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易经风水范文1
三僚村，这是怎样的一个村子？从三僚风水师鲜为人知的生意经中，人们能解读出什么样的社会现象？
看次风水动辄上万元
三僚村的地形是一个群山环抱的圆形盆地，盆地中间有一座狭长的石灰岩小山冈，名曰“罗经石”，北宽南尖，形状酷似罗盘中间的指针。据传，唐代末期国师杨筠松避祸逃到此地，看到这里的地貌后当即断言：“前有罗经吸石，后有包裹随身，住在这里，子孙世世代代端着罗盘，背着包裹出门。”从此，这位中国风水学赣南派的开山祖师，带着徒弟在此定居，皇宫密室的堪舆学由此广传民间。如今，三僚村近6000位居民中，绝大多数都是杨筠松弟子曾文、廖的后人。
三僚村声名为人所知，其传播路径经历的是一种“从外往内的过程”。在一系列“破四旧”运动中，风水术被认为是封建迷信，彼时三僚村人无人敢公开谈论风水。上世纪80年代后期，香港地区、台湾地区、日本等地有人开始关注三僚村，风水师们偷偷重操旧业。真正的改变发生在2000年后，政府的态度由暧昧不清转为公开支持。在“将风水文化发扬光大”的肯定声中，三僚村有了“江西省历史文化名村”的称号，“三僚堪舆文化”被列入江西省非物质文化遗产保护名录。“从此，我们可以名正言顺地去外面看风水了。”不少三僚风水师把这些称号当成护身符和通行证。
如今，在三僚风水师的价目表上，看一次风水，动辄上万元，两三万元一次亦属平常。年近6旬的三僚村村支书曾宪文主动辞职了，他要腾出时间来看风水。这位给各级“大领导”看过风水的前村支书，是三僚村远近闻名的“大师”。村里流传的说法是，他看风水6万元起步，最多的一次收了近60万元。
商人对风水师很客气
来三僚找风水大师的，排名第一的是商人。廖传跃是三僚廖氏第38代传人，他13岁开始学风水，20多岁便出门闯荡。如今人到中年的他，不仅给官员和商人看风水，他还担任万利达集团等公司的风水顾问。
曾任三僚村风水文化景区导游部经理的曾宪莉，在城里退休后选择了回到家乡。她曾接待陪同过众多前来看风水的商人，早已摸透了这些人的心理――要么缺乏安全感，想要消灾弭祸；要么寻求锦上添花，想赚更多的钱。“一个人生病了，或者想让自己更健康，会去找医生。对商人来说，风水师也是医生。”曾宪莉说。
23岁的曾智彬，时常跟着爷爷曾宪亮去外地看风水。他发现，来自福建、潮州、湛江、三亚等地的企业老板，通常会自己开车过来接送风水师，或者直接给风水师订好往返机票。在短则10天长则一个多月的时间里，老板对风水师的贴心服务可谓“无微不至”――随时备好温水，上下车时永远不用担心没有人来开关车门，吃饭时不仅宴请豪华，还特意为牙口不好的老人备好软饭……
官员来总是躲躲闪闪
官员也是三僚村的常客。
“在我们三僚，平常看不到的大领导你都能看到，见不到的名人你都能见到！”三僚景区的一位工作人员谈起三僚的“荣光”时，声调突然提高了不少。“领导们来得多吗？”“一个月会有两三次大领导吧，小领导那来得可就多了。”“什么样的级别才算大领导？”“这个你想啊，来过这里的省长都不算什么。”据这位工作人员介绍，最近的一次退休的“大领导”光临，发生在几个月前，全村提前一个礼拜就开始清扫垃圾遍布的道路。
多位村民说，来三僚看风水的官员通常不会自己亲自来，而是找信得过的家属或下属来打听。即便自己亲自来，也多半会选择在晚上悄悄过来，并直接跟风水师联系。“官员总是躲躲闪闪，这个不难理解。”做过当地乡镇干部的老周说。
除了领导，还有名人来三僚，他们一样“低调”。2012年5月，一位央视著名主持人带着女儿，在谁也没惊动的情况下来到三僚，但刚到景区就被认了出来。一位村民和这位主持人合影后，被特意叮嘱“照片不要发到网上去”。
“两不外传”的规矩被打破
近年，随着三僚成为国家4A级旅游景区，三僚村不仅成立了旅游开发公司，还不断衍生出一条产业链――杨公酒、曾公酒、三僚豆腐宴、曾公大酒店、风水文化节……其中，一家名为“中国风水文化研究院”的机构尤其值得一提。
这家研究院开设的三僚风水文化理论实践传授课，收费达5万元。这让作为三僚曾氏家族族长的曾宪亮忧心。以前三僚风水术“传内不传外，传男不传女”，现在就难说了，“只要有钱，什么都干！”多年走南闯北的经历，让这位老人明白一个浅显的道理――物以稀为贵，“你懂他懂，大家都懂，就不会有人请我们了。”
近年来，三僚村每年都会接待一批来自中国顶尖大学的高材生，他们过来研究地理堪舆文化，看建筑风水，这里还是清华大学土木工程系的实习基地。其中，一位清华女大学生打破了三僚村长久以来“两不外传”的规矩。
易经风水范文2
洮砚石质坚细莹润，发墨细快生光。墨贮于砚中，冠盖成珠，月余不涸，亦不变质。它保湿利笔，纹理如丝。绿色是洮砚石料的代表色。洮砚有墨绿、碧绿、辉绿、翠绿、淡绿、灰绿等色相。墨绿亦分深浅两种浓度，深者近于黑色。最上品为绿漪石，俗称“鸭头绿”，其次为辉绿色的“鹦哥绿”，淡绿色的“柳叶青”。带黄标者极为名贵，有“洮砚贵如何，黄标带绿波”之说。还有洮河紫石，其中暗红色者可与辉绿石媲美。
砚材溯源
洮砚历史源远流长，可以追朔到古老的汉代。初做磨刀石，后做砚材。据《山海经校注》西山经内载：“鸟鼠同穴山之西北三百六十里，有崦嵫之山，其中多砥砺”。崦嵫之山即洮河砚材源地的昆仑山支脉西倾山。郭璞注之：“砥砺，磨石也，细为砥，粗为砺”。用洮河砚材做磨刀石，绝非随意到山边拣一块即可，是要经过选择的。西倾山中的石材，汉代起已被广泛使用。初为民用，后发展到军中，“随军士兵佩之以利剑矛”。
千百年流传下来许多脍炙人口的诗词妙语，更是佐证着洮砚的历史地位，令人无不赞叹欣赏。唐代著名书法家，太柳公权在其《论砚》中写道：“蓄砚以青州为第一，绛州次之，后始重端、歙、临洮（今指甘肃卓尼一带）。”这是迄今所见对洮砚的最早评价。上海博物馆现存一方洮砚，经鉴定为唐代真品。可见在当时洮砚已享有同端、歙砚齐名的地位。
到了宋代，洮砚的地位越发显赫，得到了一些政治家、文学家、砚石爱好者很高的评价。苏轼在《鲁直所惠洮河石砚铭》中赞道，“洗之砺，发金铁。琢而泓，坚密泽。郡洮岷，至中国。弃予剑，参笔墨。岁丙寅，斗南北。归予者，黄鲁直。”洮砚之贵重，尤见学者、大家、宫廷贵族之间的馈赠。张文潜的《以黄鲁直惠洮河绿石做米芾诗》曰：“洮河之石利剑矛，磨刀日解十二牛。……谁持此砚参几案，风澜近乎寒生秋。……明窗试墨吐秀润，端溪歙洲无此色。”此诗一出，洮砚的身价节节攀升，一举成为名砚之首。北宋杰出书画家，“宋四家”之一的米芾极为喜爱洮砚，每得一方名砚“或抱眠，或耀书惟”达到如痴如醉的地步。他以名砚为题所作《研山铭》在当代被高价收藏。晃补之 《砚林集》将洮河石与和氏璧媲美，“洮河石贵双赵璧，汉水鸭头如此色。赠酬不鄙亦及我，刻画无盐誉顷国。”南宋诗人陆游收到友人寄送来的蜀纸和洮砚时，当即写下了“玉屑名璧来灌锦，风漪奇石出临洮”的著名诗句。
金代大学士，著名金石鉴赏家冯延登更是对其高歌唱颂。他在《咏洮砚》中道，“鹦鹉州前抱石归，琢来犹自带青辉。芸窗尽日无人到，坐看元云叶翠微。”此诗不平铺直叙洮砚，而是借用鹦鹉、树叶来赞叹洮砚的典雅高贵。
明朝“六砚斋主”官至太仆少卿，素有“博物君子”之称的李日华赞洮砚道：“千波所淘，万沙作辗。霜斫无声，与云有”。其中字为水气温润，呵气可出水珠之意。明清之际著名诗人吴景旭对洮砚的研究达到又一高峰。他在《宫辞――西溪丛语》、《辨砚诗》中列“青州石一、洮河石二、端溪石三、歙州石四”。
清朝，特别是“康乾盛世”对洮砚的挚爱达到了新的境界。甘肃兵备道沈青崖识洮砚为终身伴侣，曾曰：“肤如蕉叶嫩，波纹宝墨林，从今怀寸璧，助我老来吟。”张鉴则以诗赞洮砚为“我闻德寿日写经，一百九砚同繁星。采来宁向洮河绿，琢出浑似端溪青”。而清初三大师之一，黄宗羲喻洮砚为“寒山云、开皇极”。乾隆帝亦有诗赞曰：“临洮绿石，有黄其标，似松花玉，珍以平逢”；并在其钦点的《四库全书》中视洮砚为国宝。
到了民国，仍然屡见有诗赞洮砚，如：“鹦鹉佳色自洮来，压倒端溪生面开，取出绿波犹带水，女娲留得补天才”；“洮砚质如何？黄膘带绿波，终日水还在，隔宿墨犹活”。
建国后，赵朴初先生得到友人所赠洮砚，亲自书写两首赞美洮砚的诗词。一首诗曰：“风漪分得洮州绿，坚似青铜润如玉。”一句话点明了洮砚的产地、颜色、质地；在另一首诗中写道，“何年生成石一方，近似生寒须映窗。一潭净水碧如玉，借得春风写春风。”他还十分重视洮砚的开发利用，如今洮砚包装盒上遒劲的“洮砚”二字便是出自他老人家之手。
质地优良 雕工精细
洮砚石材的特点为洮砚优良的品质奠定了基础，加上砚刻艺人的努力，使之具备了优质砚台应具有的全部特点，即石质细、润、发墨、下墨、不损毫。
石之肌理结构犹如人体之肤、肌、筋骨。由于洮河砚材矿体成型于四亿多年前的泥盆系，经过地壳变动断裂形成大小不一的块状层状岩。并渗入同时期的岩浆，形成各种薄厚不同、颜色不同，软硬不同，走向不同的膘、纹、脉、点。整个脉矿就是由这些不同块状，不同岩浆成分组成的。
肌肤是石之根本。肤为章，肌为质，洮河砚材中有绿质黄章，绿质白章，红质黄章，红质绿章，紫质白章，紫质黄章，紫质黑章等。而筋骨为石之病，筋为瑕，骨为疵。除黑筋、断瑕对成品砚有害无益外，其它如铜钉、墨点、白筋如处理得当非但无害，且可起到装饰作用。黑筋断瑕也可起到装点作用，尤其是在工艺技术不断进步的今天，过去所不能处理的，今天却能办得到了。
洮砚之所以闻名遐迩，与它肌体间奇妙梦幻般的纹理有着隔不断的关系。主要纹理有：水波纹型、方纹型、气级型、雾气纹型、墨溅石（点壮纹型）、鹊桥纹型、无纹型以及云气、水气纹相间的纹型等。
端砚贵有眼，洮砚贵有膘。古人所知，带黄膘不但是洮河砚真假贵贱的衡量标准，而且也是区分于其它砚的标志。石膘以形定名，主要品种有：鱼鳞膘、鱼卵膘、松皮膘、蛇皮膘、玉脂膘等。石膘的颜色主要有铁锈红、桔红、浅黄、米黄、金黄、紫、白、黑、褐等。洮砚有好的石膘，其石质也好。
洮砚之名贵除了石质优良和色彩绚丽的优点外，也因砚形繁多，雕刻精细。洮砚的砚式端庄厚重，古朴典雅。在所刻粗细得当的线条内填上黑色，也是洮砚不同于其它石砚的一大特点。
砚材硬度为摩氏3.5至4度，作为砚材恰到好处，既能下墨又能耐磨，且硬度适中，适合雕琢，加之板页岩结构劈理发育，石性温和硬而不脆，制砚尤为理想。
洮砚的刻砚工艺，千百年来世代相传，能工巧匠辈出。现从事砚刻者，有数百户，逾千余人。著名者有李茂棣、张建才、包述吉等人。
洮砚的制作工艺主要有两派。一派是传统的宫廷制法；另一派是在继承传统工艺的基础上创新。传统的宫廷砚主要雕刻龙凤呈祥、花鸟鱼虫、人物等。一般是镂空雕为主，高浮雕、浅浮雕、透雕、凹凸雕为辅。此种技法比较费工，要求技法娴熟，雕刻时工匠需一丝不苟，稍不留意，就可能龙须碰断，前功尽弃；一些技术娴熟的老砚工，雕刻出的作品，大气构架、精密雕琢，无论是造型、气势、工艺精密，给人以震撼力，令人爱不释手。
洮砚雕刻精致，品种繁多，风格典雅。款式在外形上虽然千姿百态，根本区别只有单砚和双砚两大类。单砚只有一片，双砚由底盖两部分组成。洮砚虽有方、圆等规矩形，但也崇尚自然造型，即保持原材料的自然形状，因石造势，令墨池、水池、砚盖各得其所。
洮砚缘何影响有限
为什么洮河砚材发现早，使用早，而影响小呢？从相关的资料可以看出，系统而全面介绍端砚、歙砚的专著，相对较多，而且大多出自名家之手，如 《砚史》、《东谷所见》、《文房四谱》、《春风堂随笔》等书中端、歙相对谈的多。
究其原因，一方面，洮砚产地位于我国大西北的甘肃，受地理条件乃至经济的影响，文化事业不发达，宣传相对落后。自古以来，这里更是跃马弯弓的战场，长期为羌、戎、吐谷浑、吐蕃聚居之地，文化发展相对落后。中原朝廷派来的官员多是民事、军政兼理。如唐代的李晟、哥舒翰；宋代的王韶；明代的沐实、李文忠。他们纵有李杜之材，恐怕也无闲情逸致去考察民情，撰写方物。
山大沟深，交通极不便.经济基本处于自给自足封闭状态。正如丁旭载先生所说："凡物产于舟车交经之区，则其名易彰，而播易远；产于梯航难及之乡，其名不彰，而播不速"。我们既为洮砚的圭璋之质而自豪，也为处于偏僻之乡而感不幸！所以尽管有柳公权重洮砚不亚于端歙；米芾得洮砚或抱眠，或耀书惟；坡、张文潜、陆游、李日华、沈青崖、乾隆等对洮砚讴歌唱颂，但编辑成册、结文为章，系统介绍还属罕见。
另一方面，洮砚石材开凿极其不易，取材甚难.凡脉矿数苗，不都是精品。所谓羊肝红、湔墨点、鹦鸽绿并不是唾手可得。而鸭头绿、绿如蓝、虎皮黄及成材的玄璞、紫睛石更是难得一见。洮砚产地多为崇山峻岭、悬崖大壑、气候多变，尤其是入秋到来年春末之季，近半年的时间，山路被雪掩封，实在难行，更不必说采石了。到了解冻季节，洮水急流，崖石三面环水，激浪拍击岸边，看了已望而生畏。加之当地，过去，取石之前，杀羊祭奠、顶礼膜拜，有许多的束缚，上述种种导致取石确实不易。
传承与创新
随着国家对文化遗产的大力扶持，近年来洮砚文化也出现了空前的繁荣景象，雕刻师更是呈现百花齐放的态势。时至今日，甘肃省从事洮砚制作相关工作人员近5000人，每年创造近亿元的产值。其中，李茂棣、王玉明、李海平、李江、平、贾晓东、钟浩、刘爱军等洮砚制作大师更是技艺精湛。
但是市场良莠不齐、劣质作品泛滥对洮砚发展造成的恶劣影响不容小视。为了杜绝对洮砚矿产的盗采滥挖，政府整合洮砚矿产资源，洮砚业内召开了多次文化研讨会和技术交流会，知名企业和个人也在政府的支持下在全国参加展览会，促进交流合作，洮砚的发展逐步走向整体化、规范化、精品化。通过招拍挂公开招拍，最后由“老坑洮砚”品牌获得矿权。老坑洮砚是由万龙工艺美术有限公司创立的品牌，以经营洮砚石料，洮砚、茶海、大型敦煌浮雕作品、文房用具为主。
易经风水范文3
关键词：意境；水彩风景；情境合一
一、归纳文献，学习众家所论，理论阐述意境
意境，广泛的含义是指文艺作品或自然景象中所表现出来的境界和情调。“意”，指的是情感，是作者的思想感情。“境”，指的是境界，是表现自然形象的画面。“意”，是借景来表达的，“境”，则是由意而触发的，而不是自然形象的照搬。作为衡量艺术美的一个重要标准――“意境”，在中国一直得到各艺术门类的推崇，成为其追求的理想境界。叶朗先生指出：“从逻辑的角度看，意境说在中国古代美学体系中占有重要的地位；从历史的角度看，意境说的发展构成了中国美学史的一条重要的线索”。
意境理论诞生在中国，在中国文化中，儒、道、释艺的思想是贯穿于华夏民族文化发展的基本精神，体现在中国艺术的创作和审美之中。欣赏和学习水彩都能得到心灵上的陶冶和艺术上的享受，水彩画因材料的特性、技法与其他画种不同，形成自己的艺术特色，犹如轻音乐或抒情诗般的轻柔。而在这种独特中表现出一种绘画作品中的一种风度，气质和精神境界，显现出它独特的水彩意蕴。
二、水彩风景画的意境美
水彩画传入中国后，因湿润流畅、晶莹透明、轻松活泼的特性，很容易向中国水墨、工笔淡彩等轻灵的画风靠拢，它本身就可以表现西方绘画明暗、光、色等。 因此，水彩风景画在表现意境方面能兼容中西绘画之长，含纳虚实、空灵，塑造入微之韵，给人以妙趣天成的视觉审美感受。西方风景画发展到十九世纪以印象派写实到达顶峰，元代以后中国水墨画最高成就主要在山水画上，以现在的眼光来看无论西方印象派风景还是中国水墨山水，只要优秀的绘画作品都有意境。西方风景画意境的表现是短暂的有限的，而中国水墨山水画表现是永恒的无限的。中国画由于受传统文化儒、释、道思想的影响，重视主观情感的投入，力求情景合一，形成了以“意境”为核心的艺术特征。
一般情况下，水彩风景画在追求意境时，作品可以不必求逼真、形似、工整等，却以神似、写意、简约的特点追求一种形神兼备、情景交融的独特风格。在水彩画中，意境是对画面形象精神气质的概括，还带有一种类似味觉的感性品质，特别是风景画中，水的特点和彩的韵味更体现出水彩画的精神深度和语言优势，因为水彩风景之意境与真实风景之意境实际上是相契合的。水彩画的意境虽然是一种精神气质的最终表象，但它最后要表达的是真实风景背后画家所传达的一种真情实感的融入。
三、具体阐述水彩画意境的营造和表达
意境的构成是以空间境象为基础的，是通过对境象的把握与经营得以达到“情与景汇，意与象通”的，这一点不但是创作的依据，同时也是欣赏的依据。
威廉・透纳表现自然界天、水、云、影的变化深有研究，追求色彩与空气表现技巧的运用，他用光亮明快的色彩，精奇纯熟的技巧，表现了似有似无、若隐若现、耐人寻味的“水城”幻境，在他创作的画面上产生一种难以捉摸的运动着的形与色的交替效果，营造出光与色的波动使人感受到朦胧的意境之美。
东西方在运用水彩的表现技法上各有千秋，西方偏重于块面造型，善施艳彩，强调光与色的变幻关系，而中国画家却注重线条，讲究墨与色的表现力，强调墨色的深浅层次变化，即“墨分五色”，同样具有丰富的层次感。例如： 吴冠中先生的水彩画《故乡雨色》以浓重的黑、大块的白，使画面呈现强烈的对比和视觉效果，而微妙的灰色使画面柔和，将中国画的水墨意趣自然的溶入其中，使细雨中的江南显得婉约而素净。王肇民先生自幼受到中国传统文化和哲学思想的熏陶，所以他的作品凝重而饱满，坚持“真则美，力则美”的艺术观，在水彩画创作中注重作品格调、力度，作品造型坚实有力；在色彩上单纯、厚重、概括而浓艳，强烈的色彩构成形式使作品极富现代感，具有很强的视觉冲击力，营造出极具中国风度的高雅格调和深远意境。上海画家韩尚义的作品《天歌》，看似逸笔草草，却胸有成竹抒发意趣，在造型上颇具中国写意特色。
四、总结
意境是潜藏在中国画家内心深处的一种极致的艺术美追求，因为所处的民族精神和文化背景，使得他们始终把意境看作是艺术美的最高准则。意境是中国水彩画的精髓，如何让意境在创作中达到完美的诠释，首先需要画家们不断提高自身的内涵和修养，其次是注重对生活和自然的观察，只有以大自然和生活体验为根基，我们的心灵深处才能获得最真切、最深刻的感悟，最后要注重绘画技巧和艺术表现能力的提高。每一幅精美的水彩画作品都是高超的表现技巧和真情实感的完美结合。
参考文献：
[1]叶朗.《中国美学史大纲》[M]，上海：上海人民出版社，1985
[2]鲁心恒，季红《论水彩画的意境美》[D]，《视觉经验》，2004
[3]袁振藻.《中国水彩史》[M]，上海：上海画报出版社，2000
[4]王维新.《水彩的艺术表现》[J]，北京：人民美术出版社，2000
[5]宗白华.《中国艺术意境之诞生》、《艺境》[M]，北京大学出版社，1987
[6]宗白华.《意境》[M]，安徽教育出版社，2006
易经风水范文4
水文化遗产是水文化传承的一种重要表现形式，是水利风景区的重要旅游资源。切实明确水文化遗产的宝贵价值，推进水利风景区开发建设与水文化遗产保护利用的协同开展，具有十分重要的现实意义。《中国水文化遗产考略》是作者涂师平常年投身水文化遗产宣传教育研究的成果总结，本文将在该书的指导下，对水利风景区水文化遗产的保护与开发进行探讨。具体来看，该书主要由两部分组成。第一部分，水文化遗产鉴赏，介绍了跨湖桥文化独木舟:世界上最古老的舟船，河姆渡干栏式建筑:水乡建筑的杰作，河姆渡文化骨耜与水稻耕作，从河姆渡水井谈井文化;河姆渡文化木屐:世界上最早的水乡鞋;红陶束腰尖底瓶:仰韶文化的神秘水器，人面鱼纹彩陶盆与半坡人的鱼神崇拜等内容，基于代表性文物的选取，从历史地理、人文风俗、思想观念等方面提炼其中所蕴含的深厚文化内涵。第二部分，水文化遗产论略，介绍了古代镇水神物的文化背景和文化价值，水文化遗产的价值判断与创意设计，古代排水文化考略，古代排水术语择要图说，古代御咸排水图说，古代兵防设施排水举要等内容，深入论述了水文化文物和遗产的价值、流传、保护和利用。
近年来，各地水利风景区在自身开发建设中，不断加大对相关水文化遗产的保护开发力度，并收获了一定成效，然而从整体层面而言仍存在不少问题。首先，缺乏先进的保护理念。我国水文化遗产保护开发起步较晚，不同领域对水文化遗产的认知水平不尽相同，在水利风景区建设中，过去强调开发自然风光，而不重视保护开发水文化遗产。一些水利风景区对于水文化遗产既不保护也不利用，使得水文化遗产处在闲置状态下。一些水利风景区一味进行开发利用，使得水文化遗产受到不同程度的破坏。一些水利风景区秉持传统保护理念，使得水文化遗产价值难以有效发挥。其次，缺乏明确的管理职责。水利风景区水文化遗产保护开发管理职责未得到明确界定，一些水利风景区更存在监管盲区，对保护开发工作造成不利影响。一方面，水利风景区水文化遗产保护开发涉及多个职能部门，部门间存在业务交叉，使得整体工作无法顺利开展。另一方面，一些水文化遗产资源隶属不同地区，各水利风景区管理单位在水文化遗产保护开发职责上未作明确界定。
再次，缺乏可靠的保障措施。一方面，水利风景区水文化遗产保护开发涉及多个不同领域，由此对兼具景区建设管理能力和文化遗产保护能力的复合型人才提出了更高需求，然而现阶段水利风景区人才队伍并不能满足水文化遗产保护开发要求，影响了水文化遗产保护开发工作的有序开展。另一方面，水利风景区水文化遗产的保护开发往往要投入大量的资金，而由于缺乏畅通的资金渠道，因此水文化遗产保护开发举步维艰。针对以上水利风景区水文化遗产保护开发中存在的问题，基于《中国水文化遗产考略》相关内容的启示，为推进水利风景区水文化遗产的保护开发，应开展好以下工作:一是加强宣传推广，提升水文化保护意识。水文化遗产是我国传统文化的重要组成部分，其保护开发对水利风景区的建设至关重要，并与人们生产生活息息相关。为此，在水利风景区水文化遗产保护开发中，应借助媒体组织开展一系列宣传活动，对水利风景区水文化遗产的价值、保护意义、相关知识等进行宣传，提升水文化遗产的社会影响力，赢得社会大众的认同与支持，为水利风景区保护开发营造良好的环境。二是明确管理职责，形成工作合力。为开展好水利风景区水文化遗产保护开发工作，应建立不同部门之间的和谐关系，明确各部门的管理职责，构建科学完备的管理体系，共同制定水利风景区水文化遗产保护开发策略，挖掘水文化遗产的文化内涵，提升水文化遗产的文化影响力，进而促进水利风景区的可持续发展。三是加强高素质人才引进培养。
针对现阶段水利风景区人才结构不合理的问题，各地应结合自身实际情况，加强对兼具水利风景区建设管理能力和水文化遗产保护开发素养的复合型人才的引进培养。四是借助先进技术推进水文化遗产保护开发。在水利风景区水文化遗产保护开发中，相关部门应建立科学完备的管理制度，立足于水利风景区水文化遗产保护开发实际，依托健全的管理制度，提升水文化遗产保护开发质量，引入先进技术为水文化遗产保护开发提供有力支撑，实现水文化遗产保护与开发的协同进行，依托水文化遗产价值促进水利风景区的可持续发展。
易经风水范文5
【关键词】风景园林；设计；场地
1引言
一个仔细分析过场地特征的景观才能算是好的景观，了解充分以后，就能通过安排场地及场地上的空间和物体，使景观的各种功能得以协调和完善。因此，认真分析场地能使景观及其功能得到全面理解，发现并提出解决问题的途径，在风景园林设计中占有非常重要的地位。
2 园林场地确定的步骤
首先要收集场地现场情况的资料和当地的植物、土壤、气象、水文地质，再了解上级有关风景园林总体规划、城市规划的规划书，以及当地施工技术水平和施工队伍状况，最后还要进行现场调研和踏勘，这样风景园林中主要组成部分的合理高程，道路纵坡坡度、坡长，排水方向就可以基本确定。
3 不同园林场地的设计
3.1 园林场地依靠在建筑旁
依靠对现有山体、荒地的绿化恢复改造工程来使城市绿地面积增加已经远远不能满足需求，使风景园林的理念深入到人们的生活中才是最重要的。宅院、学校、办公空间里的园林设计也随着人们精神生活需要的提高而逐渐被人们重视起来。建筑基地环境条件会制约这种依附于建筑体的景观设计，因为地形比较复杂，布局相对比较分散，所以有一定难的处理难度。对于这类园林场，计成在园冶中也有所解释： 保护建筑区域是在建筑环境周围建造园林的最大作用。游园的乐趣远比园的大小更重要，在园中就能博览，文人雅士的诗人情怀一触即发， 所以休闲与实用双重功能在这种风景园林的设计中都要顾及到。满足功能需求要放在建设周围绿地设计的首位，其中包含必要的遮阴的亭廊花架、休憩平台、道路交通，甚至壁炉、水池等，在功能满足的前提下将其与景观相融合。
3.2 园林场地依靠在水旁
水孕育了生物的生命，是生命之源，也是自然界中不可缺少的一部分 ， 人与生物具有亲水的天性。最重要的风景园林设计造景元素就是水景，它模糊了古今、中外的界限，在各种形式的园林中以不同形态出现。而且，很多设计师兼文人借水景抒发思想和情感的工具，景观的隐性范围和景观视觉效果可以借助水环境扩大。在园冶中计成对于择水造景有下列观点：首先在水边建造园林，不仅可以给园林提供很好的景色，还能让绿色植物生长得非常好，更重要的是景观环境可以很开拓。在当代风景园林设计，特别是在规划我国很多内河、沿江、沿海的城市设计中， 城市的地域特色可以利用对水环境的处理来突出，所以景观设计理论和实践中非常重要的一部分就是滨水景观的处理。虽然水能塑造城市人文特征， 拓宽景观视角，延长景观轴线，然而不同的水系江、河、湖、海给人不同的景观感受， 设置江河等长条状水系观景点时可以选择水流转角处这些景观焦点，以竖向高点取胜，湖海等块状水体为最大限度满足人的亲水性需设置亲水平台。
3.3园林场地地势平坦
如今随着城市建筑密度加大、人口增加，目前的生活环境却越来越不尽人意：公用空间在市区内的的面积越来越小，为了使生活质量和环境得到改善，以及满足人们聚会、沟通交流等精神文化需要，可以多设置城市广场。而且这些广场也可以成为当地的地标，让人类和城市和谐发展。在对城市景观用地进行处理时，很容易发现这种环境有几个相同特点：因为现有的地势、土地在进行城市建设规划时已经进行了一定的规划和调整，所以地势相对平缓，处理地形的难度相对比较低的风景园林是大多数大城市建造的首选。景物在这样的平坦地形中可以使一览无余，大型集中的标志性景观可以在此处设置。就像上海世博园的世博轴，拥有平坦的地势， 以及突出的主轴景观，设计大气而又具震撼力。然而景观设计表现时最难处理的地理环境就是坦荡的地势，因为它可以凭借的条件比较少，所以相对其他环境来说，如果不好好处理，就容易在平面的布局形式美观上限制该园林设计，缺乏竖向的吸引力和震撼。主体景观的体量感要在打造风景豁然的效果时被保持， 大气而又坦荡的地势和突出的重心之感只有在主次分明的前提下才能被体现，同时要对配景的点缀效果加以要注意，不能够喧宾夺主。
4 关于改善自然风景园林场地劣势的措施
需要解决的景观设计中的一个重要问题就是自然地势环境条件，在景观设计中起到决定性作用的往往是地形地势。在对基地环境进行处理时，并不能借用所有的自然条件，一些基地条件中不利因素的形成受到多方面原因的影响， 每一个设计规划中的环节都会受到这些不利因素的直接影响。不利因素可以分为人为不利因素以及自然不利因素两个方面。人为不利因素是指在人工开发和利用时，没有对自然要求进行考虑，任意违背自然规律，造成不可利用的土地数量增多，如水环境遭到严重污染、地质结构变化、土壤的酸碱性改变等。自然不利因素包括险要的地势环境，它会给后期的设备配置以及施工带来一定难度。对于自然不利的因素，要在分析和实地考察后找出矛盾的焦点。在基本的造园要求得到满足的前提下，对其显著的特点要加以突出，并对其特点进行放大，使景观达到变不利为有利的效果。尽最大努力在设计时加强对不利因素进行处理就是设计师的职责，通过各种生态保护的方法、科技手段将不利因素向有利因素转变，而且这些设计师能够通过特定的造景手段将不方便改变的环境条件融合或隐藏在环境中，甚至可以把其打造成为基地环境中景观核心的部分，通过这样的设计能够让可持续发展的目标在人类发展的历程和社会效益上同时实现。
5 结语
风景园林设计正面临着不能很好地将中国传统的符号与西方设计的手法结合、不协调的环境与景观、浪费资源等问题，这使得迫切需要将现代中国风景园林设计革新，所以希望借助我国传统风景园林造园理法园冶中归纳划分现代风景园林自然环境种类，对现代风景园林设计中场地的选择与利用进行探索。风景园林设计的先决物质条件就是场地的利用， 景观效果和其可持续性发展的可能性由其成败直接决定。解决现代风景园林设计实践中所遇到的问题和面临的现状要通过现代设计方法与传统理论结合，寻找继承与发展中国风景园林传统理法精髓的方法，解释继承与发展中国节约型园林的理念，从而使中国风景园林设计有更好的前景。
参考文献：
[1]孟兆祯.人居环境中的园林[J].中国园林，2005，21（1）：59-61
[2]孟兆祯.继往开来与时俱进浅谈城市生态[J].风景园林，2004（54）：9-11.
易经风水范文6
璀璨悦目的Crystalline Hours Quartz，以2016年登场的机械腕表为蓝本，通过现代手法来诠释40年代的设计风格，尽显不退流行的典雅韵味。镶有约2，000颗仿水晶的造型，闪耀着施华洛世奇的独特光彩，亦是一款兼具腕表功能的抢眼配饰。有多种迷人色彩供挑选，包括鲜红色、白色和黑色，以及黑色搭配玫瑰金色。而品牌独有的Crystalline技术，同时为简约自然的Crystalline Oval，以及搭配真皮表带或手镯设计的Crystalline Pure增添时尚亮点。
除各式各样的Crystalline腕表外，此系列更带来潮流感十足的全新Octea Nova。洋溢当代美学的简约表壳，为闪亮迷人的切割仿水晶表圈，以及闪现68个切面的蓝宝石玻璃镜面添上含蓄点缀。
集精致、典雅、抢眼于一身的全新Era Journey，是日常时计的优质之选。优雅时尚的Graceful Lady和Graceful Mini，与各种场合的装扮亦非常合衬。其他走小巧路线的设计，包括带有20颗活动式施华洛世奇立方氧化锆的Lovely Crystals，活泼俏丽，以及融入精巧的手链设计的Aila。本季系列以丰富多样的款式，尽显品牌让人难以抗拒的光彩魅力，让女生随时随地展现时尚独特的都市气息。
Q = 《北京青年》周刊
A =施A洛世奇水晶精品部行政总裁兼董事局成员罗伯特・布克包尔（Robert Buchbauer）
Q：2017年是BASELWORLD百年，施华洛世奇来BASELWORLD多久了？什么时候开始腕表业务的？
A：今年是施华洛世奇在BASELWORLD的第9年，9年间，施华洛世奇腕表业务的销售额增长了十倍，2009年以前，施华洛世奇腕表作为配饰出现，并没有独立成为一个品类。后来管理层就讨论是否把腕表单独发展，我们并不希望我们的腕表设计仅仅只是在表盘外圈镶嵌施华洛世奇水晶，而是考虑在设计中融入施华洛世奇自1895年以来独有的仿水晶DNA， 我们希望拥有自己独特的手表设计和研发秘诀，让每一款施华洛世奇腕表的仿水晶运用都是独一无二的。于是，我们花了3年的时间研究，于2009年推出了腕表新作。
Q：施华洛世奇的品类涉及很广，在您看来，施华洛世奇希望传达的信息是什么？
A：刚才说过，施华洛世奇的仿水晶工艺就是我们的基石。每年两季的施华洛世奇新品凝聚了我们设计师的心血，他们根据每份设计稿，根据款式、颜色、特性，利用施华洛世奇自身独特的仿水晶工艺和切割工艺去创造和找到与这个设计最为匹配的仿水晶。我们的作品，富有创意和欢乐美好的寓意，价格也平易近人。既令人爱不释手又引领潮流，在市场上可谓独树一帜，深受全球顾客欢迎。
Q：你们有为中国市场或者亚洲市场推出特别款吗？
A：我们很重视中国市场，过去几年，我们陆续推出了一些仅在亚洲地区或中国地区销售的限量款，譬如今年秋冬新品Black Swan系列，就将是主要针对亚洲市场推出的设计和款式。
