前言：中文期刊网精心挑选了英文爱情故事范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
英文爱情故事范文1
年龄：17
身高：1米65
学校：星条高中
班级：高二C班
李小狼：
年龄：17
身高：1米75
学校：待定
班级：待定
大道寺知世：
年龄：17
身高：1米65
学校：星条高中
班级：高二C班
冬泽艾利欧
年龄：17（真实年龄可能有几百岁了！）
身高：1米75
学校：星条高中
班级：高二C班
小可：
真实身份：可鲁贝洛斯
化身：橘黄色带白色翅膀的玩偶
爱好：甜点
雪兔：
真实身份：月
化身：银色头发的雪兔
爱好：无
木之本桃矢：
身份：小樱的哥哥
爱好：叫小樱“怪兽”
职业：学生（还要打工）
木之本藤隆：
身份：桃矢和小樱的爸爸
爱好：烹饪
职业：考古学老师
爱丽雅：
身份：小樱的好朋友
年龄：17
身高：1米7
学校：星条高中
班级：高二C班
山田玛晴：
身份：小樱的天敌
年龄：17
身高：一米65
学校：星条高中
班级：高二D班
山田木原
身份：山田玛晴的哥哥，小樱的爱慕者
年龄：18
学校：星条高中
班级：高三B班
1
转眼间，小狼已走了7年，全无音迅，小樱就在思念和泪水中度过了7年。
7年后的她，越来越美丽，成了星条高中的校花，有无数的爱慕者。山田木原就是其中的一个。另外一个校花就是山田木原的妹妹——山田玛晴，小樱的爱慕者比她的多，她嫉妒小樱，嫉妒的要发疯。
这一天，小樱和知世做在校园里的樱花树下。正是阳春三月，樱花开的正茂。小樱摸着小狼临走时留下来的熊，低头不语。
“小樱，你还在想小狼，是吗？”知世问。小樱叹了口气，把小熊放在自己腿上，说：“是的，我想忘掉他。这项工作我做了整整7年，可是我还是做不到。我有时觉得自己很傻，明知道他可能不会回来了，却仍要等他。”小樱的语气显得无比凄凉。
知世知道小樱说得是真心话，她拍拍小樱的肩膀，表示安慰。然后说：“你不要这样想，他是爱你的，他肯定会回来的。”小樱知道知世在安慰她，她说：“不要再自欺欺人了，他当年只说他喜欢我，喜欢一个人跟爱是不一样的。”小樱低下了头。
知世担心小樱得上忧郁症，便开导她道：“也许他在香港，也在像你这样的思念你啊！”知世勉强把语气装得很愉快。小樱抬起头，望着知世，苦笑着说：“他，会吗？”
“会的，肯定会的。我相信，他肯定还是爱你的！对这点，我深信不疑。”知世肯定地说。
小樱似乎不想再提到小狼，她站了起来，说：“我们走吧，快要上课了！”说完，走了。“哎！小樱还是不能从对小狼的思念里摆脱出来。”“是啊！她好象对小狼一直耿耿与怀！”一个甜美的女声说到。知世回过头，笑了笑，说：“爱丽雅，你怎么在这里？”爱丽雅在知世身旁坐下，把手搭在知世肩膀上，把头靠在知世身上，说：“我担心小樱，她是个脆弱的女孩。”知世点点头。
“哎？对了，刚才的话你都听到了吧！”知世问。爱丽雅眨着大大眼睛点点头，然后说：“我虽然不知道是怎么回事，不过，我看得出来，小樱很爱那个叫小狼的。”“是啊，他们从小学就在一起了，相恋了一段时间，后来，小狼到香港去了，一走就是7年。我想，小樱会说出这么极端的话，可能是绝望了吧！”“哎，又是一对可怜的鸳鸯。”爱丽雅叹到。
小樱独自走在空荡荡的校园里，心里装着心事，眉头紧锁。
“嗨！木之本同学！”木原高兴地与小樱打招呼。小樱抬起头，似乎在责怪这个打断自己的思考的人，却说：“山田学长，可以陪我走走吗？”山田受宠若惊，连忙说：“当然！”便走到小樱身边。
小樱和木原走向校园里有名的情侣林。
小樱在林子里的一个木桩上坐下。
“我可以叫你小樱吗？”木原大胆地问。小樱点点头。小樱站起来，做了一个使木原惊异的动作——小樱扑到木原怀里，哭了起来。“你，怎么了？”“对，对不起，你的肩膀可不可以借我用用？”小樱抽泣着说。“恩，好吧！”
小樱爬在木原肩膀上，忘情地哭了起来。她想起了她和小狼的相识、相知、再到相爱，泪水像决堤的黄河汹涌而出。木原则一直拍小樱的肩膀，安慰着她。“小樱，我不知道你是怎么了，不过我希望你能振作起来。”木原说。小樱泪眼汪汪地抬起头，望着木原，说：“学长，如果你爱的人走了，他还说会回来，可是过了7年，没有一点音讯，你还会继续等她吗？”小樱问。木原皱起眉头，想了一会儿，说：“我会等，就是等她17年也好！”木原很坚定。小樱擦干眼泪，眉开眼笑，点点头：“是！”木原觉得不管是刚才泪眼汪汪的小樱还是现在笑呵呵的小樱，都是那么美丽、可爱。
“小樱，我，我……”木原想对小樱表白，可是支支吾吾的。小樱奇怪的歪着头，等着木原说话。木原红着脸转过头去，说：“恩，我，我喜欢你。可，可不可以做我的女朋友？”小樱有些惊讶，不说话。“我知道这样很唐突，不过，我相信我能让你幸福！”看着木原那真诚的脸，小樱想起来小狼向她表白的样子，她又想起来小狼临走时说过的话，又想起这7年，他是多么不守信用啊！小樱对木原笑了笑，说：“好。”木原没想到，小樱竟然这么快就答应了，他高兴极了，紧紧拥住小樱，正当他高兴的时候，小樱闭上了眼睛，从眼角里流出了眼泪。
木原拉着小樱从林子里走出来，脸上挂着幸福的笑容。
知世和爱丽雅看见了，难免有些奇怪。
“小樱！过来一下！”爱丽雅喊小樱。
小樱跑到她们身边，说：“怎么了？”“你怎么跟山田学长在一起？他可是山田玛晴的哥哥啊！”“他很好，不是吗？我对小狼已经彻底没有希望了！”小樱说得很狠心。知世有些不安地与爱丽雅对望了一下，便担心地对小樱说：“小樱，你千万不要报复啊！”“那又怎么样呢？我已经死心了！”说完，她就走了。
“哎，一切都是小狼的错。”知世叹到。
日本机场
“狼，你快点嘛！”一个漂亮的女生叫到。“来了！爱维亚！”小狼说。小狼跑到这个女生身边，用胳膊挽住她。
这个女生名字叫维亚，白净的脸蛋，大大的蓝色眼睛，红红的嘴唇。
“哎呀，你慢死了！”爱维亚轻轻打了小狼一下。小狼抓住她的手，说：“哎呀，这不是来了吗？”
莓玲走在两人后面，带着鄙视的眼神望着他们，自言自语地说：“哼，我本来以为小狼是个专一的人，没想到，他竟然把小樱忘了！”
“狼，你说的那个小樱是不是很漂亮啊？”爱维亚问小狼。小狼思索了一下，说：“是的，她很可爱，不过没有你可爱。爱维亚。”爱维亚高兴地笑了笑。
莓玲觉得自己突然想呕吐。
“啊！狼！这里好漂亮啊！”爱维亚赞叹到。小狼对爱维亚爱怜地笑了笑，说：“呵呵，喜欢吗？”“恩！小狼最好了！”爱维亚在小狼脸上印了一个香吻。小狼拥住爱维亚，说：“呵呵，我的宝贝，这以后就是我们的地方了。”爱维亚紧紧抱住小狼，说：“我的上帝！我太幸福了！”
莓玲在门口皱着眉头看着这两人亲热，随口说了一句：“这真让人恶心。”爱维亚从小狼的怀抱里出来，皱皱眉头，说：“莓玲，我希望你自重。来日本并不是我们邀请你的，如果你觉得恶心，就走好了！”爱维亚带着不容分说的口气。
“哎哟，这么说话？好！我走就走！保重，李小狼！”说完，莓玲提着箱子就走了。
莓玲凭着记忆打了小樱家的电话。
“喂，你好。这里是木之本家。”电话里传来小樱好听的声音。
“啊，太好了！我是莓玲！”莓玲高兴地说。“莓玲？真的是你吗？”小樱的语气显得很兴奋。“恩，是我是我！我现在可以去你家吗？”莓玲问。“当然。你在哪里？”“我在友枝大街中段，你来接我好吗？”莓玲说。“好的！”说完，小樱放下了电话。
十分钟后……
“莓玲！”小樱喊到。“小樱！”两人拥抱在一起。知世在旁边笑着。“啊！我太想你了！”莓玲说。小樱笑了，说：“我也是啊！”“怎么？小狼没来吗？”知世问。莓玲显得很不高兴，说：“不要跟我提起这个混蛋，我恨他。”“怎么了？”知世不解。“你们知道吗？他居然背叛了小樱，跟一个叫爱维亚的女孩好了！而且现在他们就在日本！”莓玲生气地大叫。
小樱觉得心一下子承受了剧烈的打击，她现在真想大哭一场。“呵，呵呵，我们先回家吧！莓玲，你在我家住吧！”小樱勉强装笑。
小樱家里……
“哎！”知世为小樱叹了口气。小樱为她们泡茶，却掉下了眼泪。“小樱，你不要难过了，他这种人，不值得你为他掉眼泪。难道你现在还没有男朋友吗？”莓玲问。“她当然还没有，她一直不能忘记小狼！谁知小狼还这样对她！”知世回答。
“你们不要说了！现在，李小狼已经从我的生命里完完全全走了出去！”小樱坚定的神态不由得让知世和莓玲吓了一条……
“恩……小樱，你赶快找男朋友吧！不要再指望李小狼了，他是个混蛋！”莓玲情绪激昂地说。
“莓玲，你怎么可以这样说他呢？他再怎么对不起我，他也是你的表哥啊！”小樱说。莓玲叹了口气，说：“哎，小樱还是那么善良。他那么对不起你，你还替他辩解。小樱，你太傻了。”
英文爱情故事范文2
于康教授是北京协和医院临床营养科的专家，曾多次被北京卫视《养生堂》栏目邀请作为嘉宾，宣讲科学的营养理念，为广大观众所熟知。于康教授的新书《于康吃好每天3顿饭》由化学工业出版社出版，全书用平实的语言讲述吃好每天三顿饭的秘密。与于康教授之前出版的图书不同的是，这本书用通俗的语言讲解有效摄取营养素的方式，并介绍了快速安全选择入口食材的方法。大到营养科学，食品安全，小到一茶一饭一种食材，都有涉及，旨在为读者树立正确的营养观，回归食物营养这一健康本源，吃好饭，选对食材，远离常见病。（刘 念）
首部中英文对照版《史努比漫画全集》出版发行
本刊讯 为纪念世界著名漫画大师查尔斯·舒尔茨先生诞辰90周年，由中国水利水电出版社会同国内外有关方面精心打造的全球第一部中英文对照版《史努比漫画全集》丛书，于近日出版发行。
该套丛书收录了舒尔茨生前亲自创作的全部漫画作品，时间跨度从1950年10月开始至2000年2月作者病逝前为止，长达半个世纪。漫画作品按创作和发表的年代编排，共分25卷，刊印的漫画总计达8万多幅，较为丰富完整地体现了舒尔茨先生终生漫画创作的多方面成果。该套丛书在印制风格上，既客观体现了舒尔茨创作的一系列“花生漫画”的真实风貌，使读者可以原汁原味地读到英文版漫画故事，又能一览史努比漫画发展的全貌，清晰地了解到系列漫画中的各个角色诞生和演变的过程，具有较高的阅读欣赏价值和收藏研究意义。同时，作为翻译权威、表达准确的中英文双语读物，该套丛书还广泛适用于不同程度的英语爱好者，为广大英语爱好者学习掌握地道的美国英语提供有益的帮助。 （吴 馨）
都市励志小说《张小五的春天》改编电视剧亮相央视
本刊讯 近日，根据哈尔滨出版社出版的都市励志题材的小说《张小五的春天》改编同名电视连续剧已在央视播出，小说讲述了主人公张小五在面对事业和爱情的双重打击下，不弃不馁，坚强乐观地面对人生，最终获得成功的故事。张小五执著、善良，她用自己的人格魅力打动了债务人雅彬，也感动了周围所有人，最终还收获了爱情。
该书出版方哈尔滨出版社相关负责人表示，出版《张小五的春天》旨在通过这部都市励志小说来告知大时代里的小访客们：时代赋予了人们机遇与挑战，也为人们提供了各种平台，在实现个人理想与目标的过程中，遭遇困境、陷入尴尬都是必有的经历，重要的是如何秉持着信念与理想，执著坚定地走下去，正所谓“心有多大，舞台就有多大”。作为一本小说作品，《张小五的春天》作为一部都市青春励志作品，以社会底层的“草根”视角，反映了民众理想和精神价值，彰显了中华民族的坚韧、执著、自立、自强精神，弘扬了社会主义精神文明，体现了社会主义核心价值观。它的青春、励志，具有时代特征和现实意义。 （逸 林）
唐家三少出版新作《三生三世·枕上书》
英文爱情故事范文3
《生死场》
导演：田沁鑫
改编：田沁鑫
主要演员：韩童生、倪大宏、任程伟、李琳
《生死场》演绎了“九・一八”前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，是参选“第二届国家舞台艺术精品工程”的剧目。这部根据我国现代女作家萧红的同名小说改编的话剧由国家话剧院知名导演田沁鑫自编自导，并再次调集5年前首演时的原班人马。从剧本的改编到二度创作，《生死场》都凝聚了田沁鑫青春的激情。五年前的演出，轰动一时，从文华奖到中国艺术节，《生死场》囊括了当年几乎所有舞台艺术类奖项。而剧本也获得了中国戏剧文学的最高荣誉――“戏剧文学奖”。
《红尘》
编剧：霍达 王为政
导演：曹其敬
主要演员：朱媛媛、刘佩琦、柏含、韩童生
话剧《红尘》改编自著名作家霍达1988年荣获第四届全国优秀中篇小说奖的同名小说，是一出“京味”十足的现代话剧。作品以细腻的笔调、大雅大俗的“京味”语言，跌宕起伏地展示了一个弱女子在1966年至1976年10年间短促而惨烈的一生，通过那个年代一个古都小巷的日常生活、风土人情，刻画了平民百姓在特殊岁月的精神世界。它雕塑感的舞台布景，写实又略带表现主义特征的表演，和不时出现的西洋歌剧中的咏叹调为现实主义戏剧加料，带给观众强烈的心灵震撼。
《厕所》
编剧：过士行
导演：林兆华
主要演员：赵亮、陶虹、刘金山
《厕所》――嘻笑怒骂的世间百态味
故事发生在20世纪70、80、90三个年代的北京。
看守厕所的史爷，青春美丽的丹丹，小偷佛爷，自由撰稿人胖子，包工头三丫儿，外交部厕所画家张老，同性恋英子，前卫的靓靓……
从简陋的灰砖公厕，到收费厕所，再到五星级厕所……小小一个厕所，世间百态，尽在其间……
2005中法文化年
电影-戏剧首次登陆中国《马歇尔的幻觉》
电影-戏剧首次登陆上海商城剧院《马歇尔的幻觉》电影和戏剧奇迹地结合，虚拟与现实神奇地交替。如果今年你只打算去一次剧院，《马歇尔的幻觉》绝对是你不二的选择！这是发生在你眼前的奇迹！
英国当代名剧
《偷心》国庆再演
时间：2005年10月3-7日 19:15地点：话剧艺术中心 戏剧沙龙主演: 王一楠、郭京飞、吕梁、吴静
英国剧作家帕特里克・马伯（Patrick Marber）的名剧《偷心》（Closer）在红遍英美、横扫全球50多个国家100多个城市后，首次被翻译成中文来到上海，并在9月的亚细亚戏剧季演出取得骄人票房。
《偷心》首演于1997年的伦敦，一时间好评如潮，一举赢得了当年BBC劳伦斯・奥立佛最佳新剧目奖、伦敦剧评人奖最佳剧目奖与伦敦标准晚报奖最佳喜剧奖。此后该剧又走上了百老汇的舞台，至今，《偷心》已被译成30多种语言，全世界50多个国家的100多个城市上演了该剧。
《偷心》被誉为上世纪90年代最为出色的新剧本之一，犀利有趣却又真实地反映当代人与人之间的关系。该剧讲述的是两男两女，两对恋人，由甜蜜的一见钟情开始，以背叛复仇作结、爱恨交织的情感关系……该剧重新探讨现代男女对爱情的诠释，展现出爱情本质最真实而残酷的一面：刹那间的吸引、执着、嫉妒、自私、自欺、背叛……马伯形容这部戏剧“是一个爱情故事。它描述了两性的猜忌、男性的立场、我们的谎言、暧昧的关系等等。但最终它还是一个简单优美的爱情故事。和大多数的爱情故事一样哀婉。”
梁家辉主演――话剧《倾城之恋》
时间：2005年10月18-22日 19:302005年10月22日 14:00
地点：话剧艺术中心 艺术剧院票价：10月18-20日晚场：580、480、380、280元10月22日日场：580、480、380、280元
10月21-22日晚场：600、500、400、300元
订票热线：8008207910、021-62727912
导演：毛俊辉
原著：张爱玲
改编：陈冠中、毛俊辉、喻荣军
主演：梁家辉、苏玉华、刘雅丽
粤语对白、中英文字幕
人人都说《倾城之恋》是部爱情小说，但严格来说《倾城之恋》是部不折不扣的斗智之作。虽然张爱玲笔下的范柳原和白流苏是对俊男美女，男的令人羡慕，女的令人妒忌，然而他们并非善男信女，在爱情路上各出奇谋，他们各有各的心思和各有各的目的，在感情路上除了在斗耐性还在斗智，看似仿佛满不在乎，却从骨子心窝里想极征服对方，这场爱的游戏，双方都要倾出一生智慧，才能成为胜利的一方。但一切都不在意料之内……
焦晃奚美娟联袂主演经典名剧《简・爱》
时间： 2005年12月-2006年1月
地点：上海话剧艺 术中心艺术剧院
英国作家夏洛蒂・勃朗特的小说《简・爱》已是个经久不衰的名字。自问世以来，《简爱》被作为传世经典，不断地搬上舞台和荧屏。1970年拍摄的电影版本曾于80年代在中国上演，深入人心，同时同名戏剧作品在世界各地也多次上演，2000年约翰・卡尔德创作的同名音乐剧曾登上美国百老汇的舞台。如今，这部经典传世之作将由上海话剧艺术中心制作排演，这是该作品第一次登上中国的话剧舞台，话剧《简・爱》由编剧喻荣军翻译并改编，将由著名表演艺术家焦晃和奚美娟主演，预计投资100万。目前该剧导演尚未确定，将邀请一位在国内外一流戏剧导演担任。
英文爱情故事范文4
关键词：国产“小妞电影”；愉悦符码；观影愉悦；意识形态
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）04-0093-02
一、国产“小妞电影”与观影愉悦
国产“小妞电影”是在我国消费文化盛行和“她经济”崛起背景下，新兴的一种女性电影类型。它以年轻女性观众为目标群体，创作题材紧紧围绕都市女性展开，影片风格属于时尚浪漫的爱情轻喜剧。作为一种商业片，追求愉悦体验已成为其创作和生产宗旨，以最大限度满足女性观众的娱乐需求。“小妞电影”来源于英文Chick Flick 的翻译，直译“小鸡电影”。但在中文里，为避免不必要的混乱，转译为“小妞电影”。它兴起于20 世纪 90 年代中期的欧美国家，目前此类型电影在中国内地方兴未艾。2009年《非常完美》上映，被称作国内第一部真正意义上的“小妞电影”。随后《杜拉拉升职记》 《失恋三十三天》上映，因中小成本制作而票房过亿引起业内对这一类型的重视。接着《一夜惊喜》《北京遇上西雅图》《撒娇女人最好命》《整容日记》《闺蜜》《我的早更女友》《新娘大作战》《小时代》等一批有代表性的的国产“小妞电影”相继出现。可以说，“小妞电影”已经在内地电影市场上占据了一席之地，更令人关注的是，它的发展显著改变了中国内地电影观众的性别比例，女性已成为电影市场最主要的观众群体。“小妞影”是介于爱情片与喜剧片之间的一种电影亚类型，它以幽默诙谐的方式讨论现代年轻女性关注的问题，对她们而言“小妞电影”是一种理想的愉悦体验文本。
自20世纪80年代以来，“愉悦”（Pleasure）成为解读流行文化的重要概念和议题。在心理学上，愉悦是一种快乐的感觉，一种积极的情感体验和满足的状态。流行文化之所以受欢迎，在于它能给受众提供愉悦感，没有快乐体验的文本形态，不会受到追捧。观众的快乐体验建立在解读文本的过程中，作为一种流行文本的国产“小妞电影”，其文本中存在诱发观众获得快乐体验的“资源”，这种“资源”就是愉悦符码。
二、国产“小妞电影”中的愉悦符码
根据结构主义符号学的思路，流行文化的文本由若干符码组成而成。国产“小妞电影”作为一种流行文本，其受众的观影愉悦体验来自文本中的愉悦符码。本文以符码的能指形态差异作为分类依据，通过文本分析发现，国产“小妞电影”中的愉悦符码主要有：
一是名人符码。明星演员更容易吸引公众的关注并带给他们观影愉悦体验。例如《非常完美》中的女主角章子怡，是华语五大电影奖的“大满贯影后”，《滚蛋吧！肿瘤君》中作为女一号配角的男主角，由“影帝”吴彦祖出演等。
二是感官事物符码。它直接刺激观众的视觉神经并带来视觉享受，与人的欲望相关联。都市景观、衣橱、婚礼场景、人物美色是该类型片的主要感官事物符码。都市中五彩斑斓的霓虹灯、商场等常作为该类型片的视觉背景出现。女主角们的衣橱极尽奢华感，例如《小时代3》中的衣橱里有超过7000件的大牌时装，还有许多名牌包、高跟鞋等。盛大而洁白的西式婚礼在该类型片中出现的频率很高。《非常完美》《失恋三十三天》《我愿意》《我最好朋友的婚礼》《新娘大作战》《北京遇上西雅图》等都设有婚礼场景。人物美色，尤其是一改传统支配性男性气质的“男色”，男主角们拥有花样的面容和修长性感的身材，带给女性观众审美上的愉悦感。
三是爱情故事符码。爱情故事符码在这类影片中处于核心或重要码位。例如《非常完美》中爱情故事是文本的核心来源，它建立在能够产生怜悯的内容以及剧中人物意志与外界阻力的戏剧冲突上。影片中的苏菲遭遇第三者并被未婚夫抛弃，观众对她的同情及她与第三者之间的争夺，构成了观众观影愉悦的来源。当爱情故事处于重要码位时，起增加快乐因子的作用。例如《整容日记》，“整容”是贯穿影片的主线索，但女主整容的目的之一是为了获得爱情，如果缺少了该线索，故事将单薄许多。
四是特定认知符码。电影的生产实践证明，包含竞赛、搞笑、幽默等因素的情节易引发观众的笑点。“轻喜剧”的特质使“小妞电影”天生具备“搞笑”和“幽默”的特点。在《新娘大作战》中“竞赛”是贯穿友情、爱情的主线索，影片围绕两个闺蜜为各自顺利举办婚礼而展开了一场窘态百出的教堂争夺战。
三、国产“小妞电影”中的意识形态与观影愉悦
意识形态（Ideology）被称作“观念的科学”，是一种对事物的感观思想和价值观的总和，是一定社会阶级或集团基于自身利益对现存社会关系自觉反应形成的思想理论体系。电影作为一种文化形式，是思想体系的直接表现，具有意识形态的属性，而电影通常以隐蔽的方式将意识形态隐藏在其文本中。通过对国产“小妞电影”文本中愉悦符码的深入分析发现，国产“小妞电影”主要受到商业资本文化、女性主义的自我意识以及传统的男权社会规范这三种意识形态的影响。这些意识形态对文本中愉悦符码的编织运作及观众的观影愉悦体验产生了支配性的影响。
1.商业资本逻辑下的观影愉悦
在商业资本的文化逻辑下，肉体与感官的受到高度肯定，享乐主义成为人类文化发展的目标之一。植根于消费文化土壤的国产“小妞电影”极力追求视觉感官刺激，在对感官事物符码的编织上渗透着商业资本文化的逻辑。这类影片中常见的都市景观、衣橱等感官事物符码提供了一种与物质直接相关的视觉刺激。《小时代》是将这种逻辑贯彻到文本愉悦生产中的典型代表。该系列影片以魔都为拍摄背景，上海地标性建筑、豪华别墅、高档星级酒店及商场等频繁出现在影片中，充分向观众展示出一个被“物质流放”的消费世界。女主角的衣橱是《小时代》物质化的另一个象征。在《小时代3：刺金时代》中，奢华的衣橱里有独一无二的T台秀款、各式各样的高跟鞋、名牌包等，营造出一个女性专属的华丽幻象。《小时代》系列被消费主义的氛围笼罩，女主角们穿梭在各种高档场所游玩寻乐，这正是商业资本文化及其阶级提倡的，鼓励女性沉浸在购物、享乐的世界中。电影通过大量编织这种物质化的符码带给观众愉悦体验。
2.女性自我意识下的观影愉悦
作为一种新兴的女性电影，国产“小妞电影”包含着女性自我意识的觉醒。不同以往的家庭伦理剧和爱情片，该类影片不以家庭生活而以女主角的职场生活为背景展开情感关系，女主角不再是完全被征服或吸引，而是积极主动追求爱情甚至可以拯救男主角的形象。这种现代女性意识的导向使电影生产者在女性形象符码的编织上一改以往的男权审美，塑造积极独立的女性形象。女性观众通过认同这种银幕形象来达到对自我的身份认同，从而产生观影愉悦。《非常完美》中的苏菲是一个成功的漫画家和作家，《一夜惊喜》中的米雪是一家广告公司的高管，《我愿意》中的唐薇薇是事业有成的职场金领等，她们通过努力奋斗获得一定的社会经济地位，甚至有能力拯救男主角于危难之中，唐薇薇帮助男二号成功渡过经融危机，苏菲帮助男主角重拾信心等。女性拯救男性情节的设置，是该类影片最具有女性自我意识的体现，女性不再处于被拯救的弱势地位，而是和男性地位平等的一方。
3.男权制社会规范下的观影愉悦
当前社会是一个男权思想主导的社会，女性无意识的认可其制度规范并从中获得观影愉悦。该类型片中的女性追求美貌与时尚，但仍遵循男性的审美标准，积极主动追求爱情，但最终逃脱不了对男性和家庭的依附。在女主角的选择上，女演员的形象气质始终符合男性的审美标准，《整容日记》中的白百合饰演一个丑女，但她本人五官端正、身材窈窕；《撒娇女人最好命》中的周迅饰演一个“女汉子”，但她长相清秀，声音富有女人味等。在爱情故事符码的编码上，影片将缺失爱情和婚姻的女性描述为“剩女”“恨嫁”，《我愿意》《一夜惊喜》《我最好朋友的婚礼》均v述事业有成的高龄剩女为弥补情感遗憾而努力寻找爱情的故事，女主角最终要依靠男人才会拥有幸福的结局。在名人符码的择码及爱情故事符码的编织上，男权思维都根深蒂固并获得女性观众的认同。
四、结 语
国产“小妞电影”作为一种流行文本，其受众的观影愉悦体验来自文本中的愉悦符码。然而，文本愉悦符码的编织运作脱离不了整体的社会文化关系，通过对国产“小妞电影”文本中愉悦符码的分析发现，其符码的编织运作主要受到商业资本文化、女性主义的自我意识以及男权思想意识形态的影响。植根于消费文化土壤的国产“小妞电影”具有浓厚的商业片气息，追求“物质感”，提倡现代女性的独立自主，但同时又契合传统父权社会的规范。该类型影片，正是通过大量编织物质化的符码以及在传统父权社会规范下积极塑造现代都市的女性形象，从而带给观众愉悦体验。
参考文献：
[1] 鲜佳.“小妞电影”：定义・类型[J].当代电影，2012（5）.
[2] 徐敏.大众文化的理论：从美学到政治经济学[J].北京电影学院学报，2004（1）.
英文爱情故事范文5
[关键词]《泰坦尼克号》；浪漫唯美的爱情；美丽的人性光辉；艺术表现力
20世纪初英国制造的泰坦尼克号（英文RMS Titanic）是一艘世界最大的豪华客轮，在当时被称为是“永不沉没的”。但在1912年4月15日从南安普顿至纽约的处女航中，却在北大西洋与冰山相撞而沉没。这场海难造成1 521人葬身海底，被认为是20世纪人间十大灾难之一。1997年导演詹姆斯·卡梅隆执导的电影《泰坦尼克号》再现了当年的历史真实。《泰坦尼克号》以其荡气回肠的爱情悲歌、生动丰富的故事情节、精致华美的梦幻场景、绕梁三日的音乐特效创造了电影业的传奇神话。影片《泰坦尼克号》以其宏大深厚的画面带来震撼的视觉效果，影片中痛彻心扉的浪漫唯美爱情故事令观众赞叹不已，灾难面前直面死亡时人性的光辉更是感人至深。
一、浪漫唯美的爱情
《泰坦尼克号》成就了世界影史上一段著名的“倾‘船’之恋”，影片最让人感动的是沉没之船上永不沉没的爱情绝唱。影片男女主角杰克和罗丝那缠绵悱恻、令人荡气回肠的爱情故事令人值得回味，爱成为人们魂牵梦萦的最终主题。
Jack和Rose的爱情是故事的主线。1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶往美国纽约，开始了它在大西洋上的处女航。漂亮的富家少女露丝与母亲及未婚夫、钢铁大王之子卡尔一道登上了头登舱。不羁的少年画家杰克在码头上通过与人赌博幸运地赢得了三等舱的船票。杰克带着满心欢喜，飞一般地奔向甲板，他对着大海豪迈地喊——“我是世界之王！……”等待他们的是足以铭记三生三世的唯美爱情，这里面有信任，有执著，有勇敢，更有用生命捍卫的至死不渝，生死相托。露丝拖着百无聊赖的躯壳眺望着远方，杰克瞥到了高高在上的美丽女子。露丝无意中也见到了这个帅气、眼神中带着些许坚毅与洒脱的帅小伙。世间的确有一见钟情，杰克深深迷恋上了这个迷人的姑娘。露丝是一个外表遵循规矩，而内心有着强烈的反叛意识的女孩，她早已厌倦了贵族们的无聊生活。露丝早已看出卡尔是个十足的势利小人，她对自己的未来感到迷茫。露丝忍受不了包办的婚姻，接受不了命运给她套上的枷锁，渴望冲破藩篱。露丝试图跳海自尽，关键时刻被杰克一把抱住，两人由此相识。为排解少女心中的忧愁，杰克带露丝不断发现生活的快乐之处，他带着露丝在无拘无束、真诚、热情的三等舱聚会上尽情地玩耍。在杰克乐观精神的开导下，露丝感受到了充实、快乐的平民生活，找回了失去已久的快乐。露丝对杰克，慢慢产生好感，与杰克早已缘定今生。
露丝的未婚夫卡尔发现了杰克和露丝的来往，他送给露丝一条价值连城的项链“海洋之心”，试图挽回同露丝的爱情。然而这—切都无法打动露丝的心，因为她已经深深地爱上了杰克。晚宴后在卧室中，露丝脱下衣服、戴上了“海洋之心”，由杰克画下了那张令她永生难忘的画像，以此作为他们爱情的见证。两人躲进了船底的储物间，早已升腾的爱慕，通过肉体的交欢达到忘我的境界，二者合一。杰克颤抖的身体，躺在露丝温存的胸脯前，整个世界随之宁静，随之疯狂。两人的对话，真切而温暖。这一刻，升至顶点的爱恋，唯有通过合欢这种人类最本原的方式，才能表达对对方的爱。自然且真实，影片很好诠释了人性，也很好理解了爱情。迎着呼啸而来的海风，杰克拥着露丝，张开双臂，享受飞翔的感觉。挣脱家族的交易，冲破等级的束缚，此一刻，胜一世。这个在船头飞翔、热吻的镜头，也成为这部电影最美的画面。
杰克和露丝的爱情是完美的，但是冰山嫉妒这个完美，沉船嫉妒这个完美，海水嫉妒这个完美，所以它们一起打碎了这个完美。随着一声巨响，不沉的“泰坦尼克号”撞上静谧的冰山。在死亡的面前，是什么使得一个养尊处优的富家小姐，卸去长袍，义无反顾地扑入冰冷的海水，举起斧子，奋力向杰克腕中的手铐砍去？又是什么，使得她毅然决然两次放弃登船的机会，抛弃荣华富贵，带上无数的未知，找寻一个穷小子？是爱情，是这世间，最不值钱，也最珍贵的爱，改变了一切。用尽了全身的力气去捍卫，去保护。在大灾大难面前，两个人同破一个个危难，同生死，共命运。始终手拉着手，不曾离开，亦不曾放弃。这其中看到了，露丝的勇敢，杰克的智慧，更看到了两个人的信任。最终，露丝眼睁睁看着面前的这个深爱的男人，由热至冷，最终任由怎样呼喊都无法回应的杰克，默默沉入大西洋的最深处。这是圣洁的爱，是有过去没未来、有今生没来世的唯美爱情。《泰坦尼克号》里彰显的爱情意蕴正是20世纪末人们对真挚爱情的一种渴望。
二、美丽的人性光辉
100年后的今天，“泰坦尼克号”沉船悲剧撼动人心的力量，却从未褪色。影片让人感动震撼的是片中人物在“泰坦尼克号”这艘荣耀的巨轮即将沉没之际，人性的道德光芒却得到前所未有的高扬。船长史密斯作为船上的最高指挥者，最早知道船将沉没，最有条件逃生，但他只说了一声“我跟船走”，一直站在船舵旁，直到汹涌的海水涌进驾驶舱，把他和“泰坦尼克号”一起卷入海底。船长以身殉职，这份责任的担当、职责的坚守令人肃然起敬、耸然动容。海上的牧师也不逃生，在众人惊慌恐惧，尖叫逃命的大混乱中，沉着镇定，给人们朗诵《圣经》。最让人感动的是船上的乐队，不仅不逃，还一直演奏“上帝和你同在”的乐曲。这部人性大片也真难以逾越其艺术性，表现力。那音乐像一曲凄婉的《安魂曲》，既为生命的不幸陨落而哀悼，又为豪华游轮的毁灭而叹息。在那死神逼近、船裂人亡的巨大灾难面前，那悲凉激越的提琴声，体现了人在死亡面前的尊严。这组弦乐演奏队，他们面对危机、死亡、逃生时刻，极其认真操守自己的职业道德，纹丝不动地演奏乐曲。人能在死亡面前能如此冷静，用他们高尚的职业道德坚持演奏完乐曲，这是何等人性光辉。在生死关头，船员们表现了宏大的人道情怀：把救生艇让给女人和孩子。由于船上只有供一半人用的救生艇，能否上救生艇，决定生与死。据当时《纽约时报》对幸存者的采访报道，很多女人死活不上救生艇，她们和丈夫拥抱在一起，一吻再吻，要生死与共。亿万富翁阿斯德在告别了年轻的妻子后，静静地坐在甲板上，等待最后的时刻。年迈的斯特劳斯夫人在被送上救生艇时，有人对她同样年迈的丈夫说：如果你陪太太上救生艇，没人会反对；但斯特劳斯先生说：“在别的男人没有上救生艇之前，我绝不上。”结果，斯特劳斯夫人也死活不肯上小船，和丈夫一起紧紧地拥抱在甲板上，直到海水把他们和“泰坦尼克号”一起吞没。据统计，在一等舱的144名女性中，有3人选择不上救生艇，她们和丈夫一起坐在甲板的椅子上，手挽手渡过了生命的最后时刻。一位幸存的妻子回忆说，她听到留在船上的丈夫向她喊的最后一句话是：“把手放在裤兜里，天太冷！”
物质的巨轮沉没了，1 500多条生命永远地消失在冰冷的大西洋里。但人类最美好的精神价值永存。生死与共的爱情，男人牺牲自我、保护妇幼的绅士情怀，船员们危难之中坚守岗位、负责到底的敬业精神，乐队至死演奏的尊严，都体现着人类共同追求的文明，闪烁着巨大的道德光芒。《泰坦尼克号》的主题，那就是一个人类共同追求的，又十分需要的东西——爱。因为爱，杰克甘愿牺牲自己也要让女友好好活着；因为爱，船长能在危难面前镇定自若地安排救生艇让老人、孩子和妇女们逃亡。唯有爱，闪耀着人性美丽的彩虹；唯有爱，才如此难以忘怀。
三、壮丽辉宏的艺术表现力
《泰坦尼克号》是一部好莱坞史上难得的电影，也是技术上难得的电影，它集合了当时最先进的电影特技。《泰坦尼克号》作为一个大片的成功典范，它的视觉表现力和视觉震撼力称得是史上最悲壮的。《泰坦尼克号》造价2亿多美元，成为当时成本最昂贵的影片。导演卡梅隆以其豪华的客轮和壮观的场面展示了当代电脑先进的工艺水平，让《泰坦尼克号》给观众以壮丽辉宏的画面视觉享受。画面是电影最基础的要素，《泰坦尼克号》含有很多具有视觉美感的画面。头等舱光鲜亮丽的色彩，超乎想象地描述了资本主义上流社会生活的奢华；杰克和莱恩在船头欢呼时呈现出了海的纯净与辽阔；露丝和杰克在船头接吻时天边的火烧云，像黑暗中燃烧的爱情。起航的辉煌，沉没时的悲壮，使场面壮大，特技制作堪称世界一流。船沉前的情景拍摄得淋漓尽致，气氛营造得恰如其分，真的让人触目惊心，使广大观众受到了极大的震撼与艺术的陶冶。当然，作为好莱坞灾难大片，它的一些灾难画面也极富视觉冲击效果。船与冰山相撞、众人逃生时的混乱、海水汹涌袭进、船体断裂、电力系统瞬间中断、船体的猛烈下沉，做得惟妙惟肖，令人惊叹不已。好作品不是忽悠出来的，而是一个镜头一个镜头打磨出来的，只有足够真诚的创作态度，只有足够伟大的视觉梦想，才能创造出《泰坦尼克号》这样的票房奇迹。卡梅隆除了有一个梦想之外，所做的不过是对一个个画面、一句句台词、一处处特技、一场场表演的精益求精。只有创造了让人或目瞪口呆、或热血沸腾的视觉效果，才能让人们心甘情愿地走进影院。《泰坦尼克号》的成功就在于卡梅隆对特技和视觉的天才想象力和追求电影精湛的艺术表现力。
《泰坦尼克号》创造了让人荡气回肠的经典影像，影片最大的亮点莫过于它的音乐了。这部配乐采用了交响乐、合成器乐、流行乐、爱尔兰乐、管弦乐等多种乐器合成。《泰坦尼克号》的配乐以其优美的旋律与背景、画面、故事情节完美结合，成为电影配乐中的经典。合成器配合交响乐令人坐立不安，优美、凄凉的苏格兰风笛传出丝丝悲凉，奠定了全片悲剧色彩的感情基调。那首十几年来经久不衰的《我心永恒》的旋律几乎一直贯穿影片的始终。席琳·迪翁极具感染力的嗓音仿佛天籁袅袅，总能把观众带入遐想与忧伤。尤其在影片进入时，那声音仿佛就回荡在泰坦尼克号的上空。它赞美着爱情的壮丽、哀叹着离别的悲伤、感慨着人类的渺小、渲染着死亡的凄凉，空灵中引发人们无限的思绪。
[参考文献]
[1] 蒙.我心永恒——电影《泰坦尼克号》赏析[J].新世纪文学选刊（上半月），2009（08）.
[2] 於娟.传奇的爱情——评电影《泰坦尼克号》[J].大众文艺，2012（05）.
[3] 臧连荣.电影是视觉的艺术——浅析《泰坦尼克号3D版》上映的意义[J].青年文学家，2012（08）.
英文爱情故事范文6
每年一部的产量，脸熟的演员搭档，低成本小制作，必然包含日记、梦境、烧酒的爱情故事，洪尚秀几乎将艺术电影拍成了自己的类型片。
《自由之丘》从第71届威尼斯电影节现身，随后获得釜山影评人协会大奖，也在各大国际电影节中放映，入选《纽约客》2014年未发行的最佳电影榜单之中。这是洪尚秀的第16部影片，从《猪坠井的那一天》开始，洪尚秀早已成为了电影节的常客，与另一韩国代表导演金基德血腥喷薄的取景方式相反，洪尚秀的影像风格粗糙、简单，白水化的生活场景，带有反煽情的抽离。人物设置上，男人，女人，过路客，背景单一，行为索离，企图用速写式的人生轨迹，孵育性别的哲学隐喻。
这次的故事依旧简单清洁，日本男人Mori本为了追慕心上人而返回韩国，认识了“自由之丘”咖啡店的女老板Kwon。在家庭旅馆内与店主侄子交谈甚欢，经常相约喝酒。在等待心上人的期间，Mori写信记录生活点滴，同时也与Kwon发生了关系……这个读来毫无惊喜的爱情轻小品，这些男男女女的乏味关系，却持续出现在他十六部电影之中，洪尚秀似乎在问，美都被遮蔽了，你还能欣赏什么？
纵然电影被称为“第七大种艺术”，但它最初的诞生不过是一种仪器的发明创造，或是一种取悦观众的视觉把戏。叙事，连接了空间与时间的转译，真正将电影从设备变成了表达，用影像代替了想象。因此，如何讲故事，讲什么样的故事，全然靠导演巧搭条目。
在城市兜圈，搭讪，喝酒，与他人建立关系。剧目中的男女同样在讲故事。Mori的信件中既有内心的描慕，也有对事件的叙述。于是，我们可以在前一刻看到他对心上人表达的痴恋，也可以在下一秒看到他与女老板躺在床上的。与努力让你“入戏”的导演不同，洪尚秀的影片给予了观众一种抽离感，同时又像赋予了你观察的审判权，他不讲性的羞辱与爱情的负弃，他只是让你看到，这些同样会发生在你我身上的失望与谎言。这种“感同身受”才是真正高明的入戏，你被卷入的不仅是画面，而是思索与质疑。
3D技术实则没有对电影产生任何革命性的改变，那归根到底是属于视觉上的辅助技艺，感官上的征服感并不能表达内在的思考，在看到众多盲目追随3D大流的电影后，洪尚秀简单随意的机位，生硬原始的推拉，都有种反时代的玩味感。世界有其庞大的运算，日常才是无限接近真理的入口。反复验证的不是谎言，而是说谎的人。
我们可以看到洪尚秀电影中的男女，他们身体做着坏事，脱口而出我爱你，又随时转身离去，这当中不符合逻辑，却又忠于原欲。
打断的信件，导致影片中出现乱序的画面。讨论叙事的连续性，重组镜头的意义绝不在于此，这种尝试既不算得上先锋，也不谈得上惊艳。倒不如说，这是导演一种把戏，像一种略带滑稽的酒意，混沌不清的嬉皮。
语言的隐喻反而才是一出惊喜。全片百分之九十用英语对话，不懂韩文的日本人说英文，母语是英文的西方人因在韩国定居而说起了韩文，剩下的韩国人呢？要不被当作了中国人，要不只能说英文。异国元素的加入已不是第一次出现在洪尚秀的电影里，语言是表现国族电影（National Cinema）中身份的重要因素，全球化的侵袭，那些看起来通达无阻的交流是否就代表了真正的理解？ 显然所有的翻译都存在缺失或扭曲，不存在任何可以对等两种语言符号，或者应该说，所有语言都由其文化背景所支撑，有其先天的决定性。幸好，世上的酒都一样的，于是来自世界各地的人，当他们坐在酒桌前，眼神都在发亮，有了通灵般的想象。酒精何尝不是一种符号，洪尚秀是电影圈内著名的“烧酒导演”，片子中的人物永远酩酊混沌，他自己也在采访中谈及日常的醉酒，那种撒泼胡来的放肆，是一种，也是一种释放，他不说，只是悄悄地将这些万象玩笑般地投影在大荧幕上，你要知道，幽默的人永远最深刻。
洪尚秀的电影，比起电影文本本身，其代表的电影作者论（Auteur）更值得思考。一方面他持续着家庭作坊的电影制作模式，另一方面又在电影节中长期积累名声与标识。
