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女人与猫范文1
猫爪女生人物介绍：
正派人物：
蓝猫——鹿芭
使用绿光，
籍贯：日本
红猫——翼
使用红光，
籍贯：韩国
红猫——风
使用蓝光，
籍贯：贝宁
绿猫——水晶
使用橙光，
籍贯：俄罗斯
绿猫——宝石
使用青光，
籍贯：美国
黑粉猫—天斯
使用黄光，
籍贯：印度尼西亚
黑粉猫—梦斯（魔）使用紫光，
籍贯：新加坡
反派人物：
黑魔猫——咒（龙），黑暗奴仆
黑魔猫——恨
，黑暗源泉
黑魔猫——怪
，黑暗使者
女人与猫范文2
如果猫是女人，那么，狗当然不是男人。
猫和狗在国人心目中的形象是大相径庭的，国人总是把猫比作奸臣，极尽声讨之能事；而狗则被看成是忠实可靠的忠臣，被大肆歌颂，俗话亦有云“狗是忠臣，猫是奸臣”。中国人的传统礼法中是最恨奸臣，所以，猫和狗在中国人心目中的形象和地位，可想而知。
但却有一个有趣的现象，在生活中，猫又是与人最亲密的动物。虽然，狗也是家庭宠物，可是，狗却不像猫那样总被人抱在怀里，搂于床上。最经常与主人在同一个被窝里睡觉的动物，大概只有猫了。猫生得妩媚可爱，身体细腻柔软，摸起来手感极好；而且，猫的叫声缠绵、动人，神情温柔多情，举止也是千娇百媚。这些方面的缺乏都让狗在猫的面前相形见绌。然而，即使如此，人们对猫的妩媚却始终保持着一种若即若离的态度，对狗，依然赞赏有加。
这真是一种奇怪的现象。
其实，人们都爱猫的娇媚，却怕猫对任何人都娇媚，这便是许多人怀抱着猫却并不对猫进行赞赏的原因。但任何一种肆意诋毁和无端责骂的背后，都是为了掩饰自己的惧怕与失落。试想一下，哪个男人不怕自己怀里今天千娇百媚的女人，明天又对着别人如此。人性从来都是这样，不管自己是否专一，却总是要求对方专一。
人们赞颂狗为忠臣和诋毁猫为奸臣是有例证的。比如，被送走的狗，总是依然忠于原来的主人，哪怕走得再远，也要千方百计地回归到旧家。而猫就不同了，被送出去的猫，往往是到了新主人的家里就安然留了下来，不思旧家，有奶就是娘。猫对待新主人也同样会展示出它的妩媚和柔情。如此一来，狗就理所当然地成了忠臣形象，而猫则代言了奸臣。
其实，被送出去的猫是寄人篱下的弱者，其地位之低下是可想而知的，偏偏无人怜惜被送出去的猫的处境，也无人顾及到猫在别处求生存的本能，只声讨猫的不忠。人把猫送给别人，却反怪猫的不忠，也算是咄咄怪事了。
再如，若是猫不捕老鼠，猫就被视为与老鼠一样的可恶。但是，现在无数的狗也早已不再承担看家的责任了，人们却不对狗进行声讨。狗若是救了主人，被看做是极大的忠心，猫若是救了主人，却被视为奇特的现象。
由此可见人们对猫与狗的评判标准多么不同：猫需要且只能担起自己的职责，如果超出了职责，便会视为异端邪术；而狗因为一惯的名声，不担当应担的职责也不会受到批评。
这颇有点像男人与女人的关系。女人如果比男人挣钱多，照样得温柔地做家务，否则人人都会奋起叱责；而男人挣钱少又不做家务，却还被视为理所当然。
和狗不同的还有，猫若是妩媚了，就会被骂为妖媚惑主，猫若是不够妩媚，就会被斥为势利眼。古记《酉阳杂俎》记载说，在古代的朱门大户人家，猫是极其温柔多情的，而落在寻常百姓家的猫，却是既不捕捉老鼠，连性情也是极冷的，就像它的鼻子，一年四季也只在炎炎夏日里热那么几天。
这哪里是在说猫，分明是在说女人呢，在说着男人笔下的女人。富贵人家的女人，要讨好丈夫，于是百般温婉，而穷人家的女人，则是势利眼：嫌贫爱富，对丈夫当然冷冰冰的了，一年中也没几天是温和的。
历史一直是男人写的，所以男人想怎么丑化猫或者丑化女人，女人自然无力还击，犹如猫的不懂得争辩。
女人与猫范文3
如果不用考虑实际环境的影响，你最喜欢用下列哪种方式洗澡?
1 用桶装满水后浇洗
2 淋浴
3 在浴缸里泡澡
4 去游泳池或大澡堂洗
测试结果：
选1：你对感情会显得很谨慎，只希望能拥有一份安定的生活，因此很少会放纵自己的感情。即便不小心爱上了一个有伴侣的人，也不会充当第三者的角色。
选2：你是个很洒脱的人，大大咧咧，对待感情常常会表现出少根筋的特质。与异性相处时不太会考虑感情的纠葛，因为你常会把身边的异性当哥们、姐妹们看待，而这点也确实很受异性朋友的喜欢。可是，在旁人看来你的行为却显得暧昧，说不定你那些哥们的女友或男友就误会你想横刀夺爱!
选3：你其实是一个挺单纯的人，只要谁稍稍对你好点，便很容易受感动，不管对方是怎样的身份，都容易对他掏心掏肺。尤其当对方说他现在感情的不幸时，你就想把他救出火坑，常会糊里糊涂的成为大家唾弃的第三者。
选4：你是一个自由开放的人，自我意识很强，喜欢通过竞争彰显自己的实力，会认为有许多人追逐的东西一定是好的。所以在感情的角逐中，你会喜欢去追求那些具有挑战性的对象，横刀夺爱于你而言是再自然不过的事情。可君子也应有成人之美哦，还是手下留情为好!
【女人心声】爬自己的树，让他仰望去吧
“早知如此，我就不该……”这样的句式通常出现在受了情伤的女子口中。为爱付出太多，不计较得失，甚或爱他胜过爱自己，曲终人散只剩空落落一人。
女人与男人，恰如猫与老虎。长得再像，终不是一种动物。老虎孔武有力，猫对它死心塌地，献完青春献终身，可是却留着一手爬树的本事，以防对方反目。并非猫心眼小，气度窄，而是它很清楚，自己是弱势群体，不留一手定会死得很难看。
世间虽有痴情男子，终是为情所伤的女子更多。从古自今。女人都是爱情中的弱势群体，既然弱势，就要正视，向猫学习，始终明白留一手的重要性。初相爱，不要用力过猛全心付出，你退一分他便可能进一分。情到深处，不要盲目排外安内，放弃整个森林只为一棵歪脖子树。遇到重要矛盾与选择，定要把自己放在第一位，自己好才是真的好。
爱情留一手，留什么并不重要，重要的是，绝不要高估了爱情，它永远是件看上去相当值得，实际上很不值得全身心付出的事儿。
女人与猫范文4
广州男人喜欢白玫瑰型的女人，特别倾向于矜持的、理性的女性。她们从小在比较严格的环境中长大，又一直努力读书，求上进，形成了矜持、自尊、严谨的风格。她们的学历大多在本科或本科以上，知书达理，有大家闺秀的风范。单纯而又体贴，有教养而又温柔，不会随时打翻醋坛子，也不会歇斯底里，懂得尊重男人与被尊重。男人最喜欢不给自己压力的女人。本来男人在事业上就够紧张的了，所以说爱情应该给人温暖和轻松的感觉。
成都：喜欢美丽又智慧的女人
成都平原盛产美女，据说美女数量和质量都高居全国第二。所以生长在成都的男人很幸福。虽然他们喜欢漂亮女人，但他们喜欢的不是那种花瓶女人，只有外表而没有内涵。他们眼里的完美女人首先要有西施的姿色，倾国倾城倾我心，所谓红颜也；其次呢要有雅典娜的智慧，知书达理，善解人意，所谓知己也；再者呢，要有母性的慈怜，这是女性吸引男人最有效的武器。
男人想娶的女人一般得具备三点。第一，要有一定的姿色，坦白说男人都是喜欢漂亮女人的，即使不漂亮也要有独特的气质，气质是女人的魅力所在；第二，要有共同的兴趣，这样大家才可以有共同语言来分享快乐，打发寂寞的时光；第三，她要有独立的职业，独立的收入，一个在情感和经济上独立的女人会给所爱的男人一个独立的心理空间，婚姻不应该让人丧失自我，这是男人最期待的。
青岛：有爱心的可爱女子最有魅力
女性的优秀，几平可以在任何地方体现出来。大到事业、生活，小到言谈、举止，处处都可彰显女性的光辉。
具体来说，只要具备一定程度的感性、知性和理性，就可算作“优秀”了。感性――情感丰富。善于与人沟通，善于利用自己的直觉。知性――有一定的常识，并懂得在生活中加以适度的应用。理性――不要太清高，也不要太现实，贵在有自知之明。情绪相对稳定，有一定的心理承受力。善于处理事业、生活及感情的关系。
青岛女性，给人的第一感是时尚，第二感是美丽。
时尚与美丽之外，青岛女性的平易、可亲，绝对是值得骄傲的。无论是耄耋老妪还是青春少女，大多颇有古道心肠，极富包容性与爱心。青岛的年轻女子，则大多是比较典型的物质女人：重视生活质量，懂消费，会享受，知道如何将自己的花样年华打扮得分外妖娆、多姿。
上海：最欣赏有风情的才情女子
一个完美的女人首先需要风情，风情可以是内敛也可以是外显的，但其中正确的含义却是需要心理来感知的那类。准确定义风情这个字眼有点困难，在我看来风情甚至可以是传统的保守的，是由每个人自定义。风情是一个漂亮女士必然具备的，而漂亮女士未必有风情，是所谓各花入个眼。
上海女性最大的优点是应变，印象中上海女子给人的印象是娇气，有人写过一本叫《上海作女》的书。“作”在上海话里属于比较中性的词，可能是习惯，上海男人能够容忍女性的“作”，甚至有点沉迷其中。男人多少有点受虐倾向，上海女子很能够把握这个分寸。“作女”多数还是体现在未婚或者新婚女子身上，而上海女子的忍耐则在日后很长岁月里，让男子默默感受。上海女子具备很强的改造能力，对男性改造，“作”是初级阶段，早期会有奇效，但任何人都是有惰性的，早年看来如花似玉，天长地久就是敝帚糟糠，而上海女子聪明地懂得这一点，通过成功御夫之道，成功把握住婚姻，并在婚姻生活中找到最理想的融合点。
西安女人：最适合牵手一起慢慢变老的人
西安有一个非常突出的特点是忠诚。西安女人对感情很认真，很少抱着游戏心态。她们轻易不会动凡心，对进入她们法眼的男人慎之又慎，一旦哪天她决定爱你了，就会死心塌地地跟你一辈子，无论你腰缠万贯还是身无分文，她都不会中途离你而去，因为她们心底里觉得白头偕老是世界上最浪漫也是最完美的爱情，所以她们对你坚定如一。
女人与猫范文5
她，就是宋佳。
无论是曾经不温不火的演员，还是载誉而归的“双料视后”，宋佳都坚信做最真实的自己。用心演戏，用心生活，如白玉兰般，含苞时积累能量，怒放时释放芳香，结果时收获灿烂。
不疯魔不成戏
获得“白玉兰”视后时，宋佳称“这是一个美丽的意外”。而在赢得两项金鹰节奖项时，她又称“这是一份沉甸甸的鼓励”。无论是“意外”，还是“鼓励”，她坦言，这些肯定让她在还没有怀疑自己时，更坚定了自己的信念。
“意外”与“鼓励”背后，是不为人知的辛苦付出。像宋佳这样“自虐式”的演员，恨不得每演一个角色都得掏心掏肺，简直是“不疯魔不成戏”。平日里，宋佳绝对是水滴滴的东北大妞，而在片场她却被称为混迹在剧组中的“劳动妇女”。她可以一年350天泡在剧组，为每个角色扎扎实实地吃苦。她称自己是那种笨笨的自虐式的演员，每次拍戏都得先往自己身上“捅”刀子：“我演戏从来都是玩真的，装模假式的事儿不了。”拍《闯关东》时，在天寒地冻的东北，全剧组只有她一个女孩跟着上山，每天和一帮大老爷们在东北雪乡拍八九个小时的戏。气温在零下二三十摄氏度；地面积雪深过两米；喝水时，必须不停加热水，不然杯里的水会立刻冻住；住处没水、没电、没网络、没手机信号，常常好几天洗不了澡；全剧组只有她一个女演员从头到尾待了50天。
其实接这个剧本是她在接拍《好奇害死猫》之后，那时她已有半年没拍戏，不是没戏找，而是找上门的她都看不上。“当时我在电影《好奇害死猫》中演的洗头妹得到了不少肯定，一下子有四五个雷同的电影角色找到我。我真不想刚演了洗头的又去演洗脚的，太没劲了，所以都给毙了。”然后她像个大仙儿似的，每天靠整理家务、逛超市、看碟打发时间，竟然沉得住气等了半年。
细细地看过了宋佳饰演的每一个角色，发现她们都有一个共同点，那就是特别撕心裂肺、很拧巴、很极致。对此宋佳这样说：“不苦不难的戏不接。”在电影《萧红》中尽是大情绪的戏，如何在短短的时间里表现出萧红短暂却又波澜壮阔的一生，如何向观众展现一个文艺、倔强、寂寞又不一样的萧红，如何精准地传达萧红的情感与内心世界，这都是对宋佳演技的一个考验。“那就是一种不断打碎自己惯有的思维和习惯，尽可能尽全力让自己去接纳并塑造她的过程。我天天都跟自己说，你要好好演啊，萧红就在天上看着你呢！”
从出道到现在，她“从不会让自己含糊着去片场”。每一部戏都是这样“折磨”自己，“面对角色需要不停地挖掘，挖一分是一分，榨一点多一点”。在她看来，无论得不得奖，她都会工作到凌晨三点，因为这是她最爱的事业。如果真要去在乎那些功名利禄，她也就不会“蠢”到为小众人群去卖力拍摄上线仅仅一天的《往事》。这就是宋佳，一个“不疯魔不成戏”的“戏痴”，每一个角色的诠释，她都会“卖命”地榨干自己最后一份力气。
大女人与小女人
她可以安静清纯，可以倔强泼辣。安静是她的内心，倔强是她的态度。宋佳说自己的性格有双面性，一面如同她演绎过的角色，个性凌厉、积极乐观、敢爱敢恨；一面却又常会害羞、喜欢安静。工作中，宋佳会像大女人一样去奋斗，而生活中，她又会像小女人那样去享受。
大女人宋佳有自己的事业，一个是表演，一个是公益。在表演上，她会倾尽全力，怀着敬畏之心去塑造角色，浑身都有使不完的劲儿。在零下30多度的哈尔滨拍摄，所有的保暖措施基本都无效，唯一的方法就是“扛”。在每一部戏中，宋佳都是玩命地“出卖”自己，不为别的，只为对得起角色。因为她觉得：“工作中的女人最美。一个女人，工作上的强势来源于她自己的能力。她的能力比较强，她就会更加自主，更有自己的态度。” 除了表演，大女人宋佳还有自己钟情的“非遗公益”事业。几年下来，为了“非遗公益”，她奔走在边远山区、少数民族山寨，最大的理想就是成立一支专业的“非遗公益”保护队伍，用拍摄纪录片的形式记录下濒临消亡的非物质文化遗产。
而一旦回归生活，去除掉那天性中的保护色，她会不着一墨地面对生活。“我承认我的感性大过于我的理性。因为比较敏感，所以更容易感受到快乐。”下了戏，她会怎么自在怎么来——旅行、看书、睡觉、听音乐……她爱朋友、爱家人。“最不愿意拍戏的时候亲朋好友来探班。让一个外人来看我们演员的工作状态，他们真会崩溃——没日没夜，每餐饭就给15分钟，说淋雨就淋雨，要跳河就跳河……哪个家长看到闺女这样不心疼啊！但他们不知道，其实他们闺女享受着呢！”每当特别苦特别累的时候，会跟家人抱怨吗？“不太聊。每次我妈打电话试图想聊时，我就提高分贝：‘说点别的！’现在我妈也习惯了，她给我打电话也总是说：‘没事，我和你爸都挺好的。’我就说：‘剧组从来不拍夜戏，不苦也不累。’总之，我们家人打电话就是：我也好，你也好，那好吧，挂了吧！”
拍了那么多戏，演了那么多角色，宋佳说自己很喜欢《大女当嫁》里姜大雁的一句台词：很多人都说我三十多了，就随便找个人凑合得了，但是我依然相信爱情，我觉得爱情不是没有，是我没遇到。她认为爱情的关键词应该是“沉醉”：“如果生命注定要浪费，那就浪费在爱情中吧！”也许，有一天，“小女人”宋佳演到自己不能再演时，就会专一地沉醉在爱情里，不问世间风雨。
时尚就是做自己
《好奇害死猫》中宋佳饰演的洗头妹有着一头飘然的长发，涂着浓烈的红唇，穿着紧身小皮衣、迷你超短裙，这样的时尚造型让观众狠狠地惊艳了一把。其实，她稍微朱唇轻启地嫣然一笑，就能千娇百媚。而在《悬崖》中，宋佳饰演的顾秋妍更是时尚的代名词：她造型百变，皮草、风衣、斗篷，几乎每一件衣服都精致、优雅，被认为是《悬崖》对时尚界的“额外贡献”。生活中的宋佳也是时尚的女孩，但是对于“何为时尚”，她却有着自己独特的理解。
女人与猫范文6
论文摘要：本文就多丽丝·莱辛的短篇小说 《老妇与猫》提出了自己的见解，如笔调的冷静和客观、文本 中的女性抗争和三位一体等进行了必要和深度的分析。笔者立足于文本，从行文字句之间找寻写作家所要表达的观点。
2007年 10月 11日，瑞典皇家 科学 院诺贝尔奖委员会宣布将 2o07年度诺贝尔文学奖授予英国女小说家多丽丝·莱辛．给出的理由是：“她用怀疑 、热情、构想的力量来审视一个分 裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。”多丽丝·莱辛作为 20世纪英国文坛的明星人物，因其在英国文学史上的重要地位．而被誉为“我们时代伟大的现实主义作家”。她的同时代人，英国女作家、文学评论家安妮塔布鲁纳称莱辛为“原始形态中女权主义自我意识的先驱”。
而作为世界文学一部分的
1．老妇人与猫的两位一体
细读之余，我们就能发现，原来老妇人和猫是紧密相连着的，她们拥有着异体同构的关系，即是不同的两个物体或者人物之间 。存在着某些方面或者相 同的行动、外貌 、遭遇等等 。就这两者的同构性而言，在文本中展现在以下的三个方面 。
首先 ，两者所面临的社会环境是相同的。20世纪 60到 70年代，英国 经济 是一片的萧条，社会福利政策基本处在瘫痪的状态中，社会问题层出不穷，社会伦理道德一片混乱。文章中这样写到“这几个子女中，只有一个女儿给她寄圣诞卡，此外，她在他们眼里并不存在”，这是一个何等冷漠的社会，连自己亲生的儿女都这样，更不要提及老妇人周围的邻居。就因为老妇人喜欢 “推着她那辆旧儿童车，里面塞满了她买来的或是要卖的东西，走街串巷”，就认为“她已不再是个体面的人”，“二三十年的老邻居都说她神经有点不正常”。老妇人周遭的社会布满了对她的反感和排斥，老妇人不能更好 的融入到那乱糟糟的社会中而倍受欺凌。甚至于市政府总以为穷人着想的名义，一次又一次的迫使老妇人搬家，一步步的走向了生命的终点。反观文中的另一主角猫，“一只没家的小猫在一个肮脏的角落里发抖”，“它是只杂，黄色的眼睛很小，比起那些毛色柔和、体 态优 美 的两种猫来，蒂贝可以说 是等 而下之的”．可见猫的生活也不好，为了生活它不得不到处战斗搏杀．最后落得的是“一只耳朵给撕裂了口” 正因为两者之间的外在遭遇的相同，老妇人对着猫说“你这个讨人嫌的老畜生 。你这只老脏猫 ，谁也不要你，是吧，蒂贝，谁也不要你。你只不过是只没主的野猫，一只偷嘴的老猫，嗨 。蒂贝 ，蒂贝，蒂贝”，这里，老妇 人面对的是蒂贝．对话的对象也是猫，可是实际让人感觉到的是在对自己生存状态的一种感叹．她把猫看成了自己的一个镜像，在孤独可怜 的时候 。在没有人理会 她的时候 ，她把猫 当成了一个倾诉的对，当成了对自己的感叹。
再者，两者在外貌上都是不“体面”．在个性上都是顽强而自立的。老妇人因为厌倦了体面的工作而开始贩卖旧衣服 ，在搬进贫民窟居住的时候。她跟猫一样的脏了。“蒂贝浑身发臭，不过，蒂贝并不 比它 的主女人更臭 。在生活上，老妇人四处贩卖 旧衣服来养活 自己，即使没有了养老金 ，她凭着 自己的生意 ．生活过得也不错 ，而当猫吃腻了罐头猫食或赫蒂喂它的面包和袋装 肉汁的时候。便 自己去捉鸽子吃 ，甚至给老妇人带来鸽子作为主人的晚餐。她们依靠的是自己的力量，她们挣扎着在这个混乱和排斥她们 的社会里生存着，饥饿和贫 困虽然伴随着她们 ，但是那种坚韧的毅力却带 给她们一片自由的天空。
最后 ，两者在命运上有着共同的归宿。老妇人 因为饥饿和病痛悲惨地离开了人世间，在去世前，对这个社会的不公和混乱提出了最前的控诉，“她声音严厉而刺耳地向四个子女生气地抱怨说，她现在老了，需要有一间自己的房间，‘我是你们的好妈妈’，她当着看不见的证人——老邻居 、社会福利人员和一个 医生的面对他们大声喊道．我从来没让你们缺过任何东西，从来没有!你们小时候我总是把最好的东西给你们 !你们可以随便问一个人，问呀!问她们呀!。而野猫蒂贝在试图寻觅新家的时候．市政府官员抓住了老猫，并给了它一针，它和主人一样，死于人世的不宽容 ，死 于不甘寂寞，死于渴望人间温情而不得。
至此，我们可以完全 的肯定了作者不仅仅把猫和老妇人列在一起对照，更重要的是她使 两者形成了异体同构，猫既是老妇人唯一的亲人，也是老妇人自己的镜像，在两者的精神特质上具有了同一性。
2．写作者与猫的两位一体
在行文的过程中，作家都是以全能全知的身份来讲述着这个故事的，然而在行文就将结束的时候，笔者发现作者把视角转变了，作者通过了猫的眼睛，从动物的角度来查看老妇人的死状文章是这样描述的 “它看见赫蒂靠做在一个角落里。毯子松松地裹在身上，显然是睡着了。她的头垂在胸前……”．“看见”一词表明了作者眼界角度的转变，读来感觉由文本外面直扑进了文本老妇人的死状直列在我们眼前，强烈的现场感油然而升。莱辛在《特别的猫》中写道，“在我与猫相知，一辈子跟猫共处的岁月中，最终沉淀在我心中的，却是一种幽幽的哀伤，那跟人类所引起的感伤并不一样 ”
正是 由于作者的爱猫和与猫相知 ．我们可以大胆的假设着，在《老妇与猫》这样的文本中作者此时的跟猫结成 了一体．从文本的零度 陈述转 向了写作者对文本 的介入 ，加强 了文本对社会的批判和对死者的深刻哀悼。
[ 参考 文献 ]
[1]doris lessing．doris lessing stories[m] ，vontage booksedidon．1994
[2]瞿世镜．当代英国小说【m】．北京 ：外语教学 于研究出版社 ．1998．
[3]王佐良等，英国《20世纪文学史》，外语 教育 与研究出版社 ．1994．
[4]多丽丝·莱辛．《老妇与猫》，选自《另外那个女人》，傅惟慈等译，杭州：浙江文艺 出版社，2003．
