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《爸爸去哪儿》原版模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，原版本的节目形态为五位明星父亲与自己的子女一起到偏僻的村庄或是条件较为恶劣的环境下生存数日，或是过夜旅行体验过程。在尊重原版的情况下，湖南卫视版增加了侧重考验明星带孩子的能力，以亲子互动为主旨，向观众传递正能量，让更多的人更加重视亲子之间交流与互动的内容。短短三天两夜，成为平日里很少有机会待在一起的父子（女）拉近距离的难忘时光。
一档节目的火爆，业内外一定会有各种各样的分析和探究，当然也会各有各的道理。一个不争的事实就是，当今无论是在繁华都市还是旷野乡村，我们的孩子都很大程度上生活在孤寂的自我世界。老人们在独处，大人们在劳碌，年轻人在奔波，而这一切似乎都没有耽搁娃儿们每时每刻都在拼命发芽，可吹绿他们的春风还和煦吗？照耀他们的阳光还灿烂吗？哺育他们的河流还纯净吗？这一切有谁敢拍着胸膛打保票？
当然，即便到地老天荒，柔软心地的保有和善良心灵的放大，从来都是人们由衷的向往，而从良从善的愿望，一直也是正常社会的总体趋势。婆娘都是人家的好，孩子都是自己的亲，虽然是一句戏谑的调侃，但真的道出了普罗大众的朴素心声。都市生活的老死不相往来与关心他人比关心自己还重的心理较量，最终抵不过对外面精彩世界的好奇和对别人家娃娃的评说。这也应该是《爸爸去哪儿》这档节目定位成功的原因之一吧。
还有一个重要的问题，似乎在大街小巷津津乐道时容易被忽略，那就是节目里的爸爸都是各自行当里的大咖，而攫取人们眼球的五个娃娃，个个都是顶级小萝莉与极品小正太，这一点，节目主创可丝毫没含糊。试想，如果是普通街巷的小豆点儿还会有这样的效果吗？即便是明星大腕家养下的小淘气儿和小事妈儿，怕是也整不出这般动静。
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一般而言，“大众文化是指工业化、城市化、市场化社会中为普通民众所参与和消费的一切物质、符号、观念和活动。或者简化为一句话，大众文化就是现代社会中普通民众的生活方式。”（《大众文化通论》，刘自雄、闫玉刚著，中国广播电视出版社，2007年版，14页）。
《爸爸去哪儿》是指2013年10月11日由湖南卫视推出的大型明星父子真人秀互动节目，其版权是购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》。其首期节目是由林志颖、田亮、郭涛、王岳伦、张亮五位明星爸爸及各自的孩子小小志（Kimi）、田雨橙（Cindy）、郭子睿（石头）、王诗龄（Angela）、张悦轩（天天） 组成五队，年龄在3—7岁之间，同时进行72小时的亲子旅行生存体验真人秀。《爸爸去哪儿》，在众多的真人秀节目中脱颖而出，其中所包含韵味十足的大众文化特征也不得不引起人们的关注。
二、《爸爸去哪儿》的大众文化特征体现
自《爸爸去哪儿》播出以来，节目中无处不体现了大众文化的商品化、日常化、娱乐化、时尚化等属性。
1.内容的娱乐化
从人物方面看，作为明星的林志颖、田亮、郭涛等，他们本身就是娱乐因素，还有星二代们的天真、可爱、善良，赢得受众们的喜爱和关注。Kimi既可爱又害羞，Cindy既漂亮又贴心，石头既爷们又懂得分享，Angela既善良又嘴甜，天天既聪明又帅气。五位星二代童言无忌，各有各的特色和优点，给受众带来了无限的乐趣。例如： Angela亲切的握着爷爷的手说：“爷爷你在家要好好的”。
从地点风景方面看，受众在工作、生活或学习的压力下，常常固定的生活在同一个环境下，内心的压力和烦闷无从释放。而节目《爸爸去哪儿》并不是固定在同一个环境下，也不是固定不变的明星嘉宾和星二代，而是处于一个动态变化的过程中，嘉宾每期一换，风景每集一换且都是在未被开发过的地点，把人置放到轻松而又淳朴的大自然中，去充分的释放自己内心。
从游戏情节方面看，《爸爸去哪儿》是以一种游戏的娱乐为线索，但是，这些游戏都存在于日常生活中，带领着受众进入一个又一个愉快的游戏环节。例如有滑沙游戏、捕鱼游戏、护蛋游戏等。让嘉宾和受众一起陪着孩子重温自己孩童时单纯的愉快，也使他们内心既感到愉悦又感到温情的感动。
2.审美的日常化
首先，第一站《爸爸去哪儿》是在我国首都北京的灵水村进行，其次，第二站《爸爸去哪儿》是在我国宁夏的沙坡头进行，第三站《爸爸去哪儿》是在我国云南的普者黑等进行。爸爸和孩子一起做放鸟、划船取材等游戏，进而一起感受生活的点点滴滴。这些比赛内容是最简单不过的，例如，在孩子守鸡蛋的环节中，天天为了让爸爸张亮不因自己没照顾好蛋而伤心，就说了谎话，当被爸爸识破后，天天就很诚实的说“爸爸，我错了，你打我吧！”后面又给爸爸张亮解释道“我是不想让你伤心，才说谎骗你的”。天天的这一举动赢得了其他四位爸爸和受众的掌声。他们在日常生活中培养感情，并增进互相的了解，最后得到感情的升华，同时也得到了受众的认可。
3.市场的商品化
（1）从《爸爸去哪儿》的制作方面看
《爸爸去哪儿》的拍摄时间延长到了72个小时，共有四十几个机位，现场各工作人员集体参加拍摄，包括制片、现场导演、编剧、医疗团队等。后期剪辑中采取观看实况声录制，终以10秒一个笑点结束。
（2）从《爸爸去哪儿》的选景方面看
《爸爸去哪儿》的景址，节目组为了明星爸爸们和星二代孩子们能够到不同的地貌、风景地区完成亲子旅行生存体验真人秀，景点都是未被开发过的且离城市不远。节目组专门设置外景踩点部门，最终确定云南水乡普者黑、山东威海等6个风景迥异的地点。
（3）从《爸爸去哪儿》的营销来看
首先，《爸爸去哪儿》设置了同名《爸爸去哪儿》的主题曲，由林志颖（kimi）、王岳伦（Angela）、张亮（天天）五队嘉宾亲自演唱。其次，2013年10月8日的《爸爸去哪儿》“首映观影礼”，最后发出“爸爸去哪儿首映入场券”。而且融合电视、媒体、网页等方式进行营销。
三、从《爸爸去哪儿》看大众文化对综艺节目的启示
真人秀节目《爸爸去哪儿》受到广大观众的关注、喜爱和追捧之后，明星们对孩子的信息不再像以往遮遮掩掩，而是纷纷选择曝光在大众的视线中。例如，陆毅、李亚鹏、黄磊纷纷公开表示希望可以带孩子参加《爸爸去哪儿》。含有大众文化明显特征的《爸爸去哪儿》对综艺节目的影响具有深远的影响。
第一，节目的商业化和日常性相结合
每期《爸爸去哪儿》都是在充斥着商业化的日常的生活中进行。在现代化社会中，人们越来越追求物质生活，特别是在中国传统文化“男耕女织”的影响下，男性的目标就是解决家庭的物质需求，现代性女性不仅要忙事业也要兼顾家庭。由此，中国家庭中严重缺失孩子与父亲之间的精神交流。而《爸爸去哪儿》的主题就是呼吁爸爸们要回归家庭，重视亲子之间交流与互动。同时，《爸爸去哪儿》的宣传力度极为强大。不仅开播“爸爸去哪儿首映观影礼”，而且还参加了宣传力度极大的综艺节目《快乐大本营》、《天天向上》。
第二，文化的多元化和流行性相结合
大众文化促进了文化多元化，进一步促进了文化的繁荣发展，也融进了影视界。同时，《爸爸去哪儿》的五位星爸爸们来自不同的省份和职业，他们自身代表着不同地区的人文特色和职业观。因此，他们自身就是流行性的映射。例如自出道两个月就席卷全亚洲的“亚洲小旋风”林志颖，一“跳”而红的帅气俊朗的跳水王子田亮，导演诸多音乐电视和广告的王岳伦，登上米兰时装周的中国第一人张亮。不同的地域文化和职业文化造就了不同教育方式。如，郭涛的放养式教育、田亮的平等式教育等。
第三，内容的娱乐化和亲情化相结合
现代快节奏的生活方式和压力使人们无从释放。人们最希望通过日常的感性愉悦暂时摆脱苦恼，满足需求。而明星父子真人秀互动节目《爸爸去哪儿》中所体现出的最纯真的童趣和父子之间最真实的感情，不同于其它做秀节目。它使受众感到快乐的同时，也满足了人们内心的需求以及对明星窥视欲的好奇心。由此可见，综艺节目要直触人们内心里最真实和最淳朴的快乐。
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一、《爸爸去哪儿》节目模式分析
（一）韩国《爸爸去哪儿》节目模式
据悉，《爸爸去哪儿》原版模式购自韩国MBC电视台，与今春湖南卫视热播节目《我是歌手》属一母同胞。在韩国，该节目因为太受家庭观众的欢迎已经从一个季播节目成长为贯通全年的固定节目。而湖南卫视则在韩国原版节目基础上，创新推出了以亲子互动为主旨的《爸爸去哪儿》，制作《爸爸去哪儿》节目的团队是曾经带给观众感动和思考的《变形记》团队，节目监制则是湖南卫视金牌制作人洪涛，他带来《我是歌手》的王牌幕后剪辑团队为节目保驾护航。韩版节目五个家庭分别是老牌戏骨成东日和儿子成俊（7 岁）、主持人金成柱和儿子金民国（9 岁）、歌手尹民秀和儿子尹厚
（7 岁）、演员李钟赫和儿子李俊秀（6 岁）、前足球运动员宋钟国和女儿宋智雅（6 岁）。韩国版的孩子年纪都比较大，比较懂事，父亲可以跟孩子像同龄人那样正常沟通，孩子们也不会吵吵闹闹，孩子与父亲的互动占据了节目很大的比重，节目里面经常有孩子的一句话把父亲逗乐的场景。看房间的时候一段、做饭的时候一段、睡觉前又一段。除此之外就是要孩子们自己去买食物、送食物的桥段，比重也很大。韩国版的老爸们都不是一线明星，成东日这位老前辈在里面算是名气最大的一位。但这些人毕竟在韩国娱乐圈活动多年，每个人都有相当不错的综艺能力，有很多情节都是父亲们临时起意而成的，比如在河面上搭帐篷那一期，为了庆祝金成柱的孩子诞生，四个父亲帮助他搭帐篷就是意外之喜。中国这边的爸爸们则是走明星路线，林志颖父子为节目初期收视率的贡献功不可没，相对的，综艺能力就要差一些，毕竟国内鲜有这种明星真人秀节目。好在跟孩子一样，随着跟节目组接触时间的增加，爸爸们的表现也越来越好。
（二）湖南卫视的《爸爸去哪儿》的精益求精
湖南卫视的《爸爸去哪儿》和韩国原版的《爸爸！我们去哪儿？》相比较，湖南卫视的《爸爸去哪儿》并没有完全套用韩国版的模式，并在环节设计等方面做了很多改进，节目内容也完全是自创的，在细节上更是亮点频现。在地点选择上，《爸爸去哪儿》节目组安排的活动路线极具中国特色，第一期就选在了蕴含着浓厚文化气息的北京乡村，尔后是神奇而充满考验的大漠，接下来是体现少数民族风情的云南，这些地方在中华版图上可以说是具有代表性的，也只有在中华大地上才能完成地域特色、风土人情跨越如此之大的拍摄任务。应该说，节目组在画面剪辑与地点选择上是充分考虑了国内受众的需求，体现了从观众角度出发制作节目的特点。在时间上，韩国原版节目的拍摄时间为两天一夜，湖南卫视版则是三天两夜，内容和游戏环节的增加，更需要制作团队辛勤的努力。在风格上，韩国原版节目在整体风格上还是偏综艺一些，而湖南卫视版的节目则更像是纪录片，更加真实。在节奏上，韩国原版的节目节奏过于拖沓，而湖南卫视版的节目则很好地规避了这个弱点，在编排上更是照顾了国人的收视习惯，从每期冗长的录像里精挑细选，摘出精华的部分，再搭配生动活泼的字幕，从这个节目中受众可以看出节目制作者对待工作的认真态度。从韩国引进的《爸爸去哪儿》与原版有很多不同，韩国的家庭一般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，在拍摄剪辑时比较强调孩子的表现与互动，而湖南卫视《爸爸去哪儿》更强调爸爸与孩子之间的交流信息。
（三）电视内容与形式的完美结合
《爸爸去哪儿》从海外引进的不仅仅是节目形式本身，而是工业化的制作模式，并在娱乐节目工业化生产方面做了很好的尝试。在三天两夜的有限时间内，《爸爸去哪儿》在拍摄过程中的一系列数字也展现了工业化制作的基本流程，共计有不同部门的120位工作人员和各个位置的45个机位投入无间断拍摄；后期团队需要从1000多个小时的拍摄素材中寻找和筛选出3～4个小时的影像，剪辑团队在此基础上制作出100多分钟的初剪版本；字幕组和音效组此时将介入制作，《爸爸去哪儿》是经过反复删减最终敲定为90分钟的播出版本，在这个场景中，虚构了一个场景，整天在外奔波的爸爸们回到了孩子的身边，带着心爱的孩子完成一次意义非凡的旅行。这次旅行的意义，不仅仅是因为拥有父亲的陪伴，还有在没有任何玩具或零食辅助之下的心灵沟通。《爸爸去哪儿》不仅是对之前电视娱乐真人秀节目的超越，更是对现实社会问题的反映。在这种心灵的洗礼之下，父亲和孩子一起成长。节目在给我们带来纯真欢笑，窘态幽默的同时，也给观众在教育孩子问题上做了示范，这将会让观众在娱乐之后有所反思，从而打破娱乐至死的怪圈。整个节目从一开始就有周密设计，每一个步骤都经过了详细的市场调研。《爸爸去哪儿》在节目开始制作前共拜访了近20对明星父子（女）。在明星上尽量选择有差异性的、为人熟知的明星，其中最成功的选择莫过于张亮父子，因为参加《爸爸去哪儿》而名声大震的模特张亮，之前的影响仅限于时尚圈，按照惯常思维并不是娱乐节目的首选，但他的儿子天天却很符合市场调研的结果，非常可爱，喜欢讲话，长得也很有观众缘，有点韩国范儿。
二、湖南《爸爸去哪儿》收视率分析
（一）节目形式返璞归真
《爸爸去哪儿》从节目形式上来看是对野外真人秀节目的返璞归真，主要表现在真实性上的返璞归真。首先，节目中的父子（女）都是在现实生活中真实的父子（女），虽然各位明星来自于不同的行业，但是在节目中，他们都被还原成“爸爸”的角色，每期节目都是爸爸们跟子女的72小时乡村体验，并且爸爸们要单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任。平日里光鲜亮丽的明星在节目中展现了他们真实的一面。其次，节目中的“星二代”们的年龄3到6岁不等，他们的想法很简单，只是把节目当成一场旅行，出发前会开心激动，到达目的地后，从未接触过农村生活的他们对一切感到好奇，居住条件不好他们也会哭闹不安……他们总是在表达自己内心真实的想法，没有说大话和做作表演的痕迹，他们在节目中敢说、敢做，无所顾忌，表现自然，完全释放了孩子们天真无邪的天性。最后，是节目的拍摄方式，节目采取了摄像人员跟拍、直升机航拍以及室内固定机位录像相结合的方式，全方位多角度记录了五组明星家庭的日常生活百态。
（二）节目效果情感共鸣
《爸爸去哪儿》对命题的解读就表现在最近的事例中，比如最近的北京摔婴，山西小孩被挖眼睛等恶性事件，就让广大家长觉得孩子正处于一种不安全的成长环境下，作为父母应该怎样为他们撑起一片友爱的天空。《爸爸去哪儿》展现了在教育孩子上的酸甜苦辣，并没有沿用传统竞争的方式来增强节目的悬念性，而是利用弱化竞争的方式，在五组家庭平行情况下展开。《爸爸去哪儿》在节目中展示作为偶像的明星们的私生活以及他们的孩子，能激起电视观众的好奇心。对于已经结婚生子的家庭来说，爸爸们看到节目中状况百出的明星爸爸们的不易，会联想到自己一个人带孩子的场景，从而体会到妻子每天工作、带孩子的不易。总的来说，节目中的爸爸们着实体验了一把没有孩子妈在身旁、爸爸们一下子又当爹又当妈的生活，这种节目设置让明星爸爸们体会到妻子在家带孩子的辛苦。这种生活化的节目也让不同的观众在观看时，会有不同程度的情感共鸣。
（三）利用大众从众心理
湖南卫视宣布买下韩国MBC电视台版权无疑吸引了大批媒体和观众的关注，在选秀节目大行其道的各家卫视混战中，在高调买下版权后网络上随即引发了关于中国版《爸爸去哪儿》的猜想和讨论，在节目组公布参与摄制的明星家庭中有林志颖家庭后更是吸引了众多目光，为最终节目的高收视和高关注度做足了铺垫。《爸爸去哪儿》之所以能受到如此追捧，正是因为它契合了社会观众的多元兴趣。《爸爸去哪儿》开播以来，无疑对中国屏幕户外真人秀节目的发展起到了重要作用，收获了好评。该节目不仅是对现实社会问题的反映，也是对之前电视娱乐真人秀节目的超越，这档节目的热播为户外真人秀节目打开了一条通道，也为中国综艺节目拉开了一道大幕，户外真人秀节目并不只是昙花一现，而是一个真正的开始。《爸爸去哪儿》精彩之处就是在于制作者很好的挖掘出了一天生活的戏剧化剧情，每期总拍摄时长达到1000分钟左右，但播放时间只有90分钟。《爸爸去哪儿》整个节目充满着温情，给你“笑点”的同时，也丝毫不乏“泪点”――展示了5位爸爸单独与子女相处的过程，由于缺乏母亲在场，他们必须学着照顾孩子的生活起居，与孩子沟通获得孩子的认同。
（四）全封闭式工作
《爸爸去哪儿》以一种健康的方式为民众提供了茶余饭后的话题，这档节目以不同于以往娱乐八卦的方式，而是让人在节目中与5位明星爸爸和子女共同体验了三天两夜的乡村生活，爸爸们肩负起做饭，哄孩子，陪孩子做游戏等任务，这对大多数母亲来说都是每天重复做的简单事情，可明星爸爸们却常常显得手足无措，在经历种种尴尬之后，明星爸爸们也会深深意识到自己对家庭对孩子付出的缺失。《爸爸去哪儿》不仅是一档电视亲子类节目，而且是一部教育片。它真实地反映出家庭需要的不是只懂得严厉不懂得沟通的爸爸，而是需要真正可以陪同孩子一起成长的父亲。这样的爱并不轰轰烈烈，而是于平淡细节中处处可见。犹如一记重拳，一下击到了父爱缺失这一家庭教育最痛处，从而引发了全民关注。
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人与车的情感共鸣
飞机落地，星爸们一手推着大大的行李箱，一手牵着宝贝小小的手，满是兴奋地开始换乘英菲尼迪JX，宽敞且极具人性化的后备箱设计，让老爸们松了一口气。后备箱可通过将第二、三排座椅折叠组合，带来灵活多变的装载空间。不论是老爸和宝贝们精心搭配的近百套各式亲子装，还是小Kimi一天都离不开的牛奶罐，英菲尼迪JX都能轻松装下……
这是《爸爸去哪儿》的一个镜头，作为湖南卫视《爸爸去哪儿》的官方合作伙伴，英菲尼迪旗下商务舱级豪华七座SUV――英菲尼迪JX倾情赞助了该节目。
《爸爸去哪儿》节目开播以来，好评如潮，而携手《爸爸去哪儿》的全新英菲尼迪JX同样实力不凡。作为豪华SUV市场极富竞争力的车型之一，全新英菲尼迪JX满足豪华SUV用户的多重需求：三排七座的宽敞内部空间，驾驶乐趣和驾乘舒适的完美融合，领先同级别车型的燃油经济性，全面周到的安全保障以及稳健硬朗的外观设计。更具意味的是，全新英菲尼迪JX所倡导的“给自己和爱的他们多一点时间与空间”理念，与《爸爸去哪儿》节目的价值取向有着紧密的内在契合和强烈的情感共鸣。
除了《爸爸去哪儿》节目，英菲尼迪再度携手节目中的好爸爸、超级人气明星林志颖展开一系列深度合作。作为双方良好合作的开始，林志颖正在录制为英菲尼迪JX度身制作的全新单曲《挚爱》。这首新歌以亲情为主题，表达了林志颖对家人和孩子的深深眷恋与深切关爱，其灵感来源于英菲尼迪JX“给自己和爱的他们多一点时间与空间”的产品理念，英菲尼迪将以“最为感性的豪华汽车品牌”所独具的情感特质，为林志颖好爸爸的形象再添无限柔情。
虽然已是4岁孩子的父亲，但林志颖依然保持了年轻的外貌和心态。他对生活充满激情，是求新追梦的勇士。在外，他敢想敢为、个性鲜明，成为时尚标杆；在家，他温情细腻，是爱子的好玩伴、好父亲。林志颖身上的种种特质，与英菲尼迪“年轻心态高端消费者”的目标人群的特征不谋而合，更与英菲尼迪的品牌内涵形成强烈的情感共鸣。
享受爸爸营造的安全世界
细心的观众能够发现，一向贴心有加的林爸爸_上车就用最标准的方式为小Kimi系好安全座椅。英菲尼迪JX在注重科技、性能之外，更加追求具有情感特质与人性化的关怀。其以宽敞舒适著称的三排七座内部空间为宝贝们提供了非常放松的乘坐环境，此外，随车配备的儿童安全座椅，也确保了每位宝贝的人身安全。
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本文就热播热议的《爸爸去哪儿》进行简要分析。
一、节目简介及收视表现
明星亲子生存体验真人秀节目《爸爸去哪儿》，是湖南卫视购买韩国MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》的原版版权和模式。现简要分析如下：
《爸爸去哪儿》播出的第七期节目（11月22日）以4.96%的收视率和20%的收视份额再次刷新了自身最好成绩，并领跑周五该时段。节目开播至今前七期平均收视率为3.34%（CSM46城市网统计）。【如下表】
二、《爸爸去哪儿》开启国内荧屏新题材类别
1.绝佳的档期
去年以来，已有13档歌唱类真人秀节目在各大卫视轮番上演，在观众审美疲劳的“空窗期”，伴随广电总局的“限唱令”，湖南卫视新鲜题材的《爸爸去哪儿》抢得天时：五位明星爸爸携子（女）体验户外乡村生活，亲子主题发挥正能量的同时，吸引了更多追星族的目光。
2.锁定社会最为关心的亲子题材
与当年《非诚勿扰》大热锁定“剩男剩女”的社会热点相同，《爸爸去哪》节目锁定亲子题材。抽样数据：微博用户2013年原创微博，12省市谈论过电视相关话题的微博110万条，涉及孩子相关词汇的微博201086。《爸爸去哪儿》播出两期后，随机抽样原创微博63476条。
在微博数据中，日常话题与孩子、儿子的提及率极高，日常话题与节目话题高频词重合度奇高。【见图1、图2】
通过对比两组最高的八组高频词，超过3/4提及率被四个相关的词组占据。生活与节目的关注度高度吻合。
通过以上数据分析我们不难发现，这档节目的策划与其目标客户群之间的关注吻合度极高，从选题的方面上便已经胜出。
3.呈现与国内演播厅节目有明显不同的户外真人秀节目形式
《爸爸去哪儿》是引进的韩国现在非常热门且非常受欢迎的综艺形式：户外真人秀。所谓户外真人秀，就是将我们传统的谈话方式、游戏式的综艺节目搬离摄影棚，走出电视台，在一个野外的地方进行拍摄。韩国的综艺节目中“running man”、“两天一夜”、“无限挑战”、“爸爸，我们去哪儿”都是收视非常高的户外真人秀。
用简单的表格来区别韩国和中国的《爸爸去哪儿》（见图3）。
4.团队化生产，大素材神剪辑，高水准呈现
节目团队、资金、人员、硬件的全面到位，高水准的节目呈现。
操刀《爸爸去哪儿》的谢涤葵团队，这个团队制作过5季生活类角色互换节目《变形记》。因此，这个团队在对于引进的真人秀节目进行本土化制作时有自己丰富的经验和独到的见解。
户外综艺的标准就是需要大量的摄影、收音器，大量的工作人员以及充足的后勤设备。在《爸爸去哪儿》中，拍摄爸爸和孩子们一起吃饭的场景，有密密麻麻的站了很多的工作人员在摄像机后面。整个节目拍摄过程中总共有45个机位，还有航拍，近1000个小时的素材才能剪出一集节目。
5.节目营销推广上：整合营销传播，多平台营销宣传
节目推出前，五位明星嘉宾齐聚芒果台，宣传造势。《天天向上》、《快乐大本营》均推出关于《爸爸去哪儿》相关节目，芒果台节目之间的相互品牌辐射也是传播的关键一环。
同时各位明星的品牌效应也起到了重要的传播效应。另外，芒果台在互联网平台上，选择与腾讯视频签订了战略合作伙伴关系，腾讯视频制作了各种盘点的花絮，逐一解剖节目看点以及各位家长的育子经验，通过其强大客户端推送；在新媒体传播方面，新浪微博鼎力合作，关于《爸爸去哪儿》的话题谈论量在影视榜排名第一，另外《爸爸去哪儿》的新浪官方微博粉丝已达到了255万。
芒果台本身就具有很强大的影响力，但依旧不断整合资源扩大化宣传，多面立体地覆盖。在新媒体时代下，客户的关注点和注意力是分散的，需要进行多渠道的布点覆盖，从而形成大的阵势，最终取得最大的收益。
三、《爸爸去哪儿》十大看点总结
1.突出节目的记录性而忽略综艺性。在设定好流程后任由明星与他们的孩子自由表现，以显示节目内容的真实。由于是24小时全天候无死角拍摄，所以可以确定的一点就是，你所看到的内容，几乎不存在多少“作假”的可能。
2.充分的编剧思想。编剧使的节目内容更接地气、戏剧冲突更加强烈。编剧结合每集出游的地理位置，充分设计了各种与当地风土人情相关的环节。每集都力图呈现出新鲜不为人知的地理、风情、故事。
3.消费明星：明星父子平民体验！深入明星家庭私生活；爸爸带孩子：“星爸”状况百出，各种搞不定笑翻全场。极端环境下星爸大变身，体验各种艰巨任务。
4.童真宝贝萌范儿集体曝光。小孩子的童真、可爱，各种萌通过节目大大地增加话题效应。
5.展示了现代性的父子关系，是对传统父子关系的一种颠覆。它让观众看到，一种平等的、亲密的、贴近西方式的父子情谊，正成为无数中国年轻家庭的主流。通过这档节目也可以让广大家长认识到对待孩子应该怎么样教育，如何和孩子们共处。
6.吃苦是节目的根本。简陋的厕所，带有蜘蛛的床——一切的一切，都是以吃苦作为主体。
7.节目的目的就是为了塑造不平衡。不同档次的房子，不同的待遇，是塑造综艺节目当中不平衡的关键。
8.无处不在的意外感。韩国的综艺节目是很好笑的，好笑的地方在于你不知道结果是什么。大容量素材记录，选取童言童语及明星任务里的意外元素。
9.拍摄地点的选择也是独创性的，吃苦与乐趣同在。
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【关键词】综艺节目；黑马跨文化；引进传播
说到刚刚过去的2013年各大卫视的综艺节目，《爸爸去哪儿》成为继《中国好声音》之后又一创造电视收视奇迹的综艺节目，在竞技益智类节目扎堆、相亲选秀节目火热、歌曲综艺节目燎原的娱乐节目“战场”中，2013年10月11日，湖南卫视开播了一档亲子类节目《爸爸去哪儿》，以傲视群雄的收视表现和几乎零差评的好口碑成为周五黄金时段的一匹栏目黑马。2013年10月11日晚上22：00播出第一期节目，全国网收视率1.1%，份额7.67%，收视排名居于同时段第一；此后，第二期全国网收视率上升到1.67%，市场份额11.45%；第三期全国网收视率1.8%，份额13.47%；近期播出的第四期收视率更是高达2.16%，市场份额13.70%。随着节目的播出，收视率不断飙升，网络上的口碑话题效应也日渐显著。
《爸爸去哪儿》在节目的准备以及播出前并不被看好，所以被安排播出的时间段也不好，甚至出现节目开播前冠名赞助商临阵脱逃的现象，但是在第一期播出后立即被热捧，那么是什么造就了《爸爸去哪儿》呢。我们可以从以下几个方面来分析。
1 跨文化传播与本土创新
《爸爸去哪儿》是湖南卫视与韩国MBC合作引进的一档节目。一档节目的定位首先要契合社会整体价值观念和文化诉求。不同于西方文化圈对于“个人”价值的崇尚，东亚文化圈更侧重“集体”、“家庭”价值观念的宣扬。
在世界范围内主要有五大文化圈，即：西方文化圈（拉丁文化圈）、东亚文化圈（中华汉字文化圈）、伊斯兰文化圈（阿拉伯文化圈）、印度文化圈（南亚文化圈）和东欧文化圈（斯拉夫文化圈）。这五大文化圈在地域分布、民族构成、语言文化、以及社会生活的各个方面，内部具有众多的相似性，而彼此之间又有很大的不同。中韩两国同处东亚文化圈，两国地缘相近，文缘相亲。
对于这一舶来品，《爸爸去哪儿》并不是单纯地复制模仿，而是创新性地进行改造。脱胎于母体韩国版本的《爸爸，我们去哪儿》，湖南卫视显然对其进行了再制造。对比韩国版《爸爸，我们去哪儿》，湖南卫视《爸爸去哪儿》一减，一增。减少的是节目的拖沓，许多分散的场景，尽管会有不错的画面感和趣味性，但是只要不利于节目的整体诉求和当期节目的封闭式任务场景就大胆舍弃。反观本土化运作的《爸爸去哪儿》，节目更加紧凑，最终选用的素材紧扣节目中的任务趣味性。增加的是突出亲彩，如放大了每晚睡前父亲和孩子之间的谈话，观众可以看到睡前林志颖给Kim念故事书，张亮以角色互换的方法教导张悦轩学会倾听、懂得尊重别人，而田亮女儿Cindy更是在临睡前，向已经忘记自己生日的田亮送上自己的祝福。当画面定格在田亮深情抱着Cindy的那一场景，节目同时推上了。
2 主打温情牌，引发“亲情教育”社会思潮
《爸爸去哪儿》这档节目的参与者是明星爸爸和儿，/女儿，一次没有妈妈的旅行，一场爸爸与孩子间的亲密接触，节目总导演谢涤葵也曾坦言，其实这是一档“新父子亲情互动趣味真实感动记录”。纵然这一称呼很拗口，但这却有必要对这一新样态节目进行定位和梳理。父子、父女是参与节目的主体，亲情是节目的主线，互动是节目样态，趣味是节目的基调，真实感动是节目的呈现原则，而记录是节目呈现的基本保障。
五位明星爸爸：林志颖、田亮、郭涛、王岳伦、张亮带着他们的孩子，来到农村、沙漠、山林、田间体验生活，在两三天的生活中，孩子和爸爸要住在农舍，吃农家饭，还必须面临各种挑战和突况，并完成各种任务，比如到村民家蹭饭、买菜、爸爸给孩子做饭、捕鱼等等。这些平时在家娇生惯养的小皇帝小公主，来到条件艰苦的陌生环境中，一开始十分抗拒，哭闹、害羞、发脾气，各种不合作的表现，但随着节目的推进，孩子们的表现越来越好，让观众大吃一惊。而发生变化的不仅是孩子们，在节目中，观众也看到了爸爸们的变化。由于平时工作繁忙，这些爸爸和子女相处的时间不多，和子女独自出行的机会更少，这次借着节目，爸爸也可以多一些和子女接触交流的时间。
从节目播出后网络上对于这档节目热议的内容可以看出对于亲子教育的话题始终是话题讨论的焦点，更掀起了一场探讨“中国式教育”的讨论和反思。“同样的话题在节目呈现中，对照别的父亲的行为自觉产生启发并进而改变，是很大一部分女性观众非常认同的价值观。”根据湖南卫视公布的CSM46城市数据，《爸爸去哪儿》首期女性观众收视率1.92，占比近2/3。不同于传统探讨亲子教育的严肃色彩，《爸爸去哪儿》显然是让人在趣味中体会，在不同家庭亲子互动中反思教育的精髓，是兄弟式张亮父子还是权威式郭涛父子好，大陆式教育与台湾式教育孰优孰劣，等等。
3 文化通过广告与节目巧妙结合
众所周知，广告与节目之间有着互为不可或缺的关系。如果节目与广告有着同样的形象标识和文化认知度，双方的品牌附加值会产生叠加效应，反之则会让人有不和谐的体验感。
紧邻节目播出（10月4日），之前谈好的“美的”（知名家电品牌）因为不愿承担风险而选择放弃冠名权，换成了现在的“999感冒灵和小儿感冒药”。而独家冠名后取得了“无心插柳柳成荫”的效果，999感冒灵和小儿感冒药品牌知名度和认知度骤增。同样取得冠名品牌还有英菲尼迪与思念水饺。表面看来是广告商的运气成就了今日的关注度，然而节目与广告商在进行双向选择的同时，除了关注节目的预期收视效果外，首当其冲的应该考虑双方价值诉求和形象标识的相符度。早在2012年，999感冒灵就独家冠名了由阿雅主持的腾讯视频网原创访谈类节目《爱呀，幸福男女》，主打“温情”是999感冒灵的营销定位。英菲尼迪同样契合其打造最感性的豪华汽车品牌的战略定位，并适时推出“给自己和爱的他们，多一点时间与空间”宣传语。思念水饺同样长期以温馨的家庭场景塑造品牌。纵观三种广告的品类，可以发现节目定位和广告品牌相得益彰，形成1+1大于2的效果，既没有让人产生广告植入的突兀感和厌恶感，反而增强品牌的情感附加值。
本文从跨文化传播与本土创新；主打温情牌，引发“亲情教育”社会思潮；文化通过广告与节目巧妙结合三个方面分析了《爸爸去哪儿》这档从国外引进的综艺节目在跨文化传播方面的成功之处。中韩两国同处东亚文化圈，两国地缘相近，文缘相亲史这个节目的移植更加便捷而自然，而节目组对其的本土化创新使之更符合中国人的国情和口味。在中国这样一个重视家庭亲情并在当代注重“亲情教育”的社会思潮下，该节目主打亲情牌无疑可以抓住各个年龄层观众的心理。与节目文化相契合的广告更是助推了该节目的成功。
【参考文献】
[1]蔡荣寿.地方卫视在跨文化传播中的做法[J].中国广播电视学刊，2010（08）.