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八道杠范文1
我是一个小书迷，阅书无数。但最让我回味无穷的一本书便是《假如给我三天光明》。书中的人物描写是如此的生动形象。讲述了作者在三天拥有光明的时间中的所作所为，一言一语中仿佛都饱含对光明的渴望。但吸引我却是主人公身残志坚的内心信念，一股莫名其妙的感受涌上心头……
北风肆无忌惮地刮过我的脸颊。体育课上，裹着一身肥大衣的我一边呼气，一边双手摩挲着，渴望双手能够多暖和一会儿。“下一个！”随着李老师一声威严的哨响，噩运——长跑，即将降临到我身上了。我心中一凉，怀里恍如揣了几只小白兔——怦怦直跳。我拖着笨重的身体，像一只乌龟似的慢吞吞地走到起跑线。我把双手紧紧攥在一起，不停地深呼吸，希望能让自己能够放开点，冷静点。没有那么紧张。但颤抖的双腿用它的行动告诉我：“没那么简单的，你还是安分的跑个倒数第一吧，哈哈！”我使劲揉了揉双眼，，却发现双腿根本没有跟我说话。我心想：是自己想太多了吧。虽然自己成绩不错，但是跑步却总是倒数第一。因此，常常引来了同学们的嘲笑与讥讽，背上了一个“偏科”的大包袱。走到那别人都说：”看看她，仗着自己语文好，就不把体育放在眼里，漠不关心的······”想到这里，一股酸水涌了上心头仰望头上，我使劲咽了下去，仰望着这篇碧蓝的天幕告诉自己：“你是可以的，战胜自己，战胜跑步！”我抖了抖身子，往起跑线上缓缓走去······
我摆好姿势。“开始！”李老师一声令下，同学们就如同脱了缰的野马，拼命地往终点跑去······我也迈开了步伐，紧随其后。争分夺秒地奔跑着······盯着脚下长长的跑道，双手不停地上下挥动着。此时，看着他们扬长而去的身影，我突然觉得自己鼻子酸酸的，泪花直在眼眶里打转转。我抬起头，始终不肯向泪水屈服。不肯让它们落下。坚强地告诉自己：“你是可以的！”于是，这句：“你是可以的！”成为了我动力的源泉。我越来越感到自己的喉咙在冒烟，太可怕了······就在我忘乎所以的时候，却发现自己成为了最后一个。还差两圈呢！我自我安慰道。“一二、一二、一二······”我为自己整理规范步伐，渴望着能够脱下“倒数第一“这个沉重的包袱。“加油哇！”“快点，要到终点了！”“快点啊，超越他！”在一旁看热闹的同学们都在为自己所喜爱的同学助威加油。可我······这也太糗了，居然没有人帮我呐喊助威。我才刚开始有了动力，却已经快到终点了。就在千钧一发的时刻，我超越了三个人。渐渐地，我对自己有了信心。相信自己可以成功的。于是，亢奋的跑着······“前面还有两个人，快点超越他们，成为第一，让他们对我刮目相看！”我对自己说。坚定地目光锁定在了终点。我又超越了一个人！兴高采烈的我无比的振奋，早已把脚痛、疲劳与干渴跑到九霄云外去了。就在前面的那个人要到终点的时候，在我眼前演出了戏剧性一幕——那个人的鞋带掉了。他大叫一声，然后就在一旁绑起了鞋带，一边喃喃：“这可是我的新鞋，弄脏了可不好······”我掩面窃笑。轻而易举地得到了第一名的荣耀。同学们唉声叹气，可我的心田里却像灌入了一股清泉滋润着，甜甜的。多少烦恼都被抱在了脑后。只记住了一句话——“坚持就是胜利！
八道杠范文2
关键词：钢坝闸气动盾形闸传统闸门门头沟区河道
中图分类号：TV147文献标识码： A
随着门头沟区的经济和社会不断发展,门头沟区新城范围内5条主要行洪河道－城子沟、黑河沟、中门寺沟、冯村沟及西峰寺沟由往昔的臭水沟变成水清岸绿的城市景观河道，实现了河道从单纯防洪、排涝转变成为防洪排涝与游憩相结合，通过多种既人性又生态的驳岸形式，合理设置休闲设施，营造人与河流的互动空间。在此治理思路下,为实现人与水的互动，河道中挡水建筑物得到广泛的运用,其中钢坝闸以其独特的优势,在门头沟区河道治理中得到了广泛应用。
1 工程区域概况
门头沟区位于北京市西部，是北京市西部生态涵养区，随着门头沟城区的建设，横穿门头沟城区5条沟也逐步进行治理，城子沟、黑河沟、中门寺沟、冯村沟及西峰寺沟，5条沟的建设为防洪兼生态治理。在5条沟的治理中，共设置4座钢坝闸，黑河沟上2座，中门寺沟上1座，西峰寺沟上1座，见图1。4座闸特性参数见表1。
图1
表1闸门特性表
序号 位置 建设年代 闸门尺寸
(宽×高) 孔数 流量
（m3/s） 土建投资(万元)
1 黑河沟河滩桥闸 2011 30×2.0 1 218 380
2 黑河沟黑水河闸 2010 36×2.5 1 306 807
3 中门寺沟闸 2010 20×2.5 1 120 330
4 西峰寺沟闸 2012 28×2.5 1 100 535
2 闸门比选
门头沟区新城河道治理主要为水环境治理，在满足河道行洪要求的同时，要实现河道水景观。根据治理的思路，考虑水闸主要功能为满足河道上游景观蓄水，挡水建筑物不仅需要做到运行可靠，还要求做到与门头沟新城城市发展、水系周边的景观协调呼应。
在门头沟区黑河沟、中门寺沟及西峰寺沟河道治理中，挡水建筑物可采用橡胶坝、传统平板、弧形闸门、水力自动翻板闸门、气动盾形闸门及钢坝闸门等型式。由于传统平板、弧形闸门跨度受结构限制，中墩影响过水断面，且附属设施及设备管理用房较多；橡胶坝存在运行管理较复杂、安全性差、橡胶易老化等弊端不满足黑河沟、中门寺沟及西峰寺沟的泄洪及景观需求，故仅对气动盾形闸门、钢坝闸门及水力自动翻板闸门三种形式进行比选，见表2。
表2 闸门型式比选
编
号 闸门
门型 孔
数 优点 缺点 投资
1 气动
盾形闸门 1孔 闸门上无土建结构，通透性强，景观效果好；门顶可长期溢流，形成人工瀑布的景观效果；采用空压机对橡胶气袋的充气与排气控制闸门启闭，自动化程度高，可人工调节闸上水位。有工程实例。 橡胶气袋等主要设备需要进口，目前国内无替代产品，一旦损坏，更换费用及订货周期均受商控制。
最多
2 水力自动翻板闸门 多孔 孔口上部无土建结构，视觉通透，景观效果好；允许门顶过水溢流，形成人工瀑布的景观效果；闸门随上游水位变化自动启闭，节约能源；管理简便，运行成本低。国内有工程实例。 无法人工调节闸上水位，且泥沙淤积容易造成闸门启闭困难，闸门厚度较大，阻碍行洪。 最少
3 钢坝闸门 1孔 闸门上无土建结构，通透性强，景观效果好；门顶可长期溢流，形成人工瀑布的景观效果；采用液压启闭机控制闸门启闭，自动化程度高，可人工调节闸上水位。 闸前可能存在泥沙淤积；闸门宽度及设计水头较大，该设备为制造商新研制开发产品，工程运行情况需经受考验。 较多
比选的气动盾形闸门、钢坝闸门及水力自动翻板闸门，从设备的材质、运行可靠性，行洪能力及美观等方面考虑，选用了钢坝闸门。
3钢坝闸设计
3.1 启闭设备设计
钢坝闸门为多主梁焊接结构，转动支承设在门叶底部，当闸门竖起或倒伏时，门叶围绕底轴心旋转；闸门允许门顶溢流，形成人工瀑布的景观效果；可以局部开启，调节上游水位；倒下时，门叶与上游闸底板处于同一高程，泄洪时不阻水。
钢坝闸门采用液压启闭机控制，液压启闭机容量及行程由钢坝闸门厂家配套提供。液压启闭机主要包括1座液压站、2支液压缸、1套电气控制装置等设备。2支液压缸分别安装在左、右岸闸墩内，液压缸的活塞杆端部通过支臂装置等与闸门底轴相连接，活塞杆的伸缩带动闸门底轴旋转，控制闸门启闭。液压站及电气控制装置等设备设置在岸边管理房内。液压启闭机现地控制，预留远控接口，可以实现远方自动化控制。
钢坝闸的闸门与启闭机由厂家负责设计、生产及安装。
3.2 钢坝闸土建设计
钢坝闸所需配套土建工程与一般水闸大致相同，有铺盖段、底板段、消力池段等。见图2。
图2
（1）底板设计
其中底板为台阶式，将转轴置于设计底板高程以下，以便闸门在卧倒时与底板面齐平，有利于河道泄洪、排沙。由于底止水和侧止水与常规水闸设置不同，所以不需设底门槽和侧门槽,具体型式见图2。
闸门转动轴支角在底板上，为利于底板基础受力均匀，在分缝上要尽量对称，支角布置合理，以免不均为沉降引起闸门及轴的变形。
（2）启闭设备间设计
启闭设备间也即闸门的边墩，闸门的液压启闭机布置在启闭设备间内，该启闭间为地下结构。考虑启闭设备间内设备防潮湿的影响，设备间顶高程一般高于地面20～30cm，同时要考虑启闭设备间盖板的防渗处理，比如采用防渗膜或一些防水材料，同时一些预留孔洞要进行封堵，以免进水。具体型式见图3。
图3
（3）止水设计
底止水始终抵靠在固定轴上，闸门启闭时，止水不离固定轴的表面；铰止水始终抵靠在铰座外圆柱面上；侧止水为P 型止水，固定在门体两侧，运行时止水不离开侧胸墙，侧胸墙对于光滑程度要求高，一般采用不锈钢或大理石材质，门头沟区4处钢坝闸均采用大理石材质，见图4。
图4
4设计中的几点认识
（1）钢坝闸为下卧式结构，为便于上游泥沙顺利冲走，便于闸门倒伏，宜在闸门下游设置一跌水，保证闸门启闭正常。
（2）钢坝闸是由底轴旋转带动门叶，从而实现闸门启闭，底轴与二期混凝土之间止水需要较好处理。
（3）两侧胸墙内侧采用大理石与门体接触，大理石悬挂要牢固，最好能采用整体性较好的不锈钢板，既保证平整度，同时避免脱落漏水。
（4）钢坝闸启闭系统位于两侧闸墩内，节约空间，对空间条件较限制的地方宜于设置该闸门。
（5）钢坝闸无上部结构，且可实现门顶溢流，形成人工瀑布，对景观要求较高的河道较宜于选择。
5总结
门头沟区4座钢坝闸经过近3年的运行，运行正常，尤其经历2012年“7.21”大雨，随时竖起或倒伏，无变形和破坏，保证了门头沟区河道行洪畅通，经受住了洪水考验。
钢坝闸作为一种新型的挡水建筑物，克服了常规挡水建筑物的一些不利因素，泄洪能力强、自动化程度高、可以实现闸门门顶过水，形成瀑布的景观效果，在城市河道水环境治理中值得借鉴和推广。
。
参考文献
北京市水利规划设计研究院.黑河沟水环境治理工程初步设计，2010年.
北京市水利规划设计研究院.西峰寺沟治理工程初步设计，2011年.
八道杠范文3
我是一个小书迷，阅书无数。但最让我回味无穷的一本书便是《假如给我三天光明》。书中的人物描写是如此的生动形象。讲述了作者在三天拥有光明的时间中的所作所为，一言一语中仿佛都饱含对光明的渴望。但吸引我却是主人公身残志坚的内心信念，一股莫名其妙的感受涌上心头……
北风肆无忌惮地刮过我的脸颊。体育课上，裹着一身肥大衣的我一边呼气，一边双手摩挲着，渴望双手能够多暖和一会儿。“下一个！”随着李老师一声威严的哨响，噩运——长跑，即将降临到我身上了。我心中一凉，怀里恍如揣了几只小白兔——怦怦直跳。我拖着笨重的身体，像一只乌龟似的慢吞吞地走到起跑线。我把双手紧紧攥在一起，不停地深呼吸，希望能让自己能够放开点，冷静点。没有那么紧张。但颤抖的双腿用它的行动告诉我：“没那么简单的，你还是安分的跑个倒数第一吧，哈哈！”我使劲揉了揉双眼，，却发现双腿根本没有跟我说话。我心想：是自己想太多了吧。虽然自己成绩不错，但是跑步却总是倒数第一。因此，常常引来了同学们的嘲笑与讥讽，背上了一个“偏科”的大包袱。走到那别人都说：”看看她，仗着自己语文好，就不把体育放在眼里，漠不关心的······”想到这里，一股酸水涌了上心头仰望头上，我使劲咽了下去，仰望着这篇碧蓝的天幕告诉自己：“你是可以的，战胜自己，战胜跑步！”我抖了抖身子，往起跑线上缓缓走去······
我摆好姿势。“开始！”李老师一声令下，同学们就如同脱了缰的野马，拼命地往终点跑去······我也迈开了步伐，紧随其后。争分夺秒地奔跑着······盯着脚下长长的跑道，双手不停地上下挥动着。此时，看着他们扬长而去的身影，我突然觉得自己鼻子酸酸的，泪花直在眼眶里打转转。我抬起头，始终不肯向泪水屈服。不肯让它们落下。坚强地告诉自己：“你是可以的！”于是，这句：“你是可以的！”成为了我动力的源泉。我越来越感到自己的喉咙在冒烟，太可怕了······就在我忘乎所以的时候，却发现自己成为了最后一个。还差两圈呢！我自我安慰道。“一二、一二、一二······”我为自己整理规范步伐，渴望着能够脱下“倒数第一“这个沉重的包袱。“加油哇！”“快点，要到终点了！”“快点啊，超越他！”在一旁看热闹的同学们都在为自己所喜爱的同学助威加油。可我······这也太糗了，居然没有人帮我呐喊助威。我才刚开始有了动力，却已经快到终点了。就在千钧一发的时刻，我超越了三个人。渐渐地，我对自己有了信心。相信自己可以成功的。于是，亢奋的跑着······“前面还有两个人，快点超越他们，成为第一，让他们对我刮目相看！”我对自己说。坚定地目光锁定在了终点。我又超越了一个人！兴高采烈的我无比的振奋，早已把脚痛、疲劳与干渴跑到九霄云外去了。就在前面的那个人要到终点的时候，在我眼前演出了戏剧性一幕——那个人的鞋带掉了。他大叫一声，然后就在一旁绑起了鞋带，一边喃喃：“这可是我的新鞋，弄脏了可不好······”我掩面窃笑。轻而易举地得到了第一名的荣耀。同学们唉声叹气，可我的心田里却像灌入了一股清泉滋润着，甜甜的。多少烦恼都被抱在了脑后。只记住了一句话——“坚持就是胜利！
八道杠范文4
关键词：麦克道威尔 《海》第七 第八首 力度层次 演奏技巧
一、创作背景
爱德华・麦克道威尔（Edward MacDowell，1860-1908）是19世纪下半叶美国作曲家、钢琴家。钢琴组曲《海》属于麦克道威尔的晚期作品，共八首。1898年麦克道威尔在彼得伯勒创作了这部作品。
二、演奏诠释
在笔者的《论麦克道威尔钢琴组曲之第一首至第三首的演奏》一文中已从整体上包括创作内容以及创作手法等，对钢琴组曲《海》做了一个概述，从多个角度分析了《海》之第一首至第三首的演奏与教学要点，并在《论麦克道威尔钢琴组曲之第四首至第六首的演奏》一文中将第四首至第六首做了分析。这里仅沿用前文的分析方式对《海》之第七首、第八首的演奏进行分析。内容包括音乐形象及音乐背景分析、力度层次分布、教学及演奏要点（包括弹奏时的音乐形象联想、用力方式、触键方式等，根据作品特点的不同，做不同详略的分析）等方面的内容。
三、作品分析
（一）第七首《鹦鹉螺》（Nautilus）bA大调
音乐形象：《鹦鹉螺》的创作灵感来源于美国作家Oliver Wendell Holms的诗歌《带房间的鹦鹉螺》（The Chambered Nautilus），鹦鹉螺有着美丽的花纹，作曲家将它看作帆和船。这首作品精致而淡雅。全曲演奏注释：微妙地、优雅地（Delicately， gracefully）。
力度层次布局：这首作品力度层次相对较少，从“pp”到“f”；整体音量偏小，最大音量为“f”；音量变化起伏较多；乐曲以“pp”弱结束。
演奏要点：弹奏这首作品，首先要明确它的拍号是6/8拍，不要将作品中的三拍弹成了八分音符三连音，要注意二连音其他节奏型的转换。这首作品声部层次比较丰富，主题总是在不同的地方出现。第1至4小节，左手单音线条是需要突出的旋律部分，右手柱式和弦是映衬。第5至10小节第三拍旋律在右手高声部层次，突出主题；第10小节第四拍到15小节，旋律又回到左手，需要突出；第17至24小节，虽然主要旋律仍然在左手，但右手的高声部层次也是重要的线条，从音量上并不比主旋律弱；注意第23至24小节二对三节奏的准确；从第25小节开始，主题部分出现在右手高声部，直到第60小节，突出主题的同时注意其他声部的走向；第61小节至曲末，主题在左手声部，需要突出。注意在突出主题的同时，一定不能忽略其他声部的作用，其他声部与主题之间是相互呼应的关系。总的来说，这首作品需要雅致自然地音色，在弹奏上不用完全放下重量，用力方式上依靠手指间的重量转移，触键上以慢速下键为主。全曲以弱开始，左手主题旋律单薄而雅致，注意左手每个音之间的重量传递，手指“粘”在琴键上，慢速下键。第10小节注意右手到左手的重量传递。从第17小节开始，二连音节奏型连续出现，使音乐流动感增强，第21至24小节，速度稍微加紧，音量随之增加。这里是作品中第一次出现较强情绪的地方，弹奏时多放点重量。从第29小节开始，右手旋律线条不再单薄，渐渐变粗，变成了八度或者柱式和弦，弹奏时注意线条粗细之间的自然转换，用力方式要一致。第51至52小节，音量渐弱到“pp”，速度渐慢放宽，第53小节整小节休止时值要充分。第53小节音量“f”，仍然渐慢，弹奏时可以将渐慢做得稍夸张一点，为再现部分的到来做好充分的铺垫。第55小节，再现部分开始，一切又回到乐曲开始的状态：弱而精致。第67至71小节，弹奏和弦时，指尖一关节要敏锐，不用下键到底，音量弱但声音整齐集中。踏板：由于声部层次以及和声变换较多，这首作品主要根据和声踏板，注意根据声音的浓淡变化来决定踏板的深浅。作品中极弱的地方可以用左踏板来使音色弱而圆润，比如结尾处。重点：第一，把握好声部层次，使多根声部线条都清晰，在突出主旋律的同时，重视其他声部的作用；第二，用考究的触键弹出精致的声音。
（二）第八首《海中央》（In Mid-Ocean）b小调
音乐形象：这首作品可以看成整个组曲总结性的结尾。依旧是对大海波澜壮阔美景的描绘。全曲演奏注释：用深沉的感觉（With deep feeling）。
力度层次布局：这首作品的力度层次较多，从“p”到“fff”；音量变化起伏较多；与前面作品相比较，音量集中处在较强的位置；出现在第17小节、第25小节，乐曲以“fff”极强结束。
演奏要点：这首作品是整个组曲的最后一首，调性上最终回归到与第一首相同的D大调，主题是第一首主题的变化，因此弹奏这首作品的感觉是与第一首雷同的，但是更辉煌。第一乐段（第1至20小节）要注意把握好声部层次，旋律几乎都在右手上声部，弹奏时将重心倾斜，充分发挥手指一关节的作用。第1至6小节整体音量是“f”，但随着句子走向的上行或下行，第1至6小节之中也有不少的渐强或减弱，弹奏时要将这些起伏变化做出来，充分放下重量，用不太快的速度下键，弹出深沉厚重的音色。第5小节出现印第安挽歌曲调。第10至15小节，音量阶梯式渐强，同时稍加速（gradually a little faster.），弹奏时减少手臂不必要的动作，保证用力方式的统一，让音乐向前推动。第16小节，继续渐强，速度渐慢放宽，为随后的“fff”做充分的准备，重量充分放下。第17至20小节，到达，音量“fff”，手的支撑要牢固，腰部发力，充分放下重量，慢速下键，追求宽广（broadly）的感觉。注意每一拍的连接要紧凑，不要放慢速度。第18小节颤音要浑厚。第20小节要将后两拍的大幅度渐弱弹奏到位。第21小节，单三中段开始，这是一个对比中段，与第一乐段形成对比。右手是快速的16分音符甚至32分音符跑动，需使右手上方声部线条突出且连贯，弹奏时，每个声部的用力方式都要分别统一。整个中段都需要渐快，建议采用贴键的方式弹奏快速跑动的地方，这样可以节约手指动作，使音色更加均匀；注意设计好渐快的过程，不要显得太仓促。第24小节，演奏注释；热情地（passionately），要把握好这一小节音量的大幅度渐强。第25小节音量再次达到“fff”，同样要求弹出宽广浑厚的声音。再现段中第29至40小节，音量有计划地渐弱，弹奏时注意不要改变用力与触键方式，只需要少放重量即可。第33小节、第35至36小节、第38小节处都出现了印第安挽歌曲调。最后一小节，乐曲在极强的“fff”中结束，要弹奏得宏伟辉煌，慢速下键，腰部发力，充分放下重量。踏板：由于这首作品节奏规整，和声也是随着节奏整齐地变换，所以采用节奏踏板与和声踏板相结合的方式；在音符密集处可使用颤音踏板的方式，如第21小节后两拍。重点：把握好音量的变化起伏，将海浪运动淋漓尽致地表现出来；所需音量很强，需要一气呵成的耐力。
四、全曲演奏要点总结
通过钢琴组曲《海》每一首的要点分析，得出以下总结性的概括：从力度层次来看，麦克道威尔总是在乐谱中标注了明确的力度标记，力度变化大都比较夸张，力度层次丰富，从“pppp”“fff”，音量变化起伏大。在弹奏时要充分重视力度层次变化，首先从整体上把握力度层次，然后用相应的用力方式与触键方式来体现它。从节奏来看，麦克道威尔善于用不同的节奏型表现不同的音乐形象，在一首作品中往往采用“等节奏”的创作手法，在弹奏中要善于把握不同节奏型的形象内涵不同节奏的准确变化，要表现出不同节奏型的特点以及音乐的律动。从速度变化来看，这部组曲的大部分乐曲都没有太多速度变化，在弹奏时注意乐曲的流动感。乐曲内部速度产生变化往往是来自于音乐形象以及情绪表达的需要。例如，第五首《歌谣》在速度变化上充满戏剧性，弹奏时要把握作品的风格，然后将音乐形象与速度变化联系起来，准确弹奏速度变化，真是地还原作曲家的意图。从表情术语来看，麦克道威尔作为一个浪漫主义晚期的作曲家，他的创作总是感性而生动的。为了使弹奏着充分理解创作意图，麦克道威尔亲自做了大量英文表情术语的标注，这些术语细致而贴切。在弹奏时准确把握表情术语有利于更好地展现作品中的音乐形象与细致情感。从用力方式以及手指的触键上看，不同的音乐形象与情绪需要不同的声音效果，也就需要使用不同的用力及触键方法。比如，有的地方需要厚重宏亮的音色，如第一首《致大海》中第1至4小节，弹奏时就需要将重量全部放下，手掌及手指支撑牢固，慢速下键；有的地方需要连贯舒缓的音色，如第四首《星光》中第1至4小节，弹奏时就需要充分地转移重量，灵活运用手腕，手指触键面积适当增大，慢速下键；有的地方需要活泼跳跃的音色，如第五首《歌谣》第1至5小节，弹奏时就需要手指一关节灵活触键，多用单纯手指的运动来表现欢快的情绪。从踏板上看，整组作品大都采用和声与节奏踏板，有的地方需要使用左踏板以及持续音踏板。弹奏时要把握好踏板的使用。
麦克道威尔的钢琴组曲《海》是一部具有丰富音乐内涵的作品，音乐上充满了张力与表现力。在教学与演奏中，要先从总体上把握音乐，再从密切联系的细微之处细致分析弹奏，方能体会作曲家的意图，弹奏出较为完美的音乐。
参考文献：
[1]蔡良玉.美国专业音乐发展简史[M].北京：人民音乐出版社出版，2004.
八道杠范文5
记者注意到，身为“天猫2015双11狂欢夜”的总导演，冯小刚的微博头像也已经换成了晚会的宣传海报，冯导同时还与观众相约，“11月10日，晚上20:30见！”
在本周二，阿里巴巴集团董事局主席马云在微博上说：“这段时间找我要票的人特别多，说实话，我这儿木有，找小刚。”
马云口中的“票”，不是恒大淘宝队的亚冠决赛门票，指的是天猫双11晚会门票。11月10日20点30分，天猫与湖南卫视联手打造的“天猫2015双11狂欢夜”将在北京水立方闪亮登场，并同时通过湖南卫视、优酷土豆、芒果TV向全球的消费者直播。
在马云发出这条微博之后，马上被赵薇、高晓松、谢娜、何炅、刘谦、李承铉等一众明星转发，就连华晨宇、TFBOYS、SNH48这样的90后和00后“小鲜肉”也纷纷凑起了热闹，比如已经确认参加天猫双11晚会的TFBOYS，也在萌萌地向冯导求票：“TFBoys年纪小，冯导给我留张票。”
一时间，“冯导求票体”在网民中走红：“天若有情天亦老，冯导给我留张票”“嫦娥应悔偷灵药，冯导给我留张票”“我自横刀向天笑，冯导给我留张票”……精彩转发涌现，网民玩得不亦乐乎。
截至到目前为止，马云的“找小刚要票”这条微博转发数已超过100万人次。
终于，不堪“压力”的冯小刚发出微博回应，表示自己虽为晚会总导演，但也很难开后门，赵薇等明星想再多要水立方演出票的话，还得直接找天猫。
八道杠范文6
关键词：向家坝水电站导流底孔钢塔架及闸门安装工艺优化
中图分类号：[TM622] 文献标识码：A 文章编号：
1、工程概况
向家坝水电站位于金沙江下游，是金沙江梯级开发的最后一级，坝址位于峡谷出口处，左岸为四川省宜宾县，右岸为云南省水富县。电站从左至右依次为1～6#导流底孔，共6条连续布置于左岸，其右与通航坝段相邻。其中，1～5#导流底孔进口段分别设有1道平面滑动封堵闸门及一组液压提升装置，每扇闸门设有6台560t液压油缸进行启闭，闸门及液压提升系统安装工程量约4787t，安装工程量较大，是向家坝水电站后期下闸蓄水的主要挡水设备。
2012年度是向家坝水电站非常关键性的一年，本年度将迎来“10月底蓄水节点形象高程”和“2012年年底本标段一线达到坝顶”两项艰巨施工任务，但由于实际施工手段及混凝土浇筑的影响，金属结构吊装、安装存在一定的难度。闸门及钢塔架施工占用缆机时间较长，且协调难度较大。因此，为有效的利用设备资源及解决工期紧张的问题，在编写施工方案时将钢塔架及闸门安装工艺进行了详细优化，并取得了良好的效果及经济效益。
2、主要技术优化内容
2.1 、塔底过渡段的提前安装
1～5#导流底孔刚塔架施工安装工艺，按照以往类似工程中的施工方法，塔底过渡段一般与塔架标准节连接成整体后再进行前方的安装与调节，此工艺同时造成塔架安装时垂直度调整难度较大或垂直度难以保证现象。因此，为了降低施工难度，保证安装质量，项目部成员经过长时间的计算与模拟，在多方努力与研究之下，对塔架塔底过渡段的安装工艺进行了适当的调整及优化，将塔底过渡段提前利用缆机安装在塔架基础锚栓上部，调平后，然后再将塔架标准节两节作为一个吊装单元进行吊装与调整，即减少了前方施工难度，又保证了施工进度。塔底过渡段与基础锚栓提前安装施工详见图2.1。
图2.1 塔底过渡段与基础锚栓提前焊接固定
2.2 钢塔架与闸门的穿插施工
1～5#导流底孔钢塔架与闸门施工时，一般先进行闸门拼装工作，然后再进行钢塔架施工，反之先进行钢塔架施工，再进行闸门拼装工作。但该两项施工方案均不满足下闸蓄水节点工期需求。因此，为了保证整个向家坝水电站导流底孔封堵闸门下闸顺利进行，于是将两项工作合理地进行了调整，提出将两项工作穿行，互不干扰，不仅节省了导流底孔施工的直线工期时间，还节省了大量的人力、物力及财力资源的投入。闸门于塔架现场穿插施工详见图2.2。
图2.2 闸门与塔架施工穿行
2.3、组合大梁与扶臂桁架的吊装优化
1～5#导流底孔启闭机钢塔架组合大梁与扶臂支撑按照原结构设计，组合大梁的上、下翼缘板腹板结构较长，若现场安装，扶臂支撑无法伸入组合大梁腹板内部进行组装焊接，在吊装时会存在相互干扰现象，施工难度较大。为此，经项目部领导与相应施工单位之间经过多番研究讨论决定，对组合大梁与扶臂桁架的施工进行了合理调整，即将组合大梁与桁架一端提前进行焊接，然后整体吊装，最后将扶臂桁架另一端焊接在预埋铁板凳设计位置。实际现场应用之后，取得了显著的效果，不仅降低了前方施工人员的施工难度，很大程度上还节约了缆机吊装时间，保证了钢塔架的施工生产进度。组合大梁与扶壁桁架焊接施工详见图2.3。
图2.3 组合大梁与桁架一端焊接