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雷神崛起范文1
关键词：漫威；雷神；创作模式0引言
当下，漫画题材越发成为好莱坞电影的主力军，这一趋势直接源于好莱坞电影与漫画之间的互赢关系，好莱坞电影凭借漫画得到题材的灵感，漫画亦通过好莱坞电影的传播形态得到更多关注。漫威漫画作为美国漫画两大巨头之一，其天马行空的故事构想和传奇色彩的人物形象，一度受到美国漫迷的喜爱。而随着科技时代的发展，若仅以平面形态进行表现难以满足当代受众的视觉需求，尤其是对美国本土漫画关注不多的海外受众，这就需要以一种新的方式使漫威漫画延续并拓展到海外，而最有效的方式无疑是把漫画作品搬上荧幕。在陆续制作了电影版《刀锋战士》《蜘蛛侠》《x战警》等之后，漫威公司于2008年建立了属于自己的漫威电影宇宙计划，根据其第一阶段电影作品的定位：先拍各个角色的故事，再拍英雄战队复仇者联盟，这样各部影片的设定是统一的，还在各部影片中埋下相互联系的伏笔，形成一个统一的世界观。[1]漫威在推出了《钢铁侠》与《绿巨人浩克》后，于 2011年将其最具有北欧神话和现代化元素交融的《雷神》搬上了全球荧幕。电影版《雷神》结合第一阶段作品定位给后续的《复仇者联盟》产生关联性，在融合漫画的同时，电影也对其部分剧情与人物进行了新的设定，这样的创作模式使漫威电影版的风格更具创新性与多元化。
1传统神话与现代特征的交融：时空穿越的设定
北欧神话相对于希腊神话而言，人们对其的了解甚少，其神话故事和人物也都鲜为知晓。作为以北欧神话题材为创作核心的《雷神》，其漫画版与电影版皆非一味地还原北欧神话原著，而是参照其主要人物形象与北欧神话世界观交融，将漫画本身的冒险色彩与英雄主义为整体基调，并巧妙地设定时空的穿越，将电影形态以现代化元素融入于北欧神话之中。
1.1时空穿越的特殊性：漫威的风格化
漫威的英文名为marvel，这一词的含义为“惊奇、奇迹”，言简意赅地表达出漫威漫画所主要追求的就是新奇、华丽、冒险，科幻的色彩，这些特性都体现了历代漫威超级英雄的形象，如亿万富豪托尼·史塔克运用高科技设备打造自己的钢铁侠形象、斯蒂夫·罗杰斯通过二战时期里身体改造计划成为力量超越普通人的美国队长，布鲁斯·班纳在一场辐射中具备了变身为绿巨人浩克的能力。[2]而雷神这位来自宇宙的超级英雄，其北欧神话背景本身就是漫威风格里的所有写照。当然，要更好地符合漫威的科幻色彩，只以宇宙的神秘，星河的璀璨是不能满足漫威漫画本身与当代人们的需求，只有将神话形象引入现代化场景，才能让科幻色彩发挥得恰到好处。因此，《雷神》在持有北欧神话故事背景的同时，对其身份进行了一些现代性的设计，并将连同的全世界几十个古代神话体系引入了漫画时空。
1.2时空穿越的合理性：神能创造万物
在东方有中国的盘古开天、女娲造人等传说。在西方古希腊里，流传着宙斯统领宇宙与人类的神话。由于每一位天神在人类眼中皆为万能，他们能呼风唤雨，能创造和拯救人类。因此，他们具备了穿越时空的能力也非匪夷所思。漫威正是利用人们对此的惯性思考，在《雷神》里设置了连接九大世界与地球的入口——仙宫的彩虹桥。对于仙宫彩虹桥这一载体的设置，着重表现北欧天神的创造力和彩虹桥的奇观性，如：传送采用破晓之神海姆达尔用重剑插入连接口，与转盘产生出的力量，搭建出能穿越至另一个时空的彩虹桥。这不仅有别于《哈利波特》里的魔法、《星际迷航》里的高科技、《盗梦空间》里的药物与催眠术的结合等这些影片的时空传送，也体现了天神能力的高不可测，为其后雷神穿越至地球奠定合理性符合。
1.3时空穿越的接受性：不同地域受众的审美共鸣
古老的神话固然具备磅礴的史诗感，而对于西方文化本就不太了解的亚洲人来说，这样的表现方式虽能刺激大众的视觉享受，但各自文化差异和陌生仍产生了审美心理上的区别。近年来，穿越剧受到大众的欢迎，如果借用该艺术方式，把古老历史神话带入当代，并融入爱情元素，这样的“现代人+历史/神话+爱情”组合，会有利于文化异同的受众接受。漫威的《雷神》则超前具有这样的意识，其漫画原设定为奥丁消去了雷神托尔的记忆，
让他以一个新的身份布雷克医生在地球生活，设置了时空穿越的剧情。电影版《雷神》沿袭了漫画版的穿越桥段设定，但为了进一步贴近当代人的思想，导演直接设定了托尔本身穿越到如今的21世纪，这位带着古老思维的天神来到他从未见过的世界，这里的生活习性于受众而言已司空见惯，而于他而言与其原本的生活却有异同，这样潜在提高了影片戏剧性与喜剧性，更适应当代不同地域受众的共同审美。
2个性与共性的竞争：雷神于荧幕的人性化形象塑造
自古以来，天神在人们心中都是不可侵犯的神圣形象，他们如同“救世主”的化身，得到人们极度的崇拜。而在当代的影视作品里，天神也逐渐被赋予人性化的特征，贴近凡人情感的喜怒哀乐。正如制片人凯文·费格曾提及过，北欧神话里的天神充满了人性，[3]《雷神》正是通过电影形态，以及个性与共性两方面的对比，塑造了雷神托尔具有人性化的形象。
2.1自我的选择
弗洛伊德认为人格是由本我、自我和超我组成。“自我”是“本我”分化而来的，其能量也来自本我，它对“本我”的非理性冲动进行延缓性的控制和压抑。“超我”是从“自我”内部分化出来的，是道德化了的“自我”。[4]由此可见，自我介于本我与超我之间，自我的抉择影响了二者间的变化。此外，笔者认为，自我同二者间的关系，受到的则是先天与后天两组因素影响。那么，从先天方面来谈，雷神托尔作为诸神之王奥丁的儿子，其血液里就具备了王者的气魄，这构成了雷神在仙宫能创造出战无不胜、攻无不克的奇迹。而这种先天的神力体格和处尊居显，也潜在造成了雷神早期自我里的负面形象：自大、好胜、鲁莽。正是这种自我意识的影响，导致雷神无法容忍尊严的受辱，尤其体现为他不顾后果地对约顿海姆进行报复。这里就急需后天契机去引发自我改变，因此经历了地球上的武力失败、神力的无法回归、父亲长眠的噩耗，以及自己必须生存于这个陌生国度后，雷神早期的自我开始得到了重识，本性里的善得到释放，并通过善与爱，让自我贴近超我，用牺牲自我去换取他人安全的大我。从而，雷神自我整体蜕变为大爱、正义与理智的形象，促进了超我的演变 2.2情感的冲突
一部作品，为使人物形象具圆形化，必会加入亲情、爱情，友情的碰撞与冲突。而在《雷神》的情感世界里，则主要表现在雷神托尔亲情和爱情方面。在亲情方面，雷神与奥丁、雷神与洛基是其冲突主线。托尔是奥丁的儿子，也是仙宫的守护者和继承人。作为父亲的奥丁爱着雷神，作为仙宫主人的奥丁则对雷神寄予着厚望。儿子雷神也爱着奥丁，对奥丁有强烈的崇仰，视奥丁的威严和强大为自己的标杆。然而，雷神在任何问题上采取武力的方式却让年迈后的奥丁不太认同，父子两观念上的差异，爆发了情感冲突。同时，托尔与洛基的情感是最为矛盾的一组，洛基与托尔年幼时关系融洽，托尔信任并疼爱着洛基，而托尔的存在，让洛基始终活在兄长的光环下，导致其内心的不甘与“自卑”，埋下了兄弟间情感冲突的种子。而后，洛基对雷神的算计、对奥丁的迫害，对仙宫的出卖，彻底破碎了彼此间所剩的亲情，兄弟亲情的冲突在最后搏斗里爆发。在爱情方面，影片里雷神对简·福斯特的爱来得十分突然，起初托尔对她仅有着感激和欣赏，而后简·福斯特成为托尔失落和眷恋仙宫时的倾诉者，托尔对她的感情才开始有了转变，可守护仙宫、拯救父亲、阻止洛基的责任，让他不得不暂时舍弃这份爱情，理性与感性的选择导致了爱情冲突。影片尾声，仙宫彩虹桥的毁坏，更是以天与地的距离感加大了其情感潜在的冲突。
2.3北欧雷神的美式英雄主义
对于雷神的个人形象，他不同于蜘蛛侠、超人、蝙蝠侠等超级英雄，虽然他们形象上拥有共同点：真挚、正义，勇猛，但这些超级英雄都是凡人，是通过后天才被赋予了超级英雄的形象，而作为天神的托尔从诞生起就具备英雄色彩，他与生俱来的神力和王者之气，让其他超级英雄难以比拼。这位天界的英雄，通过漫威之手荣获“地球超级英雄”的新身份，逐步变成一个约翰·劳伦斯和罗伯特·朱厄特观点里的现代超级英雄，即当一个和谐美好的社会遭受邪恶力量的威胁，人类政府面对这些威胁束手无策，此时，一个超级英雄不畏牺牲去捍卫和平，与邪恶力量进行抗争，最终在命运的帮助下，他获得了胜利，恢复了社会的和平。[5]但该特征，在《雷神》电影里却表现得十分隐晦，它区别于该类型的其他电
影，未在影片里不断刻画人类受到外界的威胁，或者运用大量镜头去展现超级英雄们与破坏者们的搏斗。正所谓爱屋及乌，托尔爱着这些对他友善的地球人，于是毁灭者的来临，造成了对人类的威胁。这时，虽没有神力的托尔却挺身而出，以自己的牺牲保护了同伴和地球的安全。从而，将这种美式文化里拯救人类和地球的责任感嫁接到了雷神身上，让这位来自北欧神话的天神贴上了美式英雄的标签。
3情节与情节的突破：漫画剧情于电影的构架
好莱坞是一个擅长运用科技手段，将虚拟和现实结合的专家，[6]由漫画题材和文字题材改编成的电影无疑是好莱坞最具代表的产物。当然，在改编电影的题材选择上，漫画作品比文学作品具有先天优势，图画比文字更易于转换为镜头，[7]且漫画里的奇观感、夸张性和风格化，能让人物形象更加鲜明，剧情上更加戏剧性，达到矛盾冲突更加强烈。漫威漫画以连环漫画方式对剧情进行构思，这样庞大的时间，使得电影不能完全遵于原著进行改编，而主要依照下述两方面进行漫画于电影剧情的再次构架。一方面是对漫画剧情的提炼。拥有几十年漫画历史的超级英雄故事，任何一部作品的改编若完全参照漫画故事，虽能产生系列电影，但对于当代受众来说，一些过气的剧情难免吸引度较低，由此也可能导致电影版漫画的“流产”。《雷神》系列漫画从1962年开始连载，里面的剧情大部分构架在21世纪之前，原漫画里的剧情是以托尔作为布雷克医生，并当地球面对外界威胁时，变身为雷神。这样的剧情设定在当时引起了轰动，而在如今题材丰富的21世纪，此桥段未免吸引力不强，化身成一个新凡人身份的雷神，不及被剥夺神力的雷神本体直接来到地球有震撼力。电影剧情中，导演用简短的20多分钟镜头展现仙宫的存在，雷神被贬入人间的原因，并在随后的镜头以交叉蒙太奇来讲述仙宫和地球的剧情。这样双线剧情的设置，浓缩了大部分漫画里的剧情，体现了漫画的核心。当然，为了不与漫画脱节，或在构架显得生硬，电影剧情里注入雷神在地球得到磨炼从而成为真正英雄的整体构思，并灵活地融入了未在电影里实现的漫画剧情，如简借给托尔前男友的衣服上男友的名字，出现了布雷克这个潜在形象；雷神与简的设定遵循了布雷克和简·福斯特之间的关联性，漫画里布雷克和简是医生与护士，在电影里则是天神与天体的研究者。
另一方面是情节设置的延续感。其主要体现为三处情节里细节的设置：一是宇宙魔方的道具设置。寒冰巨人希凭宇宙魔方的威力统领九大国度，而奥丁打败巨人后便将它带回仙宫，这一情节构成了后面寒冰巨人偷盗魔方的动机，并合理地折射了寒冰巨人的后人洛基与宇宙魔方间不可抗拒的渊源，也为洛基夺魔方给予了部分支点。二是漫威宇宙计划里改编的第一阶段电影作品，都具有各部影片设定相互关联的需求，从而达到统一的世界观，这也使得每部影片里会有神盾局的介入，《雷神》这部电影为了连续之前的神盾局人物形象，选用了早前在《钢铁侠》登场的库森探员，并结合之后会产生的复仇者联盟成员名单，特意加入了另一位漫威里的超级英雄——神盾局特工鹰眼，增加受众在之后电影里对其熟知感。三是电影彩蛋的设计。在电影尾声片段出现了神盾局独眼老大招教授来研究宇宙魔方，而此时洛基在镜像里出现，这里具有了双重意义，不仅交代出洛基消失在彩虹桥后的存亡，也通过教授言语的转变，暗示了洛基对教授的控制和其下一步目标，为后续《复仇者联盟》的故事埋下了伏笔。
4结语
纵观当代第七艺术对国家文化与历史神话的传播，电影形态凭借高科技平台，使历史神话以立体化的艺术创作方式得到更好的传承。该形态下的《雷神》，其创作模式兼容并独立于该类型电影，它不同于简单地还原神话史诗感的电影，它懂得参考与捉摸当代受众的口味，让故事背景更加当代化、通俗化，并集合了“情感、打斗、人物造型”三大最能吸引受众的主要因素。由此，《雷神》所体现的“现代特征与传统文化的融合”创作模式，无疑对当代艺术家在神话题材上的运用起到了极大启示作用。参考文献：
[1] multivac.超级英雄银幕之争：“超人”与dc电影的崛起[db/ol].时光网，2012.
[2] 刘文硕.英雄齐放，群侠争鸣——析复仇者联盟中的超级英雄形象[j].电影评介，2012（21）.
[3] 美国漫威公司.雷神2黑暗世界[m].湖北少年儿童出版社，2013.
[4] 陆倩.从漫画
影解读美国式个人英雄主义——以电影黑暗骑士崛起为视角 [j].湖北科技学院学报， 2012（11）.
[5] 龙燕.弗洛伊德的人格理论[j].科技文汇，2006（01）.
雷神崛起范文2
·蜘蛛侠
在惊奇漫画的序列中，蜘蛛侠拥有无尚的影响力。其地位，在今日，甚至比超人和蝙蝠侠更为崇高。究其原因，在于这个角色的人物设置。
蜘蛛侠的真身叫做彼得·帕克，在学生时代，被一直转基因的蜘蛛咬了一口之后才拥有了超能力。在不是超级英雄的时候，帕克只是一个学生，木讷、羞涩，总是被人欺负。而在拥有了超能力后，他的第一反应是要利用这种能力去赚钱。直到抚养自己的叔叔被人杀害之后，他才明白“能力越大，责任越大”的含义——才开始利用自己的超能力去遏制犯罪。这种“人性化”的设置，为蜘蛛侠在全世界范围内赢得了大量的拥趸。在山姆·雷米执导的《蜘蛛侠》三部曲中，帕克从一个学生成为了一个科学家，他战胜了科学疯子、打赢了罪犯，而且还战胜了自己的心魔。
而即将与我们见面的《神奇蜘蛛侠》则把故事情节安置到了帕克的高中时代，侧重于讲述帕克的父母的“神秘失踪”、帕克对父母的思恋以及出于这种情感，帕克对父母的追寻等等。当然，在这部有着某种“前传”色彩的影片中，帕克是被反派角色蜥蜴怪变成蜘蛛侠的。这也使得这个超级英雄人物有了一丝宿命和悲壮的色彩。从某种程度上说，蜘蛛侠，是当下普通青年的一个缩影：一直在路上与敌人对抗，与自己较劲，与命运抗争。
·雷神托尔
作为惊奇漫画人物图谱中的一个来自北欧的天神，雷神似乎和复仇者联盟里的其他诸位英雄格格不入，骑马、用冷兵器这就已经够令人诧异得了；而且他还有一个作恶多端的兄弟。或许，和时代的脱节；这种孤注一掷的设置正是这个人物的成功之处。
在影片中，托尔谈了一个人间的女朋友，眼下这段爱情是不是无疾而终尚不知晓，但是这样的情节，还是落入了好莱坞的俗套。加上架空的世界观和蒸汽朋克风貌的负面角色，《雷神》这部电影给人的感觉就是“很雷”。不过，作为漫画电影，《雷神》却又出奇地出色，因为它完整地还原了漫画中的世界，视觉效果和CG元素使用到位。波特曼和霍普金斯这种奥斯卡影后影帝级别的演员也表现出色。
目前，《雷神2》正在紧张的拍摄之中，故事还是一如既往地狗血，效果还是一如既往地精密。或许，这就是好莱坞爆米花电影的精髓——让你在电影院里做上两个小时的白日梦。
·钢铁侠
作为惊奇漫画的超级英雄的一位普通人类——他甚至连格斗技巧都没有，钢铁侠的存在向人们揭示了一个道理，那就是“能力不行，装备凑”。钢铁侠，如果没有那一身高科技炫酷的钢铁衣，他也就是一个商人而已。但是在那一身装备的帮助下，他摇身一变，从军火商变成了超级英雄。
钢铁侠本名叫做托尼·斯塔克，旗下的斯塔克军火，是世界上最牛的军火制造公司。所以，钢铁侠的故事，其实可以当作是“富二代”烧钱和“孤独求败”的故事。这个人物在惊奇漫画中的地位不可小觑，因为普通人的设定，让他接了地气，成为了某种意义上的科学家和实业家的典范并成为了很多青少年的奋斗目标。而且，斯塔克的那种玩世不恭、舍我其谁的花花公子作派，亦和大多数超级英雄大相径庭，也为这个人物增添了一丝生活气息。
作为现在惊奇漫画旗下最热门的人物，钢铁侠已经有了两部影片。究其走红的原因，现实化的设置、科幻片的套路都使得这部影片的观众缘非常好。而且主演小罗伯特·唐尼的个人气质和斯塔克如出一辙，所以影片也便自然而然地走红。目前《钢铁侠》系列正在筹拍第三部，不出意外的话，这种有着科幻片气质的漫画电影，会成为这个时代的主流。
·绿巨人（浩克）
为了对抗DC漫画的老大地位，惊奇漫画在60年代创造了绿巨人这个角色。绿巨人本名叫做布鲁斯·班纳，是一个科学家。但是在一次研究的过程中无意中被自己开发出来的超级武器所辐射，变成了一个奇怪的生物。正常的时候，他是布鲁斯·班纳；发狂的时候，他就变成了绿巨人，而且怒气越大、破坏性就越强。
如果结合1960年代这个敏感的冷战和军备的时间点来看，绿巨人所代表的是人类对技术和科技的恐惧——直白地说，是人类对自己发明的核武器的恐惧。版纳是在自己发明的武器的辐射下变成了不受控制的怪物，他反过来成为了人类的威胁。这种设置与核武器的情况如出一辙。只不过在电影中，他的“不受控制”，变成了一种对传统、对规则和对循规蹈矩生活的“反抗”。再联系到1960年代的实际情况，这反应的是垮掉一代和摇滚一代的精神面貌。
从电视剧、动画到电影，绿巨人的影视作品可谓是汗牛充栋。在近些年，布鲁斯·版纳的银幕形象总是一个郁郁寡欢的“科学怪人”，他没有办法控制自己的负面情绪，更没有办法控制自己的力量。虽然有锄强扶弱的行为，但却时好时坏。应该说，这样一个形象，并不是传统意义上的“超级英雄”，而是一个反英雄和反类型化的形象。李安曾经拍摄过《无敌绿巨人》，在那部电影里，绿巨人成为了班纳的“镜像”。李安用大量铺陈的笔调讲述了班纳的家庭和他的内心世界，这使得最后绿巨人和军方以及父亲的大战水到渠成。可以说，这是惊奇漫画里最有人文底蕴的超级英雄电影。
·美国队长
雷神崛起范文3
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爱丽丝梦游魔境 英文版 序列号:2000-0112900-0010978-3379
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不过这个游戏是要拔光驱线的
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雷电小使 英文版 ID:GoLittle Pass:WzWDoqqPafhZ
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雷神之槌 3 HGG373B2SATS37DB
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霹雳麻将 贰 中文版 序列号:U8S6HQUDW3NJK5S
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雷神崛起范文4
凭借星际模拟游戏始祖《Elite》，大卫•布拉本（DavidBraben）曾跻身一流游戏开发者的殿堂，甚至被英国Develop杂志评为“十大游戏开发英雄”。现在，布拉本又有了一个新的身份―25美元电脑的开发者。
这款电脑采用了主频为700MHz的ARM架构处理器，拥有128MB的内存，支持图形加速系统，并且能够依靠外接SD卡来代替硬盘。它运行Linux开源操作系统。现在它已经开始投入生产，到正式发售的当天，成品将包含两种规格：没有网络接口25美元版本，以及内置网络接口的35美元版本。
在电子产品的世界里，低廉的价格常常换来性能的大幅缩水。但从布拉本的测试视频来看，25美元电脑的性能令人期待。该电脑可以流畅播放1080P的高清电影，还能玩《雷神之锤3》这样的大型游戏。这款游戏当年可是“硬件杀手”，即便到了现在，许多售价一两百美元的上网本都很难流畅运行。
该项目后马上吸引了很多来自发展中国家的订单。“我们欢迎中国的山寨厂商，他们能让低价电脑无处不在。”布拉本表示。现在布拉本手里已经有了第一批机器，打算赠送给一些软件开发者。一旦与代工厂商签下合同，就可以立刻开始更大规模的生产。布拉本希望这个时间就在2012年1月份。
廉价电脑的概念并不新鲜，100美元以下的电脑是一个一直有人试图进入的市场。麻省理工学院的尼古拉斯•尼葛洛庞帝（NicholasNegroponte）教授曾在2005年第一次提出了OLPC（OneLaptopperChild）的概念，并且建立了OLPC基金会旨在解决欠发达国家的信息化教育问题。OLPC的顶尖设计师们花费大量的心思设计出了产品，但他们并没有去了解这些孩子更真实的需求。
与布拉本合作的是非营利性质的RaspberryPi基金（布拉本本人亦是这家基金的创始人之一），他们采取了与OLPC不同的策略。定价25美元只相当于一本教科书的价钱，相比Mac等高价电脑，25美元的电脑即使坏了也不会带来大的损失，这也使父母们放心让孩子去使用。此外，该电脑还支持模拟电视信号，这意味着它就像1980年代风靡一时的任天堂红白机一样可以接在电视上玩。
华硕电脑CEO沈振来曾在一次演讲中说，性能不够以及“把自己放到了一个太高的高度”，是OLPC失败的主要原因。不过，正是从OLPC上获得的灵感，帮助华硕在2007年率先推出了上网本―EeePC，立刻成为全球的热卖机型，其它公司也纷纷推出类似产品。
雷神崛起范文5
随着中国经济的崛起和藏富于民,中国也逐渐进入所谓的私人飞机时代。Jerome说:“看看中国的规模和它的经济,你就会发现,现在中国内地大约有50架双引擎飞机的数量根本不值一提。而中国企业家表现出对私人飞机的浓厚兴趣,这个市场未来几年将实现两位数增长。对达索集团来说,这是对未来的投资,想在中国做生意,你就得在这个非常辽阔的国家四处转转。在西方以及北美市场发展放缓的时候,中国将会是私人商务机新的发展与机遇。现在的中国,人们有足够的钱够买飞机,这毫无疑问,但不那么确定的是,将如何以及何时进一步放松航域管制。在对比私人飞机的舒适度与国内商业航空公司的客舱后,中国的富人似乎宁愿将这些管制方面的不确定性放在一边,所以我们计划在更多中国城市开展业务。”
从2010年将在上海举行的亚洲公务航空会议暨展览会(ABACE)不难看出,在全球市场占据主导地位的法国达索猎鹰也将中国市场纳入了下一个目标,在即将获得中国国内适航证的同时,增设了中国市场销售经理一职,以达到10年内在华销售近100架的业绩。而其最新的中国客户也将在年内浮出水面。越来越全球化的商务旅行也许要求您在短时间内即刻乘坐飞机从纽约飞到檀香山,从巴黎到东京,或者从迈阿密到布宜诺斯艾利斯。一言蔽之,中国确已进入私人飞机时代。看似遥远的私人飞机,从未像现今一样离我们如此近。2009年年底,达索猎鹰7X悄然降临成都双流国际机场,本刊也得以近距离感受达索猎鹰的高贵与奢华,并独家采访了达索猎鹰全球销售经理Jerome。
对话Jerome:这是最好的时代 这是最好的飞机
热道:达索猎鹰系列和弯流、雷神系列相比有哪些优势?
Jerome:一是性能,大部分商务机是单引擎,猎鹰7X却是三引擎。这保证了达索猎鹰7X能在满载的情况下轻而易举达到1.25万米的飞行高度,并且以850千米/小时的最大速度飞完1万千米的航程。先进的襟翼和副翼设计使得猎鹰7X的着陆速度很低,因此滑跑距离也就更短。此外,它还是第一种全电传操纵的公务机,这使它的安全系数大大增加。另外,猎鹰7X运用了“声学静化技术”,极大地降低了在典型的飞行中十分常见的噪音。从设计上来说,猎鹰7X的设计摒弃了所有商务旅行中让人烦闷不适的特点,飞机整体高度6英尺,7英尺宽,内部机舱长8英尺,拥有8人的舒适座位。主客舱内设计十分奢侈豪华,英国上好的皮制座椅,高档地毯,区分出三个与飞机前部操作区域完全隔离的独立乘客区,为尊贵的乘客提供更为私密的工作空间与私人休息空间。飞机内部全部是在法国手工设计和制造,但是飞机内部的安装是在阿肯色小石城完成的。
热道:这种设计上的人性化具体体现呢?
Jerome:比如7X,机舱中最人性化的地方是设置了两个盥洗室,一个位机前部,另一个在舱尾的位置,提供方便的空间。一间宽敞的机上厨房可准备丰富的餐食,所有的豪华设置都让商务旅行上升到一个新的水准。而且,安置在机舱中的28个窗口,提供了完美的自然光照和良好的风景视角。每一架猎鹰喷气式商务客机的内部都由 Falcon 工程师精心设计,致力于将其打造成喷气式商务客机中最安静、最舒适的机型。尽管如此,您也可以自已设计猎鹰喷气式商务客机的内部,以满足您的奢华风格,这是订制服务。织物、皮革、地毯、饰板、银器、瓷器及其他机上设施备,您都可以从我们全球精心挑选的选库中选择喜爱的式样和风格。
热道:您是如何看所谓的中国的私人飞机时代,达索集团在中国的发展将会是怎样的状况?
Jerome:在北美市场相对饱和停滞的时候,中国经济迅速崛起,确实是私人飞机市场新的增长点和发展空间。这一点完全不需要再多说。在“2009TopsLife铂金生活私人物品赏”上,你能看到私人飞机、游艇、私人旅行、顶级渡假别墅房产等悉数登场。其中,私人飞机作为相对新鲜的事物备受关注。有不少参观者向参展商询问如何成为飞行俱乐部的会员,如何取得飞行驾照等问题。也许私人飞机在现在还属于奢侈品,但再过两三年,中国人对私人飞机就会逐渐熟悉起来。从政策来说,凡事也都有个过程,但你看,离中国民航2010年开放3000米以下低空的时间表已经很近了。达索集团希望能在中国有所收获。为了拓展在华市场,公司最近新增了一个职位――中国业务的营销经理。
热道:是否是说,中国要迎来真正的私人飞机时代,最终还得靠突破现有的私人飞机政策壁垒来实现?
Jerome:市场与政策应是互相促进而不是阻挡和违背的关系。从西方国家的发展历程来看,当人均GDP超过4000美元时,私人飞机就会开始普及。据中国通用航空专家委员会预测,如果未来10-15年,中国能改革现有的私人飞机政策壁垒,国内经济又能保持持续健康发展,中国私人飞机的拥有量就将有可能从2006年底的11架激增到2020年的2000架。届时,私人飞机将会成为继目前的汽车之后、中国老百姓又一个可选择的现实交通工具。
雷神崛起范文6
美剧《生活大爆炸》带动绿灯侠Tee热销，妹子们手中也开始翻阅超级英雄漫画，在电影院里被各种超级英雄电影的CG和3D效果轮番轰炸。偶尔觉得有些麻木，这个世界哪里是被超级英雄们拯救，分明被他们占领了。不到一百年的时间里，超级英雄文化经历了数次重大变革，现如今，是黑暗超级英雄的天下。
现在的世界危机太多了，对手愈发强大邪恶，生态环境糟糕，自己被生活中的鸡毛蒜皮拉扯，也许还有心里缺陷和行为障碍，总得来说——‘抛开一切无私地为这个世界战斗’，纯真到能坐上筋斗云的超级英雄已经不存在了。
几十年间，超级英雄的设定不断更新，人性脆弱，大众不需要或者说不相信一个完美的超级英雄。如果他不能被完全消费，他就不配当一个超级英雄。拯救了世界的他们，也在自我救赎中痛苦挣扎。
“那么，您还愿意当超级英雄吗？”相信只有在1938年的黄金时代，你才能在1秒钟内听到肯定回答。
娱乐至上的脆弱性
黄金时代
1938年，超人在《动作漫画》上领衔登场，这不仅仅为超级英雄漫画数十年的历史拉开了帷幕，也让“超人”成为一个文化符号被写进历史。一时间，各种各样的超级英雄井喷式涌现：蝙蝠侠、潜水人、霹雳火、美国队长等角色都是在这一时期诞生的。这就是所谓的“黄金时代”。
黄金时代随着大批出版商进入漫画行业，超级英雄在美国风靡一时，其主要的读者是儿童。
三、四十年代，漫画作为一种廉价而便携的娱乐媒体进入了辉煌时代。但在二战结束之后，原本盛行的超级英雄漫画开始衰落——随着和平的来临，人们不再像原来那样迷恋动作冒险题材，幻想中的英雄的吸引力也减弱了。战争、历史、爱情、西部、惊悚、犯罪等更加贴近读者的纷繁类型纷纷兴起，而且在表现形式上，也出现了后来大放异彩的“图画小说”的雏形。如果历史继续这样发展，很可能如今的美国漫画也会出现百花齐放的状态。
然而，在50年代美国漫画遭遇了一次大批判，同时电视媒体的兴起也成了漫画的强有力对手。盛极一时的黄金时代衰落了。大量漫画公司倒闭，漫画家改行，容易违规的题材也死得七七八八，超级英雄漫画一家独大的情况，也于此而终。
现实主义的实用性
白银时代
直到60年代，美国漫画才迎来又一个兴盛时期“白银时代”。而在之前的风浪中艰难幸存下来的漫威公司，也于这一时期开始崛起。同英雄主义的DC相比，漫威走的是另一条路：现实主义。他们的故事就发生在读者熟悉的纽约市，而不是虚构的都市；他们旗下塑造的角色并非高大全，而是有性格弱点的不完美英雄。蜘蛛侠总是把自己的生活搞砸；绿巨人难以控制自己的愤怒；钢铁侠有酗酒的问题；X战警更是一群饱受排斥的问题少年。读者追看连载，是因为他们关心这些角色的人生，而不单单是看他将如何击败某某反派——在他们看来，这些新的漫画人物能够反映他们的思想，是他们的代言人。
超级英雄陪伴着一代又一代的美国人长大，也伴随他们经历一次次危机和冲突：二战时，大量的漫画和军需物资一起源源不断地运往战场，起到“鼓舞士气”的作用；冷战来临，漫画中也反映出了美苏之间的间谍战、空间竞赛等一系列争斗；六七十年代，种族主义、民权运动、滥用等社会问题成了英雄们关心的对象；80年代，核冬天的阴云又笼罩在超级英雄头上。
所以说，超级英雄的存在，实际上反映的是美国社会的主流思想，它来自民间，所以比官方的反应更快、更直接。好比美国队长，他当初在漫画上胖揍希特勒的时候，美国还根本没有参战呢。
多年的积累，使得美国漫画逐渐形成以粉丝群体为核心的漫画文化。这些粉丝基本已经成年，有购买力，而且愿意为“收藏品”付高价。所以漫画公司调整策略，以这部分读者为首要目标，建立单独的漫画店直销渠道。由于漫画读者的年龄层提高了，不再是小孩子，因此漫画公司也针对他们推出内容更为成熟、更为黑暗的漫画。超级英雄漫画中开始出现富有深度的作品。弗兰克·米勒的《黑骑士归来》，阿兰·摩尔的《守望者》等都是此中的佼佼者，漫画也终于可以扬眉吐气了。但终究，在成年人中漫画仍被视为比较“宅”的爱好。虽然各种周边层出不穷，追求初版、各种限定版的漫画收藏者也不乏其人，但毕竟显得有点小众。
流行文化的可能性
超级银幕
近年兴起的漫画电影热潮，则让超级英雄更为大众所熟悉。
1978年的《超人》一片，虽然以其在当时而言颇为神奇的特技、气势宏大的场景、以及主演克里斯托弗·里夫精湛的表演，取得了巨大成功，但要在银幕上真正再现漫画中夸张的想象，还要感谢电脑特效技术的发展。随着技术进步，电影总算追上了漫画世界，原作中的英雄人物所拥有的各种超能力，都能在银幕上以炫目的效果再现。美国漫画界的龙头老大，一手造就了漫威公司的斯坦·李不由得感叹，21世纪才真正具备了漫画电影的技术基础。
漫画是把儿时的幻想和成年的真实连接起来的一条桥梁，而电影则让这条桥梁更加立体化。过去，好莱坞制片人不仅对漫画一窍不通，而且鄙视漫画，总是自以为是地进行改编，把漫画世界花费几十年搭建起来的设定踩在脚下。而漫威这样的漫画公司则希望尽量忠实漫画原作——《X战警》和《蜘蛛侠》毕竟是把改编权卖给别家公司拍摄的，尽管大体上还算靠谱，但也并非完全忠实原作。而且，漫威拥有一个极其宏大的战略构想：把整个漫威的世界观搬到电影中。
《钢铁侠》就是漫威影业主控的作品。从这部电影开始，复仇者电影项目启动。随后的《无敌浩克》、《钢铁侠2》、《雷神》和《美国队长》，无一不在为最后的《复仇者联盟》铺路。以至于不少人惊呼：漫威在下很大一盘棋啊！其实，漫威是把从前漫画用过的招数原原本本地复制到了电影界：这种先推出每个成员各自的故事，然后再讲述复仇者战队来历的做法，和当年复仇者漫画创刊的过程完全一致。漫威的庞大帝国，已现雏形。