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幸福的泪范文1
望着天空不发一语
时间几乎静止
就让时间静止在这一刻也好
心中如此祈祷
你曾说
流着泪怎么找到幸福的方向
你说过
泛着泪怎么看见快乐的远方
而我看见
幸福不曾握在你的手上
快乐不曾停留在你身上
于是
泪
潸然落下
青青的草地上
孤独的风吹拂着大地
(ABC小，说，网www。aBc169，CoM)
静止的时间再度被风吹动
缓缓流动着
滴落的泪干了又湿
怎么也停不了
你开口说
幸福不会只在一处
快乐也不会消失在一方
幸福的泪范文2
今夜又是一次撕心裂肺哭泣的夜晚，一切结都发生得那么快，除了黑夜陪伴她的就是流不完的 泪水。不知城市一端的他看了是否是心疼，是否会为这样一个女孩停留。她是爱他的，可是总是口是心非的她总让他琢磨不透，让他感觉很累，最终离开了她。让女孩独自看着昏暗的夜晚大声哭泣，不知道的人们还以为她神经病。
爱情总是在不经意的时候出现，也在最美丽的瞬间消失。 当爱还没有盛开出美丽的花蕾就要凋谢，那是最残酷的毒花蕊。一场恋情还没来得及拉开戏场就已经落幕，她不知道是喜剧还是悲剧。每个故事总有它的喜怒哀乐，看淡一切就好。她的故事是喜剧还是悲剧，恐怕连她自己也不会知道吧。他说，他会陪伴她一起成长，可是今夜的他已经离她远去。那承诺还在那充满痛苦的风中飘逸，可他已不知去向，不管她怎么呼喊他都没有应答。唯一留给她的是他那抹不去的回忆，也许若干年后她还记得他，可他已经将她遗忘。
她说算是全世界的人都将她遗忘了，唯独他不可以。 因为在她的心里，男孩的位置占据了她的一切。也许爱情都是自私的吧，她不准他喜欢别的女孩，或许她太自私了吧。她把他当作生命里的一切，可他也会把她当作唯一么？她不知道，她只知道此刻她真的好想他，更能肯定一点，她是爱他的。
幸福的泪范文3
1、商业服务，指在商业活动中涉及的服务交换活动，包括专业服务、计算机及其有关服务、研究与开发服务、房地产服务、无经纪人介入的租赁服务及其他的商业服务，如广告服务等。
2、通信服务，包括邮政服务、快件服务、电讯服务、视听服务。
3、建筑及有关工程服务，包括建筑物的一般建筑工作、安装与装配工作、建筑物的完善与装饰工作等。
4、销售服务，包括机构的服务、批发贸易服务、零售服务、特约服务及其他销售服务。
5、教育服务，包括初等教育服务、中等教育服务、高等教育服务、成人教育服务及其他教育服务。
6、环境服务，包括污水处理服务、废物处理服务、卫生及其相关服务、其他的环境服务。
7、金融服务，包括保险及与保险有关的服务、银行及其他金融服务。
8、健康与社会服务，包括医院服务、其他人类健康服务、社会服务及其他健康与社会服务。
9、与旅游有关的服务，包括宾馆与饭店、旅行社及旅游经纪人服务社、导游服务等。
10、娱乐、文化与体育服务，包括娱乐服务、新闻机构的服务、图书馆、档案馆、博物馆及其他文化服务、体育及其他娱乐服务。
幸福的泪范文4
关键词：随类赋彩；色彩；类；意象性
一、随类赋彩的含义
南朝谢赫在《古画品录》中所提出的“ 六法”的，“六法”是一个互相关联的有机整体有着严密的整体逻辑性，“气韵生动”是品画的最高美学原则，“骨法用笔、应物形象、随类赋彩、经营位置、传移模写”是绘画艺术的造型基础。
南朝宋人宗炳在《 画山水序》中指出：“ 夫以应目会心为理者，类之成巧，则目亦同应，心亦俱会，应会感神，神超理得。”这句话包含了认识客观事物内在规律与发挥人的主观能动性两个方面。“赋彩非气韵不妙”。“赋”，给予。“彩”色彩。赋彩为了得“意”，画家以自己的审美或情感为意愿，并不拘泥于五行色追求任意配置色彩。但“妙”是对色彩美的敏感程度，使得赋彩又有了十分严格的技术要求。正如恽寿平所云：“淡逸而不入轻浮，深厚而不流于郁滞。”
随类赋彩，作为“赋”的依据，“随类”并不是具体的色、物。中国绘画更多的讲究“天人合一”，讲究抒发画家的个人情怀。因此，“类”不能简单解释为物象固有色或类似于固有色，还包含了心理成分，即人的思想感情之层面。总的来说，总之，中国画无论以水墨、淡彩还是重彩的形式出现，都越不出“随类赋彩”的范畴，赋情、赋意是“随类赋彩”的最终目的。
二、随类赋彩的意象性特征
中国传统绘画历史悠久，具有独特的风格和浓郁的民族特色，对于色彩的认识和使用更是具有独特之处，从而形成了传统色彩观念。从最初的“五色”观念，到“六法”中的“随类赋彩”，又到“墨分五色”都传达出中国画对“色”的重视和探索，并且形成了一系列适应要求的基本法则。“随类赋彩”指出的固有色本身，它抛开了光源色和环境色以及其它客观因素的影响，体现出一种“意象性”的色彩。
中国自古以丹青称绘画，丹与青是强烈的对比色，效果醒目，民间画决中就有诸多关于对比色的研究，比如“红绿相对力相强，如黑白然”、“黄紫相对亦相强，但力弱气”、“红间绿花簇簇，青间紫，不如死”等等，显然古人很早就开始运用色彩的对比效果来构成富有强烈形式美感的画面。“随类赋彩”不受光源色和环境色的影响，也不追求色彩的立体和空间表现，最大程度的发挥色彩自身的作用，意象性色彩的动人表现亦有赖于画面各种色块之间的面积大小、形状、冷暖、深浅、明暗和石色水色的相互对比，呼应、衬托、映发，表现出单纯平和幽远的意喻。比如《韩熙载夜宴图》中色彩的运用：明丽浓烈与沉实素雅相结合。色彩间轻重、明暗的对比处理鲜明而沉着。在明艳之间有黑、白色的相隔相融，使整个画面艳而不跳，亮而雅致。《韩熙载夜宴图》虽然是表现声色歌舞的内容却给人以凝重滋润的画面气息，沉厚古雅的感觉有赖于色墨组合，绮丽、丰富素雅。案几和家具的深黑色沉厚古雅，增加了画面的质感和重量感，也渲染着夜宴的时分。设色朱砂、石青、石绿等着色，与大面积的桌椅墨黑和花青色相结合，色墨相映，使色彩在热烈中蕴藉着新鲜清丽的雅致，整幅画卷统一在丰富的层次变化中。
潘天寿在《 听天阁画谈随笔》中指出：“ 花无黑色，吾国传统花卉，却喜以墨色作花，汴人尹白起也。竹无红色，吾国传统墨戏，却喜以朱色为竹，眉山苏轼始也。画事原在神完意足为极致，岂在彩色之墨与朱乎？九方皋相马，专在马之神骏，自然不在牝牡骊黄之间。”中国画重视的不是以眼睛去感受物体表面的色彩，而是以心会神，强调在感物应心、物我交融的基础上，发挥再创造的想像力，以求达到主体情感的抒发和画面随类赋彩的意象性特征。
三、“随类赋彩”意象性在传统绘画中的应用
中国绘画以笔墨线条为主要艺术语言，其色彩亦有完整的体系。中国绘画多采用意象手法，作品妙在似与不似之间，色彩运用注重色彩的象征性和表意性，更富主观精神，并以社会规范和固有色的施彩原则进行赋彩，画家以极具个性的理解和主观的审美要求随意赋彩。中国传统的色彩观的概括色、五色观、诗蕴含着色彩的意象性语言特征。其实，就此而言，随类赋彩也可以理解为随意赋彩，它是中国画达到最高境界――气韵生动的主要手段之一。
《韩熙载夜宴图》表现出色彩的装饰性意趣。按照装饰色彩的秩序来组合色调，色彩均衡、韵律、疏密、节奏关系，把复杂多变的物象概括为平面化的大小色块，以形成整体的和谐与统一。如在第四“清吹”段中如图，乐女们衣裳的颜色，色彩单纯而简洁，画面为求色彩的丰富化，注重色彩的相互对比，通过各种不同性质的色彩对比，互相衬托，相互穿插，造成色彩“并置”、“均衡”是装饰色彩的基本法则，色彩布置根据物象不同大小、形状、性质和所占位置的主次，构成色彩的“均衡”、“呼应”、“节奏”和“疏密”变化，以醒目的色彩来突出画面的中心及主要形象，并使所有颜色形成有机联系的统一色调。如第一段“宴乐”，以大块深浅不同的灰黑与小块明亮的颜色，大块不同色相的冷色与小块的暖色，大块透明的水色与小块不透明的石色，形成对比效果。第四段“清吹”则相反，以大块明亮的色彩衬托小块黑色，以大块暖色衬托小块冷色，以大块石色衬托小块水色，以歌伎服装首饰的繁缉花纹衬托主人公的白衫。整幅画面中，大块黑色域亦是这幅画的“镇脚石”，侍女们的浅色衣衫还有小块的朱砂、绊红、石青、石绿等明亮鲜艳的色彩起点缀作用，绚丽不失厚重、鲜艳然而脱俗、饱满并且响亮，贯穿在画面中，在大块暗色包围之中，犹如黑夜焰火，分外夺目，洋溢着浓郁的装饰美感。这种色彩结构通过多角度、多方位，用流观的方式强化了主观成分实现色彩的意象性表达。
四、结语
“设色好者无定法，合色妙者无定方”。用这句话作个总结，中国画用色不在色相的多寡和技巧的生熟，而在于我们对于“ 随类赋彩”的理解和认识。对“ 随类赋彩”这一中国画用色理论基础的理解，必须把它放在“ 六法”体系的整体中，不能脱离不断发展着的中国画用色实践和理论的实际，否则就无法把握中国画色彩运用的实质，而堕入教条主义，走入死胡同。
【参考文献】
[1]方熏.山静居画论.[M].北京：人民美术出版社，1959
[2]俞剑华.中国古代画论类编.[M].北京：人民美术出版社，1998
幸福的泪范文5
昨晚，我难为情地走到妈妈面前，结结巴巴地说：“妈……妈”可是话到嘴边，又被我咽了回去。妈妈望了望我，又拖着疲惫的身躯坐在了床上。这时，我又鼓起勇气，走进洗手间，端了一盆清澈的水，再次走到妈妈的面前，害羞地说：“妈妈，我替您洗洗脚吧！”
妈妈一愣，过了0.1秒才反应过来，脸上露出了笑容，温柔地说：“那就太麻烦你了。”说着，把脚伸进了水里，我也蹲了下来，卷起袖口，拿起手巾，轻轻地搓着妈妈那双疲惫的脚。这时，妈妈的眉毛弯弯的，像月牙，眼睛眯成了一条缝，摸了摸我的脑袋：“不用洗了，你有这份心就行了，这就是最好的礼物的。”妈妈那声音多么温柔，多么清脆，多么动听啊！像百灵鸟的鸣叫，像泉水叮咚，更像悦耳的风铃，如春雨般滋润着我的心……
我低着头，心潮像高低不平的山丘……泪水模糊了我的视线，我和妈妈的目光交织在一起，我突然感到无比幸福与温暖，就像一股暖流涌进了我的心田。
幸福的泪范文6
装傻，婚姻就能幸福
黄磊在《夫妻那些事》里的成功表演，成功地收服了观众，他执导的首部微电影《老男人历险记之“喘不上气”》，上线不久便点击突破七百万。这段时间，真是把他忙坏了。由黄磊主演的话剧版《四世同堂》也在巡演中，此外，他还要做好自己的本职工作――在北京电影学院教书。这还不算，这个生活里的宅男，时不时地跑去市场买菜，还经常在微博上秀秀自己的厨艺，有时也会发张女儿的萝莉照，晒晒自己的幸福。
已经步入不惑之年，黄磊的婚姻生活过得有滋有味。“《夫妻那些事》是一杯鸡尾酒，两人用各自的体会调出婚姻的味道。”剧中黄磊可谓演出了生活中的真实自己，顾家疼老婆。“我是动手型人才，喜欢自己做，也愿意做，像买菜、带孩子都是我的乐趣。我觉得哄老婆挺好的，真没必要大男子主义。回家像个大爷，茶都得老婆递过来，有意思吗？我觉得宠着她的过程挺好玩，你做饭她洗碗，其实真没那么累。”
黄磊经营婚姻的秘诀是什么？“装傻。恋爱能快乐，婚姻就能幸福。两个人最重要是沟通好价值观，我觉得要适当的糊涂。”而在面对婆媳关系时，“好丈夫就是能忽悠，而且还要两边都能忽悠，忽悠完妻子再忽悠老妈。”
有女儿的家才算完整
黄磊与妻子孙莉结婚八年恩爱依旧，女儿黄多多已经六岁多。虽然平时工作很多，但是黄磊总是空出足够的时间，陪伴妻子和女儿，十足的模范丈夫。但是，两个人在一起日子久了难免有矛盾，如何才能让婚姻保鲜呢？“在一起时间长不等于了解对方，往往会因为太熟悉而忽略彼此的改变。要细心了解对方的想法和需要，是要在婚姻中天天学习的。”
在《夫妻那些事》中，黄磊与陈数演一对想当丁克的夫妻。但是生活中，黄磊却认为有孩子的婚姻才算完整。“我都41岁了，女儿多多才6岁，我们俩过足11年的二人世界，我觉得有点晚了，其实应该早点生，这样跟小孩年纪才不会差这么大。当时也是因为我跟爱人都忙，忙着奋斗，才没有规划，也没想到孩子。”黄磊的女儿遗传了妈妈的优良品质，嘴巴很甜，总是能把他哄得乐不可支。“不工作时我总爱宅在家里，炒几个小菜，喝个小酒，我很享受这种平淡的生活。”他在微博上戏称妻子为多妈，女儿为多妹，幸福的三人生活温暖着每个人。
《夫妻那些事》经典台词
1、一个男人，如果你都不能仰视他、欣赏他，那是很痛苦的。
2、伴侣是读不完的书。
3、白丁，过了一段丁克，后来又要了孩子，所以白丁了；所谓铁丁就是不要孩子，也不要宠物，就俩人一起过；丁狗嘛，很简单，不要孩子养狗过日子。
4、生孩子有一个好处，就是等我们老了的时候有人推我们去火葬场，不用我们自己爬着去!
5、自由的反义词是什么?是“孩子”。
回想当年
文艺小生转型喜剧男
1990年，刚上大一的黄磊因主演陈凯歌导演的电影《边走边唱》走红，从此黄磊走上了文艺路线。尤记得，在《人间四月天》中，黄磊饰演的诗人徐志摩，是他最为轰动一时的角色。之后，2007年黄磊在《家》中饰演豪门大少爷高觉新，两年后，他又重新诠释了老舍的名著《四世同堂》。从此，“最具国民气质”的文艺小生成了他的冠名词。
然而，进入不惑之年，黄磊开始了挑战都市轻喜剧。他成为《婚姻保卫战》中侍候老婆的小男人许小宁，《男人帮》中汪俊的“男闺蜜”，而在《夫妻那些事》中，他又是搞怪、卖萌，一心求子的唐鹏。
