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安意如美人何处范文1
我喜欢的作家不多，喜欢的年轻作家也很少，安意如就是其中的一位，她是一个美貌兼才华的女子，解读诗词的人很多，但唯一令我有印象的只有她。她娓娓的谈着古典情，娓娓的谈着高雅的情趣，把世界上最好的句子尽收笔底，她的文字充满淡淡的婉约与雅丽，令人十分着迷。很多人了解古诗词，了解古典的爱情，了解纳兰容若，是从她开始。她就像从三百多年前走来的古典女子，或者更早更早的以前，她脱离了现代人的浮躁和肤浅，专心于古典书籍，带给人们美不胜收的文字。一个艺人真正的红起来，靠的是实力，我相信大家看到了她的实力，大家对她的红，对她的成功是尊重的。
我非常喜欢她的美人何处和世有桃花，她的爱情散文写得很好，她的随笔散文写得也很好，她最新的作品中，语言婉丽动人，清新隽永，她的文字如新荷出淤泥而不染。出名要趁早，她在2006年便以优秀的作品出名，可是相较之下，我更喜欢她的最新作品，喜欢其中的文风，喜欢其中的文采，喜欢她长大后独立思考的成熟与优美，纯净与精炼，具有令人回味的哲理与内涵。
女子的写作风格大多会这样吧，她把女子的含蓄，感性，婉约的风格，运用到了极致。
她应该是万千男性心中的理想对象。
山西省长治市长子一中高三:田云
安意如美人何处范文2
2. 朝辞白帝彩云间，半斤八两只等闲。
3. 危难之处显身手，妹妹（兄弟）替哥喝杯酒。
4. 天蓝蓝，海蓝蓝，一杯一杯往下传。
5. 酒逢知己饮，诗向会人吟。
6. 锄禾日当午，汗滴禾下土，连干三杯酒，你说苦不苦？
7. 春眠不觉晓，处处闻啼鸟，举杯问小姐，我该喝多少？
8. 要让客人喝好，自家先要喝倒！
9. 相聚都是知心友，我先喝俩舒心酒。
10. 路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒？
11. 百川到东海，何时再干杯，现在不喝酒，将来徒伤悲。
12. 少小离家老大回，这杯我请小姐陪。
13. 宁可胃上烂个洞，不叫感情裂条缝。
14. 一两二两漱漱口，三两四两不算酒，五两六两扶墙走，七两八两还在吼。
15. 只要感情好，不管喝多少；只要感情深，假的也当真；只要感情有，什么都是酒。
16. 爱要怎么说出口，倒在杯里全是酒，一杯一杯又一杯，喝死我都不放手！
17. 想醉，把酒留在胃；怕醉，白水往里兑；真醉，敢喝敌敌畏；烂醉，桌子底下睡；装醉，忘了给小费。
18. 酒是吃饭精，越喝越年轻；酒是长江水，越喝越貌美；酒是敌敌畏，你不喝醉，我不喝醉，这么宽的马路谁来睡！
19. 情人的泪，一滴就醉；多情的心，一揉就碎；恩恩怨怨没有是与非，谁能猜得对，爱情这杯酒，谁喝都得醉。
20. 一杯两杯大步走，三杯四杯扶墙走，五杯六杯墙走我不走，喝上一斤妹妹抱我走！
21. 人在江湖走，不能离了酒；人在江湖飘，那能不喝高。
22. 今日酒，今日醉，不要活得太疲惫；好也过，歹也过，只求心情还不错。
23. 酒杯端起，证策放宽；筷子一提，可以可以；酒足饭停，不行也行；你我酒醉，不行也对。
24. 你是葡萄酒，我是夜光杯；你为我美丽，我为你陶醉；今生有你来相伴，大醉一生不后悔！
25. 酒是粮越喝越年轻。
26. 酒壮英雄胆，不服老婆管。
27. 日出江花红胜火，祝君生意更红火。——请经商下海者喝一杯。
28. 一条大河波浪宽，端起这杯咱就干。
29. 感情深一口闷，感情浅舔一舔。
30. 人在江湖走，哪能不喝酒
31. 感情厚，喝不够；感情薄，喝不着；感情铁，喝出血。
32. 男人不抽烟活的象太监，男人不喝酒活的象条狗。
33. 酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少。
34. 东风吹，战鼓擂，今天喝酒谁怕谁？
35. 不会喝酒，前途没有；一喝九两，重点培养；只喝饮料，领导不要；能喝不输，领导秘书；一喝就倒，官位难保；长喝嫌少，人才难找；一半就跑，升官还早；全程领跑，未来领导！对于中国的酒文化，你有什么看法呢。
36. 革命的红酒餐餐醉，喝得大家头碰头，见了老婆说没醉，还能喝上三大杯！
37. 喝酒五步曲：斟酒时斜风细雨，劝酒时甜言蜜语，喝酒时豪言壮语，喝多了胡言乱语，到最后倾盆大雨。
38. 早上喝酒不能多，今晚还有好几桌；中午喝酒不能醉，下午部门要开会；晚上喝酒不能倒，免得老婆到处找。
39. 男人不喝酒，枉在世上走。
40. 东风吹，战鼓雷，今天喝酒谁怕谁！
41. 屁股一抬，喝了重来；屁股一动，表示尊重；两腿一站，喝了不算。
42. 结识新朋友，不忘老朋友。——与新老朋友共干一杯。
43. 会喝一两的喝二两，这样朋友够豪爽！会喝二两的喝五两，这样同志党培养！会喝半斤的喝壹斤，这样哥们最贴心！会喝壹斤的喝壹桶，回头提拔当副总！会喝壹桶的喝壹缸，酒厂厂长让你当！
44. 男人不喝酒，交不到好朋友。
45. 能喝不喝很不对，至少也得来三杯；天上无云地下旱，刚才那杯不能算。
46. 感情铁不铁？铁！那就不怕胃出血！感情深不深？深！那就不怕打吊针！
47. 输了咱不喝，赢了咱倒赖，吃不完了兜回来。
48. 酒是米做，不喝不行。
49. 酒里乾坤大，壶中日月长。
50. 辣酒涮牙，啤酒当茶。
51. 客人喝酒就得醉，要不主人多惭愧10、女人大点口，男人全进去
52. 酒杯一端，政策放宽；筷子一提，可以可以；酒足饭停，不行也行；你我酒醉，不行也对。
53. 今夕复何夕，共此灯烛光。
54. 回忆是一杯酒，却有苦又有甜。
55. 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
56. 残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
57. 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。
58. 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
59. 秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
60. 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
61. 莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。
62. 红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？
63. 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客赏。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？
64. 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
65. 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。
66. 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
67. 酒满了，满了则溢，可是那溢流出去的到底是谁多余的惆怅？我再次满上我的惆怅，把最近的烦恼最近的不快都一饮而尽！别人眼里也许我是海量，或许说我喝酒很痛快，可其中的酸辛也只有自己心理在打鼓掂量。
68. 曲未终、人已散，酒未醉、心已碎。
69. 酒不能让我醉，你却让我心碎。
70. 如果寂寞能下酒，那爱情便是一场宿醉。
71. 风退尽，云自伤，恨酒催柔肠，一抹暗创，几度痴狂。
72. 酒不过一杯接一杯，心不过醉了又再醉。
73. 酒，让我想起了你，而你却忘记了我。
74. 酒入愁肠，化作相思泪。
75. 酒伴的是孤独，是寂寞。醉后才发现，只是少了身边的那个人。
76. 用酒精麻痹自己、直到伤口不再疼痛。纯度再高的酒精，也麻痹不了我爱你的心。
77. 期待如酒醉不出梦中的幸福。时间冲不淡有情的酒，距离拉不开思念的手。
78. 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。
79. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
80. 甘泉酿旨酒，泉以美人名。
81. 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？少年行李白五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
82. 落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。宣州谢脁楼饯别校书叔云李白弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
83. 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。客中行李白兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
84. 但使主人能醉客，不知何处是他乡。月下独酌李白花间一壶酒，独酌无相亲。
85. 举杯邀明月，对影成三人。
86. 月既不解饮，影徒随我身。
87. 暂伴月将影，行乐须及春。
88. 我歌月徘徊，我舞影零乱。
89. 醒时同交欢，醉后各分散。
90. 永结无情游，相期邈云汉。戏问花门酒家翁岑参老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。
91. 道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？送李少府时在客舍作高适相逢旅馆意多违，暮雪初晴候燕飞。
92. 醉来忘却巴陵道，梦中疑是洛阳城。凉州词王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
93. 云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
94. 酒比美人秀，相伴作长吟。
95. 千盅不辞醉，百篇丽句新。
96. 海霞春潮涌，万里行。无题沙白秋风送我酒乡行，美人泉边醉流云。
97. 渐觉此身非我有，十里长街挟酒瓶。赠洋河启功早闻佳酿出洋河。一饮琼浆发浩歌。
98. 添得少陵诗料富，仙人第九席中多。 长相思——赠双沟酒厂陈昊苏古泗州，醉猿洲，特液酿成淮水头，浓香品质优。
99. 争上游，再上游，不愧中华第一流，举世赞双沟。
100. 红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？金陵酒肆留别李白风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客赏。
101. 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
102. 请君试问东流水，别意与之谁短长？渭城曲王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
103. 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。新丰主人储光羲新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。
安意如美人何处范文3
长安，请你站在原地等我，我不怕夜色冷，不怕寒风凉，只为追忆你到万水千山。
——题记
他们说，江南春景动人，十里桃花，他们说，塞外青草遍地，乱石飞沙，他们说，川藏天蓝似水，鸳鸯墙瓦。我独爱你，长安。你便是我今生旅行的全部意义。请你，低敛眉梢，站在那里等我寻你。
燕语呢喃，莺啼婉转。于烟花三月，重温大唐的千古传奇。兴庆宫那一枝红艳露凝香的美人不知何处，空余了拂杨吹柳，湖水澄澈，南皇殿外，依稀可以辨得当年的银铃般笑声；沉香亭词，是谁写下流芳千古的诗篇千万？兴庆湖畔，笙鼓齐鸣醉太平！分明，就留下倾世绝色的好风景！长安，请你站在原地等我，我会拨开霜土浸沾的双鬓，将你追随。
我曾在梦中，探访酒醉的诗心，绣口一吐，便是整个盛唐！我还记得，当年大明宫畔互相酬诗唱和的宫员，我还记得，那曲江池畔，有多少佳句流转，那年的长安，又有多少故事相传？那宫里墙外的佳人，早已随历史的沉迹缄默，只留下一个个芳名，作了明珠环珰，装饰着长安。前朝有萧后杨妃，千古女帝的武曌，宠冠六宫的贵妃，无不为长安，留下一抹娇艳的动人色彩。我轻翻那史册诗书，长安，请你，一定要站在原地等我。
每当异乡的游子飘泊在外，最想的，总是那再熟悉不过的乡音香味儿，不用那鲈鱼鲜美，不用那蟹香醉人，更不用那酒香袅袅，于八百里秦川这黄土站定，自有那有如母亲一般的小吃抚慰游子孤苦难安的心灵，那街夹巷末，总有一番别样的情愫沉淀，我又怎舍得将那异乡，作了故乡？长安，请你站在原地等我，当我识尽三千繁华，了悟不过是弹指刹那，总有一方土地，是归鸟恋旧林的家。
生于斯，长于斯，老于斯。我的血液中，是长安独特的印记，我的呼吸吐纳间，是长安笔下的残痕。本事属于长安的女子，自能夏听蝉鸣春赏花，着一色长裙，聆听长安厚重千年的情话、
如果，我的一颗心，早已伤痕累累，积尘纳垢，那你还会不会会不会站在原地等我？
如果，我是这般愚笨的女子，总是要等到分离，才能学会珍惜，你还会不会，会不会站在原地等我？
安意如美人何处范文4
——题记
如今，每每念及低眉这个词，我的心底便有一份温情柔意油然而生。印象里，低眉的女子似乎更能招人疼惜、惹人怜爱。
总觉得，低眉，要比横眉多一份优雅，要比扬眉多一份婉约，要比蹙眉多一份俊俏。
历史上，雍正王朝的《十二美人图》里的美人，虽然她们风韵各异，但却有一个共同的面部姿态，那就是颔首低眉。凡间俗世，一路踏尘，或许低眉便是世上女子最优雅的姿态吧。
想那衣袂飘飘的女子，敛首低眉，纤纤十指续续弹，那飘逸的音符，那温婉的模样，那幽雅的场景如何不教人心醉？想那雨巷里的丁香女子，素衣清颜，手擎油纸伞，幽幽低眉，莲步轻移，在濛濛雨中渐行渐远，那样的镜像如何不教人心动？想那诗人徐志摩笔下的那个有着水莲花般娇羞的低眉女子，她的温柔，她的可人，如何不教人爱怜？
一念一清净，一生一悠然。低眉的女子，行走于红尘，一般都是保持着本真，不贪不争，不傲不懑，不自卑，不抱怨，不招摇。她们，静静地铺开岁月的画卷，用诗意的素笔将红尘过往描摹；她们，心装纯爱，暗香盈袖，乘着流年的画舫轻舟，一路尽享着清欢。
低眉的女子，她们知道进退，懂得收放，她们明白，素洁的人生也是一种美丽。无论人生岁月是狂风骤雨，还是风和日丽；无论人生道路是崎岖坎坷，还是一路平坦，低眉的女子总能依着一盏心灯，或是依着一帘春光，以安静的姿态，淡看草长莺飞、流云落日，清闲而简约地生活。
红尘有梦，处处皆是风景。此生，我愿做低眉的女子，不管身在何处，我都要心向温暖，怀兰心梅韵，携善良温婉，在红尘烟水路上，描一幅云水素雅，书一帧水墨清远，静静地幽悠前行。
当我的心在古道上沐浴着唐风宋雨时，当我的魂在戈壁滩上穿越了千年风沙后，我终于明白，今生我是为何而来。
“千磨万击还坚韧，任尔东南西北风”。只要心有善良，心怀大爱，心存感恩，那么，无论哪一程的山山水水，都是最美的旅程。
有人说，人生不过是一朵花开的际遇，有人懂得，一季芳华；无人懂得，一地滂沱。是啊，如果领悟了人生的真谛，懂得了生命的涵义，我想，就一定能将精彩进行到底。
心若灿烂，则流年静好。风雨，终是遮不住美丽的彩虹；阴霾，终是挡不住春天的脚步。此生红尘，我会在低眉中与云水相依，我会在低眉中与清欢相守，我会在低眉中让爱愈加纯粹，我会在低眉中让生命曼妙如诗，我会在低眉中让人生丰盈美丽。
也许，我不属于喧嚣红尘，但我为爱终究来过。今生今世，无论他人懂或不懂，我都轻轻将一缕幽芳拾起，默默将爱的雨露遍洒咫尺天涯，纵然自己微不足道，也要仰首入世，低眉出尘，展示独我的风采，活出别样的精彩。
此生，我庆幸自己生在美丽的江南，桨声灯影里，我将我的梦都交于了烟波烟雨。
我时刻谨记着孔子说过的一句话：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也”，也时刻牢记着张爱玲说过的一句话：“做个善良的女子，心不怨恨则美丽，心存宽恕则圣洁。”我一直告诉自己：不管命运如何，不管未来怎样，我都要守住内心的一份清纯和宁静，静静地安守着自己的城池，不辜负来来去去的流年四季。
听一曲梵音，净幽我心。浮华世界里，我要让生命中的烦忧化作袅袅尘烟，淡淡而去。我愿在晨钟暮鼓声里，低眉行走于红尘烟水，静观天上云卷云舒，闲看地上花儿次第开放。
窗外，动听的鸽哨声呼啸而过，明媚的春天又将来临。我想借一剪春风，携一颗清清静静的心，在水韵江南的梦幻中，嗅着春的芬芳，悠然而行……
今生，愿为一朵莲，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，把名利荣辱视作过眼云烟，在素净的光阴里，持盈若亏，独善其身，不喧哗，不争艳，静静开放于红尘一隅。
任岁月的流苏随风扬起，复又飘落，我将时时斟闲情满盏，与时光对饮，看烟雨绕重楼，赏鸥鸟越碧波，听潮起潮又落，兀自清欢。任季风染云鬓，生命如棋走，愿只愿，下一个路口，能遇见更美的自己。
安意如美人何处范文5
今岁晚，承情思，泣春红，秋风又过，叶落婆娑；西风独自凉。思回情荡天涯，说寻常，情未解；小楼一夜，听春雨；深巷明朝卖杏花。念情味，江南梦，北国涯，情随风雨飘万里，何处为家；一处顿生惆怅意，佐以秋雨，更兼风夜，难却秋声，愁煞情人，古雅旧意神往，吟句吐语苦情，卓然沛熨伊人；最是秋抒情。念秋雨含泪，滴痕牵心，情动三山摇五岳，意凌九霄揽沧洲。秋月春风，一介风度，少年郎，伊人颜，曾相携以笑，漫步原野，幽梦林深，对眸凝望，脉脉羞涩含，欲语情钟握。摘春花，握春红，捧秋月，袖秋风，只为伊人欢颜；功名馀事，山水高岑，相携伊人，清欢闲云，高卧闲亭，筝音箫弄，笛声杳奏，腾脱如风，伊人携；落清涧，声流激，伊人侬语凝天籁。
落崖惊风，崖谷栖心，伊人凝情，神隐幽意，舒悠风朗心居於；高岑望，幽谷思，洞天别有水月；曾惜桃源梦，流落裳轻云；古梦惊。深幽谷，古旧式，情怀往，慕集雅致清韵语，清风明月苦茶屋；释迦承人味谈禅，风拂无痕晓曦晨。伊人研墨提笔弄，红笺泪落意还连；忍情劝泪慢悠走，待到秋来鸿雁还。身步高岑，神思风落，致伊人旁，亦曾相思解；幽深谷兰，神佩伊人，舒韵爽秋，卷籍倚回澜；淡泊神思心回渊，寄往宿旧情依古。惊落崖，吟风漠，伊人消颜荦春秋。古意典思情音伽，迦陵温润舒逸朗；古窗幽梦苦茶案，风残伊人亦情藏。落叶裳，秋风堂，谁解孤心独伤；西风残，夕阳晚，独自立尽斜阳；念伊人，寂寥情伤，期亦秋扬，苦解小春伤。
寂然冬开古，寒山踪迹回。往思伊人影，还怜梦钟醉。语曾梦，缘得伊人，赌书泼茶，氤氲生香；西风流味，带尽斜阳，漫望古怀漾；伊人承秋殇。舒承歌：
捻心聚意筹趣志，伊人卷籍禅茶意；苦雨凄风心若死，神舒漫遥啸亦诗。半冬初，满秋暮，深夜连霏，苦凝风冷，披衣立窗前，聆听仙音天籁，离落林秋寒。枯木槁叶啸灵皋，瘦颜憔容吟诗语；心梦淼，断桥诗滟，问情流水，清风唯拂柳；一季情钟握，寻花落繁扬，春秋晨曦露凝香。雨荷晨凉夏初，枯荷晚冷秋暮；西风曾相识。
舒歌梦，怀承秋，曾亦醉春风；春青山，绿水上，心舒神漫，曾记小窗幽梦。黄昏晚上，夕阳潇洒，苦茶残卷，星火黄灯，诗唐词宋，书汉字晋，今人古情，最是清荷时节；秋雨湿风冷润，枯荷凝夜聆听，古雅苦情旧意，多情伊人欢携；流承梦记，语曾花间，惜梦藏凝语：
飞雪冬初寂，寂寥火炉语；围火煮苦茶，美人相谈禅。雪夜漫步，天籁接幽古；苦茶寂情，味悠通玄今。冷木古怀雅思，藏神聚韵凝幽；落崖惊风葶。
思回幽古，往临忧伤，野水空山，古墓荒凉，松风湿翠裳；行人怅惘，无言长对夕阳；秋风萧瑟，原野枯槁，孤雁长空西风啸；冬雪纷扬，孤寂苍凉，未语望秋霜；围火古谈，心寂孤山，神舒长流，语泪陌千裳；春风醉，伊人孤伤，曾梦祺窗前；邀清荷，激称香，真水无香，一缕箫声，晨风出青阳。四季情怀转回顾，深情痴神啸清欢。秋冬里，浅无眠，深雪埋，沉木枯掩，流水凝帘，北风苦情老。古梦幽窗深楼，寂然孤声沉暗，情回掩；晨风夕月，阶柳庭风，情意枫桥，古窗霜寒落叶残，风吹散，凄清揽；半掩书窗颜。小屋爱庐，心承云天，神接幽古，寂然冷怀源；风吹残雪树,人语夕阳山。古梦初,风雨相携,伊人流年,暮色见岚霭,寒夜围火灯苦茶；野掩沉香转情顾,侬情慰孤影。
茅茨木庐栖心古,携手伊人煮苦茶；晨风夕月诗文赋,黄昏晨曦清欢雅。古沐堂,怀璞亭,带立斜阳,独啸清风尚；古清幽冷风沉晚,风引寂。寂寞情怀苦冷,断章秋风萧瑟；缘得伊人情承,黄叶江村听雨；屋古长风,松香林响；关河梦落,古槐幽梦；乌篷烟棹,渔舟唱晚；风声夕阳,红叶情缘；横落秋思,秋水图卷；千山红叶,枫林清晚；孤馆暗夜难听雨,唯念伊人,心寒身单,愁情照暮酣；听雨伊人思清欢；和梦边,云梦里,疏林云水间。临古城,思梦窗,乡关何处辞云烟。寒通云梦深,苍梧暮,楚酒愁,雁落秋晨霜；苦冷寒凄煮苦茶,古树清花,和梦小窗,醉亦落惊风。风歌台,湖梦寒,晚暮沉,青天孤雁,山河茕影,小窗独倚揽。谁慰解清欢？
安意如美人何处范文6
关键词：秦观；词；化用
“化用”，也称作“借用”、“套用”，所谓“化用”即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据自身表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体，简而言之，就是既借用前人的句子又经过自己的艺术改造。如唐朝诗人王勃的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”正是化用庾信《马射赋》中：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”又如其《滕王阁序》中“东隅已逝，桑榆非晚”化用《后汉书》“失之东隅，收之桑榆。”可以明显看出，化用是作者对素材积累的浓缩与升华，是情感酝酿的奔突与发展，是取我所需的一种重新整合形式。秦观，字少游，一字太虚，别号淮海居士，扬州高邮人。其词作蕴藉含蓄，寄情悠远。秦观词作中大量的化用为他的作品增添了词的抒情特性，作者似信手拈来，却深思熟虑，秦观词的化用不受时间和空间的限制，化用后的句子甚至比前人名声更大，流传度更高。
一、秦观词化用的量化分析
考据徐培均先生的《秦观词集》及《秦观诗词文选评》收录的96篇作品的初步分析，秦观化用前人诗词文语句共有88处，数量之多，比例之高，显而易见。其最常用的是以下诗人的诗句，其化用唐代诗人李商隐诗11处，化用杜牧诗11处，化用白居易诗9处，化用杜甫诗8处，化用李贺诗6处，化用韩诗3处，化用韩愈诗2处，化用张籍、李白、李煜、刘禹锡、韩愈诗各2处，化用温庭筠、李煜、李Z、刘孝绰、戴叔伦、郑谷、徐夤、李益、谭用之、僧齐己、罗隐、高蟾、吴融、王绩、陆龟蒙、杜秋娘、刘方平、杜荀鹤诗1处，化用非唐代诗人化用柳永诗5处，欧阳修诗2处，化用苏轼诗2处，曹植、陶潜诗各1处。
据统计，可以初步看出，秦观化用前人诗句和其对唐代诗歌的自然传承有关，其化用有以下几个特点：
一运用唐宋作家作品词句比例较高。据《秦观词集》中96首词统计，化用唐朝诗人作品的词共有77处，占据80.2%，除了本身宋词对唐诗的继承外，北宋人对词采有一种“花间尊前”的观念，即景作诗，创作态度中也带有即兴的态度，缺乏锤炼精神，因此多用前人的作品入词，信手拈来或稍作更易变化，以此为创作的佳法，以诗入词，大小词人皆不例外，且成为普遍现象。
二化用李商隐、杜甫作品最多。秦、李二人际遇相似，政治失意与情感之路的坎坷使两位诗人都具有一颗敏感多情的心、一种忧郁内敛的气质，清人周济所谓都将身世之感打入，且李商隐的作品的忧患意识及创伤精神更使秦观的文学作品呈现“以悲为美”的风格和相似的价值取向。其次，秦李二人创作背景也相似，唐末诗坛普遍追随李、杜诗风，更受李贺“瑰奇美丽”诗风的影响，李商隐的无题诗作品的词化，受到秦观为代表的婉约词派的追捧与效仿，所以在意象的选取和意境的缔造方面秦观词多处受李商隐影响。
三化用杜牧作品较多。吴乔《围炉诗话》：“杜牧诗，维绝句最多风调……”杜牧一身中属绝句成就最高，其豪健俊爽的风格与清奇绮丽的诗风对后世产生深远影响。在秦观词中，也大量化用了杜牧诗句片段。杜牧对宋词的影响体现在他的诗与"词为艳科"和"要眇宜修"的词体特质相近。
四化用白居易作品较多。白居易在政治观念、人生态度以及文学创作上都表现出了鲜明的时代性和典型意义，并对宋人产生了极其深刻的影响，在文学上积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇，最重要的是其语言特色通俗易懂，浅显亲近，对后世颇有影响。在秦观词中反映岭南生活的作品中，充溢类似的身世之感、贬谪之慨、异乡之悲。
二、秦观词化用的类型
秦观的化用可以分为两个部分即内容和形式：
（一）按内容可分为“正面化用”和“反面化用”
正面化用即在内容上与前人所表达内容一致，在类似的心境下，抒发相同或相似的思想感情，受求同思维的影响，化用历史中前人的词句为己用，自然流畅。正化的手法在秦观词里有大量的运用。
例如：“香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。”（《满庭芳》）化用杜甫的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”（《谴怀》）此词作于初冬时节的会稽城外，作者与心爱的歌姬话别至黄昏，为表爱情的忠贞，悄悄解下香囊与罗带赠予彼此，知晓自己终要离开，空负对方一腔深情，徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。当他读到杜甫梦扬州所做的《谴怀》诗时，自然化用其名句增其抑郁情绪。
“玉笼金斗，时熨沉香。”（《沁园春》）化用李商隐“轻寒水省夜，金斗熨沉香。”（《效徐陵体赠更衣》）李商[词中描绘的华美的室内景象，熏炉上罩以华美笼子，炉内放着熨斗，压着燃烧的沉香，秦观化用词句意在营造意中人手执熏香，朦胧美好的
意境。
反面化用即所表达的内容与化用内容相反，即作者所表达的思想感情与前人表达的相悖，处于求异的思维。
例如：“翡翠侧身窥渌酒，蜻蜓偷眼避红妆。”（《游鉴湖》）化用了杜甫的诗句“蜜蜂蝴蝶生性情，偷眼蜻蜓避伯芳。”（《风雨看舟前落花戏为新句》）当时作者在越州省大父承议公及叔父秦定。此诗所写是作者游湖所见。化用二句特写局部之景，色彩明丽映衬，神态逼真传神。翡翠鸟也被美酒所陶醉，侧身窥视着绿色的清酒；蜻蜓也被美女所吸引，偷偷看着歌女美丽的红妆。写诗人看到落花引起的悲戚情节。蜻蜓偶然穿花飞过，本想偷眼观看一番桃花的，可是猝然间看到了凶恶的伯劳鸟，只好匆匆飞走。饱经沧桑的成年人，可以把它看做悲情人生的写照。人的一生，可能有过绮色的梦想与朦胧的情怀，但是，一切美好的事情，总是会遭遇种种的阻挠，难以如愿，往往只能在绝望和孤独中老去。同样是描写“蜻蜓偷眼”的 意象，一种是对美的陶醉，一种是对美的绝望，意义截然相反，秦观词化用新奇妥帖。
“此处便令君睡足，何须云梦泽南州。”（《睡足轩二首》）化用了杜牧的“平生睡足处，云梦泽南州。”（《忆齐安郡》》）杜牧诗作于黄州，谓黄州地僻而不能施展其才华。秦观反用其意以自嘲。说睡足轩就让人梦游一生了，何必再到当年楚王游猎的云梦泽去周游一番呢？是说在此处便可快乐度过一生，何必一定要入仕施展抱负呢？
（二）按形式可分为“明化”和“暗化”
明化是指直接化用前人的诗词句，句子的相似程度高，表达含义也相近。
例如：“小槽春酒滴珠红”（《江城子》）化用李贺“小槽酒滴真珠红”（《将进酒》）；“毕竟不成眠，鸦啼今井寒。”（《菩萨蛮》）化用柳永“毕竟不成眠，一夜长如岁。”（《忆帝京》）；“指点虚无征路，醉乘斑虬，远访西极。”（《雨中花》）化用杜甫“蓬莱织女回云车，指点虚无是征路。”（《送孔巢父谢病归游江东兼呈李白诗》）
与明化相对应的是暗化，即化用前人诗句不露痕迹，如果读者并不熟悉前人诗作的情况下阅读相关秦观词无法清晰地辨别是否使用了化用。
例如：“水剪双眸点绛唇。”（《南乡子》）化用了李贺的“一双瞳人翦秋水。”（《唐儿歌》）；“怎得香香深处，作个蜂儿抱？”（《迎春乐》）化用了韩的“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”（《残春旅舍》）；“露滴轻寒，雨打芙蓉泪不干。”（《丑奴儿》）化用了白居易的“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”（《长恨歌》）；“蜜脾香少，触处蜂忙。”（《沁园春》）化用了李商隐的“红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。”
三、秦观词化用的方法
（一）原句化用法
原句化用即把前人的作品照搬过来为己用。
“天际识归舟。”（《望海潮》）化用谢眺的“天际识归舟，云中辨江树。”（《之宣州郡出新林浦向板桥》）；“寒鸦万点，流水绕孤村。”（《满庭芳》）化用叶梦得的“寒鸦千万点，流水绕孤村。”（《避暑录话》）；“尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。”（《南乡子》）化用罗隐的“若教解语能倾国，任是无情也动人。”（《牡丹》）；“曲终人不见，江上数峰青。”（《临江仙》）化用钱起的“曲终人不见，江上数峰青。”（《省试湘灵鼓瑟》）
（二）取词摘句法
取词摘句即摘取原句中的个别词化用到自己的作品中，在原句用词的基础上增添或缩减词句，达到独特的带有个人风格的佳句。
1.增句
“到如今谁把，雕鞍锁定。”（《鼓笛慢》）化用柳永的“不把雕鞍锁”（《定风波》）在原句的基础上增字。
“西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷”（《木兰花》）化用《史记q淳于髡传》中“日暮酒阑，合尊促坐。”；“人不见，碧云暮合空相对。”（《千秋岁》）化用南朝江淹“日暮碧云合”（《拟休上人怨别》）；“料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。”（《浣溪沙》）化用李商[的“料得也应怜宋玉，只应无奈楚襄王。”（《席上赠人》）
2.减句
“梅市旧书，兰亭古墨。”（《望海潮》）化用张籍的“梅市人何在，兰亭水尚流。”（《送李评事游越》）；“长记误随车”（《望海潮》）化用韩愈的“只知闲信马，不觉误随车。”（《嘲少年》）；“倚危亭，恨如芳草。”（《八六子》）化用李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生。”（《清平乐》）；“烟浪远，暮云重。”（《江城子》）化用柳永的“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”（《雨霖铃》）；“花影乱，莺声碎。”（《千秋岁》）化用杜苟鹤的“风暖鸟声碎，日高花影重。”（《春宫怨》）
（三）词句重组法
词句重组即打乱原句字词的排序重新组合成新的句子，表达的意义相似或相同。
例如：“碧桃天上栽和露，不是凡花数。”（《虞美人》）化用高蟾的“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。”（《下第后上永崇高侍郎》）；“绿荷多少夕阳中，知为阿谁凝恨背西风。”（《虞美人》）化用杜牧的“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”（《齐安郡中偶题二首》）；“指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透”（《如梦令》）化用李Z的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”（《浣溪沙》）；“晓岸柳，微风吹残酒。”（《御街行》）化用柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”（《雨霖铃》）
四、秦观词化用的审美效果
（一）蕴藉含蓄，寄情悠远
秦观词多咏美人芳草，离愁别恨，大量化用使其意境悠远，婉转低回，颇有游丝荡空，春水萦溪的艺术效果[1]。如其作品《如梦令其三》：“楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断，肠断，人共楚天俱远。”其中“肠断，肠断，人共楚天俱远。”化用了柳永《雨霖铃》中“念去去，千里烟波，雾霭沉沉楚天阔。”义蕴言中，韵流弦外，其离愁别绪比原句更深一层次，意境开阔，言有尽而意无穷，
（二）创造自如，融合无间
秦观擅于融合化用古人诗句，如“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”（《满庭芳》）
晁补之赞曰：“虽不识字人，亦知是天生好言语。”（魏庆之《诗人玉屑》卷二十一引）后两句本之于隋炀帝诗，清贺贻孙说：“寒鸦，流水，炀帝以五言划为两景，少游用长短句错落，与斜阳外三景合为一景，遂如一幅佳图。此乃点化之神。”说明秦观词的化用极富创造性。
（三）工于用典，涉猎广泛
刘勰在《文心雕龙》里诠释“用典”，说是“据事以类义，援古以证今”。即是用来以古比今，以古证今，借古抒怀。秦观的用典撷取典故广泛，既师其意，尚能于故中求新，更能令其如己出，而不露痕迹，好比“水中着盐，饮水乃知盐味”。如《虞美人》中：“琼枝玉树频相见，只恨离人远。”， “琼枝玉树”的典故本出自《世说新语q容止》：“魏明帝使用后弟毛曾与夏侯玄并坐，时人谓蒹葭倚玉树。” [2]比喻人物风采之美，秦观在此处用典，用“琼枝”二句，怀念昔日联骖同游之乐，与当时创作背景中苏轼“乌台诗案”产生对比，以今日之恨衬昔日之乐，增其抑郁。再如其作《鹊桥仙》化用牛女二星于每年七夕渡过辽阔银河相会的典故表达对爱情的赞颂，“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”以洁心志，从情感体验上来说，与当时科举失利的秦观相吻合。此处灵活化用典故，赋予其新的意义，化用自然巧妙。
参考文献：
