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蹲姿礼仪范文1
迟钝
西村艺术生活区6号别墅“器之道”女主人
北方佳人，成都客
“生活在别处。”
――兰波
有这样一种人，比如流星般稍纵即逝的天才诗人兰波，总是认为生活在别处，而不是日复一日毫无二致的似水流年，不是一蔬一饭，不是按月打到工资卡里的薪水，不是太过熟悉的风景。他们永远渴望出发，渴望远方，渴望不一样的人生，他们的内心像兰波一样在呼号：“我愿成为任何人。”――任何人，而不是常规意义上的自己。年少时候的迟钝，就是他们中的一员，拥有在大多数别人眼里离经叛道的灵魂。
迟钝是如假包换的北方姑娘，生于斯，长于斯。但千里冰霜、万里雪飘的北国，在赋予了她明朗如北方天空的性格后，并没有在心里投下多少爱恋。妙龄时期的迟钝，毕业后曾在家乡迎来了自己的第一份工作――小学音乐教师。那是1983年，在那个保守的北方小城，女人们大多穿着松松垮垮性别模糊的衣服，梳着规规矩矩的发型：两把小刷子，或者一丝不苟的麻花辫，可迟钝却习惯性地将头发高高地在脑后束成马尾，爱穿充满活力的衣服，有一种让人侧目的洒脱劲儿。她上课的方式也是不按牌理出牌，从不规规矩矩地写教案，而是简单带一个提纲就去了，她和孩子们一起做游戏，让他们在有序的玩耍中不知不觉地爱上音乐，用美妙的合唱教孩子们自然地学会和谐相处，感受团队合作的快乐。
在做音乐教师的10年里，生活是如此按部就班，就仿佛每年如约而至的大雪，在南方人眼里或许神秘美丽，但毫无变化的白色，落到迟钝的眼里就只剩下漫无边际的遐想。有某种不安分的因子裹挟着青春在她的血液里流淌，汩汩地冒着泡，奔涌着，冲撞着，呼号着，快要漫溢出来，试图寻找一个出口。而她知道，出口在别处，在远方，在彻底陌生的另外一个城市，尽管那时候的她，对于魂系梦牵的那个他处究竟是哪里，并没有一个特别的概念。
那时候的成都，对于迟钝来说，仅仅是地图上处于故乡以南的一个城市，跟别的城市没有任何不同。但她在地图上纤指一划的时候顺手划到了这里，打了个圈，便做了决定：“我要到成都看看。”按照当时的计划，这仅仅只是一次旅行。
抵达成都的时候是夏天，这个与北国截然不同的城市一下就把迟钝迷住了，很多年以后，已经为人妻为人母的迟钝依然记得，当年的自己站在老西御街街头，如何被路旁的梧桐树震撼。那样繁茂的重重叠叠的枝叶，绿意盈盈，是她在北方从来没有见过的风景。阳光透过层层叠叠的树叶筛下来的光影洒在迟钝脸上、肩头、手中，拂了一身还满。从路旁下象棋的大爷们挂在枝桠上的鸟笼子里，传来清越的鸟啼，时光仿佛在此刻停驻，迟钝屏住呼吸，生怕惊扰了这景、这人、这美，没有西方神话里的魔鬼适时出现，用诱惑浮士德的手段问她是否想让时光在这一刻停下来，但她自己在心里做了一个决定：留下来，不走了。那时候的北方姑娘迟钝就已经知道，成都，是一个来了就不想走的城市。
不妨“钝”一点，“笨”一点
“年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道我不要过什么样的生活。那些能预知的，经过权衡和算计的世俗生活对我毫无吸引力，我要的不是成功，而是看到生命的奇迹。”
――廖一梅
写出《恋爱的犀牛》、《琥珀》等先锋戏剧的廖一梅在讲述自己年轻岁月时，常常爱用到一个词是“笨”，因为她的种种作为在常人眼里常常是不明智的选择，或者是不计后果的任性，在生活中的“容易”和“艰难”两个选项面前，她总是义无反顾选择“艰难”。这一点，迟钝跟廖一梅还真有点相像，无论是选择背井离乡来到成都，还是辞去当年被家人看好的稳定工作，迟钝的每一个选择，从来没有经过权衡算计，甚至经不起推敲，经不起追问，因为它们无疑无法导向常规意义上的成功。究于此，她给自己取了个名儿叫“钝”，现在想来跟廖一梅引以为豪的“笨”有异曲同工之处。
移居成都的迟钝想要过跟之前截然不同的生活，那是上个世纪90年代初期的成都，机会俯首可得，可迟钝其实不知道自己能够做什么。从事音乐教师多年的她只是认定了，想要过与原来截然不同的生活，就得从之前的定势中完全走出来，否则，只是从北方的一个学校换到南方的另一个学校工作而已，毫无意义。
数年后的今天，伴着一壶温热姜茶回忆过往，在成都的这一段记忆对于迟钝来说，依然是天马行空一般，彼此交集、杂揉，像被猫咪玩过的线团。她零星地讲起，自己在一家杂志做过采编，又在另外一家旅游杂志做过广告总监，做过广告卖过地。所有一切，仿佛飞鸿踏雪泥，只在泥上留下指爪，偶然被她拾起，偶然在这样一个午后讲出来，然后她会无比温柔地表示歉意，加上一句：“真是对不起，我可能讲得有点太线索含混了。”
尽管如此，迟钝能清楚地记得某一年看到的一把油纸伞是如何的精致美丽，然后细细描述其细节，讲述她是如何同先生一起辗转赶赴泸州寻找其生产源头，却得知厂家早已难以维系生意的窘迫处境。可这段寻访的结果并不是失望，而是让迟钝找到了“能做什么，想做什么”，正如魏晋名士王子猷雪夜访戴，乘兴而行，兴尽而返，见与不见，结果如何，已经并不重要。迟钝如今的店里陈列和装饰着不少油纸伞，她撑开先生亲手绘制的两把，细细指点其线条的精美，她说：“2008年泸州的油纸伞制作工艺被申报为‘国家级非物质性文化遗产’后，就迎来了复苏，重新开始投入生产。”你看，人在生活中经历的一切，看起来天马行空，彼此风马牛不相及，但细细回味，追根溯源，总是为之后的人生走向埋下了伏笔，所以彼此之间总是有迹可循。
在这段变迁和含混的岁月里，迟钝收获了自己的爱情、亲情和友情，在成都这个城市里真真正正扎下了根。尽管现在的她在有些人眼里依然很“钝”：丢三落四，说不好成都话，烧不好饭菜，学不会在菜市场讨价还价的精明――可有什么关系呢？这一切早已不妨碍她过自己想要的生活。
不妨“钝”一点，“笨”一点
“年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道我不要过什么样的生活。那些能预知的，经过权衡和算计的世俗生活对我毫无吸引力，我要的不是成功，而是看到生命的奇迹。”
――廖一梅
写出《恋爱的犀牛》、《琥珀》等先锋戏剧的廖一梅在讲述自己年轻岁月时，常常爱用到一个词是“笨”，因为她的种种作为在常人眼里常常是不明智的选择，或者是不计后果的任性，在生活中的“容易”和“艰难”两个选项面前，她总是义无反顾选择“艰难”。这一点，迟钝跟廖一梅还真有点相像，无论是选择背井离乡来到成都，还是辞去当年被家人看好的稳定工作，迟钝的每一个选择，从来没有经过权衡算计，甚至经不起推敲，经不起追问，因为它们无疑无法导向常规意义上的成功。究于此，她给自己取了个名儿叫“钝”，现在想来跟廖一梅引以为豪的“笨”有异曲同工之处。
移居成都的迟钝想要过跟之前截然不同的生活，那是上个世纪90年代初期的成都，机会俯首可得，可迟钝其实不知道自己能够做什么。从事音乐教师多年的她只是认定了，想要过与原来截然不同的生活，就得从之前的定势中完全走出来，否则，只是从北方的一个学校换到南方的另一个学校工作而已，毫无意义。
数年后的今天，伴着一壶温热姜茶回忆过往，在成都的这一段记忆对于迟钝来说，依然是天马行空一般，彼此交集、杂揉，像被猫咪玩过的线团。她零星地讲起，自己在一家杂志做过采编，又在另外一家旅游杂志做过广告总监，做过广告卖过地。所有一切，仿佛飞鸿踏雪泥，只在泥上留下指爪，偶然被她拾起，偶然在这样一个午后讲出来，然后她会无比温柔地表示歉意，加上一句：“真是对不起，我可能讲得有点太线索含混了。”
尽管如此，迟钝能清楚地记得某一年看到的一把油纸伞是如何的精致美丽，然后细细描述其细节，讲述她是如何同先生一起辗转赶赴泸州寻找其生产源头，却得知厂家早已难以维系生意的窘迫处境。可这段寻访的结果并不是失望，而是让迟钝找到了“能做什么，想做什么”，正如魏晋名士王子猷雪夜访戴，乘兴而行，兴尽而返，见与不见，结果如何，已经并不重要。迟钝如今的店里陈列和装饰着不少油纸伞，她撑开先生亲手绘制的两把，细细指点其线条的精美，她说：“2008年泸州的油纸伞制作工艺被申报为‘国家级非物质性文化遗产’后，就迎来了复苏，重新开始投入生产。”你看，人在生活中经历的一切，看起来天马行空，彼此风马牛不相及，但细细回味，追根溯源，总是为之后的人生走向埋下了伏笔，所以彼此之间总是有迹可循。
在这段变迁和含混的岁月里，迟钝收获了自己的爱情、亲情和友情，在成都这个城市里真真正正扎下了根。尽管现在的她在有些人眼里依然很“钝”：丢三落四，说不好成都话，烧不好饭菜，学不会在菜市场讨价还价的精明――可有什么关系呢？这一切早已不妨碍她过自己想要的生活。
迟钝小讲堂
让你自己慢下来
“很多年以前，在北方一个小城市里朝九晚五工作的时候，我并不明白自己要的是什么。生活节奏太快造成的后果就是，你很难有时间静下来听自己内心的需求，更不可能有时间去让你的生活过得有滋有味。那时候的我，和身边所有人一样，用着从商店里买回来的成套的餐具，并没有觉得什么不妥。直到到了成都，这个城市里的梧桐树、盖碗茶、遛鸟的老年人，让我的生活忽然慢了下来，我开始调整步伐，找到属于自己的节奏，最后开了一家自己的店，让生活彻底慢下来，这才有了思考和享受生活的空间。
“慢，不仅仅是一种生活方式，更是一种悠然自得的生活态度。我家现在用的餐具没有一个是相同的，它们中的每一个都有属于自己的故事，我能讲出每一个碗、每一个杯子、每一个碟子的由来：怎样慢慢从泥土中脱胎成形，是谁描绘了上面的花朵，描绘某一笔时候的天气和心情。现代社会讲究高级订制，自己的生活自己做主，器皿也是如此，只是具体而微。这个时候，生活并不仅仅是生活本身，还是一种享受，享受的是过程，是心情，是每一个精致的细节。
“这一切的前提是，你得放慢自己的节奏，然后才会明白，不是生活在别处，只是你置身其间却未发觉。”
婵语
如果将北国比喻为戎装策马的女将军，南方平原则是长袖善舞的俏佳人。前者凌烈，后者温婉，城市气质各异。成都自然是其中不得不提到的一个城市，这座城市享誉全球的独特气质是：悠闲，慢。
蹲姿礼仪范文2
一、国内资本充足，但利用率不高
中国人民银行公布的报告显示，2005年12月底，我国居民储蓄余额已经突破14万亿元，人均储蓄超过1万元。2005年全球平均储蓄率为19.7%，而国内储蓄率高达51%。近10年间，中国人民银行已连续数次降低储蓄利率，但我国的居民储蓄率却以每年0.5个百分点的速度节节攀升。高储蓄率为我国经济增长提供了充足资金来源，源源不断的资金流保证了金融机构的流动性，增强了银行的稳定性。但同时，由于我国的金融体系仍不完善，不能有效地消化巨额民间资本并将其转化为高回报率的投资。在资本的分配和利用方面，仍然存在着诸多问题：
（一）非法集资。居民手中有大量的储蓄，这些储蓄中的一部分有投资的需求，但是目前我国金融市场规模偏小，合法的投资渠道和投资品种较难满足居民的投资需求。在这种情况下，非法集资打着高收益率的幌子往往就能骗取带有很强逐利性的资本。此外，一些民营企业需要扩大规模时，也会进行民间融资，但由于其风险控制体系不完善，一旦企业不能维持较高的投资回报率，就不得不采取借新还旧的措施，持续下去，可能最终无法偿还借款，不利于社会的稳定。
（二）银行坏账。储蓄的高增长使我国形成了以银行贷款为主的融资格局，而债券和股票市场等直接融资却总体发展滞后，结果企业融资高度依赖于银行体系，银行除了贷款给企业，很少有其他渠道来消化存款，因此承担了一些本应由金融市场承担的风险，金融风险向银行业集中。据有关数据统计，目前我国四大国有商业银行不良贷款比例为25%左右。其中，大约有30%的坏账是不同层级的政府为了推动经济发展或制造个人政绩,命令银行给个别项目放贷导致的；另30%左右用于支持国有企业,确保它们不致倒闭；10%来自破产国企遗留下来的债务；还有10%的坏账来自“地方的行政环境和司法制法的行政环境”；另外20%是银行自己内部管理问题导致的，这一部分中有相当大的比例涉及腐败行为。
（三）资本利用率低。由于计划经济体制里留下来的问题，我国国有企业经营机制不健全，低效和无效投资较多。虽然改制后，经济效益有所提高，但投资回报率仍然大大低于民营企业。虽然民营企业更有效率，但资金不足，仍然形不成竞争能力。但在我国，从银行贷款、外汇供应到商业机会的分配，政治和法律方面的支持都是倾向于效率低下的国有企业。直到几年以前，民营企业，特别是私有企业，不能进入所谓战略性的、高营利行业。我国转型期特殊的经济体制导致投资回报率高的私营民营企业融资难，而资金充足的国有企业经济效益水平又较低。这种矛盾使得整个社会的平均投资回报处于一个较低的水平。
二、外资大量进入，投资收益大多流回国外，且对内资产生“挤出效应”
（一）外资“独资化”趋势显现。如果说，10年前外资还只是国民经济的补充力量的话，那么今天它已升格为中国经济发展的重要支撑力量。外资企业产品在中国市场上的占有率也节节攀升，不少已经处于垄断地位，特别是在汽车、信息通信、电子、感光材料、商业零售、生物制药等重要经济领域表现得尤为明显。
外商投资的“独资化”趋势具有积极意义，促进了我国GDP增长，优化了我国的制度安排，加速了我国由计划经济向市场经济转轨的制度变迁过程，创造了大量的就业机会，促进了我国的技术进步，但也会为我们带来很多负面影响。首先，“超国民待遇”的引资政策使内资企业不能与外资企业公平竞争，导致外资对内资产生“挤出效应”，国内投资需求不足；其次，对外资的引进和运作监管不力，致使外资利用不仅导致我国国有资产流失，而且对我国经济安全造成威胁。外资企业采取的价格转移等避税措施，将其在我国获得的巨额利润转移到国外；再次，我国现有企业通过合资或合作方式引入新的资金、技术的机会明显减少。另外，由于跨国公司所拥有的强大资本、技术和品牌优势，很容易在我国的一些重要工业领域形成较高的产业集中度，从而增加了少数外资企业进行行业垄断的可能性，使经济发展与稳定的不确定性有所增加。
（二）我国自主创新能力不足。在外资企业获得了巨大市场份额，甚至垄断我国某些产业的同时，国内自主研发和创新能力的提高却进展缓慢。主要表现在：1、产业技术主要源自国外，技术依赖情况严重。我国目前还没有形成具有自主知识产权的技术体系，多数行业的关键核心技术与装备基本依赖国外，信息产业、核心部件、系统软件大量依赖进口。2、企业尚未成为技术创新的主体，自主创新能力提高缓慢。我国企业在技术引进过程中，往往将主要资金和精力用于硬件设备和生产线的进口，忽视技术专利和专有技术的引进，缺乏对引进技术的系统集成和综合创新。3、技术支持和技术供给不足，特别是具有自主知识产权的关键性技术供给和技术储备严重不足已经成为许多产业面临的一个共性问题。
可见，我国有成为“世界工厂”的趋势，但加工贸易的利润率一般只有3%～5%，廉价劳动力优势并非长久之计。事实上，我国国内已经具备了自主发展所需要的资金。从长远来看，为避免在全球化进程中被锁定在产业链的最下端，我们应当重视当前资本运用中的矛盾，并尽量化解，将我国巨额资本引入获取高投资回报率的良性循环中去。
三、矛盾的解决
我国目前这种国内巨额资本利用率低、对外资依赖性高的矛盾产生有着深层次的多种原因，要解决这个矛盾，也需要从多个角度来完善我国现行的经济体制。
（一）完善社会保障体系。随着住房、医疗、养老等社会福利体制改革不断深入，许多由国家和社会承担的支出转由个人承担，但由于社会保障体系尚未完善健全，居民对未来预期不稳定，即使收入总额增加，也不愿增加即期消费，而为可能出现的失业、医疗支出等进行储蓄。要降低储蓄率，扩大内需，就需要早日建立起全社会人员参加的涵盖养老、医疗、失业、贫困救济等在内的社会保障体系，尽可能地降低居民的后顾之忧，释放消费需求。
（二）培养企业核心竞争力，特别是自主创新能力。波特在《国家竞争优势》一书中提到，经济的发展主要体现在一个国家的竞争优势上，而竞争优势的最终表现结果就是一个国家的竞争力，而一个国家的竞争力，又主要是通过该国国内企业的竞争力表现出来。而WTO规则给民族国家政府行为留下的空间越来越小，却相应地给企业行为留下的空间越来越大。因此，我国应尽力促使企业成为技术创新的主体。企业自主创新先期研究和开发投入比较大，风险比较高，人力成本所占比例比较高，政府应按照市场经济规则，改进政府支持企业技术创新的方式，调整我国的税收政策，以鼓励企业自主创新。
（三）完善国家金融体系，重视并发展民间融资。首先，真正理顺银行、国企和政府之间的三角关系；其次，大力发展并规范证券市场，增加投资渠道，引导储蓄合理分流。此外，重视发展民间融资。我国在事实上存在一个相当活跃的民间融资市场在支持经济增长，政府需要正视并引导这种融资格局的改进。
蹲姿礼仪范文3
万有引力定律表明，两个质点之间万有引力的大小，与它们质量的乘积成正比，
与它们距离的平方成反比。”
在定律中“物体”的概念，物体是由原子、分子、质子、中子、电子、夸
克等基本粒子构成的，构成物体的基本粒子就有基本粒子的数量及排列方式、
位置共同存在的事实。还有绝对化的“任何物体”这几个字，可以认为，任何
物体就是基本粒子的任何数量及任何排列方式、位置。在定律中所讲到的“质
量”，对于“质量”来说，也有基本粒子的数量及排列方式、位置共同存在的
事实。还有与距离的平方成反比。总结：两个质点之间万有引力的大小：与基
本粒子的数量及排列方式、位置有联系。而且与距离的平方成反比。
库仑定律：“两个磁极间的引力或斥力的方向在两个磁极的连线上，大小
跟它们的磁极强度的乘积成正比，跟它们之间距离的平方成反比。” 在定律
中“磁极”的概念，磁极是由原子、分子、质子、中子、电子、夸克等基本粒
子构成的，构成磁极的基本粒子就有基本粒子的数量及排列方式、位置共同存
在的事实。
在定律中所讲到的“磁极强度”，对“磁极强度”来说，也有基本粒子的
的数量及排列方式、位置共同存在的事实。还有与距离的平方成反比。
总结：两个磁极间的引力或斥力的大小：与基本粒子的数量及排列方式、
位置有联系。而且与距离的平方成反比。通过以上总结，证明了影响万有引力
大小与影响磁力的大小的因素是同样的：与基本粒子的数量及排列方式、位置
有联系。而且与距离的平方成反比。由此证明，万有引力与磁力可以转换，物
体间是万有引力或是磁力是由基本粒子的排列方式、位置所决定。电埸同样也
用以上的理由。关于电与磁的互相转换，网友们是很清楚的，没有必要多讲了。
当然，有的网友不同意用原子、分子的排列来统一牛顿万有引力定律与库
仑定律，但是，你无法否认：“两个质点之间万有引力的大小：与基本粒子的
数量及排列方式、位置有联系。而且与距离的平方成反比。”，“两个磁极间
蹲姿礼仪范文4
而蒂尔达的儿子赛维尔(Xavier)因为一头飘逸的长发，也在三月份蒂尔达带着一对儿女来北京办电影节时被若干媒体频频称作“蒂尔达的一双女儿”。这个被常人搞得角色错乱的家庭，确实有着常人家庭不同的一面。
不折不扣的“前卫女神”
对于一些人，蒂尔达就是第80届奥斯卡最佳女配角的得主，是《纳尼亚传奇》里的白女巫，或者是《迈克尔 克莱顿》里的女律师。但对于另外一些人，她是“文艺片女王”，是《奥兰多》里忽略了所有男权社会的历史与符号，穿越了4个世纪去寻找真爱与自由的奥兰多，也是世界影史上最重要的艺术片导演之一、已逝的英国电影诗人德里克・贾曼的缪斯。
而更多人津津乐道的是那个叫“芭蕾天后舞厅电影梦天堂”(Ballerina Ballroom Cinema of Dream)的电影节，就是由蒂尔达在苏格兰小城奈恩一手操办起来。没有传统电影院的靠背椅子，观众在一个个豆袋沙发上或依或躺。从正在学步的小娃娃。到七八十岁的老人，都穿着睡衣、浴衣，脚上则搭配了靴子或运动鞋。有一位麻辣老妇人不知道从哪弄来一套遥远国度土耳其的布卡，并且是彩色的，把自己从头遮到脚。
没有红地毯，没有镁光灯闪耀，没有广告牌。蒂尔达和观众闹作一团。在舞台上，蒂尔达，斯文顿像个武士一样挺胸扯起“电影王国”的蓝红色旗帜。几分钟后，蒂尔达把旗帜放倒在舞台上，下台找了一个豆袋沙发，把自己埋进去，躺着，舒舒服服地看电影。银幕上出现电影的名字：MurderMost Foul。这是阿加莎著名的马普尔小姐侦探系列中的《清洁女工之死》。
和在好莱坞或法国戛纳等地举办的国际电影节相比，在苏格兰东北部的一个濒海小镇奈恩举办的奈恩国际电影节实在别出心裁。除了展映的电影显得“另类”，到奈恩的“电影梦天堂”看电影，本身是一场全镇居民的大派对。人们只要穿上苏格兰裙子去看苏格兰电影，就可免费看电影；带上自家做的仙子蛋糕(Fairy Cakes)，也免费；穿着彩色衣服去看彩《雨中曲》，免费；穿着红袜子去看伊朗电影《小鞋子》，免费；如果穿着睡衣去看《清洁女工之死》，也是免费，因为马普尔小姐的经典形象就是穿着・身睡衣织毛衣。
这个别开生面的电影节创办者，就是蒂尔达，斯文顿。奈恩小镇就是她的家乡。在电影节期间，蒂尔达走在街上，经常会被人拦下。他们告诉她，奈恩电影节唤回了他们对电影的热爱。
儿子引出的“八岁半纪念日”
蒂尔达讲了件有趣的事情。有一天，在她家的饭桌上，蒂尔达8岁半的儿子Xavier问妈妈，在电影发明之前，人们的梦想是什么?蒂尔达思考良久，写了一封近5000字的信给儿子，从梦想说到电影、人生。
后来，这封信发表在很多电影杂志和评论杂志上。影评人马克看到之后，给8岁半时的自己写了一封信。这两封信把蒂尔达和马克联系起来，他们一起成立了“八岁半基金”，建立了一个电影资料库，引导、帮助全世界的儿童去热爱电影，还把6月6日作为“八岁半纪念日”。
作为一对儿女的母亲，蒂尔达跟孩子之间的关系比朋友还要融洽，在今年春天北京媒体专访和开幕式上，蒂尔达都穿着墨绿色的活动T恤和苏格兰格子裙，裙子下摆上别了一个很大的曲别针。她没有化妆，也没有盛装。蒂尔达并不情愿接受媒体采访，也不接受电影以外的提问。“nopress，nopeople，我不是主角，苏格兰电影和烤鱼、薯条才是主角”。
在开幕式上，她穿前跑后，一会为导演谢飞捧来苏格兰小点，一会和影迷玩起自拍，一会亲昵地搂过女儿，女儿的个头到她的肩膀。当第一场展映在晚上9点半散场时，她在门口向观众散发卡片，用中文说“谢谢”。
和传说中不同，蒂尔达看起来很随和。马克说，如果按照团队合作度的高低打分，蒂尔达的分数是最高的，10分，“她就像老奶奶一样好脾气”。马克最喜欢蒂尔达的一点就是，“她从来不伪装，不愤世嫉俗，对什么有热情，就会去做，不会掩盖什么。”
“我不会让孩子们看我的电影，更不会让他们看电视”
蒂尔达始终认为电影不是娱乐产物而是艺术。然而对于自己的孩子看自己的艺术电影这回事，她有别的想法“我的孩子没有看过我演的电影。他们有我这样一个对电影如此狂热的妈妈，不知道是福气还是倒霉(curse)。他们在很小的时候，就开始接触世界的优秀电影。他们不看电视，看的通常是人们不太可能给孩子看的电影，因为人们觉得孩子们看不懂。他们也看一些商业儿童片，他们认为让，科克托在1964年拍的《美女与野兽》是儿童电影，还认为拍了《我走我路》的米切尔，鲍威尔和艾默力，皮斯伯格是给孩子拍电影的。”
留着长卷发的十岁男孩和长直发的十岁女孩是蒂尔达的孩子。他们在大人的包围中自在地站着，不回避别人的目光。芭蕾天后梦幻电影节”，蒂尔达儿子Xavier是选片人之一。他当时八岁半，所以电影节就办了八天半。这是为孩子办的电影节，因为蒂尔达说，八岁半的孩子比地球上任何一个成人都更能感应到电影的魔法。
Xavier从不看电视，他从小就以让・谷克多(JeanCouteau)、巴斯特・基顿(Buster Keaton)、迈克尔・鲍威尔(Michael Powell)、宫崎骏为伴。八岁半时，他和大人一起坐在豆袋上看小津安二郎。
蹲姿礼仪范文5
商务礼仪培训意在为人们打造秀丽、典雅、干练、稳重的形象。行为上，商务礼仪培训内容多为以下几方面：
站姿身体端正、挺胸收腹、眼睛平视、嘴微闭、面带微笑；站立时留意周围，注意招呼客户及同事间的合作；男性站立时，双脚叉开，与肩同宽，上身保持挺直，女性站立时，脚尖向外约六十度，膝与脚后跟均要靠紧；蹲姿下蹲时，左脚在前，右脚在后，双腿合力支撑身躯，避免滑倒或摔倒。左右手各放于膝盖附近，挺直上身，抬头，目视前方。商务礼仪不仅仅体现在行为上，也体现在得体的妆容上：
妆容要求化淡妆，保持清新自然；着装要穿职业套装、不穿无领、无袖太紧身的衣服；袜子长度不宜过长；不穿露脚趾露脚跟的凉鞋。
（来源：文章屋网 ）
蹲姿礼仪范文6
在许多国家的服务礼仪中，服务行业在对其从业人员进行岗前培训中，微笑往往被列为重要的培训科目之一。
在人际交往中，站姿是一个人全部仪态的根本。站姿不美，其他姿势也是无法做到优美典雅。因此，在一般情况下，服务人员应当采用标准站姿。服务人员在工作中行走时，尤其是当自己行进的姿势有目共睹时，务必要符合礼仪规范的要求，做到既优雅稳重又保持正确的节奏。
服务人员在采取蹲姿服务时，应当掌握规范的下蹲姿，而不可给服务对象留下不文明的印象。在一般情况下，不允许服务人员在服务岗位上采取坐姿。如果在服务的过程中需要自己采取作姿时，也必须自觉地采用正确的坐姿。
服务人员在做手势时，要讲究柔美、流畅，避免僵硬死板、缺乏韵味。同时配合延伸、表情和其他姿态，使手势更显得协调大方。
一、表情
1、待人谦恭、表情友好、适时调整、真心诚意
二、眼神的运用
1、注视对方的双眼：注视对方的双眼，即可以表示自己对对方全神贯注，又可以表示对对方所讲话正在洗耳恭听。问候对方、听取诉说、征求意见、强调要点、表示诚意、向人道贺或与人道别，皆应注视对方的双眼。但是，时间上不宜时间过久，否则双方都会比较尴尬。
2、对方的面部：与服务对方交谈时，可以以对方的整个面部为注视区域。注视他人的面部时，最好不要聚焦于一处，而且三点柔视为宜。在工作岗位上接待服务对象时，注视对方的面部是最为常用的。