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人的颜色范文1
好久不见了。哎，这段时间我可——我可倒霉透了！！怎么回事呀？还不是那该死的病毒，不仅残害我的身体，还倾入我的电脑，害写文章时，突然死机。虽说死机没什么，但是我写的文章没保存，气死我了。整整400多字呀，哎，谁叫我命苦呢！！！
这就算了，因为没了还可以重写。不过我的容貌毁了就，就回不来了！！！诶，你们别误会，我说的毁容只是暂时的，可是却让我整整8天没敢下楼，别说下楼，连出门都不敢。心怕吓着别人。
最可恶的是：就在今天下午，我还差点脱水。就是那肚子闹的，不过也怪我自己嘴馋。
人的颜色范文2
关键词：颜色词 颜色认知 语言与认知
中图分类号：B84
文献标识码：A
文章编号：1007-3973(2011)010-107-03
1、引言
作为对客观世界的一种感知，颜色是由光波作用于人眼而引起的视觉经验，因为受不同的外界环境的影响，而逐渐形成基本的颜色概念，并产生基本颜色词。颜色词与颜色知觉相对应，在语言系统中具有特殊性。通过对颜色词与颜色知觉的研究可以探讨语言与认知的关系，因而成为20世纪五六十年代语言与认知研究的最大兴趣点。随着计算机技术的发展及在各学科领域的广泛应用，促进了理论上的讨论与验证，丰富了颜色词与颜色认知两种理论的发展。
不同语言在其语言解码中有不同的基本分类，但通过世界颜色调查(World Color Survey,WCS)对世界110个民族不同语言的深入研究，Berlin和Kay(1969)将基本颜色词确定为11种，即白、黑、红、绿、黄、蓝、棕、紫、粉、橙和灰，提出了基本颜色词的判定标准：(1)心理上有突显性和稳定性。个体不因语境的改变、个人用法不同而转换对颜色的看法与判断；(2)只有一个词素，具有词汇结构上的单一性。如蓝是基本颜色词，蓝绿则不是基本颜色词；(3)不能包含在另一种颜色内，如scarlet(猩红)包含在red(红)内，所以不是基本颜色词；(4)不具备专指一物的特征，如blonde(金黄色)不是基本颜色词，因为它主要限于描述头发。同时还指出颜色词进化过程中基本颜色词的发展特点：当一种语言在解码时有少于11种基本颜色词分类，那么这种语言在解码时可能有更严格的分类限制，其限制范围如下：(1)所有语言都包括黑和白；(2)如果一种语言中有3种颜色分类，另一种是红色；(3)如果有4种颜色词，就另外包括黄或绿中的一种：(4)如果有5种，就包括黄和绿；(5)有6种颜色词，就包括蓝；(6)如果有7种，就包括棕；(7)有8种或更多种颜色词，就包含紫、粉、橙、灰，或是这几种的联合。不同语言颜色词的普遍结构如下：
然而，这种进化过程是受什么因素影响?颜色认知与颜色词的命名是相互独立，还是相互影响的?是颜色认知影响颜色词抑或颜色词影响颜色认知?这些成为语言普遍进化论和关联假设理论的争论焦点。2颜色词与颜色认知关系的理论解释
2.1普遍进化理论
Whorf坚持语言决定论，认为语言决定人的思维，语言是思想的塑造者，甚至“语言决定一切、主宰一切”，而Berlin和Kay(1969)提出颜色词在许多语言中的共同规律，认为颜色词与颜色认知是相对独立的，其普遍进化理论是对语言决定论的反驳。Heide在20世纪70年代初的一系列研究中发现，新几内亚的达尼族(Dani,一个游牧部落)的语言中只有两个颜色词，但他们对不同颜色的记忆和认知与英语讲话者没有差异。其研究发现：(1)两种被试对颜色记忆并无显著差异，该结果证明颜色记忆并不依赖于颜色词的有无；(2)焦点色比非焦点色更容易记住，表明尽管一些民族没有相应的颜色词命名焦点色，但他们对颜色有着同样的感觉。颜色知觉主要是受光波的物理特性和人类的生理特性影响，不受语言中颜色词多少的影响，但颜色词的选择与人的生理构造和生活环境密切相关，因此不同语言中基本颜色词的取向呈现相对一致性。另外，根据人们对事物认知由简单到复杂发展的原则，那些有较少颜色词的民族通常是因为其文明程度还处在原始落后阶段，颜色词的贫乏与其文明发展程度具有一致性，随着社会的进步与发展，颜色词的发展也会呈现出相似的进化过程。
2.2语言的关联性假设
该理论认为语言和认知相互作用，即颜色词与颜色认知是相互影响的。Whorf指出，人类没有观察世界的自由，一切观点都受其语言形式的支配，人按照本族语形成的思路来分析自然，分离出的范畴和类型并非先天存在，世界是通过语言来组织的。人们通过潜在协议将自然现象组织起来，赋予一定意义，体现为人们所使用语言的形式，并具有一定的强制性，否则即使接触了同样的自然现象，也不会取得一致看法。近年来，很多实验研究对语言普遍进化理论提出质疑，谢书书等(2008)从实验结果处理和报告、蓝绿两种颜色类别的认知差异、物种比较以及神经心理学研究四个方面进行了论证。语言相对论的学者从不同角度，用不同的被试和实验方法证明了语言影响认知，但因为现有的多数实验中含有记忆的成分，语言的效应是直接还是间接的仍然受到质疑。
3、研究方法
3.1计算机方法
随着计算机技术的发展，它不仅可模拟语言进化过程，并能解释存在普遍化和类别限制的原因。Huford(1987)提出第一个模型，该模型解释了不同语言是如何表达数字。Smith，Brighton和Kirby(2003)创造了语法结构的词汇归纳模型，之后词汇归纳法被应用到颜色词的发展研究中，但许多细节已有所改变。Belpaeme(2002)提出的模型网络能够表达颜色范畴的几乎任何大小和形状，颜色以C1E L*a*b*空间的形式来表达，该形式可以使计算机模型在这个空间中进行颜色命名，每个被试都能够记住一定词汇且每个词都可以与特定的颜色分类匹配。2005年Belpaeme和Bleys对Belpame2002版模型进行了修订，新模型不再能表达任意形状的颜色范畴，其模型可由包含在CIEL*a*颜色空间的各种限制所解释。
3.2统计方法
人工神经网络(Artificial Neural Network ANN)是对人类大脑系统一阶特性的一种描述，简言之，它是一种数学模型，可通过电子线路来实现，也可使用计算机程序来模拟，是人工智能研究的一种方法。其优势表现在四个方面：使用条件宽泛；变量选择具有一般性；参考信息全面；可同时处理多种因素。为了对颜色词与颜色知觉进行量化研究，可以分布建立一个空间，便形成二者之间的关系图以利于研究。
多维标度法(Multidimensional Scaling，MSD)是一种在低维空间展示“距离”数据结构的多元数据分析技术。其解决的
问题是，当n个对象中各对对象之间的相似性或距离给定时，确定这些对象在低维空间中的表示或感知图(perceptual map．ping)，并使其尽可能与原先的相似性“大体匹配”，使得由降维所引起的任何变形达到最小。多维标度法的应用可以将颜色词与颜色知觉的抽象思辨关系转换为具体形象的关系，通过对颜色词结构的分析能将颜色词在颜色空间中的三维位置转化为二维坐标，更容易理解和分析。
3.3实验方法
多采用颜色相似性判断和颜色再认两种经典实验任务，颜色相似性判断任务的刺激是同时呈现的，不需要记忆参与，再加上所采用的色块在名称上具有一致性，只是亮度不同，因此语言策略产生直接效应的可能性极低。颜色再认任务的设置，一方面可以检测被试颜色区分度的知觉稳定性，另一方面可以考察包含记忆成分的任务是否与不包含记忆成分的任务有不同的结果，如果出现不同的结果，则说明在记忆过程中确实出现了知觉以外的协助颜色认知的策略。谢书书(2008)等采用两种实验任务对彝族、白族、汉族及纳西族被试的研究得出，语言和文化对黑、白颜色认知的影响属于间接效应，而不仅仅是认知策略的影响。
4、近期研究成果
颜色词与颜色认知的研究不断丰富与完善，心理学家试图用一种有效的语言或认知理论来论述颜色词与颜色认知的关系，并通过各种实证研究来支撑自己的观点。现有的研究方向主要集中在以下几个方面：(1)跨文化研究。比较了解汉、英汉、中西、中韩、中越等语言中颜色词的内涵及认知比较研究，在本土范围内，则对其他少数民族颜色词的概念结构及与颜色认知间的关系进行了更为深入的研究。其研究结果表明不同语言中不同颜色有不同内涵与意义，即使在地域上相近、相邻或是族源一致的民族在颜色词分类上存在明显的差异，体现了语言、文化和生活环境对颜色认知的影响。(2)发展性研究。从被试群体的年龄看，目前的研究主要以大学生和3-6岁的学前儿童为主。对大学生的颜色词分类、联想以及颜色偏好等的研究发现，大学生将基本颜色词分为三类，非彩色、暖色和冷色，对颜色联想词可分为正价和负价两种类型，包括感觉、情绪、人格特质3个维度。而对幼儿颜色命名能力以及颜色再认的研究发现，3-4岁儿童对基本颜色词没有明确的分类标准，5岁儿童开始有了一定的标准，并出现了类似成人的分类倾向，各民族儿童在命名颜色上呈现出一致的发展趋势，而这种发展顺序与Berlin和Kay提出的颜色发展的普通结构一致。从被试的特殊性看，已有研究者将颜色词与颜色认知问题的探究上触探到盲童、聋童及智障儿童等特殊群体。对特殊群体的研究结果表明，语言影响其颜色分类。(3)拓展与丰富。现有的研究已经不仅仅局限在被试群体和文化差异的变化，而是从更深层更内隐的角度对颜色词和颜色认知进行研究，如陈曦等(2006)研究了颜色词素在词义不透明双字词中的语义激活，是从更为微观的角度对颜色词进行分析。
参考文献：
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人的颜色范文3
就现有科技水平而言，绿色照明涵盖两个方面：第一必须有一个优质的光源，即发光体发射出来的光对人的视觉是无害的；第二必须有先进的照明技术，确保最终的照明对人眼无害。两者同时兼备，才是真正的绿色照明。
优质光源――绿色照明的基础
优质光源具体体现在以下四点。
1．灯光源发出的光为全色光。
所谓全色光，即光谱连续分布在人眼可见范围内，视觉不易疲劳。
2．灯光光谱成分中应没有紫外光和红外光。
因为长期过多接受紫外线，不仅容易引起角膜炎，还会对晶状体、视网膜、脉络膜等造成伤害。红外线极易被水吸收，过多的红外线经过人眼晶状体聚集时即被大量吸收，久而久之，晶状体会发生变性，导致白内障。
3．光的色温应贴近自然光。
色温是用温度表示光的颜色的一种量化指标，因为人们长期在自然光下生活，人眼对自然光适应性强，视觉效果好。试验证明：自然光条件下的视觉对比灵敏度高于人工光5%～20%以上。
4．灯光为无频闪光。
频闪光是发光时出现一定频率的亮暗交替变化。普通日光灯的供电频率为50赫兹，表示发光时每秒亮暗100次，属于低频率的频闪光，会使人眼的调节器官，如睫状肌、瞳孔括约肌等处于紧张的调节状态，导致视觉疲劳，从而加速青少年近视。如果发光时的供电频率提高到数百赫兹以上，或成直流供电，人眼即不会有频闪感觉，也不会造成视力伤害，这种光称为无频闪光。
必须同时具备以上四方面要求的光，才算是优质光源。目前，市场上众多灯光源均存在不同程度的不足。如白炽灯，因红外光谱超过发光总光谱60%以上，全色光平衡不理想，色温较低，既造成电能的大量浪费，对人眼也不利。普通日光灯因紫外光成分较多，又属于低频率的频闪光，故光源质量不甚理想。目前市场上较多的电子整流的节能荧光灯，有一部分光源为无频闪光，又为全色光，色温也较接近自然光，不足之处是有紫外光。
照明技术――绿色照明的后盾
要让绿色照明到位，首先要有好的光源质量，再匹配优质的照明技术，两者缺一不可。照明技术的好坏体现在以下四个方面。
1．眩光小。
凡是感到刺眼的光就是眩光，极易使眼睛发生调节痉挛，严重时可损伤视网膜，导致失明。优质的照明技术必须在灯具上装有消去直射和反射眩光的特殊技术措施，尽量将光源作漫射处理，同时使光能损失最小，成为人们常说的十分“柔和”的光进入人的视野。
2．照度高。
所谓照度，即发光体发出的光能在台面上反映出的高度。无眩光条件下的适当高照度，可使眼睛在观察物体时感到轻松。
3．照度分布均匀。
自然光的照度分布最好，在人的视觉观察范围内，从中心至边缘，均匀度为100%，因而不仅视觉效果好，而且长时间观察不易疲劳。当人工光的照度分布均匀性达到60%以上时，对人眼适应性及视觉效果影响不大；当其均匀性小于50%时，人眼的视觉效果和视觉疲劳会明显变差和加重。
4．观察功能强。
照明的目的在于观察，若给观察提供深层次的方便，如用特殊的技术，在台灯的合适位置上装一个优良的光学放大镜，既可使眼睛看东西轻松，又能观察肉眼看不清的东西。
绿色灯具呼之欲出
人的颜色范文4
关键词：颜色釉陶瓷艺术陶瓷戏曲人物
前言
颜色釉出现在很早的时候，三国两晋南北朝时期，越窑成功烧制出了青瓷。隋唐时期出现了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各种丰富的色釉陶瓷；宋代时期出现了精致的影青瓷；到元代时期，青花釉里红的成功烧制，已经将色釉带入到画面当中，为以后陶瓷艺术创新奠定了重要的基础。明清时候颜色釉的种类更为丰富，尤其到清代中期，色釉的研发有了很大的提升，红釉有铜红、金红、铁红等；绿釉有孔雀绿、瓜皮绿等；蓝釉有霁蓝、天蓝、洒蓝等。这么多颜色釉主要作为陶瓷的底釉出现，并非出现在画面，到1950年才将颜色釉综合装饰推上了舞台，同时对颜色釉的研发也取得了很大的成果，颜色釉的种类不断地丰富增加。现代陶瓷艺术创作不乏很多画面以颜色釉入画，所带来的艺术效果在视觉上有很大的冲击力，从颜色釉作为画面配角到颜色釉作为画面主导，这个过程是陶瓷艺术家们不辞辛苦，不断创新改革的结果，可以说推动了陶瓷绘画艺术的不断发展，也成功的为陶瓷艺术注入了新的生命力和创造力。笔者在西北长大，对西北戏曲文化有很深的感情，当然也有一定的了解。将西北戏曲人物用颜色釉表现在陶瓷上，这是两种文化的完美碰撞，也是两种文化的完美融合。
1颜色釉呈现的艺术美
陶瓷艺术家们在自己的陶瓷作品中寻求不同的个性化艺术美。颜色釉独特的艺术魅力让更多的陶艺家爱不释手。颜色釉的装饰效果极其丰富、表现力也很强，给人以丰富、多变、生动、偶然的视觉享受，是一触即发的美感。颜色釉经过火的烧制表现出变幻莫测的釉色，同时又因窑变所带来的不可控、不可预测、意外的艺术效果，有“窑变无双”，可谓其变化莫测、独一无二。可见陶瓷艺术家们所创作的颜色釉作品独一无二，如图1所示的章朝晖老师颜色釉作品“贵妃醉酒”，作品中的颜色釉经过火的烧制呈现出色泽自然、丰富华丽的特点，戏曲人物与背景相互衬托，展现出人物精神焕发的神韵，将色彩展现的淋漓尽致。颜色釉的抽象写意也是一种独特的艺术美，把自然之美和人的精神联系在一起，一幅画不仅要有内在美，更要有意境美。孔子主张“书不尽言，言不尽意”，“立意而尽意”是以象征和暗示显现的。颜色釉本身就是一种“形物轨迹，无形之状”的特征引领到“有我之境、其中有像”，使作品富有诗情画意、浮想联翩、情思纵横、意境深远的境界。现代陶艺的创作要讲自身的感受与外物相结合，并融入到外物中，要做到体会外物的神、情化于景、景皆成情，于是“意境”就由此产生。
2颜色釉呈现的材质美
颜色釉本身有独特的材质感，这种独特的质感主要体现在它的纹理、色泽和粗细等。《考工记》有云：“天有时，地有气，工有巧，材有美”。画面效果直观的体现出颜色釉艺术的魅力，釉料在火1300℃的烧制下展现出各种或粗犷质朴、或鲜艳明快、或细腻温和、或稳重沉着的艺术质感。颜色釉这种质地美的完美形态，是艺术与技术的完美统一。颜色釉丰富的色彩，本身有着强有力的艺术语言，颜色釉作品中不同的颜色带给观赏者不同的心灵感受，让观赏者更直观地感受到陶瓷艺术家所传递的画面情感。要达到颜色釉色彩的丰富和画面的自由度，需要陶瓷艺术家在不断反复的实践，长期的试验中形成自己的艺术风格。颜色釉因为材质和制作工艺的客观性，经过窑火的烧成往往会呈现出独特的肌理效果。这种肌理效果给人带来流动美，是彩绘无法达到的效果。当然有些颜色釉的肌理效果可以通过不同的技法来实现，例如青釉，要烧成创作者想要的效果，釉必须涂得很厚，才能够达到丰润晶莹如玉的效果。所以颜色釉独特的风格，色彩绚丽的肌理特征给陶瓷艺术创作者给予很大的灵感，从而有更多优秀的作品出现，为陶瓷艺术的发展做了很大的贡献。
3颜色釉在陶瓷戏曲人物绘画中的应用
戏曲人物这一题材主要是以北方戏曲人物为主，北方人豪情、淳朴的特征与颜色釉的沉着古朴不谋而合。在陶瓷戏曲人物的创作中要考虑画面与颜色釉能否完美的结合，比如人物的服饰适合用颜色釉来表现，因为戏曲人物的服饰颜色丰富多彩、华丽多姿，包括舞台的背景都可以用颜色釉来装饰。颜色釉的装饰手法不尽相同，所呈现的艺术效果也不同，表现的内容更是极其丰富，可以让观赏者直观的走进创作者的内心世界，感受不同的艺术魅力。陶瓷戏曲人物创作中颜色釉的变化形式如下：
3．1单色釉的叠加调和出的色彩效果
颜色釉单色釉叠加融合在一起会有怎样的色彩效果？陶瓷艺术家经过不断地探究、创新、试验、发展，有了丰富多彩的品种色釉，大部分需要绘画颜色都可以用颜色釉的形式表现出来。陶瓷艺术家在不断试验的同时也做了很多归纳和总结。如图2所示的这幅颜色釉和青花结合的作品，色彩在一个体系里有着丰富的变化，蓝绿色之间微妙的变化，同类色却有各不相同的色度，这也是颜色釉色彩之间调和出的效果。用白剂加上较深的色剂进行调和，就会有变淡的效果，淡雅的绿色就是在颜色较深的绿色中调和白色的效果，过度部分的色彩，把握好两种釉料的比例，稍加融合就形成了同彩微妙的效果。颜色釉的色剂可以用水来稀释，水的多少是控制浓淡的关键。水多釉料较稀，烧出来的颜色较透明些；水少的釉料较稠，烧出来的颜色较厚饱和度也相对较高。
3．2不同种类的颜色釉混合应用的表现形式
不同颜色釉烧成后的颜色的强弱差别很大，掌握起来难度也很大，如何掌握不同颜色釉的性能，陶瓷艺术家在创作前不断地进行试釉，所以他们对不同的颜色釉了如指掌。包括对所要求的窑火温度的把控，釉面收缩的快慢节奏，釉与釉之间的流动相融程度不一样，不可控的窑变效果也不一样。如乌金釉烧出乌光黑亮的颜色效果；无光白釉料烧出十分稳定的无光乳白色；青苔釉能呈现出流动青苔的仿草效果等。各种釉色的覆盖能力也有很大差别，例如无光黑，落日黄沙等覆盖力强，与其它颜色釉结合仍然发出自己的颜色。创作者可以根据自己作品本身所需要的颜色进行结合颜色釉，画面中颜色除了自己能控制的部分以外还有不可预测的窑变效果，使作品本身有着情趣横生的艺术效果。如图3所示的这件窑变花釉的瓷瓶，下面部分用结晶釉来装饰，上面部分施以流动较强的花釉，整个装饰效果一深一浅对比强烈，体现出两种颜色釉完美的结合。颜色釉对窑火中的成分有严格的要求，比如烧制过程中氧气的还原，烧成后保温时间的长短，熄火后冷却时间的把控等。由于配方原因，每种釉烧成的温度都不尽相同，可见陶瓷艺术家们要创作一件高质量的颜色釉作品要掌握的要素很多。在陶瓷戏曲人物中用颜色釉独特的色彩艺术来装饰，必定会给人以色彩丰富、逸趣横生的艺术效果。
4颜色釉的发展前景
颜色釉作为一种新的绘画载体登上舞台，它有着任何颜料无法代替的色彩艺术魅力，有自己独特的艺术语言和表现形式，受到很多陶瓷艺术家的青睐，这是陶瓷艺术发展的必然结果。当前颜色釉的发展比较成熟，但还有一些差强人意，颜色釉的装饰给陶瓷艺术家启迪了极大的发展空间，在后期的发展中要探索的不可控制因素太多，不断探索颜色釉与新材料的结合创新，探索新方法、新理念使作品产生强有力的视觉冲击力和空灵的艺术效果。不管颜色釉陶瓷装饰如何发展，相对于其它现代艺术的表现形式，其它任何一种艺术形式都无法代替颜色釉陶瓷装饰独特的艺术语言和表现形式。火的艺术决定了颜色釉的根本属性。利用颜色釉的特点掌握一定的工艺技术，研究探索釉对泥土质变的作用和效果，这些都是陶瓷艺术家们在长期实践当中的积累。将技术、科学、艺术这三者有机结合才是颜色釉陶瓷装饰的未来发展之路。
人的颜色范文5
中年人应选择穿黑色、灰色、深蓝等深沉的颜色，太过艳丽的颜色不适合中年人穿着。
中年人的身材、脸型、胖瘦各不相同，因此也应按各自的条件来选择适合的服装。身材高大的中年人，色调宜用深色、单色；身材矮小的中年人以上下一色为宜，显得修长。
中老年人穿衣戴帽所追求的不像青年人那样充满时尚，新奇，个性。他们所追求的是穿衣服的时候舒服合身，衣服的季节性很强，春夏季节，亚麻面料的衣服比较受欢迎，中老年在春夏季节的时候会比较容易出汗，而亚麻面料的衣服透气性好。 秋冬季节，灯芯棉是比较受欢迎，中老年人由于年龄的原因，身体会怕冷，灯芯棉具有很好的保暖作用。
（来源：文章屋网 ）
人的颜色范文6
“绿色照明”的概念早已被提出，只是没有受到足够的重视。它主要是通过对室内灯光科学合理地布置，达到环保、健康、节能和舒适的室内光效果，为人们创造一个实用、温馨、安全的生活空间。而现在很多家庭在装修时，为了让家看起来更为豪华与浪漫，把灯光设计得五颜六色，却忽略了合理的采光需求，造成了光源污染。那么，如何实现家中的“绿色照明”呢？
灯具的选择
选择灯具不能只凭个人的兴趣爱好。灯具的尺寸、类型和用量，要根据居室的空间大小、室内高度等条件来选择。例如2.7～3米高的客厅，最好选择吊灯，而又不能是拉杆吊灯，通常在3米以上高度的才选用拉杆吊灯，否则将影响安全。此外，灯具应在正规的商场购买，不合格的产品用久了会对眼睛产生副作用。例如不合格的荧光粉的灯具，不仅发光效率低，还会产生不少紫外线，长时间使用会使眼睛怕光流泪、充血肿胀，甚至导致视力下降。
光源光色的选择
室内装修要合理分布光源，注意色彩协调，避免眩光，更要避免光源直射人的眼睛。暖色灯光因能营造温馨、亲切、轻松的氛围而被广泛应用，但要注意它的搭配与选择。如绿色的灯对眼睛较好，而一味地使用红、黄等单调色灯，则会损伤视力，需进行合理的搭配使用。
装修材料的选择
要保证室内在合适照度的范围内，又不要盲目追求照明亮度，因此，装修材料应尽量避免使用过于晃眼的、反射系数较大的材料。太白或太蓝的颜色都不适合，宜采用柔和的冷色系，如米色、浅黄、浅蓝取而代之，以减弱室内的反射眩光。
合理的照明设计
室内的灯光应尽量柔和，避免过亮或过暗两个极端。应该以每平方米6瓦为标准。屋顶较低的房间要避免采用吊得过低的灯，接近于水平视线的灯也尽量不要，否则都易产生刺眼的眩光，损伤视力。
