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圆舞曲之王范文1
［DOI］10．13939/j．cnki．zgsc．2017．29．120
［作者简介］苗月新（1966—），男，内蒙古乌兰察布人，中央财经大学教授，经济学博士，研究方向：营销渠道、营销伦理。
中国现行《直销监管条例》《禁止传销条例》，并未依照现代“单层次直销”（Single Level Direct Selling）和“多层次直销”（Multilevel Direct Selling）理论来划分直销，而且在界定合法直销渠道时模糊了现代直销与传统零售界线。根据这两部法规对“直销”“传销”的解释，中国市场合法直销渠道形式不是单层次直销或多层次直销，而是介于现代直销渠道和传统零售渠道之间的一种新形式，它由“服务网点”和“直销员”组成。把传统零售渠道店铺经营（Store）和现代直销渠道无店铺经营（Non-store）的基本特征结合在一起的中国直销通行模式，不仅从理论上颠覆人们对现代直销的认识，而且实践中衍生出许多新内容，使中国直销实践与现代直销理论之间出现严重分离。因此，分析“服务网点+直销员”渠道模式运行实际效果，对指导当前中国直销行业发展与创新，具有重要理论意义和实践价值。
1 “直销”概念界定
“直销”在国际上通称为“Direct Selling”或“Direct Sales”，作为商品流通方式最早出现于19世纪末的美国。现代直销依据管理方式和计酬模式通常分为单层次直销和多层次直销。尽管这两种形式都强调不经过中间环节，但基本特征差别明显。单层次直销是指直销企业直接招募直销员，由直销员本人将产品销售给消费者的销售方式，直销员之间不产生任何经济利益划分问题。多层次直销是指直销企业招募直销员，直销员之间形成一定的上下线层级关系，而将产品销售给消费者的销售方式，具有上下线层级关系的直销员之间存在经济利益关联。多层次直销比单层次直销约晚50年出现，其形成、发展与后者并无直接关联。在中国，直销模式最早出现于20世纪80年代末广东沿海，当时人们采用港澳台、新加坡等地广泛使用的“传销”一词称谓该模式。直销进入中国市场相当长一段时期内，中国社会因对其缺乏足够认识，并未根据多层次直销与金字塔计划（Pyramid Schemes）之间区别而制定有效的行业监管办法。2005年《直销管理条例》出台，“直销”被正式定义为“是指直销企业招募直销员，由直销员在固定营业场所之外直接向最终消费者推销产品的经销方式”，且明确提出直销企业必须设立“服务网点”。
世界直销协会联盟（WFDSA）认为，直销具有创业成本低、低存货、少量现金支持等特点，因而对直销员个人、消费者和消费者市场具有重要价值。基于直销员个人在展示说明产品、家庭交货、服务满意保证等方面与其他零售方式的明显差异，该联盟对“直销”、“直接营销”（Direct Marketing）和“距离营销”等概念进行区分，在介绍单层次直销时，肯定了多层次直销的作用。在“Direct Selling FAQ”中，该联盟指出直销是以面对面方式（Face to Face）或聚会方式（Party）销售产品，而非直接营销。在“Wfdsa eu Testimony”中，该联盟认为，鉴于“直销”概念在不同司法管辖区域之间存在变化，因而有必要提供通用且能被广泛接受的定义——直销是指以面对面方式、离开固定零售地点，销售消费者使用的产品和服务；www．wfdsa．org/legal_reg/index．cfm?fa=euTestimony．多层次直销是一种误称，它不是营销方式，而是计酬方式，即销售员不仅通过本人销售额获取报酬，而且通过所招募人员销售额以及这些人员所招募人员销售额获取报酬；在该定义注解中，计酬是基于销售给最终消费者的数额以及佣金和奖金额来体现出上线给予下线的销售管理、培训和支持。该联盟还区分了多层次直销与金字塔计划，认为前者是一种有吸引力的低投入创业模式，其层次数目与后者并没有相关性，①甚至认为前者在补偿直销员直接营销和向消费者分销产品、服务方面，已被证明是一种成功、有效的方法www．wfdsa．org． 。
WFDSA对“直销”的定义，虽然指明直销的主要特征及不同直销模式的特征，但是忽略了现代直销与传统零售的主要区别。现代直销的主要问题并非由单层次直销引发，而主要是由多层次直销引起。多层次直销在模仿传统零售渠道结构时，由于把模仿对象中的法人治理单位变成直销员个人，因而在渠道延伸中使不同法人单位之间关系变成了不同个人之间的社会关系。由于针对公司等实体单位经营行为所制定的法规，与针对个人所制定的法规并不相同，因而调节传统零售渠道的法规，在调节现代直销渠道方面无法发挥应有作用。这就使多层次直销容易引起严重的商业伦理问题。由于需要大量社会人群在直销渠道中从事分销活动，并且上线从下线经营业绩中提取一定比例的报酬，这使该直销模式在结构设计上有“原罪”之说。多层次直销在促使社会关系向商业关系转化，或者人际关系向经济利益关系转化中面临着巨大的道德风险，需要在法规之外借助道德约束来规范直销员之间以及直销员对消费者的销售关系。鉴于目前围绕直销基本概念及其主要特征的理论研究，在解决中国直销行业实际问题方面缺乏针对性，且不能证明“服务网点+直销员”合理性，同时也无法解答该模式运行中的具体问题，因此有必要从理论和实践角度分析其成因及实际效果。
2 “服务网点+直销员”渠道模式成因分析
1990年，中美合资雅芳公司在广州成立，标志着直销企业正式进入中国市场。之后，一些传销组织以直销为名开始从事非法活动，扰乱了直销市场，破坏了市场经济秩序。1998年，10家外资企业停业整顿并着手向“店铺+推销员”模式转型。2005年，《直销管理条例》《禁止传销条例》正式颁布实施，直销正式成为合法经营模式，而传销被列入非法范围。“服务网点+直销员”是在多层次直销问题频发、“店铺+直销员”模式受阻的历史条件下产生的。
2．1国际通行直销模式的主要问题
在国际通行直销模式被企业广泛采用时期，中国市场曾经出现单层次直销、多层次直销并存局面，非法传销、金字塔计划也混迹其中。这个时期中国市场上并没有“直销”这一称谓，而是将其统称为“传销”。在政府各类文件中，也较正式地使用“传销”来定义直销企业行为。这可能也是至今广大消费者对“直销”与“传销”概念不清的原因之一。之后非法传销甚至金字塔计划的频繁出现，对正常市场秩序形成破坏，扰乱了社会治安，使直销行业声誉严重受损。1998年，政府为稳定直销市场采取必要措施，颁布“禁传令”。
2．2“店铺+直销员”模式变革
在1998年至2005年期间，雅芳、安利、玫琳凯等10家外资企业逐步向“店铺+直销员”模式转型。由于之前所采取渠道模式并不相同，因而各个企业在转型速度、效果上出现较大差异。关于该模式的实际效果及可持续性，在之后一段时间内成为业界争论焦点。这种模式的主要问题在于，一是混淆了店铺经营与无店铺经营的界限，使固定店铺出现在无店铺经营行业中，导致直销行业名实不符；二是开店运营高成本，额外增加了直销企业费用支出。
2．3“服务网点+直销员”模式
2005年后，中国直销行业进入规范发展时期。必须改进“店铺+直销员”模式，但又不能回到“单层次直销”“多层次直销”的初始状态，这是当时直销行业发展面临的困境，因而“服务网点+直销员”模式的出现是该行业继续发展的必然结果。直销企业设立“服务网点”只提供退换货等相关服务，而不出售直销产品，这事实上弥补了“店铺+直销员”模式的不足。在“服务网点+直销员”模式下，尽管设立了大量服务网点，但并没有改变直销企业通过直销员向消费者销售产品这一根本性质。
3 “服务网点+直销员”模式与国际通行模式之比较
“服务网点+直销员”模式是中国直销市场发展的必然结果，它使人们对直销有了新认识，即直销并非仅限于“单层次”和“多层次”，而是存在其他形式，比如“服务网点+直销员”模式。
依据营销渠道理论，营销渠道由渠道成员构成，不属于渠道成员的企业或个人尽管也参与产品销售活动，但是不以渠道成员对待。与营销渠道相关的法规，着重针对渠道成员行为而制定，对不属于渠道成员的行为，则不纳入法规调节范围。在理论上，参与“价格谈判”和“所有权转移”，这是判定渠道参与者是否为“渠道成员”的重要标准。“服务网点”由于在直销渠道中并不对“价格谈判”和“所有权转移”产生直接影响，因而不能作为渠道成员而存在，而只能作为辅助机构；而“直销员”由于参与“价格谈判”并导致“所有权转移”，因而是真正意义上的渠道成员，并与上游“直销企业”、下游“消费者”共同构成直销渠道。从这个意义上讲，“服务网点+直销员”模式并没有因为“服务网点”的介入，而改变直销渠道中成员之间经济利益关系。在该新渠道模式中，“直销员”是主体，服务网点是协作力量。但是，如果仍把该新渠道视为单层次直销，就会出现仅重视层次表象而忽略直销渠道与传统零售融合的问题。“服务网点+直销员”模式与国际通行模式的对比如下图所示。
从图中可以看出，多层次直销是中国直销渠道模式与世界直销通行模式的主要区分点。国际通行模式中既包括单层次直销，也包括多层次直销，而金字塔计划则被列为非法领域。在中国直销渠道模式中，只有单层次直销中设有服务网点的渠道形式才属于合法范围，而其他形式都属于非法范围。因此，从严格意义上讲，没有设立服务网点的单层次直销，多层次直销，以及金字塔计划，都属于非法范围。从图中也可以看出，尽管中国直销渠道模式所界定的区域比较有限，但是它已经超出直销理论边界，并与传统零售渠道形成重叠，甚至有经销商参与。
4 中国直销渠道模式运行效果的实证分析
中国直销渠道模式独特之处在于“服务网点”，以及基于服务网点的直销员销售作用发挥。截至2015年年底中国直销企业共设立服务网点13531个数据来源：商务部直销行业管理信息系统。（样本企业78家），在总量上已比较可观，统计结果及数值分布见表1。
尽管直销企业服务网点统计数据在分布上并不均匀，但是直销企业零售业务额却与其开设网点数量呈高度正相关关系，而且较大的方差也从一定程度上说明了直销企业之间的差异性以及直销市场正处于快速发展时期。如果把各个直销企业直销员占中国直销行业直销员总量的比例考虑在内，那么可以计算出服务网点在提升直销企业销售能力方面的作用和效果。表2、表3和表4是2015年直销员占比、服务网点数量作为自变量，直销额作为因变量计算的相关系数及相关统计指标，统计分析结果表明在直销员占比、服务网点占比与直销销售额占比之间具有较高相关性。这从一定程度上证明了“服务网点+直销员”对于直销额提升具有重要促进作用。2010年以来其他年份的行业数据分析也得出基本一致的结论（篇幅所限，不再详解）。
5 基本结论及政策建议
“服务网点+直销员”具有较强的实际运行效果，是中国直销行业的一种新渠道模式，也是直销在中国市场上发展变化的必然结果。这种渠道模式在没有脱离直销本意的基础上，较好地结合了中国市场特点，因而在推动中国直销行业发展中发挥了重要作用，是直销行业适应中国经济、社会特点的一条有效发展路径。继续完善此类网点功能并充分发挥直销员作用，有助于推动整个直销行业稳定发展。
参考文献：
［1］《直销法规知识解读》编委会．直销法规知识解读［M］.北京：中国工商出版社，2006．
圆舞曲之王范文2
1、圆舞曲起源于奥地利和德国民间的连德勒舞曲。
2、圆舞曲（Waltz），有时音译为“华尔兹”，起源于奥地利和德国的连德勒舞，18世纪后半叶用于社交舞会，19世纪开始流行于西欧各国，它采用3/4拍，强调第一拍上的重音，旋律流畅，节奏明显，伴奏中每小节仅用一个和弦，由于舞蹈时需由两人成对旋转，因而被称为圆舞曲。
3、代表人物：小约翰·施特劳斯 （Johann Strauss，1825－1899），老约翰·施特劳斯的儿子，奥地利著名的轻音乐作曲 家。出生在十九世纪奥地利维也纳有名的音乐世家。与其父亲约翰·施特劳斯同名。这里的“老”字和“小”字是后人加的。为了区别他们，只好在名字前面加入了“老”，“小”这么两个字。其创作以《蓝色的多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《艺术家的生活》、《春之声》等一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还将源于德国南部性格温和的连德勒舞，改造成为结构简单、节奏灵活、旋律优美、感情奔放的音乐体裁，在市民生活中占有重要地位。
（来源：文章屋网 ）
圆舞曲之王范文3
1.能在欣赏《雷鸣电闪波尔卡》过程中，体验音乐所带来的愉悦，主动感受音乐所描绘的情景。
2.通过对比、聆听与感受乐曲中的各段音乐主题，能听辨出各段主题旋律出现的位置。
3.能和同伴探索用小军鼓、镲或其他方式表现出电闪雷鸣的情景。
【教学重点】
在欣赏乐曲的过程中，能听辨各段的主题旋律，感受音乐形象。
【教学难点】
探索用小军鼓、镲或其他方式为Ba段主题伴奏，体验和表现音乐所表达的狂欢意境。
【教学过程】
一、情境导入——走进波尔卡
1.学生随《小嘴不停波尔卡》进入教室，营造氛围
2.观看波尔卡舞蹈视频
师：从这段视频中，能说说你对这个舞蹈的印象吗？是几个人跳的？让我们一起来认识它！
3.了解波尔卡
19世纪30年代，起源于捷克波西米亚的一种乡村舞蹈，快速适中的二拍子舞曲，强弱对比明显，重音通常落在弱拍上，舞蹈具有群体表演的特点，其典型的节奏是：2/4×︳×××·×︳×××·
4.学跳波尔卡的基本脚步动作
二、新课教学——了解波尔卡
1.完整聆听，出示课题
师：我们一起来感受一首舞曲，想象一下，这首乐曲描绘了一幅怎样的场景画面？（播放音乐）
生：人们跳舞的场景、电闪雷鸣的场景……
师：我们听的是《雷鸣电闪波尔卡》，作曲家巧妙地把舞蹈的场景和电闪雷鸣的场景完美地融合在一起，那波尔卡舞曲到底是怎样的呢？我们细细来感受一下里面音乐是如何来描绘的？
2.分段欣赏：引子+A段
（1）初听。
师：听听这一乐段由几部分构成？
（2）a乐句，感受富有舞蹈感觉的节奏，练习波尔卡基本动作。
师：原来人们在跳波尔卡舞，大家都沉浸在很美好浪漫的氛围中。我们伴随这一小乐段的音乐，一起跳一跳，感觉一下。
（3）再听b乐句，感受与a句的不同。
师：对比说一说，你感觉和a句有什么不同。
生：音密集，节奏活跃。音乐听起来还是很活泼的，看来人们的兴致丝毫没有受到影响。
（4）再次完整聆听，并说出该乐段的结构：
引子+A段（a—舞蹈情景、b—人们的心情）
3.分段欣赏：B段
（1）初听。
师：完整聆听B段音乐，你们觉得是通过怎样的曲式结构表现出来的？（aba还是ab）
（2）听a乐句。
师：细细聆听感受a乐句的情绪。（旋律显得舒展）和Aa的舒展对比，你觉得又有怎样的区别呢？（音乐更加强烈，情绪更加浓厚，并加入了打击乐的声音）
师：大家说得非常好，那我们也来感受一下加入雷鸣电闪后的音乐。（加入拍手、跺脚营造声势）
（3）听b乐句。
师：和a相比，又有怎样的反差和区别呢？（前面舒展，后面活跃、紧凑）
（4）听a乐句，感受与前a乐句的区别。
（5）完整聆听，并说出该乐段的结构：B段（a—舒展、b—跳跃、a—舒展）
师：外面的天气不那么好，那在这样的一种情况下，有没有影响到这些女士们、绅士们舞蹈的兴致呢？
4.分段欣赏：A段+尾声
师：第三段我们再来听一听，看看这一段和哪一段相似？说一说乐曲的曲式结构。
5.完整聆听，观看卡拉扬指挥的视频
师：请同学们仔细地观察，看看每段都是通过什么乐器来表现的，并迅速地用手指表示出来，看谁的耳朵最灵，反应最快。
三、拓展延伸
1.作者介绍：小约翰·施特劳斯
师：这么好听、有名的《雷鸣电闪波尔卡》是谁创作的呢？我们一起来了解他，说说他的代表作品有哪些？
2.有关圆舞曲
师：小约翰·施特劳斯不仅创作了这么好听的波尔卡舞曲，他还被人们称为是“圆舞曲之王”，那我们也来感受一下三拍子的圆舞曲。
3.用自己的话概括波尔卡的特点，并能和圆舞曲相比较
四、考一考
教师弹奏两段音乐，学生辨别波尔卡和圆舞曲。
五、课堂小结
圆舞曲之王范文4
12月21日率先登场的是北京交响乐团乐季音乐会 “圆舞曲之夜”，本场演出由国际上享有盛誉的指挥家谭利华指挥，演出曲目包括“圆舞曲之王”约翰・施特劳斯作曲《春之声圆舞曲》、《蓝色多瑙河圆舞曲》，这些都是世界经典舞曲。
12月22日将再次登场上演北京交响乐团2017辞旧迎新音乐会，依旧曲谭利华大师指挥，演出曲目可谓中西合璧，既有《天鹅湖》、《南国玫瑰圆舞曲》等世界名曲，又有《红色娘子军选曲》、《炎黄风情》等国内经典，还有《兰花花》、《太阳出来喜洋洋》等著名民乐。
12月23日晚上的音乐厅则变成了民乐的海洋，中央民族乐团2017新年音乐会将在这里上演，这家1960年由总理一手创建的民族音乐演出团队，将为听众奉上听觉上的民族盛宴。
12月24日、25日两天，中央歌剧院将在这里上演国家大剧院世界歌剧经典音乐会，让经典的歌剧重复回响在乐迷们的耳边，演出的指挥是中国指挥学会会长、中央歌剧院院长、艺术总监、首席指挥俞峰大师。
12月26日斯洛伐克第二个职业交响乐团斯洛伐克爱乐乐团将要登录京城，在音乐厅为首都听众呈现斯洛伐克爱乐乐团新年音乐会 。该乐团的首席指挥是兹比涅克・缪勒。
12月27日我国最优秀的职业交响乐团之一中国国家交响乐团，携最强演奏班底，其中包括唯一获得格莱美奖的华人指挥家汤沐海，曾在G20杭州峰会文艺晚会上演奏《月光》的著名钢琴家吴牧野，他们为听众献上中国国家交响乐团2017新年音乐会 。
元旦前夜，国家大剧院新年音乐会将再度与观众见面。音乐会将由国家大剧院管弦乐团首席指挥吕嘉与国家大剧院管弦乐团、合唱团联袂奉献。在31日晚新年音乐会之后，23点开始的国家大剧院迎钟声音乐会将延续音乐狂欢的节日氛围。
在明年的1月2日和3日音乐厅还将上演维也纳约翰・施特劳斯乐团新年音乐会。该乐团由约翰・施特劳斯于1824年在世界音乐之都―奥地利维也纳创建。维也纳约翰・施特劳斯乐团由维也纳目前第一线的音乐家组成，大部分成员同r担任奥地利各大交响乐团的首席或担任各大音乐学院教授，阵容之强大可见一斑。
除了精彩无比的新音乐会之外，在戏剧院12月7日、8日广州话剧艺术中心的《麦克白》和12月15日至22日（19日休息）国家大剧院制作莎士比亚经典话剧《哈姆雷特》，让观众重温莎翁的两大经典悲剧。由大道文化出品的喜剧《阳台》将在北京喜剧场于12月14日至18日、21日至24日各连演5天。
歌剧院12月8日、9日，中国歌剧舞剧院原创民族舞剧《昭君》，用不一样的方式向观众呈现昭君出塞的历史故事。12月21日至25日、国家大剧院制作歌剧《这里的黎明静悄悄》，这部改编于苏联同名名著的歌剧，让大家以另一种方式回到那战火硝烟的二战时代。12月27日、28日还将力邀西班牙马德里弗拉明戈舞蹈团为观众献上最经典的西班牙舞剧《卡门》。
圆舞曲之王范文5
关键词：李斯特；生平；音乐风格；音乐及创作
中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-105-1
弗朗茨・李斯特（Franz Liszt，1811―1886），著名的匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家、评论家，伟大的浪漫主义大师，是浪漫主义前期最杰出的代表人物之一，与不同时期和国家的多位音乐家相识相交。先后是多位钢琴名家的弟子，十六岁定居巴黎。李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰富了钢琴的表现力，在钢琴上创造出了管弦乐的效果，由于在钢琴上登峰造极的技艺，被人们尊称为“钢琴之王”。
李斯特生于匈牙利的雷丁，父亲是艾斯特哈齐家族领地的管家和音乐爱好者，幼时的李斯特举行的第一次钢琴音乐会使主人米凯尔・艾斯特哈齐大为震惊，并被资助去维也纳，后师从车尔尼学习钢琴。李斯特曾在贝多芬出席的音乐会上演奏并得到大师的祝福，1823年在巴黎、1824年在伦敦演出（受到英王乔治四世接见）。此时的李斯特被视为神童，轰动欧洲各大城市，他享有风格趣味华丽非凡的钢琴炫技大师的声名，盛极一时，后一直活跃在巴黎的音乐界。李斯特是十九世纪浪漫派的一个典型人物。他的音乐能够立刻引起听众的嘲笑或狂热欢迎，这种反差极大的反响，根源于他具有的强烈的个人色彩。李斯特将原来背朝听众的演奏位置变为侧面，使演奏家的情感与听众更易沟通，而且形成了辉煌浪漫的极富个性的钢琴演奏风格，他与同在巴黎的肖邦一起将钢琴艺术推向前所未有的高度。李斯特追求的是一种令人眩晕着迷的、具有炫技特点的钢琴演奏风格：极快的速度、响亮的音量、辉煌的技巧，令当时的人们为之陶醉。这种极富个性的钢琴演奏风格，确立了欧洲钢琴演奏艺术史上影响最大的一个流派。李斯特对十九世纪后期和二十世纪的作曲家产生了极其巨大的影响。
李斯特是十九世纪最为辉煌和引人注目的钢琴演奏家。他曾受到意大利著名小提琴演奏家帕格尼尼的启发，决心在钢琴上也创造出同样的奇迹。他的演奏风格继承了克列门蒂、贝多芬的动力性钢琴音乐传统，发展了一种十九世纪音乐会的炫技性演奏风格。作曲方面，他主张标题音乐，创造了交响诗体裁，发展了自由转调的手法，为无调性音乐的诞生揭开了序幕。交响诗是李斯特对西方音乐的最重要贡献，当他为柏辽兹的标题交响曲欢呼时就已经阐明了自己对音乐标题性的理解。柏辽兹利用传统交响曲的框架进行艺术的探索和突破，李斯特却为了用音乐来融化这些诗歌内容而创造了一种新的形式。
李斯特写了多套钢琴练习曲，其中一套是十二首练习曲组成的《超级练习曲》，李斯特的练习曲在音乐的表现深度上，比不上肖邦的练习曲，但他们写作练习曲的目的本来就是完全不同的，对于李斯特，更适合从技巧上去发展他的天才，而这种光辉技巧的展示，也同时表明了李斯特所独有的音乐气质。他的超级练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极大地丰富了钢琴教学与演奏，他强调钢琴的音乐效果，突破了前人的创作模式，使钢琴音乐具有交响性的管弦乐队的效果和史诗般的宏伟气势。李斯特创作的十九首《匈牙利狂想曲》渗透了匈牙利民族特点，是依据匈牙利境内的吉卜赛音乐创作的，是钢琴音乐的典范作品，是后来的民族乐派的先声。在晚期作品中，致力于探索新的技法，如运用全音音阶、五音音阶等，和声常用不准备和不解决的九和弦增三和弦，调性扩张到极限，这些探索对瓦格纳和印象式声乐产生了重要影响。李斯特有三集《旅游岁月》，这是他最成功的连续创作的作品。这些作品中乐曲虽然都比较简单，但在织体的运用上和结构组织上都很不一般。有点怀旧、伤感、古朴的标题，在一百多年前可能是理想和较易被当时人们所接受的。1854年，李斯特出版了自己唯一的一首奏鸣曲《B小调奏鸣曲》，这是十九世纪钢琴文献中的杰作之一。对于这部奏鸣曲，一方面作为天才的、有特色的大型作品而受到许多人的欢迎，另一方面则由于它演奏起来极其艰难而受到一些人的排斥。李斯特的《梅菲斯特圆舞曲》、《塔兰泰拉舞曲》、《三首爱之梦》都是音乐会上非常受欢迎的乐曲。《梅菲斯特圆舞曲》也常被译为《魔鬼圆舞曲》，因为梅菲斯特就是歌德剧作《浮士德》中的魔鬼。李斯特的这部作品原来是一首钢琴独奏曲，但在1862年将它改编成约十分钟的管弦乐交响诗，而后又将其发展成共约七十分钟长的三乐章交响曲《浮士德》中的终乐章。钢琴版的《梅菲斯特圆舞曲》堪称是李斯特炫技作品的代表。在李斯特的改编曲中，最优秀的当数1840年出版的六首《帕格尼尼练习曲》，这六首练习曲中，除第三首《钟》取材于帕格尼尼《第二小提琴协奏曲》的末乐章外，其它作品都取材于帕格尼尼的《二十四首小提琴随想曲》。
李斯特的作品许多是为他自己而创作的，有的则是为特殊场合、事件、环境而作，这些作品可能是只有他自己才能演奏。但是李斯特的很多优秀作品向人们充分证明了他是怎样的奇才，这些作品有着一个献身于钢琴事业，富有独创精神的作曲家的重要鲜明标记，从中突现了李斯特作为一个伟大钢琴家、作曲家的极具表现力和魅力的高贵品格。
参考文献：
[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2001.
[2]张式谷，潘一飞.西方钢琴音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2006.
圆舞曲之王范文6
2、今论隋唐音乐之渊源，其雅乐多同于 礼仪 ，故不详及，惟有涉误会及前所未论者乃解释补充之。至胡乐*著述较详，自来中外学人考隋唐胡乐之源流者，其着撰大抵关于唐代直接输入之胡乐及隋代郑译七调承自北周武帝时龟兹人苏祗婆之类，皆已考证详碻，此本章所不欲重论者。本章所欲论者，在证述唐代音乐多因于隋，隋之胡乐又多传自北齐，而北齐胡乐之盛实由承袭北魏洛阳之胡化所致。因推究其渊源，详述其系统，毋使考史者仅见郑译七调之例，遂误以为隋唐胡乐悉因于北周也。
3、暗蓝的灯光下我看不见他的表情，但我能感受到他音乐中的亲切，初始时是哀怨，后来变得舒缓，再后来变得温暖起来，一阵急速的音符滑过之后，我似乎听到自己心灵惆怅的声音！我感动许久，想到自己从小弹钢琴一直到现在，那一曲曲终后的悲伤，那一曲曲终后的，仿佛是世间万物无可替代的！
4、没有无私的，自我牺牲的母爱的帮助，孩子的心灵将是一片荒漠。
5、你真懂事不少！ 真是个聪明的孩子！ 继续做，你愈来愈进步了。
6、好多了！ 记性真好啊！ 你今天确实做得很好。
7、真好啊！ 你走对路了！ 今天头脑真是灵活啊！
8、你要努力学习，争取在期末考试成绩更好更佳，努力吧！坚持就是胜利！
9、学习钢琴开阔了我的视野。通过学钢琴，我认识了世界着名的音乐家：欧洲音乐之父巴赫，交响乐家海顿，音乐神童莫扎特，乐圣贝多芬，歌曲之王舒伯特，人民音乐家冼星海等；我识别了民间音乐古典音乐现代音乐；识别了奏鸣曲交响乐圆舞曲，还学会弹奏大量的世界钢琴名曲，如《致爱丽丝》《小狗圆舞曲》等。
10、我喜欢钢琴，用它能弹秦出很多各种感情的乐曲。伤心的时候弹钢琴，你会愉快起来;生气的时候弹钢琴，你会开心起来;受到挫折的进修弹钢琴，你会坚强起来。现在我感觉到弹钢琴没什么大不了的!是呀!不管学什么，只要用心学，一定会学得很棒。啊!钢琴，你给我带来的快乐说不完!