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穿越时空之旅范文1
我们从巴黎驱车向东南，驶入勃艮第大区，抛开美酒的羁绊，进入了约讷（Yonne）省。来不及欣赏卢瓦尔河的美景，又来到盖德隆（Guedelon）森林，于是一幅中世纪的画卷在这里向我们慢慢展开。
叮叮当当的敲击声，清香而特殊的气味，厚重的土黄色，正当我们为之好奇且迷惑时，一驾马车驶来，一位穿着粗布麻衣的驾车人微笑着向我们挥手：“欢迎来到盖德隆城堡！”另一位同样身着粗布麻衣的先生作为向导，他将带领我们展开这次城堡之旅。“现在是1245年5月，正值法王路易九世统治的第17年。我们正在为盖德隆的领主修建一座坚固的城堡，为此我们已经工作了16个年头。”向导这样向我们解说。原来，隐匿在盖德隆森林中的城堡并不是一座历史遗留下来的古堡，而是一座正在使用传统建筑工具和技艺仿建中的中世纪风格城堡。
这里的一切仿佛一场真人角色扮演的游戏。在盖德隆城堡修建的工地上，身着13世纪服饰的工匠们正敲打着石块，木头器械发出“吱吱呀呀”的声响。不过，这不仅仅是一场游戏，还是一个为了真正解密中世纪城堡的实验考古工地。
1997年，从小就痴迷于中世纪城堡的密歇尔・居约（Michel Guyot）花费20年的时间修复了盖德隆附近的圣法尔若（Saint Fargeau）城堡后突发奇想：如果用中世纪的技术手段完全重建一座城堡，那不就能更加了解中世纪城堡的秘密了吗？于是，在1998年5月，时间突然“倒转”回1229年，盖德隆城堡奠基。
1229年，年仅15岁的法王路易九世刚刚登基一年，他的祖父腓力・奥古斯都和父亲路易八世为他打下了大片的河山。如何有效地控制那些新纳入法王宝座下的土地是一个重大的政治问题。集军事、政治和经济职能于一身的城堡成了最佳的选择。早在1190年，腓力・奥古斯都开始在巴黎城外修建卢浮城堡――也就是今天的卢浮宫，用来抵御英国金雀花王朝的威胁。历时22年，卢浮城堡完工，它被誉为“13世纪法国城堡的典范”，被称作“腓力式城堡”。腓力式城堡在13世纪广泛兴起，成为路易九世维持王国稳固的重要法宝。盖德隆城堡正是为了还原卢浮城堡和其他13世纪腓力式城堡而建的。
向导带我们缓缓走近繁忙的工地。虽然城堡还没有修建完毕，但是整个城堡的大体轮廓已经被厚重的石头城墙勾勒出来了，城堡平面呈梯形。通过连接城堡内外的一座小桥，我们进入到城堡的中心庭院。我们对面的一座二层小楼已经基本完工，这是城堡领主的府邸，右侧与之相连的是主塔，左侧则是礼拜堂塔，和这两座塔楼相对的是另外两座角塔。
环顾四周之后，我们的目光停留在正在修建的礼拜堂塔前。用木头搭成的脚手架上，工匠们有条不紊地工作着。看上去沉甸甸的石块，在工匠们的操作下轻松地上上下下。向导告诉我们，这一切的秘密都在脚手架旁放大版的松鼠转轮当中。一位工匠走进这个巨大的转轮，像松鼠一样在轮子里快步走起来，转轮带动连接着的麻绳，麻绳再牵引笨重的石块慢慢上升，石块最后被送到脚手架上的工匠手中。这个奇妙的牵引装置是考古学家和历史学家经过考证建造出来的，13世纪的工匠们正是借助这一简单的机械，将一块块重达几百公斤的石头砌成了坚不可摧的城堡。
演示了这个巧妙的牵引装置后，在工匠的协助下，向导向我们介绍了中世纪的人们在建筑中展现出来的智慧。其中，绳子被赋予了多种特别的用途。工匠们在绳子上打上结，利用绳子来测量长度和角度，还利用打结的绳子画出需要的图形。除此之外，和中国一样，工匠们在绳子的一端系上重物作为准绳，确保建筑物与地面垂直。在城堡的工地上，最为特别的是，采石工、石匠、泥瓦工、伐木工、木匠等所有服务于城堡建设的工匠们都使用根据13世纪的技术制成的工具来工作。这些工匠日出而作，日落而息，一锤一斧，敲打出中世纪工匠的生活节奏，将石头的坚硬和人们的智慧凝结在屹立百年的城堡中。
观摩完中世纪工匠们的手艺，我们又去参观中世纪领主的生活。走进那座二层小楼，才得知工匠们还没来得及为其做任何装饰。但是，一楼的烟囱、烤炉和一个水池说明这里是城堡的厨房。厨房旁边就是储藏室，这里是领主领地的经济中心。储藏室用来储藏领地上的所有收入。二层是整个城堡的主厅，是领主用来会见宾客、主持司法事务的地方。虽然还没有来得及安装玻璃花窗，铺设柔软的地毯，但是密集整齐的橡木椽梁透露出这里的庄重与奢华。
主厅里的一个通道将我们引向了主塔，主塔是整个城堡的制高点。主塔的二层是领主的卧室，其上用于t望防御的楼层还未修建完成，而领主卧室的下方是城堡弓箭手的驻扎地。主塔内部的上下楼层间由一个楼梯通道连接，通道的外墙上每隔一段距离会有一个小孔。如果有外敌来犯，领主可以迅速组织弓箭手，通过这些小孔阻击敌人的进攻。在主塔，城堡防御和居住的双重属性得到了最大的体现。
走出主塔，我们重新回到了城堡的中心庭院。工匠们依旧有条不紊地工作着，对我们这些穿越时空来到此地的客人并不留心。走出城堡的大门，再次经过那座小桥，我们不禁发问，难道中世纪城堡的秘密就止于此吗？向导则告诉我们，城堡作为建筑的那些秘密，通过工匠们的工作正逐渐被揭示，但是城堡作为一种传奇的秘密只能在城堡之外才能找到，因为大部分的城堡生活实际上是在城堡之外上演的。比如，为了修建这座城堡，在城堡的西面和北面分别修建了采石场和木料场。而城堡东面的区域，向导则留给我们自己去发现。
不断的敲打声，将我们引到了一个木头棚前。原来，这里是一个铁匠铺，3名铁匠正轮流挥着铁锤锻造修建城堡所需的工具。绕过铁匠铺，我们进入了一个完全不同于城堡的乡村世界。两头驴在我们右边的小木棚里安静地休息。忽然，小木棚左边传来“NN嗒嗒”的马蹄声，原来那里是一个小型的马场，一匹栗色的马正在来回奔跑。我们走近马场，另一匹正在吃草的栗色马向我们走来。还没等我们伸手抚摸它，它就亲昵地将头伸出了栏杆，眼睛里满是温柔。这些马匹是用于拉车的，马车是连接采石场、木材场和城堡工地的主要交通工具。
我们继续信步而走，右边出现了一个猪圈，几头肥大的黑猪正躺在泥地里懒洋洋地晒着太阳。猪圈旁的告示说明，这些猪不仅仅是中世纪欧洲人的重要肉食来源，它们还会在狼群潜入村庄时群起而驱之。对于穿越时空来到这里的我们来说，很难想象这几头笨拙的肥猪居然能与狡诈残忍的狼群搏斗。
不知不觉间，出现了一个小小的菜圃。走近细看，在菜圃旁边是一个羊圈，几只绵羊正低头吃草，根本无暇顾及我们的到来。正当我们欣赏这安静的田园生活时，几声鹅叫几乎要穿破我们的耳膜。我们走出菜圃才发现，原来是两只大鹅正在驱赶另外两名“穿越时空”的游客。
我们绕过颐指气使的大鹅的领地，来到了一间小房子门前，一束束颜色各异的毛线挂在门外，甚是好看。两位农家打扮的女人在瓶瓶罐罐中细致地研磨着什么。这座小房就是染料坊。房间分为两部分，右边生产布匹染料，而左边主要生产用来装饰城堡墙壁的染料。只有借助这些染料，由石头和木材筑成的城堡才能显得不那么冰冷。
我们在树林间随意地走着，时近傍晚，夕阳将盖德隆城堡染得通红。树林、乡村、城堡，我们要怎样解开城堡的秘密？或者我们已经身处于城堡的秘密中？城堡往往因军事需要在地势险要处修建，而城堡对物资和人才的需求会吸引越来越多的人在城堡周围定居。当外敌入侵时，领主会打开城堡的大门让村民赶着他们宝贵的牲口进入城堡避难。
穿越时空之旅范文2
“请假？”我想，“不用通知的请假可真是爽啊”
“呵呵，我们也一样！”晓乐滋滋地说，总算见到她梦寐以求见到了的大偶像了。
“就差请假了！”我说，要是我也能像你们那样，至今一定都请N回假了。
“我介绍一下吧，”晨说，
“我是粉桃公主——林思晨，可以叫我晨。
其他人分别是：
蓝荷公主——羽凌冰（凌）
碧语公主——尹果依（依）
淡芙公主——蓝采心（旋）
紫馨公主——何韵菲（菲）”
“哦哦”我说，人这么多我一下子怎么记的过来啊。。。
“那我们的任务是……”我说，搞了半天到底为了什么啊。
“铲除魔教！”旋说
“啊？！”差点忘了魔教那些人，21世纪的战争拉开序幕。。。。（众：瀑布汗）
“那......那魔教的人.......”我说
“不在21世纪，在22世纪”凌说。
“啥？啥玩意儿？”晓终于感觉到不对劲了，也是，谁叫她脑子少根筋。
“那.....那我们要穿越时空，去22世纪？”我说
“拜托....以我们现在的科技水平，能穿越时空啊？”菲说。
我一拍脑袋，“对啊！”还以为在拍电影呢...- -
“他们那些人，知道我们在现代，‘千里迢迢’赶来了21世纪”菲说。
唉..为啥我们偏偏不是22世纪的人捏？我好想来趟穿越时空之旅啊..（众：痴人说梦）
“而且……”菲故意幽幽地说，“他们和我们同校同班哟~~~”
啊，我不是在做梦吧，我狠狠掐了一下自己，很痛，似乎也在教训着我——
没事吃饱了撑着，去接晓电话干什么，还搅和到里面去。唉，追悔莫及啊。
一直沉默的依突然说：“既然人都到齐了，那明天就去学校调查哪些同学是魔教的人吧！”
“好！”大家一起说，除了我，我怎么可能有这个心情啊。
不过，她们立刻回头望着我，微笑着说：“雪，你呢？”
穿越时空之旅范文3
突然，时空机不听使唤，横冲直撞。带着我向一片漩涡驶去。
时光机居然带我来到了古代的外国。一只老鼠奔向我，我有了一个好主意。于是，我用缩小灯把自己缩小，（我也向哆啦a梦借了备用百宝袋）骑在老鼠上，拿出了万能操控仪，接在老鼠头上。老鼠像箭一样奔跑着，犹如一匹在辽阔的草原上奔跑的骏马。
我坐在老鼠的身上，享受被微风吹拂着的，感到浑身轻松。突然，我见到一个叫华特·迪斯尼的人，他一对眼神疲惫的眼睛望着我，涌出了一股灵感和创作的源泉，奇思妙想，创作了举世闻名的卡通人物——米老鼠，成为了远近闻名的人。接着，我决定去看看唐僧是如何取经的。
我要求时光机带我穿越时空，来到唐僧所在的地方。刹那间，一道光向我接近，便来到了唐僧的后面。啊！唐僧身边没有变化多端的孙悟空，没有好吃懒做的猪八戒，没有帮他挑担的沙悟净，当然也没有白龙马做他的坐骑。唐僧背着包袱，汗如雨下，走在荒无人烟的沙漠。我看他那么不辞辛苦，于心不忍。就拿出光速飞机，送他去了印度。他终于成功的取得了真经。
穿越时空之旅范文4
不知沉睡了多久，我醒了过来。咦？这是哪里？仿佛见过又没来过，周围的人仿佛认识又仿佛不认识，这是哪里啊？我打了自己一巴掌，自言自语道：“不是梦啊！”
“哈?? 币桓雠?硕晕宜怠N姨?鹜防匆豢矗?坪跫??
我问那个人：“你是谁呀？”那女人说：“我就是建邺城内有名的宠物仙子呀！”我想：“宠物仙子？好熟悉的名字，可又感觉好陌生……”
我想起来了，啊！原来是梦幻西游啊！我怎么在梦幻西游的世界里？？？
我问：“我怎么会来这里？”宠物仙子答道：“你们的时空发生了偏移，造成空间扭曲所以你来到了这里。”
空间扭曲？咦？我又问：“那我怎么回去呀？”宠物仙子答道：“据说天宫有一种神奇的镜子，叫‘时空镜’。据说那个镜子能够让人穿越时空，到其他地方.世界或者年代。”
我说：“太好了！我这就去天宫！”
“那可不行，去天宫的路上很危险可不能说去就去。你这种状态根本打不过那里的怪兽。”宠物仙子严肃地说。
我问：“啊？那有没有可以快速历练的方法？”
“没有……”宠物仙子说。
“那我岂不是要在这个世界呆许多年吗？”我说。
“对于这个世界来说，是许多年。我可以给你一颗梦幻长生丸吃了可以在梦幻世界不变老，那个‘时空镜’是可以调节时间的，你可以直接回到你所在的时间.世界，所以你不用担心时间的问题……”
穿越时空之旅范文5
仅仅是翻阅徐松波寄来的画集《穿越时空》，就让我对这位素睐平生的画家第一时间有种分外的熟悉和亲切。可能一来是我们同岁，成长的环境和遭际大体相同，比如他说自己是听《岳飞传》和《杨家将》长大的，我也是；比如他对马和武侠的喜爱，我也是。二来是他对西部地理、人文以及独有气质的认同让我心有惜惜，我因为工作原因，经常穿行在河西走廊一带，天地寂寥，每每会生发出许多与徐松波类似的感概。更重要的一点是他对汉唐文化的热爱和对传统文化的尊重，尤其是他作品所体现出来的英雄气和侠客风让我心仪，从中我发现我们都是抱有理想和信念的人，尽管在现时的世界时常会感到孤立和无奈。
不过，徐松波在画面中想穿越的并不仅是人与人之间的距离，他更想穿越的是今天与昨日、工业文明与农耕文明、西方文化与东方传统。这让我联想到现在流行荧屏的穿越剧。主人公因为某种原因借助时光隧道从今天穿越到昨天或者是未来。因为一种历史的错位，这种穿越总会给我们带来喜剧性效果。但徐松波在画面上的穿越带给我的视觉效果不但说不上喜剧，反而有种崇高的悲剧感。
这种悲剧感在徐松波的画中有两个形象负载者：一个是行者。徐松波将其具体化为唐僧玄奘。在他的《道问系列》中，徐松波设置了一个个漫画般畸形夸张的工业化场景，那些高耸的烟囱和强大的机器怪兽统治着人类的星球，它们成为工业化时代的荒漠和戈壁，不断吞噬着人类的领地和信仰。此时，玄奘穿越时空，置身于这种工业化的荒芜与强大中，他的孤独和坚持就有了现代版西行的价值，他也要凭籍个人的理想和信念，个人的前行和探索，去取经求道以普渡众生。此时，他是他，他也不是他，他从一个个体成为了一个民族，甚至人类的形象大使。正如徐松波给他的定位：“你是否注意过玄奘的形象和那副背囊，那个遮阳挡雨的顶棚、夜行的油灯和胸前一摞摞厚厚的布鞋……这是一个踌躇满志、装备精良和志在必得的形象，这是一种真正的问道精神。”在远行中，无论他前行、驻足、眺望、休憩，无论他孤立、寂寞、感叹、凝思，你总会感知到那种问道者的平和、自信、坦然和无畏。
另一个负载者是骑士。有人说他是唐吉诃德，我更愿意将这一形象具体化为岳飞。因为徐松波在画面中塑造的是一个真的猛士，他全身戎装，慨然赴难，抱有置之死地而后生的决绝。在徐松波的《长风系列》中，这名骑士骑天马驰骋天际，在强大的机器怪兽面前，在一场力量悬殊的战斗中，弯弓搭箭，为人类的文明作最后的抗争。在强大的机器力量环峙中，骑士的身影渺小而微弱。但他那以卵击石的勇气和无畏让我们对人类的未来又抱有一丝希望。那一刻，我脑中闪现出了岳飞的《满江红》：“怒发冲冠凭阑处，稍稍雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月，莫等闲，白了少年头，空悲切。”正是这种英雄气和壮士风，让我一下将骑士与岳飞的形象合二为一。但骑士也自有其浪漫和人性的温情。在徐松波的《今世心语》系列中，我看到那个驻足云端吹笛的武士，在钢铁机器的轰鸣中，物无两忘进入到了乐曲的节奏和状态中，那也许只是战斗的间隙和瞬间，但笛声响处，似乎一切都静止了，足以让人动容、沉思。
如果说行者是关于人类理想的一种跋涉和求索，那么骑士就是人类为理想而行动的信心和力量。在荒诞的场景中，徐松波为我们呈现了最真实的胸怀和情愫。
而徐松波的求艺之旅也与他的作品形成了一种鲜明的互动。他出生于河南南阳，最初学的是中国画，后到中央美院壁画系读研究生，开始用综合材料画画。壁画专业注重对中国石窟艺术的考察和写生对徐松波的创作显然影响极大。在他的《西部行纪》手稿中，我们看到徐松波从大同石窟、云冈石窟、霍去病墓、麦积山石窟、敦煌莫高窟直到高昌、乌孙、克孜尔石窟一路西行的文图记录，那些点滴的感受最后都凝聚在了他的作品中。所以，徐松波的作品有故事，有情节，有内容，我感受到了一种非常连续的思考和动作，每幅作品既是独立的，但与其它作品又保持着某种连接。正是这种有机的统一，为我们演绎出了一场精彩的视觉盛宴和一个人的心灵历程。它让我们在欣赏时忘记了技术的考量而直奔画的主旨。
在徐松波历时五年完成的鸿篇巨制《大象鸿蒙》后，徐松波曾写下了自己的感受“其实，一切才刚刚开始”。而我更喜欢他另一句话“推进、推进！推进到精疲力竭，推进到几所不能”。这个在当代艺坛坚定跋涉的行者和骑士因此将给我们更多的期待和想象。
穿越时空之旅范文6
一切准备就绪后，我们的火箭“追梦号”启航了。“目标---月球！”我拉动操作杆，飞船笔直的朝月球飞去。
飞船降落在月球上，哇！月亮周围环绕着许多星星，好不壮观！“欢迎来到月球做客！”嫦星老远就和我打招呼了。“嗨，我来了！”我一步一步飞着来到了她家门前。嗬，月球人也真是跟得上时代潮流，连机器人都有了。“欢迎到这里做客！”这个机器人带我到了屋内。“生日快乐！”人来得还真不少哩！有猪老弟，天兵天将，还有22世纪的小学生专门穿越时空来了，就连秦始皇大叔也来凑热闹了。那横幅上面写着“祝你生日快乐”几个大字，我渐渐地融入到了这个气氛当中。
这是，机器人走了进来，对我们说：“大家来休息一下吧。”说完，摇身一变，变成了机器人电视，我们一大帮子人就都围坐在电视旁，津津有味地播着“神仙频道”。
“吃蛋糕喽！”嫦星端出一块大蛋糕，上面印着我们中国国旗的五颗星星，我十分感动：“谢谢，谢谢你们大家！”我们一起狂欢，唱啊，跳哇，玩儿得筋疲力尽。
