前言：中文期刊网精心挑选了伤感七夕范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
伤感七夕范文1
1、爱热了，我用冰把它冻起来;爱冷了，我用火炉把它围起来;爱渴了，我用水把它浸泡起来;我精心呵护的爱，在七月初七带给你看，一定鲜活如初!
2、我不喜欢七夕，因为在七夕，银河上依然没有鹊桥;我不喜欢七夕，因为在七夕，葡萄架下依然听不见悄悄话;我不喜欢七夕，因为在七夕，多少痴情女子依然没有乞得情郎归。
3、千万千万不要让七夕成为中国的情人节，我不想听那些什么海誓山盟、坚贞不逾、永恒不变等等，更不想听那所谓的流芳百世的美丽传说，我只希望有一叶轻舟能够横渡银河，将牛郎送到织女身旁，只希望天下有情人都能够朝朝暮暮。
4、流星落了，那是天在哭了;雨水下了，那是我的思念涨潮了;月亮升了，那是你我的眼光交错了;人间的喜鹊飞了那是它们为爱的七夕致敬去了!
5、酸醋麻酱油里有我们美味的生活，油盐酱醋茶里有我们平淡的真情，锅碗瓢盘里有我们简单的幸福，除却了虚无的浪漫，我们拥有了是爱的真谛!
6、七夕到了，喜鹊排成队，乌鸦排成行，老鹰来观礼，连青蛙都来帮忙，呱呱呱呱地奏乐，祝福我们幸福安康、地久天长!
7、喜鹊见证了我们的爱情赶来搭桥;葡萄见证了我们的爱情忙来传言，银河见证了我们的爱情化做流星带去织女的心愿：牛郎，今日鹊桥见面要准时哦!
8、山丹丹开花红艳艳，对你的思念一遍遍;树上的鸟儿叫喳喳，银河就是我们的家;晴天响雷夜时雨，我的爱人你在哪里?回来吧，我永远为你守侯!
9、会偶尔想我吗?多么难受的一句，我也在说我不需要你时刻想我，只要偶尔就好，可你，会不会懂。
10、我也想流泪，可是流泪又有什么用呢--银河是永恒的，此岸彼岸是永远不可跨越的。我只有低下头--拜倒在那虚无缥缈的星空之下，我不想为自己乞什么巧，只想对着我的那颗星星说出心里的思念和哀怨。
11、情人节，一个人过的节日总是那么微小。
12、情人节，祝你快乐，不用管我。
13、情人节快要到了、我去你楼下唱《分手快乐》吧!
14、情人节有谁可以陪我过呢?
15、我不喜欢七夕，因为在七夕，葡萄架下依然听不见悄悄话;我不喜欢七夕，因为在七夕，银河上依然没有鹊桥;我不喜欢七夕，因为在七夕，多少痴情女子依然没有乞得情郎归。
16、我等到了七夕，却没有等到你。
17、一个节日。一个人七夕。一个人过。一个人很好。
18、一个人的七夕、抒写着硪的忧伤。
19、一个人习惯了，一个人孤单了，一个人寂寞了，该一个人过七夕了。
20、原来一个人的孤单不算孤单，想念一个早已离去的人，才是真的孤单。
伤感七夕范文2
新干商代大墓中出土的玉器是商代时期长江南岸出土数量最大的一批，754件(颗)出土玉器对研究当时长江中游地区方国的玉器文化和玉雕技术具有特别的价值，它和湖北盘龙城遗址出土的商代玉器及长江上游地区的三星堆遗址出土玉器等共同代表了长江流域商代玉器的风貌和成就。
为方便广大读者了解与鉴赏新干大墓出土的商代玉器，感受中华文明的博大精深，本刊特邀请江西省博物馆馆长彭明瀚先生撰文介绍与鉴赏该墓出土的玉器，以飨读者。
1989年9月20日，新干县大洋洲乡农民在程家村涝背沙丘取土时发现青铜器，后经江西省文物考古研究所发掘，共出土青铜器475件，玉器754件，陶器139件。这是江西也是江南地区出土商代青铜器数量最多、器种最丰富的一次，是南方商代青铜器的典型代表。在商代，同一埋藏单位内出土如此之多的铜器、玉器，只有四川广汉三星堆、成都金沙遗址和殷墟妇好墓可以与之相比，陶器则更是罕见。1990年11月10日，国家文物局、江西省人民政府在南昌召开大洋洲考古大发现新闻会，指出：“新干商代大墓铜器群的空前发现，不仅是中国南方考古的一项重大突破，而且将为我国青铜文化研究揭开新的篇章。它所提出的种种发人深思的新问题和揭示的奥秘，必将给考古学、历史学、民族学乃至整个中国古代文明史的研究产生深远的影响。”该遗存出土玉器754件，可分为礼仪器和装饰品两大类。礼仪器40件，器类有琮、环、璜、璧、块(iue。)、戈、矛、铲等；其余均为装饰品，种类丰富，数量最多，主要用作佩带装饰物和插嵌于其他物品上作观赏品，器类有笄、镯、项链、腰带、串珠等。
一、玉礼仪器
玉礼仪器主要是指在宗教祭祀、政治礼仪等场合中使用的玉器。早在新石器时代的良渚文化、红山文化中，已经出现了为数可观的玉礼仪器，至商代，玉器受到社会上层的高度重视，玉礼仪器得到了进一步的延续和发展。本文拟对江西新干大洋洲出土玉礼仪器进行简要介绍。
1．蝉纹玉琮(图1)，通高7厘米，射高0．5厘米，一端射径8．3厘米，射壁厚0．7-1厘米，另一端射径8．1厘米，射壁厚0．8-1．1厘米。磷铝石质，质地不纯，含有灰白色石英，灰黄色，有紫色和黄褐色斑点，玻璃光泽，不透明。外方内圆，上小下大，两端面平，有不甚明显的短射。器体四角凸起形成对称的长方弧面，弧面的上下饰有浮雕式蝉纹，上下蝉尾相对。蝉为大头圆眼、翼宽尾窄的弧状，琢工较粗，有的眼睛几乎分辨不清。器身中间一个浅横凹槽将方弧面和整个琮体分为上下两节，铊轮切割痕迹明显。中部横截面抹角微呈方形，上下两端各饰阴线三周，且都是最外一周较深，另两周较浅。中间一个浅横凹槽和四角的横凹槽相平齐，宽度相等，在浅横凹槽的上下各饰阴线两周。孔壁打磨光滑，器体抛光。
2．兽面纹玉琮(图2)，一侧高4．2厘米，另一侧高3．6厘米，一面射径7．5-7．8厘米，另一面射径7．6-7．8厘米，射壁厚0．5-0．8厘米。磷铝石质，灰白色，有墨绿色斑点，玻璃光泽，不透明。器体不规整，高矮不一，呈外方内圆形，器体较矮，形似镯。上下有短射，射口不甚圆，中间一宽浅槽将四角和整个琮体分为上下两节，四角有凸棱，并以四角凸棱为中线，上下各饰由卷云纹构成的简体兽面纹一组，上、下层卷云纹用减地法使之呈圆点状凸起，再以双阴线分别向两侧体部延伸，圆形目微凸起。每组兽面纹间以两道平行竖线相隔。阴线条都是采用铊轮琢制，线条一般中间较深，两端较浅细。
大洋洲共出土玉琮2件。与良渚文化的玉琮相比，大洋洲出土玉琮已明显趋于衰弱，无论是出土数量，还足制作工艺都发生了变化。在江西丰城、德安等新石器时代晚期遗址中，也有零星玉琮出土，丰城市采集的一件多节式玉琮，无论足造型，还是简体兽面纹的构图，都与扛苏寺墩、草鞋山等地良渚文化多节式玉琮相近。大洋洲玉琮，是本地新石器时代玉琮传统的延续。
3．有领玉璧(图3)，直径18．4厘米，一面外孔径7．2厘米，内孔径6．7厘米，领高0．1厘米，另一面外孔径7．25厘米，内孔径6．8厘米，领高1．1厘米，肉厚0．32―0．5厘米。磷铝石质，青黄色，局部泛白，质地不纯，含有白云母的晶片和铁锰质斑点，蜡状光泽，不透明，沁蚀严重。体扁薄，中间有对钻大圆孔，孔周两面均有凸起成环状的圆口，即所谓的领。出土时断裂成7块，已粘合，正反面均饰有8组同心圆线，线条规整而流畅，最外一组由3条细线构成，宽3．3毫米，其余7组由两条细线构成，宽1．5毫米，各组线条间有规律地相间采用减地雕。孔壁正圆，打磨精细，两面抛光。
4．有领玉璧(图4)，直径16．8厘米，一面外孔径7．56厘米，内孔径6．96厘米，领高0．93厘米，另一面外孔径7．48厘米，内孔径6．92厘米，领高0．85厘米，厚0．26―0．3厘米。磷铝石质，蜡状光泽，不透明，沁蚀严重。出土时断裂成3块，已粘合，其中1块呈青黄色，其余2块大面积泛白。体扁薄，中间有对钻大圆孔，孔周两面均有凸起成环状的圆口，即所谓的领。正反面均饰有8组同心圆线，线条规整而流畅，每组由3条细线构成，各组线条间距大致相等，此处用减地雕，在视觉上易产生1粗线、3细线的错觉。孔壁正圆，打磨精细，两面抛光。
大洋洲出土玉璧2件，与良渚文化的玉璧相比，大洋洲玉璧形体单薄，大圆孔两面均有凸起成环状的圆口，用多重同心圆弦纹装饰，这种纹样在商以前及商以后都不多见，很有时代特色。环状圆口壁，我们称之为有领璧，此类璧在安阳殷墟妇好墓、四川广汉三星堆、成都金沙、湖南等地均有发现，可能是南方的传统，以四川成都平原及其附近地区最为集中，不但有玉质者，还有青铜质者，四川可能是此类有领器的起源地。
5．玉环(图5)，1件。直径12．4厘米，孔径6．3厘米，厚0．7厘米。磷铝石质，青灰色，有青褐色斑点，珍珠光泽，不透明。形似璧，但肉宽比璧的肉部要窄，孔径较大，孔壁与环面平齐，一边肉的宽度略小于孔径的二分之一。肉部饰有4组由两条细线构成的同心圆线。局部残失，制作规整，两面抛光。
6．有领玉瑗(图6)，3件。直径11．5厘米，孔径7．1厘米，厚1．5厘米。透闪石质，浅绿色，有紫褐色斑点，蜡状光泽。体扁薄而匀称，出土时断裂成8块，已粘合。形似环，但肉宽比环肉部要窄，孔径更大，肉的宽度小于孔径的三分之一，孔周两面均有凸起的领。肉部饰有4组由两条细线构成的同心圆线，两面抛光。
7．有领窄肉玉瑗(图7)，4件。直径8．9厘米，孔径6．6厘米，厚0．3―0．5厘米。透闪石质，苹果绿色，有黄褐色斑点，蜡状光泽，局部泛 白，轻微沁蚀。体扁薄而匀称，出土时断裂成5块，已粘合。形似环，但肉宽比环肉部要窄，孔径更大，肉的宽度小于孔径的三分之一，孔周两面均有凸起的领。肉部饰有两组由两条细线构成的同心圆线，两面抛光。
8．带穿玉块(图8)，共出土18件。其中一对直径4．5厘米，孔径1．7厘米，厚0．2厘米。透闪石质，黄绿色，局部泛白，蜡状光泽，轻微沁蚀。扁薄体，一面平整，另一面微圆弧，边缘外廓呈正圆形，缺口相对的一侧有一小圆穿，出土时断裂成3块，已粘合。黄绿色部分微透明，泛白部分不透明；单面钻，缺口对应边缘的一圆穿稍偏离边缘，此处因断裂，在两侧各钻有一小孔，以便缀合，断裂处留有深黄色粘合剂。并留有两处因断裂而钻孔修补的痕迹。
9．无穿玉块(图9)，2件。一对，直径6厘米，孔外径1．9厘米，孔内径1厘米，中间厚0．8厘米。透闪石质，黄绿色，有紫褐色和黑褐色斑点，蜡状光泽，不透明，有沁蚀痕。体扁而微厚，肉中间厚，边缘薄，孔径小且均偏于一侧，故缺口都较长；两面对钻，孔壁成斜状，有旋转线痕，孔壁中间留有因对穿而形成的台痕。器体抛光。
大洋洲出土玉块20件，是数量最多的一种玉礼仪器，占全部玉礼仪器总数的一半，表明玉块在当地是一种具有特殊意义的玉礼仪器，且多数在使用过程中出现了断裂和多次补接，进一步折射出其重要性，这也是大洋洲与中原殷商在用玉制度方面不同的地方。
10．玉璜(图10)，一对，宽1厘米，厚0．4厘米。透闪石质，灰黄色，蜡状光泽，不透明，微沁蚀。形制相同，大小成对，中部均有残损，呈半圆形，体扁薄而窄，底面平齐，正面中部微凸，边缘部分稍薄。两端各有一小穿，双面对钻。
11、有阑直内宽援玉戈(图11)，通长46．5厘米，内长8．5厘米，阑长1．8厘米，中脊厚0．6厘米，内厚1厘米。透闪石质，青灰色，有褐绿色阳起石的条带状结构，玻璃光泽，不透明，出土时粘有大面积的朱砂。体扁薄，双面薄刃，三角形前锋，出土时断裂成6块，有阑，直内、直援，阑两侧挑突，有齿槽，援较宽，最宽处约为援长的三分之一，上刃略拱，下刃微内弧，有阳纹脊线和边刃。内端近方形，末端斜状，内前端有一小圆穿。阑部阴刻菱形纹，上下各饰以一组由3条平行阴刻细线组成的边框。
12、有阑直内窄援玉戈(图12)，通长42厘米，内长7．5厘米，阑长2厘米，中脊厚0．6厘米，内厚0．8厘米。透闪石质，淡绿色，有棕褐色斑点，不透明，大面积泛白。体扁薄，双面薄刃，三角形前锋，出土时断裂成5块，有阑，直内、直援，阑两侧挑突，有凹弧槽，援较窄，最宽处约为援长的五分之一，前锋薄而尖，有中脊，脊线直通至内部，上刃略拱，下刃近直。内呈长方形，末端斜状，内前端有一小圆穿。阑部阴刻5道平行竖线两组，中间填以阴刻复线三角形纹，每组复线由3条阴线组成。
13．无阑直内玉戈(图13)，通长27．5厘米，孔至内末端长7．5厘米，厚0．6厘米。透闪石质，青绿色，油脂状光泽，微透明：大面积泛白，泛白处不透明。体扁薄，双面薄刃，三角形前锋，有中脊和边刃，脊线直通至内端，出土时断裂成6块，长条形无阑，在器体上阴刻竖线来区分内和援。内近方形，上、下两端都比援上、下刃微凹进，尤以内下端凹进更深，以此将内与援分开。援上刃微弧，下刃近直，援后中部有一小圆穿，单面钻。
14．长条形无阑玉戈(图14)，长41厘米，孔至内末端长5厘米，厚0．6厘米。透闪石质，灰绿色，油脂状光泽，微透明；大面积泛白，泛白处不透明。体扁薄，双面薄刃，出土时断裂成5块，长条形无阑，三角形前锋，锋端尖锐，中脊和边刃都不甚明显，援、内不分，器体近末端约八分之一处有一小圆穿，表明此器为戈，穿为单面钻，孔壁呈斜状且带螺旋纹。
上述4件玉戈，器体扁薄，直内直援，双面薄刃，三角形前锋，但细部不同，造型各异，在一个礼仪场合中同时使用四种不同形制的戈，充分表明，戈在当地使用得极为普遍。
15．玉矛(图15)，通长48．5厘米，叶中段宽4．5厘米，厚0．8厘米。透闪石质，灰黄色，蜡状光泽，大面积泛白，不透明，严重沁蚀。器体呈柳叶形，前锋尖锐，出土时断裂成3块，已粘合。中脊突出并微带边刃，边刃甚薄。末端两面中心部位均有一斜削浅凹槽，凹槽呈双翼镞形，凹槽尾端有三角形缺口，也呈翼状，两侧各钻一小圆穿，其中一穿已残损一半，凹槽前锋处有一大圆穿，单面钻。
16．梯形玉铲(图16)，2件。高4．7厘米，顶端宽3．7厘米，刃宽4．3厘米，厚0．8厘米。透闪石质，蜡状光泽，深绿色，微透明。器体较小，呈扁平梯形，双面刃。打磨光滑，通体抛光。此类玉铲，无锋刃，无使用痕迹，不可能是实用器，当为礼仪类器物，功能可能与新石器时代以来常见的玉钺相似。
17．玉虎形扁足(图17)，3件。通高18厘米，顶宽4．7厘米，顶端厚0．58厘米，尾部厚0．53厘米。透闪石质，灰白色，抛光面已严重风化，呈土状光泽，不透明。呈扁平长条形，整体轮廓似变体虎形，顶端较宽，往下逐渐变窄，及至尾部更窄且外卷，末端收成尖状，身体两侧，一侧琢制出两个较大的勾戟，近尾部的臀部拱起，以示虎之背脊，另一侧琢制出两组共4个勾戟，以示虎之四足；近顶端处有一圆穿，以示虎之眼。双面的四周边缘勾勒轮廓，线随形转，且线槽内填以朱砂，勾绘鳞片纹。形似同墓所出土的青铜虎形扁足鼎之扁足。
18．镂空扉棱玉片(图18)，4件。通高7．44厘米，上端宽2．43厘米，厚0．35厘米，下端宽1．1厘米，厚0．31厘米，内侧厚0．35厘米。透闪石质，呈黄白色，玻璃光泽，不透明，中度沁蚀。器体呈扁平长条形，上端较宽且微翘，下端稍窄。内侧断面微内凹呈弧形，外侧较薄，镂空出4个扉棱，其中两个呈勾戟状，两个近方块状，相间而置。形似同墓所出土的青铜虎形扁足鼎腹部之扉棱。
这些虎形扁足和镂空扉棱片，出土时均涂有朱砂。据笔者观察，它们与遗址内同时出土的9件青铜卧虎耳扁足鼎(图19)的相关部件相似，实际上足漆、木鼎上的构件。
19．圆雕玉羽人(图20)，通高11．5厘米，身高8．7厘米，背脊厚1．4厘米。叶腊石质，呈棕红色，色泽匀润，有滑感，蜡状光泽，无瑕疵，不透明。通体作侧身蹲坐式，两侧基本对称。高冠，呈鸟形，鸟尾以掏雕法琢出3个相连的链环；臣字目，粗横眉，半环耳；嘴巴呈高勾而内卷成喙状，几与下颌相连，中间的圆洞是用管钻一面钻通，而后用工具稍加磨平；双臂拳曲于胸前，臂、肩高耸，采用减地法而呈浮雕状；双腿弯曲成蹲坐式，膝盖上耸，脚底板与臀部齐平，腰、背两侧至臀部各有一竖列鳞片纹，每列由7瓣鳞片组成，采用减地法而呈浮雕状，鳞片纹外侧雕有羽翼，腿部也琢出羽毛；足背前各有3条阴刻短线，以示足趾。足背上有一斜洞，直斜穿至足后跟，足底板下有长方形短榫。这件玉人，制作精细，造型奇特，出土时涂有朱砂，不足一般意义上的装饰品，可能是在某种礼仪场合使用的神器。
伤感七夕范文3
关键词：干气密封 改造 机械密封
一、前言
中石化齐鲁石化分公司胜利炼油厂气分车间，位号为P-506A/B的丙烯进料泵，轴封最初采用单端面波纹管机械密封，但使用效果不好，一直存在机械密封频繁泄漏问题，工艺波动时检修后密封坏的特别频繁，最多时一个月损坏有20套左右，一年下来密封费用、再加上机泵拆装的检维修费用，造成了极大的浪费。通过与成都一通密封有限公司共同研究对丙烯进料泵实施干气密封改造，改造后效果明显，运行稳定，带来了很可观的效益。
二、干气密封的基本原理及特点
1.干气密封概述
干气密封是上个世纪六十年代末期发展起来的一种非接触式密封。与普通机械密封最大的区别在于：干气密封通过在密封端面上开设流体动压槽而实现密封端面的非接触运行，从而极大的提高了密封的使用寿命；简单、可靠的控制系统确保干气密封正常运转以保障设备连续、稳定地运行。
2.干气密封基本原理
干气密封（气膜机械密封）和传统的液相机械密封类似，但气膜机械密封两端面被一稳定的薄气膜分隔开，成为非接触状态。由于气体的黏度很小，需要依靠强有力的流体动压效应来产生分离端面的流体压力，同时气体膜具有足够的刚度以抵抗外界载荷的波动，保持端面的非接触。
干气密封在运转时（见图1），工艺沿流体动压槽进入密封端面，当作用于补偿环上的压紧力与推开力达到平衡，即流体动压槽产生的工艺流体动压力、端面工艺流体静压力、补偿环密封圈与旋转轴的摩擦阻力、弹簧元件压紧力几种力达到平衡时，在动、静环摩擦副之间形成一定厚度的气膜，从而达到密封的目的。
干气密封旋转时，被密封气体由环外周进入收敛形螺旋槽内，沿槽向内径方向流动，最终达到密封坝，密封坝限制气体流向低压侧，气体随着螺旋槽形状的变化被压缩，在槽根部产生局部高压区，提高了气体自身的压力，此压力是动环旋转产生的流体动压力（不同槽形产生的流体动压力的大小不一样）。流体动压力作用于补偿环上，迫使动环与静环密封端面分开，称为开启力Fo。形成开启力的气体压力实际上是进入端面间气体的静压力和旋转形成的气体动压力之和。静压力与端面旋转速度无关，而动压力与端面旋转速度有关。
作用于补偿环上的介质力和弹簧力是使动环与静环紧密贴合的力，称为闭合力Fc。
补偿环与补偿环密封圈的微量轴向运动所产生摩擦阻力也有一定影响（补偿环密封圈的变形量应当设计恰当，如果密封圈摩擦阻力太大，将影响密封端面动压膜形成）。其摩擦阻力的方向取决于补偿环的运动趋势。
端面旋转速度达到一定值，开启力Fo与闭合力Fc相互平衡，流动的气体在动、静环的两个密封面间形成一层很薄的气膜，端面形成非接触状态，正常情况下，端面气体膜厚度在3微米左右。气体动力学表明，当干气密封两端面间的间隙在2～3微米时，通过间隙的气体流动层最为稳定。稳定的气膜既对工作介质起到密封作用，又起到摩擦副的作用。
干气密封在静止状态，当密封腔内存在介质压力的情况下，作用在动、静环上的闭合力是密封流体静压力和弹簧力，保证动、静密封面紧密贴合，防止离心泵处于停车状态时的介质泄漏。
干气密封运转时，摩擦副面受力分析见图2。
由图2可以看出，正常工况条件下，当Fc=Fo时，密封端面形成一层厚度约3微米的稳定气膜；
当受到外来因素干扰，密封间隙减小、气膜厚度减小，则气体的粘性剪力增大，螺旋槽产生的流体动压效应增强，促使气膜压力增大，开启力随之增大，使Fc
当受到外来因素干扰，密封间隙增大、气膜厚度增大，螺旋槽产生的流体动压效应削弱，气膜压力减小，开启力变小， 使Fc>Fo， 为保持力的平衡，密封恢复到原来的间隙。
只要在设计范围内，当外来干扰消除后，密封总能恢复到设计的工作间隙，使干气密封稳定运行可靠。
气膜刚度（N/mm）是衡量干气密封稳定性的技术指标，气膜刚度是指气膜作用力与气膜厚度之比，气膜刚度越大，表明密封的抗波动、抗外界干扰能力越大，密封运行越稳定。气体密度越大、温度越高、轴转速越高，气膜刚度越大。
干气密封设计，就是以获得最大的气膜刚度为目的。
3.影响干气密封性能的主要参数
3.1动压槽形状、深度的影响
理论研究表明，对数螺旋槽产生的流体动压效应最强，气膜刚度最大，稳定性最好，因此，绝大多数干气密封都以深度为3—10微米的对数螺旋槽作为密封动压槽。
3.2动压槽数量、宽度及长度的影响
干气密封动压槽数量越多，动压效应越强，但当动压槽达到一定数量后，再增加槽数时，对干气密封性能影响已经很小。此外，动压槽的宽度、长度对密封性能都有一定的影响。
3.3操作参数对密封泄漏量的影响
轴径越大，转速、压力越高，干气密封的泄漏量越大。此外，介质温度对密封泄漏量的影响是通过温度对介质粘度影响而形成的，其对密封泄漏量的影响不大。
4.干气密封的主要优点
与传统的接触式机械密封相比，干气密封有以下几个方面的优点：
（1）密封使用寿命长，运行稳定可靠；
（2）密封功耗消耗小，仅为接触式机械密封的5%左右；
（3）与其他非接触式密封相比，干气密封气体泄漏量小；
（4）可实现介质零逸出，是一种环保型密封；
（5）密封辅助系统简单、可靠，使用中不需要维护。
三、干气密封与机械密封优缺点比较
干气密封相对于机械密封具有使用安全性高，高效节能，系统维护简单，使用寿命长，抗抽空、工艺波动的能力较强，使用领域广泛等优点，并且系统操作简单，给现场带来了便利。
四、丙烯泵用干气密封改造
1.丙烯进料泵工况分析
介质特性分析：该泵位号：P506A/B温度： 14～40℃，入/出口压力： 1.6/2.6MPa，转速：2970r/min；介质为丙烯、丙烷、C4、C5等，属于高饱和蒸汽压、介质易挥发、低粘度、低引火点。由于摩擦端面在相互作用的过程中会产生热量，在端面处温度就会升高，从而极易使丙烯液膜汽化，导致密封不能正常稳定的运行。
2.丙烯泵用干气密封改造的结构选型
通过对该离心泵的结构特点及工艺条件分析，结合现场的密封气源的情况，为保证主密封在超量泄漏时介质也不向环境泄漏，按照API682-2004版，选用串联式干气密封方案；干气密封结构为串联式干气密封（2CW-CS）结构，所设计干气密封为集装式结构。密封的冲洗方案选用PLAN11+72+76。
3.串联是干气密封结构说明
串联式干气密封是两级密封串联而成，第一级为机械密封，是主密封，主密封为平衡型机械密封，弹簧旋转式结构，摩擦副采用石墨与碳化硅配对，弹簧选用316L，针对介质特点合理设计主密封参数。配合P11冲洗，适用范围广。同时在静环结构上采用带卡圈结构，很好的防止了泵在抽空的情况下导致静环推出的故障，保证了密封在易抽空的工况下也能正常运行。第二级为干气密封，平衡型，弹簧旋转式结构，摩擦副采用石墨与碳化硅配对，弹簧选用316L，密封介质为氮气。正常情况下，机械密封作为主密封起作用，干气密封为辅助密封。干气密封主要有以下作用：
1）增加主密封背压，减小密封面的磨损，延长主密封的使用寿命；
2） 当主密封失效时，干气密封可以在短时间内起到备用密封的作用，防止意外事故的发生；
3）防止主密封泄漏出的微量危险介质，直接排放到大气，起到安全、环保的作用。
4.改造后试运行过程中出现的问题及原因分析
4.1改造后试运行过程中出现的问题
2013年11月丙烯进料泵干气密封改造后试运行，密封安装上去后密封发热，密封磨损较快，说明密封仍有需要改进的地方。
4.2密封发热和泄漏的原因分析
中石化齐鲁石化分公司与成都一通密封有限公司的技术人员对泄漏原因从以下方面进行了分析：P11冲洗流量不够，密封端面因高速旋转产生的热量无法被带走导致密封端面温升过高。丙烯介质特性：低沸点、高饱和蒸汽压，丙烯进料泵，密封腔压力接近入口压力。当密封腔内介质温升超过一定值时，介质处于极易汽化的状态。
4.3干气密封进一步改进措施
4.3.1在介质侧增加节流环节流，使自冲洗介质节流环与一级密封之间形成的腔体中憋压，增大介质气化的饱和裕量，防止介质在密封腔内过早气化。
4.3.2从设计参数上进行改进：调整一级密封的端面比压、减小端面宽度，降低密封端面发热量，尽量防止介质气化。
4.3.3从机械密封冲洗系统改进：冲洗系统管线通径扩大到10mm，加大了冲洗流量使冲洗流量完全可以满足密封要求的安全流量要求，端面产生的热量可以完全由冲洗液带走，因此密封可以在液相工作环境下稳定运行。
五、干气密封控制系统
干气密封控制系统（图4）是干气密封的重要组成部分，它主要由密封气过滤单元和密封气泄漏监测单元组成。干净的密封气保证密封面不受颗粒杂质的损坏，干气密封是以微量的气体泄漏为代价换取其长周期的使用寿命，泄漏量是否稳定直接反映了干气密封运行的状态，因此，对干气密封的泄漏进行监控为设备的安全运行提供了保障。
当外部氮气管网氮气进入控制系统，经过滤器，减压阀后，为干气密封提供稳定、干燥、清洁的密封气；当主密封泄漏过大或氮气压力过低，单向阀起到防止工艺介质反串入氮气管网的作用；丙烯为易挥发介质，泄漏的丙烯汇同密封氮气通过节流孔板排向火炬燃烧，由此消除安全隐患和避免对环境造成污染；当主密封机械密封泄漏过大时，由于限流孔板的作用，密封腔压力上升，泄漏管线上的压力表指示上升表明密封失效。
要保证串联式干气密封的稳定运行，需要保证其配套的控制系统良好状态，保证低压连续稳定的氮气进入二级密封腔，将一级密封泄漏的微量介质带入火炬燃烧，保证现场的安全和环保。在使用过程中要定期检查过滤器的状态，当过滤器使用一段时间，由于杂质堵塞滤芯，过滤器两端压降增大超过一定值时应及时更换滤芯。停泵后气源不能停，必须照常供气。泵检修时先排净泵内介质，再停气。
六、结论
1.改造后实践证明，改造此泵用干气密封效果十分明显，从改造至今长周期运行一直很稳定（从2003年11月一次开车顺利到2007年5月大检修密封连续运转4年，后面更换的密封也基本维持在3年以上），保障了工艺需求。对于易气化、易挥发、危险性大的丙烯泵轴封采用干气密封完全可行。
2.造成泵用串联式干气密封失效的因素之一即是介质侧端面温度过高，导致介质在端面出现汽化现象，严重影响密封运行的稳定性。通过减小摩擦端面宽度和增大冲洗流量的方案改进，改善了的状况，保证了密封良好的运行环境，延长了密封使用寿命，并达到了改进的目的和效果。
3.采用了泵用干气密封系统，系统简单，操作方便，为该该丙烯泵的运转性能提供了保障。
4.干气密封具有低能耗等特点，符合当今环保节能的要求。
参考文献
[1]Godse A G.Hydrocarbon Proc.[J]，2000，79（2）.
伤感七夕范文4
关键词：护生；锐器伤；原因分析；预防措施
【中图分类号】G424.4 【文献标识码】A 【文章编号】1674-7526（2012）12-0447-01
锐器伤是一种皮肤深部的足以使受害者出血的伤害，是全世界医务人员共同面对的职业危害之一。护士接触注射器、输液器等医疗锐器的机会较多，成为医院内锐器伤发生率最高的职业群体。护生实习期间和护士一样暴露在职业危险中，且操作不熟练，防范意识差，极易造成职业性损伤，威胁身体健康。我国是乙型肝炎高发区，艾滋病也进入快速增长阶段[1]。因此，在实习护生中树立起正确的观念，加强自我防护意识和养成规范操作的习惯，尽量在今后的临床工作中减少或避免锐器伤的伤害。
1 对象与方法
1.1 对象：选择我校2011年5月至2012年4月完成临床实习任务的130名护生。 男3名，女127名；专科95名（男2），本科35名（男1）。年龄20～23岁，平均年龄21.5岁。学制3～4年。
1.2 调查方法：对130名实习护生锐器伤进行回顾性调查。调查内容主要包括一般情况、实习期间对锐器伤的认识、锐器伤的次数、原因、锐器伤后处理及自我防护等，在实习返校毕业考试结束时以无记名方式发放问卷表+访谈，并说明调查的目的、填写要求，现场回收。共发放问卷130份，回收有效问卷130份，回收率100%。
2 结果
2.1 锐器伤发生情况：被调查的130名实习护生中锐器伤102人（146次），其中以针刺伤占首位45人，构成比为44.12%（74次，构成比为50.68%），开安瓿32人，构成比为31.37%（41次，构成比为28.08%），处理废物16人，构成比为15.69%（21次，构成比为14.38%），其他锐器伤9人，构成比为8.82%（10次，构成比为6.86%）；
2.2 锐器伤发生原因：缺乏锐器伤防护意识47人，构成比为46.08%，操作不熟练43人，构成比为42.16%，操作过程中注意力不集中7人，构成比为6.86%，其他5人，构成比为4.9%。2.3锐器伤后处理：未经任何处理12人，构成比为11.76%，无菌棉签压迫止血9人，构成比为8.82%，碘伏棉签压迫止血48人，构成比为47.06%，流水冲洗、碘伏消毒14人，构成比为13.73%，立即挤出伤口血液、清洗伤口、碘伏消毒19人，构成比为18.63%
3 主要危害
锐器伤是护理人员最容易且最频繁受到职业损伤的主要危险因素之一。目前已证实有20余种病原体可经过锐器伤直接传播，其中最常见的、危害最大是艾滋病、乙型肝炎、丙型肝炎的感染。锐器伤后发生血液、体液传播疾病的危险性高，远远大于皮肤接触与黏膜接触的>80%[2]。同时锐器伤对受伤者还会造成较大的心理影响，产生焦虑、恐惧，并且引发中度或重度的悲观情绪，甚至导致放弃护理职业。
4 干预措施
4.1 加强锐器伤安全教育，提高职业防护意识：开设锐器伤防护选修课或请医院专家以讲座的形式进行经验的传授，加强实习前教育。营造职业防护的氛围，护生应树立“任何患者的血液和体液、有血液污染的物品都存在潜在感染危险”的观点，进一步加强自身防护意识[3]，在服务患者的同时保护好自身，即树立“关爱患者，关爱自己”的新观念。
4.2 规范操作流程，改变不安全行为：在校要求学生熟练掌握有关操作流程，养成良好的操作习惯，减少锐器伤的发生，保证职业安全。如未用的头皮针、一次性注射器等尽量避免不必要的去帽和盖帽，减少刺伤和针头污染；针头有弯曲时任何时候不要试图徒手弄直；开启玻璃安瓿时先用砂轮划痕再掰安瓿，可采用无菌纱布的包裹防止损伤皮肤；严格管理医疗废物，使用后的锐器应直接放入锐器盒，以防止刺伤。在医院实习初期，尽快适应医院的工作节奏，与患者体液血液接触时戴上手套。有研究表明：如果一个被血液污染的钢针刺破一层乳胶手套或聚乙烯手套，医务人员接触到的血量比未戴手套接触到的血量少50%以上[4]。在进侵入性护理操作过程中要保证充足的光线，操作娴熟规范，防止锐器刺伤或划伤。同时尽量使用安全的护理用物，提高护生有效处理锐器伤的能力，降低锐器伤的发生率。
4.3 加强护生健康管理：护生锐器伤发生率较高，因此对即将实习的护生进行体检，并接种相应的疫苗如乙肝疫苗的接种或加强。建立锐器伤后登记上报制度，建立医疗锐器处理流程，追踪伤者健康状况，有效消除伤者心理伤害。一旦发生锐器伤，不要慌张，立刻采取紧急措施。首先，立即用健侧手从近心端向远心端进行挤压，排出伤口部位的血液，其次清洗伤口、碘伏消毒、无菌敷料包扎。最后要查看患者的血液化验单，或采集患者血液进行检验，若有异常，及时进行免疫接种。
5 小结
护理队伍未来主力军是护生，护理事业的希望所在取决于护生的健康状况。因此护生职业防护的教育和指导我们必须重视，使他们在临床工作环境中养成良好的自我防护意识，减少各种职业伤害的发生，更好地为人们的健康促进作出贡献。
参考文献
[1] 黄建英，蔡丽娜，黄建美，等.综合医院护士锐器伤影响因素调查分析[J].护理学杂志，2007，22（5）：14-16
[2] 王秀玲.临床护理人员锐器伤现状调查分析及预防措施[J].齐鲁护理杂志，下旬刊，2011，16（30）：55-57
伤感七夕范文5
关键词 颅脑创伤 气管切开 下呼吸道感染 预防控制
我院2011年启用了新的住院部，无论从就医环境、医疗技术、患者的收住人数等都有很大提高。同时，我们加大院内感染的管理。通过1年的运行，我们对神经外科患者院内感染进行了分析。2011年神经外科收治颅脑外伤患者不断增加，气管切开作为重症颅脑外伤、呼吸困难患者的抢救措施之一，起到了关键性作用。但感染监测方法采取前瞻性和回顾性调查方法性的并发症也随之而来，2010年感染率达到86.54%。为了预防与控制感染，我院感染科对颅脑外伤气管切开患者下呼吸道感染开展了目标性监测，并根据医院感染的原因，采取预防与控制措施，使感染率下降。
资料与方法
2011年1～12月收治颅脑创伤患者562例，其中重症颅脑外伤气管切开84例，男71例，女13例，年龄13～65岁，平均39岁。行开颅手术41例（48.81%）；气管切开留置时间72天～28天，平均15.5天。监测方法采取前瞻性和回顾性调查方法。
标本采集方法：患者气管切开2天后、1周内2次采样进行细菌培养，采集标本前行气管套管常规护理，刺激咳嗽，以无菌盐水棉拭子取套管深部痰液后，剪去手接触部位，将棉拭子投入到含相应中和剂的培养管中立即送检。
诊断标准：按照卫生部《医院感染诊断标准》和依据临床诊断和病原微生物诊断结果。
结 果
下呼吸道感染率患者84例中46例感染，感染率54.76%，1周内出现感染35例（41.67%）；＞1周出现感染11例（13.09%）；患者表现有体温升高、痰液增多，出现白色黏痰或是黄色脓痰；肺部大量湿啰音；X线胸片出现感染病灶，外周血白细胞增高。2010年与2011年气管切开患者医院感染率比较，见表1。
病原菌分布：本组病例检出病原菌104株，以革兰阴性菌为主（73.07%），革兰阳性菌9.62%，真菌17.31%，其中以铜绿假单胞菌，鲍曼不动杆菌占主要。见表2。
讨 论
伤感七夕范文6
关键词：塞尚；罗杰弗莱；中国现代艺术；启示
0 引言
现代艺术从时间维度上来说，指的是今天的艺术，在内涵上也指具有现代精神以及具备现代语言的艺术。改革开放以来，中国的国民经济得到了前所未有的大发展。但在经济快速发展的同时，我们的艺术文化却出现了前所未有的空白沦丧，主要体现在中国艺术界审美无标准、无立场，随波逐流，一味盲从，缺乏民族的艺术主体性和本土性。但归根结底，中国的现代艺术要想具有与西方现代艺术相抗衡的竞争力，必须立足本土艺术文化，探索一条真正本土的，区别于西方的中国现代艺术之路。世界上存在太多的迷惑，不妨时常回归原点，想想最初的初衷，也许思想上会产生几许明晰的顿悟。保罗塞尚作为“现代艺术之父”，他的一生留下了近千幅作品，其中包括油画、素描及水彩画，开启了表现主义、野兽主义、抽象主义、象征主义、后期印象主义、立体主义的先河。对于现代艺术来说，他就是原点，而回归原点，恰恰是人们生活与做学问的过程中时常需要的。笔者以回归原点的态度，立足本土，探讨了塞尚绘画艺术之于中国现代艺术创作者、批评者、观看者三方面的启示。
1 关于现代艺术创作者的启示
中国现代艺术的崛起，需要众多不拘泥于陈式的现代艺术创作者的创作，其创作本身的好与坏，我们不进行筛选与评价，但其价值的评判必须以突破传统为基础。任何一种突破传统的创作，都给我们提供了一种走向正确道路的可能，这种可能便是创作艺术的价值所在。纵观塞尚的绘画艺术，笔者认为其最大的贡献便在于一个“破”与“立”字，突破传统，确立标准，提供新的可能性，塞尚艺术对这种可能性进行了完美的诠释。它并非一种理想的艺术状态，这种途径和可能让后来的人们不断地对现代艺术之路进行探索。
1.1 以大自然为创作母题，知性与感性的和谐统一
人成于自然，生于自然，最后归于自然。自然对于艺术创作的启示是取之不尽，用之不竭的。以自然为师是艺术创作者永恒的主题，但是对艺术家主观创造性的强调是现代艺术的精髓之一，故现代艺术家应该在对客观事物的知性和主观情感的表达上取得一个平衡。正如罗杰弗莱《塞尚及其画风的发展》一书中的第一句话所述：“艺术乃与自然平行之和谐。”[1]
从根本上说，塞尚之前的绘画艺术都是模仿自然或再现自然的艺术，艺术作品价值的高低主要由其再现自然的逼真程度决定，而塞尚的出现打破了这个惯例。可以说，塞尚是第一个从真正意义上用主题改变艺术对象的画家。事实上，塞尚自始至终在做着情感表现与客观再现之间平衡的工作。我们可以认为，塞尚超越单纯“记录”大自然色彩变化的印象主义的地方在于，他总是更加关注自然帷幕背后的结构与秩序，或说色彩复合体中那些可以唤起造型形式的结构。[2]晚年的塞尚认为，绘画艺术就是通过对自然的观察，运用绘画的技法创造一种与大自然相对等的图画现实，此即“与现实世界不可公度却平行”。
1.2 抛弃传统陈规的桎梏，人本精神体验的重视
当人生于陈式，成长于陈式，想要突破这种陈旧的艺术形式和惯性思维是非常难的，而塞尚做到了这一点。他将一切科学的绘画依据归零，重新回到艺术家主观情感的纯粹表现。光论其在追求实现自我目标的过程中，有意识或无意识地拆除了那堵威严的“艺术传统”之墙，打破了现代艺术探索的层层这一点，便已非常值得现代艺术创作者借鉴与深思。
塞尚的艺术原则是强调主观感受的重要性，要求根据个人特殊的感受和理性改造对象的形体，使之更单纯坚实和引起重量感。他否定模仿自然，把客观事物条理化、秩序化和抽象化，以表达一种超越自然的理想，因而推动了欧洲的纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展。他曾说，“画家在用自己的感觉诠释他所特有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义。他画的是尚未画过的东西，他创造着绝对的绘画，也即是说他创造的是现实而不是别的。”[3]
1.3 几何构成的块面抽象，重构归纳修正与调整
人对任何事物的把握，都有一个由简到繁的过程。利用几何构成对客观事物进行分解与重构，进而修正与调整，甚至就利用几何块面本身进行创作，从而达到一种新的艺术形式的再现，是中国现代艺术非常值得借鉴的一种艺术工作形式。这条路子，也是中国传统艺术门类进行现代转型的关键。
塞尚有一个非常著名的一个论断，“大自然的形状总是呈现为球体、圆锥体和圆柱体的效果”，而罗杰弗莱对此言也作出了的本质伟大的诠释：“在他对自然的无限多样性进行艰难探索的过程中，他发现这些形状（按指球体、圆锥体和圆柱体）乃是一种方便的知性脚手架，实际的形状正是借助于它们才得以相关并得到指涉。至少，值得注意的是，他对大自然形状的诠释几乎意味着，他总是立刻以极其简单的几何形状来进行思考，并允许这些形状在每一个视点上都为他的视觉感受无限制地、一点一点地修正。”[4]
1.4 色彩造型的素描手法，扩大色彩的表现力度
对于西方传统艺术形式来说，色彩通常在造型之后，而用色彩直接造型创作便是对传统的一个非常大的突破，色彩可以说是塞尚艺术的灵魂。而中国传统艺术，讲究构图，讲究线条，讲究笔墨，讲究神采与意蕴，笔墨似乎已经穷尽各种表现力度，少色则雅，色彩在传统绘画中属于一个偏俗气的词语。是否可以抛开传统的思维定式不顾，借鉴塞尚的这种色彩造型手法，加重色彩在中国现代艺术中的表现力，笔者认为是颇可借鉴的。
印象派对塞尚具有非常深刻的影响，使其绘画的色彩变得丰富起来，开始以色彩的斑点来表现光和空气的感觉。但是，他不满足于印象派过于追求飘忽不定的光色和空气的做法，而去寻求存在于自然中的永恒的美，决心“使印象主义成为像博物馆艺术一样坚实而永恒的东西”。塞尚意识到色彩是形式的组成部分，具有独立造型的价值，这体现在运用色彩的变化来呼应与画布表面平行的各个截面，也就是说，色彩的变化总是暗示了平面在空间中的后退。他拜倒在自然的创造物面前，用“色彩造型”的方法，重新描绘自然。他认为画家不可能在自然中看到线条，只能看到色块。因此，画中不应该有线条的出现，色彩能够而且应该代替素描。[5]塞尚把尽力模仿自然中的色彩变化当作他的创作手段。
2 关于现代艺术批评者的启示
如果说将塞尚以前的艺术比作一个完美的，承载古典精神与力量的瓶子，现代艺术的发展就如这个完美瓶子里面承装的圣水。当那些唯美绝伦的艺术发展到了顶峰，人们企望新的艺术形式，开始探索新的艺术发展途径。塞尚将这个瓶子打破，解除了约束，于是里面的水边四处流散，分成了很多支，去试探每一种可能，却没有终点也没有方向，更没有哪一种成为经典或永恒。如果没有艺术批评这个艺术的引导者与发现者，我们无法在浩如烟海的风格与创作中，挑选出具有时代价值与潜能的艺术形式。点点滴滴闪光的圣水，亦无法成为一个系统的为世人所熟知的完美中国现代艺术之瓶。
2.1 艺术批评之于艺术创作，犹理论与实践不可分割
中国现代艺术急缺系统完备的现代艺术批评理论――现代艺术史论与现代艺术批评等的理论研究，而这些对于艺术创作的繁荣具有重要意义。理论引导实践，实践检验理论，二者是相辅相成，相互关联，相盛相衰的。或者说，从一开始，理论应该在实践之前。一个即成的创作，如果没有系统且具有说服力的理论来诠释、衡量与评判，便无法获得独立的人格，并让世人所熟知。一如罗杰弗莱与塞尚，塞尚是幸运的，倘若没有罗杰弗莱这个伯乐，没有他充满热情甚至用自身体验与感受去与塞尚作品里的精神体验形成的共鸣，没有他在当时那个时代极力地游说，为塞尚画作的辩解，塞尚不可能如此成功，他的作品或许还是在一次次的展览与沙龙中落选，备受人们的嘲讽与嫌弃。罗杰弗莱系统的形式主义美学观与艺术批评，为塞尚的艺术注入了第二次生命。
2.2 一个现代艺术批评家，首先应该是一个艺术创作者
对于现代艺术批评家而言，他首先应该是一个艺术创作者。没有实践，何来理论，即使得出理论也无法用真切动情与感同身受的方式向大众传递。艺术批评工作者在对作品进行批判时，应与作品达到平行的状态。从罗杰・弗莱的书中，我们可以看出，他不是从艺术史家和艺术批评家的角度来撰写《塞尚画风及其发展》这本书的，而是以一位画家身份。因此，我们可以看到弗莱时时关注的是从一个画家的理想和视角出发所看到的自然，以及想要实现的与自然平行的艺术。维切尔在其著作中说，“透过弗莱的文本，人们看到了一个英雄般的、几乎存在主义式的形象，尽管弗莱专注于对早年塞尚的大量心理刻画。他用来描写或分析其作品及其形式、色彩和构图的措辞，同样可以用来形容塞尚的态度。对塞尚独特的心理状态和情感的描写，呈现了他对画家的强烈同情，并暗示了他甚至已经发现他们之间的相似处境。塞尚对臣服于沙龙的屈辱与失望，他在其作品面对误解和敌意时所感到的艰辛、自重与孤独，都能在弗莱自己的生活中对应。弗莱似乎已经意识到他作为形式主义批评使者的立场，与塞尚作品之间的平行。”
2.3 读懂艺术诠释艺术，并对其进行扬弃或保留
罗杰弗莱是一个精细入微的理论家，也是一个热情洋溢的宣扬者。他几次在印象派的画展上，对印象派和塞尚作品作诠释和辩解，也是塞尚作品价值意义渐渐被许多的艺术家与观看者接受的关键。批评者之于创作者和观看者，起着一个桥梁性的作用。对创作者来说，艺术批评者首先要读懂他的作品甚至读懂创作者本人，结合传统的沉淀和时代的需要，对艺术的形式或精神进行扬弃，对超乎批评者本身观念以外不宜定论的艺术进行解释和保留。对观看者来说，批评者所要做的便是诠释和传达创作者的艺术形式、动机、意图和精神等，使得其理解和接受，或者让观看者自己去选择是否接受。
3 关于现代艺术观看者的启示
3.1 理解与包容艺术开放性与启发性的潜能
真正有价值的艺术，一定具备艺术开放性与启发性的潜能。在塞尚的那个时代，突破传统的艺术形式，是拙劣的不被人们所接受的艺术，而直至他死后二三十多年，其艺术形式的中的潜能和价值才为人们所普遍接受。现代艺术是一个多样发展的领域，处在一个“破”与“立”的不断探索过程中。不断会有新的艺术形式出现，这来源于人们不断得探索。有许多的形式或许会颠覆人们传统的审美与价值观，艺术本身并没有绝对的好与坏，但是真正有价值的艺术，必须具备开放性与启发性的潜能。因此，观看者的态度应该是理解与包容，而非对一种艺术形式一定要辨析优劣好坏。
3.2 注重艺术教育与艺术观看者素养的提高
教育是民族强盛的基石，也是中国现代技术教育的根基，加强艺术教育，不仅是对艺术创作者和杰出批评者的培养，更负有提高大众的普遍艺术素养的任务。为杰出具有价值与潜力的艺术形式培育更多专业的、理解性的受众，这一点在主导艺术形式上具有很重要的作用。
3.3 完善艺术作品与艺术理念的传播途径
有了杰出的艺术形式，完备的批评理论，如何将它们“推销”出去，也是一门重要的学问。这里的“推销”便是艺术作品与理念的“传播途径”。只有完善拓宽传播途径，艺术创作者的作品以及批评者的理论才能被众所接受。因此，现代艺术的博物馆、展览、交流会、新闻媒体、影视传播等的手段的完善，对于现代艺术的兴盛也是必不可少的。
4 结语
回归现代艺术的原点，从罗杰弗莱对塞尚艺术的现代形式评价出发，对于中国的现代艺术的繁荣来说，艺术创作者、批评者、观看者，这三者的兴盛是缺一不可的。立足本土，杰出的、有价值的为人们提供新的艺术可能性，有突破性和启发性潜能的新的艺术形式，是中国现代艺术发展的前提。于此还远远不够，所以必须要用我们本土的、系统的现代艺术批评观去理解与诠释，结合时代和价值的需要进行扬弃与保留，向更多的大众解释与传达，这是现代艺术批评者所应该做的工作。这样，便具备了现代艺术发展的两大前提，但是如何让这种生机勃勃的艺术形式有更多的受众，为其发展提供更肥沃的土壤，让其被理解与推崇，还需要艺术的受众群，即观看者的艺术素养的提升与包容。
参考文献：
[1] 罗杰弗莱.塞尚及其画风的发展[M].广西师范大学出版社，2009.
[2] 沈语冰.《塞尚及其画风的发展》读书笔记[DB/OL].豆瓣网，http：///114654/widget/forum/1911406/discussion/41340373/ . 2016-2-11.
[3] 杨雪涵.诠释西方现代艺术科学精神的形式主义――论塞尚[J].文艺生活，2014（9）：87.
[4] 沈语冰.塞尚的工作方式：罗杰・弗莱和他的形式主义批评[J].新美术，2009（6）.
[5] 徐芳.论塞尚的绘画与梅洛――庞蒂的知觉理论的关系[J].和田师范专科学校学报（汉文综合版），2007（1）：115-116.
[6] 曾意强.形式主义与格林伯格的现代主义[J].新美术，2005（3）.
[7] 沈语冰.形式主义者如何介入生活――罗杰・弗莱与他的时代[J].新美术，2009（6）.