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看春晚范文1
今天的菜格外的多，全是我帮妈妈做的，吃起来特别有滋味，吃过晚饭后，我们打开了电视，收看春节联欢晚会，离晚会开始的时间还有半个小时，妈妈叫我打电话给亲戚们拜年，我始终不敢，妈妈鼓励我：“孩子，人的一生有许多第一次，要勇于尝试……。”听了妈妈的话，我觉得很有道理，就马上拿起电话，按电话本上的号码挨个地打电话……过了一会儿后，春节联欢晚会开始了—
周涛 朱军 董卿 张泽群 任鲁豫 欧阳夏丹上场了，四个主持人报幕说："各位观众、各位朋友，大家晚上好！”“2010年中央电视台春节联欢晚会现在开始……。”，“请看第一个节目—相声剧《不能让他走》表演者： 冯巩、刘金山、邵峰、阎学晶、韩雪。”
……
到了11点50分时，“美好的2009年即将过去，我们即将迎来一个新的庚寅虎年，现在，让我们倒数十个数：十、久、八……五、四、三、二、一。”
看春晚范文2
(2000222)看春晚
正月初一的前一天晚上，电视上在放春节联欢晚会，有几个节目令人难忘，由其是小品《五十块钱》和刘谦的近景魔术。
小品《五十块钱》很令人发笑，有一个包子滩，是一对夫妇在经营的，有一天丈夫卖包子时不小心收了一张50元的假钱，一个卖煤的来收煤费，正好50元，他老婆叫他把那50元假钱给那卖煤的，他没忍心，给了卖煤的一张真钱。过了一会儿，一个警察来买包子，50元，警察给了他老婆100元，老婆已为手上的50元是真钱，就把那50元给了警察。他一见吓了一跳，就乞求警察再买点包子，想把那假钱换回来，不然就要坐牢了。结果，警察同意再买10元。但他没想到警察有10元零钱，所以，他又乞求警察再买点包子，警察又同意了，可他老婆出来说包子没了。他当场晕倒，警察看出了点异样，就问他怎么回事，他一五一十地说了出来，警察大人大量挠了他们，因为他们也是无辜，并让他去指认用假钱的犯人。
还有一个刘谦的近景魔术，他表演的四个魔术中，我最喜欢看那个手臂穿玻璃的魔术。手能穿过一个没有洞的玻璃钢，后来，有人揭秘是桌子的问题，这是一张可旋转的玻璃，他在和别人讲话时另一只手就在下面转，把那个洞转到面前，就可以把手臂伸进去，原来魔术都是骗人的，魔术依据动作的敏捷和障眼法术，来得到神秘的效果。
春晚中还有很多节目，你看了吗？
看春晚范文3
春晚的开头就挺绚丽、唯美的。开场就是明星家庭齐拜年，主打温馨牌。没想到，上场的主持人个个都有幽默细胞：朱军、李咏、董卿、毕福剑……他们让我笑了好一会儿！
有印象的是群口相声《小合唱》，挺别致的，没想到几位歌唱家还挺有说相声的潜质，音乐加相声，好一个完美搭配！当然，几位歌唱家的风采相信大家是有目共睹的，实力那是毋庸置疑，我喜欢！
之后，就是魔术，与往年一样精彩。“下面是见证奇迹的时刻。”刘谦的《幻境》让我们赞叹不已，真是神奇！别的魔术我不说，就是好奇那只手是从哪里伸出来的？又会是谁的手呢？刘谦给我们的，岂只是一声赞叹？更是一个个难解的谜题。
在小品《面试》中，我又看到了郭冬临的身影，他的幽默搞笑依旧。哎呀，这人被冤枉的时候还真是不好受，但是郭冬临跟那个“老板”你说你的，我说我的，居然还能对得上号！要不是老板最后的“偷鸡摸狗”一词点破误解，这还要闹到什么时候？！小品中，一句“我有做人的底线和尊严！”说得多好啊！
“大衣哥”，山东朴实的农民朱之文，一位草根，今年上了央视春晚，这对于一位农民来说是件天大的喜事。一首《我要回家》唱得感人肺腑，唱得那叫一个好啊！比专业歌手还好。看到朱之文，我想到了我们中国是一个卧虎藏龙的地方！所谓，人外有人，天外有天！
十二点“开门纳福”以后，有我感兴趣的节目《除夕的传说》，但这时候，估计我们都躺进被窝睡大觉了吧！不过韩庚的这个节目挺新颖的，很有创意！以往春节联欢晚会的时候，怎么就没有这个节目呢？
看春晚范文4
BQ=《北京青年》周刊L=郎昆
春节联欢晚会，做个伴随者就足够
BQ:春晚年年创新，年年挨骂，您觉得问题出在哪里？
L: 春晚有一个发展历程，上世纪80年代春晚刚刚诞生的时候，它是在主导受众来欢度春节。那时候春晚是惟一的，是没有可比性的。但到了90年代中期春晚开始慢慢地转化了定位，它开始伴随受众度过除夕。整个春晚慢慢地成为受众过年当中的一个可有可无的选择形态。
BQ：您认为春晚存在的意义是什么？
L: 春晚存在的意义是新的年俗形态的一个集中代表。传统年俗形态是吃饺子、放鞭炮贴春联。新的年俗形态是以看春节晚会、手机发信息拜年构成的。到了大年三十的时候家里电视一般都开着播春晚，有好看的就看一眼。春节晚会找准了这个定位，它不去主导什么，就是到过年的时候它就来了。
BQ: 像一种约定俗成的文化现象？
L: 对，你有没有它都在，看或不看全凭自觉自愿，只有自觉自愿形成的一个风俗才能成为一个年俗，凡是强压下来的很快就会被断掉。
BQ: 那春晚的影响力是否在逐渐削弱？
L: 没有，这些年春晚的影响力加大了。就是大家对春晚慢慢的形成一种默认，可以不看，但电视必须开着，可以骂它但必须也得看几眼。期望值很高但失望值也不低。
BQ: 就是春晚的存在成为一种必须，就是即使骂它也要存在。只要有话题性，争议性和关注度，总有人能够肯定它？
L: 对。
BQ：春晚地位的转变带来的影响是什么？
L：这使得观众可以重新冷静的评判春晚的得与失，优与劣，我个人觉得受众的评判权利的转化应该说是整个中国文化形态转化的一个好的现象。80年代受众基本上就是全盘接受，春晚什么都好，来一个张明敏也激动，来一个费翔也激动。那时候受众的评判权利是很弱的。到了90年代中期尤其末期，尤其跨世纪的时候，受众的评判权利的比重越来越大了，可以任意点评春晚，有些人以点评春晚来彰显自己的文化品格，有些人甚至都没怎么看春晚开口就骂。我觉得这是一个好事，受众的评价实际上反过来会作用于整个春晚的导演团队，让团队更加努力地去争取更大的创新。
BQ:春晚导演组会不会看网上关于春晚的评价，甚至是吐槽？
L: 当然会，不但看而且认真地看还归纳，分类。观众对春晚节目优劣的评价是春晚导演创新的一个极大的源泉。如果认真研究它，然后让春晚的创新指数大于观众的期望，你就赢了。
BQ:一提到春晚大家就会想到非常喜庆宏大的场面，春晚的固有的模式是否会限制创新？
L:综艺节目的表现方式有时候是需要集体化的阵容来表现的，尤其在春节和正月十五喜庆欢快热烈为主的节目形态中，这种集体形态的表达特别突出，所以需要一定的阵容。另外在春节这样一个特定辞旧迎新的时候需要突出一下仪式化，突出一下庆典化，这个仪式化和庆典化有的时候是需要阵势来完成的。但春晚确实是在变化，比如减少伴舞，比如流行元素的增加，像张杰、萧敬腾、方大同都被招到2013年的春晚中去。
BQ: 您之前说过导演是春晚的执行者，不是内容的决策者，内容的决定性意见来自谁？
L: 决定性意见主要来自两个方面，一个是专家，专家会在语言类节目歌舞类节目等等方面给出很多决策性的建议；另一个就是整个导演团队，春晚不是总导演一个人能完成的了的，春晚是一个团队或者集体智慧的结晶，不是某一个人单打独斗的作品。电影是导演艺术，品牌意识特别强烈，比如张艺谋作品、冯小刚作品。你什么时候见过春晚字幕打一个郎昆导演作品？总导演的作用在于把集体智慧给凝结成艺术品，把艺术成果体现在屏幕上，这个是要考验导演功力的。同时导演还要把别人没有看到的、没有发现的节目和有可能成为精彩节目的苗子成功的推向屏幕。
综艺节目单纯引进版权容易水土不服
BQ：央视原有的关于古典音乐的节目大多是演奏会，策划光荣绽放系列的时候是不是有考虑到通过新的模式拉近和群众的距离？
L：对。每一场演出有尖端的代表性作品，同时也有深受当下的观众喜欢的流行元素的作品。比如说十大钢琴的演出，我们一说钢琴，马上脑海里全是肖邦、李斯特、车尔尼，没想到突然出现《海上钢琴师》的音乐，融入一些音乐剧的表演形态，观众马上就觉得亲切感十足。这方面我们一直在做尝试，有的时候做的可能有点过，再往回调，再校正。或者说做得还不够，那我们就再加油。
BQ:做的有点过是指？
L:比如说有的钢琴作品、小提琴作品可能特别的时尚化，可能超出了古典音乐的表演范畴，就是过于综艺化了。那这个时候我们也在听受众的意见。做的过头再校正容易，创新特别难。如果大家觉得可以，那我们就照着这个路子去创新。
BQ:之前央视也有很多综艺节目、音乐节目，比如青歌赛，我们会认为它是专业性的音乐选拔，现在综艺节目和音乐节目界限非常模糊，您觉得这种模糊是一个好事还是坏事？
L: 这是一个好事，因为综艺节目的含义更广泛。在电视比较发达的国家，综艺节目叫Variety show,汇集了各种节目形态。娱乐节目、电视剧、少儿节目，甚至体育节目都包括在Variety show里面，所以综艺概念实际上是很广泛的。我们不必要非得把它一定划得多么多么清晰。前提是这个频道设置这个栏目是否有受众，受众是否从中得到了优良的情感宣泄，受众是否在这里得到了优良的美育教育，受众是否得到了必要的情感表达，你只要做正确了，节目就有存在的可能和存在的价值。
BQ:很多综艺类节目，比如“超级女声”、“达人秀”、“好声音”，都是从国外引进的版权，这种趋势已经占据了电视节目的一种主流方向，您对引进外国节目版权怎么看？
L：我不太主张大幅度地引进欧美版式。我在创办星光大道时就下定信心树立一个信念，就是自主原创。我们能不能原创一个节目让他能持续10年，20年？其实我们现在陷入了一个引进风潮当中去，早晚大家会意识到自主原创是我们必经之路。你会慢慢意识到欧美的版式形态在中国会水土不服，它的生命里不会很久。或者至少要做到版式引进，操作本土。中国的受众群体的构成有它的特殊性，有的版式在欧洲非常火爆，但是到中国会水土不服，比如说我们试图引进一个节目叫《你是大指挥》是英国BBC的一档特别优秀的节目，就是在平民中选秀选指挥。中国具备不具备一大批参与到指挥节目的达人？我们经过测算觉得还不是时机，所以就暂时把它搁置了，这就是我说的欧美版式本土化操作，这个很重要。
看春晚范文5
超级碗是美国国家橄榄球联盟（NFL）的年度冠军赛，一般在每年1月最后一个或2月第一个星期天举行，这一天被称为超级碗星期天（Super Bowl Sunday）。橄榄球是一项深受北美民众热爱的运动，作为全世界观众最多和最为赚钱的体育赛事，超级碗直播无疑是美国收视率最高的电视节目，这一天甚至已经成为一个非官方全国性节日。CBS每年要花费大约6.2亿美元买断超级碗全球直播权（据新合同，2014赛季开始每年的直播相关版权费用将增至10.8亿美元）——而这意味着，现场史无前例的70个机位和超过500人的制作组必须要保证万无一失。
第47届超级碗比赛也是CBS直播的第18场超级碗，CBS砸下约250万-300万美元的制作费用（两倍于常规赛季比赛）进行这场全球愈10亿观众翘首以待的年度超级赛事直播。为了让6.2亿美元的独家直播费物有所值，CBS动用了旗下新闻节目、日间、夜间节目、有线电视网、广播电台以及网络等所有可调动的资源，制作了15档相关节目。比赛之后的黄金档期则安排给了CBS今年重推的新剧《基本演绎法》（Elementary）的首播。该剧主演刘玉玲（Lucy Liu）还同热播剧《老爸老妈浪漫史》（How I Met Your Mother）主演尼尔·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）、《天堂执法者》（Hawaii Five-0）的主演丹尼尔·金（Daniel Dae Kim）一道出现在超级碗现场宣传造势。CBS体育部主席肖恩·麦克马纳斯（Sean McManus）说：“搞出这么大的阵势，我们还是第一次。”
诞生于1967年的超级碗经历了漫长的演化进程。第一届超级碗比赛的筹备期只有60天，几乎完全由闭路电视转播，比赛主场的洛杉矶观众甚至无缘收看。由NBC和CBS支付的前四届超级碗比赛直播版权费用共计只有950万美元，制作费用更是不可和现在同日而语。
“70至80年代，美国电视网之间充斥着火药味。”前NBC体育主席唐·奥米尔（Don Ohlmeyer）回忆，ABC频道著名的《周一橄榄球夜》最早就是出自他手。“比如，CBS今年用21个机位转播，下一年NBC就会上22个，再下一年CBS用23个。就像打仗，压制对手的筹码完全是堆砌设备。”之后不久，回放技术的出现让体育赛事有了看电影般的感觉。NBC《周日足球夜》制片人弗雷德·高德利（Fred Gaudelli）：“当橄榄球这种快速而暴力的比赛能够用美妙的慢镜头来欣赏，观众不再会错过任何细节。”
和其他重要的任何橄榄球比赛一样，CBS的现场团队都将备战工作做到极致：两支球队的比赛录像被反复观看研究，以了解机位设定和取景位置；甚至对双方四分卫球员的假动作也做到心中有数。
器材方面，CBS仍紧咬着对手不放：除采用NBC使用过的NAC Hi-Motion超慢高清摄像机之外，CBS这次还打出六套“Heyeper Zoom”高帧频4K重放和变焦摄像系统的组合拳，以加强观赏体验。
由于超级碗的中场休息长达30分钟，以巨星云集而声名远播的中场表演秀同样经历了大幅进化：起初超级碗从举办地的高校邀请乐队演出，而后邀请流行歌星或音乐人逐渐成为惯例，并且有了主题。超级碗是美国全民参与的盛大节日，中场秀主办方为NFL。尽管没有出场费，这个在10亿观众面前表演的机会仍被超级巨星们异常看重。今年超级碗请来的是美国天后级歌手碧昂斯。在赛前的新闻会上，碧昂斯甚至坦率地承认，为专心准备超级碗上的表演，自己不惜在奥巴马总统就职仪式上假唱。
看春晚范文6
来的都是“一家子”，亲情味十足
在《龙腾虎跃贺春来》明星夫妻大拜年中，不论是胡宝善胡军家庭演唱的《闹秧歌》，还是陈羽凡白百合家庭和胡海泉家庭演唱的《小拜年》，抑或是沙溢胡可家庭演唱的《采茶舞曲》、张卫健张茜夫妻演唱的《祝福你》，均以家庭为单位，让夫妻或者父子携手登上春晚，亲情味十足。
经典怀旧歌曲，唤起更多回忆
毕竟是春晚30年这一特殊节点，所以一些怀旧歌曲和昔日明星必不可少的，于是乎，春晚专门将过去30年靠春晚火了的《乡恋》《冬天里的一把火》《今儿个高兴》《常回家看看》《吉祥三宝》《难忘今宵》等老歌进行了回顾，费翔《故乡的云》、韦唯《爱的奉献》、蔡国庆《常回家看看》、张明敏《我的中国心》、李谷一《前门情思大碗茶》又一次引起人们对过去春晚老人和老歌的回忆。《冬天里的一把火》老歌新唱，不仅让人们重温过去岁月，同时又有了时代色彩。
“老春晚”纷亮相，照顾了更多人
李谷一、费翔、韦唯、蔡国庆、张明敏、杨丽萍、刘欢等春晚老人纷纷亮相，一下勾起了人们更多回忆和联想，最大限度照顾了不同春晚观众人群的多层次需要。
陈坤朱之文新歌，与春晚主题高度吻合
