前言：中文期刊网精心挑选了恐怖小木屋范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
恐怖小木屋范文1
长眼睛的小木屋
从前，有一栋长眼睛的小木屋，小木屋的主人是彼得。这栋小木屋可帮了彼得不少忙，比如有人敲门，小木屋看见了，就会告诉屋里的彼得是谁或来者的外貌如何；彼得有事外出，有朋友来访，小木屋看见了就会告诉他比的不在，并让他坐在屋里等一会儿。时间长了，附近的人都知道彼得的这栋长眼睛的小木屋，大家都很羡慕彼得有这样的小木屋。每当有人夸他的小木屋时彼得和小木屋都和自豪。
有一回，彼得出去打猎。过了一会儿来了一伙强盗。为首的强盗一脚踹开了小木屋的门，往屋里瞧了瞧，又转身他的同伴说：“伙计们，屋里没人，我们可以进去尽情的偷盗。没准翻到几个值钱的东西，发发洋财！”说完，强盗们蜂拥而入。这一切都被小木屋看得一清二楚。小木屋心想：我应该赶走这几个强盗，保护彼得的财产。于是，它用低沉恐怖的声音说道：“你们几个可真够大胆，竟敢闯进鬼屋！我可是这鬼屋的鬼魂，你们进来是不是不想活了？！”强盗们听了，早已魂不附体，尖叫着拔腿就跑，一溜烟跑得无影无踪。小木屋见了，哈哈大笑。
彼得回来了，他知道了这件事，连声夸小木屋真聪明。
从此以后，彼得更爱护他的小木屋了，他常常把小木屋打扫得干干净净。就这样，长眼睛的小木屋陪伴彼得快快乐乐的生活着。
恐怖小木屋范文2
时间：20年后；地点：海边；人物：二麻子；事件：捉鬼；开篇：今年冬天怎么还不下雪；结尾：她不在。
这些故事元素都是各位小编分别给出的，我们把它们汇总之后，再让大家根据这些元素每人写一个故事，必须在500字的篇幅内完成。相信看过上面的这些所谓的故事元素的你，一定会对小编们编出的故事抱有超强的期待吧？下面就让我们一起来欣赏各位小编的“大作”吧！
二麻子捉鬼记
临杰
今年冬天怎么还不下雪？二麻子已经听到不止一个人这么说了。岂是不止一个人这样说，人们都快说烦了，因为，今年是第20个没有下雪的年头。
这一切要从20年前说起。那一年，二麻子17岁，她也17岁，就像从石头里蹦出来一样，他们所在的地方突然就来了一只黑鬼。这只黑鬼不喜欢一切白的东西，因为它年轻的时候被一只白鬼骗了。它不喜欢白的东西，所以就不允许一切白色出现。于是，人们看到，白兔变成了黑兔，墙壁都变成了淡蓝色，而瓷器则变了粉绿色，白纸变成了红纸，白发变成了青丝，而人们一张嘴，全是满口金牙！最让人不可思议的是，白血病、白癜风患者一夜之间全部康复！
这些固然好，但是当人们的眼白同时变成了其他颜色，而且五颜六色，光怪陆离，看起来煞是恐怖。当然云、雾、雪这些白色的东西也从此销声匿迹。
二麻子是捉鬼大师，但是它深知这黑鬼的功力，只好天天修炼，以期能够制服黑鬼，终于，在这第20个年头，他终于可以与始作俑者决一死战了。只是他的她早已嫁作他人妇，但是听说她的丈夫最近突然毙命，因为这人稀里糊涂地做了一个白日梦！
二麻子觉得机会来了，于是就先去找黑鬼恶斗，一人一鬼开始坐下玩麻将，一码牌黑鬼疯了：怎么全是白板！二麻子费了九牛二虎之力解决了黑鬼，来到海边她的门前，然而，屋已空，她不在。
游海惊梦
肖尧
今年冬天怎么还不下雪？他在心里愤愤地想着。蹲点在这里等待女鬼已经近一个月了，可是连鬼的影子都没见到。每天在狂风呼啸之下，脸被冻得青紫，嘴唇干裂，双腿打颤，步履蹒跚。如果这个时候能下点雪，那至少自己能感受到点诗意。要说起来，他可是个心思细腻之人，小时候，最向往大海，辽阔而沉静，一如他心目中的男子汉。
而今，造化弄人，他倒是站到了大海边了，却是为了等候捉鬼。天天面对着大海，只剩下了矫情和无畏的慨叹。“鬼啊，你在哪里，有种的站出来，咱俩单挑！”他对着单调的海景气壮山河地喊着。突然，有人从背后拍了他一下，啊，鬼来了？一念至此，他全身冷汗，脚下生风，企图逃跑。“哎，哎，你跑-跑什么啊？”听声音，好像是搭档二麻子？他费力地转过头，真的是口吃的二麻子。他顿时长舒了一口气。虚惊一场啊！
“干，干嘛？以为我，我是女，女鬼啊？”二麻子狂笑不已。他惊魂未定，只作未听见。开始闷头狠嚼二麻子带过来的午餐――两张夹肉饼。“啊，快看，海那边――”二麻子的声音都变了，恐怖的神情弥漫在脸上。他抬起头，一看，一个长发披肩、妩媚动人的身姿款款走来，只是那眼神，天，邪恶狰狞着……
“鬼啊，鬼啊――”他的声音凄厉着，一头的冷汗，惊醒了。
“又做噩梦了？”眼前是二麻子灿烂的笑脸，“又梦到捉女鬼了？放心好了，她不在。”
海边的小屋
清扬
今年冬天怎么还不下雪？
二麻子站起身来，走到窗前，再次发出疑问。
一座海边的小木屋，恬静地望着渺渺的海面，随着波涛一起一伏的涌动而呼吸。清晨雾气弥漫，他单单坐在廊上，静候初阳升起的那一刻。
恍惚间，这已是20年后的海边。
朋友们都关切地告诉他，这个小木屋太过美丽了，美丽得让人不放心。也许有不祥的征兆。
他们郑重其事地说，他心平气和地听。
一帮人嘻嘻哈哈地准备好了架势，要替二麻子捉鬼。大家都笑称捉到的也是如海上精灵一般美丽的女鬼。二麻子倒真的愿意是这样。也许，这个女鬼就像她一样，美好。他很想再见她一面，如同在那个飘雪天里。一整天的时间，小木屋的每个角角落落都被朋友们翻了个遍，也清扫得干干净净，一尘不染。最后大家高兴地宣布，捉鬼事件以小木屋的焕然一新而胜利告终。临走前，他们说二麻子已经活在了过去里，他们很想把他拉回到现在的时间。
早上，二麻子走出房间，坐在廊上，静静地望着大海。今天，初阳没有升起，阴沉的天空簌簌地飘落下雪花来，瞬间的惊喜扑向他，他却只是颤抖地伸出手，用掌心接住美丽的雪花。
有一个飘雪的季节来了，只是――
她不在。
你在，她不在
笑笑
今年冬天怎么还不下雪？二麻子很是纳闷今年的怪异天气，不仅不下雪，天气还又冷又干，于是二麻子不禁怀念起曾经在海边生活的那些日子，可是就在那几天里发生了一件奇怪的事……
那时候二麻子还是个十几岁的朝气蓬勃的小伙子，他去一个远房亲戚家玩，这个远房亲戚生活在一个海边小渔村里。在这个渔村里有个祠堂，祠堂有数百年的历史了。有一天，二麻子和亲戚家的小女孩经过祠堂，忽然感觉一阵阴冷的风从身后吹起来，当时他还特别注意了一下祠堂门旁的那棵百年银杏树，没有一点刮风的迹象。紧接着他就感觉有一影子从身边一下蹿过去，进到祠堂里面。还没有回过神来，又有两三个飘飘忽忽的东西进了祠堂。就在这一刹那，二麻子大喊一声，拽着身边的小姑娘的手“嗖”的一声就跑回家了。跑回家，二麻子一脸惨白地将事情告诉了大人们，他很肯定地说他遇到鬼了。接下来的几天里，这件事弄的满城风雨。最后二麻子胆战心惊地回了老家，年幼的心灵就此覆盖了一层难以消失的阴影。
二十年后的今天，二麻子再次回想起此事来还是觉得毛骨悚然的，于是，他打电话给二十年前和他一起经过祠堂的那个小姑娘。他决定再回去看看到底有没有鬼，他认为那些影子就是鬼，他必须要捉住它们，不然心头的阴影无法消除。小姑娘说祠堂后来经过修复一直保留着，只是再也不对外开放了，仅作为历史古建筑保护着，并且小姑娘说了一句更让二麻子心惊肉跳的话，她说，那天她并没有和二麻子一起出去玩，意思就是，那天，“二麻子在，她不在”。
她依然不在
萧泊零羽
“今年冬天怎么还不下雪？”
“昨晚，我做了个奇怪的梦。”
“再不下雪这个冬天就过完了。”
“我梦见20年后，我是一个被人称作二麻子的江湖道士，在一个名叫‘海边’的酒店套房里……”
“做什么？”她终于不再谈论天气，被他的梦境吸引了过来。
“捉，鬼。”他表情有些诡异，“我也觉得很奇怪，怎么会突然做这样的梦呢？”
“梦都是反的。也许你是在怀念20年前。也许，你所要捉的鬼只是你心里的一个秘密。谁知道呢？世界上根本没有鬼的，鬼都在人的心里。”她淡淡地说，随后二人都陷入了沉默。
从咖啡馆出来之后，他们相互道别。她突然想到了什么，把车窗摇下来问道：“你最后捉到鬼了吗？”
他淡淡地笑了一下：“没有，我只看到了它的影子，在电梯里消失了，是21层。”
她曼妙地笑，驱车远去。
回到公寓，在电梯里站定，他举起的手突然像被电击了一般，微微一颤。他要去的，正是他刚刚说出的21层。他已经在这里住了整整20年。当年他和妻子一起搬到这里，能够俯瞰到整座城市。现在，21层的高度在这座城市已经毫不起眼了。
他在沙发上坐下，妻子同往常一样，在电视机那边，冲着他微笑。他看着她的笑容，依然如同第一次见到她那样温暖。
恐怖小木屋范文3
那天，我们高高兴兴地在学校集合，每位同学都带了一大包一大包的零食，吃得不亦乐乎。上了车，同学们更是疯狂得到了极致，玩起了“零食大战”。这边一个同学丢了一个虾条过去，那边一个同学丢了一片薯片过去，乱哄哄的，都已经5次砸中我的头了，呜呜呜。。。。。。。。“大战”结束后，又开始了“零食换换换”和“零食活动店”，我和好朋友交换了很多零食，还有很多同学都在送零食，这边给一些饼干，那边给一些果冻，还有人在卖自己不喜欢吃的零食，既不会浪费又能赚钱，真所谓是两全其美。
大约玩了半个小时就到了东部华侨城，一下车有好多人都吐了，脸色发白，在垃圾桶旁边吐个不停。导游叔叔等我们都休息完了，才带我们去游览东部华侨城，我们热血沸腾，一起向东部华侨城走去。
刚走进大门，一座堡塔型的高大建筑物就耸立在眼前，上面写着三个苍劲有力的大字——茶溪谷。
进了那个建筑物，里边有许多美丽的白鸽，在天空中飞翔。我和同学们纷纷拿出自己买的零食喂给它们吃，白鸽们很爱吃那种片片面包，对饼干不怎么感兴趣，啄一下便不吃了。
穿过广场，我们来到了一个美丽的雪景地。那儿满地都是由白沙铺成的，踩上去软软的，非常舒服。身旁还有很多小木屋，里边有琳琅满目的礼物。小木屋的外边有圣诞老人、雪人，还有一些梅花鹿，高昂着头向远方眺望着……
走完雪景地，我们到了四季植物馆。哇，一个巨大的球在空中旋转着，那就是我们生活的地球，好神奇的感觉呀。我们头上还有数只巨大的蝴蝶在移动着。我置身于各种各样的植物中，让我最感兴趣的就是“白蛋”了。因为“白蛋”植物结的果真的和鸡蛋一模一样，让我们赞不绝口。
怎么感觉一会儿，中午就到了。导游叔叔阿姨搬来了午饭，我们排着队领到了午饭，一打开盒盖，就有一股香味扑鼻而来。定睛一看，真丰富呀，有香喷喷的鸡翅、香肠，还有绿油油的青菜。我赶紧吃了起来。可我的饭太多了，比别人的都多，还有那两只庞大的鸡翅，我可吃不完！这时，赖安琪在我旁边走来走去，说：“哎呀，这鸡翅可真好吃呀，好好吃的鸡翅呀！”我便给她了一只大鸡翅，她开心地“耶”了一声，便埋着头津津有味地吃起来了……
过了二十分钟，我们吃完饭，准备去坐“森林小火车”。太多人了，排了长长的队伍，可是没有办法，只有等了，我正好写作文吧。
等呀等，终于轮到我们了，我们争先恐后地爬上了车子，观看着窗外的风景。在火车上，东部华侨城的景色尽收眼底：绿葱的草木、鲜艳的花朵，有时还会出现一些漂亮的别墅呢！一会儿，小火车驶进了隧道，里边画满了美丽的画儿，让我应接不暇。
出了隧道，我们的小火车又开上了高桥。往下一看，好恐怖呀，因为高桥有几百米高。高桥下面是郁郁葱葱的树林和清澈碧绿的河水。我们穿梭在崇山峻岭中，凉爽的风吹拂着我的脸庞，神清气爽！
大概过了三十分钟后，小火车就到了目的地。我真舍不得下火车的。目的地叫“云中部落”，这儿全是雾，像仙境一样。我们穿过一个小瀑布，有水珠溅出来，同学们嘻嘻哈哈直叫：“哎呀，淋到雨了，有没有伞呀？！”……
穿过小瀑布，就准备坐缆车。我们系好安全带，缆车就飞奔了起来，好刺激呀！可惜时间太短了，一下子就停了，真不过瘾！该下缆车了，可是我的安全带怎么也取不开了，眼看同学们都要走光了，我非常着急，干脆把安全带弄松，从里面钻过去，终于“解放了”！
恐怖小木屋范文4
——不入鸡舍，焉得鸡蛋
天还下着小雨，汽车载着我们往三桥奔去，今天我和扬扬妹妹要去浦口的望月山庄玩一玩。
“下车吧。”外面传来妈妈的声音，哦，这么快就到了吗？我和妹妹立刻奔了出去。我们太激动了，甚至忘了自己在向哪儿跑，直到快要撞到一座精致的小木屋时才停下。
我抬头望了望四周，这儿有一个带喷泉的小池塘，周围有很多的木屋，再往外是大片大片的树林，仔细一听，树林中还有“咯咯哒”的声音。
雨这会儿也停了，我发现树林里有一些小鸡舍，走近一看，里面还有不少刚生的鸡蛋呢！
妹妹这时大喊一声：“我要吃鸡蛋！”，我自告奋勇地说：“我来拿！”，啊呃，说漏嘴了，几只鸡都在里面瞪着我们呢！怎么拿？我想：拿不到也没关系的，试试吧！
我拿了一根长长的木棍，把鸡舍顶部的门拉开个缝，一只手拿棍子赶着鸡，一只手伸进去拿蛋。哇，成功了！我一共拿到了四只鸡蛋，给了妹妹两只。
哈哈，虽然有些冒险，但是我们捧着热乎乎的鸡蛋，想到这可是第一次从鸡舍里拿到蛋，心里别提有多高兴了！
（09。5。6）
望月之旅（2）
——我抓了八条
池塘边经常有人在钓鱼，所以岸边的小平台上总会放着许多小袋子，里面好像有东西在爬。
我刚刚洗好鸡蛋，就发现了这些袋子，也没有告诉妹妹一声，就直接跑了过去。
“怎……么啦？”扬扬妹妹跟在我身后，边追我边气喘吁吁地问。没等我回答，她就看见了那些东西，是蚯蚓！
“唔，它们真可爱！为什么不来抓几条呢？”妹妹说话时，手已经伸进了袋子。嘿，空空的小手上立刻爬上来一条蚯蚓。我再也忍不住了，双手象火箭一样“冲”进袋子。噢！我的手上有了三条蚯蚓，它们软软的，粘粘的，滑滑的，爬在手里痒痒的，我们都咯咯地笑了起来。幸好有位阿姨给了我们一人一个杯子装蚯蚓，否则还不知道要笑到什么时候呢。
我们你一条我一条地抓了起来，很快杯子里就全是蚯蚓在爬了，数一数，我俩共抓了十三条呢！
妹妹迫不及待地跑向我妈妈回报：“阿姨，你看我抓了五条蚯蚓！”，妈妈问：“什么？蚯——蚯蚓？……”没等她说完，我就兴奋地大声吼道：“我抓了八条，八条！”可是只见妈妈脸色发青，身体哆嗦，还在往后退，嘴里说着：“别……让它们靠近我！”眼看妈妈的脸色就要发白了，我们只得把蚯蚓放回了大自然。
妈妈干嘛把蚯蚓当成“恐怖品”呢，我怎么也不明白。
（09。5。10）
望月之旅（3）
——一只泰迪熊、一只毛绒玩具？是，又都不是
放回蚯蚓之后，我们觉得有些无聊，不知干些什么才好，于是，我和妹妹就在池塘边转来转去，走过鸡舍，走过厨房，但找不到什么新奇的地方。
这时，一只棕色的东西从我们面前跑了过去，纵身一跃，跳进了一个小包间，我们顿时来了兴趣，也进了包间。里面有一些人在吃饭，一只浅褐色的贵宾犬站在一把小椅子上，乌黑的大眼睛直盯着我们。它轻轻地叫了几声，仿佛在说：“你们好！”，随后它甩了甩头上的褐色卷毛，象一颗子弹一样冲向了我们俩，可它很友善，没有向我们攻击，而是摇摇尾巴，蹲下身子，好像希望和我们一起玩。
我和妹妹摸摸它的下巴，拍拍它的脑袋，用手轻轻地掠过它身上的毛，叫它“毛绒绒”，它也高兴地晃晃脑袋。
它可不叫“毛绒绒”，因为这时一位阿姨大声喊：“小瓶盖，快过来！”。啊？一只狗怎么叫做“小瓶盖”？这个名字怪怪的，和它可爱的模样一点也不相符，我想我们更愿意叫它“毛绒绒”。
从葡萄园回来后，我们打算再和小狗玩一玩，推开包间的门，扬扬妹妹笑眯眯地喊：“毛绒……”，她的话还没有说完，我们就楞住了，仿佛被定在了那里，站在门口一动不动——小包间里空无一人。
恐怖小木屋范文5
1、挪威
连续九年被联合国评为最适合人类居住的国家，而且女性在当地的地位也非常高。据说在挪威，当地人的地位排序是孩子第一，女人第二，宠物第三，老人第四，男人第五。如果你要去挪威旅行，与其走马观花，不如请个长假好好体会当地人的生活。住在森林小木屋当中，上午在屋顶上晒太阳，林中采野果或是做个桑拿，午后钓鱼、烧烤逃离都市，享受一个人的自在孤独。
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这是挪威西部一个美丽的小城市，是很多游客的挪威峡湾之旅的中途站。希望有一天，你乘坐着小船来到这个小城~
2、比利时
于欧洲的心脏，比利时这个小国占据了一个特殊的地理位置。比利时首都布鲁塞尔是欧盟、北大西洋组织的所在地。比利时遍布神秘的中世纪之城、美丽的市政大厅、宏伟的城堡以及人的自然风光。尽管在2008至2011年这个国家经历了一次政治危机，谋杀案和监禁率在这个国家处于低水平。
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布鲁日，比利时古城，14世纪曾为欧洲最大的商港之一。这里的人民善良而友好，信步街头，迎面走来的总是面带笑意的人。
3、日本
日本可说是很适合自由行的国家，除了旅游环境的各项配套措施都做的很完善之外，其犯罪率也低。该国并完全禁止民众持有枪支，法律规范犯罪的罚责也很严厉，不管是当地民众或是造访的游客，都对在日本居住及旅行感到很放心。
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位于东京的北之丸公园，以一条长达400米千鸟渊樱道而闻名日本，被称为千鸟之渊。每年的4月，云霞倒映与湖面上，乘着小船游过，有种独特的美。每到入夜，还会点亮灯火，供游人欣赏夜樱。
4、加拿大
加拿大为北美洲最北的国家，该国的恐怖活动十分少见，为安全的奠定了基础。而且加拿大的沙滩风景十分迷人，在安全的沙滩欣赏景色，可谓是一种享受。早春时节，当加拿大的多数地区还沉浸在2月飘雪的寒冻之中，不列颠哥伦比亚省已冰雪初融、草长莺飞。进入3月，整个不列颠哥伦比亚省就变成了花的海洋。水仙、三色瑾、杜鹃、樱花、郁金香大街上、公园里、民居的庭前院后，一片斑斓芬芳。
为女生推荐：梦莲湖
在梦莲湖泛舟，是太享受的事情。这片被世界公认为最有拍照身价的湖泊，拥有如镜面一般的湖水，它位于加拿大艾伯塔省加拿大班夫国家公园，它被印在加币20元的背面。坐上独木舟，斑斓船身映着翠绿色，划着划着，自己也就成了风景。
5、芬兰
芬兰的安定感名列世界前茅，雄厚的经济实力更为国家的安全增添了一道保障。该国北部地区自然景色十分优美，可以说是避暑胜地，安全性更是不在话下，许多国外人士甚至被吸引到此永久居住。同时芬兰也是世界上森林覆盖率最高的国家，同时国境内有大大小小湖泊十多万个，素有千湖之国之称。到芬兰旅游的最佳季节是每年的6至9月。在这个季节芬兰有世界罕见的极昼奇观，还可以看到人们欢庆仲夏节的欢乐场面。
为女生推荐：拉普兰
恐怖小木屋范文6
[关键词] 《恐怖之夜》；迈克尔・杰克逊；剧情MV
《恐怖之夜》（又名《战栗》）是已故流行音乐之王迈克尔・杰克逊的代表作，也是国际MV 史上具有奠基性意义的经典作品。《恐怖之夜》的诞生与风行世界，是20世纪80年代人类文化发展史上的一件大事，其影响延续至今。2008年，《恐怖之夜》被美国列为国家宝藏，由国家图书馆永久珍藏。《恐怖之夜》的魅力何在？论文试从《恐怖之夜》与历史、《恐怖之夜》自身成功的策略以及《恐怖之夜》与当下三个层面解读《恐怖之夜》跨越时空的经典魅力。
一、历史的追溯
《恐怖之夜》的诞生并不是偶然的，它是时展的必然要求。
20世纪50年代，世界电视业已经轰轰烈烈发展起来，电视逐渐改变了人们的生活方式，人们越来越习惯虚构与真实结合而成的“仿真幻影”。音乐与影像结合的时机越来越成熟，敏锐的音乐人与电视制作人看到了彼此身上有利于自身发展的新契机。一方面，影像的直观性、生动性使得电视成为音乐人促销自身及专辑的有效手段。另一方面，音乐人及专辑“促销”的成功为电视制作人及音像制片商带来不菲的经济收入。如果说Queen乐队的《波西米亚狂想曲》开启了音乐和电视结合的先河，《恐怖之夜》则第一次使得音乐和电视结合这种艺术形式风行世界，使得世界人看到了电视促销的强大力量。MV，是音乐与电视时代结合的必然产物，而《恐怖之夜》便是MV发展史上那颗最为颗璀璨耀眼的明珠。
音像商斥资百万美元，邀请知名的好莱坞恐怖片大师约翰・兰地斯担任MV总导演，其最根本驱动力无疑是经济利润。事实证明，投资、包装杰克逊的音像制片商非常明智，20世纪80年代，整个世界都成为其“提款机”，当时一本流行音乐辞典用“近似荒唐的销量”来描述该作品受欢迎的程度！《恐怖之夜》的销售量也被载入吉尼斯世界纪录。据《滚石》杂志的编辑回忆，当时美国有2500万人购买了《THRILLER》，相当于美国十分之一的人口，它是“历史上最畅销的唱片”，杰克逊“比猫王更红，绝对更红”。学者高鑫在其《电视艺术概论》中将《恐怖之夜》诞生后在1982年连续37周获得流行歌曲排行榜冠军、1983年格莱美音乐评奖中获得12项提名和8个奖杯等诸如此类“史无前例”的纪录都归因于“MV的煽动”！MV神奇的商品促销能力可见一斑，这也成为MV产业化、规模化和国际化的根本推动力！
之于杰克逊，《恐怖之夜》实现了艺术家艺术生涯的巨大突破，使得其从美国人心目中的“少年歌星”一跃成为国际巨星。“在未来的日子里，一个人只需要15分钟就可以成名”，波普艺术大师安迪・沃霍尔曾经的预言在MV这种艺术形式中成为不啻的事实。
之于MV史，《恐怖之夜》奠定了MV最为基本的艺术特征――拼贴性和碎片化。高鑫提出，MV“独立为一种新的艺术样式”，其很重要的标志就是它展现了自己独特的艺术风格，从而与既有的艺术体裁区别开来，比如电影故事片，比如电视剧。欣赏《恐怖之夜》，观众最终不会认为它是一部电影或电视剧，尽管它是如此地类似于恐怖电影，其根本原因正在于其具备了自身独特的视觉叙事特征――拼贴、碎片化。以作品中杰克逊饰演的角色身份为例：电影中的人狼、影院中的观众、带女友切身体验“恐怖之夜”的歌手、与幽灵鬼魂一起跳舞歌唱的僵尸、正常人，诸如此类的多重角色的快速、突然转换，在作品中没有任何伏笔与后续交待，这无疑和我们在欣赏电影故事片或电视剧时，非常关注包括角色身份变化在内的作品内容的因果逻辑关系发展、变化大为不同。我们不再在意这些起承转合的变化，而是让这些碎片化的片断应着歌词的缝合，在头脑中重新组接，进而形成若有若无的情节内容，似乎是有剧情的，但却是被肢解的、无序的、无理性的。它“是典型的拼接艺术。一般来说，MV 给观众留下的只是零乱的印象”，学者王一在《后现代主义与当代音乐》中也如此描述。
《恐怖之夜》的风行世界，在使人们切实感受到这种崭新艺术形式巨大魅力的同时，也使这种艺术创作的形式特征深入人心。形式上的碎片化、拼贴性，自此成为MV举世认可的基本艺术特征，甚至成为MV这种艺术形式的代名词，比如人们会称呼有高速剪辑画面的先锋影片为“MTV式电影”，如《罗拉快跑》！这里的“MTV式”，最为重要的形式特征正是碎片化、拼贴性。
二、成功的“模式”
今天，面对《恐怖之夜》，也许会觉出其制作的粗糙、特效的不尽如人意、镜头剪辑的差强人意等，却瑕不掩瑜，依然感觉它很“好看”。尽管我们不一定会喜欢它，却一定会被深深吸引！这在“收视率为王”的时代，不得不让我们思考《恐怖之夜》成功的策略！
首先，好看的故事。故事，是吸引观众的有效手段。美国传播学家苏特・杰哈利曾用18个月的时间，对美国1000则电视广告类别进行收视率的编码分析，结果发现，故事类广告的收视率在任何时段均远高于其他电视广告类型，甚至是最低收视率的30倍左右，故事的魅力可见一斑。之于MV，同样如此，按创作风格特点来分，高鑫将之称为剧情类MV。顾名思义，《恐怖之夜》讲述了关于“恐怖”的故事。由于时间长度的限制，MV不可能讲一个完整的，因果逻辑关系清晰的故事。但有了碎片化的画面，歌词的缝合，观众完全可以在头脑中组合出一个似乎清晰的故事脉络。杰克逊饰演的歌手与女友在THRIIER剧场看“人在月圆之夜变成人狼”的恐怖影片，因女友觉得恐惧，歌手只好随其出了剧场，边走边唱，进而带着女友亲历恐怖之夜，体验“恐怖之夜”，其中，歌手也变成僵尸与幽灵、鬼魂一起跳舞。歌手的女友受到惊吓，跑到小木屋试图躲避，却被追随而至的幽灵们破门而入，极度恐怖瞬间，歌手突然出现，且又从僵尸变成正常人，笑着邀请女友一起回家。很明显，故事有悬念，有突转，也有结局，动人心魄。
其次，多元化的叙事手段。好故事固然重要，但故事如何讲述更为重要。《恐怖之夜》在讲故事的过程中动用了诸多有效的叙事手段，比如人物对白、声音效果等。众所周知，影视语言中，人声主要表意，音乐主要表情，音效主要表真。人物对白、画外音以及声音效果的使用无疑会使故事内容更明确，更真实，从而也更容易使观众进入故事。比如配合着画外音，幽灵们从四处钻出来，观众可以清晰地听到覆盖的泥土、石墓门、棺材板、窨井盖等被推开的声音，腐烂的臂膀脱落在地的声音以及幽灵们发出的怪叫声，音乐的中断更使这种恐怖的情境格外真实！这些声音效果的加入充分渲染了“恐怖之夜”，也大大吸引了观众的眼球。而在传统的剧情MV 中，对话或声音效果常被“写意化”，如看到作品中的角色在打电话或在悲怆地呼喊，听到的却只有音乐或歌曲，而打电话的具体内容以及呼喊的具体声音不得而知。对于以音乐为本体的MV来说，这是很正常的艺术处理，但不得不承认，从接受的效果来说，前者更真实，更容易抓人眼球！此外，叙事手段的多元化也使得故事的相对完整成为可能。传统的剧情MV，通常是音乐作品（歌手演唱）贯穿始终，画面配上相应的故事，音乐结束，MV也结束音乐。即故事内容随着音乐始终而始终，故事本身便没有什么展开的空间。比较而言，《恐怖之夜》则显出较为“完整”的故事结构，尽管相对于电影与电视剧等艺术类型，MV讲故事无论如何也不能称得上完整。《恐怖之夜》中，歌手带着女友亲历恐怖之夜，随僵尸一起唱歌跳舞可以说是MV的主体内容，而MV开始时剧场中发生的一幕、结尾木屋中的一幕则恰恰可以和故事主体相互补充配合，起着类似于“导入”和“尾声”的功效。这种“完整性”的错觉无疑也是增加作品可看性的重要因素。
再次，精湛的艺术表演。尽管《恐怖之夜》制作时，杰克逊还算不上一个人气很旺的明星，但其在作品中呈现出来的演唱与表演的天赋征服了大众，杰克逊也在MV的煽动下一举成为国际巨星。相比于传统的音乐欣赏媒体（比如广播），MV具有可视性，这就对歌手的外表形象与表演能力提出一定的要求！一个长相漂亮、擅长表演的歌手无疑更容易获得成功。最早通过MV促销自己唱片的Queen乐队的主唱本身便是非常具有艺术表现力的歌手。杰克逊在童年时代便已显出其唱歌与舞蹈的天赋，“他作为一个演员，在某种程度上，就跟他唱歌一样好”，杰克逊生前好友这样评价。更重要的是他对艺术有一种天生的热爱与激情。在Andrew Eastel导演的纪录片《迈克尔・杰克逊：偶像的一生》中，我们看到，舞台下与舞台上的杰克逊“完全不同”。舞台下羞赧、少言的他，一旦上了舞台，就变成另一个人，仿佛天生为舞台所生，激情洋溢！杰克逊本人在J・兰迪・塔拉波雷利的采访录音中也这样讲述：“我在舞台上的时候，我真的完全陷入那种表演中”，“在一个人面前唱歌跳舞，我做不到，但是如果是3万人，你感觉很自由，容易很多，很难解释。”他擅长在众多眼睛的注视下展示自己，“他感觉他要做的任何事情，他都会在舞台上去做”，他有绝对的自信征服舞台，“他拥有这个舞台”。这在杰克逊很多的MV中（如《黑或白》、《记忆》、《地球》等）可见一斑，他都是与很多人共舞，但焦点从来都只会是他自己。 同样，欣赏《恐怖之夜》时，耳朵听着“如此之高”的唱腔，眼睛看着充满生命活力的舞姿，一袭红衣的歌手在以灰黑为主导色调的一群幽灵中很自然地凸显出来，这种感觉无疑是与抱着广播听杰克逊的歌曲大为不同。看完《恐怖之夜》，无论我们是否喜欢这部MV，都一定会记住杰克逊，因为他是有灵魂的歌者、舞者，他是“与众不同”的。
综观整部作品，“恐怖”是内容，对话、声音效果是手段，表演是形式，从内至外，它都具备牢牢抓住观众的资本。笔者以为，可以将《恐怖之夜》的诸多特色归结为“小电影模式”。一部成功的电影，必须具备好看的故事、精彩的讲故事的方法、演员杰出的艺术表演等要素，《恐怖之夜》至少也具备了以上几点。事实上，《恐怖之夜》本身也是好莱坞知名电影导演约翰・兰地斯执导，该导演在制作MV前曾执导影片《在伦敦的美国人狼》，这就不难理解直至今天我们看《恐怖之夜》时依然感觉到其类似于恐怖电影的叙事思路与表演风格。据资料记载，在拍摄MV的当天晚上，街上有十部录影机在跑，“MV从来没有这么大费周章过”。可见，约翰・兰迪斯也确实是以一种对待电影拍摄的姿态对待《恐怖之夜》。
三、当代的延续
经典之所以为经典，就在于其可以跨越时空。诞生于上个世纪80年代的MV《恐怖之夜》奠定了剧情类MV基本叙事特征的同时，也“引领”了当下MV的创作潮流。综观当下MV艺术，剧情类可以说是创作的主流，其中韩国剧情类MV又尤为突出。在对《恐怖之夜》与当下流行的韩国剧情MV比较中，不难发现其中千丝万缕的联系。具体可以从2006发行的韩国剧情MV《我的人》与《恐怖之夜》比较中，一斑以窥全豹。
同样的形式特征。 MV《我的人》整个作品约16分钟左右，时间长度的限制决定了MV讲故事的非逻辑性、非线性、非因果关系以及高度抽象概括、不完整等特点。《我的人》继承了从《恐怖之夜》开始就奠定的剧情类MV碎片化、拼贴化的叙事特征，这一点在MV发展史上也从来都未被改变过。
同样感人的故事。金东万饰演的男主角是个小混混。黑社会为解救被指控的同伙，劫持了检察官的女友为人质，并将人质交给小混混。看管人质的过程中，男主角与女主角产生了爱情。在已拥有新欢的检察官“铁面无私”地宣判之后，黑社会开始对其被绑架的女友下手，在女主角身上安装定时炸弹，试图以此挟持检察官。就在男主角抢得遥控器，并成功拆卸女主角身上的定时炸弹，站立欢呼时，被检察官发令射出的子弹击中要害身亡。女主角毅然选择按动了炸弹遥控器，殉情而死。《我的人》是个很“韩国式”的爱情故事，但爱与恐惧一样，是人类永恒的、共通的情感，它们在任何时侯都更容易激起共鸣。从该意义层面上我们不难理解，为什么《我的人》与《恐怖之夜》表现的主题看起来风牛马不相及，却达到了殊途同归的欣赏效果。
同样多元化的叙事手段。人物的对话，手机的振动声、吃面条以及扔东西进垃圾桶的声音都非常地真实。比如在检察官最终宣判被指控对象罪行后，黑社会人员愤怒地离开法庭，进入汽车时，音乐陡然停止，我们听到的是“哐啷”关上车门的声音，接着是一个特写的黑帮首领在车内狰狞发狠的样子。音乐继续响起，又镜头转到女主角这边。在这一小段，音响效果的渲染，语言的表达，观众可以真切地感受到黑帮人员的愤怒与不择手段，继而有了对女主角下面命运的担心与悬念。再如结尾主角被子弹击中倒地的声音效果，也可以说是主客观音效的融合，既是真实倒地的声音，更是其死亡在女主角和观众心中强烈的震撼，整个MV在真实的炸弹爆炸声中结束，给男女主人公的爱情画上凄美却不完美的结局。可以说，与《恐怖之夜》相比，《我的人》叙事手段的运用有过之而无不及。
同样出色的故事表演者。如果说，既是歌手又是表演者的杰克逊在《恐怖之夜》中的成功更多地得力于歌手自身的演唱与舞蹈的天赋，《我的人》则特意聘请了专业的演员来饰演角色，主演金东万和郑素英在MV拍摄时都已是成名的韩国影星。专业的故事出演者无疑是增加MV可看性的重要筹码。相比于传统剧情MV中故事表演者不被重视，要么是普通演员，要么是由歌手代演，当下MV中出演的专业演员无疑在形象、演技、人气上占更大优势。当然，杰克逊后来成为举世公认的超级巨星，光这一点，就足以让三十多年前的《恐怖之夜》在今天依然拥有绝对的看点。
表面看来，杰克逊饰演的美国剧情MV《恐怖之夜》与金东万饰演的韩国剧情MV《我的人》没有什么关系。一个是早期的，一个是当下的；一个是欧美的，一个是东亚的；一个是快节奏的，一个是缓慢的；一个是恐怖的，一个是爱情的；一个是宣泄的，一个是抒情的！一句话，它们可以各自归入审美气质迥异的中西MV体系中。但在对两部作品的分析比较中可以见出，它们同样都非常吸引眼球：非常动人的故事、相对完整的故事情节结构、多种叙事手段的充分运用、具有专业素质演员的出演……诸如此类陌生而熟悉的成功策略可共同归结为“小电影模式”，而这种模式当下已成为叙事风格的音乐电视创作的主流。而透过以《我的人》为代表的当下MV创作潮流，我们又恰恰可以进一步反观《恐怖之夜》作为经典MV作品的魅力。
当然，从《恐怖之夜》到当下流行的剧情MV共似性的背后，根本驱动力都是经济利润。MV做得越来越好看了，却也越来越像电影了。在为《恐怖之夜》与“小电影模式”喝彩的同时，我们不得不思考MV艺术自身的定位。看完一部作品，记住了故事，却忘了音乐本身，音乐与画面到底谁为本体？画面喧宾夺主，歌曲甚至蜕变成故事的背景音乐，这不能不说是对MV艺术精神的悖离！那么，如何做到音乐在与画面联姻的同时，始终保持自身的主体性地位，是摆在MV艺术创作者面前的根本问题。
参考文献：
[1]（美）纪录片，2011，《迈克尔・杰克逊：偶像的一生》，导演Andrew Eastel，制片人David Gest，2011.
