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关键词：面向对象；关系数据库；对象关系数据库；映射
一、前言
随着数据库技术的发展，数据库应用领域已经从传统的商务数据处理扩展到许多新的应用领域，例如处理空间数据、时间数据、工程设计数据、超文本和多媒体数据等，原有的数据库系统很难适应这些新的应用领域中的复杂对象和这些对象的复杂行为的需求。新的应用需求推动了数据库技术的研究，其中最重要的研究方向之一就是使用一种与人们认识客观事物的过程一致的方法，这就是面向对象的方法，它是面向对象技术与数据库技术相结合的产物。在适应计算机应用的现实特性和发展趋势上，面向对象的方法表现出了多方面特有的优越性，它的兴起从整体上反映和概括了计算机发展的历史。
面向对象技术能够大大提高软件开发的效率及其可靠性、可维护性、可重用性，越来越多的软件开发机构和科研人员开始使用面向对象技术进行系统分析、设计、编制程序。然而在数据库领域，面向对象数据库产品却未真正成熟，关系数据库产品依然是开发MIS的必然选择。占主导地位的关系数据库成为了面向对象系统架构中对象与关系数据库转换的“瓶颈”。将oo（object oriented）技术的优越性与成熟的关系数据库技术有机地结合起来，是一个很有应用价值的研究课题。本文提出一个对象关系数据库系统模型：在业务逻辑层和关系数据库的物理存储结构中间增加一个OR层，层为用户应用程序提供统一接口，并结合RDBMS透明地完成对象和关系数据库之间的转换，解决对象数据的存储查询等操作。
二、面向对象数据库发展
（一）面向对象数据特点
Peter Coad和Edward Yourdon这样描述面向对象：面向对象=对象+分类+继承+消息。其中对象指一组属性及这组属性上专用操作的封装体。类是一组具有相同属性和操作的对象描述。继承是类之间一种基本关系，指某个类的层次关联中不同类共享属性和操作的机制。消息是对象间通信的手段，一个对象通过向另一个对象发送消息来请求其服务。此外，面向对象数据特点还有封装、信息隐蔽、消息传递、多态性等。综上所述，面向对象数据与现实世界实体对象一一对应，具有传统数据库数据不具有的两大特性，即内容海量性和结构复杂性，它们是构建新型数据库的基础。
（二）传统数据库局限性
1、不能表示客观世界复杂对象。采用二维表表示数据及其关系，语义表示能力差，无法表示客观世界复杂对象，不能揭示数据之间深层含义和内在联系，缺乏数据抽象。
2、缺少对复杂数据类型支持。只能理解、存储和处理简单数据类型，不能根据客户需要动态扩大数据集。碰到复杂问题常利用高级程序设计语言构造相应数据类型和操作，既加重用户负担，又不能保证数据一致性。
3、数据结构不能与行为相关联。对象有两方面内容，即结构和行为。传统DB把前者映射到数据库模式中，对后者没有很好实现。
4、阻抗失配和语义断层，不能与高级程序设计语言无缝集成。传统DB开发需同时使用数据库语言（SQL）和高级程序设计语言，涉及模式和结构转换问题，既容易丢失原数据结构语义，又妨碍其他工具和用户在原有语义层次上共享数据。
5、缺乏管理知识和对象的能力。传统DB处理对象是确定的、现存的，不能很好地处理和管理实际应用中的二义性、未知对象。此外，它们没有演绎和推理功能，不能很好地管理知识，无法满足MIS，DSS，OA和AI等领域进行高层管理和决策的要求。
6、不能满足巨型数据库应用需要。随着多媒体技术、空间信息科学和数据挖掘技术等学科的蓬勃兴起，处理的海量数据已非一般二维表可存储和管理，而且数据结构越来越复杂，有的还有语义动作，使传统数据库显得力不从心。
另外，传统数据库还不能主动检查和处理事件，缺乏对长事务和多重嵌套事务的响应和处理能力。
综上所述，传统数据库已不能满足复杂的实际应用需要，随着面向对象研究的深入，把面向对象设计方法和数据库技术结合形成新一代数据库系统――面向对象数据库系统，不仅是数据库学科发展需要，也是推进计算机其他分支健康发展的必然结果。
（三）面向对象数据库概念
面向对象数据库系统（OODBS）支持定义和操作OODB，应满足两个标准：首先它是数据库系统，其次它也是面向对象系统。第一个标准即作为数据库系统应具备的能力(持久性、事务管理、并发控制、恢复、查询、版本管理、完整性、安全性)。第二个标准就是要求面向对象数据库充分支持完整的面向对象（OO）概念和控制机制。
综上所述，我们将面向对象数据库简写为：面向对象数据库=面向对象系统+数据库能力。
三、面向对象数据库技术――对象关系数据库
（一）系统模型
系统模型（如图1所示），包括3个层次：业务逻辑层、OR层和物理存储层。
1、业务逻辑层。业务逻辑层是程序开发人员或者用户所接触的接口层，在这个层次上是完全的面向对象内容。业务逻辑层由很多接口组成，例如应用程序接口是专门为特定的应用程序开发的面向对象接口；领域接口针对具体的应用领域，它与领域有关（或垂直定向），例如有些领域接口用于健康保健上的应用程序，它们仅适用于这个领域；其他一些接口适用于金融、制造业、通信等领域。业务逻辑层还可以包括其他类型的接口，例如多领域接口表明它们适用于多个领域。
2、OR层。OR层是系统的关键层和核心层。它是与领域无关的（或水平定向的）层，用于完成OO和RDB的相互映射和转换。它由4个模块组成：预处理/后续处理模块；OSQL/SQL转换器；OO/RDB映射转换器；RDBMS是成熟的关系数据库管理系统。
3、物理存储层。系统的最底层是物理存储层。在数据存储的结构上，仍然采用关系数据库的形式。可见，该系统模型是对传统关系数据库的扩展，是把面向对象技术与关系数据库相结合而建立的一个对象关系数据库管理系统（ORDBMS）。其具有以下优点：（1）与纯粹的面向对象数据库管理系统（OOD2BMS）相比，系统充分考虑结合了现有RDBMS的优点，并且在当前的数据库理论和技术现状下，具有更好的可实现性；（2）与当前普遍使用的两层构架模型相比，该系统的逻辑更加清晰。同时，由于OR映射层对业务逻辑层提供了统一的面向对象接口，用户和程序员编码时可以将更多的精力放在具体领域的业务实现上而不是关系数据库与类实例的转换上。
（二）映射规则
OR映射是系统的关键功能，而OO/RDB映射转换器是实现该功能的主要模块。因此，根据面向对象理论和关系数据库的特点，重点讨论和制定映射规则。总体映射思路如表1所示：
1、没有继承关系的类映射规则：对于没有继承关系的一个类映射为一个表，其中表名取类名，对象标识符对应表的一个主键，表的对象属性对应表列且以属性名作为列名。另外，因为表中的列除了来自该对象的属性外，可能会因为关联、概括等关系而有所扩充，因此表列个数应大于或等于属性个数。同样原因，表的主码可能包括除对象标识符对应主键以外的其他键。
2、类层次映射。对于存在继承关系的3个类OA、OB和OC，不妨设OA是OB和OC的共同父类，则该类层次映射到数据表，可以根据具体情况的不同采用以下三个规则：（1）将整个类层次映射为单个数据表，表中包括所有类（基类、子类）的属性。该规则的优点是实现简单，且支持多态，而且因为表中包含了所有信息，报表操作简单。缺点是增加了类层次中的耦合，类层次中任何类属性的更改会导致表结构的更改，即会影响到整个层次结构而不仅仅是该类的子类；浪费了大量的数据库存储空间。（2）将处于继承层次最底层的各个具体类分别映射到一个数据表，每一个表包含OID、具体类本身的属性和它继承的属性，而抽象的基类则不参与映射。该规则的优点是报表操作实现简单，表中包含了具体子类的所有信息.缺点是类的修改会导致其所有子类对应表的更改；角色的更改会造成ID的重新赋值（因为不同子类的ID可能重复）；难以在支持多重角色时保持数据的完整性。（3）每个类均映射为一个数据库表，表中包含特定于该类的属性和OID，其父类的OID也作为外键存在与表中，作为指针指向该类从父类所继承属性的属性值。该规则与面向对象概念的一致性及对多态的支持最好，易于修改基类和增加新的类。缺点是映射后的数据库中存在大量的表，系统访问对象属性时要涉及多个表，需要较长的时间，对报表的支持较差。
3、类方法和类事件映射规则：方法和事件是其值不能静态存储在数据库中而只能动态执行相关程序计算得到的一种特殊的属性。在标准RDB模型中并没有支持用户自定义函数和过程的机制。可幸的是多年来一些商业化RDBMS产品已提供了这些功能，SQL标准也开始考虑包含这一功能，成为PSM子程序（包括了用户自定义函数和过程），这样就能够建立方法和事件定义到PSM子程序定义的映射中。另外，方法调用的一个显著特性就是多态，即动态捆绑。因此，仅把方法和事件调用映射为相应的PSM子程序调用是不够的，需要在方法调用被映射后的目标代码中包含PSM子程序以及该子程序调用的动态解决方案。一般的方法是将方法调用映射为case语句，在case语句中列出所有捆绑的条件和各种情况下相关PSM子程序的调用。类方法和事件的映射是与语言相关的程序翻译问题，与具体的RDBMS相关，因此需要人工来完成。
4、类间关系映射。类间关系有很多种，例如继承、组装、聚合等等。规则2处理了继承关系，对于其他的所有关系可以归结为三种类型：一对一、一对多和多对多关系。类间关系映射为一个关系表，规则如下：如果两个对象之间存在一对一关联，则在两个对象映射表中任选一个加入另一个对象映射表的主键作为自己的外键；如果两个对象之间存在一对多关联，则在“多”方对象映射表中加入“一”方对象映射表的主键作为外键；如果两个对象之间存在多对多关联，则产生对应该关联的表，它由两个对象对应表的所有主键组成，并以它们作为自己的主键。
四、结束语
对象关系数据库系统模型为OR映射提供了明确的思路和有章可循的方法，能够有效降低实际开发难度和工作量、规范映射模型、使业务逻辑部分和数据存储部分达到了松耦合。
面向对象数据库和关系数据库之间的运算转换，在多重数据库互操作研究中是一个重要的环节。本文中，讨论了对象关系数据库的体系结构及其映射规则。这些工作对于对象关系数据库的实际应用具有一定的现实意义。
参考文献：
1、王意洁.面向对象的数据库技术[M].北京:电子工业出版社，2003.
2、Ian Graham著，袁兆山译.面向对象方法原理与实践[M].北京:机械工业出版社，2003(3).
莫言枯河范文3
[关键词] 火电厂 物流管理 物资 优化
本文中火电厂物资是指除生产所需的主要原材料――燃煤之外的其它物资，即在电力生产过程中所消费的生产物资，如材料、动力、工具和机器设备等，这类物资约有7000余种，这类物资的特点是市场供大于求，因此电厂不需要以大量的库存来保存这类物资。
一、基于“VMI”的火电厂物资管理模型
截至到2007年，我国发电企业中只有少数几家电厂直接与供应商合作，实行了VMI（Vendor Managed Inventory）化管理，以山东几家电厂为例，效果明显，如表1所示。
二、供应商评价指标体系的建立
电厂“VMI”化管理模型中供应商的选择范围比较广，主要考虑因素有成本、配送时间和品质。对供应商的选择主要考虑如表2所示的一些因素，附表1是对17个指标的描述。
三、基于AHP-TOPSIS的供应商选择模型
1.指标权重的确定方法―AHP
采用层次分析法对供应商进行选择，并把专家意见和分析者的主观判断结合起来，对相对关键属性值给予定量表示，然后用数学方法确定表达每一层次全部要素的相对重要性的权重。因为指标体系中各个指标的重要程度是不同的，而不同供应商对于不同的指标的优劣也不同，从而可以构成一个具有不同层次的指标体系。指标体系构建方法：
(1)构建层次结构模型，在此评价指标体系中有子目标层b1-b5和因素层x1-x17。
(2)单级权重矩阵的建立。同层次单权重表示本层次诸因素之间对上层次某因素的相对重要性。就是先确定b1-b5的权重， x1-x3相对于b1的权重， x4-x6相对于b2的权重，x7-x10相对于b3的权重，x11-x13相对于b4的权重，x14-x17相对于b5的权重。
步骤1，建立判断矩阵：假设有n个评价指标，通过指标间两两对比方法构造判断矩阵，为第i个元素相对于第j个元素的重要程度。
步骤2，计算矩阵的特征向量和特征值：单级权重矢量的计算。由判断矩阵个元素之间的相对重要性可计算单层元素相对于上层关联元素的绝对权重。权重（3-1）
求出规范后的权重，（3-2）
则权重:， 特征值：。由此可求得 b1-b5的权重，以及x1-x17相对于b1-b5各因素的权重。
步骤3,检验判断矩阵的一致性:计算一致性指标(3-3)
计算一致性比率 (3-4)
检验一致性：CR
（3）组合权重的确定。求得单级权重后并通过一致性检验后，利用加权的方法求的X1-X17的组合权重，即为各评价指标的权重wj。方法是利用b1-b5和相应的X1-X17的因素层指标权重值相乘。
2.用TOPSIS方法进行供应商的选择
假设某电厂有m个可供选择的物资供应商，n个评价指标。则以Xij表示第i个供应商的第j个指标的评价值，所以，供应商的指标评价值矩阵为X：
规范化处理：因为在对火电厂的供应商进行选择时，所用的指标多为效益型，即指标值越大越好，所以把少数几个成本型（价格水平、地理位置、交通便利条件和服务能力指标）指标进行规范化处理，变为效益型指标，方法是：
(3-5)
dij=1/xij（j=1，4，12） （3-6）
无量纲化处理费用型指标:（3-7）
其中i=1，2，…，m；j =1，4，12。
效益性指标: （3-8）
其中i=1,2…,m;j=2,…,17 。经过规范化处理和无量纲化处理之后，得到矩阵R：
（3-9）
在利用AHP法确定了指标的权重因子wj之后，可以计算得到供应商的各指标加权评价值矩阵:
（3-10）
参评样本的最大值构成最理想点集合，为：
（3-11）
参评样本的最小值构成最不理想点集合，为：
（3-12）
为了综合考虑供应商的各项指标值到最理想点和最不理想点的距离，计算供应商的各项指标到最优和最劣两个参考点之间的连线射影，得出结果即为各供应商的TOPSIS评价值，比较之后根据 的大小对其进行排序， 越大则表明此供应商越具有被选优势。
(3-13)
四、应用模拟
1.供应商选择：山东某电厂在建立VMI初期，经过与有意向的供应商联系，对每一产品S初步确定了6个备选供应商。为了对各项指标做出客观对比和选择，选用TOPSIS算法在6个供应商的17个评价指标的战略合作伙伴中做出选择。按照表3-1中的评价方式和标准，该电厂通过对这些供应商的详细调查，对于定量指标直接计算得到；供应商的定性指标由电厂的供应、生产和质检等部门组成的专家组进行了评定。由此得到某产品6个供应商的17个评价指标的初评矩阵X。
根据公式3-6、3-7和3-8对X进行规范化和无量纲化，得到R矩阵。
由公式3-1到3-4得到的组合权重，由公式3-9得到加权矩阵V，最后由公式3-11得到最理想点集合:p+=（0.000912593，0.024637，0.026485，0.004354，0.006576，0.003929，0.011042，0.005524，0.01，0.0119461，0.006260952，0.010829，0.018419，0.011224，0.012286，0.01967，0.003813）
由公式3-12得到最不理想点集合：
p-=（0.000735522，0.008212，0.005045，0.001451，0.005446，0.001964，0.008369，0.00221，0.004，0.009054，0.005338286，0.002707，0.010233，0.000935，0.002048，0.006557，0.00143）
由公式3-13计算得出供应商TOPSIS值为：
Yi=(0.0070630.027160.007950.0257860.00156320.023914)
得到供应商TOPSIS算法从优到次的选择排列顺序为：Y2>Y4>Y6>Y5>Y3>Y1
从排序结果可以看出电厂应选择第二家供应商作为S产品的合作供应商时为最佳选择，其次是第四家供应商。从各项指标的数值上可以看出，第二家供应商从5个一级指标和17个二级指标中的各项数值的综合表现来看，是具有备选优势的。排序结果表明，排名前三位的供应商的评价值和后两位差距较大，所以为了实现物资超市计划并且在供应商中适当的引入竞争，该电厂选择前三家供应商作为S产品的供应商。第二家供应商为主供应商，供应电厂所需的75%的份额；第四家供应商和第六家供应商同为为副供应商，供应额分别为15%和10%的份额。
（2）最佳订购批量EOQ的确定。以第二家供应商为例，由于电厂对于S产品的月需求量为1000件。则由第二家供应商供应750件。C2为1000元，c3为2000元，c1为1.5元，c4为1元。由于采用VMI理论下的物资超市管理模式，使得交易费用降低，c6为2600元。p1为100元。由X矩阵查得p为298元。
TC1=152000（元），TC2=225000（元），TC=226025（元）。
对于整个供应链来说，实施VMI之后，库存量减少为：
可见，实施电厂物资超市管理模式后，电厂减少了库存物资占用，而且对于整条供应链来说也是一种流程的优化，它降低了整条供应链的库存占用资金，而且从一定程度上保证了供应商的销售利润的实现，对于供应链上的双方来说，都是有利的选择。
参考文献：
[1]Hans-Christian Pfohl:物流管理前沿――实践、创新、前景（张计划，李铁倩等译）.北京：机械工业出版社，2004.173-177
[2]Ronald H.Ballou，企业物流管理――供应链的规划、组织和控制（王晓东，胡瑞娟等译）.北京：机械工业出版社，2002，2～4
莫言枯河范文4
下：《透明的红萝卜》台湾版
我表示，我与莫言论交始于上世纪80年代末期。
1987年某天，柏杨、张香华伉俪来香港，在一次叙晤中，忽发奇想，他表示，大陆改革开放后涌现了一批优秀作品，他有意策划一套《中国大陆作家文学大系》，要我协助组稿。
当时台湾的《勘乱时期临时条例》仍未废止，不要说当代大陆的作家，就如新文学作家如鲁迅、巴金等人的作品也被禁止之列，出版固然有“通匪之嫌”，携带这些出版物进境也会触犯条例，前者有坐牢之虞;后者也会受警告甚至留案底，从此被特务跟踪、监视。
当时柏杨老先生拍拍胸膛，表示所有后果由他一力承担，他是坐过九年黑狱的人，表现出一副无畏无惧、义无反顾的气概，令我肃然起敬。 1998年11月，作者（右）与奠言摄于香港维景酒店。
结果，我开出大陆12位新进作家的名单，包括莫言、王安忆、陈建功、张承志、韩少功、舒婷、郑万隆等等，每本连作者小传合共20万字，柏杨一锤定音。其间，我请在内地的陈建功兄协助组稿。
当时两岸还不能通邮。内地的稿件先寄到我处，我阅后再转寄给柏杨，历经近一年时间。结果这套由柏杨主编的《中国大陆作家文学大系》在1989年由台湾林白出版社出版。《中国大陆作家文学大系・总序》―文中’特别提到“感谢香港彦火先生，赐助一臂之力，搜集稿件。”这是包括莫言在内的12位当代大陆作家作品，第一次集体登陆宝岛。
莫言台湾版的书，是他的成名作《透明的红萝卜》。除了《透明的红萝卜》，还收有《白狗秋千架》《金发婴儿》《草鞋窨子》《红高粱》《枯河》。可以说，台湾读者远自上世纪80年代后期便可以读到莫言的作品。台湾直到两年后即1991年才取消《勘乱时期临时条例》。
相对其他同龄作家如王安忆、余华等，莫言对香港读者而言是较陌生的。
莫言只有两部作品在香港出版，一部是《莫言》，一部是《司令的女人》。
《莫言》于2000年出版。世纪之交前夕，我与旅居美国作家、学者刘再复兄商量出版一套文库，以为纪念。获得刘再复兄的支持和鼓励，我成立了一个包括海内外的知名学者、作家组成的顾问团，并征询了他们的意见，选辑20位当代华人比较有代表性的作家作品，莫言和高行健都在入选之列。出版时’高行健还未获得诺贝尔文学奖。
《莫言》这本书收入《2000年文库――当代中国文库精读》，作品包括《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《屠户的女儿》《灵药》《枯河》《粮食》《人与兽》《指铐》等，还附录了研究莫言的美籍华裔陈颖教授的导读及年表。全书10万字，主要读者对象是本港青少年，销路一般。
莫言的第二本在香港出版的书是《司令的女人》，收入《世界当代华文文学精读文库》。
文学书是香港票房“毒药”。我在策划《世界当代华文文学精读文库》时，获得新加坡作家原甸认同，并得到青年书局老板陈孟哲先生的大力支持。
这套书从筹划到出版凡三年。我先成立一个由25位海内外知名学者（主要是海内外知名大学的文学教授）组成的编委会，包括诺贝尔文学奖评审委员马悦然、哈佛大学的王德威教授、著名美籍汉学家葛浩文教授（Howard Goldblatt）、耶鲁大学孙康宜教授、复旦大学陈思和教授、北京大学严家炎教授等等，以投票方式选出50位海内外杰出华人作家。莫言是获票数较多的一位。
入选的《司令的女人》是莫言中短篇的新作及近作，凡20万字，收入作品除《司令的女人》外，还包括《藏宝图》《红耳朵》《三十年前的一次长跑比赛》《怀抱鲜花的女人》《爆炸》。
书出版后，相对其他入选作家作品，销路是较少之列，只销了300多本。10月初，发行商一直想把它处理掉。我半认真半开玩笑说，先搁置一段日子，说不定莫言会获得本年度的诺贝尔文学奖，届时将一纸风行。我并告诉他，我之前出版2000年文库中的《高行健》（短篇小说），只销了200多本，结果高行健获得诺贝尔文学奖，销了2万多本。想不到一语中签！
莫言枯河范文5
我们从莫言的成名作《透明的红萝卜》说起。
小说的开场即给人一种残酷的生存画面。这是一个饥饿的年代。虽然小说家没有交代具体的社会环境，但这一场景完整地展示了一个不寻常的历史年代。
在这一背景下出场的主人公“黑孩”是一个现实的弃儿。站在民间社会的角度看，传统乡村社会秩序失范并受压，这个父亲出走、受后娘虐待的孩子得不到亲族的关怀和社会的救助，并“游离”在“”政治社会的边缘。
接下来，若按照现实主义的叙述进程，读者会在一种怜悯的目光下审视这个可怜孩子的命运变化。然而，作者开始放慢叙述的节奏，将读者的这种外部投射的怜悯心渐次诱入到一个内在化、甚至有点魔幻化的感觉世界之中。
作者新奇的叙述笔触给那个不寻常的历史年代同时打开了几扇窗口。一个是那个年代的历史生活：工地、石头、石栏桥、铁砧，可怜的黑孩，一群消极地敲钻的人们。这是那个历史年代的坚硬而冷漠的底色。
另一个是通过多变的视角发现的感觉世界：黄麻地、小河、桥洞，“的身体变得像优质煤块一样乌黑发亮”的黑孩，“穿火红色的运动衫”的小石匠，“蒙着一条紫红色方头巾”的菊子，“两个棕色的”铁匠，“像一只深思熟虑的小公鸡”的小铁匠，等等；这个感觉世界是小说给我们打开的一扇最大的心灵世界的窗口，它是多彩的、动态的、神奇的、充满幻想的暖色调。
读者可以从这个可怜的主人公的视线里看到许多的神奇：他想象着“原始森林一样茂密”的黄麻地中间，地瓜地和菜地变成一个方方的大井，他幻想着黄麻地变成水，水面上有鸟鸣，蚂蚱剪动翅羽的声音，变成了梦里的火车，但梦被后娘的扫炕笤帚打醒了。他能感觉到“温柔的鱼嘴”“像装了磁铁”的柳树干，“白一样的水花”，“像蜻蜓一样飞舞着”的柳叶；高兴时他能听到“河上传来了一种奇异的声音”，看到“河上有发亮的气体起伏上升”，他甚至能听到菊子姑娘头发落地时的声音。
还有一个感觉世界是压抑性的精神世界：队长、刘副主任、后娘、“手指骨节粗大”的小石匠、狂躁的小铁匠、“如枣者脸如漆者眼如屎克螂者臂上疤痕”的老铁匠、受虐的黑孩等。在这个隔膜化的成人世界里，黑孩听到后娘“打屁股的声音好像在很远的地方有人用棍子抽一麻袋棉花”，小铁匠扇他头皮时的脆响“像在地上摔死一只青蛙”，看到老铁匠的“面部没有表情，僵硬犹如瓦片”，嗅到自己的手抓起钻子时“炒猪肉的味道”；还有锤碎的食指指甲、灼伤的手指、被火星烫起大燎泡的肚皮，等。这一切都是迟钝的、冷漠的、怪异的冷色调的感觉世界。
这个受虐式的精神世界造成了黑孩一直游离于1970年代的中国历史社会，这个年代施加的所有痛苦他竟然无法感知。但在现实世界的“灰色”与精神世界的“黑色”之间，黑孩却发现了一个放射出各种光芒的彩色世界。正是那个冷酷又烘暖，压抑又冲动的晚上，黑孩在四个各怀心思的成人身旁，突然发现了一幅奇异的景象：“光滑的铁砧子”上有“一个金色的红萝卜”，光芒四射。
这种超现实的感觉化书写，不仅让那个一贯沉重又压抑的年代放射出一道光芒，而且很好地映射出黑孩纯真的心灵世界。尽管这只是黑孩一种神奇的瞬间体验，后来他把所有的萝卜地都翻一个遍也没有找到这只“金色的红萝卜”；但它几乎成了那个黑沉沉的年代里的一个光彩的美梦，给今天的读者增添了对那个年代的丰富的“历史想象”。作家曾在一次文学对话中说道：“就我所知，即使在‘’期间的农村，尽管生活很贫穷落后，但生活中还是有欢乐，一点欢乐也没有是不符合生活本身的；即使在温饱都没有保障的情况下，生活中也还是有理想的。当然，这种欢乐和理想都被当时的政治背景染上了奇特的色彩，我觉得应该把这些色彩表达出来。”
由此，让我们回到作家书写历史的那个年代。1985年，莫言迎来了创作上的爆发期，先后发表了《金发婴儿》《透明的红萝卜》《球状闪电》《老枪》《枯河》《秋水》等一系列新锐的中短篇小说。这一年，也正是中国当代“现代派”“寻根文学”和“先锋文学”密集走上文坛，改变文学格局的年份。虽然之前一些成熟的作家早已对两方现代派文学技巧有了运用，但真正敢于突破传统创作规范，与20世纪的世界文学接轨的还是这批青年作家们，如莫言、残雪、马原、余华、苏童、格非等。
莫言此期的小说充分重视人物的心理世界，用高度感觉化的语言、意象化的手法展示现代人的种种心理意识和精神特征，从而扩展了文学艺术的表现域度。在小说《透明的红萝卜》中，不仅有黑孩的各种感官视角和幻想等奇异书写，而且作家还通过各种人物之间、乃至动植物的眼光来形成变化交叉的叙述视角，对笔下的社会年代和人物心理展开丰富的叙述，让读者感受到一种独特的小说味道。在这种高度感官化的书写中，作家还通过一些意象化的凝聚深化人物内心那些难以言传的精神心理。如黑孩眼里的“金色的红萝卜”、小石匠的“大红运动衣”、老铁匠臂上的疤痕、白云飘过落在河滩上的阴影、笼罩着雾气的油麻地等。这些新奇的表现方式在同期的小说创作中也尤其明显，如“金发婴儿”“白狗秋千架”“球状闪电”“枯河”等。进而，作家大胆地将这种感觉化、意象化的书写上升为一种魔幻现实主义。小说利用黑孩的超常感觉展示出来的神奇，以及一些神秘虚幻的氛围营造，不仅将一个现实的弃儿形象生动地传达出来；而且将70年代末以来的“伤痕”“反思”为主题的社会写实小说中的政治批判很好地转化成一种普遍性的个体生存感，从而超越了具体的历史语境，使得文本获得更广泛的艺术生命力。从这种意义上说，莫言小说将“魔幻现实主义”手法和中国“”社会的特殊生存状态做了很好的内在融合，它丰富了不同年代的读者对这一历史年代的认知和想象，不会因为时代的隔膜而丧失阅读的兴趣和理解力。
此外，站在阅读层面，我们还可以从很多方面来印证小说《透明的红萝卜》的精神分析学色彩。首先，作家曾说小说缘于自己的一个梦：“有一天凌晨，我梦见一块红萝卜地，阳光灿烂，照着萝卜地里一个弯腰劳动的老头，又来了一个手持渔叉的姑娘，她叉出一个红萝卜，举起来，迎着阳光走去。红萝卜在阳光下闪烁着奇异的光彩。”其次，作者童年经验中的“饥饿感”所形成的某种情结，黑孩的自闭症（失语状态）、受虐和自虐、爱幻想等与精神心理病症的关联。
从中学阅读指导层面来讲，对小说文本思想意蕴的理解还是要建立在生活体验和时代精神之上。由此，我们认为，小说通过“透明的红萝卜”这个意象化的文本核心，既展示出主人公黑孩自身的心理映射和自我想象，是那个受虐又冷酷的年代中的一种瞬间体验和精神慰藉；又是作者创造性地塑造出来的一种艺术灵光。他使读者通过这一灵光，点燃了对那个特殊年代的历史感悟，从而获得一种丰富的对历史年代的个体认知和体验。
莫言枯河范文6
——文/残影
梨花香 却让人心感伤
愁断肠 千杯酒解思量
莫相忘 旧时人新模样 思望乡
为情伤 世间事皆无常
笑沧桑 万行泪化寒窗
勿彷徨 脱素裹着春装 忆流芳
戏子唱：今夕何年，昨日天涯陌路，今朝把酒言欢，笑看世间，痴人万千。
戏子唱：袅袅炊烟，翩翩落花舞轻帘，一夜梦醒人憔悴，谁诉愁悲？
戏子唱：墨痕染纸，轻添素眉为伊人，那一笔，淡了，淡了、、、、、、
说书人道：今朝已过，明日各安天涯，此生转首离殇，苦叹红尘，不解思量。
说书人道：滚滚红尘，漫漫雨凉洗古檐，一落缠绵情徜徉，谁言断肠？
说书人道：素手扶樽，盈盈煮酒醉桃花，那一杯，凉了，凉了、、、、、、
一生柔肠，江南揉碎烟雨朦胧，那一袭白衣，遮了千古遥望的眼眸，那一声叹
息，伤了悠悠不断的思愁。倚寒窗，低语吟，尽是彻夜无眠，嗅尽了流芳。沉默的一眼，望
尽山河，永寂，只有小小的声影晃晃悠悠，飘落深渊，枯了的，蝶，哪还见绝美的崖壁，刻着尸骨永存。那江南的说书人，都透着愁悲，说不完倾世绝恋，是不愿？是不忍？
挥墨抚琴，红线绕指，尘缘一梦，弹不尽的曲，诉不了的情。殇，是谁在天涯一角怀着不一样的心思奏着同样的曲，终，有着别样的温柔。在这寂夜，你是否如我，那样的梦，那样的思，却，演绎着陌路的绝章。
戏子入戏，终为丑角。我言，戏子入戏，一生说书。一刻痴迷那一场，却此生遥念，谁带我从戏里逃离，让那说书人画上句点，如此，便不再有我的故事。然，一刻如此，一生如此。那蝶，不清晰的映着我的往后么，一步追逐此生枯竭，一旦入戏此生永寂，没有思索亦无留连。一场戏，说书人的一生情愁，一说书，戏子一生牵挂，此谓劫。
山河永寂，何谓永寂。一曲罢，一梦醒，一情断，一人离，前世多少次回眸换来今生相识，。你说同为男，结拜为兄，你说同为女，结拜金兰，你说一男一女，我说，随缘。那一生的一曲，断了弦可再续，断了指甲，可再生，断了红线断了尘缘，何人再续？此后，白骨化灰散落天涯，我在梦中寻觅你的柔情，我在纸上勾勒你的模样，你，却再记不起我容颜，忘了我朱砂。随，山河永寂，此生永寂。
寻一支竹竿，刻一首诗笺，在深夜里把思念存封，只有深夜才能承载那永不绝迹的相思。梨花，纯白飘洒那样美，你说我们相恋到老，以梨花作葬，我却作以筏载着相思笺，随波荡漾漂流。谁在河湾尽头将我拾起，温柔相向，愀然擦拭，纳入怀中，一如前世的你。只是，我不在痴狂，不在贪念，故，残存的温暖变的冰冷时，我只是一声轻叹，倚着江南寒窗，看烟雨空濛，梨花飘落，彩蝶坠崖，雨凉了，思念，也凉。
然，戏子唱着我的前世，说书人讲着我的故事，一般凄婉，我恨，恨他唱少了我的情 ，恨他说淡了我的恋，我看见亭台楼阁那抚琴的唱妓，不知我的愁我的苦，弹着那曲《梨花雨》，却，淡然微笑。故，一生唱不完的戏，一世说不完的书，一首弹不尽的曲。
江南夜，杳明月，一烛明灯遮影帘；
戏唱戏，书言书，一曲离殇愁断肠；