前言：中文期刊网精心挑选了梦醒之后范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
梦醒之后范文1
江苏省兴化市 兴化市第二实验小学六（3班） 张越
过了两个钟头，凡卡醒了，老板和老板粮怒气冲冲地看着他，老板操着一根木棒就打起来，打得凡卡皮开肉绽，嘴里还不住地骂着：“你吃了熊心豹子胆了，竟然在睡觉。不错啊，知道偷懒了，敢戏弄我了，开始学坏了啊。”老板的声音提高了八度。
顿时，老板娘的“火山”也喷发了，揪着凡卡的头发，拿皮带揍着骨瘦如柴、弱不禁风的凡卡，凡卡昏倒了。
他好不容易才醒过来，拿脏手背揉揉伤口，伤口像刀割了一样。凡卡伤心地哭了，哭得那么伤心，就是石头也会被他感动的。
梦醒之后范文2
我常常在想，每个人到底拥有多久的幸福。还是我们太过贪婪，毫无保留地挥霍掉那些给人迷梦般的漫长时光，却依然抱怨好景不长？
我想，自己也许是个不懂得如何珍惜的人，只会一味地沉溺于幸福当中，殊不知那永远只是一个会突然被惊醒的梦罢了。
高中的第一年，我遇见了留级的他。
叙就坐在我后面。记得第一次跟他说话是借课本来着。当时上的是研究课。因为初中起就没安排这种课，我想当然地认为高中更是没有。我和同桌筵兰、阿季都没带书。而后面三个人都带了书，于是我转身很霸道地随手拿走了叙的课本。过了半分钟，我才迅速地转头对他说了声谢谢。
那时他的表情还真好笑——我借了他的书，他却愣在那里，还不知怎么回事。
然后，慢慢地，我们成了好朋友。
叙经常喜欢去（他所谓的）发现美。可想而知，那都是些男生们的无聊的事。叙经常对我说“欣赏美女是种享受”。然后我就会对他不停地翻白眼，将他从我五米的范围内推开，再对他说，滚吧，去看你的美女去吧！
叙也常常跟我吵嘴。他喜欢拿我来开玩笑，于是每次我都不会给他好脸色。他喜欢上课的时候扯我的辫子，于是每次我都趁老师不注意时迅速转身给他个“当头一棒”，但却屡屡被他躲开了。
叙还常常跟我讲很多大道理。连我最好的朋友星然也说他很成熟。叙把我研究得很透。他知道我的弱点，于是我不高兴地撇嘴，心存一丝侥幸地狡辩着，但我心里却释然，真好，叙，你很了解我。
我笑着，心情就像窗外氤氲在热空气里的桂花香一样，
弥散在这些梦一般的时光里，久久不散。
——叙
在我最初的印象里，音子是有一些嚣张的吧。未经允许就拿走我的书——我当时根本就不知道她是要借书！正当我要质问她时，她却很及时地丢了一句“谢谢”过来。我无奈，本是想说“我答应借给你了吗”的，但念及我们都是新同学，再说对方是个女生，也就算了。
就是这样，我们一点一点地熟了起来。可是，再怎么熟，也总是有限度的。我没有跟音子谈起我从前的事——而音子恰是与我说了很多很多。
我是个留级生。上一个高一的时候，我根本没有心思读书。我也不知道为什么。也许我的压力太大了，我无法忍受那么多同学对我的“恶意攻击”。都像是发了狂一样，他们说讨厌我。有些人差点还对我动了手。
造成这些的原因我也不记得了。都是我不愿想的事。可是熬了这一年，我明白了许多。于是，从头开始吧。
音子很爱笑，嘴巴也很刁。可是这样的外表却永远只是一个单独的外表。她刻意掩饰着什么，我只觉得她和我有着相同的经历。我一直在测试着她，可她却一点儿也不知一样，有时候忍不住还是跟她说了，音子，你很虚伪。说完后又立刻后悔起来，她会不会又生气呢？其实我不喜欢把气氛闹僵，好在音子却还要面子得很，嘀咕几声就安静了。
都是在掩饰，为什么对于她的外表，我却不屑呢？
音子的第一个绯闻，是我传出来的。因为，我要给自己解脱——因为我跟她走得太近，高二的那些损友就抹黑我与她的关系。我不喜欢音子，只是把她当朋友。
那天，她对我说，白凡是我们班唯一一个长得对得起班集体的男生。
我忙接过话，噢，音子，原来你喜欢他噢！我知道了，呵呵呵呵，你喜欢白凡啊。
然后，她理所当然地坚决否定。我满脸幸灾乐祸地笑着，说，唉呀，不要不好意思，我去帮你跟他说。放心，白凡跟我可是好兄弟。
正欲走开，没料音子却死死抓着我的手臂，拖着我不让我走。我稍稍吃惊，她一个女孩子，劲倒是蛮大的。她盯住我，不停地嚷着。
放手。我压低了声音说道。不知是她识相地松开了手，还是我用更大的力甩开了她。音子愣了一下，然后又朝着我大吼了一声，叙！你这个死人！不要给我去乱讲话哈！
我没有去跟白凡说音子喜观他。我不是那种喜欢讲闲话的人。这种事情，只要有了一个实在的开端，必定会有具体的过程。
果然，正如我所说的那样。谁都知道音子喜欢的是白凡，而不是我。很好，达到了我想要的效果。
可是，惟一我没料到的是，音子照样天天黏着我！
真是让我伤脑箭。我无奈地叹了口气，摇了摇头。
音子，你就不能清醒些吗？你那迷离的虚伪外表早就被我揭穿了，尽管这样，你为什么还是装成什么都不知道的样子呢？难道你什么都不在意？
——音子
我没想到，我和叙的缘分散场的那一天竟会是我最快乐的一天。
我们班两个星期就会换一次座位。那天，我们一组安程序换到了二组。当时我花痴的意念驱使我与阿季换了一下座位，为的就是更靠近白凡。我不再坐到叙的前面。而叙的左边也多了一个女生——绘影。
见我离他远些了，叙更放肆起来。我后悔了，想把座位换回来，可筵兰不同意，何况，当事人自己也说嫌麻烦。
叙越来越霸道了，因为无论他怎样嘲笑我，我都无法像以前一样还手。我与他之间的距离，相当于相隔了三个人。叙就一直没心没肺地笑，流光也不时附和着。我则恨得咬牙切齿。
好在下午的研究课老师放我们的假。我奸笑着跳到叙的面前准备动手整他时，他却很利索地一只手扣住了我的手腕。我一愣，连忙红着脸大叫着，我挣扎着，可他手上的力道大得很，我无法挣脱。这时，星然还冒出句很暖昧的话来，她说，诶诶，两位，不要在教室里做激烈运动。
我一脚踹了过去，踹中了她的课桌桌腿。星然扶正了一下桌子，笑道，本来就是的啊。
我黑着脸瞪视叙，说道，死人，松手！可叙哪听我的？仍然攥着我的手腕紧紧的。我吃痛，蹙着眉，再一次警告他。终于他松手了。我“哼”了一声，又瞪了他数眼。可他却看都不看我一眼，和流光、星然、筵兰一起疯狂地仰天长“笑”。
我噘着嘴盯着叙，其实自己心里也在笑。虽然我们每天总是特别吵，但是，跟叙相处，我得到了一种初中以来不曾有的快乐。
我愣愣地盯着盯着，蓦地觉得自己有些失态，便惺惺地回到座位上去了。我偷偷一笑，原来，叙笑起来是那么好看。
今天是我的劳动值日。很幸运，凡和叙也是与我同一天的值日。我从仪仗队匆匆忙忙地赶回教室就开始扫地，等到抹完饮水机，凡就为我送来洗好的拖把。当我做完全部的劳动后，天色已经黑了。于是，我背起书包跟在叙和凡的后面出了学校。路上叙还一直唠叨，叫我不要总跟着他。我翻白眼，天这么黑，我一个女生，怎么敢走嘛！
你是怕劫财还是劫色啊？叙贼笑。
滚！我没有多说，因为凡在叙的旁边。终于告别了叙，我一个人继续跟在凡的身后走那段没有路灯的小路。听星然说，这段路上经常发生些坏事。我吞了口口水，硬着头皮加快步子。
你搭几路？前面传来了凡的声音。
啊啊？问我吗？搭1路。
我隐约看到他在前面停住，转过身，我也搭1路，过来吧。
我怔怔地望着他。凡微笑着看着我，不知为什么，他的那抹笑容是那样得清晰。他有点不好意思地又重复了一遍，音子，过来啦，天很黑，两个人走比较安全。一起去搭1路。
两个人走比较安全。一起去搭1路……
嗯！不要走哦，我来了！我答应着，快速走了过去。其实我与他之间只隔五步之遥。
等车的时候，凡问了我好多问题。最后他问道，叙在你们那块很受欢迎啊？
我差点晕倒，连忙说道，哪里啊……我蛮讨厌他的。
路灯下，凡没有再接话，只是露出一抹狡黠的笑。
到后来，我才明白，他最后那笑容是什么意思——那家伙竟认为我口是心非！原来，你们都一眼就看出来了。我不讨厌叙，而且，还把他当作了很好很好的朋友。
梦醒之后范文3
[关键词]影视后期制作；蒙太奇；文学；唯美；特性
一部好的影视作品，成功的关键在于其后期的制作过程。而后期制作过程中的蒙太奇艺术手法，最终使电影、电视剧成为一种高水平的独特的叙事形式的艺术。纵观史料我们得知，最初的电影制作手法仅仅是解决了一般的声色问题，使画面变得生动起来而已，因此当时的电影并没有复杂的色彩与筹划，电影制作者们至多是让影像画面具备了一定的动感，即使这样，其画面与人物动作也并不是协调的。所以，电影艺术之初并不能表现任何抽象的概念或思维，也不能体现出复杂的故事情节与人物情感。后来经过电影创作者们不断的探索与发展，学会了“分镜头”的使用方法，并逐渐形成了多个视点、多个空间的表现形式，这才摆脱了早先简单机械的影视画面，这种方法就是大卫·格里菲斯（1875-1948，美国电影大师）的一个杰出贡献。这种“不是实在的描绘整个动作，却又使观众产生看到了全部动作的感觉”的剪接技巧，到20世纪20年代末期，通过电影创作者的反复实践试验，逐步走向成熟，从此产生出了一种崭新的电影表现方式它就是“蒙太奇”。
所谓“蒙太奇”（montage）源自法语，本义是建筑学上的“构成”“装配”，运用到电影影片艺术，就陈述为影片画面的“剪接”“组成”之意。蒙太奇艺术手法在影片的后期制作中发挥着独特的作用，它可以把影片组成部分的各个片段，通过一定的意识组合，从而加工成具有人的意志体现力的浑然的叙事体裁，在给观众强烈视觉冲击的同时，渲染出能够反映一定社会关系的文学特性以及独到的唯美思想体系。
因此，蒙太奇成长为一种新型的电影艺术力量，其表现手法，是不断伴随着电影中新元素的增多而自然地衍生发展着，所以，它的形式和变化日益丰富也就没有什么可奇怪的了。作为世界第七艺术体系的代表，蒙太奇艺术手法在电影作品制作后期发挥着至关重要的作用。譬如，从无声到有声，电影文学逐渐脱离了原始的相片似的静态或者半静态状况而向故事世界迅跑。可以说，正是声音的出现，才改变扩大了蒙太奇的表现领域，产生了更为细腻的声画结合的新的蒙太奇形式。彩色、宽银幕、立体声等新电影因素的相继出现，又为蒙太奇进行艺术组合拓展了想象的空间领域，从而使蒙太奇艺术发展成为电影文学中一种可随意嫁接的艺术技巧和再现客观生活的艺术手段。从此，蒙太奇艺术手法成为电影文学科目中重要的一个环节而不可或缺。那么，这种艺术手法所体现的出的关键作用在哪里呢？首先，蒙太奇既是电影反映现实生活的艺术表现方法，也是作为电影剧本故事叙事的基本结构手段，因此，在一部影片中，充分运用多视角、多画面的组合，从不同的层次去深度地反映影片中所包含的主题思想，以构成一种独特的属于电影文学所独有的艺术形象思维。蒙太奇作用着电影导演、摄像以及编辑人员对艺术形象体系的建立，完成着影片结构的总体安排，例如，包括影片中叙述方式、时空结构、场景、段落的布局等；再者，在后期制作中，它还可以把影片片段、场景中的声音与声音之间以及声音在后期剪接时之间来进行巧妙组合。如今在影视创作中，蒙太奇作为后期组接的技巧而被广泛继承和运用着。
那么，作为直观的形象化思维艺术传递信息的表现方式，影视后期制作中蒙太奇艺术手法究竟会体现出怎样的文学及美学思想呢？在笔者的学习实践中，深刻体会到：高度的概括与集中，这是蒙太奇艺术手法的主要手段，即通过镜头、场面、段落的分切与组接，对影片分镜头素材进行适当的选择和取舍，从而省略无关紧要的部分，突出具有特征性的、富有表现力的故事情节及细节，使电影层次更加分明、感染力更强，达到高度的概括和集中。例如，我们经常在影片中看到的特写镜头，既是这种美学思维的运用。影片《小兵张嘎》中嘎子和胖墩摔跤眼看就要输了，为了保住自己缴获的手枪，情急之中，嘎子猛地咬了胖墩一口，队长生气“啪”的一声将嘎子的手枪拍到桌子上，这个镜头就省略了胖墩告状反映嘎子咬人的事情经过细节，虽然影片并没有表现出此情此景，但是队长拍枪的特写已经自然地衔接上了，观众完全可以发挥出自己的想象力进行再创作。再就是，展现独特的影视时间和空间。蒙太奇技巧另一个特点，可以对现实的时间和空间进行分解，达到穿越的效果。例如，在影片中，运用化出、化入的技巧，便可以在空间上从一个国家跳到另一个国家；对于时空来说，蒙太奇手法更绝，可以在时间上跨过几十年甚至几个朝代，把观众带到了无限想象的空间。运用这样的技巧，可以给影片造成某种悬念，或者表现出一定的背景材料，加深影片的穿透力。因此，蒙太奇可以巧妙地揭示人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的某种联系，使影片所要表达的主题思想更加鲜明。 如电影《辛德勒的名单》，辛德勒来到酒吧，他先贿赂酒吧的侍者获得所想要的信息，以便接近高级军官们，为的是尽快和那些掌握重要情报的高级军官们打成一片，然而这些努力是需要时间去磨合的，显然不可能是一个晚上就能解决的事，但在电影故事情节中又不能总是重复一个镜头，因此，导演就巧妙地运用了蒙太奇技巧，将它们剪辑到了一个晚上，通过使用不同变幻的闪光灯和音乐，并以此为道具，完成了这种不同时空的转换意念，剪切点简洁又富有节奏感，同时又没有让观众感觉到时空的错乱，反而给观众一种浑然天成的感觉，使影片顺利伸展下去。蒙太奇还可以形成不同的节奏，可以利用镜头与镜头之间的长度、色彩、光线、景别、运动方式等变化，形成电影的轻重缓急，以一种动感的节奏来彰显电影艺术的文学性及美学思想，并形成第七文学艺术的独到风格。例如，国产电影《黄土地》，就充分用了蒙太奇的节奏变化，流淌出一种豪迈粗犷的电影风格；《红高粱》则利用跳跃紧凑的蒙太奇艺术手法营造的是另一种热烈奔放的电影风格，凡此不胜枚举。
蒙太奇镜头的分切和组接，可以利用相互间的作用不断生发新的蕴意，即在一种独立的画面中渲染出编剧、导演对于剧情及表达主题的思想愿望。因此，蒙太奇可以形象地表达抽象概念，可以表达特定的寓意，间或创造出特定的意境。例如，许多影片都有一些道具的寓意特写镜头，在对某种道具的特性展示中，来揭示影片所要表达的思想主题。此外，为了吸引观众的注意力，激发观众的联想，影片的每个镜头都需要表现一定的内容，它们之间按照一定顺序组接，从而引导和牵制观众的注意力，甚或影响观众的情绪和心理，以激发起观众的联想和思考。
在电影文学剧本的后期制作中，长镜头是指影视作品中时间值在30秒以上的单镜头。但是，长镜头并不等同于蒙太奇，因为它不是镜头与镜头间的组合关系，而是在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动（推、拉、摇、移等视距和视角的变化），在画面上形成各种不同的景致及所构成的艺术画面。它只是在利用时空的镜头画面来表现所拍摄对象的全景图而已。
与蒙太奇相比，长镜头最大的美学特征在于它在还原现实上的真实性和纪实性。在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性。它的真正作用在于如实、完整地再现现实影像，以增加影片的可信性、说服力和感染力，并渲染出艺术真实的气氛、表现人物的复杂心理活动。
对二者的异同问题，有人形象地比喻道：“蒙太奇是思维，长镜头是眼睛。”可见，蒙太奇和长镜头之间不存在孰优孰劣的问题，它们是相互联系、相互融合的，优劣互补的。所以，对于影视创作来说，二者都十分重要。
电影文学作为一种叙事形式，与其他的文学叙事体的表现有所不同。因为在不同的艺术形式里其功能和观念也都是不尽相同的。如小说、戏剧都是使用“对话”这一形式来表达各自的叙事风格，尽管“对话”对于电影也很重要，但“对话”却不是电影创作的惟一手段，在一部影片中，包含了声音、色彩、时空概念、长镜头、特写、蒙太奇剪接等多种艺术手法的交融，造就了影视作品的综合艺术形式、集合了各种艺术的成分，从而形成了电影文学自己独特的美学表现形式。故影视作品中展现给观众的是活动着的具象，是影视创作者（编导和演员）对原本的文字（文学）思维的具象化的深度演绎。由于在演绎过程中夹进了创作者浓重的主观意向，呈现给观众的是一个比文字描写的形象具体得多的形象系统。这也是图像的思维直观所带来的结果。因此作家在用文字记录下文学形象之前，那形象之鲜活在作家闭上眼睛时是可见的。应该说作家头脑中的形象也是很具体的而不是多义性，只是以文字语言这种抽象的符号作载体来记录时，他（她）才变得模糊和多义性，而这多义性的产生是由每个读者在看文字时凭各自的经验去理解和想象来完成的。所以，文学作品中的美学思想至少在正面的表述方面以及所传输给读者信息过程中会有一些的局限性。对读者来说，那个形象本身是很具体的，林黛玉在每个人眼中只有一个。但是，影视作品中却不是这样，因为演员许多时候不属于他（她）自己，而是编导们将想象付诸到具象化的一个载体。因此，陈晓旭身上林黛玉是电视剧《红楼梦》的导演编剧强加的。由此可见，可以作千万种解释的文学形象依附于一个演员身上并在银幕或屏幕上显现出来时，他的多义性也就消失了。
总之，纵观艺术影片实践，蒙太奇作为电影艺术创作中重要的手段，无论在理论思想抑或美学思想，它的里程碑意义是毋庸置疑的。它走过了不断探索乃至成熟的艰难过程，它的辉煌成就在现在也没有过时，仍然受到重视。可以预见，即便在未来，短时间内也不会从影视界销声匿迹的。虽然如此，作为新生事物的代表，蒙太奇的发展过程也是充满了火药味的，它曾与纪实美学思想及其理论交恶多时，也曾不断受到抨击，而且这种争论从来就没有间断过。蒙太奇和纪实理论，虽然还在明争暗斗，伴随着时代的发展、科学的进步，已呈现相互包容之势，这也是艺术节有目共睹的事实。所以，蒙太奇也好，纪实派也好，谁也不可能唯我独尊一统天下。而作为一个称职的影视后期工作者，学习和熟练掌握蒙太奇这种独特艺术手法及其语言结构、形态和蕴涵其中的文学特性及唯美思想则是必需的功课。
[参考文献]
[1] 刘长明.蒙太奇艺术手法在电影中的运用[J].电影文学，2011（17）.
[2] 邱广宏.文学作品与影视作品的互动研究[J].东南传播，2012（02）.
[3] 张蓉，马西平.电影艺术概论[M].西安：西安交通大学出版社，2000.
[4] 陈宇锴，王志敏.大学美育：电影鉴赏指南[M].北京：中国广播电视出版社，2001.
[5] 重视源头共同发展——“文学与影视”研讨会综述[J].当代电视，2010（09）.
梦醒之后范文4
乌拉特前旗国有和集体企业的下岗职工，曾在我旗社保局登记并享受免缴居民医保费用的下岗职工，已在2015年12月31日前办理过退休手续并开始领取退休养老待遇的参保人员，从2016年1月1日起不再享受居民医保免缴政策，望相互转告。请于2016年1月4日—3月31日期间，到我旗各街道社区自行缴纳城镇居民医疗保险费用。
旗国有和集体企业下岗享受免缴城镇居民医保的参保人员，自2016年开始，凡当年办理退休并开始享受退休养老待遇的参保人员，请于下一年度开始自行缴纳相关医疗保险费用。
具体事宜请咨询0478—3240537（居民医保核定股）
特此通知
乌拉特前旗社会保险事业管理局
梦醒之后范文5
2、一周目通关到主角梦醒之前的剧情是这样的，打完联盟回到家之后，先去水静市上方的魅影摩天楼找米可利。
3、然后去秘密基地里找小智小茂、希罗娜、渡、阿迪克和艾莉丝对话，可以不用去对战小智和小茂的秘密基地。
4、通关后的115号道路，流星瀑布出口，渡的秘密基地，通关后的120号道路。希罗娜的秘密基地，通关后的119号道路，阿戴克和艾丽丝的秘密基地，通关后的111号道路。
梦醒之后范文6
----题记
<<<<<< 小时侯
每个女孩在童年时代都有着那不同的梦，那时侯她们只是个天天做梦的傻女孩，那时侯她们只是个无忧无虑的孩子。也许是上天庇佑傻女孩，总会让她们对生活充满渴望。小时侯，她们是幼稚的，梦，对她们来说，是美好而又幸福的。她们总是认为世界上的一切事物都是简单而明了的。其实梦只是一个飘渺的瞬间，梦醒时分，你才会发觉，原来这只是一场梦。可是天真的女孩们却要把它定格为永远，因为她们相信，她们对未来充满信心！
总是这样，总是在不现实中活着，可是她们却是快乐的。不现实？现实？对她们来说，有什么分别呢？没有吧，无论是在现实中还是在虚无缥缈中，她们也是幸福的，她们只是个孩子，孩子而已……
生活对她们来说总是美好的，她们会在那片属于她们的天空下现出最美丽的微笑，微笑着，因为快乐着……梦，在那片蓝天下，闪出最耀眼的光芒！！！
一年，一年，又一年……
<<<<<< 长大了
不知不觉中，我们已脱下那身稚气的衣裳，失去那个童真的微笑，剩下的只是眉宇中那丝淡淡的忧愁，还有那无止尽的梦……
不知从何时起，我仿佛对“梦”这个字越来越不了解了。每每梦醒时分，我都会问自己：这……是真的么？回答却往往令我失望：不是。
朋友都说我很固执，也许是这样的吧！因为不管怎样，我都固执的认为梦会实现，只要努力就会实现。因此，我一直为这个目标而奋斗着。
生活往往是充满挫折的，有挫折，生活才会更加可爱。往往会傻乎乎的想着：小时侯真好，童年总是美丽的。长大了，所以成熟了，也懂了更多人情世故。如今似乎已经不喜欢做梦，因为梦醒之后留下的只有失望。昔日的那个纯洁的梦，曾经的那个天真的梦女孩，早已随着时间的流逝而慢慢消失……
为什么长大了，快乐减少了；为什么长大了，烦恼增加了；为什么，为什么有这么多为什么？难道真的像歌里唱的那样，长大后世界就没有花。
真的，真的不想长大……可是现实却由不得我做主，我还是要长大，长大之后，我还能找回原来那个属于我的梦么？快乐是自己创造的，梦是自己创造的，美好生活更是需要自己创造。童年虽美，可是却只是我们怀念的，因为我们已经失去了它。现在，我们长大了，未来还等着我们去奋斗，不要伤悲，我们还有更美的明天！
其实我还是能做回原来那个爱做梦的傻女孩，只是身上多了分成熟与稳重。我们的梦依旧美丽，有梦就有未来，拥有梦想也是一种幸福。那片蔚蓝的天空还是属于我们，那个美丽的微笑也永远陪伴我们。只要相信，我们还是在那片天空下做梦的女孩，咬着棒棒糖，甜甜的滋味萦绕在心间，永远……
????????????????????????????
梦，
遥不可及，
但是只要我们心中有梦，
未来就更加美好。
有梦就有奋斗的力量，
看，
蓝天下那个纯洁的梦，
是我们的未来。
新的一年，
好梦连连！