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荡秋千的女孩范文1
西天的晚霞，褪去一袭妩媚的红衫，朵朵流云，不慌不忙惬意悠闲。初夏习习的晚风，丁香的幽芳、蔷薇的清香、野玫瑰浓郁的芬芳，似随风袅娜的烟岚，浓浓淡淡。绿树葱茏，花繁叶茂，熏风拂面，秋千轻摇。
第一次乘坐秋千，在一个女人四十岁的时刻。说不清是欣喜还是悲哀，一阵激动，不觉泪花迷蒙双眼。
秋千轻摇，飘飘荡荡，摇醒心底埋藏多年的憧憬，摇现记忆深处尘封多年的画面。
第一次被秋千打动，是源于十岁时看到的一本小人书。记不得书的名字，记不清具体内容，只清晰记得那是一位名叫阿香的朝鲜女孩的故事。记不得她是闺阁千金，或是一位歌伶舞妓的身份，依稀记得她是位美丽善良、纯情更痴情的女孩。记忆中最深刻与最羡慕的是，她常或坐或立在秋千之上，一袭传统长裙，一条长长发辫，伴随秋千飘来荡去，似凌空的紫燕般轻灵，似飞天的仙子般翩跹妩媚。一方晴空之下、碧草之上，溢满一个女孩的欢乐与温馨。
后来读古诗词，于大量诗文里，不经意地倏然发现，在严重桎梏女子身心的封建阴霾中，是秋千，带给女孩一线光明，一缕欢笑，一份释放身心的自由。
苏轼脍炙人口的《蝶恋花》：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
墙里墙外，只闻银铃般的笑声，却不见妙曼的身影，更增添了艺术与想象的空间。秋千之上，活泼欢快的笑声，增添了春天的无限生机与情调。
郑板桥的诗“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。五色罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归”。欧阳修的《浣溪沙》“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。杨柳楼外出秋千”；李清照的“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千”。
在庭庭深院，在春原树间，在近水江畔，秋千，像一只自由的飞鸟，与春天同在，与女孩同在，与美丽和欢乐同在。
独创婉约派词风的李清照，一位满怀才情的奇女子，常怀忧国爱民之虑，离愁别恨之苦，但在幸福美好的少女时代，也是喜爱荡秋千的。她的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”一个多么天真可爱，美丽又有些调皮的女孩啊。
一只秋千，悠悠荡荡，历经多少岁月的烟云，由远古飘到现在，始终为人们所钟爱。幼儿园里，它飘荡孩子们的欢笑；公园与休闲广场，它飘荡情侣们的幸福。秋千，幸福的飞鸟，赋予人们自由、幸福、欢乐、美好。
几十载艰辛、苦涩的现实生活，粉碎多少梦幻，多少憧憬，多少美好的心境。可叹乘坐秋千，仅成为心中一道遥远的风景。
秋千之上，闭目轻摇。头轻轻地斜依链绳，一种别样的幸福，忽然涌遍全身，那应似依在爱人胸怀的感受吧。爱人，你在哪里？好想轻轻地依偎在你的肩头。
轩儿，由远处欢快地跑来，高高的个子，高出母亲一头。他笑嘻嘻地说：“小妈要坐秋千啊，你坐好，我来摇。”我慌忙说不要不要，他装出一副当年母亲鼓励他的口吻说：“胆小妈妈，没事的，不怕，不怕。”
秋千轻轻荡起，母亲在爱子的摇动中，幸福地笑着……
荡秋千的女孩范文2
江都公主
王克诚
俯拍下的江都王宫，平和而安宁，一檐铃在风中摇曳，发出清脆的玎玲声。晚霭轻笼，隐隐有笙歌荡漾。镜头拉近：一处敞轩，若干人在歌舞饮宴。周围的宫灯一盏一盏的亮起来，宫灯下，各式歌舞宴乐人的脸。
在靡艳喧闹的歌舞声中，渐次有童稚清亮的童谣逸出。镜头循声推向远远地宫墙内侧，一架秋千上，一个小男孩（张翰6岁）推着一个小女孩（刘细君4岁）在哼着童谣荡秋千。
童谣：
荡秋千，荡秋千，
荡呀荡呀飞上天，
看星星，看月亮，
日光光呀看不见……
响起两小孩无邪的笑声。
2江都王宫•大门内外•敞轩•秋千架。傍晚到夜
大门外，若干铁骑兵士奔驰而来，卷起了漫天烟尘。
烟尘中，传出一将领声：皇上有旨，赐江都反王刘建死，余皆斩杀！杀啊——
关着的王宫大门被轰然撞开，写着“江都王宫”字样的门匾从门头跌落，嗵地砸在地上。铁骑们踏着门匾呼啸着冲进大门，后面是如狼似虎的兵士。
敞轩处的人们像被冻住了，向一个方向看着，惊愕的大张着嘴。忽然，有人惊呼了一声，人们开始仓皇的四散奔逃。铁骑和兵士像一片灰色的云雾卷来，云雾过处，但见血光飞溅，惨叫连连。
远处，荡着秋千的小女孩从秋千上跌了下来，哇哇大哭。
响起刚开始我们听到的那首童谣的背景音乐，但曲调已由欢乐转为悲伤，并伴有画外音：
史载：公元前121年，时江都王刘建坐拥江淮之利，富甲天下。汉武帝指其谋反，诏杀满门，仅余四岁的小郡主刘细君逃出生天。
画外音中，推出片名《江都公主》及主要演职人员表，并叠印以下画面：
小男孩俯身拉小女孩，一妇人狂奔而至，却被身后追来的一骑一刀砍中，大半条手臂飞了起来，鲜血喷溅而出，溅了男孩女孩一头一脸，小女孩吓得噎住了，惊恐地大睁着眼。妇人仆倒了，恰把他们压在了身下。
杀戮声渐渐沉寂。
月光照下来，秋虫叽叽，还有一些宫灯零落的亮着，尸体躺了一地。
那断臂妇人（乳娘张柳氏，25岁）蠕动起来，她裹住了断臂，挣扎着坐了起来，她喘息着，脸色惨白如纸。
小男孩小女孩也从血泊中坐了起来，小女孩嘴一张要哭，小男孩伸手捂住了小女孩的嘴。
张翰：娘，你的膀子没了……
小女孩扒开了小男孩的手，瘪了瘪嘴——
小女孩：我，我看到了……
她站起来，蹒跚着走了几步，检起了一条断臂。
小女孩：奶娘，我给你接上……
走过来，就给张柳氏接断臂，张柳氏疼得一哆嗦，小女孩嘴一张，就又哭了——
小女孩：奶娘，我接不上……
张柳氏：是呀，接不上……
她把小女孩搂在胸前，向四周看了看——
张柳氏：小郡主，你得跟奶娘走了……
她强撑着站了起来，踉跄了一下，站稳了，轻轻地拊了拊小女孩的头。
张柳氏：……都睡了，睡着了……
泪水开始大颗的往下掉，又赶紧抹去了眼泪——
张柳氏：小郡主，我们走吧……
张柳氏牵着小女孩刘细君，后面跟着小男孩张翰，钻出了一扇小角门。
镜头跟拍：他们渐行渐远。
镜头反拍：身后的宫墙在月光下闪着青灰色的光，渐渐模糊了。
镜头拉起来，江都王宫的宫灯只剩一盏还在风中摇晃着，接着，也熄灭了。江都王宫整个地沉没在了黑暗里。
片头字幕止。
字幕：八年后
3湖面•湖畔•草屋前。白天
斜阳西下，湖面夕照，漾动着的湖水，波光粼粼。
湖畔，一座小茅草屋静立在斜阳里。
草屋前，有一片小竹林。竹林前，有两棵大槐树。两棵槐树间，系着一个简易的秋千架。刘细君（12岁）坐在秋千的晃板上，一边轻轻地晃动着，一边读着书简。远处的田畴中，隐约可见有人劳作。
画外音：奶娘张柳氏牵着小郡主刘细君逃出了江都王宫，他们躲过了追捕，过了一段
颠沛流离的生活后，在一座湖边定居下来。这座湖名叫渌洋湖，位于现在的江苏省江都市境内。
画外音延续到下一个镜头。
4田畴。白天
可见老弱妇孺散落在田间正在插秧。也可见大片的抛荒地。
镜头拉近，一独臂妇人和一少年正在田头踩着水车往田里车水。他们即是张柳氏和她儿子张翰（14岁）。
刘细君蹦蹦跳跳地走来，她觑空跳上了水车，也踩踏起来。
张翰：娘，小丫头又不在家好好看书了，要不要我把她赶回去？
张柳氏：赶呀，娘看你怎么赶？
张翰：就象赶小牛一样赶，吁——吁——
刘细君（用书简在张翰的头上敲了一下）：吁——
张翰：哎哟，君子动口不动手！
刘细君：我不是君子，我是小丫头！
又在张翰的头上敲了一下。
张翰：娘，妹妹老打我，娘也不管管！
张柳氏：娘管呀，谁说娘不管啦？
也啪地在张翰头上打了一下。三人一起哈哈大笑起来。
5官道。白天
一队官兵在行进。
6田畴•水车上。白天
镜头从远远的官道上拉回来，画面外有隐隐的马嘶人喊声。
三人的说笑停止了，他们向远处看着——
张柳氏：又是向北开的……
刘细君：只见青壮去，不见老大回……
似乎是无意识的看了张翰一眼。
张翰：不管老大回不回的，反正我是不会去的！
张翰回看了细君一眼——
张翰：那个人，哼，这田里都快看不见男人了……
镜头掠过远田近畴在劳作的老弱妇孺，以及抛荒地上的荒草乱坟。
刘细君：那个人……知道不知道这下面的情况呢……
张翰：怎么不知道？！他自己做的事他会不知道？！
刘细君：也许……
刘细君欲言又止。
张翰：也许什么？你该不是想为那个人说话吧？
刘细君：你才为那个人说话哩！
生气地又啪地敲了一下张翰的头。
张翰摸了摸被敲过的头，嘿嘿地笑着——
张翰：这下是该被敲，小丫头怎么会帮着那个人说话呢，真是的……
7官道上。白天
行进着的官兵队伍拐下了官道。
8水车上•田畴•苇荡。白天
张柳氏突然露出惊慌之色——
张柳氏：……不好，他，他们象是来抓夫的！快，快下来——
张柳氏跳下了水车——
张翰：怎么啦？他们来抓夫也抓不到我呀？我才14岁，还有一年才到服赋役的年龄！
张柳氏：别说傻话，他们说你到了你就到了！我们是逃亡来的，连户籍都没有！都下来，快跑——
拽住刚跳下水车的张翰就向湖边跑。
刘细君站在原地未动。
张柳氏又慌慌地跑回来，拉住刘细君——
张柳氏：快跟我跑！
刘细君：娘，我不想再跑了！
张柳氏：不行！他们要是奔你来的呢？快跑！
拉着刘细君就跑——
张柳氏：对了，你刚才好像叫我什么来着？
刘细君；是……是我想叫你娘了，其实，我早就该叫你娘了……娘，行吗？
特写镜头：奔跑着的张柳氏的脸，眼睛湿了。
镜头从上面摇下来：一只粗糙的手更紧地握住了一只纤细的手。
镜头跟拍：她们跑的更快了。张柳氏的一只空袖管在晚风中晃动。
三个人跑进了湖边的芦苇荡。
9芦苇荡。傍晚
三人伏在苇荡中。
暮霭笼上来，三人的脸有些模糊。
马嘶声，官兵的喝斥声，人们的哭喊声从画面外传来。
几只铁蹄和士兵纷乱的腿出现在画面中。
画外的声音：本将明明看到有人跑进了苇荡里！搜，给我好好地搜！
三个人伏得更低了，几乎全身浸入了湖水中，头上还覆着水草。
几条纷乱的腿从他们近前踩踏而过，一枝枪搠过来，险些搠中刘细君，一左一右，张柳氏和张翰在水下已悄悄挪过身子护住了细君。
又一枪搠过来，搠中了柳张氏，柳张氏张了张嘴，硬生生地忍住了没发出声响，枪拖离了水面。
天，已黑了下来。湖水在微微地晃动着，发出蓝绸般的光泽。
马嘶人喊声渐渐远去。
三个人从苇荡中站了起来，全身湿淋淋的。
风吹芦苇，簌蔌乱抖，三个人也冷得抖成了风中芦苇，张柳氏不自禁地打了一个喷嚏。
刘细君：娘……
细君和张翰都担心地看着张柳氏。
张柳氏：没事没事，快回家！
他们跑出了苇荡，张柳氏落在最后，她一只手捂住后腰，有血迹从后腰渗出，她艰难地跑着。
10草屋内。夜
草屋内被翻得一塌糊涂。
细君的闺房内，琵琶被摔坏在地上，各式书简也纷乱地散落在地上。
三个人先后跑进来——
张柳氏：先，先别管，先，先换掉湿衣裳，小，小心病了……
11景同上。晨
晨曦从窗缝里透进来。
张柳氏从床上欲撑，又跌回到床上，咳嗽起来。
她再次从床上撑起来，下了地，刚走了两步，腿一软，栽倒在地。
张翰担着水，从湖畔走来。
细君倚在小竹林的竹竿上，在摆弄着琵琶。
水气迷朦，烟岚霭霭，小鸟在啁啾着。
张翰：小丫头，修得好吗？
细君瘪了瘪嘴。
细君：我修不好，你来修呀？
荡秋千的女孩范文3
彝语称秋千为“榨处”，其意直译为活动的绳子。彝族荡秋千活动中所用的秋千，与流行于其他民族中的秋千较为相似，因而普通和常见，容易制作。人们可以在村寨附近寻找两棵间隔距离约3～5米的较大的树，并且两树均在离地3、4米或更高处有高度尽可能相同的树叉。取一个直径约15厘米或更大，足以承受双人摆动、甚而3人摆动也不会有危险发生的圆木做成秋千，以水平位置架于两树之间，作为秋千的横梁并固定，不让它在秋千活动中有意外脱出的危险。若找不到条件较好的两棵树，也可以在事先选择好的地上，栽上间隔距离和高度都能满足要求的两根立木，并以可靠方式在恰当的位置上固定横梁而成。在横梁上套两个大小相等，由皮革、滕子、绳子或竹蔑材料做成的坚固的活动圈；再用一根有足够承受能力的葛滕或棕绳，牢固系在活动圈上；最后，用细滕等物，编制一踏板即成。
荡秋千可用站立的姿势，也可坐在踏板上进行。一般说来，在站式荡秋千中，活动者需前脚踏上秋千踏板站好、双手扶稳所系的滕或绳，后脚用力蹬地，以获得使秋千荡起的初速度，后脚随之踏上秋千，力争站稳。双脚都站稳后随着秋千起初之小幅度的来回晃荡，身体作屈或伸的动作，以逐步加大秋千摆动的幅度，使秋千越荡越高。从而体验上下变动的惊险和快乐。
而在坐式荡秋千中，一般是两人一起活动。一人在踏板上坐好，双手抓紧滕绳后，同伴站在坐秋千人的身后，用双手扶其后背，并以恰当的力度将坐者向前推起，再放回；当回至最高点惯性将使其再次向前时，顺势用力再将坐者向前更大幅度地推起。如此多次往返，使坐秋千的人获得较大的来回摆动的动力，从而享受荡秋千的乐趣。
在荡秋千活动中，相比较而言，用站式荡秋千比用坐式荡秋千，活动者更能随意地操纵秋千摆动的幅度、力度和运动速度，因而更有趣味和更具有操控活动过程和活动方式的自。因而，更为常见，更受欢迎。坐式荡秋千中，一旦借助他人的帮助较大幅度地荡起来以后，虽然坐者也能借助身体动作在一定程度上调控秋千的摆动，但毕竟调控的力度和程度都很有限。但坐式荡秋千却更为安全，所以往往是年纪较小的小孩或部分女孩玩秋千时较多采用的方式。
秋千运动具有高、飘、悠、巧、柔、美、欢的特点，不仅极具浓厚的民族特色，更有很强的娱乐性。作为全国民族运动会上唯一规定只能由女子参加的比赛项目，荡秋千需要体力、技巧，更需要勇敢的精神，它不仅能充分展现女性文雅而又勇敢的精神风貌，而且能显示她们健康的体魄和对生活的热爱与追求。
1986年2月，原国家体委制订了《秋千竞赛规则》(草案)，同年在第三届全国少数民族传统体育运动会上，荡秋千被列为全国少数民族传统体育运动会正式比赛项目。如今，秋千比赛已经发展成为包括6个单项的较大的比赛项目。比赛方式通常有高度比赛和触铃比赛两种，比赛形式有单人、双人，比赛种类有团体赛、个人赛等。
荡秋千的女孩范文4
今天是星期六，我作业做好后就到楼下去玩了。
我跑到滑梯最高的地方，一会儿就望见了那些秋千，我想好久都没荡过秋千了，趁着现在没人赶紧去玩一会吧。于是我就跑了过去我一坐用脚往后走一下子放开，我荡的好高呀，可是一会就降了下来，旁边来了一个小姑娘，我停了下来，坐在秋千上观察着她一开始她也是像我那样，先往后走，在忽然一放，威力比我大多了，但她还有一个小细节，在荡的时候脚还时不时的碰地，大腿上的肌肉都在用力，可过了好长时间也不见小女孩的速度慢下来，我忽然明白了那个小女孩是用脚的力量来保持速度，有时也利用惯性来增加速度，我明白了这个道理后信心大增，我调整好姿态，准备开始了，我把脚往后，三二一，开始了，我像飞似的我幻想好像穿过云层和鸟儿们一起飞翔……可现在这种速度实在是太快了，我把脚放到地上，经过一番折腾终于停了下来，哈哈，这倒挺有趣的。
再玩一次，我可有了足够的经验了，踮起脚，往后走，再一放哇荡起来啦好高啊哇，可我尽然忘记了袖子，玩秋千太久，袖子肯定会很脏的，趁现在还早，赶紧回家洗袖子。
哈荡秋千可真好玩，下一次，一定要让妹妹玩一次。
荡秋千的女孩范文5
雪雪说，六一去荡秋千了？那个女孩子就是你吧！呵呵，秋千很会变，它随着你的心境变。忧伤时，它是回忆，只是跟着风轻轻荡那么一下；高兴时，你可以站在上面呼喊，我快乐！荡得好高好高呀！反正，总觉得，秋千发泄我们的一切情绪。好奇妙的感觉。
很高兴，看见我们梦雪长大了，刚刚开始经历花季，懵懂的爱，淡淡的爱。成为少女了？不，你的路还长，继续走下去，你会发现，花季的感觉比你小时候的那份感觉羞涩的多。小时候，喜欢是纯的，纯得彻底，谁都可以看见；长大了，花季了，开始害羞，涩涩的，但那份涩中又带着甜，复杂，感觉很复杂，得你自己去感受了，那份感觉，只有你自己知道，谁都窥测不到。
问一下：雪雪的六一过得开心吗？希望你开心，最后第二个六一，你难道就在秋千，回忆，伤感中度过？那样不值得。
我是很希望很希望你高兴的。当作弥补吧！弥补我在六一的伤感。现在，六一对我来说，似乎没什么知觉，没什么感触，呵！最后一个，反而平淡好多。虽然，是什么文艺汇演，但从前的那股兴奋劲儿都一股脑儿跑光光了，也不知道它们上哪儿玩去了。最后一个六一，过得不算伤感，只是平淡，太淡，淡得……淡得让我心碎，难道我对儿时，没有一点留恋？这是我对自己的质问。我真的那么冷血？还是，我对花季的向往太强烈？天晓得。
继续乱下去好了。
同学们现在的表现，真的让我好失望，他们难道没有一点感觉？六年了，难道，真的什么感情都没有吗？到现在，还是老样子，一样，平淡地生活着，一样，平淡的学习着。我不希望这样，也许，是我的理想色彩太严重，也许，这些都是梦里的情节，也许，我该接受事实……我真的好希望，他们是装的，他们都留恋这儿，他们都爱着这个大集体，但这个可能性很小，很小……小的快要消失。
荡秋千的女孩范文6
岜沙人追求爱情的过程浪漫长久而热情奔放，人们伴着恋爱成长，爱情随着季节绽放，但婚礼却简单朴素，快乐隽永。
岜沙人的恋爱过程叫做“守垴”。“守垴”并不是一般社会意义上的恋爱过程，在实际上，它包括了男女交际结识的仪式，相互了解的过程以及恋爱过程。岜沙人的恋爱观很简单，远没有城市人的复杂，男孩女孩十岁左右进行成人礼，成人礼之后就可以交往恋爱了。岜沙人追求爱情的过程浪漫长久而热情奔放，与自然相呼应，随季节而发展，每年春、夏、秋三个季节分别有三个恋爱的节日，喻示着交往恋爱的过程就是成长的过程，人们伴随着爱情成长。
正月初一到十三，是春天恋爱的日子，“守垴”的形式是“牵手”。在这十三天里，每当夜幕降临，女孩子便盛装打扮，穿着传统民族服饰，在绑腿上打着彩色的绸带，梳着古老的发髻，在发髻上统一地插着一柄红色的梳子，煞是好看。她们三五成群，结伴从寨子里招摇过市，走到“守垴”的山上，找来枯枝落叶，拢起一堆堆篝火，等待男孩子们到来。男孩女孩围着篝火，尽情地谈心聊天，对歌打闹，从中寻找自己喜欢的人。男孩女孩相互喜欢了，就可以牵手，他们牵着手，会躲到僻静处或黑影中去继续交心，谈得投机，就会牵着手到男方家喝米酒，天不亮男孩就得把女孩送走，但只送到寨子的大路上，并不送到家。第二天，又接着守垴、牵手、喝米酒，十三天里，只要相互喜欢，天天都可以牵不同的人，甚至一个男孩可以同时牵两个女孩，一个女孩也可以同时牵两个男孩。岜沙十二、三岁的男孩女孩，都有过牵手的经历，不过年龄过小，牵手的机率会很低，随着年龄增长，牵手的比例就大大增加。这样，经过无数次的牵手，结交无数的异性朋友，少年成长为青年，开始进入真正的恋爱阶段。
每年水稻扬花的时节，是夏季“守垴”的日子，“守垴”的形式是“荡秋千”。节日在农历6月的卯、辰、巳三日进行。寨老们用糯米草为青年人搓好秋千索，挂在古树上。姑娘们依旧是盛装打扮，三五成群，早早来到树林里，悠闲地荡着秋千等小伙子的到来。当小伙子出现后，姑娘就把秋千荡得高高的，眼睛朝下搜寻着喜欢的小伙子，而小伙子也在树下寻找着喜欢的姑娘，一旦发现心仪的目标，就跳上她的秋千和她一起荡，并轻踩那女子的脚以表示喜爱之情，姑娘喜欢小伙子，就会回踩男子的脚，两人紧抱着将秋千荡得高高的，荡到情深处，姑娘和小伙子就会跳下千秋，手挽着手走进丛林深处去相依相偎，谈情说爱，加深了解。
收获的季节是秋天“守垴”的日子，“守垴”的形式是“抱姑娘”。白天，小伙子和姑娘们带着自己的竹编饭框，装着糯米饭团，结伴相约，帮别人收获稻谷。白天在田里劳动，晚上就聚集在帮忙的主人家里喝酒、唱歌。这个时候，小伙子就可以去抱自己喜欢的所有姑娘，姑娘也希望有很多小伙们来拥抱自己，因为，抱她的小伙子越多，就说明她的魅力越大，她越高兴、越骄傲。