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法国卢浮宫范文1
关键词:停炉锅炉 腐蚀 干法保养
中图分类号:TK228 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)05(a)-0105-01
确保工业锅炉的安全、经济运行,对发展国民经济、保障人民的生活需要有着很重要的意义,但是锅炉的定期检验中发现,由于对停炉工业锅炉保养的方式、方法上的错误,导致其使用寿命、使用效果及安全性下降,从而造成经济上的一系列损失。停炉时间超过三个月的锅炉只适用于干法保养或者半干保养,本文着重介绍干法保养的正确使用。
1 锅炉腐蚀问题的原理
锅炉在停用期间可能发生各种腐蚀,而腐蚀的必要条件是水和氧气。锅炉停用后,外界空气会大量进入炉体系统内,炉体金属表面附着的水膜,与空气形成氧溶,达到饱和状态引起溶氧腐蚀,其腐蚀速度是运行时的10倍,再加上残留水垢,腐蚀性更加强烈。在充满水的锅炉中,炉水作为一种具有极性的电解质,是铁原子变成带正电的铁离子,这实际上是电化学腐蚀的一种。铁原子的逐渐流失,产生越来越多的坑洞,从而影响锅炉整体结构的稳定性。
腐蚀可以发生在锅炉的任何部位,分布没有规律可循。在腐蚀中产生的大量产物,积聚于锅炉表面,形成比较直观的腐蚀产物。因为供氧情况的不同,这些产物中包含FeO、Fe2O3、Fe3O4。
2 锅炉保养方法分析
腐蚀的原理是水和氧气,因此,要防止腐蚀有三项措施:(1)使锅内无水分;(2)使锅内水中无氧气;(3)使水中的氧气与金属无法发生化学反应。
防腐保养分为两个方面:一是炉体外部的防腐保养;二是锅内的防腐保养。锅内的防腐保养又可以分为干法保养、湿法保养、半干保养、压力保养、涂料法保养、除湿机法保养、热法保养、烘干法保养和充气法保养等。这些方法均可以很好的起到延缓锅炉老化,延长锅炉寿命的作用。
停炉期间的腐蚀往往比运行时更为严重。而停炉时间超过3个月的锅炉只能适用于干法保养或者半干法保养。此法适用于较长时间的停炉保养。汽包容积占整个锅炉水容积的比例越大,此法越方便。
3 干法保养的正确使用
3.1 锅外防腐及注意事项
在锅炉长期停用时,应十分注意锅炉体外部的防腐保养问题。
3.1.1 及时清除锅炉表面的积灰和炉排上部、炉体下部的灰渣
这些物质非常吸潮,在潮湿的环境中,锅炉的外层可能形成水膜,此水膜中含有丰富的氧气,可以和锅炉钢板中的铁发生化学反应,生成影响钢板硬度的铁锈。而烟灰中虽然含有极少量的硫等酸性有害杂质,但却足以加快锅炉外表面的腐蚀。
为清除锅炉表面的积灰和炉排上部、炉体下部的灰渣,可以采用人工或者机械的方法进行外部清扫,死角的灰渣也要尽量完全扒出。对于难以清扫的部位,可以采用吹灰器。清扫的时候也要注意,不要弄湿、弄破锅炉的外包装、耐火材料层、保温层、炉拱、炉墙等。
3.1.2 防止烟道内积存潮气
可以通过自然通风,也可以用小火将锅炉本体及炉墙、炉道烘干,在放置干燥剂在其中,一般每平方米放置3公斤左右,用敞口托牌放在后炉排上,或者用布袋吊装在锅筒下,每月检查一次,并及时更换生石灰。
3.1.3 为了更好的防腐
有条件的锅炉管理单位可以在锅炉本体金属外涂上朱红丹油或者其他防腐漆。
3.2 锅炉内部干法保养
3.2.1 具体步骤
锅炉停炉后,等锅炉内水的温度降到100℃～120℃后,将水全部放出,利用炉内的余热,将金属表面烘干,并清除清除锅炉内和锅炉水系统内的水垢、泥渣。再将干燥剂放置在炉膛、烟道内,特殊条件可以使用红丹或其他防腐漆刷工业锅炉表面。最后把装有干燥剂的敞口托盘和点燃的蜡烛放进锅筒内,关闭入孔、手孔、检查孔。
3.2.2 干燥剂的种类及使用量
生石灰的用量5kg/m3,蜡烛1支/m3。另外还有两种干燥剂,即无水氯化钙(CaCl2),常用量1.0～1.5kg/m3;硅胶,常用量1.5～3.0kg/m3。有条件的单位可使用变色硅胶、白硅胶做干燥剂,可重复使用而且保养效果好。
3.2.3 定期检查
刚完成停炉的干燥剂放置后要定期检查,检查周期一般是1个月,如果发现潮解,应该立刻更换有效的干燥剂。此后可3个月一次检查。
3.3 保养应由专业司炉人员进行
司炉人员应有身体健康、认真负责的人担任;并须经过培训,考核合格,由锅炉监察部门发给操作证后,方可独立操作锅炉。
4 结语
停炉锅炉的干法保养虽然没有湿法保养那么简单,但是却非常适用于停炉时间较长的锅炉的保养,正确的了解锅炉腐蚀及干法保养的原理,熟悉掌握干法保养的正确操作步骤及注意事项,将会很大程度上保护锅炉,延缓锅炉的老化,延长锅炉的使用寿命,增大锅炉使用过程中的安全系数,从而为国家财产及过敏安全提供有力的保障。
参考文献
[1] 辽宁省劳动局锅炉安全监察处.司炉读本[M].北京:中国劳动出版社,1996.
法国卢浮宫范文2
第一条 根据《中华人民共和国道路交通安全法》和《中华人民共和国道路交通安全法实施条例》的规定,结合本省实际,制定本办法。
第二条 在本省行政区域内的车辆驾驶人、行人、乘车人以及与道路交通活动有关的单位和个人,应当遵守本办法。
第三条 县级以上地方人民政府应当实行道路交通安全工作责任制,并将道路交通安全工作纳入安全生产和社会治安综合治理的考核内容;对在道路交通安全工作中做出突出贡献的单位和个人,给予表彰和奖励。
乡(镇)人民政府、城市街道办事处应当督促辖区单位落实道路交通安全工作责任制,开展道路交通安全教育,及时消除安全隐患。居民委员会(社区居民委员会)、村民委员会应当协助做好道路交通安全管理工作。
第四条 县级以上地方人民政府公安机关交通管理部门负责本行政区域内的道路交通安全管理工作。
县级以上地方人民政府交通、建设、规划、安全生产监督、农业(农业机械)、质量技术监督等部门按照各自职责,负责有关的道路交通安全工作。
高速公路和城市快速路的道路交通安全管理工作,省人民政府公安机关交通管理部门可以指定设区的市人民政府公安机关交通管理部门或者相当于同级的公安机关交通管理部门承担。
第五条 机关、部队、企业、事业单位、社会团体以及其他组织,应当做好本单位人员的道路交通安全教育工作和所属车辆的管理工作,落实道路交通安全工作责任制度。
教育行政部门应当把道路交通安全知识列入中、小学生安全教育的内容。学校应当对学生进行道路交通安全教育,配合和落实对学生的交通安全措施。
报纸、广播、电视等新闻媒体,应当对公众进行道路交通安全宣传教育,刊登、播放道路交通安全公益广告,及时当地道路交通信息。
第二章 车辆和驾驶人
第六条 上道路行驶的汽车应当按照国家规定配备灭火器、三角警告牌。
上道路行驶的机动车不得在号牌上喷涂、粘贴影响号牌识别的材料,不得故意污损、遮挡号牌。
上道路行驶的机动车不得安装、使用妨碍交通安全和交通安全管理的装置;不得安装影响交通安全的灯光装置。违反上述规定的,由公安机关交通管理部门责令立即拆除违法装置;拒不拆除的强制拆除,所需费用由机动车所有人或者管理人承担。
第七条 总质量不小于一万二千千克的货车和总质量大于三千五百千克的挂车应当在后部设置车身反光标识,反光标识应能体现机动车后部宽度。车长不小于十米的货车和总质量大于三千五百千克的挂车应当在侧面设置车身反光标识,反光标识的长度不小于车长的百分之五十。
第八条 机动车车身表面设置广告不得遮挡驾驶人视线、影响视野,不得设置和播放动态、活动广告。制作车身广告改变车辆登记颜色的,应当按规定办理变更登记。
第九条 本省登记的机动车应当按照下列规定喷涂、粘贴标识、标志:
(一)重型、中型载货汽车及其挂车、拖拉机及其挂车、大型载客汽车、低速汽车的车身或者车厢后部用反光材料喷涂、粘贴放大的牌号。大型载客汽车、低速汽车喷涂、粘贴放大牌号的式样参照重型、中型载货汽车及其挂车放大牌号式样;
(二)大型、中型营运载客汽车和低速汽车、营运载货汽车驾驶室两侧喷涂核定载客人数或者核定载质量;
(三)机动车驾驶人在实习期内驾驶机动车的,在车身后部粘贴或者悬挂实习标志;
(四)符合国家标准的专用校车应当在车身喷涂“校车”字样;非专用校车接送学生时应当在规定的位置放置识别标牌。喷涂字样和标牌式样由省人民政府公安机关交通管理部门规定。
第十条 机动车安全技术检验机构应当建立受检车辆的安全技术检验档案。
机动车安全技术检验机构不按照国家机动车安全技术标准和机动车检验项目进行检验或者出具虚假检验结果的,公安机关交通管理部门不予核发检验合格标志;已核发的应当予以撤销。
法国卢浮宫范文3
[关键词]高校共青团;国际化;模式
[中图分类号]G641 [文献标识码] A [文章编号] 1009 ― 2234（2014）12 ― 0155 ― 02
当前我国社会在全球经济一体化的影响下开始呈现多元化的发展趋势，外来文化对于我国的高等教育产生了深远的影响。一方面，在外来文化和资本的作用下，我国的社会经济水平得到了空前的提高，而另一方面，全球化进程也为我国的高等教育和高校共青团组织建设提出了更为严峻的挑战。高等教育的国际化也意味着高校共青团组织服务要紧随高等教育的步伐，进一步提高国际化水平。特别是在当前高度开放的社会环境中，共青团组织只有积极反思工作中存在的问题，勇敢地迎接国际化的挑战，才能真正地实现高校共青团组织工作路径和模式的创新，才能更好地服务于大学生的成长，有效地实现高校共青团工作的科学化、动态化与现代化。
一、新形势下高校共青团工作面临的挑战
二十世纪以来，人类社会经历了重大的社会变革，特别是在网络的快速发展背景下，我国社会各领域的改革正在如火如荼的进行，高校共青团的工作也在此环境下面临着更为严峻的挑战。
（一）高等教育的体制改革对传统共青团工作模式产生冲击
随着我国高等教育改革与国际的接轨，高等教育的体制创新取得了丰硕的成果。近些年来，我国的高等院校开始从精英教育向着大众教育转变，大学生的数量逐年递增，高校共青团工作的任务量和难度也在逐步加大。大学生数量的增长使得传统共青团的工作模式体现出了一定的不适应性，共青团的组织覆盖面和组织凝聚力受到了严重地冲击，这对于高校的共青团工作提出了严峻的挑战。高校以及存在于高校内部的广大师生是动态发展的，因此在不同的社会环境影响下会体现出一定的阶段性特征，传统的共青团工作模式在不断涌现的新问题和新特点面前显得力不从心，共青团工作对象也出现了多层次与复杂化的全新特征，使得共青团工作的难度进一步加大。
（二）全面到来的信息化时代对高校共青团工作提出挑战
随着信息时代的到来，当前我国高校学生的日常学习与生活均与网络产生了千丝万缕的联系，这也加速了我国高等教育的国际化发展进程。高校的共青团工作也因此而受到了影响。共青团工作的主要对象是高校的大学生，在高度开放的网络环境之下，世界各国连接成为一个错综复杂的整体，网络的发展使得大学生更多地接触国际文化，了解了其他国家的风土人情，然而，外来文化的涌入也使得不具备完善辨别和判断能力的大学生出现了文化理念与价值取向的迷茫，大学生固有思维中的传统文化框架被击碎，并用最快的速度实现了重新的塑造，在网络环境的影响下，大学生的道德品质和道德能力也受到了网络媒体的冲击。特别是来自于网络中“负能量”如虚假谣言、负面新闻以及暴力游戏等内容，都对于大学生忠于集体、拥护组织、推崇传统文化的固有品质产生了一定的消极影响，来自于西方资本主义国家的政治理念、思想观念、意识形态、文化理念以及社会上一些腐朽的道德意识、伦理观念通过如动漫游戏、好莱坞电影以及网络视频等多种传播渠道逐渐的渗透至我国，使得我国的大学生深受影响，进一步为我国高校的共青团工作设置了重重障碍。
二、高等教育的国际化发展进程中高校共青团工作存在的问题
从当前来看，在我国高等教育向着国际化发展的进程中，高校的共青团工作仍然存在着一定的问题。从组织形式、工作手段以及特色文化角度来说，我国高校的共青团工作已经严重滞后于国际上的先进做法，没有实现与国际的接轨，体现出了明显的滞后性。首先，高校的共青团在组织形式方面较为陈旧。“传统的校团委、学院分团委（系团总支）、班团支部三级组织形式，覆盖不到学生公寓、学生社团和网络等独立性越来越强的重要阵地，适应不了高等教育国际化带来的变化。”〔1〕其次，在工作方法方面亟待创新，开展团组织工作阵地的建设是多年来我国高校共青团工作的重点内容之一，一直以来，围绕大学生组织开展多种教育和实践活动是高校共青团的主要任务，然而在组织工作时共青团建设的理念和态度还需要进一步的更新，团组织的工作手段过于单一，无法发挥出共青团组织培养和挖掘优秀青年的良好作用。作为高校思想政治教育的主体之一，高校团组织在服务大学生全面发展的过程中所做出的努力还十分不足，特别是在大学生已经面向国际来提高自身综合能力的同时，共青团工作还并没有及时地做出快速地反映，没有完全与国际接轨，对于当代大学生身心发展的把握严重不足;再次，高校的共青团基础设施落后，由于受到管理理念以及高校条件等多方面的局限，一些高校的共青团组织缺少必须的现代化数字媒体设备与专业的工作人员，对于网络教育资源利用地不够充分，整合校内外教育内容的手段单一化，工作社会化的进程发展缓慢;最后，高校共青团严重缺少特色文化。共青团的工作涵盖高校内部的全体大学生，覆盖面较广，包含内容十分丰富，但是部分高校的团组织为了获得更高的评价、超高完成工作指标而过分看重和追求扩张工作阵地和提升活动层次，使得共青团的工作生硬与国际化接轨而缺少本土特色，直接导致了共青团在国际化发展过程中的“水土不服”。
三、高校共青团组织服务学校国际化发展的路径和模式
高等教育的国际化发展离不开共青团工作的有力支持，然而学校的国际化发展也要求共青团在组织服务的过程中必须要积极地创新工作的理念和方法，及时地对于快速变化的国际化环境做出有效地反映，从而进一步提高高校共青团工作的国际化水平。
（一）积极树立国际化的共青团工作理念
“我们应该意识到，要从全球的视角来思考自身的发展与定位，从全人类发展的角度来规划和设计自身教育的发展，培养面向世界、具有国际意识的开放型人才。”〔2〕理念决定行动，在高等教育的国际化发展背景下，高校的共青团必须要积极地树立国际化的工作理念，将目光放的更远，思考的层次更加深入，要有效地调整工作和研究的目标与标准，充分运用数字化平台和共青团校外实践基地等优势条件，积极开展具有国际化性质的国际交流座谈会、中外文化展出、国际大学生交流周以及“汉语桥”语言学习比赛等丰富多彩的国际交流活动，同时还要积极地研究和揣摩活动的实效性和学生国际化社团的建设，从而使高校共青团的组织工作更加具有国际化水准，取得更好的工作成效。
（二）注重发挥学生社团在共青团发展中的作用
在高校国际化发展的进程中，“切实加强中外学生之间的交流活动，重视并发挥中国学生社团组织在交流活动中所产生的积极作用，已成为我们当前不可忽视的一项重要工作内容。”〔3〕因此，我们必须要高度重视学生社团在共青团发展中的重要作用。首先必须要在共青团的指引下快速地建立起具有显著国际化特征的学生社团，如“国际青年互助协会”、“国际文化交流协会”以及“国际大学生互换体验团”等等，鼓励共青团的青年工作者们积极地参加学校的外事接待活动之中，进一步加强与外国留学生之间的良好沟通与交流。同时还可以成立国际文化兴趣小组，例如语言学习俱乐部与中外文化交流节等，为中外大学生创造一个了解国际文化、相互帮助学习国际文化知识的最佳平台。此外，要高度重视和支持陶艺、剪纸、思想学习以及民乐、中华礼仪等具有中国意蕴的社团建设，使这些社团文化能够成为标志性的“品牌”，进一步地助力高等院校的国际化发展。
（三）以留学生人才为依托拓展高校国际交流的渠道
近些年来，世界各国的青年学生越来越多地走进了我国的大学校园，成为了连接中外文化、促进国际交流的桥梁与纽带。在高校共青团服务高校国际化发展的过程中，必须要高度重视留学生这一强大力量，鼓励和引导留学生真正地参与到高校的多种文化活动和组织管理中来，让他们在不同的文化平台上尽情地施展自身的才华，将本土文化传递给中国的青年大学生。高校的共青团组织必须要充分地利用和珍惜留学生资源，进一步扩大我国大学生的国际交流机会，帮助当代大学生提高自身的国际化素质。在这一过程中值得注意的是，由于在语言方面存在的重重障碍以及不同国家之间文化的巨大差异，很大一部分留学生并不能够完全地融入到高校的文化活动中来，与我国大学生的交流和接触较少，共青团组织工作没有更多地考虑到留学生群体，直接造成了对于留学生的忽视。因此，共青团组织要积极组织高校留学生与中国大学生一道共同参与高校的文化活动，使留学生们也能够成为大学生志愿者队伍的一员，用博大精深的中国文化精粹吸引留学生对于中国特色文化的热爱，使留学生真正地融入到大学生活中去，成为学生们的一份子，进一步促进共青团工作的科学化和健全化。
（四）进一步加强教育实践促进共青团组织服务的国际化
纵观国际上发达国家的教育模式，我们不难发现，但凡是优秀的大学都十分看重教育的实践环节。在我国高等教育向着国际化迈进的过程中，充分的社会实践是非常必要的。而对于共青团的工作来说，只有积极地转变观念，加强具体的工作实践，才能够被时代所需要，才能够在发展的潮流中始终脚踏实地。教育实践是提高大学生综合素质的有效途径，通过教育实践能够有效地引导学大生认识社会、了解社会、服务社会，因此，高校共青团必须要尽可能地创造实践教育的机会，要广泛联合校园内外的教育实践基地，带领大学生参观世博会和国际交流中心，同时还要引领大学生积极参加诸如中法、中俄等国家的文化交流展会，有效地培养大学生的国际化意识，放眼全球自觉、主动地向国际标准看齐，从而使共青团组织通过有效的工作更好地促进中外文化的融合。
总之，我国高等教育的国际化发展已经成为一种必然的趋势，高校共青团也必须要对于国际化做出快速地反映。积极转变工作理念，创新工作的方式方法，深入研究国际化背景下共青团工作的新方法、新目标，从而真正地使共青团的组织服务在高校的国际化发展中发挥出不可替代的重要作用。
〔参 考 文 献〕
〔1〕易皓华.新形势下高校共青团组织建设研究〔D〕.西南财经大学，2011，（04）：15.
法国卢浮宫范文4
卢浮宫有着非常曲折、复杂的历史，而这又是和巴黎以至法国的历史错综地交织在一起的――这里曾经居住过50位法国国王和王后，还有许多著名艺术冢在这里生活过。
卢浮宫始建于1204年，当时只是菲利普・奥古斯特二世皇宫的城堡。在时期，为了保卫北岸的巴黎地区，菲利普二世在这里修建了一座通向塞纳河的城堡，主要用于存放王室的档案和珍宝，当时就称为卢浮宫。
查理五世时期，卢浮宫被作为皇宫，因而使它成为完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，随着王室贵族们越来越高的寻欢作乐的要求，他们不断增建了华丽的楼塔和别致的房间。
16世纪中叶，弗朗西斯一世继承王位后，便把这座宫殿拆毁了。他下令由建筑师皮尔・莱斯科在原来城堡的基础上重新建筑一座宫殿，并大量购买了意大利派的艺术珍品。
儿子亨利二世即位后，把他父亲毁掉的部分，按照他偏爱的法国文艺复兴时期建筑艺术的装饰重新建造起来。
轮到亨利四世在位时，他花了13年的心血建造了卢浮宫最壮观的部分――大画廊。
路易十四是法国历史上著名的国王。他把卢浮宫建成了正方形的庭院，并在庭院外而修建了富丽堂皇的画廊，还购买了欧洲各派的绘画。
路易十六在位期间，爆发了著名的1789年大革命，在卢浮宫竞技场院子里建立了法国茧命的第一个断头台。1792年5月27日，国民议会宣布，卢浮宫属于大众，成为公共博物馆。这种状况一直持续了6年，直到拿破仑一世搬进了卢浮宫。
拿破仑在卢浮宫的修建了更多的房子，并增强了宫殿的两翼，还在竞技场院里修建了拱门。拿破仑以前所未有的方式装饰卢浮宫，他把欧洲其他国家所能提供的最好的艺术品搬进了卢浮宫，并将其改名为拿破仑博物馆。
但拿破仑的光彩只持续了12年，直到滑铁卢战役的惨败。拿破仑是卢浮宫建造以来投资最多的“建筑人”，5年内修建的建筑比所有的前辈在前500多年内修建的还要多。当它竣工后，卢浮宫变成了皇家庆祝活动的场所。卢浮宫整个宏伟建筑群才告以完成，前后将近600年。
三大镇馆之宝
1 《蒙娜丽莎》
达・芬奇油画，77×53厘米。它是一幅享有盛誉的肖像画杰作，代表着达・芬奇的最高艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象，被认为是西欧画史上首幅侧重心理描写的作品。蒙娜丽莎端庄俊秀，脸上含着深沉、温和的微笑，更奇妙的是，不论你从哪个角度看，她那温和的目光总是微笑地注视着你，仿佛她就在你身边。她的微笑具有一种神秘莫测的千古奇的，被不少美术史家称为“神秘的微笑”。
2 《萨莫特拉斯的胜利女神》
“胜利女神”创作于公元前3世纪，高3，28米，是座无头无手的雕像，1863年从萨莫特拉斯岛的神庙废墟中发掘出来。该雕像尽管已失去了手和头，但看得出她正迎风展翅，昂首挺胸，向世人宣告一场战争的胜利。根据研究，这是雕塑家为纪念希腊罗地岛的一场胜利海战而制作的。法国雕塑大师罗丹赞叹说：“这简直是真的肌肉，抚摸她可以感到体温的!”
法国卢浮宫范文5
出租场地拍电影
事实上，卢浮宫张开双臂，拥抱电影这种最有感染力的艺术媒介，并非第一次。3年前，由畅销小说改编的电影《达・芬奇密码》，罗列特便以一天约21万元人民币的价格，让制作团队进入卢浮宫拍摄，总共赚了1600万元人民币。
延续该片上映风潮，去年卢浮宫因此创下850万参观人次的新纪录。其中，26岁以下年轻人占了四成，完全颠覆了人们对博物馆的传统印象。如果以每张门票9欧元计算，去年光门票收入就逾7.8亿元人民币，跟一家中型企业不相上下。
海外授权拓展市场
罗列特的第二步，是让卢浮宫这个品牌的效益极大化，他选择主动走出海外，走向群众。他说：“卢浮宫是全世界的，应该与大家分享其收藏，而不只是为法国民众服务。”
打着卢浮宫的牌子，罗列特让法国国宝级艺术品走出国门，到日本、澳门等世界各地展览。与此同时，卢浮宫还首次和美国亚特兰大高等艺术博物馆签了3年合约，并通过该馆将展品送到美国其他城市长期展览。
2007年，卢浮宫宣布与阿联酋合作，在该国首都阿布扎比以卢浮宫为名兴建博物馆。此举让卢浮宫进账超过10亿美元，其中光使用卢浮宫这块金字招牌30年的冠名权，就赚了6亿美元，其余则为收藏品借展和提供管理经验的费用。
会员募款增加收入
去年6月，卢浮宫搬出珍藏的达・芬奇22幅画作，在馆内举办“达・芬奇之友”的美式私人募款餐会。宾客们欣赏完画作，在有2000年历史的希腊罗马雕塑环绕之下用餐，最后再到玻璃金字塔下聆听乐队的表演。受邀的贵宾有欧洲皇室、美国社交名媛以及来自亚洲和墨西哥的企业巨头。餐会后他们每人至少捐了1万美元。就这样，卢浮宫在一个晚上便进账约1800万元人民币。
不过，卢浮宫的管理人员并非毫无原则和限制地赚钱，他们也有自己的底线。据说去年6月的餐会就只能在雕塑展厅举行，而不能进入画作展厅，他们担心进入展厅将损坏作品。据披露，卢浮宫还曾拒绝一场过于商业化的意大利私人展，该展览可以让卢浮宫一晚上赚取4200万人民币。
内部改革找财源
法国卢浮宫范文6
The Day the Mona Lisa Was Stolen
On Tuesday, August 22, 1911, Louis Beoud, a Parisian artist who made his living by copying famous paintings for the tourists, walked into the Louvre and went to the Salon Carre注1 where the Mona Lisa had been on display for five years. But on the wall where the Mona Lisa used to hang, sat only four iron 1)pegs.
In fact, on Monday morning, many museum employees noticed that the painting was not hanging in its usual place, but they 2)assumed the painting was taken off the wall by the museum photographer who was shooting pictures of it up in his studio.
By Tuesday morning, when the painting hadn’t been returned and it was not in the photographer’s studio, museum officials were 3)notified. The painting was gone!
The police were 4)contacted immediately and they set up headquarters in the museum 5)curator’s office. The entire museum was searched from top to bottom. This took a week because of the size of the Lourve: it’s a 49-acre building. The only thing found was the heavy frame that once held the Mona Lisa. It was discovered in a staircase leading to a 6)cloakroom.
Once the news became public, French newspapers made several claims as to the nature of the theft. One newspaper 7)proclaimed that an American collector stole the work and would have an exact copy made which would be returned to the museum. This Aollectorwould then keep the 8)original. Another newspaper said that the entire 9)incident was a 10)hoax to show how easy it was to steal from the Louvre.
Many people were questioned about the theft, from museum employees to people who worked or lived nearby. The police even questioned Pablo Picasso. Picasso had 11)previously bought two stone sculptures from a friend named Pieret. Pieret had actually stolen these pieces from the Louvre months before the Mona Lisa was stolen. Picasso thought that perhaps his friend might have also stolen the Mona Lisa.
Fearful of the 12)implications and bad 13)publicity, Picasso had the sculptures given to a local newspaper in order for their return to the museum. Picasso wished to remain 14)anonymous, but someone gave his name to the police. After an 15)interrogation, the police 16)concluded that Picasso knew nothing about the theft of the Mona Lisa.
Luckily, the painting was recovered 27 months after it was stolen. An Italian man named Vincenzo Perugia tried to sell the work to the Uffizi Gallery注2 in Florence, Italy. Perugia claimed he stole the work out of 17)patriotism. He didn’t think such a work by a famous Italian should be kept in France. What Perugia didn’t realize was that while the Mona Lisa was probably painted in Italy, Leonardo took it with him to France and sold it to King Francis I for 4,000 gold coins.
How did Perugia steal the Mona Lisa? He had spent Sunday night in the Louvre, hiding in an 18)obscure little room. Monday morning, while the museum was closed, he entered the room where the painting was kept and19)unhooked it from the wall. In a staircase, he cut the painting from it’s frame. While trying to leave the building, he came to a locked door. He 20)unscrewed the doorknob and put it in his pocket. He then walked out of the Louvre and into the pages of history.
Interestingly enough, ten months before the painting was stolen, the Louvre decided to have all masterpieces put under glass. Perugia was one of four men 21)assigned to the job. Police questioned Perugia after the theft, but his calm 22)demeanor settled any doubts of his 23)involvement.
The public went wild at the news of finding the Mona Lisa. The painting was displayed through the major cities of her homeland, including Rome and Milan, where thousands of Italians crowded into the museums for a last good-bye.
The painting was returned to France on December 30, 1913.
1911年8月22日星期二，以为游客临摹名画为生的巴黎艺术家路易・贝何德走进了卢浮宫内的方形大厅―过去五年里《蒙娜丽莎》就收藏于此，向公众展示。然而过去挂着《蒙娜丽莎》的地方此时却只剩下四根铁钉。
事实上，在星期一早上，很多博物馆的雇员都注意到这幅画不在原处了，但他们以为是馆内的摄影师把它取下来，拿到他的工作室里给它拍照。
直至星期二早上，当人们发现这幅画还没放回原位，也不在摄影师的工作室里的时候，博物馆的官员才接到通报―这幅画被盗了！
警方立即接到报告，并在博物馆馆长办公室里设立了总部。整个博物馆被从头到尾搜了个遍。这花了整整一周的时间，因为卢浮宫实在太大了―占地面积达49英亩（约198300平方米）。最后他们在通往衣帽间的一个楼梯里找到了曾经装裱《蒙娜丽莎》的那个沉重的画框―这是他们唯一找到的东西。
消息一公诸于众，法国报纸立刻对该起盗窃案的性质提出了几种意见。有一家报纸称是一个美国收藏家偷了这幅画，并且会请人仿造一幅逼真的赝品，将这幅赝品归还卢浮宫，而这位“收藏家”则把原作据为己有。另一家报纸则称这整起事件只是一出恶作剧，意在显示从卢浮宫盗窃是多么容易。
许多人都受到针对这宗盗窃案的审问，包括博物馆的雇员及在附近工作或生活的人。警方甚至还审问了巴勃罗・毕加索。他曾经从一位名为皮尔赫特的朋友处购买了两座石雕，而这两座雕像其实是皮尔赫特从卢浮宫偷出来的，事情就发生在《蒙娜丽莎》被盗前几个月。毕加索认为他的朋友有可能盗走了《蒙娜丽莎》。
毕加索担心此事会为他带来不良影响，损害其公众形象，所以已将两座雕像交给当地一家报纸，让他们代为归还。毕加索不想公开自己的姓名，但有人把他的名字透露给了警方。经过审问，警方确定毕加索对《蒙娜丽莎》失窃一事一无所知。
幸运的是，这幅名画在失窃27个月后终于重新露面。一个名叫文森左・佩鲁贾的意大利人试图把这幅艺术品卖给意大利佛罗伦萨的乌菲兹美术馆。佩鲁贾称他是出于爱国心而盗窃这幅名画的。他认为这样一幅出自著名意大利艺术家之手的杰作不应该由法国来收藏。然而佩鲁贾不知道，虽然《蒙娜丽莎》是在意大利完成的，但达・芬奇把它带到了法国，并把它以四千金币的价格卖给了弗朗西斯一世。
佩鲁贾是如何盗走《蒙娜丽莎》的呢？他整个星期天晚上都待在卢浮宫里，躲在一间不起眼的小房间内。星期一早上趁博物馆不对外开放，他潜入收藏该画的房间，从墙上取下了这幅画。随后他在楼梯里把画从画框里割下来。离开博物馆大楼的时候，他遇到一扇锁住的门。他拧开门把手并把它装进衣袋，然后径直走出了卢浮宫，也从此走入了历史的一页。
有趣的是，在《蒙娜丽莎》被盗前十个月，卢浮宫决定为所有名作镶上玻璃。佩鲁贾就是受命负责此项工作的四个人中的一个。警方在案发后曾审问佩鲁贾，但他镇定自若，因此根本没被怀疑。
得知重获《蒙娜丽莎》的消息后，民众疯狂雀跃。这幅画在其家乡意大利的主要城市进行巡回展出，包括罗马和米兰，当地数以千计的人涌入博物馆一览其芳容，以作最后的告别。
1913年12月30日，此画重返法国。
你知道吗？
《蒙娜丽莎》是莱昂纳多・达・芬奇于1503－1506年间创作的作品。今天，它被认为是世界上最著名的一幅油画，是吸引游客前往法国巴黎卢浮宫的一颗顶级明珠。以下是关于此画的一些不太为人所知的情况：
大小为77×53厘米。
以油画颜料画于一面白杨木画板上。
从16世纪初以来一直是法国皇室的收藏品。弗朗西斯一世邀请达・芬奇到法国居住。在他应邀到法国后，弗朗西斯一世向他购买了这幅画。
它的法语和意大利语的名字分别是“La Joconde”和“La Gioconda”。在意大利语中，“Gioconda”也指“无忧无虑的妇人”。
虽然“蒙娜丽莎”的真实身份仍是一个谜，但大部分专家相信她是16世纪一位佛罗伦萨商人弗朗西斯科・德・焦孔多的妻子，是他委托达・芬奇画这幅肖像画的。
《蒙娜丽莎》现在装在一个398×248厘米的三层玻璃箱里，此玻璃箱是1974年日本迎接此画来日之旅时的赠礼。那是此画最后一次离开卢浮宫。
这个玻璃箱有内置空调，并装有9磅硅胶，使之保持华氏68度（20℃）的恒温及55%的湿度。
《蒙娜丽莎》每年都要接受一次检查，此时会打开装着画的玻璃箱，检查箱内的气候情况及油画的状况。
Did you know?
The Mona Lisa was painted by Leonardo da Vinci between the years 1503-1506. Today, it is the top attraction of visitors to the Louvre Museum in Paris, France. While it is considered to be the world’s most famous painting, here are a few facts that most people don’t know:
It measures 77 by 53cm in size.
It is painted with oils on a 24)poplar 25)panel.
It has been a part of France’s 26)royal collection since the early 16th century. King Francis I bought the painting from Leonardo after the artist accepted his invitation to live in France.
It is also called “La Joconde” in French and “La Gioconda”in Italian. “Gioconda” also means 27)“Glight-hearted woman”in Italian.
Although the true 28)identity of the Mona Lisa remains a 29)mystery, most experts believe it is the wife of a 16th-century Florentine businessman, Francesco del Giocondo, who 30)commissioned the portrait.
The Mona Lisa is 31)encased in a 398 by 248cm box of 32)triplex glass, a gift from the Japanese on the occasion of the painting’s 1974 trip to Japan the last time it left the museum.
This box is kept at a 33)constant 68 degrees Fahrenheit (20) and 55% v34)humidity which is maintained by a built-in air conditioner and nine pounds of 35)silica gel.
Once a year, the Mona Lisa receives a check-up in which the box surrounding it is opened and the climatic conditions as well as the painting’s condition are examined.
