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元曲四大家范文1
资金的宠儿，乌鸡变凤凰，股价数日翻倍……今年以来，受到IPO发行进度缓慢和监管部门大幅“放开”并购重组审批的双重影响，一股“借壳”热浪席卷A股市场，壳资源也随之变得炙手可热。
对于当前企业借壳上市如火如荼的局面，广发证券投行部工作人员为《投资者报》记者分析了个中缘由：“一方面注册制将使得壳资源丧失价值，或大幅贬值。目前阶段如果有合适的价格，卖壳是明智的选择，另一方面，IPO发行进度缓慢，数百家公司排队等待。准备上市的公司如果在时间上耗不起，可选择借壳上市的方法‘曲线救国’。”
那么，什么样的企业会成为投行眼中的壳资源？他们选择壳资源的第一标准是什么？
《投资者报》记者分别采访了招商证券投行部、广发证券投行部、西部证券投行部、信达证券中小市值团队和上海重阳投资5家企业的投资和分析人士，他们表示，筛选壳资源最重要是看壳市值，因为市值决定重组后新股东的持股比例。
招商证券投资银行总部执行董事胡伟业表示：“在借壳市场，投行找壳的市值标准是，市值最好不要超过20亿元，在10亿元以下的壳最为珍贵，注入资产的体量最好控制。不过现在的‘壳’都太贵，10亿元以下的公司基本没有。”
记者统计发现，截止到9月2日，A股上市公司中市值在10亿元以下的公司只有一家，即万福生科。目前该公司市值7.5亿元，因重大事项处于核查阶段仍在停牌状态。A股上市公司中市值低于20亿元的上市公司有173家，其中停牌企业有50家，有32家企业涉及重大资产重组。而在一年前，A股上市公司中，市值低于20亿元的公司有533家，其中，市值在10亿元以下的公司有19家。
市值成投行选取壳资源首要因素
并不是所有公司都能成为优良的壳资源。什么样的上市公司会成为投行眼中的壳资源？
记者多方采访的结果显示，投行选取壳资源的首要因素是市值。因为市值决定重组后新股东的持股比例。对于多大市值的公司可以纳入壳资源的范围，上述5家公司的投资分析人士意见不太一致，有人认为市值应在15亿元以下，有人认为市值应在20亿元以下，有人认为市值在30亿元以下。
为便于统计，《投资者报》此次选取了市值在20亿元以下的上市公司作为分析样本。据Wind统计，在当前A股市场上2500多家上市公司中，市值低于20亿元的上市公司有173家，其中停牌企业有50家，这50家公司中有32家涉及重大资产重组。根据2013年年报数据显示，上述173家公司中有110家企业业绩亏损，占比超过六成。
“市值意味着重组后的持股比例。对买方而言，持股比例非常重要，关系到注入资产被别人分享的问题，壳越小，借壳后新股东持股比例越大，后续增资扩股融资空间也大。”西部证券投行银行总部总经理张亮如是对《投资者报》记者表示。
而胡伟业解释道：“因为政策的原因，创业板还不允许被借壳。所以，中小板的壳往往比主板要好一些，因为市值更小。”
除去市值这一首要条件以外，哪些因素可判定公司能否成为优秀的壳资源？
前述5家公司的投资人士认为，有两大主要因素，分别是资产负债率和公司股权结构。“资产负债率用于判断壳的干净程度。而上市公司实际控制人的股权比例不超过30%，控制力不强的公司就喜欢卖‘壳’。”信达证券中小市值团队的工作人员对记者解释。
“一般而言，干净的壳账面资产负债表比较简单，负债少，没有官司或纠纷的公司都是比较好的选择。而公司的股权结构比较分散的公司一般也比较受欢迎。”胡伟业表示。
找到优秀的壳资源之后，投行就需要判断并购重组成功的可能性。而最终影响并购重组能否成功的因素还很多。
“投行站在买方的角度来看，瞄准的目标一般会选择民营企业。国有企业卖壳比较难，需要处理的问题也比较多。”张亮表示，“而站在卖方的角度来看，去年业绩处于亏损或者处于有色金属、钢铁、纺织、造纸和制造业等目前不景气的行业中企业，卖壳的可能性较大。”
根据市值、股东持股比例、资产负债率、是否民营企业等上述条件，《投资者报》记者对A股上市公司进行了筛选，具备上述条件的优秀壳资源仅有13家，包括国农科技、德棉股份、金宇车城、皇台酒业、法因数控、东光微电、天伦置业、江苏三友、鑫茂科技、龙生股份、西北轴承、圣阳股份和中联电气。
两类公司倾向于借壳上市
“本来今年初IPO放开的时候，壳资源市场并没那么热，但在5月后情况发生了改变。”上海重阳投资的一位分析师对记者表示。
2014年5月19日，证监会召开会议，研究部署学习贯彻《国务院关于进一步促进资本市场健康发展的若干意见》，证监会主席肖钢指出，从6月份到年底，计划发行上市新股100家左右，并按月大体均衡发行上市。
记者根据Wind数据统计显示，今年以来，借壳上市的并购案达到41起，其中已完成的借壳交易案例为9起，涉及交易金额最大的是海澜之家；失败交易3起，正在进行中的借壳交易达到29起。
企业是选择借壳上市还是IPO，在这一过程中，投行中介扮演着重要角色。哪些企业适合借壳上市，哪些企业适合IPO？
胡伟业总结曾经接触过的项目，有两类公司更倾向于借壳上市。“一种是规模大，资金短缺有大量贷款，往往借壳冲动比较大。二是一些达不到IPO标准的公司，通过借壳上市‘曲线救国’。这些公司在财务或者其他方面的业务都有瑕疵。”
“未来借壳上市等同于IPO后，上市公司的并购重组应该不会减少。”张亮表示，“首先注册制的具体配套政策并未出台，将来的情况目前还是未知数。其次，即使以后未来注册制放开以后，相应IPO审核的周期缩短，我觉得对于以一个企业来说，到底选择IPO还是并购也要看企业的需求。”
“选择IPO还是并购重组上市，都是企业基于自身发展的战略考虑选择的一种上市方式。那么一家企业为什么不独立上市？因为它可能会受到规模、人才或产业的限制，即使它上市成功，独立运行的话，也会有很多经营的风险和压力。”信达证券中小市值团队的工作人员表示。
投行都通过哪些途径来寻找壳资源？胡伟业表示：“一般有两种途径：第一种是比较直接，找到合适公司的董秘直接谈，或者联系证券公司在当地营业部的工作人员，联系当地熟悉的朋友进行沟通接洽；第二种操作手法依赖公司的并购重组信息平台，里面会随时有买卖需求的公司信息。”
借壳上市成功率为何不高
在“注册制”正式推出和IPO的拥堵疏通之前，并购重组是高频高发的大概率事件。
广发证券投行部的工作人员告诉记者：“虽然壳资源市场如此火爆，但是借壳成功率并不高。就在前段时间，公司的一单借壳上市的项目就以失败而告终。”
为什么借壳上市的成功率不高，借壳上市实际操作中的技术难度高于IPO吗？
对于买方而言，主要有两个原因影响借壳上市能否成功。
前述广发证券投行部的工作人员解释：“其一是因政策变化，未来借壳上市等同于IPO后，审核的套利空间就会很少，很难有IPO不通过的来借壳上市。其二是IPO排队之路遥遥无期，众人开始爆炒壳资源。一句话，壳资源贵呀！规模比较大的公司不在乎多出几个亿的话，当然可以选择借壳上市。现实情况是，一般公司是没有这个实力，也是不愿意负担的。”
对于投行而言，上海重阳投资的分析师表示：“借壳上市和IPO对于投行的技术难度都差不多。借壳交易的案子需要协调的关系太多，首先要让买卖双方满意，接着是管理层满意，职工满意，债权人满意等等。其中需要博弈的环节实在是很多。借壳谈判成功的概率非常之低。很多买方看了几十个壳，谈判了很多次，也撮合不成。从这个意义上说，其实借壳的成功率远远低于IPO。”
胡伟业表示，做借壳上市的并购案收益率并不是很高，而且成功率也低，所以目前公司主要业务集中在上市公司再融资的业务上。
元曲四大家范文2
1、“风飘飘，雨潇潇”的下一句：便做陈抟睡不着。
2、《大德歌·秋》，作者：关汉卿，全文： 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
3、关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
（来源：文章屋网 ）
元曲四大家范文3
1、青山绿水下一句：白草红叶黄花。
2、天净沙·秋【作者】白朴【朝代】元
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
4、白朴（1226—1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
（来源：文章屋网 ）
元曲四大家范文4
“字”往往是“名”的解释和补充，是和“名”相表里的，所以又叫“表字”。
马致远，一说字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱，元大都人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家作家、散曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，曾任江浙行省务官。马致远着有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》《破幽梦孤雁汉宫秋》《吕洞宾三醉岳阳楼》《半夜雷轰荐福碑》《马丹阳三度任风子》《开坛阐教黄梁梦》《西华山陈抟高卧》七种。
（来源：文章屋网 ）
元曲四大家范文5
我爱我的祖国，因为它有悠久的历史。巍巍中华，悠悠千载。庞大的中华民族，在相知、相爱、相助、相惜中，走过了漫长，而又短暂的五千年。秦陵兵马俑、故宫、布达拉宫向世界宣告：我们有最智慧的劳动人民；指南针、火药、活字印刷、造纸术这四大发明让世界了解：我们有最发达的科技；唐诗、宋词、元曲以及《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》这四大名著使世界惊叹：我们有最璀璨的文化！
我爱我的祖国，因为它有美丽的风景。杭州西湖、庐山瀑布、五岳、桂林山水、九寨沟等等。千百年来，无数文人墨客赞颂他们，世界也为它们倾倒。
我爱我的祖国，因为它有一颗不断探索的心。从神五到神六，现在又有了嫦娥一号。我们在不断地探索中前进，东方睡狮已经醒来了。
元曲四大家范文6
关键词:中国戏曲；楚调；汉戏；皮黄合流；徽汉融汇；京剧艺术；文化特征
中图分类号：J805文献标识码：A
1990年底，由中华人民共和国文化部牵头，在首都北京举行了纪念徽班进京200周年的盛大活动，其深远影响波及海内外。但是如果事到如今，我们还不将汉剧艺术史上的西皮二黄会师和徽汉在京朝的成功合流，作为京剧发展具备里程碑意义的标志性文化节点来回顾、总结、认定，甚至予以一定程度上的表彰的话，委实就带有几分数典忘祖的意味了。如果没有汉剧艺术在西皮二黄声腔上的贡献，如果没有汉剧在语音、剧目和一代代汉剧表演艺术家的巨大贡献，也就没有京剧艺术的迅速崛起。
中国京剧艺术节在举办了五届之后，终于扶摇而返、寻根问祖，回到了其发源地之一的湖北省武汉市。第六届京剧节在伯牙子期的古琴台侧的剧院举办，高山流水觅知音，这真是一次极为难得的文化对接、艺术反哺的历史事件。
一般认为，拥有约400余年历史的汉剧，对于200年来京剧的形成与崛起有着直接的托举和较大的贡献。1990年底，由国家文化部牵头，在首都北京举行了纪念徽班进京200周年的盛大活动，其深远影响波及海内外。但是如果事到如今，我们还不将汉剧艺术史上的西皮二黄会师和徽汉在京朝的成功合流，作为京剧发展的标志性文化节点来回顾、总结、认定并且予以一定程度上的表彰的话，委实有几分数典忘祖的意味了。
一、楚调汉戏的历史背影
其实从熊绎立国荆楚开始，楚曲汉调，至少已经有了3000多年的传承。从古南音到楚辞，从刘邦、项羽都十分钟爱的楚歌，到汉唐以降持续风靡的楚调，都为西皮二黄在湖北的形成与合流提供了源远流长的音乐文化基因。
作为中国戏曲的重镇，湖广武昌一直与元杂剧、明传奇的流播与发展息息相关。
夏庭芝《青楼集》云：“帘前秀，末泥任国恩之妻也，杂剧甚妙。武昌、湖广等处，多敬爱之。”“般般丑，姓马，字素卿，善词翰，达音律，驰名湖湘间。”
由此可见在湖广一带，戏曲观众们对杂剧表演艺术家门是何等抬爱；也只有能够在江汉流域、中原大地等处能够跑码头处处唱红的演员，才可能跻身天下驰名、青史可记的大演员之列。
元杂剧与湖广楚调的关系，恐怕还不仅仅在于北方原创的戏剧艺术之于荆楚地方戏曲的关系。如果没有湖北官员们对于元杂剧剧本的收录、抄写与保存，元杂剧的总体面貌极可能零落不全，星流云散。
正是有了汤显祖和王世贞的同僚朋友，先后曾任湖北荆州府学教授、夷陵(今湖北宜昌市)知县的臧懋循，是他从湖北麻城人刘延伯处借得三百多种剧本，这才有了百种《元曲选》的刊印。
《元曲选序》云：“顷过黄（按：指黄州所辖麻城），从刘延伯借得二百五十种，云录之御戏监，与今坊本不同，因为校订。”其《寄谢在杭书》再云：“还从麻城，于锦衣刘延伯家得抄本杂剧三百余种，世所称元人词尽是矣。其去取出汤义仍手……”
显而易见，元曲选的刊印者是臧懋循，但是抄录保存者，则要完全归功于刘延伯。如果刘延伯所藏所录的杂剧能够尽数出版，那将是多么令人激动的《元曲三百》出啊。
入明之后，湖北成为皇室封藩的三王府所在地。武昌的楚王府，荆州的惠王府，安陆的兴王府各霸一方。1521年，年方15岁的少年朱厚熜在明武宗驾崩之后，就从钟祥赴京继位，是为明代在位时间最长的嘉靖皇帝。在湖北封地，帝王子孙们于王府戏台养心怡神、看戏明史，是最为寻常之事，所以嘉靖帝长期驻留的钟祥石牌镇，成为汉剧当之无愧的发源地之一。
外来剧种与作品在湖广地区，必须要融汇合流，才能得到更加有效的发展与流传。湖广戏剧文化一方面接纳元杂剧的扮演，另外一方面又与昆曲等江南剧种相结合，至迟在16世纪末叶到17世纪初叶便有了楚调汉戏的规模化演出。著名的公安派首领之一之袁小修，便曾在万历四十三年(1615)的日记中，描述他与王孙公子在荆州江头看戏的胜景：“时优伶二部间作，一为吴，一为楚调，吴演《幽闺》，楚演《金钗》。”
这就是关于昆曲和楚调联合演出的状况。《金钗记》一戏，便是汉剧的传统剧目《碧明镜》，演苏州张定国携家藏碧明镜投军，立功封侯，后与父母以及原聘邱女凤姣团圆之事。外来剧种与本地剧种各擅其长，各臻其美，这才是湖广戏剧一向善于融汇与合流的戏剧盛况。以此剧作为标志性的楚调汉戏大剧目之一，表明早期的汉剧已经具备了改编演出大戏并且能够与昆曲分庭抗礼的较高艺术水平。
入清之后，汉戏先在湖北本地接地气，按照河道流域路线划分为襄河、荆河、府河、汉河四大流派。其中襄河路子以襄阳、樊城为中心，并且在此嫁接完成了著名的“襄阳调”，西皮腔由此发端。府河路子以安陆为中心，荆河路子以荆州为中心，汉河路子分别为以汉口、黄冈、大冶等地为中心，流行于鄂东一带。
以本地的戏曲文化作为基本底子，汉调戏曲又朝着东西南北的不同方向自然传播，特别是当着皮黄合流之后，其演唱的声腔系统甚为完备，甚至在一定程度上危及到昆曲的生存和发展。
正是因为汉剧的历史背影如此悠远，流播幅员又特别广阔，所以其拥有的别名大致有如下十种：
1.楚调（万历袁小修、乾隆五十年（1785）吴太始所著《燕兰小谱》中记有：名伶时瑶卿“爱歌楚调一番新”）
2.楚腔、楚曲（嘉庆间，汉口文雅堂、三元堂和文升堂刊行《新镌楚曲十种》）
3.汉调（清代习称）
4.黄腔、皮簧、皮黄调（清代文献中所常见之称）
5.罗罗腔（康熙元年吴伟业《致冒襄书》）
6.汉戏（湖南兴化、常德、广东等地民间俗称）
7.湖广调（广东汉乐、江西采茶戏多称湖广调）
8.二簧、二黄（鄂北谚语：“一清二黄三越调”）
9.乱弹、弹戏（鄂东熟语“一清二弹”）
10.汉剧（民国初年，1912年）
以上十种名称，每一种都是历史的名片，也都伴随着不同地域和不同社会阶层对于汉戏的不同侧面的认识。从此出发，汉剧不仅成为湖北省最为主要的地方戏曲剧种，而且还成为湖广地区的特大型剧种之一。在江汉流域与湘豫川陕赣冀京等广大的地区范围内，无不回响着楚调汉戏的声声弦歌。