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雨纷纷旧故里草木深范文1
2、又一场雨落下，洗去闹市的尘埃，抚平心灵的噪音。
3、下雨天，你我分隔两地。
4、下雨，睡觉的最适天气。
6、天空下雨了，可以打伞；心下雨了，该怎么办呢。
7、那些年错过的大雨，那些年错过的爱情。
雨纷纷旧故里草木深范文2
1、雨纷纷旧故里草木深，我听闻你仍守着孤城，城郊牧笛声，落在那座野村，缘份落地生根是我们。
2、才离开没多久就开始担心今天的你过得好不好，整个画面是你，想你想的睡不着。
3、雪域之女，声媚，肤白，眸似月，其发如雪。有诗叹曰：千古冬蝶，万世凄绝。
4、一起长大的约定，那样清晰，打过勾的我相信。说好要一起旅行，是你如今，唯一坚持的任性。
5、再给我两分钟，让我把记忆结成冰。
6、如果邪恶是，华丽残酷的乐章，它的终场，我会亲手写上！
7、没有你在我有多难熬，没有你烦我有多烦恼。
8、一起长大的约定，那样珍惜，与你聊不完的曾经。而我已经分不清，你是友情还是错过的爱情。
9、缓缓飘落的枫叶像思念，我点燃烛火温暖岁末的秋天，极光掠过天边，北风掠过想你的容颜，（）我把爱烧成了落叶，却换不回熟悉的那张脸。
10、失去你，我连笑容都有阴影。
11、一壶漂泊浪迹天涯难入喉，你走之后酒暖回忆思念瘦，水向东流时间怎么偷，花开就一次成熟我却错过。
12、仁慈的父，我已坠入看不见的国度，请原谅我的自负，我不能说，好难承受，荣耀背后刻着一道孤独。
雨纷纷旧故里草木深范文3
不知不觉间，发现外婆已经逐渐苍老，鬓角又多出几根银丝，脸庞显现的满是承载了风霜的皱纹，它们用自己的方式，心照不宣地证明了一切，我看着内心微微发酸。
在我的印象中，外婆的形象永远是高大而让人敬畏的，她就像一棵大树，用她坚实的臂膀保护着我，无论晴天雨天，她都会坚定不移，用最温暖的怀抱，驱散我心头的阴翳。
阴 天
“雨纷纷，旧故里草木深，我听闻，你始终一个人……”《烟花易冷》悠扬的旋律正回荡在我耳边，婉转的乐曲让我心旷神怡，我怡然自得，不亦乐乎。
“啪”的一声，耳朵传来一阵剧痛，歌声戛然而止，替代的是外婆的怒吼：“又听歌！你以为你是歌手啊！你考试考歌啊！我望着被外婆甩出去老远的耳机，气不打一处来，我休息一会儿不行啊？”“别人都在努力学习，你倒好，悠哉游哉地听歌，你厉害去了！你不知道那谁谁天天在家学习，还有那谁也比你勤快多了……”完了。一个耳机引发的战争，是悲惨的，外婆一旦开始念叨，就别指望她停下。
我的安静生活就这么没了，好像有一大堆的乌云飘了过来，横亘在我与外婆之间，瞬间变得阴沉，那是一道跨不过的距离。
雨 天
外婆每天都骑着她的三轮车出去工作。一开始她的驾驶技术还不熟练，在她的一番劝说之下我坐上了她的车，结果惨不忍睹，我摔了一身伤，她也好不到哪去。
为了这件事她内疚不已，而我对她的车有了心理阴影，发誓再也不坐那辆破三轮车。
但我最终还是违背了誓言，因为那天在小姨家玩耍的我必须在晚上要回家。坐上三轮车，我忐忑不已，不停地叮嘱外婆要慢点骑，生怕她重蹈覆辙。
正好那天优生测验考试的结果出来，数学和英语相继考砸，我觉得这次考试一定很差，便无端地抱怨起来。
“为什么我就是考不好？别人比我付出少得多却考得比我好？我心里太不服了。”
“有些人怎么就可以不劳而获呢？成绩又不差，却喜欢考试时做小动作，甚至在手机上搜……”我越说越委屈，我考不赢了，“怎么可能再考进前三嘛！”
外婆一言不发地听着我的报怨，我停下时她才说：“你只要自己有真本事就行了，别人作弊，会自食其果的。”
我又怎么听得进？我越想越委屈，也不知道那时我是怎么想的。我竟然在三轮车上哭了起来。
“我……我就是觉得不公平……怎么可以这样呢？……”我断断续续地说。
外婆从后视镜里瞥了我一眼，继而大骂：“你傻呀！你哭什么呀！居然为了这种小事哭！真是会蠢死，世上再也找不出比你更蠢的人了！”
我不可思议，因为这本不是我的错，我说：“我要下车。”
外婆像是没有听到我的话，我有些恼怒：“我要……我要下车！”我声音很大。
车猛地一刹，外婆淡淡地说：“那你走路回去。”我赌气眺下车，看看外婆与她的车消失在风里，在漫长的黑夜里，在遥远的路途中，外婆蹒跚的身影像一幅油画，我的眼泪像倾盆大雨纷涌而至，外婆，真的，老了。
晴 天
回到家时，已经深夜，我胡乱洗了把脸准备睡觉。
这时，外婆走进我的房间，她一字一句地对我说：“你自己想想你做得对不对，为了这种事而伤心，你越伤心越想放弃，别人就越高兴，中考时谁抄得到？相信你自己就可以了。”
我听了这番话，先前的委屈与不平全都烟消云散。我开始反省自己有哪些不足之处，而不去在乎别人，外婆文化水平不高，但有时候她的通情达理让我觉得她是哲学家。
心底的某处地方悄悄升起一轮暖阳，温暖了冰冻的河床，某些地方，在静静地融化。
如今，我的大树已老，但她对我的庇护和关爱，却是亘古不变的。
有了这份庇护与关爱，我会更加勇往直前，不管发生什么，我会一如既往地搏击风浪，直到到达成功的彼岸。
雨纷纷旧故里草木深范文4
故，用典不仅可以丰富作品的意蕴，使语言既简洁又意味深长，而且对突出主题有画龙点睛的作用。方文山在歌词创作时，也借鉴了这种方式，常常借助于典故来塑造形象、营造氛围，深化意境，用有
限的文字，最大限度地融汇曲折深邃的内涵。
关键词：方文山；歌词；典故；意蕴；历史故事
中图分类号：G634.3文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-02
使用典故是为了表达作者的个人情绪、愿望或者是对生活中某些问题的立场态度和看法等。我国古典诗词中常常把古代的故事和前人的语句进行压缩，通常会变成一个短语甚至是一个代表词。用短短的
几个字既能体现典源特点又能标识典故的主要内涵。同一典故可以在不同诗词中进行变形或灵活运用。例如《庄子・逍遥游》中有了这样一个故事：“ 北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；
化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥；南冥者，天池也。齐谐者，志怪者也；谐之言曰：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而
上者九万里，去以六月息者也”①于后人根据这个故事，便用“鹏程万里”“鲲鹏展翅”、等词语来描写人的事业成功、前程远大或雄心壮志。
使用典故，可以用有限的字句表达丰富的意义，还可以形成比衬效果。如李白写安史之乱题材多用谢安把水之战、永嘉南渡的典故，他在《永王东巡歌・三川北虏乱如麻》、《永王东巡歌・试借君王玉
马鞭》以“永嘉南奔”比拟安史之乱、以谢安、诸葛亮比自比，表达了乱世中空有一身抱负却报国无门的哀怨情怀。如《清平调词》三首就用了汉武帝李夫人、赵飞燕等来比拟、衬托杨贵妃之美，易引
发读者深思她们的历史角色。
使用历史故事，不仅可以融典入景，利用典故营造情景交融、活泼生动的意境，还可以多角度地活用典故，重新创造出自然天成的意境。如李商隐的《锦瑟》一诗中用了“庄周梦蝶”“望帝化为杜鹃啼
血”“明珠有泪”“蓝田玉生烟”四个典故，但作者并没有使用典故的本义，而是渲染了一种悲剧气氛，营造了一个迷离恍惚、凄凉感伤的审美意境，重新赋予了这些典故诗意化的特征。
一般而言，古典诗词中用典主要有以下两种情况，即引用历史故事和引用前人诗句。方文山进行创作时，也借鉴了古典诗词的这两种种用典方式。
一、引用历史故事
歌词是抒情性作品，方文山在进行歌词创造的时候，精心选用典故的目的是借典故表达情思。他使用典故的方式有两种，一种是使用常用典故，借其喻义表达情感，另一种借用陌生故事，营造语义场。
第一，使用常用典故。我国古典文学中有些典故因在诗词中反复的隐喻使用，其内涵已经变得非常丰富深刻。如《发如雪》《娘子》《青花瓷》中使用的一些典故，这些典故不需要作者刻意地为其营造
一种抒情的氛围，读者也可以深刻体会到其中的寓意。
《发如雪》一词中的典故较为丰富，且为大众所熟悉。首先，它的题目“发如雪”把读者带入一个想象的空间：何情如此，使人华发生雪？唐朝大诗人李白在《将进酒》一诗中有：“高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪”一句，感叹时光易逝。近代著名武侠小说家有名篇《白发魔女传》，被多次改编成电影，其内容讲述的是一个缠绵悱恻的爱情故事，与此处所写的坚贞不渝的爱情如出一辙。“繁华如
三千流水/我只取一瓢爱了解/只恋你化身的蝶”这一小节两句话是两个典故的完美结合。“弱水三千”的典故原出自《红楼梦》第九十一回宝玉之口“任弱水三千，我只取一瓢饮”，用来指感情专一。
“梁祝化蝶”的故事我们更是耳熟能详。这两个典故用在此处寓意深刻，含蓄蕴藉地表达出“我”不会因为世事沧桑的变化而改变情感，显示出对待爱情的坚贞执着。
作为“中国风”代表作之一的《娘子》可谓用心良苦。这首词利用反衬手法，写娘子折柳相望苦苦等候的情景实则是为了表达自己对娘子对故里的思念之情。汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之
情，或用“柳”引发对远方亲人的思念之情以、行旅之人的思乡之感。由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨
柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，
灞陵伤别”的诗。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句，柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”都是用来表达别离的伤感之情的。因
为古代诗人墨客的偏爱，柳树在古诗词中出现的次数很多，其意义也由惜别之情升华到了思念之意。文中另一处表达思念之情的典故是“相思奇红豆”。相传，古时有位男子出征，其妻朝夕倚于高山上的
大树下祈望，其情形与作品中所描述的天天折柳等待的“妻子”相似。这位女子因思念边塞的爱人，天天倚树而泣，泪水流干后，流出来的是粒粒鲜红的血泪，血泪滴到树梢上，后来结出黑红相间的果实
，被称为“红豆”，又名“相思子”。从此，红豆成了相思的代名词，并被后来的文人不断使用。方文山在这首词里借用“折柳”和“红豆”两个典故表达思念之情最妥帖不过。
《花恋蝶》中转化运用了《世说新语・言语》“未若柳絮因风起”的典故，表达对爱情再也不能回到当初那种感觉的失望痛心之情。《青花瓷》中用雨打芭蕉的典故表现清冷之景。这些都是典故经常被
文人墨客使用到的典故，另一类则是没有经过反复使用形成隐喻意义、不为大众所熟悉的典故。如果使用这样的典故来抒情达意，势必需要作者营造一种语义氛围，使得情感和韵味美得到统一。
《烟花易冷》的故事源于《洛阳伽蓝记》，讲的是两个相爱的人因战乱而分离，苦苦等待彼此，终于等到了相见的时机却是天人永隔。为了借用这个深情的、不为大众所熟悉的历史故事谱写成一首旋律
悠扬的流行歌词，方文山在营造情境氛围方面颇下功夫。
歌词受篇幅和字数的限制，不适宜表现复杂的故事情节，这就需要诗人在对故事整体把握的基础之上，选择合适的方式进行表达。本词作者选用了第一人称口述式抒情法，“我”是故事中的男主人翁，
是思念活动发出的行动者。以“我”与虚空中“你”的对话口吻营造了一个诗意化氛围，取消了意识与无意识的界限，眼前之景与记忆深处的景物融为一体，共同抒发了“我”对恋人的思念之情。歌词
中反复出现的“雨纷纷旧故里草木深”一句一方面增强了歌词的节奏感，另一方面是为营造情境氛围服务的。下雨天本就容易逗发思念的情思，故里草木的隐喻含义也是思念，两个意象融合在一起，更
加深刻地表现了思念之情。
方文山在《爷爷泡的茶》借用陆羽写茶经的故事，把两个时空背景融合为一体，表达一种文化上的乡愁。词中抒写了双重的感情，一是对儿时爷爷泡茶情景的怀念，一是对千年前陆羽写茶经的间接思慕
。这首词时间跳跃性很大，明明是写自己对童年的怀念，对家的思念，对爷爷的思念，却从七岁写到现在又回溯到了千年之前。这种大的时间纬度上的跨越与对比，目的是营造一种淡淡的忧伤情境。历
史的质感和厚重感使这首词超越了单纯的对思乡之情的描绘，使得全词的感情从单纯的思乡之情升华成了一种文化乡愁。整首词传达了对汉民族传统文化的尊重以及继承汉文化传统的决心。
二、化用古典诗词中的诗句
古典诗词是中华文学中的瑰宝，其中的很多诗句都是前人呕心沥血、精雕细琢的结果。流行歌词是用现代汉语创作的，不可避免地带有现代汉语与生俱来的粗糙、拖沓的毛病，恰如梁宗岱指出的：“我
们不得不承认所谓现代语，也许可以绰有余裕地描画某种题材，或惟妙惟肖地摹写某种口吻，如果要完全胜任文学表现的工具，要充分应付那包罗了变化多端的人生，纷纭万象的宇宙的文学地意境和情
绪，非经过一番探检，洗炼，补充和改善不可。”②显然，如何客服现代汉语的弊病，在配韵、组词、结句等方面最大限度地发挥其优势，创作像古典诗词一样具有音乐美、意境美相统一的作品，成为
当代诗词作家努力的一个方向，任重而道远，而选择与歌词表达主旨相一致的古典诗句进行化译为我所用，不失为一个好的途径。
流行歌曲化用古典诗词，在歌词里加入现代元素，把古典诗词的神韵与现代潮流融合在了一起，既突出现代汉语的语言特点又保留了古典诗词的雅风韵致。著名言情小说家琼瑶在为电视剧作词时对用古
典诗词情有独钟。她为《梅花三弄之鬼丈夫》写的片头曲《鸳鸯锦》一词就是在化用古典诗词语言的基础之上形成的情韵兼胜的典型文本。《鸳鸯锦》：梅花开似雪红尘如一梦/ 枕边泪共阶前雨点点滴
滴成心痛 /忆当时初相见万般柔情都深重 /但愿同展鸳鸯锦挽住时光不许动 /情如火何时灭海誓山盟空对月 /但愿同展鸳鸯锦挽住梅花不许谢 /去年元夜时花市灯如画 /旧时天气旧时衣点点滴滴成追忆
/忆当时初相见万般柔情都深重 /但愿同展鸳鸯锦挽住时光不许动 /情如火何时灭海誓山盟空对月 /但愿同展鸳鸯锦挽住梅花不许谢 /但愿同展鸳鸯锦挽住梅花不许谢
这首词中有两句是写景的，一句是“梅花开似雪”化用了宋朝诗人吕本中的赏梅怀人词《踏莎行・雪似梅花》 中的“雪似梅花，梅花似雪”；另一句“去年元夜时花市灯如画 ”化用了著名诗人欧阳修
《生查子・元夕》中的“去年元夜时，花市灯如昼”。两首诗词原都是借景怀人之诗词，作者在这里选取化用本来就是为表达缠绵悱恻情感服务的诗句，一方面借精致典雅的古典化语言增强歌词语言的
美感，另一方面，作者化用在情感取向上具有一致性的诗句，增强了歌词的蕴藉美。
方文山歌词中化用古典诗句的地方较多，古典诗词的幽情雅致为他的歌词平添了古典风韵，他化用古典诗句的方式不同，表达效果也不同。
第一，化用整首诗或整句话，取其原意或近意，表达具有一致性的情感。《娘子》中“景色入秋 / 漫天黄沙掠过 / 塞北的客栈人多/牧草有没有/我的马儿有些瘦”明显是化用了马致远那首有名的小令
《天净沙・秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”作者虽然把江南小桥流水人家改成了塞北的客栈，但是歌词语言中透露出来的天涯游子只身在外的惆怅之
情与《天净沙・秋思》是相通的；文中有句“相思寄红豆”则应追溯到唐朝著名诗人王维的诗《相思》，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”和曹雪芹的《红豆词》“滴不尽相思
血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼；睡不稳，纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁……”取其相思与愁闷之意；《发如雪》中有“邀明月/让回忆皎洁”、“我举杯/饮尽了风雪”的歌词，分解式地化用
了李白的《月下独酌》“举杯邀明月”一句，表达了一个人在思念之际的孤独情怀。这种化取情感和意义相同或相近的诗词方式，易于读者更深刻地体悟语言情感。
第二，方文山还钟情于化用古典诗句中意义深刻或是具有特殊韵味的字词，增强语言的形象美和蕴藉美。《千里之外》“闻泪声入林/寻梨花白/只得一行/青苔”中的梨花白意指眼泪，唐朝白居易《长恨
歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”与宋欧阳修《渔家傲》：“三月芳菲看欲暮，胭脂泪洒梨花雨”都为“梨花白”一词倾注了情感内涵，方文山以梨花漂落的状态来形容女子楚楚动人的眼泪
，增强了语言的形象美和情感韵味。《东风破》歌词里有“酒暖回忆思念瘦”，语意近似李清照《如梦令》中的“应是绿肥红瘦”。李清照的“瘦”字具有拟人化的色彩，方文山的“瘦”字却是把抽象
的思念之情形象化、具体化了。《台》中的“愁莫渡江/秋心拆两半/怕你上不了岸，一辈子摇晃”一句就转化了《唐多令》“何处合成愁，离人心上秋”、李清照《武陵春》“只恐双溪蚱蜢
舟，载不动许多愁”与李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”三句，并且把三句话的意义融为一体，增加了语言的意义承载量，深化了语言的意蕴内涵。
典故本身承载着历史和文化的双重内涵，从语言学角度而言，用典最大程度上丰富了诗词的所指，即内容意义。言简义丰的典故丰富了方文山歌词的表现内容且深化了其文化底蕴，使欣赏者感受到了歌
词内在的古典而优雅的韵味。
基金项目：本文系黄冈师范学院青年项目成果，项目编号：2013029303
注释：