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建筑欣赏论文范文1
论文的参考文献是有科学延续性和真实依据的，同时也是体现作者对科学的态度和对他人劳动成果尊重的基本品德和素养，这也反映了论文本身的写作质量水平。下面是学术参考网的小编整理的关于土木建筑论文参考文献来和大家一起分享欣赏。
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建筑欣赏论文范文2
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建筑欣赏论文范文3
【论文摘要】建筑是随着人类文明的进步而产生的，它是经济、技术、艺术、哲学、历史等的综合体。人类建造房子，避免了风吹雨淋，人类建造了房子，人类有了安定的居所，房子又为人提供了安全屏障。有了稳定安全的场所，人类就可以从事一些更文明的事情了。随着文明的进步，建筑更多不但体现了它的实用性，还体现出了它的艺术性。世界各地的建筑样式、风格不尽相同，这些都是因为世界各地的风土文化的差异造成的。什么样的文化必然产生什么样风格的建筑。本文就文化习俗对建筑艺术设计的影响进行了浅析。
建筑艺术是风土文化的重要表现形式之一。东方建筑主要是指中国古代的建筑。西方建筑也主要是指古代近代的建筑。风俗文化是特定社会文化区域内历代人们共同遵守的行为模式或规范。风俗的多样化，是以习惯上，人们往往将由自然条件的不同而造成的行为规范差异，称之为“风”；而将由社会文化的差异所造成的行为规则的不同，称之为“俗”。
所谓“百里不同风，千里不同俗”正恰当的反映了风俗因地而异的特点。风俗是一种社会传统，某些当时流行的时尚、习俗、久而久之的变迁，原有风俗中的不适宜部分，也会随着历史条件的变化而变化。风俗由于一种历史形成的特性，使它对社会成员有一种非常强烈的行为制约作用。风俗是社会道德与法律的基础和补充部分。风俗文化的差异性，必然导致不同风俗文化下的人们思想产生差异，这是人们认识不统一，意见存在分歧的重要原因之一。当然在不同的文化风俗下，人们的价值观，审美观会不同，这也必然会导致艺术作品的不同风格。建筑不仅作为一个为人们挡风遮雨，为人们提供温暖安全的房子而受到人们的依赖，它还作为一项极具欣赏价值艺术作品而受到人们的崇敬。
一、不同文化风俗下的建筑风格不尽相同
东方建筑主要指古代中国的建筑，西方建筑主要是指西方古近代的建筑。几千年来，中国人长期受到儒教思想的教育，无形中在国民意识里形成了抽象的儒家理论。中庸，仁恕的道德规范始终主导着中国人的建筑理念。很多优秀的个性特点得不到充分发挥，更多的民族创新得不到真正的张扬展现，这就形成了以皇家园林与宗庙寺院建筑为主的比较单一的建筑格局。而在这一点上，欧洲国家的建筑比我们丰富的多。欧洲人性格自由奔放，个性突出。这在巴洛克式建筑中体现的尤为尽致。中国的建筑的主要特点是以砖木材料为主，四合院封闭式的群体空间格局，体现了中华民族深沉内敛的文化底蕴。中国建筑的风格，从古代到近代并没有太大变化，因为我们保守的文化底蕴。我们的建筑更着重与当时的政治、经济价值和儒教思想相统一。西方的建筑材料主要以砖石为主，整体框架主要都是柱石结构体系，所以相比较我们中国的建筑，它的寿命比较长。另外在建筑设计空间上看，西方的设计理念主要以开放的单体空间格局向高空发展，这是与我们的建筑空间很大的区别。西方文艺复兴时期的圣彼得大教堂，圣索菲亚大教堂都很好的体现了欧洲人开放张扬的性格和科学民主的精神。东西方建筑的差别主要体现了东西方不同文化的差别，人文环境和自然环境的共同造就了东西方人们在意识形态、思维方式、审美观念上的不同。
二、东西方建筑风格趋于一致化，是世界风俗文化交流，相互渗入的结果
如今，世界各地的建筑风格基本趋于一致，但不会相同。材质都尽可能采用砖石，水泥，混凝土结构。这当然在很大程度上是出于建筑质量的考虑。但就现在建筑伍德艺术风格上，东西方的融合较为深入。我国很多的优秀建筑设计师，梁思成，贝津铭等，他们都非常虚心的吸收东西方建筑艺术的精髓，都是将东西方建筑艺术糅合成一的建筑大家。勒?柯布西耶设计的马赛公寓，丹下健三设计的代代木国立室内综合体育馆，贝津铭的香山饭店。这些现代建筑的瑰宝，无一不体现了东西方艺术的糅合。它们都不是单一体现东方或西方的风俗文化，建筑风格。而是基于东西方建筑风格艺术的精髓，又经过大师们的创新发展而成就了建筑史上的佳话。现在世界变得越来越小，各地风俗还是各异，但不同文化风俗下的人们之间不再相互排斥，相互不理解，而是都多了一份包容。我国传统的含蓄，中庸建筑风格，也在西方建筑风格，风俗文化的影响下，渐渐变得开放，流畅，风格也趋于多样化，艺术欣赏价值更高。
三、不同文化风俗下的建筑艺术的设计需要更多的包容与谦虚
历代以来，不同文化风俗下的人们很容易产生矛盾。一是因为各自利益的驱动，二是因为各地风俗文化的差异造成了人们对事物认识的差别，价值观，文化理念的不同使人们的意见产生分歧。随着历史的发展，各民族进一步融合。这在我国历史上体现的尤为明显，也更易为我们理解。民族的融合，促进了风俗文化的融合与同化，进而价值观，文化理念趋于统一。这在人类历史上是有积极意义的。建筑艺术作为一种文化审美范畴，和人类民族融合的进程是同步的。世界的融合是大势所趋，在不同文化风俗下，我们建筑艺术要取得杰出的创举，必须做到百花齐放，兼容并包。必须更多一分包容去接纳不同的建筑风格，多一点谦虚，虚心去向不同的建筑艺术去学习，取长补短，优化我们的作品。
由于时代的发展，世界交流的日益频繁，交流内容的广泛化，当代建筑风格相差越来越小。建筑风格是人们审美意识的体现，是人的能动性的表现。分析不同文化风俗对建筑艺术设计的影响，通过比较很容易的出来。我国古代的建筑，西方古代的建筑都有遗址，遗迹存在，风格迥异。即使当代，世界大融合的今天，虽然各地建筑风格趋于多样化，同化。但仍能体现出不同文化风俗下，不同的风格。各种风格都有其优缺点，去劣存优，取长补短，是我们当代建筑设计工作者应孜孜以求的。
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建筑欣赏论文范文4
关键词：极少主义流派；极少主义
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0071-01
一、极少主义的特征
形式上的极简。极少主义艺术在形式上的极简，主要表现在它对材料、造型、构图的运用和组合的极限性，总体特征是追求整体化、单一化、抽象化。极少主义非常重视作品的整体性，认为艺术创作的整体性是通过重复使用完全相同的部件来实现的，这样的组品不存在所谓独立的局部。而在材料的运用上、极少主义尽量不去人为地干涉材料，而是让材料充分显示出自身的特征，使作品本身成为艺术的主角，具有独立的价值。内涵的极简。极少主义者认为，艺术就是艺术，不应该包含深刻的人文主义价值观念和时代精神。
二、极少主义在各个领域中的体现
1、极少主义在平面设计中的体现。极少主义简洁明了的风格渗透到平面设计上，强调主题明确，在设计中提倡摒弃粗放奢华的与主题毫无关系的装饰和琐碎的功能，用简洁的语言来传达信息，去繁从简，用最本质的元素获得最简洁明快的空间，从而达到最为准确的定位。
色彩的简洁：色彩带给人们先入为主的感觉，由此获得鲜明的视觉感受，色彩具有神奇的力量往往能够激起欣赏着内心的涟漪。极少主义的平面设计作品喜好简单的色彩和简单的搭配。简单的色彩是指他们大多选用单一的色彩，或是邻近色中的两个到三个颜色进行设计。简单鲜明的颜色识别度高，容易让人产生深刻的印象，方便读者的再次联想，使用鲜明的色彩设计也是设计成功的法宝之一。形象的简洁：简洁优美的设计、主题明确的图形直截了当的表达设计意图，让人们节省更多的时间和精力。图形承载着保护商品和为商品增加卖点的重要使命。极少主义摒弃粗陋、奢华与琐碎，以简洁凝练的手法来疏导现代生活，在有限空间、有限资源下，恰如其分的表现形式，获得最大的发展空间。字体的简洁：字体较之图形具有独特的信息传播力量，人们更喜欢和乐于接受简单的字体，因为简单的字体更容易让人们记住和使用。在设计领域，字体设计一直是平面设计的专业培养课程，一个成功的字体设计也是好的设计中的一个重要组成部分。
2、极少主义在建筑中的体现。极少主义建筑，以“否定”、“减少”、“净化”的思维，彻底摒弃了琐碎的形式，去繁从简，即以最简洁的手法隐含复杂精巧的结构，从而获得建筑的本体，留下简洁明快的空间，成为当今世界的新宠。坐落在瑞士巴塞尔火车站附近的沃尔夫信号楼，从外观上看，建筑简洁而又光彩照人，任何立面都是规则的长方体，长方体下面却隐藏着一个复杂的居所。
3、极少主义在其他领域的应用。随着时代的变革，人们的观念不断更新，快节奏的都市生活，非传统的小家庭或单身家庭模式的出现，越来越多的年轻人开始欣赏极少主义的“减少”模式，喜爱简洁明快的空间，以放松高度紧张之后的心情。极少主义舍内设计常采用黑白灰的色彩计划，善用大面积中性色与鲜明的重点色，结合冷峻的直线条及个性突出的装饰，形成强烈的视觉冲击。极少主义存在于文学、建筑、绘画等多种领域中，同时也存在于西方与东方的同于不同之中。极少主义的本解就是一种回归，用最简洁和最精炼的姿态回到起点。中国有句古话叫，“冗繁削尽留空瘦”，翻译过来就是极少主义。极少主义也可以从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。例如中国传统绘画中的“留白”，国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片的留白之中。这里的少不是空白而是精简，这里的多不是拥挤而是完美。崇尚简单质朴之美，从而追求心灵的宁静与超脱。
三、正确认识极少主义
极少主义绝不是单调和虚无，正如人们经常挂在口头上的“简洁明快、大方得体”不等同于单调乏味一样，极少主义也绝不是简单和虚无的代名词。极少主义是形式和秩序上的“简与少”，意境和品位上的“繁与多”，它往往通过一些极其简单的形、光、色来完成形式上的演绎，达到情景上的无线扩张。极少主义的美感存在于生活中，它需要设计者能够感悟生活、理解社会、尊重人性，从不同的文化环境里来吸取营养来充实自己，厚积薄发。极少主义不是简单的单调的什么也没有，它是科学的严谨的，同时也是多义和深奥的，只有恰如其分才可以表现极少主义的简约之美。
四、结语
极少主义艺术引发了“什么是我们生活的本质”，“什么是真实的生活”在哲学范畴的思考，并给出了答案：世界本来就应该是简单的。
21世纪的设计是在尊重各种文化的基础上，超越其自身，派生出相通的设计，极少主义恰恰顺应这一点，将在未来的设计中起到更大的作用。
参考文献：
建筑欣赏论文范文5
关键词：形态控制 滨海建筑 设计策略
随着近年经济的发展，沿海地区利用当地的自然环境条件，出现了建设海景房的热潮。在烟台海阳、龙口等地区纷纷设立以滨海建筑为主的旅游度假区。在快速发展当地经济的同时，滨海建筑的规划设计也遇到了一些问题，例如自然环境遭受严重破坏，建筑天际线混乱，建筑形式雷同等。
目前我国沿海地区对滨海建筑形态的控制体系建设还不够完善，缺少专业角度的解析。滨海区域景观特色主要是被滨海建筑形态的视觉印象所决定，所以对滨海建筑形态的控制是滨海景观规划设计中非常重要的环节。本文通过比较国内外滨海建筑形态控制设计实践的同时，在建筑形态理论层面进行归纳分析，进而对不同类型的滨海建筑形态关联提出建议，对构成建筑形态的要素进行总结与分离。
建筑形态学是近年发展起来的学科，对于滨海建筑来说，其空间形式、外在形态等造型特点能给观者直观的形象记忆。滨海建筑是一种多变的建筑类型，并不是一个严格的学术名词。本文的研究从以下几个方面展开：
1建筑表皮展示
滨海建筑表皮设计讲究色彩明快，形式多样。为了最大限度地摄取海景景观，滨海建筑的向海面，往往是格外通透的玻璃面外墙。享受自然海风，观赏海面景观，不能仅仅满足于室内，在室外也需要有自然的开放空间，去让人最大程度地享受海风，享受阳光。在住宅建筑中传统的小阳台，在滨海建筑上往往会被演化成大露台、长阳台，使之成为典型的滨海建筑风格。
2 建筑天际线的控制
建筑天际线是滨海地区景观的主要部位，天际线和屋面景观能从许多视点来欣赏。从远处眺望滨海城市，它的轮廓只是一个遥远的剪影，而在通往滨海地区景观道路和主入口处，可以十分清晰地望见滨海城市的轮廓。
为了分析滨海建筑天际线，首先要研究地形条件，一种是平坦的滨海用地，另一种是丘陵或起伏不平的滨海用地。一般的规律是：形式整齐规则的规划设计图，一般与平坦的基地相对应；形式不规则的规划设计图，一般与起伏不平的基地相联系。
如果从滨海景观环境的制高点，城市的高处观看时，滨海城市的屋面景观又显得独有韵味。站在城市人行道上时，天际线又可以从完全不同的角度去欣赏。当人们漫步于海边，沿滨海建筑街道两侧及广场周围的屋顶线呈不断变化的深色剪影。滨海城市建筑天际线，能作为一个集中的符号来表现滨海城市的特色。
3 “海”的表现
滨海建筑是在特定的气候环境下产生的建筑，是建筑与海的对话。首先它要满足人们看海的需求，而且是要看到海有利的一面，比如说海面空间的辽阔、海浪的变化或是礁石，而海不利的一面就要避免，比如强烈的海风。所以滨海建筑和海接触空间比普通建筑要大，经常会采用落地窗或是露台的设计。从地理上研究，滨海建筑主要集中在热带或是亚热带气候的国家，这样的气候阳光强烈，所以滨海挑檐经常采用大挑檐；而且气候温暖又使人们产生对色彩的需求，因此滨海建筑的颜色大多很鲜艳，有白色、红色和绿色等强烈的对比。
成为一个滨海城市，靠海是最基本的条件，再者就是要体现和海的紧密接触，人们的活动行为要和海发生关系。而城市主要是由建筑群组成的，建筑要和海发生直接对话。城市的街道和公共空间都要和海紧密相联。体现烟台作为海滨城市的特点。让烟台弥漫着海洋气氛，让海进入城市的每一个空间。想法是要有面向海的街道，要有面向海的广场，市民在公共空间里可以和海洋发生关系；在海洋和陆地的过渡段，也就是沙滩，要向市民开放，让人人都可以感觉得到这个城市。烟台也能通过滨海城市的建筑形态再一次得到提升。
4 技术的制约
结构是建筑形态的主体和框架，对建筑形态的表现具有重要意义。结构主义与形态学的结合是建筑形态学的发展趋势。在滨海建筑形态控制上，如何在富有表现性的结构中体现滨海建筑的独特形式是本文的关注重点。
生态技术标准的引入，不仅仅关注建筑的生态性设计，也应解决建筑对海洋生态的影响。对于建筑生态设计基于LEED标准，注重循环再生、开放性、节能环保等设计理念。海洋生态应多关注保护生物的多样性、协调共生系统的营造、自组织和协调能力的培养等解决方案。滨海建筑是所处海洋生态系统的组成要素，确定滨海建筑与海洋环境之间新的联系视角。滨海建筑类似于海洋生态系统中的有机体，以某种方式从环境中摄入能量、物质，经消化后再输送回去。以生态的视角观察滨海建筑，可以使我们重新理解建筑形态所具有的含义，即是与海洋环境间物质能量管理的形式或能量流动的一种方式。
5案例研究
5.1国内滨海建筑――青岛奥林匹克帆船中心
在设计过程中紧紧围绕“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”三大理念，按照“可持续发展、赛后充分利用和留下奥运文化遗产”的原则，规划、设计、建设。青岛奥林匹克帆船中心采用的一系列科技新技术。基地同样注重环境景观规划，通过三条南北向轴线即：西轴-海洋文化轴、中轴-欢庆文化轴 东轴-自然文化轴，组成了意向的“川”字。以“欢舞・海纳百川”为主题，寓意开放的青岛正以宽广胸襟，向世界敞开大门。
5.2国外滨海建筑――新加坡滨海艺术中心
滨海艺术中心是新加坡的地标建筑。外型奇特突出，宛若两颗榴莲，因此得名榴莲艺术中心。但实质上建筑师的灵感是采掘，根据蜻蜓的复眼来设计的。滨海艺术中心不仅外观独特，建筑物蕴含了不少的科学计算。它是由4590片玻璃所组成的屋顶遮阳罩，依据新加坡日照环境的模拟计算设置。其内部陈设却充满欧洲剧院风味，功能多元化，包含音乐厅、戏剧院、购物中心、餐厅及户外表演空间等，让东方与西方的艺术文化在此撞击出最美的火花。滨海艺术中心和鱼尾狮公园遥遥相对，视野相当开阔，尤其傍晚时分，坐在户外表演区的台阶上吹风、观赏新加坡河畔夜景。滨海艺术中心把焦点集中在艺术的教育和增加大众接触艺术的机会。观众不仅能了解各种艺术，更重要的是把欣赏艺术视为他们日常生活的一部分。
总结：滨海建筑首先是建筑，是建筑就不能孤立地看待，不能只是分析建筑物本身。建筑是要和周围的环境发生关系的，任何建筑形态首先要考虑所处的城市背景、地域背景、包括人们的心理。并建立在滨海建筑区域特性之上，结合形态学的理论知识，通过控制滨海建筑形态达到优化、重构滨海城市建筑形象的目的，并尝试与当地的地域文化产生联系，避免不同的滨海地区却有着相同的建筑形态。
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建筑欣赏论文范文6
论文的撰写是我们对学习的总结，每篇论文都要添加参考文献，为什么要添加参考文献呢？这是论文作者对文献作者的尊重表现，同时也体现了作者都科学研究的态度。下面是学术参考网的小编整理的关于会议论文集参考文献，欢迎大家阅读欣赏。
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