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赵传专辑范文1
召唤兽养成系统，是一个召唤加养成的持续性活动。如果你嫌太麻烦，当然可以不养，只不过游戏的乐趣会大打折扣。
“赐予我力量吧”――关于召唤
“召唤召唤兽”“召回召唤兽”“驯服召唤兽”这三个技能是所有职业都可学的，也是召唤兽养成的基本技能。玩家的人物等级在10级以内就可以学到。
驯服召唤兽会有一定几率失败。倘若失败，那么很不幸，空白卡片将消失，你必须从头开始；倘若成功，系统将提示“召唤兽驯服成功”。
“获得奇迹般的秘密”――召唤兽技能详解
1 豹系
(1)铜皮铁骨：LV1。增加物理防御力。共10级。
(2)迅速：LV1。增加移动速度。共10级。
(3)致命吸引：LV5。3米内可吸引所有怪物的注意力。
(4)野兽的咆哮：LV15。在一定的范围内会使敌人不安而受到伤害。
(5)肉体的觉醒：LVJ20。增加HP的上限，共5级。
(6)快爪：LV25。可连续2次攻击敌人。
(7)奋力一击：LV35。强力攻击怪物一次，1级伤害约是普通伤害的120％左右。
(8)猎人的骄傲：LV40。当宠物装备猎人系铠甲时，可增加攻击速度。共2级。
(9)撕咬：LV40。强力攻击敌人，并使其眩晕。
(10)卡片化：LV40。可以将豹变成卡片，放置于腰带栏上，可增加主人的敏捷。
2 飞禽系
(1)铜皮铁骨：LV1。增加物理防御力，共10级。
(2)灵活闪避：LV1。增加回避率，共10级。
(3)致命吸引：LV5。3米内吸引所有怪物注意力。
(4)坚牙利嘴：LV10。连续攻击敌人3次。
(5)肉体的觉醒：LV20。增加HP的上限，共5级。
(6)引诱：LV25。消费点数1，提高威胁值，使怪物攻击召唤兽。
(7)野兽的悲鸣：LV30。使一定的_范围内的敌人不安而受到伤害。
(8)风之呼叫：LV30。只能给宠物自身使用，可产生增加移动速度的效果。
(9)龙之呼叫：LV35。在一定的距离内使敌人眩晕。
(10)猎人的骄傲：LV40。当召唤兽装备猎人类铠甲时，将增加攻击的速度。
(11)卡片化：LV40。可以将飞禽变成卡片，放置于人物腰带栏，卡片所产生的效果为增加主人魔法攻击力。
(12)无力：LV40。减少敌人的移动速度。
3 龟系
(1)铜皮铁骨：LV1。增加物理防御力5点，共10级。
(2)刃牙：LV1。增加物理攻击力5点，共10级。
(3)致命吸引：LV5。消可在3米内吸引所有怪物的注意力。
(4)快嘴：LV10。连续攻击敌人2次。
(5)野兽的咆哮：LV15。可在一定的范围内使敌人受到伤害。
(6)肉体的觉醒：LV20。增加HP上限，共5级。
(7)奋力一击：LV25。提高命中率。
(8)坚甲守护：LV25。只能给宠物自身施放，在短时间内大幅度提高防御力，冷却时间为10分钟。1级效果为增加40点防御力，持续时间约1分30秒；点满5级后，则可增加100点防御力，持续时间约为3分钟。
(9)背甲的守护：LV40。可以给目标增加防御力，点满后可增加75点防御力。
(10)增加防御：LV40。当召唤兽装备战士类铠甲时，增加额外防御力，共2级。
赵传专辑范文2
在齐秦的那些被大众广为传唱的歌曲中，有一首最为沉重，因为它承载了30多个生命的分量，这首歌就是《无情的雨无情的你》。
1993年1月，在台北的一个西餐厅，一场熊熊大火无情地吞噬了餐厅里30多个无辜的生命，其中就包括一直在这家西餐厅里驻唱的歌手、《无情的雨无情的你》的词曲作者董荣骏。
1993年8月，好友陈灏把董荣骏的一批遗作交给齐秦。陈灏告诉他，董荣骏和齐秦一样，平时在餐厅里演唱。他是一个很有才华、生活却不如意的人。虽然他无缘成为专业的音乐人，但他平生最大的愿望就是出版一本个人创作集。为此，他不停地创作和演唱，却不想天绝人愿。现在他不幸遇难，留下这批创作手稿以及年轻的妻子和年幼的孩子。他的妻子为了完成董荣骏的愿望，携其作品四处奔波，联系推介。
面对一颗被烧焦的心，齐秦感到了真情的召唤，他说：“我未进唱片界之前，也是在餐厅驻唱。那时的我，也一心向往创作并出版自己的个人专辑，这种心情我很了解。”对那些在演艺界边缘打拼的歌手，他有痛彻的体察。他说：“艺人在台湾的表演事业很少受到保障，表演场所常被设在违章建筑中或安全设备不足的地方。”所以，齐秦决定选唱董荣骏的作品，为他年轻的妻子和年幼的孩子筹募资金。
曾经想起/在这样的夜里/依然清晰/雨中的我和你/从没忘记/分手时的心情/雨中的你/不再感到熟悉/无情的雨/轻轻把我打醒/让我的泪/和雨水一样冰
当齐秦在台上唱完这首《无情的雨无情的你》时，他泪如雨下，不能自已。
这首歌被收录在齐秦的《边界》专辑中。在这张专辑中，齐秦还演唱了董荣骏创作的另一首歌《紫雨》，纪念这位为理想奋斗一生的音乐斗士。
《月琴》是由赖西安作词，苏来作曲，郑怡演唱的。
一把残旧的老月琴，一个穿梭于大街小巷中的孤独身影，一生都在为民俗歌谣默默作着贡献的歌者，陈达的人生就在弹唱之中悄然滑过。陈达的出现点燃了很多人想推广民俗歌谣的思想火花，但这瞬间燃烧的光华并未给陈达留下什么，他依然是落寞地唱着《思想起》，走完他孤独的一生。陈达对民俗歌谣的热爱，一如他对歌唱事业的坚持，也正如他在生前常说的一句话：“你爱听什么歌？我唱给你听。”
赖西安这样说到《月琴》：“创作歌词时并不是完全怀念陈达这个人，而是借陈达提出几个问题：在工业化的社会中，民间曲艺是否应该受到重视？尤其是陈达所代表的民间艺人身上所具有的坚持与创意，在工业化的进程中能否流传下来？”
唱一段思想起/唱一段唐山谣/走不尽的坎坷路/恰如祖先的步履
赖西安的话题不轻松，郑怡的歌唱得尤其沉重。
《月琴》这首歌是“天水乐集”工作室制作的经典歌曲。苏来向赖西安要到歌词后，很快就为它谱好了曲。有一天，郑怡到苏来家玩，苏来一时手痒，就对郑怡说：“小妹，我写了一首歌，你听听看。”郑怡听过这首歌之后，不动声色，问：“你这首歌……给谁？”苏来说：“要给小复（歌手李建复）唱。”郑怡说：“这歌……我唱比较合适。”苏来心存疑虑地问：“会吗？”于是郑怡就唱给苏来听。听过之后，苏来很感意外，因为郑怡居然能够唱出歌中所背负的责任和使命感。这个意外改变了他最初的想法。到了录音的时候，郑怡又提了一个建议：“应该先唱副歌，即把这首歌的最后一句‘再唱一段思想起’调到前面来当第一句唱，这样的话，歌曲会有更强的震撼力。”郑怡的建议被大家采纳了。于是，我们现在听《月琴》时，首先就听到了郑怡那清亮的高音。
这就是人们常常说起的“原来写给李建复的歌，却被郑怡‘强行霸占’了”的故事的来龙去脉。就郑怡而言，《月琴》对她的演艺生涯有着强烈的影响，是一个因缘使人们听到了一个可以承载人文反省的声音，而这个声音成就了一首惊世之作。
歌曲《我很丑可是我很温柔》由李格弟作词，黄韵玲作曲，赵传演唱。
这是一首从废纸堆里捡回来的歌。
1987年，音乐制作人沈光远要为赵传出新专辑，他请黄韵玲给赵传写一首歌。黄韵玲说：“好呀，你把歌词给我。”黄韵玲觉得，如果有歌词的话，她谱曲就会更快一些。她比较适应先有词后谱曲的创作方式。可是沈光远告诉她，已有的歌词都是给张洪量或其他人写的，没有更多的歌词可以给赵传，但是废纸堆里有一些被淘汰的歌词。他问黄韵玲：“这样的歌词你要不要？”
“找找看吧。”黄韵玲翻看着那些虽然凝结了词作者心血却要被淘汰出局的词作，一点都不敢轻视。她一首一首地精心挑选，终于发现了这首《我很丑可是我很温柔》。
我很丑可是我很温柔/外表冷漠/内心狂热/那就是我
歌词的开头就强烈地吸引了黄韵玲，它非常贴切地写出了外表丑陋但内心善良、温柔的人的心境，这令她十分感动。
其实，黄韵玲当初为赵传选择这首歌词，还有一个原因，那就是歌词所表述的内容与赵传个人的现实状况非常吻合。赵传是一个热爱音乐的人，为了给“红十字合唱团”筹集经费，他做过餐厅的洗碗工、送报生、大楼清洁工等。然而在那个更注重相貌的年代，赵传是注定要受冷落的一个。当“红十字合唱团”和李宗盛、周华健、沈光远、黄韵玲出过一张《我有话要说》的专辑后，与其有关的人几乎都上了电视台的综艺节目，独有赵传不能，因为他长得丑。
在歌唱之路上，赵传饱尝人间冷暖，但可贵的是他的信念不改。所以当他用自己透亮的歌喉呐喊般地唱出自己心底的强音时，歌声立刻震撼了听众的心。这首歌迅速走红，尤其在内地，它赢得了无数歌迷的喜爱。有一次，黄韵玲欣赏赵传在北京演唱的电视节目，当她看到现场有好几万人都跟着赵传唱《我很丑可是我很温柔》的时候，感动得泪流满面。黄韵玲说：“自己写的歌有那么多人会唱，这对自己是莫大的鼓励和肯定。”
歌曲《把悲伤留给自己》由陈升作词、作曲，陈升首唱，蔡琴翻唱。
在为《遇见》这张专辑举行中国内地首发仪式的记者会上，蔡琴说起了《把悲伤留给自己》这首老歌的演绎感受，止不住泪光滢然。
陈升的这首曲子约于1991年推出。蔡琴原先从没有完整地听过这首歌，只熟悉副歌部分，她是在父亲去世的那天才认真地听了它。
蔡琴的父亲经历车祸之后，昏迷了4年，后来在一天中午撒手人寰。送走父亲的那天，弟弟开车载她到寺庙里为亡父做佛事。路经山下的一个副食商店时，弟弟记起蔡琴一天都没有吃饭，就要她去买些矿泉水和茶叶蛋充饥。蔡琴昏昏沉沉走进小商店，站在两个柜台间，失魂落魄，忘了要买什么。她想停一停，稍微休息一下再想，就在这个时候，听到收音机里播放着“能不能让我陪着你走”，这正是她此刻的心情写照。尤其是那句“我想是因为我不够温柔/不能分担你的忧愁”，更勾起了她对父亲的歉疚之情。这时的蔡琴再也忍不住埋藏在心底的悲伤，蹲在两个柜台之间，放声痛哭。
赵传专辑范文3
窦鹏，何许人也？
他早在1986年就曾出版过英文歌曲卡带；他1987年曾因演唱英文歌“朋友”和李宗盛的“寂寞难耐”而轰动；他曾经在黑豹乐队和崔健的乐队中担任键盘手；他在2003年的《同一首歌》春节特辑中亮相，与瞿颖合作演唱一首英文歌曲；他从不向外界张扬自己的前任女友就是如今的一线红星周迅……而他的正规音乐履历是：自幼学习音乐，16岁从青岛考入中国音乐学院附中学习作曲，进而考入中央音乐学院学习指挥。走出大学校门后，他进入中国广播艺术团，担任键盘手兼歌手。在舞台表演的同时，他也一直从事音乐创作，包括一系列影视音乐的创作和影视歌曲的演唱。
他是音乐人中最资格最突出的多面手。正如人们对他的评价：从一开始，他的音乐就注定要分成若干个两部分：一半是键盘、作曲，一半是演唱；一半是英文歌，一半是中文歌；一半是爵士，一半是摇滚。他是国内最早一批演唱英文歌曲的专业歌手之一。1987年，在首都体育馆的一次演出中，他演唱了两首歌，一首是英文歌曲《Friends》，另一首是李宗盛的《寂寞难耐》，这两种类型的歌曲在当时都是绝对超前的，他的演唱引起了不小的轰动。
他的音乐“活儿”涉及作曲、作词、制作、键盘、摇滚、爵士各个领域。这款专辑，收录了他演唱的11首流行歌曲。不过，名为演唱专辑，实际上他在其中显露了十八般武艺:作词、谱曲、演唱、钢琴、手风琴、口琴、口哨，样样都要过上几招。可以说专辑正是他摆弄音乐的一个缩影。
专辑中所收录的歌曲都是流行歌曲，很流行的，虽然有些曲子稍嫌有点老。而且，碟中所选台湾流行歌坛的全能明星李宗盛和“音乐教父”罗大佑的作品较多，如第1曲“爱的代价”、第5曲“我这样爱你对不对”以及唱片的最后一曲“因为寂寞”，其词曲都出自李宗盛之手。碟中第4曲“光阴的故事”、第6曲“爱的箴言”和第9曲“恋曲1990”，其词曲又都出自罗大佑之手。李宗盛是80年代台湾流行乐坛最具实力的词曲作家和唱片制作人，有“百万制作人”之称。他制作的张艾嘉、潘越云、陈淑桦、辛晓琪和林忆莲等女歌手的专辑都是既叫座又叫好的经典。他为赵传写的“我是一只小小鸟”、为伍思凯写的“让我忘记你的脸”、为成龙写的“生命中的每一天”等也都是风靡至今的热门流行曲。他和罗大佑都是兼任歌手的创作者。窦鹏作为全能型的音乐人，较多地选录这两位也是全能型的创作者的歌，应该不是巧合而是意趣相投吧？听窦鹏的演唱，给人最强烈的感觉就是并不着意去注重发声与口型等这些原本很专业的处理方式，而是全身心地投入，你会感到他在竭力挖掘歌曲的深层意旨。第3曲即片名曲“深情难了”，由著名的音乐人鲍比达谱曲，曲调透出淡淡的伤感，但毫无其他一些流行“恋曲”般的无病，窦鹏的演唱流露出的正是一种纯真和苍凉感。他在该碟中演唱的“翠寒湖”和古词谱曲“但愿人长久”也是一样，自然亲和，毫无矫饰。他的歌声富有磁性又略带鼻音，严格讲，他也不具备多雄厚的嗓音实力，演唱个别高音时，还显得有点紧。但是，最重要的是，他的歌声潜得很深，很有感染力。而这正是演唱流行歌曲的最基本要素。流行歌曲和“正统的”美声、民族唱法，其衡量和评价的标准完全不同！
赵传专辑范文4
而这众多的身份中，黄韵玲最爱的还是音乐和创作，她把它比喻成可以奉献给上帝的第一次收成的最丰盛的果实，即《圣经》里所讲的“初熟之物”。与她分享关于音乐的点点滴滴，对本刊记者来说自然是一番爽心又醒脑的体验，而对于每一个对音乐想要有更多更深入参与的朋友来讲，相信同样可以获得很多启发与领悟。 大师档案
黄韵玲，歌手、音乐制作人、主持人，“超级星光大道”评审之一，熟悉的人都习惯叫她“小玲”或者“小玲姐”。1964年10月1日出生于台湾宜兰县，1979年，14岁的黄韵玲报名参加第三届金韵奖歌唱比赛，与许景淳、黄珊珊、张瑞薰组重唱组合“四小合唱团”，并获得优胜;1980年代，台湾流行乐坛兴起“新音乐运动”，黄韵玲即为其中一分子;1986年正式出道，签约滚石唱片并推出首张个人专辑《忧伤男孩》;1990年代起，除了自己的唱片外，黄韵玲倾注了更多精力在其他歌手唱片的制作上，同属滚石唱片的潘越云、赵传、周华健、辛晓琪等歌手的唱片中都收录了不少她的作品，赵传的成名作《我很丑可是我很温柔》即出自黄韵玲之手;1992年离开滚石，和沈光远、罗武成立“友善的狗唱片公司”，发掘了陈珊妮、丁小芹、林晓培等歌手，后因巨大财务黑洞而关闭;1994年开始主持电视节目;2006年开始担任评审;2007年起一直在中视选秀节目《超级星光大道》中担任长驻评审;2009年与钟兴民成立唱片制作公司果核有限公司。屡获金曲奖提名，且分别获得第23届“最佳专辑奖”（《被遗忘的时光》）和第24届“最佳作曲奖”（《回味》），近年来更是成为诸多大牌歌手争相邀约的金牌制作人。业内评价她是一个全才的女歌手、音乐人、艺人，从唱到创作，从编曲人到唱片制作人，从音乐剧演员到节目主持，她样样精通。当然，在唱片制作与词曲创作方面，凡出自她手的作品也必成精品。相信很多人都会有这么一份印象是，她是华人地区不可多得的女音乐人。 歌手之谈
51岁扮初熟少女，是能力、勇气还是习惯？
音乐周刊：今年初我曾去国家大剧院观赏吴念真大师导演的话剧《台北上午零时》，打开宣传手册才知道你竟然是主演之一，后来看介绍才知道其实这个戏已经是你跟吴念真导演合作的第四出戏了，而且演出很多优秀的舞台剧作品了，但似乎在内地知道你舞台剧演员这个身份的人并不多。
黄韵玲：是的，我从来没有以这个作为一个主要的事情宣传过。
音乐周刊：其实大幕拉开后我更吃惊：戏一开场，你竟然是以少女阿玲的形象出现的，一直演到中年阿玲，角色的年龄跨度还挺大的。
黄韵玲：是，吴念真的戏就是这样，我从第一集跟他合作，其实我演的都是跨度很大的。
音乐周刊：可能大家对你太熟了，所以最初看到你演少女阿玲时，或许还会有一点点的质疑，但当进入戏剧的情境后，就慢慢忘记了你的年龄。这个月，我们听到了你的最新专辑《初熟之物》，觉得就像你会去演少女一样，为什么这张专辑里会以51岁的年龄来谈初熟这件事？
黄韵玲：“初熟之物”其实讲的是《圣经》里的奉献，是指把你第一次收成的整个丰盛的果实献给上帝，也就是指把你最好的献给你最爱的人。那音乐对我来讲，就是在我创作30几年之后，我要到人生的下一个阶段，也不要说它是在半百之后步入中老年，本来人生就有很多阶段，在这个阶段，或许我曾经迷失过跌倒过，也成长过成功过，也努力过，可是现在我要往下走了，我希望我在这个时间点上的第一张代表我走向未来的这张专辑，它的最初的果实是奉献给所有一路上陪我走过来的人，将最好的奉上。
音乐周刊：你的发音和演唱方式，其实一直有一种童真的味道，你吐字的方式像小孩子一样，一字一顿的样子，这是你一直保持的特点吗？
黄韵玲：我觉得是个性吧。因为我从小就是自己对着钢琴唱，就好像是自己跟自己玩游戏。一路走来，在我的人生路上，我就一直在做音乐的事情，像我去参加儿童合唱团，我的音乐是那边给我的养分，我也没有做过其他的事情 ，比如说去哪里上过班，或者去打工什么的。所以可能在心里头小时候的自己，一直没有被掩盖起来。我也非常想要给大家听到圆润的歌声，可是你的声线就不是这样，声音也不一样，我从小对自己的唱是没有什么把握的，也没有什么自信心，可是当我跟合唱团体一起在唱和声共鸣的时候，我就很高兴，所以我一直写的都是很多和声，我就唱里面的某一个声音，我觉得除了它很有安全感以外，还可以达到和声共鸣，所以当我有机会出唱片的时候，其实我是害怕的，因为我从来没有试过演唱。
喜欢加念白，不介意被说声音不悦耳
音乐周刊：打开虾米音乐，看到下面对你这张专辑的评论，里面很多留言都是说“哇这张专辑制作的太棒了，使用到什么元素，什么新鲜的感觉，使用到哪些丰富的乐器”等等，但也有人会提出“虽然小玲姐的声音不是那么悦耳动听”。在你多年的歌手生涯中，这有没有成为你的一个忌讳或者懊恼的东西？或者说你其实完全没有在意？
黄韵玲：我觉得这是上天给你的吧。人家的声音是黄莺出谷，我的声音就是这样，比较沙哑，可能不太好，可是每个人在上帝创造你的时候，一定都有属于你自己好的部分，你永远都不可能变成她，但她也永远不可能变成你啊！每个人都有自己在行的部分，那也是上天给他的礼物，上天给我的礼物是什么？我觉得就是用音乐表达、用音乐讲自己的情感的能力。
音乐周刊：从1990年代初开始听你唱歌，会发觉你唱歌似乎很童真，就像我第一次被你吸引的那首《三个人的晚餐》，唱着唱着，你突然在里面加了一句念白“你让我说些什么呢”，当时就觉得很有效果很有意思。后来发现这样的方式出现在了你的很多歌曲里面，这次《初熟之物》里有一首《我们的岛》就把这个特点放大了，通篇都是这样的念白的方式。这也是你个人的一种演唱习惯或特点吗？
黄韵玲：嗯，哈哈，我后来在回忆那些歌时发现，这个就是你嘛！你在那个时候就是那个样子，我现在再听这些歌，其实我的原型是没有变的。昨天我在整理档案时，还听到一首歌叫《嗒嗒滴滴嗒》，中间有一段，我还叫沈光远念一个有点像RAP的东西。那都是30年前的事了，我那时觉得，那个地方应该有一个念的东西，他就问我“我要念什么？”。后来我发现他念的其实是一个电子鼓的使用手册！哈哈，所以，真的音乐就是没办法骗人的，他小时候就是这个样子。
音乐周刊：好的歌手和艺人一定会有自己的某个小习惯和小特点，会延续在他的作品当中。
黄韵玲：对啊。所以，其实小时候跟现在有很大差别，你的体能、心理状态，因为你知道的事情多了，然后你会怎样。可是我在某些阶段很排斥那种，比如说你变大人之后，一些大人应该有的口气也好，或者是你写过那么多歌，你应该有一些……反正我就是这个年纪了，所以我就很排斥自己会变成那样。 创作之谈
怎么写一首主打歌？揭开《心动》的秘密
音乐周刊：专辑里有一首《没有人知道的歌》，里面讲的基本上就是你自己的创作状态吗？
黄韵玲：对啊，因为人生中太长时间都在创作，你各种方法都试过，灵感枯竭的时候你还得必须交作品，有些人就不得不交。可是像我，我就是写不出来就真的没办法，那就只好随着心去写吧！我们在写歌的时候会考虑很多，年轻的时候，排行榜每个人都想挤进去，所以人家在找你写歌时就会要求你，你一定要写市场上受欢迎的歌，你就会有压力，所以你一下笔就会想，哇，这首歌大家会不会喜欢？会不会是K歌榜上的歌曲，当你这些考虑的框架多了之后，其实音乐就不纯了。
音乐周刊：你有没有计算过，自己写过的歌当中，有多少是上了K歌热门榜的吗？
黄韵玲：其实上过K歌榜的，有一首是我根本没想过它会上K歌榜的，就是《心动》。因为我写这首歌的时候，我的前夫、友善的狗的老板沈光远、罗武老板一听到我写的这首歌，眉头都皱起来了：“你这个歌副歌不明显！”你看，这个就已经是一个框架了！“副歌不明显，主歌太短，副歌没有大起伏啊，没有澎湃啊，那这个歌这样子要当主题曲，非常危险，你要不要再想一想？”其实你不要用好了！可是他们又觉得，从唱片公司的考量，如果这个要当电影的主题歌，其实是很可怕的，因为这个不是他们主打歌的理想样子。所以每一个人，尤其是唱片公司都有个主打歌的理想样子，或许这样子的公式，在这么多年里是可行的，可是慢慢的，不管是任何地方，同一个模式久了，你也就不会再去那家好吃的店里排队了，因为这样的店多了嘛，就不觉得稀奇了。所以现在的不景气，我反而觉得，大家在寻找一个新东西的时候，是非常好的。
音乐周刊：《心动》现在在内地K歌房的点播率真的是非常高。
黄韵玲：真的我其实在写那首歌时，我自己有很多的故事跟感动。为什么会写这首歌？我是有想到我当时谈恋爱的对象，他跟我讲，我等你的时候，你还没下课，我就会很大声地哼唱，用这种方式告诉你我来了，这个旋律就是只有我跟你知道，当我哼唱的时候，就表示我爱你我想你。
音乐周刊：就像接头暗号一样。
黄韵玲：音乐不就是这样吗？两人在一起的时候，都有一个主打歌，或许这两个人是会分开的，可是当你在KTV里唱起这个歌的时候，你还是会有那种温暖的感觉，这是我曾经跟某个人的约定，这种约定现在或许没了，但它会永远停留在那里，这就是我们当年的约定。所以我的《心动》的来源是这样，我想写一首梁咏琪跟金城武的爱情主打歌，它不用歌词，只需要轻轻地哼着。
音乐周刊：就是有那种情绪就够了？
黄韵玲：它没有歌词，可是它代表着两个人刻骨铭心的一段爱情。
流行的歌都给别人，冷僻的歌自己珍爱？
音乐周刊：在《初熟之物》的文案里有这样一句话：“我为他人写歌的时候总是依着歌手的轮廓来创作，而我为自己写歌的时候，喜欢寻找有点孤僻的音符来呈献自己内在的模样。”这是你创作时的真实状态吗？
黄韵玲：因为你明白自己不是那种流行的线条。我自己的声线，不是流行的大家习惯接受的那种，从小到大，自己写给自己的，其实我有很多我也唱不到。可是经过这么多年，我也明白，年轻时可能自己想象自己的声音能唱到哪里，可是能力其实是还唱不到，可是慢慢慢慢，也许是经过岁月的磨炼，就发现我已经能掌握自己的音符的速度，我以前或许是没有办法跟上，可是现在好像自己的心理的生理的状态是可以融合的，有那样的感受。
音乐周刊：可不可以这样讲：你把那些容易流行的和辨识的旋律都给了别人，留给自己的反倒是一些相对比较冷僻的东西？
黄韵玲：或许以前我会把它归类，它就是不流行，就是比较冷。像我以前唱片公司的老板，他们都会讲说你这张专辑里面都没有一首主打歌，意思就是没有那种让大家一听马上就能哼唱的歌曲，说你这个都是曲高和寡，你都是在用那种难的和弦！确实是，我小时候写歌的时候都是要先有和弦的概念，然后我才会去写歌，那李寿全老师就跟我讲说，你一定要把这些框架拿掉，用不同的方式写写看，各种方式都必须要去尝试！那有些部分你可能真的不会写啊，就用吉它去试试，用简单的和弦，有复杂的旋律，其实这个对我来讲，我还一直在学习当中。 制作之谈
如何设计制作一张完整的专辑？
音乐周刊：现在大家都很熟悉你的身份就是制作人，当你以制作人的身份来给自己制作一张专辑的时候，我想跟你探讨一下。像那首《没有人知道的歌》，以及开场这首《初熟之物》，它给我的感觉就是一出戏剧的OPENNING，而《没有人知道的歌》就像当中的一段表演，好像一个穿得乱七八糟的女孩努力想要写出一首歌的那种过程，尤其是联系到这些年你也在演舞台剧，所以，是不是音乐剧的写作方式或者说是戏剧化的写作方式是你当下的一个创作主要趣味，喜好和追求？
黄韵玲：所以，音乐真的是不能骗人。其实我在制作这张专辑的时候，我没有去设定，我也没有去想说，我要怎样去完成这个专辑。其实我会把我每一天突然有的灵感都记下来，它或许就是一个片段，我要看的时候，就会拿过来翻一翻，原来你写过这个旋律，其实每一首歌都是很单独的心情。但是你在制作这首歌的时候一定会想到这首歌，那明天我要来整理这首歌的什么，或者就是你突然想到，唉，好像也还有另外一首歌产生，所以等于这几首歌一直在你脑海里翻搅。等到一切都尘埃落定之后，我就会开始自己排歌序。比如说我会坐在电脑桌旁边想，嗯这张《初熟之物》，希望给大家一个在自己决定要过着自由自在的下半辈子时，我要有一个丰盛的奉献，要送给朋友，要邀请朋友来听，我希望给他的第一道菜是什么？它的步骤，它的排序是什么？那我也会去幻想 ，每个人在听的时候，他一开始听进去的是什么感觉，第二首是什么，一直到最后，我放了《初熟之物》的DEMO，那个DEMO也是很早期的DEMO。昨天一个朋友就讲说，其实这张唱片，也很像你所说的音乐剧，一开始就很丰盛，可是到最后又回到这首歌的DEMO，好像是一个完整的结束。
为什么有的专辑最后会放上一首DEMO？
音乐周刊：你刚才讲到最后一首歌是一首DEMO，那作为制作人，通常你们会选择一首什么样的歌来做最后的那一首DEMO版或者是instrumental版？
黄韵玲：其实放DEMO是我一直很想做的一件事情。很多年前，不知道在哪个平台，我有放上过《心动》的DEMO，就是我创作时的最初的那个DEMO。所以创作人的DEMO是很重要的，它就像是一个笔记，像我在写歌时，有的时候我会用录音笔记下来，有时在开车的时候你突然有了一个旋律，录音笔最方便了，你就把它记录下来;你可能正在做别的事情，突然有了一个旋律，就赶紧摁一下录音笔，然后就放在钢琴旁边，用钢琴把它弹出来。像我这个录音笔里面就有很多旋律，有时我自己都会忘记了，然后哪一天你把它点开来听，咦，这是个什么东西啊？
音乐周刊：其实这个DEMO放在那里的用意是纪念自己特别珍贵的一个创作灵感时刻吗？还是有其他的用意？
黄韵玲：其实还有别的用意，我是想，也借由这个DEMO让大家知道，这首歌的最初发想是这样子的，经过时间的历练，它最后就变成了这个样子。所以一个DEMO，经过编曲者的精细编排，它展现给大家的是更不一样的，就像一个剧本，如果没有演员把它编排出来，其实你也不知道那个文字上的东西真正呈现出来是什么样子的，对啊，可能会有完全不一样的呈现。
长歌词会影响歌曲传播吗？
音乐周刊：还有一个问题就是，这张专辑里面很多歌词都很长。从你专业的音乐人和制作人以及歌手的身份来看，长歌词对于一首歌曲的传唱和传播会不会造成一定的障碍？
黄韵玲：自己过了那个时时刻刻要去看这个会不会太难，这个会不会难传唱的阶段。可能在几年前我会这样想，或许就是因为这样子所以才会一直停滞不前，因为其实你想要做的不是这个样子，可是你又碍于说，是不是大家喜欢的就是这个样子，所以你一直在平衡这个事情，反而得不到一个结果。所以跨过了这些，可能年龄也到了，心理生理的那个状态刚好也在这个时刻，你会对自己说，我还有多少年可以浪费？哎，不管了啦，你就写好了，我还想写从头到尾都没有一个字是一样的歌，其实我做1993年、1994年专辑的时候，我就曾经想写一首歌是从头到尾没有副歌的，它也没有任何的形式，它就是一首歌，很像是一个戏剧，可能就5分钟，都在讲话，边走边唱。可是我没有做到，可能就一直卡在自己“这样好不好”“这样对不对”“别人会喜欢吗”，可能真的到这个时刻，就觉得说，算了吧，反正真的就不需要再担心太多，因为你自己没有去完成自己心中的很多梦，其实还蛮遗憾的，所以就去慢慢地把自己心里的那个声音的样子呈现出来。 如何给新人制作专辑？
音乐周刊：这些年你一直在担当比赛的评审，你最近也有一个任务，就是要给今年的好声音学员制作专辑。你在制作这样的新人作品的时候，会有什么样的计划和想法？
黄韵玲：我会期待听到他们真正的想法。当然制作人是辅助的角色，对于一个或许不是对这个行业很熟悉或者说从来没有发过专辑的歌手，你尽可能地去帮助他。可是我觉得，既然你有这个想法，对这个事情也有梦想，我很想听他们自己的想法，对我来说最重要的是，从他们的创意中去找到适合他们的，而不是说，就这个了，你就唱这个！因为我不是这样的人。我很幸运我小时候在滚石唱片，老板非常尊重我的想法，他给了这个女生一块。其实有很多年轻人，他不见得只是想当歌星，他或许真的有音乐梦，那你还是得必须先听他们讲什么，从他们的创意中为他打造一个适合他们的自己。
赵传专辑范文5
巫启贤从上世纪80年代,至今发行各种专辑40余张。其演唱的代表歌曲《太傻》、《爱情傀儡》、《红尘来去一场梦》、《等你等到我心痛》、《思念谁》、《爱那么重》等己成为中国内地、港、台乃至东南亚家喻户晓的经典之作。巫启贤演唱生涯的巅峰时期,《太傻―巫启贤情歌回顾展》全亚洲销售破1000万张。《红尘来去一 场梦》在台湾销售获得四白金。《等你等到我心痛》在台湾销售破五白金,被喻为大马歌神。
这些年来,巫启贤没少在内地露脸。但当大家过多地关注于其评委身份、争执于其“毒舌”特质的时候,却忽略了他的歌手身份。上世纪90年代,在实力派男歌手百花齐放的台湾乐坛,“巫氏唱腔”着实称得上是一道别样的风景线。虽不比张雨生的清亮高亢,及不上伍思凯的温润独特,也无法媲美周华健的百转千回,但打动人心的情怀和力量却始终如一。爱情是什么?是毒药?是甜蜜?抑或是命中注定的劫难?不一样的情感总能在他的音乐中寻求到相同的心灵的慰藉……
对话人
宋寻
南都娱乐周刊驻北京记者。
新加坡的“新谣”时代
“孙燕姿、林俊杰、阿杜他们就是喝我们那时候的奶水长大的”
1983年,初出茅庐的巫启贤与高中同学组成“地下铁合唱团”, 学校礼堂举行第一场作品发表会,获得空前爆满成功。之后首支佳作《邂逅》在新加坡的电台排行榜上占据了第四名的好成绩,打破了被港台歌手垄断的局面,掀起了新加坡本地音乐创作的风潮,俗称“新谣运动”。许环良、梁文福、黎沸挥、李伟菘、李菘等众多音乐人从中脱颖而出。原本只是一把木吉他、一副朴实的好嗓音和一个踌躇满志的年轻人,但谁能想到这就是一场如火如荼、举足轻重的“音乐革命”的开端。撰写历史的人,即使已被后浪淹没,也必然被世人所铭记。
南都娱乐:在“新谣运动”兴起之前,新加坡是一个没有原创音乐的国家吗?
巫启贤:新加坡在音乐上是一个被殖民的地方。新加坡和马来西亚在上世纪六七十年代甚至是80年代的初期,所听的音乐都来自港台,或者是来自欧美。没有所谓的创作来支撑这个市场。为什么呢?因为市场小,它养不起这些人,台湾的歌曲又那么强势,香港的明星又那么的漂亮。文化入侵,殖民了新加坡和马来西亚的乐坛,包括整个娱乐圈。
南都娱乐:在“新谣运动”中你是风头最健的一个,这个风潮是怎么被带动的呢?
巫启贤:那时候我们听蔡琴,开始唱《恰似你的温柔》,连刘文正那时候都翻唱校园民歌,所以我们听了很多校园民歌。到了高中的时候我们自己也弹吉他唱歌,弹唱台湾那边的校园民歌。那时候我就在想,他们也是十几二十岁,他们能写为什么我们自己不能写?这个念头一萌芽之后我不知道为什么突然变得会写歌了。那天晚上我就在家里写了第一首曲子,去学校找同学帮我填词,录在了卡带里面,觉得蛮好玩的。后来我在学校里面就组了合唱团,再也不唱台湾歌曲了,到了年底开发表会,开发表会还卖票。
南都娱乐:就是这次发表会,开启了“新谣运动”的一扇门。
巫启贤:我们自己弄了十首新歌,然后去学校借礼堂,借吉他,借音响,全都是借的不用钱的,然后跟老师借复印纸。那时候还是油印纸张,要用手推的那种。入场券一张一块钱,歌书一本两块钱,一千张入场券卖光光,500本歌本卖光光。那次的发表会也吸引了很多其他学校的人来看,爆满啊。然后记者也来了,电台的主持人也来了。第二天报纸铺天盖地地写,电台邀请我们去录音,一下子就火了。
南都娱乐:《邂逅》这首歌在“新谣运动”中算得上是重要的一笔吗?
巫启贤:这首歌是我和一个女同学合唱的,电视台播出去,整个新加坡疯掉了,因为他们从来没听过一首是本地创作,是学生写的,还那么的清新,那么的悦耳的歌。过了两个星期,电台主持人打电话给我,巫启贤,告诉你一个好消息,你们这首歌可能会进入排行榜。那时候排行榜是根据听众投票选出来的,不是花钱买,也不是由主持人决定的。后来我们那首歌成了新加坡历史上第一首没有经过正式的录音,也没有出版,就进入排行榜的歌。那首歌在第四名的位置保持了二十六周。第三名和第二名是刘文正和费玉清的歌。这首歌曲让全新加坡的人都疯掉了,所以就变成了所谓的“新谣运动”,陈佳明就是其中的一员猛将,孙燕姿、林俊杰、阿杜他们就是喝我们那时候的奶水长大的。还有后来的海蝶唱片,我就是元老之一。
南都娱乐:当初在新加坡已经发了这么几张专辑,但是为什么生活还比较贫困呢?
巫启贤:因为新加坡市场太小,基本上没有人请我们商演。唱片卖座也就是几万张,到顶了,跟那个制作费一抵消,没剩多少了。所以虽然我出了好几张唱片,每一张唱片都是冠军,还要去唱和声赚钱生活。当时的状态就是今天和苏芮一起上电视节目,明天我还得过去当她的和声。
南都娱乐:那时唱和声大概能拿多少钱?
巫启贤:一天差不多能拿个两百块坡币吧,大概相当于现在一千元人民币。
南都娱乐:新加坡的歌手不是可以通过唱电影插曲赚钱吗?
巫启贤:唱电影插曲才能赚几个钱?当时最火的新加坡歌手是翁素英,她是属于签约电视台的歌手,领月薪的。
南都娱乐:既然已经是明星了,为什么没有人去请你商演呢?
巫启贤:因为那个时候新加坡的演出商,觉得本地的这些学生歌手没有商演的市场,没有人会买票来看。当时的人都看台湾人、看香港人,谁去请你新加坡的歌手啊。
在港台发光、发热
“对新马文化的歧视,在当年的台湾乐坛是十分普遍的现象”
有幸得到刘文正的提携,犹如千里马遇见了伯乐,巫启贤成了第一个远赴台湾发展的新加坡歌手。但是在当年新马文化备受歧视的大环境中,其音乐专辑曾三次被台湾的发行公司拒之门外,直到1988年才推出了他在台湾的第一张个人专辑《你是我的唯一》,直到1992年签约国际唱片EMI后,才真正灸手可热起来。多年来,巫启贤在大多数场合中,都被冠以“台湾歌手”、“香港歌手”的称号,这样一个美丽的误会,却成了巫启贤心中难以弥补的遗憾。
南都娱乐:到底是什么原因让你在台湾的发展多次受挫?
巫启贤:对新马文化的歧视。我签了飞鹰,但是飞鹰那时候不是制作公司,发行公司是飞碟。飞碟拒绝发行我的专辑。他们觉得我是新加坡、马来西亚的文化和创作。更觉得我的声音,我的文化,我的人,在台湾来说,是绝对没有机会的,所以他们否定了我的音乐。一直到我第四张《你是我的唯一》,结束了飞碟的发行,我才自己发行了《你是我的唯一》。
南都娱乐:那您发了第一张专辑后并没有大火,和百代签约以后局面才慢慢好转。是不是和大公司的操作也有关系?
巫启贤:应该这样说,飞鹰是一个擅长做偶像的公司。所以那个时候他们安排我和伊能静、裘海正、方文玲他们一起唱歌,我当时就像是附属品一样。公司做他们是用偶像的方式去操作,所以他们就火了。我是个创作歌手,可是公司也是用做偶像的方式做我,我又比较缺乏偶像的特质,所以我处于一个比较被动的状态。直到转到EMI,EMI的人就懂得做我,他们先帮我成立工作室,我建立了自己的团队。什么都是我自己做主。
南都娱乐:为什么那时候歌手有这样的自由度?
巫启贤:这看唱片公司他怎么看你,还有你怎么和唱片公司谈。因为当时我和飞鹰约满的时候有好多家公司和我谈,我提出的就是希望有自己的团队,那EMI他们也觉得包装和发行是他们的强项,但是本身并不是一个很擅长制作音乐的一家公司。所以他觉得这样子分工更好。他们提供我资金,给我发展的空间,我专心做音乐,然后做完音乐之后就是他们的事了。
南都娱乐:那段时间发片频率很密吧?
巫启贤:一年要交两张,很恐怖的,所以我的生活就是写歌写歌写歌,制作制作制作,宣传宣传宣传。一开始每年两张,后来更惨,我去了香港发展,每年四张。两张国语,两张广东话。
南都娱乐:那时候的香港已经不是广东话称霸乐坛的时代了吧?
巫启贤:有四个歌手破了香港乐坛固步自封的局面:童安格、张洪量、王杰、赵传。上世纪80年代的时候 ,他们拥有张国荣、谭咏麟、陈百强等等。这样的年代他们对国语歌是不屑的。后来这四个人的音乐在香港突围了,不过他们都没留下,都回台湾了。真正去香港发展的是周华健和我。
南都娱乐:香港乐坛那时候兴起了一股“原创热”,和你们进军香港乐坛有关系吗?
巫启贤:香港以前都是唱翻译歌曲的,像上世纪80年代,哪有创作人才啊?就是把台湾的歌曲填上词,然后把西洋歌曲填广东词,最多是日文歌曲。谭咏麟嘛,首首日文歌,全部是唱翻译歌曲的。1994年,那时候我和周华健两个人在香港,就我们两个国语歌手,同时也是创作歌手,我和周华健两个人用原创歌曲在那边抢了很多个奖,一人抱十几个,影响了整个香港乐坛。那时候他们的商业电台突然说只播原创歌曲,只有原创歌曲才能进入排行榜。奇怪了,突然张学友会写歌了,突然间谁又会写歌了,然后香港每个歌手都要唱原创歌曲了。于是就造成了当时整个香港乐坛歌手的歌轰的一下了,因为不好听。
南都娱乐:在上世纪90年代的时候,你的歌在卡拉OK市场被称为“宠儿”,那个时候你拿到的版税应该很多吧?
巫启贤:我刚才说过,我是用公司和公司合作的方式和EMI合作,我不是用歌手的身份。所以分到的比例相当的高。我记得《太傻》这首歌我一年大概就收到500万台币的版税,我指的是纯粹的创作版税。
南都娱乐:一直以来,新马歌手都会被冠以台湾歌手的称呼,那到底是什么造成了这种情况的呢?
巫启贤:因为我们真正的发光发热,是在台湾地区。一提到流行音乐就是台湾嘛,就连广电总局都觉得我是台湾歌手。在新马是远远没有这样的影响力的。所以我们在台湾做得非常火的时候很多人都会以为我们是台湾歌手。所以我们出来演出的时候只要主持人没有被特别通知,我们就被称呼为“台湾歌手”,有时候还会被称为“香港歌手”。
经典的“巫氏唱腔”
“刘文正教我咬字清楚,马兆骏让我唱歌要撕裂”
慢慢趋于主流化的巫启贤,接连在1996年和1998年发行了两张全翻唱的专辑。2009年,停滞了6年的他,依然选择用一张翻唱专辑《好经典》重回乐坛。黔驴技穷也好,江朗才尽也好,不可否认的是许多歌曲因为巫启贤的翻唱而广为传唱。爱情中的撕心裂肺,岁月中的唏嘘感怀,世俗中的红尘一梦,都被巫启贤张力十足的嗓音和独树一帜的演唱风格表达得淋漓尽致。
南都娱乐:你经典的“巫氏唱腔”,是从出道之初就形成了,还是自己慢慢摸索的?
巫启贤:慢慢形成的,也经过好几张唱片才成型。我刚开始的唱法还挺单纯,你们没听过。比如说像以前的《何必孤独》那个年代的东西。从《爱的那么重》马兆骏的加入开始,到《爱情傀儡》,到《启贤刘文正》、《我只想爱你一个人》,我觉得这个时候才完全成型,就是所谓独一无二的巫式唱腔。这些年就都是这么唱过来的。
南都娱乐:那马兆骏老师对你的要求是什么呢?
巫启贤:他要的就是撕裂。为什么呢?因为那时候是整个流行乐坛的黄金时代。你想想看市场上面的声音,除了巫启贤,别忘了还有庾澄庆,有伍思凯,有周华健,有张雨生等等等等都是很厉害的男声。如果我的唱法不是那么犀利的话,是出不了头的。所以那时候唱歌不可以平平稳稳的。
南都娱乐:刚到台湾发展的时候,刘文正有给过你什么建议吗?
巫启贤:刘文正只要求过我一件事,就是不用看歌词也听得懂我唱的什么。咬字要很清楚。他这句话一直影响了我到现在,我那时候不懂得发音,没有掌握好发音的技巧和正确的发音方式。到台湾之后,那个环境本来就是一个普通话讲得很流利的环境,所以哦,每天读报纸给公司的同事听,然后让他们帮我纠正。
南都娱乐:除了原创,你也曾经翻唱过很多经典歌曲,包括内地音乐,成了第一个出整张内地歌曲翻唱的台湾歌手。
巫启贤:那个时候那张唱片是这个样子的。我1994年第一次来大陆做宣传游走了好几个城市。每去到一个地方我就让同事帮我去买磁带,谁的都买,买回去就听。然后我就听了有一张校园歌曲,里面有很多好听的歌,比如指南针乐队、景岗山什么的。我才知道内地有很多很好的作品,可是这些歌,在台湾没有人听过,我觉得好可惜。那时候,除了崔健的歌被引进到台湾了,其他音乐都没有传输的渠道。我觉得我能不能做有史以来第一个翻唱整张都是内地作品的台湾歌手,台湾那时候跟大陆是敌对的。所以我就干了这件事。当时这个创意很大胆,很冒险,不过证明我是对的,后来唱片卖了五十万张。特别是《思念谁》这首歌,我唱到哪里都非常受欢迎。
南都娱乐:说到翻唱,传说当年你和柯以敏因为《太傻》这首歌闹翻?
巫启贤:对。当年她是有意见,我也不知道她怎么想,可能她年纪小吧,比较容易冲动。那时候她还是新人,我已经成名了。我是主动找到索尼公司,跟他们的总经理说,觉得她唱得挺好的,想帮她写首歌,帮她制作唱片。之后我就把她带到新加坡去,然后帮她训练,帮她录音,帮她创作了《太傻》。后来就出版了,大概1993年的样子。不过她那张唱片就卖了几千张。大概过了大半年,我就重唱了《太傻》。我完全没想到这首歌能大卖,谁知道卖了一百多万张。她就起来骂,骂我抢了她的歌,说我欺负她,很小孩子的情绪。不过后来她很后悔,也跟我道了歉。
赵传专辑范文6
网络出
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基金项目：国家自然科学基金面上项目（41371537）;山东省科技计划项目（2013GSF11706）
作者简介：史丽华（1990-）， 女，山东德州人，主要从事环境演变与区域可持续发展研究。E-mail：
通讯作者：韩 美（1963-）， 女，山东寿光人，博士生导师，主要从事环境演变与可持续发展和流域水资源与湿地生态评价。E-mail：
摘要：随着我国城市化进程的加快，财富与信息等在城市集聚的同时，城市型水灾害的发生频数在增加，灾害的损失也日益增加，可以说城市型水灾害的发生在于人类社会系统与自然生态系统的相互作用，是城市各个因素综合作用的结果。通过采用百分位法和R/S分析法等分析了济南市城市型水灾害降水、地形、水文特征，得到济南市区降水极端事件及暴雨次数与城市化率趋势一致，而且水灾害出现的时间与暴雨出现次数最多的时间段相吻合，同时济南市区未来降水变化趋势延续过去降水量整体变化趋势的可能性较大;加之南部山区和城市水系在人类土地利用方式和自然生态相互影响下脆弱的城市孕灾环境和承灾体共同作用导致济南市城市型水灾害产生。并针对此结合国外治水防水经验提出五项对策建议。通过本文的研究可以更加深入地的认识城市型水灾害的形成机制，并在此基础上为更好地避免或防御城市型水灾害的发生提供理论支撑。
关键词：济南市;城市型水灾害;降水;城市化;人类社会;自然;相互作用
中图分类号：X43 文献标志码：A 文章编号：
1672-1683（2015）04-0674-07
Analysis of characteristics of urban water disasters in Jinan
SHI Li-hua，HAN Mei，ZHANG Cui
（College of Population-Resource and Environment，Shandong Normal University，Jinan 250014，China）
Abstract：With the rapid urbanization in China，wealth and information are gathering in the cities，which also leads to the increasing of urban water disasters and loss of disasters.The occurrence of urban water disasters is caused by the interaction between human social system and natural ecosystems，and is the result of the combined effects of various factors.In this paper，the characteristics of precipitation，topography，and hydrology in urban water disasters of Jinan City were analyzed using the percentile method and R/S analysis method.The results showed that the number of extreme precipitation events and the frequency of rainstorm are consistent with the urbanization trend，the time when urban water disasters occur is consistent with the period of time when rainstorm appears mostly，and the future trend of precipitation has the possibility of a continuation of the overall trend of precipitation in the past years.The fragile environment of developing hazards caused by the interactions between human land use patterns and natural ecosystems in the southern mountains and urban water systems combined with fragile hazard-bearing bodies lead to urban water disasters.Meanwhile，five suggestions were proposed according to the flood control and prevention experience in other countries.The research can provide a better understanding of the formation mechanism of urban water disasters，which can then offer theoretical support for the prevention of the occurrence of urban water disasters.
Key words：Jinan;urban water disasters;precipitation;urbanization;human society;nature;interaction
在全球气候变化和极端天气增加的大背景下，城市型水灾害是快速城市化过程中国内外许多国家都面临的新问题[1]。建国以来，我国城市化速度加快，尤其是20 世纪90年代以来，我国城市建成区面积和城市建设用地面积增加了近4倍，城市人口密度也由279人/km2（1990年）增加到2 307 人/km2（2012年），但随之而来的是各城市水灾害的发生，据资料显示[2]至2010年8月底，我国遭受洪涝灾害的县级以上城市已经超过了200座，其中大多数为暴雨内涝，这些城市有北京、上海、南京、广州、重庆、武汉、济南、郑州、西安、杭州、福州、长沙等。1982年7月23日日本长崎水灾害的发生使人们注意到快速城市化带来这次水灾害不同于以往的传统水灾害，这就是“城市型水灾害”概念的提出。城市型水灾害侧重于以人类活动主导的发生在城市中的水灾害，就致灾因子与孕灾环境而言，城市型水灾害更多涉及到人类活动作用，可以说城市型水灾害的发生在于人类社会系统与自然生态系统的相互作用，城市型水灾害的形成是城市各个因素综合作用的结果，是时间与空间的结合，也可以说是城市系统的反馈。我国对于城市型水灾害的研究主要集中在两方面，在定性方面，主要包括城市型水灾害特征、发生原因分析和防灾减灾措施等方面[1-3]，在定量方面，真正提到城市型水灾害的几乎没有，但在以某城市为例进行定量分析的涉及到城市型水灾害的研究不少，主要集中在城市暴雨洪水分析，如采用经验相关、双累积曲线和统计检验等方法估算城市洪水[4];城市暴雨灾害评估，如采取数学分析与图面分析相结合的研究方法进行暴雨灾害风险评估[5]、采用成因分析法提出危险性评价模型并构建了水灾孕灾环境、承灾体和致灾因子的危险性评价指标体系，编制了中国城市水灾危险性评价图[6];城市雨洪模拟，国外的模型主要有SWMM[7]和Wallingford Model[8]，国内主要有城市雨水径流计算模型（SSCM）[9]、城市雨水径流模型（CSYJM）[10]和城市暴雨内涝数学模型[11]等。
而对于济南市城市型水灾害的研究较少，主要集中在对于济南市区暴雨洪水灾害的成因及措施的定性分析[12-15]，定量分析主要集中在城市雨洪模型的模拟方面。如利用SWMM模型模拟不同雨洪利用措施下降雨径流过程，得出最佳雨洪利用模式[16]，或用MIKE21软件构建水动力模型对暴雨洪水进行数值模拟，研究区域内的水流情况及洪水淹没范围[17]等。总之，上述研究对于济南市水灾害成因等的分析缺乏较为定量的分析，因此本文通过分析济南市城市型水灾害降水、地形、水文特征，尤其侧重降水序列特征的分析，运用百分位法和R/S分析法等方法从降水量和降水强度两方面进行定量分析，并在此基础上提出相关建议。此研究有利于正确认识城市型水灾害的影响因素，也可以为本市及其他城市（如海口、重庆等）提供理论与实践支撑。
1 研究区概况
济南市位于 36°01′-37°32′ N， 116°11′-117°44′ E，面积8 177 km2，南部为泰山山地，北部为黄河平原，正处于鲁中南低山丘陵区与鲁西北冲积平原带的过渡地区，地势南高北低，南北相差约1 100 m。济南市属于暖温带半湿润性季风气候，年平均气温13.5 ℃～15.5 ℃，降水量600～900 mm。同时，济南市区地表水系有黄河、小清河两大水系和湖泊，属黄河水系的有南、北沙河和玉符河，有卧虎山水库、锦绣川水库、玉清湖水库、鹊山水库等;属小清河水系的有腊山河、兴济河、全福河、大辛河、巨野河等，主要湖泊为大明湖和城市规划中的北湖。地下水主要指深层岩溶水，岩溶水因特殊地质构造影响，在市区出露成泉，主要有趵突泉、黑虎泉、珍珠泉、五龙潭4 大泉群[18]。
济南市现辖6区（市中区、历下区、天桥区、槐荫区、历城区、长清区）、3县（平阴县、济阳县、商河县）和 1个县级市（章丘市），但2001年之前，市区不包括长清县，在2001年6月撤县设区后，市区包括长清区。2012年，济南市人口达到609.21万人， 生产总值为 4 812.68亿元。同时，济南市战略地位重要，它东通渤海，沟通韩国、日本等国家，西连中西部地区，南北连接华北、华东地区，而且又是环渤海经济圈和黄河流域的中心城市，交通便利，航空、铁路、公路一应俱全。尤其是公路建设，包括东西、南北纵贯的主干道、高架桥、立交桥、轨道交通线网以及快速公交系统，研究区概况见图1。
济南市相对较早的雨涝灾害出现于唐代，元代、明代、清代也都有雨涝灾害的记录。自解放至1990年，济南市共发生较大水灾 16 次[19]，随后1962年、1987年、2007年发生了不同程度的水灾害，其损失呈明显上升趋势[12]。
2 数据来源和研究方法
本文1961年-2010年日降水数据来源于济南市气象站，其数据准确性经核实，可信度高;1992年-2012年全市降水量数据、年降水日数（≥0.1 mm）、年平均气温数据来源于1993年-2013年济南统计年鉴;城市化率数据来源于1984年-2013年济南统计年鉴和2008年-2013年山东省统计年鉴，暴雨灾害资料、济南市自然社会资料来源于中国知网、万方、读秀等数据库中与济南市水灾害相关的文献等。济南市土地利用的相关数据来源于济南市土地利用总体规划（1997年-2010年）和济南市土地利用总体规划（2006年-2020年）。
本文主要研究方法百分位法和R/S分析法。百分位法是从概率统计的角度来定义极端事件[20]，即把日降水量序列按升序排列，定义日降水量≥0.1 mm的子样本的第95 个百分位值为极端降水阈值[21-22]。R/S分析法是1965年英国学者Hurst提出的一种处理时间序列的分形结构分析方法[23]，本文主要用于研究降水序列变化过去与未来是否存在相同或相反的变化特征，着重揭示未来降水序列的变化特征[24]。其原理如下：设时间序列{x（t）}，t=1，2…，对于任意正整数τ≥1，定义均值序列：
xτ=1τ∑tt=1x（t）（1）
累积离差X（t，τ）序列：
X（t，τ）=∑ti=1（x（i）-xτ） 1≤t≤τ（2）
极差R序列：R（τ）=max1≤t≤τ X（t，τ）-minX（t，τ），标准差S序列：
S（τ） =1τ∑tt=1（x（t）-xτ）212（3）
引入无量纲比值R/S，对R进行重新标度，经证实，其结果满足下式：
R/S=（ατ）H（α为常数）（4）
H即为Hurst指数。H取值区间为[0，1]，当H=0.5时，表示该降水序列是随机的，各事件是随机的和不相关的;当H>0.5时，表示该降水序列未来的趋势与过去一致，H越接近1，持续性越强，未来的降水量整体变化趋势与过去的越接近;当H<0.5时，表示未来的总体趋势与过去相反，H越接近0，反持续性越强[25]。
3 城市型水灾害特征分析
纯粹自然条件下，即不受人类影响的条件下，就无所谓灾害了，我们所说的灾害是相对于人类而言的，即自然灾害是由自然事件或力量为主因造成的生命伤亡和人类社会财产损失的事件[26]。灾害（D）是地球表层孕灾环境（E）、致灾因子（H）、承灾体（S）综合作用的产物[27] ，随着济南市城市化进程的加快，人类活动对自然的干预大大加强，因此，在人类社会与自然生态系统相互作用下，降水因素、地形因素和水文因素是导致济南市城市型水灾害的主要因素。
3.1 降水特征分析
3.1.1 济南市区与济南全市降水量对比分析
由于2001年之前，市区不包括长清县，故本文首先计算2001年前、后9年市区年平均降水量的极差，得到2001年后9年的年平均降水量极差约为前9年的2 倍，因此可以忽略区划因素对市区降水量数据的较大影响，市区降水量数据是可以使用的。根据1992年-2012年济南市区和全市年平均降水量，得出济南市区年降水量为732.7 mm，济南全市年平均降水量为675.9 mm，济南市区年降水量较全市年降水量多出56.8 mm。通过计算济南市区与济南全市降水量的增加比率，并与济南市城市化率相比较，见图2。
由上图可知，济南市城市化率总体呈上升趋势，尤其是2000年后，济南市城市化速度加快，出现了两个高峰阶段，分别为2000年-2003年和2004年-2008年， 2009年后济南市城市化速度呈现缓慢增长时期。再来看济南市区相对于济南全市降水量的增加比率，可以分为三个阶段，第一阶段为20 世纪90年代，济南市区相对于济南全市降水量的增加比率处介于正负值之间，其波动区间为[-0.06，0.28];第二阶段为21 世纪初（约为1999年-2008年），这时期济南市区相对于济南全市降水量的增加比率都在正值区，其波动区间为[0.12，0.34];第三阶段为2009年至今，这时期其增加比率主要在负值区，其波动期间为[-0.10，0.08]。由以上分析来看，济南市城市化率与济南市区年降水量的增加比率变化趋势相近，尤其是济南市城市化的高峰期（2000年-2008年）与21 世纪初（约为1999年-2008年），同时，2009年后，当济南市城市化率处于低速增长阶段时，济南市区相对于济南全市降水量的增加比率也呈下降趋势，甚至出现负值，因此可以说，济南市城市化率与济南市区降水量的增加比率在时间段上具有一致性。
同时，也可以看出市区降水量（排除数据不全的 1992年、2000年、2006年和 2011年）除了 1995年和 2009年外，在 20年间基本大于全市降水量，济南市降水量主要集中在市区，而且在 1992年至2012年间，济南市降水量（包括市区降水量和全市降水量）呈现明显的波动状态，相比之下，济南市区降水量波动更明显。根据多年降水资料统计，20 世纪90年代济南市市区降水量比全市多53.9 mm，21 世纪以来又在此基础上增加了38.7 mm，呈明显增多趋势。
在城市化背景下，在气温方面，本文选择济南市近10年来济南市区与济南全市的年平均气温及年降水日数（≥0.1 mm）进行比较，见图3。由图可知，济南市区比济南全市的年平均气温高约0.67 ℃，而相对于年降水日数来说，济南全市的年降水日数波动较大，究其原因，这与济南市南部山区降水量较多不无关系。由此，可以推断出济南市区降水偏多、气温偏高，这两个主要气候因素的变化，在很大程度上是由于济南市区城市化造成的。因此，后面将侧重济南市区降水状况的分析。
3.1.2 济南市区降水量分析
在全球变化的大背景下，全球气候变化所带来的极端事件同样也适用于区域，而城市是区域变化最明显的地方，城市化使城市下垫面的能量和水分循环特征发生了很大变化，对降水、气温、蒸发等造成直接影响，特别是对极端气候的发生有严重影响，主要表现在城市极端降水事件的发生。本文根据1961年-2010年的50年间逐年日降水量进行分析，运用近年来较为常用的百分位法得到济南市极端降水事件的阈值为14 mm/d，当某日降水量超过极端降水事件的阈值时，就称之为极端降水事件[22]由此本文得到：济南市自改革开放10年（1978年-1988年）以来，极端降水事件为141 件;1989年-1999年极端降水事件为146 件，2000年-2010年极端降水事件为182 件，通过比较可以看出济南市极端降水事件是逐渐增多的，而且在近十年其极端降水事件是最多的，这与济南市城市化率的增长是一致的。
为了研究济南市区较长时间内降水的变化趋势，找出较长时间的变化规律，滤去资料中一些短期的不规则的变化，采用5 a、11 a滑动平均曲线，并对其11 a滑动平均曲线通过4种回归方程模型（线性、二次曲线、三次曲线、复合曲线模型）拟合，三次曲线模型拟合效果较好，其R2为0.751，由图4可知，1961年-2012年济南市区降水变化呈现波动变化趋势，在20 世纪60-70年代和20 世纪90年到2010年济南市区降水量较多，在20世纪80年代-90年代济南市区降水量较少。根据R/S分析原理，得到赫斯特指数H值为0.794，说明济南市区年降水量存在比较明显的赫斯特现象，其降水序列有长期正相关性，即未来济南市区年降水量变化延续过去降水量的整体变化趋势的可能性很大，年际变化较明显。
3.1.3 降水强度分析
由于济南市处于中国东部地区，因海陆热力差异影响，季风特征明显，季节降水不均匀，且主要集中在夏季。本文根据统计到的 1961年-2012年济南市区汛期（6月-9月）降水量占全年降水总量的 60%～80% ，其中仅 1968年和 2002年的汛期降水量不足 60%，分别为 34%和55%。
同时，根据国家气象局规定：24 h内的降雨量大于50 mm为暴雨，本文根据济南市市区1961年-2010年50 a的日降水数据统计，得到济南市市区1961年-2010年的暴雨统计表。
由表1可知，济南市区暴雨总次数是逐渐增加的，其中也有波动，济南市区暴雨各年次数的平均值波动与暴雨总次数一致;因为暴雨出现的随机性、不确定性，中位数作为表示数据集中趋势的指标之一，能反映济南市市区暴雨出现次数的多少，由表可知，中位数所反映的暴雨出现次数的多少与暴雨总数、暴雨各年次数的平均值一致，其高峰均出现在1991年-2000年;众数是一个表示一个地理系列中出现次数最多的数值，因此可以看出济南市暴雨各年次数的众数（由大到小）出现的时间段分别为1961年-1970年、1991年-2000年、2001年-2010年和1971年-1990年，而这与济南市历史水灾记录1962年、1987年、2007年是一致的;再来看暴雨与济南市城市化的关系，济南市城市化自改革开放（1978年）以来，1978年-1988年10年间城市化率增长了7.0%，1989-1999年10年间增长了5.6%，2000年-2009年10年间增长了34.5%，而在1978年-1988年济南市区暴雨各年次数的最大值为6，1989年到1999年略有下降为5，2000年-2009年出现了最大值8，其趋势与济南市城市化变化趋势是一致的，因此，可以说济南市区暴雨的出现在时间上与济南市水灾害的发生、济南市城市化具有一致性。
总之，济南市降水具有如下特征：济南市区降水量较济南全市明显偏多，且济南市城市化率与济南市区降水量的增加比率在时间段上具有一致性;济南市区极端降水事件逐渐增多，其年降水量也存在明显的赫斯特现象，即未来济南市区年降水量变化延续过去降水量的整体变化趋势的可能性很大;济南市区降水量主要集中在汛期（6月-9月），且其暴雨的出现在时间上与济南市水灾害的发生、济南市城市化具有一致性。
3.2 地形特征分析
济南市的地貌格局及地势特点一方面导致了济南市气候的极端性，另一方面也是导致济南市区易遭洪水侵袭的另一重要因素。济南市处于鲁中南低山丘陵区与鲁西北冲积平原带的过渡地区，如果把城市型水灾害按照地理位置进行划分，可分为5 类：分别为傍山型、沿江型、滨湖型、滨海型、洼地型。而济南市区则属于傍山型与洼地型兼具的地区。
3.2.1 济南市地形分析
济南市区南部为中低山脉，北部为黄河，地势南高北低，呈现出中低山脉、低山丘陵、山前平原和冲积平原的阶梯状分布特点。同时因其北面的黄河为地上悬河，黄河防洪大堤高出市区 20 m [12]，故形成了东西狭长、南北较窄的狭长地带。济南市南部山区海拔介于30～990 m间，冲沟发育深6～8 m，山前倾斜平原海拔介于30～100 m间，坡度为23‰～9‰ ，北部的黄河、小清河冲积平原海拔介于50～200 m间，小清河以南标高一般为 23～30 m[12，17]，向北倾斜，同时，由于小清河北面火成岩的侵入、黄河冲积平原的淤高，又形成了北园与大明湖一带的低洼地区。
3.2.2 济南南部山区地形分析
济南市南部山区地处泰山余脉北部与济南市区交界处，地貌类型以低山丘陵为主，地势南高北低，低山、丘陵和山前平原呈阶梯状分布，涉及济南市5 个区（历城区、长清区、市中区、槐荫区和历下区）。海拔高度 30～990 m，南部边界的摩天岭和梯子山海拔最高，山体一般中、下部陡峭难行，山顶多浑圆开阔，山岭坡度在 1°～ 15°之间的占济南南部山区总面积的 60.3%，坡度在 16° ～ 25°之间的占 22.3%，坡度在 26° 以上的占 17.4% 。济南南部山区处于中纬度暖温带半湿润大陆性季风气候区，既具有上述气候特征，同时由于相对于周围地区地势较高，降水季节变化明显、年度变化悬殊（1191.4 mm（1964年）和364.4 mm （1989年））、暴雨频率大、和局部性降雨特点，尤其表现为局部性暴雨，在丰水年和枯水年都占有相当比例。降水空间分布表现为南多北少、中部多于两侧。据统计，区内多年平均降水量比市区多10%，暴雨平均出现频率为每年2.7次，一日最大暴雨量249.9 mm[28]。区内土壤主要为棕壤和褐土两个土类。
根据侯艳晶[29]、邓振华[30]对济南市南部山区1987年-2009年、1995年-2003年土地利用/覆被变化的分析，可以得出：20 世纪90年代以来，随着济南市城市化进程的加快，济南南部山区土地利用方式发生较大变化。最明显的是耕地面积的逐渐减少，代之以城乡工矿居民用地、道路及附属建筑物等建设用地的增加。其次是林地的波动增加，主要原因是在一部分坡度大、耕作条件较差的耕地转为林地等。降水、地形、土壤、植被的破坏等因素的叠加必然导致该区水土流失，据统计[28]区内中度、强度、极强度、剧烈流失分别为31.3%、16.3%、7.0%、1.9%，合计56.5%。可见在中雨、大雨时植被破坏、建筑物密度过高、植被稀疏等，必然使径流来不及入渗形成山洪。通过山水沟短距离排向市区。同时，济南市主要交通干道呈东西、南北走向的网格状分布，加上南高北低的地势，这些南北走向的交通干道引导南部山区洪水到达市区，增加了市区的洪水流量及积水面积，对雨涝起了放大作用。而济南市部分跨河铁路及道路桥涵过洪标准较低，影响河道行洪。若遇到特大暴雨，行洪不畅，便易导致洪水漫溢[17，31]，形成城市型水灾害，主要表现为马路行洪。
总之，济南市地形具有如下特征：地势南高北低、市区北部北园-小清河-带地势最低;南部山区地形呈阶梯状分布，土地利用方式变化易造成水土流失;在地形影响下，济南市呈现东西狭长、南北较窄的形状，主要交通干道呈东西、南北走向的网格状分布，形成的城市型水灾害主要表现为马路行洪。
3.3 水文特征分析
就防洪而言，济南市区避免城市型水灾害的关键是市区北部低洼处北园-小清河一带，即小清河的排洪和市区南部各山洪沟道（如羊头峪、八里洼、十六里河等）与主市区排水网的结合[32]。
3.3.1 小清河南侧支流
小清河南侧支流自西向东主要有腊山河、兴济河、大柳行河、全福河、大辛河和韩仓河等。它们大多发源于南部山地丘陵区，最后汇入小清河。但这些支流几乎可以明显分为上游山地段与过城区段，前者多为季节性山洪沟道，比降较大，而后者则更多受人类活动影响，变为半人工河道甚至直接由人工开挖的排水河道。小清河位于市区北部较低洼的地区，与黄河的流向大致平行，且属于典型的平原河道，比降介于1/3 000～1/10 000 之间，河道只有 30～50 m，而上述支流中穿过济南市区的河道、排洪沟有 30 余条，全部汇入小清河[33]，干支流对比明显。如果暴雨时小清河无法排泄这些多余的干支流洪水，就会导致雨洪向小清河以南的低洼地区汇集，造成市区内积水并加剧低洼地带的洪涝灾害[12]，因此小清河排洪压力大[34]。
3.3.2 市区人工开挖的支流
市区内的支流是在城市形成和发展过程中人工开挖形成，它们大多承担着排水防洪功能，主要有护城河系统、工商河系统和圩子壕系统等。
护城河系统是1371年开挖的环绕济南老城区的人工河，全长6.9 km，现已成为由泉水汇集而成的泉水游览景观。工商河系统是1925 至1926年开挖的既有航运功能，又是津浦铁路以西、胶济铁路以北至泺口地区的主要排水通道，位于老城区西北部，全长6.6 km。1986年、2004年、2008年对其进行整治后，现已成为集放生养殖、观景、休闲、防洪等为一体的多功能景观河。
圩子壕系统开挖于1861年，它环绕济南老城东、西、南三面，北面为大明湖，全长约20 km，是市区南部重要的排水沟系。按其方位，分为东圩子壕、西圩子壕和南圩子壕，东圩子壕位于解放桥附近，南部连接羊头峪东沟、羊头峪西沟和马家庄沟等，向北汇入大柳行河，现在改成了暗河[32] ;西圩子壕从杆石桥至大明湖西北角，是汛期南部山水沟洪水汇入小清河的通道;南圩子壕位于文化西路一带，连接南部山区的四里山沟、广场西沟、广场东沟等山洪沟道，后沿顺河街（东圩子壕）向北汇入西泺河，但因棚盖在千佛山路与文化西路交叉口处成为暗沟。
与此同时，城市化带来的最重要的变化就是土地利用方式的变化。纵观济南市1996年到2011年土地利用方式，一方面体现在济南市面积的不断扩大。1996年济南市土地总面积为799 850 hm2，至2011年，济南市土地总面积增加了22 835 hm2;另一方面体现在土地利用方式的变化，尤其是建设用地的增加。2005年-2011年6年间增加了7 050 hm2，而这些建设用地在很大程度上带来的是城市下垫面不透水率的增加，这必然会使济南市地表径流量增加，增加城市型水灾害的发生机率，同时济南市土地开发利用率达到了88.38 %，高于全国和全省平均水平[35]。这也增加了受灾体的脆弱性，例如城市地下建筑等。可以说是城市化所带来的不透水率的增加、小清河排水能力低、市区排水系统被不合理侵占、改造以及防洪标准低等是造成济南市城市型水灾害的另一重要因素。
总之，济南市水文特征主要表现在：小清河是济南市唯一的排洪通道，但其南侧支流较多，呈梳状分布，但分为明显的上游山地段与过城区段;市区人工开挖支流或自然形成的河（沟）道在城市化过程中部分或被人为棚盖为暗沟、或被污染、被人为污染物严重堵塞[13]等导致排洪不畅，易引发济南市城市型水灾害。
4 结论与展望
通过采用百分位法和R/S分析法等分析了济南市城市型水灾害降水、地形、水文特征，得出结论：济南市区降水极端事件及暴雨次数与城市化率趋势一致，而且水灾害出现的时间与暴雨出现次数最多的时间段相吻合，同时济南市区未来降水变化趋势延续过去降水量整体变化趋势的可能性较大;加之南部山区和城市水系在人类土地利用方式和自然生态相互影响下脆弱的城市孕灾环境和承灾体共同作用导致济南市城市型水灾害的产生。因此，在不影响城市发展的同时，需要在城市型水灾害预报预警、应急救援与灾民自救、改进和完善城市排水系统等方面采取必要的措施。
同时由于人类社会系统与自然生态系统相互作用的复杂性，很难对济南市城市型水灾害的特征做极为详尽的定量分析;再者，本文只从降水、地形、水文三个主要因素入手进行特征分析，因此，导致城市型水灾害发生的城市各要素之间的相互作用机制仍是需要研究的重要方面。
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