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是不是你最疼爱的人范文1
《珍惜》-(主题曲)
《为爱痴狂》- 刘若英(插曲)
《甜蜜蜜》- 邓丽君(剧中插曲)
《伤痕》- 林忆莲(剧中插曲)
《我想有个家》- 潘美辰(剧中插曲)
《我相信》- 杨培安(剧中插曲)
《明天你是否依然爱我》- 童安格(剧中插曲)
是不是你最疼爱的人范文2
上帝想了想说：“这两个你只能选择一个，那你是选择你爱的男人？还是选择爱你的男人？”
“我要遇见我爱的男人。”我想了想说。
“爱可是折磨人的东西。”上帝提醒我。
“我情愿为爱而生，为爱而死，也不愿在无爱的人生里幽怨终老。”我目光坚定地看着上帝。
“你真是一个特别的女孩子。好，我答应你，我可以让你遇见你爱的男人，可是你必须记住，如果你不能让那个男人娶你为妻，你就会倍受折磨，然后失去生命，而且还会下地狱，失去在来世来天堂许愿的权利。”
就这样，上帝兑现了他的诺言，让我在21年以后遇见了之寒。
之寒是一家广告公司的总经理。而我在他的公司做策划。我和之寒虽然在同一公司里，可见面的机会却并不多。新年舞会上，我见到了之寒的妻子。看着她和之寒在舞池里旋转，我的心隐隐作痛。当之寒邀我共舞时，舞曲是那首《我是不是你最疼爱的人》。把手放在之寒的手心。当他握住我的手的那一瞬，我知道我这一生就这样轻而易举地被他操纵在手心了，包括生命。而我究竟会不会是他最疼爱的人呢？
我从来没有像那晚那样仔细地看过之寒，清晰有力的轮廓，匀称明朗的五官，加上他惯有的沉静神态，这一切对我产生了一种强烈的吸引力。我感觉慌张。舞曲终了时我将一直戴在手腕上的一条银手链偷偷地放进了之寒的西服口袋里。
当之寒在公司的电梯里递给我那条银手链时，我困惑地低下头，不敢看他的眼睛，那双深不见底的眼睛使我迷惑。上帝啊!我到底是该感谢你让我遇见这个男人？还是该恨你对我这样残忍？
终于，我成为之寒的女人，自然而然水到渠成，因为我本来就是为他而生的。当之寒修长而好看的手滑过我每一寸肌肤，我却突然意外地听到了上帝的叹息。我知道，上帝的暗示，如果这只能是一个错误，为什么错得这样美丽？因为错觉对于你来说，比真实更美丽。上帝回答我。
决心离开之寒，在失去他之前，可是之寒却用他忧郁的眼对我一再挽留。可是你会害死我的！你知道吗？我喃喃地说。
之寒的妻子很快知道了我的存在，而这个公司真正的幕后老板是她。
我哭了。愿赌服输，我用锋利的刀片割开手腕。血一下子喷了出来，溅落在曾翻滚过我和之寒缠绵的白色床单上。
我被打入地狱，一个叫做孟婆的女人发给每个人一碗汤，喝了它就可以忘记前生的事，重新投胎。我偷偷地把汤倒掉了，我不要忘记之寒，我还要找到他。在来生里，也许就象上帝说的，错觉对于我来说比真实更美丽。
在人才市场里，我对之寒递上我的简历。手腕上那条银手链的扣松了，掉在简历上，之寒下意识地拿起它，怔了怔，然后用一种困惑的眼光打量着我，眼神里涌上一丝我渴望看到的光芒。
再一次进了之寒的公司，之寒总是偷偷地从暗处凝视我，可我一对他投去眼神，他便迅速避开。这让我很失望，直到那一晚，和客户在KTV包厢里谈生意，之寒喝了很多酒，他拉住我的手，说了好多好多的话。他说我长得很像他过去的一个女人;说那个女人也有一条和我一样的银手链;说他对不起那个女人，因为他的软弱和虚伪而使那个女人失去了生命。
“你爱过她吗？”我颤抖着问。之寒点头，有泪，自他的眼角流下。我依偎进之寒怀里，任泪水在他胸前肆意流淌。之寒下意识地紧紧抱住我，像17年以前一样，他深深地叹息着说：“我不是一个好男人，永远都不是，快离开我。”
之寒送我回家的路上，因为喝了太多的酒，撞上了迎面而来的货车。我丢了我的银手链和我再一次为之寒而来到这个世上的生命。
但在最后一刻，我把之寒推下了车，因为刚刚在车上，他的女儿打电话给他让他回家见他的男朋友。
是不是你最疼爱的人范文3
这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧
问：为什么会把视角放在媳妇间的斗争？
陈彤：这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧。这说的是三个女人，嫁给三个兄弟，同样的婆家，一样的公婆，却有完全不同的生活，这是―部讨论女性价值的戏。
剧中老大媳妇是60后，追求女性的家庭价值，即对于―个女人来说，人生的最大意义就是全心全意为婆家服务，得到婆家的认可；老二媳妇是70后，追求女性的社会价值，她受过很好的教育，从事很有前途的职业，有自己的追求和理想，她认为婚姻是生活中很重要的一部分，但让她把自己的全部时间和精力都奉献给婆家她不肯，让她放弃自我实现和社会价值，她做不到；老三媳妇是80后，比较自我，我行我素，她认为，凡事只要我高兴就行，我不是为别人活的。这个别人包括婆家的所有人，她最重要的口头禅就是“做女人就是要爱自己”。这个电视剧讲的是三个不同婚姻观价值观的女人的情感故事。如果说她们之间有冲突，那是因为她们有着不同的“媳妇观”，即你要做―个什么样的媳妇？虽然说“媳妇观”不像世界观人生观价值观那样对人的影响深远，但是，对于女性而言，无论已婚未婚，“媳妇观”都相当重要，夸张一点说，有什么样的“媳妇观”，就会有什么样的婚姻生活。
我们的剧本合同是2009年签的，那个时候还没有《甄传》
问：现在有一些声音说这是家庭版《甄传》，还说您有抄袭之嫌？
陈彤：我不知道为什么会说这是家庭版《甄传》，这个剧本合同是2009年签的，而且剧本故事还在合同之前就给制片人看了。那个时候还没有《甄传》。当时之所以要写这么一部戏，是因为我的第一部电视剧是与王海老师合作的《新结婚时代》，播出之后，找我写门不当户不对的戏的制片人特别多，但是我一直不肯写，因为我对那种婚姻的理解已经全部写在《新结婚时代》里了。
那部剧播出以后，由于我在报社工作，负责一个情感栏目，收到大量女性读者来信，多是诉说自己的困惑，追问女性的价值究竟在哪里？尤其是结婚后的女人，如何平衡家庭和事业，平衡个人的自我实现和长辈、家庭、丈夫对你的要求。在这个过程中，我意识到，随着新结婚时代的来临，不只是夫妻关系掀开了新的篇章，其他一切家庭关系都面临调整婆媳关系，翁婿关系，父母和子女的关系。
所以我对制片人说，我想写一个故事，三个不同婚姻观价值观的女性，她们的婚姻和情感生活。制片人说，那就把她们写成妯娌关系吧，因为妯娌关系是最具有中国特色的家庭关系。本来没有血缘关系的女人，因为男人而成为一家人。也许这三个女人按照她们自己的兴趣爱好、性格特点，根本不会成为朋友，但因为婚姻，她们成了妯娌，成了亲戚和家人，这就是中国特色的家人概念。在中国传统里，家人并不仅指那些和自己有血缘关系或情感关系的人，还包括那些原本和自己毫不相干的人，既无血缘关系，也无情感基础，甚至没有共同价值观的人。在生活中，这些人如果是我们的老板，我们可能会辞职，如果是我们的同事，我们会不和他说话，但他们是你老公的母亲，是你丈夫的哥哥，或者更远一点，是你丈夫的哥哥的老婆――你的妯娌，你能装不认识吗？在这个剧中，三个女人，既没有血缘也没有感情，开始的时候，也相互有看不惯，但最后却成为朋友，不仅振兴了遇到困难的婆家，而且也使自己收获了幸福。
我觉得所有说这个戏抄袭《甄传》的，要么是没有看过这个戏，要么是没有看过《甄传》，要么是在他们眼里，企鹅和画眉是相同的物种。
有种男人尤其需要看这部电视剧
问：章珊珊这个小三很厉害，从第三集一直可以延续到大结局，有观众说，这是史上最强悍的小三，有人说这不是媳妇成长史而是小三成长史，您是怎么看的？
陈彤：章姗姗这个小三，说穿了就是“我拿青春赌明天”的典型。我写这个人物，是因为我长期做婚姻情感方面的咨询，发现很多家庭的破裂都是因为小三有非常完善的“理论武器”――她们首先会亮出“爱的旗帜”，理由是你们夫妻要是感情好，我怎么可能拆得散呢？这就相当于你上人家家偷东西，然后说你们家要是门结实我怎么进得来呢？再结实的门也架不住您撬啊！
其次，她们比较善于找人家夫妻的弱点慢慢渗透。比如章姗姗发现老二想要孩子，而他的妻子热爱工作追求事业，她就跟老二说如果女人特别热爱工作，那就是不爱丈夫，因为如果爱丈夫，女人就不会那么热爱工作，她就会只想跟心爱的人生活在―起，洗衣做饭生孩子……这话既离间了人家夫妻关系，又让男人觉得仿佛遇到知音相见恨晚。
我个人认为，婚姻需要双方的努力，而不幸遭遇了小三的婚姻，重点不在于老婆如何去斗小三，而在于老公的成熟度。有一个故事说一个孩子和母亲吵架离家出走，又累又饿，半夜在一个小摊，老板娘给了他一碗面，孩子热泪盈眶千恩万谢，老板娘对孩子说：我只给你一碗面你就觉得我好得不得了，你妈妈给了你多少碗，你都觉得是应该的！许多中国男^就像这个孩子，不成熟，没有长大，所以，嫁给这种男人，老婆真的很辛苦，无论给他做多少面对他都是应该的，而小三的一碗面，他就觉得人家是真爱。这种男人尤其需要看这个电视剧，需要成长，成熟，一个成熟的男人能让家庭少流多少泪啊？
我没有为谁修改过剧本
问：有传当初你写的二媳妇是按照蒋勤勤演来写的，后来换成了曾黎演，为此剧奉有怎样的修改？
陈彤：这还真是胡扯。我剧本合同签于2009年，怎么可能按谁的性格写人物呢？我只是一个编剧，我写好了故事，给制片方，找什么演员来演，大多数制片方是不会征求编剧意见的，而大多数编剧在这个问题上的话语权为零。我没有为谁修改过剧本。我甚至都不知道换了曾黎。拍戏我没有去过现场。
陈彤简介
陈彤，高产情感作家，曾出版随笔、小说等多部文学作品。其以女性视角编剧的作品《马文的战争》、《新结婚时代》、《男人底线》播出后，成为当下炙手可热的电视女编剧。
随笔集――《当男人说想你的时候》、《女人的幸福与什么有关》、《看破红尘爱红尘》、《有多少爱可以胡来》、《左手握右手》、《忽然受宠》、《没有人知道你是一条狗》、《旧爱新欢》等。
短篇小说集――《我们都是木头人》、《镶在日子上的金边变成了钱》
长篇小说―《我愿意》、《男人底线》、《风情万种》、《我是不是你最疼爱的人》等
是不是你最疼爱的人范文4
掌握华语音乐话语权多年的台湾音乐圈中，有三大音乐人，四大幕后天王，小虫都恭列其中。三大音乐人之二罗大佑、李宗盛风格鲜明，带着极深的个人烙印，时至今日亦无后人能够超越，小虫却如万花筒般包罗万象，柔软万端。1983年起，他已在创作之路上奔行，在等同于许多八零后生命长度的音乐生涯中，他笔耕不辍写了两千多首歌，涉及你所能想起来的几乎所有音乐类型：古典、摇滚、嘻哈、R&B、中国风……最传奇的一点在于，各位歌手或一炮而红，或焕发第二春的歌曲，几乎都由他包办。任何人回溯华语乐坛，任尔上穷碧落下黄泉，都没可能避开这个名字。
小虫
小虫，1958年出生于台湾高雄，本名陈焕昌，他的音乐创作风格，千变万化，朗朗上口，容易传唱，也许你不认识他，没听说过他，但他作的歌却漫天飞舞，总是会让你惊讶地想：原来这首歌是小虫作的呀！
爱之初体验
“我完全没有办法忘记那个感觉，人生当中的第一个音符”
本名陈焕昌的小虫，音乐人生的第一位带路人是他在教会当清洁工的阿姨，她把6岁的陈焕昌带进台湾乡下一间天主教堂，他听到了修女的钢琴声，从此开启了天堂。这是音乐与爱之初体验，神父与修女，是他的启蒙者，开始音乐生涯之后的20余年间，他接替了神父的启蒙角色，成为多位歌者认识自我的引导者。彼时台湾经济正处于发展迅猛的时期，流行音乐大规模吸纳人才的程度前所未有，整体映射了移民社会的心态和文化的巨大变迁，使得20多年的时间里，台湾音乐前赴后继，涌现了一批传唱度极高，红遍整个华语圈的流行曲。小虫和他的音乐既是这一大潮的参与者，同时也受益其中。
南都娱乐：大家都知道你不是科班出身的，但你人生的第一步究竟是怎么迈出去的，却鲜为人知。
小虫：因为我一出生就是天主教徒，小时候是我阿姨和奶奶带大的，住在乡下，我阿姨是教会的义工，每个周末她都要去清洁打扫，我就跟着去。那个时候还没上小学，大概六岁多，每个礼拜去教会都会看到修女弹钢琴，就觉得非常新奇。那个钢琴用布盖着，我的胆子也挺大，有一天趁人不注意躲在钢琴底下。等全部人都走了，教堂空空荡荡安安静静，我再偷偷摸摸地从三角钢琴的底下慢慢钻出来，然后拨开一点点布，手弯出去，把那个琴盖掀开，然后就伸进去弹了几句。那个盖还盖在我手上，真不知道小孩子的手怎么承受得住。那很疼，但是你知道，弹下去那一声，简直就像天堂。
南都娱乐：你还记得当时的具体感觉？
小虫：我完全没有办法忘记那个感觉，人生当中的第一个音符，触动我心灵上所有的音乐线。我那时候就觉得，哇，这声音怎么这么美妙。当然人是比较贪心的，弹了一声不够弹两声，就去“叭叭叭叭”，因为不会弹，钢琴盖还盖在手上，手指痛，但还是继续不断游弋，后来我的手就被抓出去了，我被从那个钢琴底下拉出来。
南都娱乐：被谁抓住了？
小虫：神父。神父很和蔼地跟我说：“你喜欢弹钢琴吗？”当时我整个人吓得快尿出来了，小孩嘛，很害怕。然后神父也没等我回答，就把我拉到坐在他腿上，把钢琴盖掀开，拉着我的手开始教我弹。如果当时我被打，那就没有现在的我了，但当时神父给我的是爱。后来是神父教一点，修女也教一点，就这样无师自通了，就变成了现在这样子。
南都娱乐：这么多年下来，你认可的学生大概有多少个？
小虫：全认可，不认可的不让他出来（笑）。不知道哎，数不清，太多了，梅艳芳、张国荣也唱我的歌，钟镇涛、杜德伟、任贤齐、陈淑桦、潘越云、辛晓琪、周华健……多了。还有呢（笑）？你要问我最喜欢哪一首歌吗？
南都娱乐：虽然为这么多歌手写过歌，做过制作人，但好像有两个歌手被你提到的次数比较多，一个是任贤齐，一个是杜德伟，是不是你在他们身上比较用心一点？
小虫：也不是比较用心啦，我这个人的个性其实是那种“姜太公钓鱼”型。
南都娱乐：愿者上钩？
小虫：对，我会钓一条线下去，如果你反过来一直追着我，让我看到你的诚意，我绝对帮你到底。如果我的钓钩放下去，你自己却慢慢打退堂鼓，“哎呀老师好像不太理我”，那可能你就没什么机会了。如果这个学生觉得老师说的是对的，而且是一心一意要跟着老师，我就会帮。所以最早做杜德伟的时候，我改变他很多，他原来唱的歌曲跟张学友差不多，当时的他，绝对不是R&B天王。但是我跟他讲，Alex（杜德伟），你其实有另外的声线，你爸爸是菲律宾人，你继承了爸爸比较洋化的这一方面，如果仔细去努力的话，可能会得到一些比较不一样的东西。他果然非常努力，去听了很多老外的歌，还到美国去进修，然后无论是视觉形象，还是声音，都完完全全改变。我就给他写了一首歌叫《钟爱一生》，就红起来了。后面就是《无心伤害》啦，舞曲啊，他自己又跳得很好。
南都娱乐：你当年还晾了任贤齐三年。
小虫：对，那个时候我其实也在考验他。因为姜太公钓鱼，愿者上钩嘛，你真的愿意吗？他很积极。
南都娱乐：积极是指那三年里，他在办公室里一直勤勤恳恳擦地、打扫卫生？
小虫：所谓积极是要让我看到你的心是不是定了，你是不是真的要跟在我身边。他可以在这三年里，去跟李宗盛嘛，去跟罗大佑或者谁，对不对？你为什么要跟在我身边，是不是相信你的导师会给你什么，或者相信你导师跟你说的？其实在三年里面，我一步一步在告诉他，当时他又演戏，又主持节目，又要出唱片嘛，我说小齐，主持节目跟出唱片是两回事，如果你要唱歌就专心唱，那主持你就要放弃，因为当主持，你难免会有比较诙谐、搞笑的动作。你搞成这样，人家还相信你会唱歌吗？所以你这块一定要放掉，这个是赚钱的机会没有错，但是你要表现给我看，如果真的要唱歌，这一块是绝对要删掉的。
南都娱乐：所以他就……
小虫：删掉了。因为我是那种冷眼旁观型的，就是说我钓了这条线，你虽然不在我的交涉范围之内，但是我可以看到你跟别人交涉范围之内的所有言行举止。小齐应该算我所有的学生里面跟我最近的一个，可能这三年的磨炼到了，我说人真的不能水涨船高，你今天起来了，真的是有很多人帮助你，而不是你一个人的功劳。他都听进去了，不说音乐，他也是学到我最多理念的一个人。
南都娱乐：得你真传？
小虫：对。所以当我在很困难的时候，小齐及时拉了我一把。因为我有会计卷款逃了嘛。（900万？）对对，然后那个时候很惨很惨，我也没跟小齐说，因为他虽然已经如日中天，家财万贯啦，但是我原来过得也不错，只不过后来被捞了一笔。小齐自己从新闻里面听到这个事情，当场把现金拿到家里来，“老师，我帮你度过这个难关”。
南都娱乐：你当时有没有收下这笔钱？
小虫：我收了，因为我其实需要。但我跟小齐说“这个钱我一定会还你”。他说“不用，老师你给我太多”。其实也不是因为他给我这个钱之后我才对他好，反正一日为师，终身为父嘛，应该就是这种感觉。到现在为止，我们的关系还是非常亲近。
滚石三巨头
我和李宗盛关系最要好
台湾流行音乐进程的里程碑之一就是滚石的诞生。在后来者眼中，它已经不再只是一家唱片公司，而是一个承载了八九十年代烙印的音乐图腾。而罗大佑与李宗盛，则是滚石的硬招牌，从这个程度来说，称滚石为台湾流行音乐的奠基石也不为过，整个华语流行音乐圈的半壁江山都是由此而起。而作为滚石时期的主要创作人，与罗大佑的深沉、李宗盛的细腻不同，小虫堪称全能圣手，他的风格太过多样，近乎无风格可言，但这样极度圆滑，恰恰得以极佳地适应当时台湾井喷式的音乐需求。
南都娱乐：滚石时期，你和罗大佑、李宗盛并称三巨头，三个人其实各有风格。
小虫：对，大哥（罗大佑）毕竟是大哥，他所讲的题目都很大，比如政治，但是在政治里面，他可以从大爱延伸到平易近人，这是他很大的一个特质。然后二哥李宗盛，他对于女人细腻感情的了解，完全就是可以代言的状态，可能是跟他交了很多女朋友有关吧（笑）。
南都娱乐：啊，你终于说出李宗盛情歌写得好的真正原因了。
小虫：没有没有，他真的在文字，尤其是女人的文字上面非常非常的犀利，而且犀利到让我觉得，哇，崇拜到五体投地。那我跟他们不一样的地方就是，我的名字是小，年纪也是最小，排行里面我也是最小的，然后我写的也是最小的爱，但我希望是跟一般人的感情连在一起的，比如《心太软》、《爱江山更爱美人》，就比较能引起共鸣。
南都娱乐：当时你和李宗盛的关系最好？
小虫：当然了，因为大哥（罗大佑）比较严肃嘛，跟大哥认识这么久了，那么多年大家在同一个公司里面，我都没有跟他同台唱过歌。上次在深圳为金钟奖当评委的时候，大佑来帮选手助唱，主持人说那今天圆你一个梦嘛，让你跟你大哥唱歌。我就从评委席走到台上，高兴到脑海里一片空白。站在他旁边，在舞台上唱《野百合也有春天》，这首歌其实我都可以倒背如流的，居然一个字都想不出来，整个懵了。后来我就看着大佑的嘴形，他就这样唱给我看，一直给我提醒。你调视频出来都看得到。
南都娱乐：下来他怎么说？
小虫：没有说什么，他知道。其实大哥年纪比较大，所以我们中间总是会有点小隔膜，所以我跟李宗盛会比较好，因为我们年纪相仿，虽然他也比我大，很多话我们也常会一起说。但是还好的是，我们三个人都是水象星座，都是海鲜，他是巨蟹，李宗盛也是巨蟹嘛，我是双鱼。但是我现在上升星座也在巨蟹，我又走巨蟹路线（笑）。
南都娱乐：但你也曾经说李宗盛有时候很焦躁？
小虫：我觉得有时候他可能会比较在意家庭和感情吧，因为对于巨蟹座的他来讲，这一方面是挺重要。当他的一些感情线不如意的时候，他就会让生活周边的一些条条线线都出现不和谐，这个东西一旦去碰触它，本来没有事情，越钻牛角尖就越难，造成很大的误会，甚至恼羞成怒，然后就会有一些纠结，比如说他会觉得为什么我付出这么多，没有得到很多的回报？比如对歌手，他也会想，我对你们这么好，你们怎么这样？
南都娱乐：嗯，歌手红了以后，对他的态度就不比从前了。
小虫：对对对，我记得有一次他完全失望了，他想要离开台湾。那时候他已经决定要来大陆了，在台湾开了一个告别演唱会，然后我在台上就紧紧抱着他，把我自己的理念告诉他，我说我们既然是付出，就不要去寻求回报。我说你的用力大家都看得见，你不用去管他是不是真的来回报你。他有一段时间真的是写不出东西，我都挺担心，一直在鼓励他，后来他就做吉他去了。再后来，纵贯线又火了，他整个人又光彩了，我都觉得挺好的。他离开的时候我还蛮难过的，后来就变成我一个人在独撑滚石。然后我做完黄品源的《小薇》也离开了。
南都娱乐：你选择离开的原因是？
小虫：我离开是因为公司的财务问题。因为它已经养不活我了，我的价钱不菲啊。如果一直这样下去，我觉得公司的负担很大，所以就跟老板说，约满就不要再续了。那个时候我其实也很想去帮别的歌手做。在滚石时，我只“外遇”过一次，就是张惠妹的《我可以抱你吗》，这首歌是我偷偷跑出去做的，但这个事情是情有可原的，因为我原来是从飞碟唱片被挖到滚石唱片，我的老东家跟我说张惠妹面临一个非常重要的转型，问我能不能出来帮一下，那个时候张雨生走了嘛，没人了。我就跟我的老板讲，老东家需要我再帮忙做一次，我的老板非常大方，一挥手说，去！我说好好，我绝对只写一首歌。我写完那首歌就大卖了，大卖之后我就被公司的同事攻击，说这么好的歌没放在公司，拿去给别人了（笑）。
音乐里的人生
“我在台湾演艺圈二三十年名誉一直都非常干净”
小虫的歌，充满了世俗的男欢女爱，阴晴圆缺。但这一点又再度和他的人生态度剥离开来，因为他本人对于爱情并无过多纠结。唯独对于他人的人生，他持一种观察的态度，并在音乐中将这种画面改头换面，但这并非他最令人羡慕的一种天分，他最令创作人羡慕的，是永动机般无止歇的灵感，他到现在还有写不完的歌。如今小虫的生活状态是许多人心之向往，如同闲云野鹤，“想干吗就干吗”，其实他也只是宅在北京的家中写歌、练毛笔字，附加每天坐禅一小时。
南都娱乐：因为你的助手离开你之后过得不太好，你还写首歌给他，《只要你过得比我好》，这种类似的事是不是很多？
小虫：我的生活里周遭朋友发生的事情，常常促使我产生一个灵感，进而产生一个画面，但是我会帮它贴不同的膜，变成另外一个故事。比如说你说的，还有一个是我写给爹的一首歌，那是我在台北念书的时候非常照顾我的一个老先生，他没有太太，儿子也因公殉职了，我念书考试他会帮我煮面，牛肉面煮得相当好。除了一直在照顾我以外，他很喜欢听潘越云的歌。后来我有机会做潘越云的专辑，我就想干爹很喜欢听她的歌，时隔十年了，我已经功成名就了，就想去看看他吧，但他早已经离开人世间。以前我念书时如果没回家，就会陪他过中秋，他没事就坐在客厅发呆，看他老婆和儿子的照片，他一个孤家寡人，有时候会自己偷偷掉眼泪，我就想象着他一个人坐在院子的情景，给潘越云写了《我是不是你最疼爱的人》。
南都娱乐：据说你一直以来还有个比较有意思的癖好，在写完歌后面会画一个小人。
小虫：那是以前我故意调侃他们，都在谱子上面会画些东西。画个人，表示这个歌手会红，画个钱，表示这张唱片就会卖，还都验证了。所以他们后来就会有点紧张，问，老师这谱里面怎么没有人也没有钱？其实那只是有时候好玩儿，以前在公司的时候玩玩，这是瞎掰的，你别当真，现在也没这种事了。
