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灰尘的自述范文1
画家，是陈子庄最为人熟知的身份。他的绘画成就已得到了世人的承认。而他自己看重的也是他的画，并对他在中国画的探索上取得的成就很自信：“我死之后，我的画定会光辉灿烂，那是不成问题的。”[1]因重其画，他对书法的看法和他书法的特色，就很少有人关注了。简单地将他的书法归为画家素养，甚至忽视他的书法，这可能会影响我们对陈子庄先生艺术成就和艺术观念的全面认识。有鉴于此，本文拟从陈子庄先生的题款入手，结合其论书言论，对其题款书法特色作初浅探讨。
先来看几件陈子庄先生的题款作品。
“丙午之秋与用和游狮子山归来写此，石壶。”款（图一）
该题识，总体以篆隶结体，行书笔法。独体字尽量撑大，左右结构字的各部分尽量求得视觉均衡。因字距紧密，线条不时粘连，造成某种奇特的效果：猛然一看，可能把前一字或者前一字的某部分和后一字，或后一字的某一部分误看成一字。然而，这样的组合，因不可识读，或文辞不通，又会提示观者进行重新审视、组合，进行全新的释读。经过这样的过程，观者对整个题款是怎样组合而成的理解变得更深刻。这就是陈子庄先生一直在追求的艺术效果。他曾谈到李白《上阳台帖》题款的“太白”二字，粗看似“大二日”，细看才知是“太白”的艺术错觉的妙处，以及由此带给观者心理的微妙感受所引起的艺术趣味。为便于理解，引文如下：
李白所书《上阳台帖》，落名“太白”，写得近似“大二日”，很像“大大白”，很有启发性，艺术品须偶一望去易生错觉方为有趣。若用此笔法画山水、花鸟，是为最高格。[2]
陈子庄先生的画和书法都强调“意趣”，他认为艺术错觉为意趣重要体现。在他的谈艺录中，他也多次提到艺术错觉与意趣的关系。所以他的这类题款应该是这种思想的具体表现。
这类题款，常出现在横构图的长款中，这占到陈子庄题画款识的一定比例。如：《秋红》（图二）等画的题款，就极为典型。
“曾数过剑门石笋峰，今写其意，石壶。”（图三）
这样的题款，放在画面中，把画面拓展开阔了，给人的感觉，像是摩崖刻石。该款用篆隶之结构，线条相对匀净润实，笔调协调在整体布局的较规则的正方形中，使这些自由率意的线条表现出稳重感。章法也是采取压缩字距和行距的方式，上下、左右的偶然粘接、穿插造成自然而和谐的无行无列的章法效果。“石门”二字周围的相对开阔的空间，为整篇的结构紧密，留出了视觉进出的孔道，虚实结合得自然而又出人意料。这类题款在陈子庄先生的画中，多不见。这可能与陈子庄先生画的意境和题材取舍有关。从今见的资料看，陈子庄喜欢轻松、真实的画境。《剑门石笋峰》这类画的画境所暗示的庄重、沉穆的意境，在陈子庄先生的画作中不多，陈先生似乎对该类题材兴趣不大。这可作为该类题款不多的一种可能的解释。
“丙午于重庆速记，石壶。”款（图四）
该款，以行书用笔行笔，线条率意，信笔而为，只是某些字的某部分用篆隶结体，暗示出整个题款的非行非草而行草自在其间的意趣，极为精彩。这类题款在陈子庄的画中占到了很大的比例。尤其是仅署“石壶”二字穷款的题识，几乎全用此法。把这二字题识慢慢玩味，有回味悠长的意趣。与此类似的还有“石壶丙午过内江速写”（图五）等。
“余不画藤花已二十年……”款（图六）
此款用篆隶书线质，墨湿而厚，行书笔意，偶尔间一二草篆，亦偶见上下牵丝映带。这就造成通体畅而不滑，流而时阻的动静协调的效果。若款长至两行或更多，行距总会被压缩，行间偶见的粘连或穿插，将行的留空，分割成数块随机的不定形空间，生动而精彩，这有效地避免了画面中较规则的纵向带状空间的出现。这类题款，在陈子庄的条幅作品中是很多的。
款“攫身思狡兔，侧目似愁胡……”（图七）
此款纯以碑味行书题写，在陈子庄先生的画中，并不常见。即使是在这样的题识中，前述题识中用粘接或穿插来分割行空间的章法手段，也照样被自如地使用。
从对上述各类题款的分析看，陈子庄先生的绘画题款，有如下特征：题识线条多用率意、生涩的篆隶线条；以行书（偶见草书）笔法行笔，结体多用破体，字间的联系，通常以字势的安排来求得联系，较少使用上下的牵丝映带；章法紧密，无行无列，字间行间的留白多为封闭或半封闭的无定形空间；呈现“满天星”式的黑白空间，自然和谐。题款整体古拙轻松，率意自在，生涩而又不失厚润，平中寓奇，意趣奇绝。如陈子庄先生本人评《祀三公山碑》之言，“气度大，写得满不在乎”[3]。这样的题款，与其画面构成和谐的统一，加之，陈子庄先生的画中线条，多用书法用笔写成，所以这样的题款就有机地与画面融为一体：画，局部看是书法，书法，整体看是画。这与他对书法与绘画的关系的认识――“中国画应该从整体看是一幅画，分开看，都不是画，是书法”[ 4]是一致的，或者说，他的画和题款达到了他追求的统一。
从现有资料来看，陈子庄题画主要有行草书题款、篆（隶）书题款和破体题款几个主要的类型。他的行草题款又有两种小的分别，一种是碑味很浓郁的，另一种则有帖的味道。和别的国画家一样，陈子庄也很喜好篆隶题款，然而，在其题款中最奇特的则是将篆书（或隶书）和行草书协调运用的破体题款。
所谓破体，就是打破书体界限，将各体协调统一进行书法创作产生的新的体势的统称。从今见资料考察，王献之将行、草融为一体，进行书法创作，是书法名家打破书体界限进行书法创作的第一人，《十二月帖》就是王献之破体的代表。“破体”一词即得名于徐浩对王献之等书法的评价：“钟善真书，张称草圣。右军行法，小令破体，皆一时之妙。”[5]徐浩将王献之的“破体”与钟繇的真书、张芝的草书和王羲之的行书并称，显然此处的“破体”就是一种新的体势，并且是有“一时之妙”的新体。
其后颜真卿对此作了进一步的探索，将楷、行、草界限打破，完成规则的楷体到草体的破体，实现了今文字中形体风格差距最大的字体间的破体。《忠义堂帖》中颜真卿的《修书帖》（756年）、《守政帖》（767年）、《广平帖》（778年）、《裴将军诗》（约772年）即是很精彩的破体作品。
到明代，赵h光（1559－1625）和傅山（1607－1684或1685）将草书笔法和篆书或隶书结合，他们打破的不仅仅是字体的形体界限，更重要的是他们尝试了不同字体的笔法融合。“傅山这种打乱字体之间界限的做法，当是受到赵h光发明的‘草篆’的启发，但是他走得更极端，完全打破了多种字体的固有界限。”[6]晚明的各体融合（尤其是草、篆破体），将破体书法探索引向了书体结体和笔法层面的“破”和“立”。赵h光在《寒山帚谈》中还提出了破体创作的某些原则，将破体探索理论化。清代“扬州画派”的书画家郑板桥(1693-1765)和高凤翰(1683-1748)以及晚清的吴昌硕(1844-1927)都不同程度地探索过破体，近人吕凤子（1886－1959）、冯建吴（1910－1989）亦对破体钟爱有加。
从陈子庄的破体题款看来，陈子庄先生对破体书法的运用是很自然的，很成功的，破体也是其题画的常用方法。其纯粹的书法作品又是什么面目呢？这样的题款形式与其书法的关系如何呢？
陈子庄书法作品，笔者无缘多见。从今见的作品来看，其书法作品也大致分为两类，一类就是如“攫身思狡兔，侧目似愁胡……”碑味较浓的行书作品，另一类则是篆书和隶书作品。（图八、图九）这些作品的共同特点是信笔以意行之，一任自然。在章法上通常也是采取纵成列，横无行的形式。同样，在行空间的处理上也总是，压缩行间距，并通过笔画或字块的穿插、粘连去分割、消解行的纵向空间，使行空间变成无数生动的相对封闭、半封闭空间，这样，整幅作品紧密地结合在一起，整体感极强。他的篆书作品也常常是采取与此相近的章法形式，不像一般书家的篆书作品通常采取的横成行，纵成列的章法。他这种章法有意无意间与金文（尤其是秦汉权量铭文）的章法靠近，表现出生疏而又古朴的意味。另外，他的篆隶作品也通常不是纯粹的篆隶书用笔，而是或多或少带有率意的行书笔意，这一特点与其题画书法有了一定关联。
但是，陈子庄先生的书法作品和题画书法也有很大的不同。前面已述，陈子庄先生的题画书法多以破体形式出现，与其画的构图和线条十分和谐。其书法作品虽然在章法上与题画书法相似，章法茂密，多以行书笔意行笔，自然率意，然而，与其题画相比，其书法作品的显著特点是，破体的形式很少在书法作品中出现。与其题款类似的率意的篆书作品，笔者仅见过一件（图十）。为什么陈子庄先生会放弃在题画中和谐成功的破体书法形式而采取较为纯粹的形式呢？当然，一个最简单的解释就是，题画书法是为画面服务的，这种破体的形式与其画面很相合。是不是他认为题画的书法不是书法创作，就可以不那么严格地局限在某一特定的字体中，也就是说可以破体，而书法创作就应该注意字体的相对统一？这样的假设是否成立，根据现有的资料，我们还无法作出准确判断，更谈不上作结论。不过，陈子庄先生对书法的一些看法可以帮助我们思考这一问题：
写字需通六书。通六书则了解造字原料，可以把字抖得散，档寐＃如以面做包子，可随意拿捏。能有组织五千字的功夫就了不得了。不能死抱住别人的字体，要能自己造型。[7]
写汉隶可以变一下，变为篆体；也可以用篆笔写隶书。[8]
这些言论虽然不能直接说明陈子庄先生思考过破体书法，但是他要求通六书而自己造型以及要求将隶书和篆书结体和用笔相互借用，说明他认为书法字体间的界限并不是森然不可逾越的，是可以适当借鉴而相互为用的。他的书法作品没有太多地采取破体的形式，可能与我们所见资料相对较少，所见不丰有关，抑或有其他原因。就目前状况而言，他题款和书法创作的不一致现象的具体原因，只能留待进一步探讨。但是，其大量和谐的破体题画作品，至少表明他的破体书法在题画上的成功，这也证明其看法是有意义的，是值得作进一步研究的。至少，陈子庄先生的题画破体，可以给当下书法创作探索以某些启迪。
陈子庄题款中的破体书法有几个值得注意的特点：一是，将篆书或篆书偏旁行书化，二是，篆、隶书结体经过相应改造后的相互借用，第三，这也是最重要的，不管是篆书的行书化还是篆、隶的相互借用，都是以行、草书笔意作为统一的手段。由此我们可以考虑，如果要借鉴陈子庄题画的破体书法，那么他的破体的这三个特点就值得探究。另外，因陈子庄先生的画多为小品，题画的字通常不大，也不多。所以我们就得思考：他这种破体，到底用在什么形制的书法作品中是为最佳？该以多大的字径为好？根据陈子庄先生题画的特点，可能在尺幅较小的斗方、手札、册页或手卷中运用会相对较好。若要以此创作大幅的作品，则应该与其他一些破体书家的作品相互参照，进行取舍。可能，这是我们从陈子庄先生破体题画书法中得到的最直接的启示。
参考文献
本文应用的图片，除特别标注外，主要来自天津人民美术出版社1987年2月出版的《石壶画集》一书。另外，亦参考了四川美术出版社1982年10月出版的《陈子庄作品选》，外文出版社、四川美术出版社1988年8月出版的《陈子庄画集》，四川美术出版社1996年5月出版的《陈子庄画集》等书。
关于破体书法的源流及发展，请参阅侯开嘉、蒋培友共同署名发表于“第六届中国书法史论国际研讨会(香港)”的论文《论破体书法的缘起和发展》，详见文物出版社2007年11月版《第六届中国书法史论国际研讨会论文集》。
[1] 陈滞冬.陈子庄谈艺录[Z].河南郑州：河南美术出版社，1998：43.
[2] 陈滞冬.陈子庄谈艺录[Z].河南郑州：河南美术出版社，1998：143.
[3] 陈滞冬.陈子庄谈艺录[Z].河南郑州：河南美术出版社，1998：142.
[4] 陈滞冬.陈子庄谈艺录[Z].河南郑州：河南美术出版社，1998：138.
[5] [唐]徐浩. 论书[A].上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室. 历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：275-276.
[6] 白谦慎. 傅山的世界――十七世纪中国书法的嬗变[M]. 北京：生活・读书・新知 三联书店，2006：168－169
灰尘的自述范文2
大家好，我是一只可爱的小牛闹钟。身穿一件黑白相间的外衣，头带一顶天蓝色的帽子，帽子下面是一对黑色的牛角，背上有一盏小台灯。
“叮叮叮叮，”“叮叮叮，”我伸出一支小手不停地敲打着我的头。小主人被我吵醒了！
“早上好！小闹钟。”小主人说。
“早上好！”我说。
到了中午，小主人放学回到了家，她首先把我擦得干干净净、漂漂亮亮的，然后问我：“小闹钟，你能不能放一首歌给我听？”
“可以，当然可以。”我说。接着我便放起了《摇蓝曲》，听着，听着，小主人睡了。我看着小主人那睡觉的可爱劲，可真不忍心把她吵醒，便把被子从床上抱了下来，盖在小主人的身上。
下午，小主人把我从书柜上拿了下来，放进书包里，就去上学了。 到了学校，小主人刚把我从书包里拿出来摆在桌子上的时候，一个小男生把我从桌子上揣了下来。小主人马上把我从地上捡起来，并且对我说：“对不起，呜、、、、、、”。
“没、没、没关系。”我说。
灰尘的自述范文3
太阳公公带着他那一群调皮的孩子——金色的阳光，升上了蓝宝石般的天空。公鸡伯伯伴着鸟儿们的欢唱，也激动地“喔喔喔”地叫了起来。蝉弟弟们兴致勃勃地奏起了《早晨交响曲》。我被这美妙的音乐唤醒了。
我打了个哈欠，抖掉了皮毛上的灰尘，认真的梳理了一下，因为这像雪花一样纯洁的纯白色皮毛一向是我的骄傲。这时，肚子却不知趣的“咕噜咕噜”地响了起来，看来我得去仓库——树洞里搬些红萝卜来吃了！
自从黑兔村长在兔兔村庄给我们每只小兔都分了几百平方米的田地后，我便在属于我的那块地中种了许多香甜可口的红萝卜，到了冬天就藏在树洞里，别提有多方便了！
我蹦蹦跳跳的来到树洞，取出一根红萝卜，用水果刀切成几小块，放进嘴巴里细细的嚼了起来。嗯，那味道真美啊！正当我愉快的吃着早餐的时候，小猴姐姐忽然皱着眉头向我走来，轻声细语的对我说：“我种的香蕉被可恶的狐狸弟弟偷走了。你能分点红萝卜给我吗？”“当然能啦！”我爽快的答应了，并从树洞里挑选出十根又大又甜又新鲜的红萝卜送给小猴姐姐，我才不像不劳而获的小狐狸那样呢！
灰尘的自述范文4
主人公自述
每个女人都希望拥有如丝般光滑的肌肤，但这个愿望对我来说似乎永远不可能实现。我天生就是过敏体质，春天空气中散布的灰尘和花粉等致敏物质常令我喉咙发痒、眼皮肿胀、皮肤发痒红肿。为了躲避这些致敏原，我只能透过玻璃窗与明媚的春天“跨时空”接触。夏天，在紫外线照射下我的皮肤还会长出很多红色斑点和大小不一的红包，害得我不得不全副武装。这种与众不同的装扮，总是会引来路人侧目。我去过不少医院，也试过很多种方法和抗敏产品，可每次都是失望而归。
当得知邦定集团新推出了敏泰美肤软胶囊时，我的内心就像突然瞥见了一缕阳光。邦定公司的产品在业界非常知名，而且从一些经常使用邦定美肤霜的朋友那里，我也了解了该公司产品是以修复见长，尤其是邦定美肤霜更是享有“问题皮肤修复专家”的美誉。所以，当我在美容院看到邦定新出品的敏泰美肤软胶囊时，立刻买了一瓶。试服用了几天后，就感到了身体的明显变化：皮肤光滑了，身上的小红点也消失了。于是继续服用，同时配合邦定美肤霜外用。现在，我身上的皮肤已经变得如绸缎般光滑，如蛋清般白嫩。夏天皮肤也不怕阳光晒，还可以在充满薰衣草气息的空气中自由呼吸。更棒的是，我终于穿上了自己梦寐以求的超短裙，变得越来越自信，还收获了甜蜜的爱情。
如今，每当有人赞美我光滑细腻的皮肤时，我都会笑着说：“你们相信吗?我曾经是一只丑小鸭，幸亏有邦定敏泰美肤软胶囊，才使我脱胎换骨，最终为自己的肌肤打造出一套完美无瑕的天鹅装。”
灰尘的自述范文5
关键词 重型颅脑外伤 气管切开术 护理
doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.02.300
对2008年1月～2010年10月因重型颅脑外伤行气管切开术患者57例实施综合护理措施，提高了患者意识水平及日常生活能力，现将方法结果报告如下。
资料与方法
2008年1月～2010年10月收治因重型颅脑外伤至昏迷72小时未清醒者或重型颅脑外伤至呼吸停止患者57例。纳入标准：符合中重型颅脑外伤的诊断标准，格拉斯哥昏迷评分(GCS)8分35例，7分9例，5分8例，3分5例。其中男42例，女15例，年龄7～83岁，平均36.4岁。昏迷72小时未清醒者48例，呼吸停止气管切开后使用呼吸机的9例。
主要护理措施：除一般基础护理外，主要采取呼吸道通畅护理、防治切口感染和呼唤式护理指导等方法。
结 果
57例重型颅脑外伤病员临床治愈42例(73.68%)，自动出院9例(15.78%)，死亡6例(10.52%)。
护 理
常规基础护理：①气管切开术后，患者暂时失去发音能力，痛苦等主观感觉不能自述，医护人员应昼夜严密观察，精心护理。②术后注意患者呼吸情况，有呼吸困难征象时，应立即检查套管及呼吸道内有无阻塞及压迫情况；如套管通畅，应注意有无肺部及其他全身原因。③保持正确：患者取平卧或侧卧，头稍前后仰，保持颈项正中位，以利气管套管口暴露。对危重及昏迷患者，注意定时翻身，以防坠积性肺炎及压疮的发生。④气管切开患者，床旁应常规备有一套气管切开抢救用品以备急用。⑤术后进流食或半流食，以后根据情况调整，如进食呛咳、有食物自套管喷出，应及时查明原因，必要时暂停鼻饲。⑥湿化空气：套管口处，应覆盖双层生理盐水纱布以防灰尘、异物吸入并保持一定湿度，一般1小时更换1次，也可根据具体情况随时更换。气管套管周围敷料每天换1次，伤口感染者应增加换药次数。⑦有时可因剧烈咳嗽、变换时造成套管脱出，因此应切实注意套管系带要打死结，松紧要适宜，随时观察以防脱管；儿童宜将双手适当固定，防止自行拔管。⑧定时清洗内套管。分泌物多时，每4小时更换1次，一般每天清洗消毒4次。⑨加强口腔和眼科护理。保证足够的热量和营养，尤其对鼻饲患者要注意观察有无食道气管瘘。
畅通呼吸道护理：⑴保持气管套管通畅，随时清除分泌物。尤在术后3～5天内分泌物较多时，更应注意及时抽吸干净，严防咯出之分泌物再次吸入。如分泌物较黏稠时，可用生理盐水20ml+庆大霉素8万U+糜蛋白酶注射液4000U，每30～60分钟间断管内直接滴注1～2ml，一般24小时总量不超过250ml，起到稀化痰液、消炎解痉等目的。⑵协助排痰：①每1～2小时翻身1次，侧卧90°有困难，可以从仰卧左侧卧45°仰卧右侧卧45°交替翻身，用软垫维持，同时用手掌面呈杯状叩拍患者两肺，自下而上，自边缘到中央，利用手腕力量，使痰液松动，容易排出[2]。②气管切开后咳嗽反射强烈的患者，在翻身叩背后，注入2～3ml雾化液，可自行咳出痰液，神志清醒且有咳嗽能力的患者，让患者配合深呼吸，效果更佳，分2～3次即可将痰液排尽。⑶电动吸痰：①吸痰是气管切开患者的主要护理任务之一，吸痰过于频繁可导致不必要的气管黏膜损伤，加重低氧血症和急性左心衰，吸痰不及时又可导致呼吸道不畅，通气量降低，窒息甚至心律失常，所以适时吸痰是确保呼吸道通畅，保证治疗效果的关键。②选择多侧孔可控式或透明硅胶吸痰管，内经约0.3～0.5cm，长度30cm以上。③单人操作吸痰前吸纯氧1～2分钟，操作者戴无菌手套，严格无菌操作，吸痰管和吸痰用生理盐水1次1换。④置入吸痰管最深处，上提1cm再踩动开关边旋转边吸引退出，吸痰动作轻柔，吸引时间不超过15秒。⑤吸痰间隔予以纯氧吸入，痰液黏稠者注入2～3ml雾化液再行吸出。与清除左支气管内痰液，可将患者头尽量左转，便于吸痰管插入，连续吸痰不超过4次。⑥气管切开套管采用高容低压气囊套管，每2小时放气囊1次，放气囊前先行气管内吸引，再行咽部吸引，放气囊后换1根吸痰管再吸引气管内分泌物。⑦每次吸痰均要先吸气管内分泌物，再吸口腔及鼻腔分泌物。
防治术后切口的感染：①室内空气要新鲜，温暖湿润，病室温度宜保持在22℃左右，相对湿度80%～90%。同时可给予雾化吸入增加湿度，预防感染，注意通风换气，但应避免冷风直吹患者，以防感冒；室内每天用紫外线消毒1次，严格控制探视人员，做好床边隔离，防止交叉感染。夏天炎热条件下，严防蝇、虫污染伤口及管口。②如有伤口感染或气管内咳出脓痰，可随时留取标本送细菌培养，并作抗生素敏感试验，选用合适的抗生素治疗感染。
采用呼唤式护理：促进意识尽快恢复：呼唤式护理指由护理人员或者患者家属采用语言及音乐等呼唤方法，对患者实施康复治疗，其可促进患者意识尽快恢复。呼唤式不但可以在住院病情相对稳定时采用，还可用于出院后依然昏迷的患者作为家庭护理措施，节省费用，使患者和家属受益。
讨 论
颅脑外伤需行气管切开手术治疗的患者，一般病情较重。在给予患者常规基础护理的同时给予呼唤式护理，可以提高昏迷患者脑电波基本节律的频率、振幅、调幅，减少慢波，呼唤式护理还可调整神经元的兴奋性，重建神经功能网络，重现功能重组，达到重塑的作用。通过音乐对患者进行听觉刺激，可对大脑皮质活动产生不同程度的影响，刺激神经，可使脑内多数区域血流量增加，从而改善临床症状，通过自身调节而加快意识恢复。从而提高患者的救治率和护理质量。
参考文献
1 孔禄生,王庆林.创伤护理学.北京:人民军医出版社,1990,9.
灰尘的自述范文6
癌症是威胁人类健康的重大疾病，几乎人人谈癌色变，它具有病情隐蔽、发现较晚、病势危重等特点，这些都给医学诊治带来一定困难。然而，任何疾病的发生都会出现一些早期征兆，提示人们早期发现，早期治疗。但在日常生活中，人们对这些征兆没能足够的重视，往往延误了及时去医院救治的时机，待到发现时，其癌症的病势就已经很严重，甚至到了无可挽救的境地。
其实，若能及早发现早期治疗，有许多癌症是完全可以被控制、治疗，甚至治愈的。本文就常见癌症的早期信号做一介绍，希望能引起读者朋友的重视。当然，若自身出现相关信号，也不要过于恐慌，因为一种症状可能会由多种疾病引起，应咨询专业医生，不要因胡乱猜测而伤及身心。
头痛、呕吐、视力减退：警惕颅内肿癌
颅内肿癌的第一个信号就是头痛。在密闭的颅壳内，细胞过度生长，形成了占位性病变（肿块），无疑增加了颅内压力。颅内装满了大脑组织，没有一点空隙，而无故增加的这块肿瘤，必然会压迫娇嫩的大脑组织，引起疼痛。头痛起初是一阵一阵的，多发于早晨及晚间，咳嗽和打喷嚏时疼痛加重，头痛多发在前额、后枕部及两侧，偏头痛比较少见。
第二个信号是呕吐，是颅内压力增大的一种表现。这种呕吐与饮食无关，头痛剧烈时伴发，或者突然呈喷射性呕吐。
第三个信号就是视力减退。非眼睛问题引起的视力障碍，是颅内肿瘤的主要表现之一，由此可确诊其肿瘤的存在，但早期不易发现。若经医生检查视野，可见生理盲点扩大。
以上三个信号出现任何一个，都提示有颅内肿瘤存在的可能，应提高警惕，及早诊治。
口腔反复溃疡：警惕口腔癌
口腔黏膜虽然抵抗力很强，但也难以抵抗癌症的侵袭，所以患口腔癌（牙龈癌、舌癌、唇癌）的人并不少见。
最常见的是牙龈癌，约占口腔癌的一半。牙龈癌多发于下层牙龈，第一个信号就是有一个小小的溃疡（糜烂面），或有一个状的小肿物。如果未及时发现，肿物像螃蟹一样横行扩散，破坏牙槽骨，进而出现第二个信号――疼痛。
唇癌常发生于唇红部黏膜与外边皮肤交界处，第一个重要信号就是黏膜白斑。如果高出黏膜表面，质地较硬，表面粗糙似有茸毛样状突起，可能已是癌症前期，逐渐会出现破裂、溃烂。也有的长成菜花状，成为典型的癌症。
口腔癌与外界刺激关系极大，80%的患者是吸烟者；酒的刺激也较严重，在男性患者中有97%是嗜酒者。口腔不卫生或长期患龋齿及义齿假牙咬合对位不佳、饮食不洁，也是重要的诱发原因。
防治口腔癌症应从口腔卫生做起，不吃不洁净的食物，戒烟戒酒，减少物理、化学刺激，发现口腔溃疡要及时去医院诊治，尽快治疗龋齿，及时处理残根、残冠等，可减少口腔癌的发病。
鼻涕带血：警惕鼻咽癌
鼻咽癌是发生在鼻与咽部之间的癌肿。这种癌症发展很快，若不及时治疗，两年之内就可能夺去患者的生命。鼻咽癌在我国发病率很高，多见于30～50岁的人群。研究发现，在鼻咽癌发病率较高的地区，灰尘、空气、水均与发病有关。
鼻咽癌最早出现的信号是鼻腔黏膜颜色的改变，如灰白色，或者鼻腔内组织粗糙及斑状隆起，但这些症状不易发现。在此基础上，肿起的结节、斑块继而破溃出血，也就是鼻涕带血，这就是鼻咽癌第一个最明显的信号。所谓鼻涕带血，并不是从鼻腔中流出鲜红的血液，而是在鼻涕中带有极少量或明或暗的血丝，早晨起床后第一次擤鼻涕，如果发现这个信号要特别注意。有时也能从吸鼻吐“痰”中发现，虽然是“痰”中带血，实际是鼻涕带血。发现鼻涕带血的意义是很重大的，这时如能果断地采取有效治疗措施，治愈率和生存率是很高的。
鼻咽癌的第二个信号，就是鼻塞（堵）。这种鼻塞与感冒鼻子不通气截然不同，多为一侧肿物压迫，呈进行性，鼻塞一天比一天严重。
由于肿物继续增大，压迫邻近的耳咽管（咽与耳的通道），致使发生耳鸣或者耳闷，听力障碍，这是第三个信号。癌肿向深处侵犯颅底，出现头痛，向下移到颈部则淋巴结肿大，这就是癌症转移的早期信号了。
噎食：警惕食道癌
噎食是食道癌的首发信号，吞咽食物时有阻力，咽食不畅，有堵塞感或有异物感，并逐渐发展到下咽困难，一咽即噎，所以称噎食，是由食道上的肿瘤继续增长而堵塞食道引起的。有的患者进水都困难，甚至出现食物返流，伴有胸骨或喉节疼痛。
噎食这个首发信号很重要，能否及时发现早期癌，直接影响患者的治疗预后。如果此时行X线或CT检查确诊为食道癌，及时手术治疗，10年以上的生存率达90.3%；放射治疗，治愈率可达80%。
检验分析，酸菜内含有亚硝胺类致癌物质，将这些酸菜浓缩喂小鼠，结果小鼠食道也发生了癌症。防治食道癌，首先要改变长期、大量吃酸菜的习惯，尤其是酸菜缸内已出现一层白色的霉苔，其中含大量的致癌物，坚决不能吃。另外，讲究卫生，防止霉菌污染食品，尽量减少机械、化学物质的刺激，改掉吸烟、饮酒的习惯，是预防食道癌的必要措施。
胸口隐痛：警惕胃癌
胸口在民间又称心窝，又称上腹部或胃部。胃部不适，或似有疼痛，长期不愈，而逐渐加重，隐隐作痛，首先应考虑是胃癌。长期心口痛是胃癌的第一信号。
有慢性胃病的人要经常到医院检查，因胃溃疡有5%～10%可发展为胃癌。患有萎缩性胃炎则更为危险，若同时存在胃酸缺乏，癌症发生率比胃酸正常的人高出数倍。如果有慢性胃病，原有的症状几年或几十年都没有变化，却突然增加了胃部症状（如疼痛、灼热），并且日渐加重，这也是胃癌的信号。
胃癌的另一个信号是食欲不振。不想吃东西，厌恶肉类食物，或恶心呕吐，常伴有消瘦、疲倦无力、大便变成黑色。这虽是胃癌的重要信号，但可能已是中、晚期了。
每天喝一杯牛奶，多吃新鲜蔬菜，不吃发霉的粮食，尤其是霉变的大米、面粉、玉米粉，也不要吃发霉的佐料，如花椒、八角、茴香、腐烂的生姜等。不要多吃含着色剂较多的食品和烟熏制品。
右胁肿块、疼痛：警惕肝癌
原发性肝癌欧美少见，亚、非洲发病率较高，非洲高达98/100 000。国内据检查统计，肝癌占检数的1.9%，男性多于女性，多发于30～60岁。
肝病起病隐蔽，发展迅速，几个月就可出现危险信号。但客观诊断指标不易出现，首发信号是食欲不振、消化不良，继而恶心呕吐、腹部胀饱，约有1/3的患者自己在其右胁可摸到肿块，多数自述肝区疼痛，这就是肝癌的第一个信号。
因肝脏代偿能力强，即便是慢性损害了五分之四，化验肝功能仍然可以是正常的。由于癌细胞的增生破坏了正常的肝细胞，使胆汁分泌减少，影响消化功能，尤其是脂肪得不到消化，只好从粪便中排出。由于消化能力降低，营养缺乏，很快就容易出现贫血、消瘦；因癌细胞侵蚀肝内主要胆管，约三分之一的患者可能发生黄疸；因门脉压增高，可以出现腹壁静脉曲张，继而出现腹水、发热；等。这些信号说明肝癌已是中晚期或者转移了。肝炎、肝硬化与肝癌的病因有关，据统计，原发性肝癌有83.1%伴有肝硬化。动物实验表明营养不良可引起肝癌。
肝脏再生能力很强，将动物肝脏去除80%，生理活动尚不会紊乱，而且10～20天可以长成原来肝脏的重量。根据这个原理，早期手术切除肝癌乃是根治的方法。其他化疗、放疗也有一定疗效。
局限性腹痛：警惕结肠、直肠癌