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一剪梅费玉清范文1
即便是如今百家争鸣的年代，费玉清的人气依然不减，1955年出生的他迎来自己的60岁生日，按理说这个年纪的男人应当子孝孙贤，共享三代同堂的天伦之乐，但是费玉清却依然保持单身，到底是什么原因导致他这样一个钻石王老五至今仍然不想结婚呢？
早年打拼事业错过了爱情
费玉清17岁时经姐姐费贞绫介绍进入夜总会驻唱，为了能够在当年的乐坛占有一席之地，费玉清不断地向前辈学习，揣摩歌唱技艺，而且为了生活不断在各大歌厅驻唱，每天晚上要赶好几个场，最高纪录一晚跑了十一场，忙得不亦乐乎，等在乐坛站稳脚根后，又开始了新的一轮打拼，每年公司安排近四十场演唱会，数十张唱片，白天黑夜连轴转，根本没有时间谈恋爱，等自己事业稳定后，却发现年纪大了。
早年的情伤让费玉清身心俱疲
费玉清和一位日本女星安井千惠订过婚，这位安井小姐长得娇小可爱，费玉清跟他在秀场认识，对她一见钟情，为了她，费玉清曾多次往返日本，后来还曾经带她出席过金钟盛会。民国六十九年的十月，两人并曾举行订婚仪式，不过，据说因为有钱的女方要求费玉清入赘，费玉清不愿意，所以两人解除了婚约。
除了安井千惠，费玉清还曾和台湾本土天后江蕙、“笑话皇后”陈今佩传出过恋情，不过最终都无疾而终，费玉清说他是一个感情专一的人，每一段感情他都是全情的投入，所以爱得深伤得也深。如今的费玉清一直在寻找彼此能够谈得来，能够互相理解、有共鸣、互相倾慕的女人。这种“宁缺毋滥”的对爱情的想法，无疑使费玉清蹉跎了岁月，消磨了爱情。
费玉清很享受目前的单身状态
私底下的费玉清，生活过得比普通人还要普通，他不抽烟、不喝酒、不用信用卡，自己擦鞋、吹发、洗内衣，裤子破了就自己缝，一把刮胡刀用个五六年，一根皮带也要系个十几年。他说：“人生像花园，我就慢慢逛吧。”而且每天凌晨4点到6点就起床了，每天保持八小时的睡眠，除了正常的唱歌、主持工作外，费玉清最大的偏好就是养宠物。他养过鸡，他养过鱼，最多的时候家里有上千条鱼，现在家里还养着小狗，他说：我觉得一个人的生活蛮快乐的，晚婚、不婚或是结婚又离婚的占了演艺人员的大多数，因为我们的最爱都已献给了演艺圈。如果掌声不在我们身边，可能要把声音录回去听听才可以睡得着。
他个性温文儒雅，但自有主张“不能负人”，他打个比方，有人送他2盒番茄后，再送第3盒时他会拒绝，“因为我不能为你去逛市场，可能还不了你那么多。”如遇谈得来的对象，就交交朋友，“像江蕙就是可以聊到天亮的朋友。”
一剪梅费玉清范文2
张菲与费玉清，这两颗台湾艺坛耀眼的明星，一个似“虬须客”，一个如“玉面郎”，风格迥异却相映成趣。张菲说：“如果我摘下墨镜，再刮掉胡子，你会发现，我和费玉清就像一对孪生兄弟……”
童年时代精彩“二人世界”
张菲本名叫张彦明，弟弟费玉清叫张彦亭，由于祖籍是安徽桐城，爸爸妈妈都酷爱黄梅调。耳濡目染之下，幼小的费玉清也跟着大人哼两句，时间一长，费玉清甚至可以完整地唱出几个经典剧目。那时家里来了客人，大人们就唤着费玉清的小名说：“来，小哥，给大家唱一个‘打猪草’!”于是费玉清就站在地中间，手舞足蹈、字正腔圆地唱起来，结果总能收获一片掌声。
大弟弟4岁的哥哥张菲却很不服气，因为他有自己的“绝活”，那就是说评书。张菲经常呼朋唤友，招来一屋的小孩子，听他胡吹神侃。张菲口才极好，脑子又灵光，收音机里的评书过耳不忘，再加点即兴创作，虽然驴唇不对马嘴，有时甚至是关公战秦琼，但他挥挥洒洒的风采还是深深迷住了小伙伴们，从而成为他的忠实拥趸。
那时张菲性情顽劣，每灭在外惹祸，爸爸妈妈也拿他没办法。而乖孩子费玉清却从不惹是生非，天性腼腆的他像个女孩子，每天定时上学放学，定时写作业，余下时间主动帮大人做家务。天性善良的费玉清喜欢养小动物，他不仅养了一只猫，一缸热带鱼，还收养了一条小狗、两只小鸡。哥哥张菲却觉着弟弟多愁善感，很不“爷们儿”，甚至威胁弟弟说：“早晚有一天，我要把你的小鸡小鱼吃掉!”
说完这话没几天，张菲就发了一场高烧。那时候，父母双方感情已破裂，正在忙着打离婚官司。张菲躺在床上痛苦不堪，而年幼的弟弟却不知所措。费玉清急得眼泪都要掉下来了，他想学着大人的样子给哥哥测体温，情急之下，从鱼缸里拨出温度计，插在哥哥嘴里。张菲烧得一塌糊涂，嘴里含着那支长长的“体温计”将近一个钟头，大人们才赶回来。有了这次经历，张菲对小弟弟多了几分疼爱。他向弟弟郑重宣布，看在“体温计”的分上，饶了那群小鸡小鱼。
父母离异使兄弟俩内心产生了巨大的阴影，张菲更加放荡不羁，四处游逛；而弟弟费玉清更加内敛深沉，终日沉湎于幻想。那时张菲组织了一支摇滚乐队，整天模仿着“猫王”的样子，晚上露天演唱，白天在家排练，架子鼓敲得地动山摇，吵得四邻不安。而费玉清却独独爱上琼瑶小说《窗外》《情深深雨蒙蒙》等等，天天手不释卷。
那时，哥哥张菲宣称：要做台湾“猫王”!他带着这个梦想服役去了。退伍之后，张菲才惊奇地发现，原来弟弟费玉清已经提前实现了“歌星梦”。
青年时代孤身走我路
1975年，台湾当时的“中视”电视台有一个“星对星”节目，20岁的费玉清在人赛中一举夺魁。他的嗓音清朗纯净、纤尘不染，立即受到了娱乐界的极大关注。当时极负盛名的“海山唱片”、“中视”都签下他做基本歌星，他此后星途一路顺畅，一气推出了5张专辑。其中《月圆花好》《凤凰》《天上人间》等歌曲脍炙人口，被传唱一时。
这下哥哥张菲坐不住了，一向不甘人后的他也打算进军歌坛。为此。他还悄悄为自己起了个艺名叫“费正清”。怎奈唱片公司并不买账，觉着张菲形象过于生猛，不符合当时的审美标准。于是，张菲只好退而求其次，去各大夜总会跑场做主持。当时张菲还远远称不上“大哥大”，行走江湖，难免受人欺侮，但张菲懂得一个字――“捱”。
在张菲的职业生涯中，豁达的天性也帮了他不少忙。跑秀场多年，张菲基本在各地黑道的场子里讨生活，但他从不介意吃不吃亏。有几年，张菲经常收到道上“兄弟”开出的空头支票，台湾话讲叫做“芭乐票”，这种支票他攒了二寸多厚。大多数情况下，他总是摸摸鼻子对自己说：“算了”。一次，一位台湾道上的“大哥”结婚摆酒，让张菲去主持，事后给了张菲一个大大的红包。重义气的张菲索性人情做到底，抽出里面的钞票还给“大哥”，自己只留下红包，表示心意已领，博得了这大哥的赞赏，大哥表示今后“罩定”张菲了。果然，张菲此后跑场子，再没人敢欺负他了。
跑场岁月为张菲之后的演艺事业打下了坚实基础。如今，他可以熟练运用十余种大陆方言，都是在那段时间学会的。几年后，张菲也出了自己的专辑，当他兴冲冲地拿给弟弟费玉清听时，费玉清却毫不留情地指出几处硬伤。末了费玉清打趣哥哥说：“你的唱片啊，拿来给我做杯垫好了!”这下张菲脸上挂不住了，他“哼”了一声，扭头就走，再也不想理这个傻弟弟了。
于是张菲把车开到很偏远的山区去，与世隔绝专心打高尔夫。一天，他正若有所失地走在蓝天碧草之间，忽听得山那边有个樵夫在唱歌，那首歌正是弟弟的代表作《垅上行》。张菲感到一种难以言表的激动，连忙开车回台北，直奔弟弟费玉清家中，嘴里嚷嚷着一定要给弟弟做顿好吃的。费玉清正莫名其妙、心想哥哥是不是生病了，张菲却在厨房里忙碌起来，不大一会儿“变”出一桌子菜来。
兄弟俩重聚在一张饭桌旁，握手言欢。
人到中年各领
也许受父母离婚的影响，兄弟俩至今都保持单身。张菲曾有过一段不成功的婚姻，而费玉清干脆不迈进婚姻殿堂。
费玉清拥有大量的女“粉丝”，有的女歌迷在演出现场向他求婚，费玉清机智地回应要先问过女方父母。其实，费玉清曾有过刻骨铭心的爱情。27岁那年，费玉清爱上了一位日本女孩。这位女孩容貌清丽，富有古典韵味，费玉清深深地爱上了她。后来两人一度秘密订婚，但女方父母却提出一个不近人情的要求――让费玉清去日本入赘。事业如日中天的他无法接受，于是这段美好的姻缘化为泡影。或许是曾经沧海难为水，此后费玉清把全部热情投入到事业中去，不再染指爱情。
从1977年签约海山唱片公司推出首张个人专辑《我心生爱苗》以来，费玉清好歌无数、拿奖不断，如今每年仍有近三十场伞球固定演出，雷打不动、场场爆满。每每费玉清在陌生的城市醒来，睁开眼第一句话就问经纪人：“我现在在哪一国啊?待会儿耍唱什么歌啊?”闯荡数十年，费玉清的身家以亿计。如今在台湾，只要是商场关门打烊都要播放费玉清的《晚安曲》。仅就凭这首歌，费玉清一年就收入几亿台币。
哥哥张菲经过数十年打拼后，逐渐在台湾艺坛奠定了“大哥”地位，事业颇有建树，旗下桃李满门。像胡瓜、吴宗宪、康康等当今一线主持人，均经过张菲一手调教，被弟子们尊为先师。
1994年，兄弟俩索性一起合作，开辟
了综艺节目“龙兄虎弟”。靠着艺坛多年来积攒的人脉，打造一流的综艺节目。兄弟二人开始在演艺圈大显身手。那几年，“龙兄虎弟”红极一时，最火爆的时候，很多热恋中的男女宁可牺牲约会时间，也要赶回家收看他们的节目。“龙兄虎弟”连续四年夺得金钟大奖，羡煞同行。兄弟二人成为一对不折不扣的“黄金搭档”。
个性迥异亦心有灵犀
父亲经常教育两个儿子：人在得意的时候享受成功，人在失意的时候享受人生。兄弟俩都自诩为“享乐主义者”，都觉着自己比对方更懂人生，更会享受。
弟弟费玉清性情笃定，不喜交际，不抽烟、不喝酒、不赌博、甚至没有一张属于自己的信用卡。他自己擦鞋、自己吹头发、洗内衣，裤子破了就自己补，他做这些事情乐在其中。
哥哥张菲个性张扬，喜欢热闹扎堆广交朋友，打高尔夫、钓鱼、唱歌跳舞、驾驶飞机无一不好。兄弟俩最合不来的，就是张菲的烟瘾。费玉清多次劝说哥哥戒烟，为此故意刺激哥哥，说张菲的歌声听起来有一股子烟油味。但张菲依然故我，不以为意。有一年台湾南部发生6.7级大地震，当时张菲正在化妆室里梳头，听到外面乱哄哄说地震了，他的第一反应不是逃生，而是――我那包香烟哪里去了?张菲想，如果被压在废墟中，想熬过这漫长的救援时间，没有烟就等于没有精神食粮啊!
有时张菲会带着弟弟一起去钓鱼，而费玉清却兴趣索然，又不好扫大哥的兴。只好坐在岸边打盹。“狡猾”的张菲趁弟弟睡着，将一只岸上的死鱼挂在鱼钩上，再摇醒弟弟，给弟弟看自己的“战利品”，这样，张菲就可以讹到弟弟一顿晚餐。
张菲喜欢惊心动魄的运动项目，比如驾驶私人飞机。他拉上弟弟登上他新购置的滑翔机，明知弟弟天生胆小，他却故意搞许多飞行花样吓唬弟弟。据说，有几次飞机侧身几乎将费玉清甩出舱外。看着弟弟面无人色，张菲反倒开心不已，在蓝天上一路狂笑。落地后，面无人色的费玉清发誓，再也不坐哥哥的飞机了。
费玉清不想做哥哥那样顶天立地的“伟男人”，他喜欢与世俗生活保持一定的距离，做一位旁观者。费玉清有自己的爱好，那就是发呆。他甚至在夜间矗立在窗前，偷偷打量过往的行人。有时，为了看街边的情侣吵架，他会站上两个钟头，他会惦记那位女孩是否受委屈，好及时出手替她报警。对于自己淡定的性格，费玉清干脆自嘲说：“我就是喜欢平平淡淡的日子，当一个制造大便的机器。”费玉清这种潇洒写意的性格也会体现在舞台上，有时，他唱着唱着，摆手叫停乐队，因为他那天膜带扎紧了，很难生气，费玉清就会说声SORRY，然后转过身去，背对观众松裤带，憨态可掬又逍遥写意，令观众发出会意的笑声。
一剪梅费玉清范文3
一、经典母题的运用
母题，是指一个主题、人物、故事情节，一再出现在作品中，成为利于统一整个作品的有意义线索，也可能是一个意象或“原型”。电影《夏洛特烦恼》正是采用母题的方式将影片的精神内涵融入于母体之中，使受众在观影过程中自然接受影片传播的理念。
（一）逃离与出走母题逃离与出走是青春文学常用的母题之一，是青年人精神状态的一种反映，是他们面对困难时表现出的一种对现实生活的妥协办法。姜文的《阳光灿烂的日子》马小军的一次次精神上的幻想亦是早期电影中有关母题逃离与出走的写照。《夏洛特烦恼》也采用了这样的叙事策略，夏洛在一场无法收拾的闹剧之后，逃离了当下的生活，回到过去。与其他影片不同的是，这是一种先知型的，参照着之前生活的经验，逃离现在的生活，将设想中的生活全部过一遍。当发觉失去意义之后，他又想逃离第二次，从而发现对于之前生活的眷恋和不舍，使得逃离和出走最终变成了回归和怀念。让占据票房群体大多数的青年人找到共同感和归属感，从而得到更多的受众认可度。
（二）爱情母题爱情母题以其绝对的普遍性和神秘性，自古以来就是永恒的命题，更是影视作品在选题制作时的经典母题。作为一部经典商业片，《夏洛特烦恼》也不例外，但又不同于其他影视作品，它侧重的爱情更像是一种中年式爱情危机——青涩过了，激情过了，只剩下漫长的，日复一日的生活琐事，当爱情渐渐地被磨平，中年人该如何找回最初的美好。影片以讲述这样的爱情为基调，获得了极其广泛的关注度和讨论度。另一方面，影片在叙述爱情时，注意抒情浪漫与幽默搞笑相结合，影片中充满了大量幽默搞笑的场景和桥段自然是满足大多数观影受众的保障。
二、游戏化的叙述方式传达思想
康德在《判断力批判》中认为“艺术是自由的游戏”。［1］本片的游戏色彩极其浓烈，首先，在情节上，就有着游戏式的回到过去设置，让主人公以未来人的身份再次回到过去。本片以戏仿、滑稽和幽默的手法还原了那个年代的经典事件，让主人公以一个全新的、旁观者的视角去见证，去亲身经历过去的事件，如朴树和许巍的走红、周杰伦的选秀舞台以及那英的《相约九八》等。因为“回到过去”在现实生活中是一个伪命题，所以，这样相悖的情节设置就有着极其夸张的游戏意蕴。在语言方面，也有着浓烈的游戏色彩。不仅用一些代表性的语言和情节去调侃《中国好声音》之类的选秀类节目，还利用背景音乐和话剧式夸张的肢体动作去模仿了那个年代的一些电视剧的经典桥段，如袁华被秋雅拒绝时，场景《射雕英雄传》的模仿和费玉清歌曲《一剪梅》的混搭使得既连贯了影片的前后叙事，又轻松搞笑和充满张力。游戏化的叙述满足了当前受众对影片的一种差异性和共同性需求，唤起人们对影片内容深层次的审美期待，而这种审美期待正是影片吸引受众注意力和传播影片精神诉求的绝佳场地。
三、重视受众对电影媒介的精神需求与期待
期待视野是指接受者由现在的人生经验和审美经验转化而来的关于艺术作品形式和内容的定向性心理结构图式，是审美期待的心理基础，包括三个层次：文体期待、意象期待、意蕴期待。［2］电影《夏洛特烦恼》充分运用三个层次的受众期待心理进行影片精神诉求的传播。
（一）喜剧精神本片的喜剧精神并非偶然得之，而是经过了大量的受众的检验。主演沈腾和马丽科班出身，对于观众的喜剧需求有着极强的阅读力和洞察力。此外，春晚舞台上沈腾的完美塑造，使得他在影片中一举一动都有着“郝建”式的喜感烙印。另外，本片中的喜剧精神不是低俗、粗俗、媚俗的代名词，而是将主人公夏洛的生活以一种健康的、积极的、快乐的方式去表达出来，让受众感受到一种乐观的力量，哈哈一笑的基础之上，更多了几分来自于内心的轻松和愉快。这样的喜剧化的表达方式通过主人公自身的意象和意蕴形象形成期待，不仅较好地满足了受众群分市场的需求，还在很大程度上对受众的观影形成了专属化的期待需求。
（二）正能量主旋律并不是只有讲述重大题材和伟大历史人物的题材才叫主旋律，中国艺术研究院博士研究生导师仲呈祥认为，主旋律是个包罗万象的筐，只要有利于社会主义发展建设以及人民和谐的内容，都可以往里装。具体到电影《夏洛特烦恼》来说，经济飞速发展的今天，物欲横流，金钱至上。受众需要一个理由去让他们沉下心来，摒除自身的浮躁之心，寻找最为本真的自我。《夏洛特烦恼》清楚地认识到了这点，牢牢地抓住了受众需要弘扬正能量和主旋律的心理期待，将主人公逃脱名与利的枷锁，寻找最初的温暖，弘扬真善美的大众心理期待，以轻松诙谐的方式逐次由文体期待、意象期待、意蕴期待呈现给受众，张弛有度，牢牢地吸引受众的观赏欲望，也更加完美地表达了影片的主题。