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盖棺论定范文1
这首诗的诗句是：
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲．
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间．
盖棺论定范文2
关键词：西汉；官印；特征；鉴定
中图分类号：K87 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）20-0150-03
任何文物均是一个特定时代的综合产物，并具有某一时期的典型特征，剖析并掌握这些构成要素及其在各时期的发展演变特征，是鉴定西汉官印首先必备的一个基本条件。同时，还要了解伪印的类型和制作，这是文物鉴定的另一必不可缺的重要因素之一。因此，掌握真印诸要素特征和伪印类型制作，是鉴定西汉官印的两个主要组成要素。现对鉴定西汉官印的这两大要素作以分析论述。
一、西汉官印诸鉴定要素及其演变特征
西汉官印在我国古代玺印发展的历史长河中，有其独特的时代特征。而这些特征是由构成印章的形制、质地、钮式、印文、篆刻艺术风格等诸要素所表现出来的。
（一）汉印形制
1.汉印大小。西汉官印的尺寸一般均较小，其大小只有2个多厘米。其原因为汉制“通官印方寸大”（《汉旧仪》），故印面在2.2～2.4厘米见方，约相当于汉制的一寸左右。汉帝后玺印略大，为汉制方一寸二，印面方边长约2.8厘米。官秩二百石以下汉官印则为长一寸宽半寸的长方形半通印。这是汉印形体的最基本时代特征。
2.印台形式。汉官印均由印台和台面上的印钮两部分构成。根据官员品级高低，西汉官印的印台分为方形和长方形两种，其中官秩在二百石以上的为通官印，印面呈正方形，方寸大，约2.2～2.4厘米；官秩二百石以下为长方形半通印。西汉各个时期官印的印台在形制和高度上有所不同，汉初有秦风貌，印台薄而扁平，厚度在0.4厘米以下，还有上小下大呈斜坡状的；文景以后印台一般厚约0.5厘米左右；西汉晚期印体由轻薄逐渐变的厚重，印台增厚至0.8厘米以上。
3.汉印钮式。钮式是构成古代官印诸形制中的最核心要素。西汉官印对其钮式都有严格的制度，且同一钮式在其发展过程中又具有不同的形状，因此掌握印章钮式不同时期的发展演变特征，即成为鉴定各个时期西汉官印的一个重要手段。西汉官印的主要钮式为龟钮和鼻钮两大类，此外还有螭钮、龙钮、鱼钮、蛇钮等及其他兽钮等。
一是龟钮。为汉官秩比二千石以上高级官印的通用钮式。汉印之龟钮有“龟者，阴物，抱甲负文，随时蛰藏，以示臣道，功成而退也。”的特殊含义（《汉旧仪》）龟钮在西汉官印不同的发展时期，又具有其显著的时代演变特征。西汉龟钮大致可分为前、后两期：前期龟首短平，龟身俯卧，四足短而铸刻不清晰，流行于文景帝时期；晚期龟首微抬伸，龟身抬生，龟腿向上呈半立状，四足铸刻清晰，龟背或圆或后部隆起，甲形及纹饰精致，流行于武帝至汉末新莽时期。
二是鼻钮。亦称瓦钮，是古代印章中最常见的一种钮式。其基本形制均为印台背上有一半圆形的环状系，用以穿绶佩带。鼻钮早见于战国，秦时官印大多为此钮式，西汉是由于龟钮的出现，鼻钮遂改为千石以下的中下级官吏印章固定钮式。西汉早期的鼻钮有战国和秦之遗风，为窄面环状；稍后钮面逐渐加宽，景帝以后开始流行薄边覆瓦状的鼻钮；汉末钮边渐厚。
（二）汉印质地
1.玉印。与先秦时期不同，秦汉时期对玉印，特别是官印以玉为质有着极其严格的规定。“秦以前以金、玉、银为方寸玺，秦以来，天子独称玺，又以玉，群下莫得用。”（《后汉书・徐■传》）西汉时皇帝六玺和后之玺皆为白玉。另汉时王侯诸卿大夫亦有玉印，其状为覆斗形，往往为私玺或殉葬印。
2.金印。西汉官印中的金印仅次于帝后玉玺，为王侯贵胄、诸公、将军等朝中上卿重臣之用。按文献资料记载，西汉时期使用金印的仅限于皇室至爵中的太子、王、列侯；朝堂上的丞相、太尉、大司马、太傅、太师等公卿；位列上卿的诸将军等高级官吏，以及汉朝赏赐于少数民族首领的玺印。
3.银印。银印为西汉比二千石以上高级官员之印章。其范围包括朝中自御史大夫以下的各司长官，如九卿、内史等；军中诸副将和各营都校尉，如“骑都尉印”、“戊己校尉”等；地方郡以上的军政长官，如“沛郡太守”、“彭城太守章”等皆银质官印[1]。
4.铜印。西汉官秩在千石以下的中下级官印皆为铜质，包括通官印和半通印。西汉铜质官印的使用范围十分广泛，上自宫廷朝中诸司属官，下至地方郡县太守、郡尉以下的所有官吏，以及军营中的各级属官皆以铜为印。
（三）汉印的文字、篆刻及印面风格
1.印文文字形式。西汉官印的印文皆为反字阴刻，即篆刻艺术上所谓的“白文印”。汉印印文的这一特征，是由当时在封泥上钤印的用法所决定的。西汉时期纸张尚未发明和普遍应用，故不可能出现超越时代的蘸印泥钤在纸上的阳文印。因此，当我们遇到一言为西汉印章的阳文印时，即应引起注意，断其十之八九可能是伪印。
2.印文篆刻风格。就西汉官印文字的总体风格而言，其印章使用文字应归属于小篆体系，进一步说它是由小篆发展而来的一种较为独特的印篆专用字体，称为“摹印篆”。而且这种摹印篆在不同的时期还有着显著的发展演变特征，其印文的具体发展演变特征，已在本文第二章“西汉官印的分期和时代特征”中作了详细论述，此不臃述。
3.文字笔划形态。古代印章中一些常用字在各个发展时期，都有着自己不同的具体形态。西汉官印中典型的字如：“印”字的末笔常作下垂状。“丞”字中部下横的两端向上翘，而至东汉时即开始变为一直横。“尉”字在西汉印中其左下为对称状，东汉则为一“火”字。如此等等，通过文字笔划的变化，也是鉴定西汉官印的一项重要要素。
4.印面构图特征。古代印章的印面构图在各个发展时期都具有其一定的外部特征，西汉官印的印面构图主要存在以下几点：一是界格，汉初官印承袭秦印，印面均有界格，但汉初期官印界格方正、平直，比较规范整齐，尺寸上也略大于秦官印，至孝惠文景帝时期界格已基本消失。二是印文排列形式和字数，汉初官印印文排列并不固定，文、景帝时期趋于正规；西汉中期以前大多为四字印，武帝时期出现五字印，但这时的五字官印仅局限于二千石以上的高级官吏，曰某某章，至晚期五字官印在汉官印中普遍流行。
（四）汉官印的印文内容及其知识
1.印名。所谓印名是指印章印文的自名。古代玺印一般均有自名，而且具有鲜明的时代性，古代玺印自名常见的有“玺、印、章、宝、记、符、节、信、关防”等等，例如先秦时期的印信一般均称为“玺”，但至西汉则为帝、后专用印名；又西汉官印通常只用“印”和“章”，而不用其他印名，且印与章还有各自特殊的用法。
2.官名。官名是官印的具体文字内容，每一方官印都必然有其官名。西汉时期由于从秦入汉，有旋经发展定制，故其官名从早至晚一直在不断的更变之中，特别是西汉中期，官名变动尤甚，而一些官名至新莽和东汉即不再使用，如“别火”于西汉武帝年置至东汉光武年省。又后世中行用之官，在西汉时就不一定出现。因此，掌握西汉时期的官名，特别是同一官名的各个时期的不同变化及起省年，对汉印的断代和鉴定具有很大帮助。
3.地名。地名同官名一样，在历史发展上一直都在不断的更迭变化，一些在西汉时称用的地名到其后即不再使用，而且同一地名在西汉的各个时期还有变化和起废，如前文中提到的“新城”，又如沛郡为景帝三年平七国之乱后始置郡，而渭城则是武帝元鼎三年由咸阳更名的，如此种种不再赘述。而了解这些古代地名，对我们今天鉴定西汉官印是大有益处的。
4.称谓。称谓具有时代特性，西汉官印尤是如此，这是鉴定其真伪的一个重要特征。不但前文提及的一些印名，如玺、印、章的用法和时代演变特征；而且其官名入印也有显著的特征，如汉时县一般有左、右尉，故其官印的通常用法有两种：一是县名为两字的常作某某县名加上左尉或右尉，二是县名为一字的常作某县名加之字再加上左尉或右尉，如“海邑左尉”和“卞之右尉”[2]等，但绝对不加“县”或某尉之印，这是汉时印章称谓的基本常识。
二、伪官印的类型与鉴别
西汉官印伪作较多，归结起来大致有三类：一是全部伪造，二是摹真仿造；三是真印伪刻。现将西汉伪官印的鉴别分类介绍如下。
（一）全部伪造之印
所谓全部伪造之印，是指无中生有，向壁虚构而成的古玺印。这类伪官印从官名、地名、印名，到文字、篆法，乃至印章形制，都是出于伪者的凭空杜撰，属于一种较低档次的伪作。由于伪造者不知真印其貌，往往伪造漏洞百出，不是印章形制不对，就是官名、地名、印名、文字、篆法等存在明显问题，如“梁王后玺”玉玺和“建威校尉”被伪造为鼻钮；稍高明者可能会将以上诸要素的一二点乃至三四点，制作的较逼真，但是绝不可能把西汉官印的所有要素伪作的天衣无缝，我们只要通过对所掌握的西汉官印诸要素进行逐一的对照分析，就不难发现伪印存在的破绽。即使有很高水平的此类伪印，也会在其细微处有漏洞可辨，不要说新仿印的锈色和制作等问题，就是年代久远的古代伪印，亦可通过西汉官印诸要素的时代特征去加以鉴别。如一“杜陵右尉”印，即是一方传世的清代伪作汉印，初观该印锈色古朴貌如真印，细在其形制风格、印文特征和制作工艺以至等方面，均可以假乱真，但细辨其印问题有二：一是印章形制与其官名不符，该印为龟钮，但汉制皇帝陵邑同县，陵尉官秩不过六百石，其印形当为鼻钮而不能为龟钮。二是该印文中的“尉”字与汉印文字篆法存在较大差异，具体表现为该尉字的左下部刻成“示”，而西汉时则作“火”；另此印右旁末笔作一大竖点，而汉印常作一横笔；又西汉印中尉字左旁常较大，约占全字的2/3，但该伪印之尉字左右两旁却大小相当。通过以上种种分析，即可以明确地判别出该印为古时伪仿之汉印。
（二）摹真仿造之印
所谓摹真仿造之印，是指原有真印，而作伪者依照该汉印面貌另行伪制。这类伪印就其制作而言又有如下两种情况。
1.不知印形，依谱而作。此类印往往是伪作者只见印文，而不知其印之形状，多依照所得印拓或古谱所录之印文摹刻而成，高仿者其仿刻印文能与真印几无差异，但由于伪作者不知原印形状，故在制作伪印时往往在其形制上与真印不符，这是鉴别这类伪印的关键所在。例如收藏在中国历史博物馆的著名“石洛侯印”金印，就是其中较为典型的一个案例，该印原于清朝嘉庆年间出土山东省日照县。然而，经过一百余年后，流传于世的却有两方，两印均为金印，印文完全一致，难辨真伪，一时成为印界关注之公案。但两印的龟钮却大相径庭，一印龟首短而微抬，龟身隆起，体形狭长，龟腿微曲立状，四足铸刻清晰；而另一龟钮则龟首长而平伸，龟身平板，龟体扁平，龟腿弯曲，龟足无刻痕。很显然前者印钮为西汉中晚期之龟钮形制，与其印文的时代是相吻合的，乃真印无疑，而后者印钮与其时代显然不符，是为伪印。究其原因，“石洛侯印”金印刚出土不久即为诸城鉴藏家李仁煜所得，并被奉为至宝，秘不视人，仅以印拓赠予挚友数人，因当时西汉金印尚不为人所知，故世人只有其印文而不知其印形，所以即出现以上一方印文不差毫厘，但印形相去甚远的仿刻金印，随着现在考古发掘的不断发现，现今一看其形制即知后者为后人伪造之印。
2.完全依据真印进行仿作。即伪作者既知印文亦明印形，完全按照真印来仿制。按伪作工艺的不同，此类伪印又可分为两种：一是对照真印进行摹刻，二是以真印为母范翻砂铸造与摹刻。因为是依照真印而进行的仿作，所以这类伪印的外观形制和印文结字均较为逼真，但也不是不可鉴别的。摹刻伪印一般做伪者并无真印，而多对照有图片和印文进行摹仿制作，由于文物图片不可能面面俱到，故伪印往往不能全面把握真印的外型，不可避免地会出现一些比例上的失调，又摹刻印文之文字亦不如真印气韵流畅贯通，且文字整体之间常不相协调，同时因这类伪印制作较难，故多仿制一些价值较高的名印，而传世或考古发现之著名汉印又多有明确的收藏地，这也成为鉴别其真伪的一大要点，比如当在世面上见到一方“文帝行玺”[3]印章时，就要马上知道该印收藏在国有博物馆中，而不可能流传于世上，除非通报该印被盗，否则肯定是伪印。而翻砂之伪印，首先是其印形必然小于原印，其次铸造工艺上存在砂眼问题，再者翻砂品印文笔道往往较为粗糙或出现变形情况。此外，不论摹刻还是翻砂铸造之伪印，其伪印的质地和作旧手段都不够完善，这也是鉴定其真伪的一个重要突破点。伪玉玺可从玉质和其工艺上加以鉴别，西汉玉玺为帝后之印，质和阗白玉，其工极精，仿者常一看即破。而伪铜印的新做锈色与两千年的自然铜锈是不难辨别的，而有些低劣的仿汉铜印，竟然使用普通的黄铜仿造，可见仿造者连黄铜何时出现这一基本的文物常识都不知到，真让人有些好笑，而这些低劣的黄铜伪汉印却能在市面上屡屡见到。
（三）用真印伪刻之印
真印伪刻亦称半真半假或以旧翻新。即利用真汉印之印体，进行翻新伪刻的一种伪汉印。此类伪印通常有以下两种情况：一是原汉印本无字或其印文在流传中已漫灭，作伪者得印后在其印面上补刻以伪印文；二是原真印型文本皆具在，作伪者将其原有印文磨去，又重新刻以伪印文字。以真印进行伪刻属伪汉印中的高仿品，因其本为真印，故外印体型诸特征及锈层包浆均古朴可人，所以在销售时往往能够经得起审视，也极易使人被其外观所迷惑。与前两类伪印相比，此类伪印的鉴别具有较大难度，常令收藏者先上当而后悟。因此，遇到这类伪印是要特别加以注意。由于这类伪印的作伪特点均为在真印上伪刻以新的印文，故其印章形制与新伪刻的印文之间必然存在矛盾，因此全面了解并掌握古代玺印，特别是汉印各个发展时期印形与同期印名、官名、地名、文字、篆法等诸要素间的关系，是鉴别此类伪印的基本切入点。同时，此类伪印尤其是后者，其在伪作时常常具有一个极其鲜明的特征，即重新伪刻之印名一般多是高于原印形制的官名或印中之罕稀珍品，了解这一点亦对鉴别此类伪印大有益处。“右将军印”该印形龟钮，锈色青碧，龟钮为典型东汉印钮风格，当为一东汉之龟钮铜印。然而，审视其印文，乃为西汉中期以前的典型四字官印形貌，因汉武帝以后之将军印即改为五字，且印名用“章”而不再用“印”；又据史书载：“前后左右将军，皆周末官，秦因之，位上卿，金印紫绶。汉不常置，或有前后，或有左右，皆掌兵及四夷。”（《汉书・百官司公卿表》）可知汉之右将军乃金印，故该伪印之印质显然与史不符；对比其后刻之印文，文字笔划软弱无力，且显呆板缺乏神气，“将”字篆法也与西汉该字法度不同，显为后刻之伪印文。从而鉴定此印当为一东汉龟钮铜印仿刻之西汉右将军印。
总之，文物鉴定是一个综合分析的鉴别过程，汉印鉴别亦不出其右，所以必须对构成汉印的诸要素进行逐一对比分析，全面考证鉴别；同时还要“师夷长技以制夷”，密切关注伪印之发展动态。此外，汉印鉴定是一种理论与实践密切结合的社会学科，只从理论中来到实践中去，鉴定的结果才能更可靠、更有说服力。
参考文献：
[1]罗福颐.秦汉南北朝官印征存[M].北京：文物出版社，1987；孙慰祖.古封泥集成[M].上海：上海书店出版社，1994.
盖棺论定范文3
乐观拼搏，超典型香港精神
想不到成立于1974年的许氏公司仍在，它大隐于市。
当年32岁的许冠文，拿着刚写的剧本找大老板邹文怀谈分成，日后影响深远的许氏和香立制片人制度由此而立。如今公司已搬去尖沙咀，许冠文更喜欢待在铜锣湾的办公室，那是一座有点年代的商业大厦，楼下是茶餐厅，再多走几步就看到电车轨道。他是一个很香港的香港人：中学大学读的都是名校，从小受西方教育，英文一流，到过外国宣传电影、做show、看演出，但每天早上要吃的，始终是皮蛋粥、油炸鬼。他唯一填词的《铁塔凌云》几成港歌：“檀岛滩岸，点点鳞光，岂能及渔灯在香江”。
年少时家境清贫，身为大哥的他很小就出外兼职食，中二时“胆粗粗”跑到有名的夜校里，竟然教中四水平英文。大学时闯进无线电视台兼职主持、编剧，见工时，上司给他六个月时间做中学问答比赛的策划，结果他回家通宵撰写，第二天就递上去一份厚厚的策划案。说起这段旧事，他不掩得意之情：“我假设老板欣赏我啦……你行不行都不要紧了，你的精神厉害，再看一看（策划）也像模像样，那就让你做吧。”见我慨叹，他也反过来慨叹：“现在的年轻人就有点缺乏这样的火花，以前我们真的靠自己，一想就要去做，没得等明天的，明天就没了这个chance了。”
还有一个故事，当年刚入行他只做主持不肯演戏，因为思想传统的父母认为那是“戏子”，于是一直躲在幕后做斯文智囊先生。有天大导演李翰祥要拍《大军阀》，他却突然把头剃光，画了两行粗眉、戴上假胡子去半岛酒店见对方，坐下就用普通话说：“他妈的！你看行吗？” 那年他28岁。四十年后的这个下午，他望着窗外的港岛街道，眯着眼睛作云淡风清状说：“那时全邵氏都知道这是大片……搏一搏而已，告诉他们我可以这么粗鲁的。”
他的“搏一搏”，确实就是那个年代香港人的写照。他10岁随父母从广州到香港，成长于钻石山木屋区，童年始终伴随着追着运米车凿孔偷米的记忆。贫苦的出身，也造就了他看事情的方式：“我很小就知道这个世界其实挺痛苦的，我们又没钱使，书也几乎没得读，爸爸妈妈也成天被老板骂，在这样的环境长大，你觉得这个世界本身是挺痛苦的。如果有机会，就尽量有些幽默感地来看问题，好过很悲地看。反正生命都是这么过的，你有幽默感，好笑一点，就容易过一点，容易想到好的方案。”
后来他做电视节目主持，自己编导演喜剧电影，还无意中开启了香港栋笃笑潮流，堪称香港第一代全能笑匠。然而，他的幽默与所有人都不同，夸张但不浮夸，讽刺但不恶搞，有思想深度乃至后期更倾向于温情。此刻，在办公室内喝着太太送进来的冰可乐，这位冷面笑匠面无表情，却语带双关地强调幽默很重要：“能够讲笑话，无论做总统也好，追女仔也好，幽默感是很重要的。约一个女仔出来，从吃饭一直（让她）笑到送她回家，你追不到都难了。”
几十年来，他在“搏一搏”、“笑一笑”之中名成利就修身齐家，如今过了河还不忘渡人。前年在香港岭南大学开了八堂课，他想推动栋笃笑文化：“不净只做表演这么简单，我希望中国的年轻人，能够大胆出来讲话，不害羞，又有幽默感，这是个好方向。”
钓鱼潜水打球，四十岁后不做事
下午四点，香港的阳光依然猛烈，坐在窗前的许冠文把头上的帽子摘下，随即拿了桌上的另一顶，再戴上。他分辩说，不是耍帅啦，是最近刚做完激光治疗近视手术，要给眼睛挡一下阳光。
最近十多年，他只拍了寥寥几部电影，和九十年代之前的鼎盛时期相去甚远。他说，自己体内有四个人在打架，分别是作为导演、编剧、演员和老板的许冠文，“编剧编得好，演员又不肯演，导演又说这个不对，老板又说太贵，我就整天旋转的。”他最爱的电影工作，就在这堪比金庸笔下“桃谷四仙”的争吵不休中，一搁下就是二十年。
那么这些年都在干什么？他照例想了几秒钟，然后语调平缓却语速快得像冒着泡，一股脑地倒出来数给你听：“现在大部分时间……每天都不一样。不过我有几样兴趣，一就是打高尔夫球，一个礼拜打两三次，会到深圳、东莞、中山跟朋友们一起打球，然后吃饭。网球多数在香港打，刚好在最近扭伤了脚，就很少打。我很喜欢看电影，我不喜欢坐在家里看DVD，因为我很尊重电影，也很喜欢到戏院，可以舒服地坐着，把手机全关了，看着那么大的银幕……尤其遇到好戏，那两个小时对我来说是很大的享受。”
聊了一会，他终于忍不住站起来，在办公室里四处走几步，到底是老顽童坐不定。他倒也承认：“我也算挺贪玩，挺懒的人，四十岁就不怎么做事。”办公室里他的书房有单独的后门，可以直接从外面回来或出去，员工或客人在大厅都浑然不知，这是儿子特意为他设计的，这个怕闷、主意又多的老顽童，多年来一直有自己的空间。“白天早上我喝完咖啡，早上九点开始是创作时间，到一点左右，大部分是在自己书房里想东西，在电脑上写东西，等等。多数我创作的时间都是上午，打球、看戏都是下午。”
过去每两三个月，他就会离开香港出外钓鱼，到马尔代夫、印尼、关岛，开船到太平洋上去钓鱼，一钓就是四五天。说着，他得意地拿出iPhone秀出钓鱼的照片：“我平时出海就会钓这样的鱼，石斑啊什么的。香港哪有这么大的鱼让你钓。”又跳出来一段钓鱼的视频，原来是他疼爱的小孙女拍的：“有时跟孙儿们在香港钓鱼，那天我想钓一条鱼给她看，刚好就有，就是这么小一条鱼，我也喜欢玩的。”
还不止呢……说起玩的他就来了精神，“我还喜欢潜水，以前就是要背着氧气瓶，现在就是戴着潜水镜，背着一支东西，浮潜。”有些岛的海水美得像玻璃一样，他说最爱那个水底世界，小鱼游来游去，一个人跳下去可以两三个小时不上来。
终身成就奖？我还有很多事未做啊，大佬
可能很多人不知道，第一届金像奖影帝就是许冠文，而当时的影后是惠英红，“我曾经跟红姐说，我们两个过了三十年都拿不到第二次，是当年可能是撞彩的喔。她说，金像奖是很小心地给你的嘛，碰不到好戏就拿不到而已，应该不是撞彩的。谁知刚说完，她就拿了奖了，她马上打电话给我说，Michael，我证实了，我就不是撞彩了。哈哈哈……剩下我一个人，应该都是撞彩的，真是惨了！”好在他不太看重所谓奖项、成就，“因为艺术的东西，很多时候你尽力了，也是一命二运三风水，也是要再碰一下的。”
盖棺论定范文4
傅伯勇
3月8日凌晨2点40分，原定由马来西亚吉隆坡飞往中国北京的MH370飞机与管制中心失去联系。客机上载有227名乘客（包括两名婴儿）和12名机组人员，其中有154名中国人（大陆153人，台湾1人）。该飞机本应于北京时间2014年3月8日6:30抵达北京，结果杳无音讯。
飞机失联后，马来西亚、中国、泰国、越南、菲律宾、新加坡、澳大利亚、新西兰、美国、日本、韩国、印度等25个国家积极参与搜救。经过16天紧锣密鼓的工作，到3月24日，还是无果而终。北京时间3月24日晚十点，马来西亚总理纳吉布在吉隆坡宣布，马航失联航班MH370在南印度洋坠毁，机上无一人生还。
尽管如此，事情仍然没有尘埃落定，尽管马方言之凿凿，毕竟还有诸多疑点需要进一步确认。美军黑匣子定位器也将于今日抵达澳大利亚，看是否能够通过这种拖曳式声脉冲发送定位器帮助确定MH370的位置。
在16天的搜救过程中，我们发现，各种臆想、各种猜测、各种推论，纷至沓来：一、有人盗用护照，使用假护照，飞机被劫持或者引爆；二、机组人员与不明身份的人沆瀣一气，制造了该事件；三、飞机因为遇到莫名其妙的强气流，在空中肢解；四、飞机因故障而坠毁；五、一些国家贼喊捉贼，因为领土、政治等原因，故意玩猫抓老鼠的游戏；六、飞机被外星人引到某个陌生的领域。有些是网民的观点，有些是一些专家有板有眼的观点。但最终可能会发现，一些专家在盖棺论定后的确是专家，而在此之前则是名副其实的猜测家。这是思考之一。
思考之二，科技远远没有达到无以复加的地步。先前，一些报道说，某国卫星能够看到地上的针线，能够海陆空天全天候监视检测，能够发现情况后防患于未然，等等，我看有夸大其词的成分。马航飞机失联，那么大一个庞然大物，那些卫星却没有发现，是故意视而不见呢还是本来就不具备那种本领？我看是后者。“9.11”事件，拉登成员能够驾驶飞机冲破美国的防空识别区，能够进入美国领空，能够撞击美国世贸大楼，说明什么？说明美国的防务不是神乎其神的固若金汤，也说明美国的科技水平也不过如此。
盖棺论定范文5
李安被人熟悉的影片相当多，不过很多人对于他的音乐不是太熟悉。其实，李安在电影和音乐两方面都有非常不错的成绩。不过当年他刚从事演艺事业时并不顺畅，甚至自己的父亲都不看好他，认为这是有辱门风，而且认定他不会有所作为。不过李安没有放弃自己的梦想，而现在的他称得上是娱乐圈最有影响力的导演之一。
堪称娱乐圈大哥大的成龙，在娱乐圈打拼几十年了，无人不晓。但刚出道时，古龙在看到成龙的相貌之后，相当的不中意。他认为成龙鼻子大，而且长得不帅，还直言自己写的书是给狄龙、尔冬升拍的。成龙对于这样的冷遇当面忍受下来，背地里却悄悄地躲在卫生间哭。不过如今的成龙在娱乐圈的地位无人能及。看来，即便如古龙这样的大师，也有看走眼的时候。
当初周星驰结束了《射雕英雄传》中的跑龙套后，又在万梓良、郑裕玲主演的《生命之旅》中出演配角。在拍剧休息期间，周星驰和郑裕玲闲谈。当谈及自己的前途时，周星驰问对方自己会不会红，结果郑裕玲很干脆地告诉他说不会红，一盆冷水浇得周星驰一个透心凉。不过现在看看星爷，恐怕郑裕玲对当初自己的不恰当言语也是相当后悔吧。
作家陈世旭先生写过发生在自己和王安忆之间的一段真实故事：“上世纪80年代初，我在中国作协文学讲习所学习，同桌是而今的大作家王安忆。当初她是个小女孩，也没听说有过什么石破天惊的作品。背后有人猜，她是因为母亲茹志鹃而受到了照顾。她不声不响的样子让我很是同情。我是从小镇来的，才发了一个短篇小说就觉得写不下去了，很自卑，就有点同病相怜。上课的时候，我居然老是对她指手画脚。我从小上课就不太用心，看她记起笔记来恨不得连老师的喷嚏都记下来，觉得好笑，就老打岔，说老师的这段话该记，那段话不必记。她并不恼，认真听完，依旧恨不得记下老师的喷嚏。不久，我偶然在一个刊物上看到她的小说，脑子轰的一响——那样棒的小说，我就是再读三辈子书也写不出来！或者，跟读不读书压根儿就没有关系，爹妈生就的禀赋就有天壤之别，我与她压根儿就没有可比性。”
盖棺论定范文6
报告一出，舆论沸腾。计算电信运营商暴利者有之，谴责宽带质量低下者有之，千夫所指，万众愤怒。在咆哮的声讨风潮中，一些来自业界的微弱反对声音几乎被淹没了。
12月26日，工信部部长苗圩公开表示，宽带提速将作为工信部2012年工作的重点，并推动上网资费进一步下调。这进一步刺激了上述报告支持者的神经，而表态质疑报告调查方式的人，更是被一群有先见之明的人斥之为“既得利益者”、“运营商走狗”。对运营商的仇恨达到了新的高度。
在风平浪静之后的今天回望，假宽带事件其实并不像外表上表现得那样黑白分明。略微熟悉一点互联网物理结构的人都知道，运营商所标称的带宽速率，指的是从用户家中，到最近的那个电话局之间的传输速率。也就是说，运营商负责为用户提供一个标称的出口，但他们无法为用户在整个互联网上的访问速率负责。就好像运营商承诺在用户门口修建一条四车道的马路，但用户的车开上路之后堵车，却不能指责运营商“在我家门口修的路不到四车道”。
互联网网速慢的原因多种多样，例如在访问国外网站时，由于有国家级设施过滤，导致访问速度普遍较慢，而在国内，南北电信分割、网站自身建设不到位等原因，都可能导致网速下降。
这个问题展开来说，运营商并非没有责任，但当然不是全责，甚至是不是主要责任，都很难说。但是，由于网民这一主体掌握了大部分舆论主动权，他们对网速的怨气又积累日久，因此，一份似是而非的报告，却引起了几乎一边倒的赞同；主管部门匆匆出台的表态，更是起到了近乎盖棺论定的作用。