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好的现代诗范文1
山竹作为女主人公，是作者重点塑造的女性形象。我们可以引用罗曼·罗兰那句“只是靠心灵而伟大的人”来赞美她，她是中国女性的代表，是好妻子、好母亲的典范，同时具备了中华民族传统美德的一切特征：勤劳、善良、坚忍、宽容，但甚或又有一点点被动。在山竹的人生字典里，家的含义是——“一点一滴，一砖一瓦，就像燕子衔泥巴。这个家盛满了多少夫妻情爱，这个家我们共同孕育了一枝最美最美的宝贝花。”正是怀着对幸福生活的渴望、对传统家庭的维护，她才会在丈夫“出轨”时采取宽容的姿态。这样一位在传统文化和传统道德深处游走的农村妇女，一如川端康成《雪国》里的驹子，像迎风飞扬的一束竹子，看似将折却终不倒。当家庭发生激烈的矛盾甚至是重大变故时，山竹没有逆来顺受，而是果断地积极应对。但是，山竹信奉的人生哲理是——“人活着就得前半夜想别人，后半夜才睡得安稳。既然，事情让我摊上，就必须得做。要不然，良心不安！”结尾处，她在丈夫车祸后义无反顾地选择回到他的身边。
丽娟是新女性的代表，现代观念在她身上折射得更多。她在城里的公司办得有声有色，因为心系林峰、牵挂家乡，便将资金全部撤回投资创办“民间竹艺开发研究社”。她觉得“一个人只有做自己真正喜爱的事，才是人生最大的幸福”。她坚定追求自己的幸福并且尊重所爱人的选择，绝不强人所难。最重要的是，她拥有独立的事业，独立的生活能力。“看准哒的事情就义无反顾，决不给自己留退路”，在她身上，体现出了新时代农村女性的自尊、自爱、自立、自强。
两个女人，山竹在传统和现实的夹缝中寻找着自己，丽娟也同样在理想与现实中找回自己。内敛和大胆、传统和新潮，这看似截然不同的两种性格在两个不同的女性身上，她们的表现截然相反但最终用同样深沉的爱汇聚而一，使得全剧的人性表现达到了髙峰。
好女人，山竹是的。她在剧中不断地拷问灵魂，不断地“为他人着想”。在山竹的情感世界里，“错过了，就永远错过了。”因此她对丈夫从一而终，对于林峰的求爱，她一而再再而三地拒绝，竭力撮合他与丽娟在一起。山竹并非愚钝，她身上恰恰因为有这种传统道德与精神升华中的撞击，让她从剧中人变成了身边人。在与丈夫离婚时，面对女儿的一跪，她惊醒了，如同凤凰涅槃一般。“记住，永远不要向人下跪，人要懂得自爱，要活得有尊严！”只是，她又必须“服从”自己的价值判断，在道德和生活中做一个选择题。她的最终选择，不仅符合传统道德，而且更高尚，因为在丈夫发生车祸无人问津时，她把“牺牲” ——这个生活中的最高命题用实际行动做出了回答。
好的现代诗范文2
半路出家的理科生
你大学学习的专业好像与编剧，或者说整个电影行业的关系都不大？
对，我的专业听上去“很厉害”，是人工智能。
但是你似乎从来没有从事与之相关的工作？
哈哈，是的，因为是“人工”的，都是假的。开个玩笑，其实我还是个小孩的时候就对写故事特别感兴趣。我也喜欢读别人写的故事。所以虽然我没有进行过所谓写作的专业训练，但其实这是我一直在做的事情，这也是写作最好的地方，你不需要上什么学，只要你想就可以做。
没有专业背景的编剧在好莱坞要想得到好的工作机会是否会更加困难？
是这样，因为喜欢，所以写作算是我一直坚持的一个兴趣爱好。上学时我会自己写一些短剧，那时候其实创造力蛮强的，但说实话我并没有想过自己有一天可以成为专业编剧。我在纽约长大，父亲是一名工程师，我的家庭与电影圈毫无关联，甚至没人会想到我会从事这样的职业。直到我从西海岸大学毕业，那个时候开始考虑未来做的事情，我意识到我其实是喜欢做一些有趣、有创意的事情，就像在学校时我总是很享受给学生的戏剧表演写剧本。于是毕业之后我就开始把自己的东西寄给相关行业的人，也开始得到一些初级的工作。当然我父母因此吓得不轻，觉得未来十分渺茫。
虽说写作是人人都可以做的事，但在好莱坞这样工业化水准极高的地方，应该也有一些基本的技法和标准，这些东西你都是自学的吗？
你确实不需要为此去上个什么学。对于我来说，这主要得益于起初的那些看起来非常机械和初级的工作，当时我因为经验尚浅，所以参与的都是一些辅的工作。别人会创作一个脚本，然后他们讨论、提出意见、修改，我就是负责把修改意见付诸实践的人，这个过程看似只是调整文字，然后在电脑上打出来，实际上令人获益匪浅。观察资深剧作家们如何工作，如何思考，如何构建故事是比所谓专业的写作训练更有用的事情。我可以近距离地观察到人们是如何获得这些经验并把故事呈现出我们最后所看到的样子。这就是我最初的学习。
有关编剧的指导书籍品类繁多，作为一个没有受过专业训练的成功的剧作家，你会建议人们如何准备成为一个写作者？
首先，你真的不必去上学。最难的可能是要去找到愿意指点你作品的人，只要有这样的人，就不要害羞给他们看你的故事。你所要做的就是在人们的反馈中得到帮助。还有就是你写的故事必须是你自己深信不疑的，它对你是很重要的，但它倒不必是什么了不起的大事。至于观众，他们希望看到你的讲述不只是自顾自的碎碎念，你必须主题鲜明，充满自信。你的主要人物要在故事中不断成长，然后中途还会发生一些好玩的事情。它不必完美，因为熟能生巧，写得越多收获就越大。当我想到中国人自己的一些独特视角，我都会因此而感到很兴奋，如果你的故事能够提供这些视角并让我产生共鸣，但这又与我的实际生活有一段差距，效果会非常引人入胜。
讲述第一个以中国古代少女为主角的故事
当年的《花木兰》取得了很大的成功，自然也引起了这故事的发源地，中国电影人的兴趣。迪士尼创造了那么多公主形象，花木兰好像是第一个东方面孔，能否讲讲你是如何参与到这个项目中的？
那个时候我在做《All American Girls》这档情景喜剧，其间我们团队中有人跟我说起当时迪士尼的动画部门在做一个电影，讲的是一个发生在中国古代的故事，他们希望吸纳华裔作家来增加影片创作上的真实和地道的质感，就问我是否有兴趣加入。我觉得这真是一个很好的机会，因为在那以前主流影片，不管是真人还是动画的，都没有过一个亚洲女孩来做主角的，尤其还是一个来自中国古代的少女。于是我顺利加入了迪士尼的创作团队，在那里我也遇到一些其他的华裔的创作人员，能感到为了讲好这样一个故事他们做了努力。当然除了希望故事原汁原味有中国风韵以外，我们的主要任务还在于把原著故事传递的中国的价值跟普世的价值统一到一起。最后我们就想说，其实道理很简单，那就是我们每一个人都希望被了解，都希望能够做自己。而生活中，我们常常要戴上某一副面孔行走，而真正令人挣扎的正是如何发现在那示人的面孔之下我们到底是谁。这个是我对这个故事感受最强烈的部分。
迪士尼的创作一向是工业化的集体智慧，具体来说你们是如何操作的呢？
基本上就是你跟故事艺术家一起工作，我们会坐下来讨论很多不同的东西，然后进行各种我们认为有价值的尝试。然后编剧（有好几个）会把讨论的东西落实到纸上，这期间当然他们也会把自己的东西加入到故事当中。总而言之，这种集体创作的意义就是“每个人都让彼此更棒”，当中出现的问题也是以这种方式一起来修正、解决。所以整个过程是一个来来回回不断往复的合作，故事架构就在这个过程当中变得越来越结实和强大。
所以作为编剧，你是最后要把各种主意付诸实践的人？
对，同时也要不停地想新点子。事实上每个人都在不断pitch自己的创意，要持续有新的创意，然后都要写出来，不能只是说说而已。
准备过程中，你有没有专门去读《木兰辞》，你对它的理解如何？
是的，我得到了一份原文，然后我也读了，为的是去了解故事发生的背景，这样就对故事有了更强的把握，你大概知道哪些地方应该忠实于原著，哪些地方可以加入更好玩的娱乐元素。
好莱坞制作的中国故事刚刚在中国流行起来的时候，一些影评人认为这些故事的内核其实都是美国的，只是包上了中国的外衣，你认同吗？
不，我不同意。某种角度上说，我们是在努力使故事更加国际化，然后不管你是中国人还是美国人，它都会形成一种全人类都能产生共鸣的东西。比如后来的《功夫熊猫》，你看到阿宝一直努力尝试，这种勇于尝试不认输的精神并不是某一个国家特有的吧？当然我承认在某个角度上说它可能更美国一点，比如说个人主义。但其实我认为在好莱坞，不管做的是哪个时代的故事，其实最终传递的价值应该是一个普世的、经得起时间推敲的。
作为华裔家庭长大的孩子，你的童年生活是否有部分浸在中国文化中？
我父母在家是讲中文的，所以我是可以听懂，但我的中文非常差，也不太会讲。你知道其实到了一定年纪，你看电视、跟人聊天、上学、玩耍，周围都是英文的环境，那很容易地就学会了，而中文对我来说则主要跟童年那些特别中式的家庭活动相挂钩。比如在华人社区，我每周六会去上中文课，然后有一些社区活动。那个气氛是非常热闹，家长们聚在一起打麻将，然后小孩在一起打闹，然后吃好吃的中餐――我母亲做饭特别棒。所以这就是我跟中国文化比较直接的接触了，你可以感觉到那种社区的意义和大家都属于华人团体的那种感觉，这个可能是西方文化里比较没有的，中国人之间的社交关系是一个更亲密和人情化的网络。
互联网对电影的影响还须拭目以待
互联网的发展对电影行业产生了很深远的影响，现在中国的各个行业都在强调所谓的互联网思维，利用“大数据”去深挖受众的喜好和需求，也出现了类似这样的互联网大电影，利用影片的前几分钟来吸引观众买单。好像以往编剧们彻夜探讨的东西现在一下子都被无数数据回答了，你怎么看待这个现象？
我觉得这是一个很有趣的现象，我也有所耳闻。当我去pitch一个故事的时候，我不会讲得那么细，但是我会把引人入胜的一些话说出来，抓住对方的注意力，让他们想要了解更多。现在互联网做的事跟这个过程很像，只是实际操作性好像更强，他们会放出一些东西在头10分钟把你吸进去。我的看法是，业内出现不同的表现形式和载体其实是好事，因为并不是每个人都去电影院看电影，而什么样的屏幕可能承载的就是什么级别的故事，愿意在一个小屏幕上走着路看故事的人可能真的暂时没有去看大银幕的需求，而从各种艺术层面来说，小屏幕能表现得都非常有限，可这也是与人的需求相对应的。互联网催生的应该是满足这一部分非常合理的需求。
如你所说，我觉得更好的情况应该是，通过这样的平台，让更多低成本的创作有机会上线。我对它未来的走向非常好奇，也很想看到它们到底会对电影创作者产生什么真正的影响。但同时，作为一个写作者，我创作时其实是不会去考虑这些的，我的目的很简单，就是讲一个好故事。
此外，虽然网络越来越发达，但是电影院还并没有消失，因为它的社交属性暂时无法替代，我不知道将来如何，至少目前，当你坐在黑暗的影厅里和几百人一起看了个有趣的片子，大家一起哈哈大笑的感觉跟你对着自己的电脑笑是不同的。
时下中国业界非常喜欢IP，这个热潮下滋生了许多以前可能跟电影搭不上边儿的素材，如今中国票房前几名的电影创作者，好多都不是专业人士，从一首歌、一部小说到一个民间故事都能成为电影的源头。
是的，其实美国也是这样。只是不同的文化滋生的现象略有不同。好莱坞也有很多人喜欢聊IP，你只需要看看现在在做的那些片子，那么多漫威的超级英雄电影，因为大家都对自己熟悉的东西更加有自信，它背后是一个已经在那里的潜在观众群，就是那些将来会花钱买票的人，这等于说还没有创作已经有人预付了支票给你。也就导致大家都越来越不愿意冒险做一些原创的东西，新的电影创意很难被付诸实践。不过乐观的一面是，如果用熟悉的东西能做出好电影，也不失为一件好事。因为你总可以在已有的IP基础上做出不一样的东西，所以假如你要做一个老故事，那请你一定把它做得更有娱乐性，更加好看，否则的话就是急功近利地圈钱。
好莱坞现在越来越不思进取，好像每一部大片都是超级英雄。
是的，因为如我所解释的那样，这些故事的风险更小。我们身处好莱坞，感触更深。几乎遇见的每一个人都在说，自己再也不可能在今天去做70年代的那些片子了，对我来说也是这样。拍电影的花销太大，财务绝对是一个非常主要的因素。
作为一个创作者，这样的一个情形恐怕不会是你乐于看到的？
是的，当然。所以我也会想你提到的互联网，会不会恰好给独立影片提供了新的机会。我不知道中国是否有这样一个独立电影的群体，在美国，尽管大家都在做系列电影，还是有许多小公司涌现出来，做一些原创性比较强的独立电影。当然现在的情况似乎也比之前更加艰难一些。
如今在好莱坞做独立电影是怎样的？
大多数独立影片都不是大制片厂做的了，它们多出自一些新近成立的小公司之手。事实上，做独立影片一直是比较难的，你很难找到钱，把项目做起来。所幸独立影片在美国一直都还保有稳固的市场群体，所以观众有这个需求，那么有想法的人总可以去冒冒险，试试看把自己的故事讲给投资者听。我对中国的了解还很有限，但是我对此感到很兴奋。显而易见，这么多人口想要看电影，这本来就是特别好的土壤。同时我想，对于这边的观众，故事会有许多令人耳目一新的东西。相比市场，内容可能才是更为核心的问题。比如如何创立更紧密的合作，更自如地把一些中国观众喜欢的故事讲成世界范围内大家都喜欢的。
好的现代诗范文3
【关键词】现代城市;旅游业发展;营销;建议
一、城市旅游定位与形象建设
随着经济的发展、社会的进步、人们观念的更新和消费意识的增强，旅游已经成为现在乃至我国居民消费的新热点。所以对于拥有较丰富旅游资源的城市来说是非常好的一个发展的机会，这直接会利用旅游的这种优势从而带动城市经济的不断的发展。
（一）城市旅游定位
城市旅游定位与城市资源密切相关，各城市的资源不同，定位也要不同。山水城市，定位为生态游;海滨城市，定位为度假游;历史古城，定位为历史文化游;名山大川城市，定位为观光游;餐饮娱乐之城，定位为饮食文化游;商业发达之城，定位购物游;会议展览之城，定位为会展游。而且城市旅游定位与城市旅游产品相关，产品不同的城市，定位就有所区别。有的城市是自然产品，有的城市是人文产品;有的城市是概念产品，有的城市是实物产品;有的城市是大产品，有的城市是小产品。产品的五花八门，直接决定了城市的旅游定位。
（二）城市旅游形象建设
城市旅游形象的建立过程，包括最初的定位、创意规划、有利的包装与有利的推广实施等组多步骤。一个城市有着很多的功能，所以对城市旅游形象的建设就显得尤为的重要，旅游城市例如山东沿海的青岛就是明显的旅游的城市之一。在现今的社会的发展人们逐渐的对旅游的重视，这些都促进了许多的拥有丰富的旅游资源的进行旅游城市的合理的建设，这种最初的定位的主要的指标就是当地城市的旅游的资源。旅游的资源是旅游业发展的基础。再次的创意规划所表现的就是对旅游城市整体的规划，在旅游的这一层面来看这表现为以旅游业为重点进行一系列的建设。另外有利的包装也是一个城市的宣传的很好的外在的形象。进行合理的旅游的包装使会得到大量的旅游人员的认可，因为主要的旅游的群体在旅游的过程中也是对旅游的城市的内心的评价。得到认可充分表现城市旅游形象的建设的成功，也在一定程度上为进一步的发挥城市中的旅游资源奠定的良好的基础。另外在对城市旅游的推广活动也是对城市旅游形象建设的不可或缺的重要的一步。只有人们知道了城市的最初的定位才会在心理上产生旅游的主体的活动。把这种旅游形象的工作做实，不能只停留在宣传的表面，要通过这种一系列的活动来深刻的建设旅游的形象。而且城市旅游形象的建设也是旅游营销的一个重要方面，目前，我国许多城市忽视了旅游形象的包装与营销，忽视对国内外旅游市场的潜在争夺。此外城市旅游业必须有独特而鲜明的形象定位，旅游规划人员必须有定位意识，并建立可行的形象定位方法以及各相关行业的形象策划、推广实施等方案书，扩大旅游点的市场占有率，吸引更多的游客。这在一定的意义上也体现为对城市旅游业通过拥有统一的标识与主题词宣传、品牌制作以及有效地市场推广，各具体旅游项目的开发与规划、产品创造与经营管理将有章可循和同步发展。
二、旅游市场营销的特点
（一）旅游市场营销提供的是附加了服务的整体产品
旅游者购买的旅游产品是一种特殊的产品，它是旅游企业为顾客提供的某种利益或过程的总和，不仅包括有形的产品项目、环境、设施等，还附加了相应的无形服务，使得旅游产品体现综合性的整体产品结构，即包括核心产品、形式产品和延伸产品三个层次。
（二）重视内部营销的作用
做到高质量的旅游服务来提高旅游者的满意度，增强他们可感知的服务的价值，这是旅游留住老顾客、吸引新顾客的重要营销手段。这种内部的营销是建立在这种旅游人群的内部的对旅游城市的满意度上。高质量的旅游服务在旅游业的内部的工作人员是必须具备的能力之一，这就要求景区的工作人员对景区的业务的能力有所提高。
（三）强调不同区域、想关企业的整体营销和联合营销
在旅游营销实践中，旅游目的地整体营销、品牌营销等战略性营销问题日益突出，地区间联合营销有利于开拓国内外市场，也有利于增强旅游市场的竞争力和市场经营的活力。这一特点决定旅游地城市政府要重视战略营销的作用，优化配置和合理利用营销资源，加强旅游公共关系营销，加大区域性促销整合力度，以提高区域整体旅游营销实力。
（四）具有时效性
由于旅游产品本身具有储存性和季节性的特点，因此，旅游市场营销具有时效性的特点，这就要求旅游城市重视对时间因素的把握，重视市场调研和预测，关注各种环境因素的变化及其信息的收集、分析、把我和利用，强调营销组合策略的协同和高效实施，提高营销效率。
三、现代城市旅游业营销出现的问题
自改革开放以来，我国国内现代旅游城市发展迅速，覆盖面广，但总的说来仍然处于一种低消费、大众化、低水平、中近距离旅游的状况。旅游基础设施、服务设施建设发展很快，但仍不能适应国内旅游发展速度的要求。主要存在以下一些问题：
（一）国内现代旅游城市服务的配套设施的发展远远不能满足旅游消费者的需求
由于我国人数众多，国内现代旅游城市市场庞大，但是国内旅游服务的配套设施的发展已经不能满足旅游消费者的需求，这就导致旅游消费者，一般都比较喜欢选择一些旅游配套设施相对完善的城市旅游，如北京、江浙沪、广东等地。象敦煌、九寨沟、西双版纳、黄果树瀑布等风景点由于交通不便相对处于温冷点。
（二）自我服务的散客多，有组织的较少
国内现代旅游城市市场面临的问题是，国民大多是自我服务，有组织的跟着旅行社出团的较少，这其实也是和旅行社服务还不够完善造成的，够不成旅游消费者对旅行社的绝对信任，还有就是自我服务这样的旅游者居多，是他们认为这样的方式可以节省服务费用还相对自由点。
（三）旅游行业的服务还不够周到，个性特色不够明显
许多的旅行社服务都大同小异，各自的个性特色不够明显，对旅游消费者吸引力不够，国民一般旅游后，大概要等好一段时间才会有旅游的想法，这也造成了旅游行业吸入人员的稀少。
四、做好现代城市旅游业营销的建议
（一）做好新闻会
新闻会是各类组织与公众进行沟通而不需要付费的一种工具，它在当今被广泛使用。对旅游地城市政府而言，它就是指将有新闻报道价值的信息提供给媒体而进行的一种的公共宣传活动。所以政府可以通过预先做好准备向公众传递出旅游地的情况，让公众对旅游目的地有个预先的了解。
（二）支持公益事业
注重社会效益的政府总是容易赢得公众的好感，而支持公益事业无疑是积累社会效应必不可少的一个方面。旅游地的政府和公共机构可以选择帮助支持一些公益事业来吸引公众的注意力和偏好。旅游景区的负责部门可以拿出一部分利润，去支持一些公益事业，例如扶贫、环保、教育、医疗等。旅游开发与环境保护息息相关，随着社会各界对旅游与环保关系的日益关注，旅游城市可以针对这一趋势宣传本地旅游的“绿色营销”、“环保管理”、“生态旅游”等变现出旅游地的政府不仅关心自身经济效益和消费者需求，还关心社会效益和整个旅游业的可持续发展。这样的公共宣传，对于培养潜在客户的偏好和忠诚度很有好处。公益事业一方面能够薄得广大人民群众的好感，而且能够奉献自己的爱心，在公众中树立良好的形象。
（三）做好旅游形象危机处理
反面宣传报道对旅游景区造成的不良影响是不言而喻的，但它往往也是不可避免的，一味的回避、掩盖事实、推脱责任并不是解决问题的方式。公关活动应该在危机时刻发挥作用，以正确的方式说明事实，防止以讹传讹、愈演愈烈，把负面消息对旅游城市景区的影响减小到最低限度，之后采取实际行动挽回损失，应该努力逐步把公众舆论扭转到对企业有利的方向上来。变不利为有利，对这种危机的妥善的处理也能考验出旅游景区的在整体上的处理问题的能力，对自己进行评估，从而找到自己的位置，进行合理的提高。做好这种旅游形象的危机的处理的锻炼景区的公关的能力。更加的使自己在旅游业的发展中增加自己的竞争力。
（四）政府或行业协会为主导，企业、社会参与相结合，开展联合促销
在完善的市场经济条件下，政府部门所承担的只是宏观调控和综合服务的职责。旅游业中对外宣传促销工作的组织和协调将由行业协会来承担。如：在一些旅游业比较发达的国家，这些协会组织通常以旅游促进局、观光振兴会等半官方的形式存在。所以可以学习他们的先进理念，发挥民间组织促销的作用，增加营销手段，建立协会来加大对本城市的旅游营销。
而且政府的作用还在一定程度上体现出，政府对旅游业的发展的态度，政府的力度的促使旅游业在内部得到良好的规范。这种与企业、社会相互结合，进行促销是本地区的旅游的资源得到良好的开发。政府在中宏观调控的中扮演着重要角色。市场战略与实施。
（五）市场促销推广与市场创新。
首先，在产品开发方面要从质量上下功夫，确实提高城市旅游产品的吸引力和竞争力。要进行不同区域的市场开发，为鼓励更多的游客在城市旅游，需要旅游业主管部门根据不同区域的市场特点和不同的需求，进行有针对性的项目开发和线路组织。从长期来看，城市旅游在不同市场的发展会受到经济社会等众多因素的影响。对于中国城市来说，由于吸引仍然是国内游客，所以也要针对不同区域游客的习性，在新产品的开发、新景点安排与新服务提供等方面特色化对待，以尽可能地满足不同游客的需求和体验的需要资源整合与统一。城市旅游主管部门的最终任务和行为方向是通过科学的分析论证协调相关产业部门，确定该城市在国内外旅游市场的竞争地位。从而进行合理的市场的创新。
（六）媒体形象与市场分隔化策略
对于城市旅游部门及相关企业来说，要积极重视卓越创意的媒体形象，特备是潜在游客心目中所蕴含的感知印象。城市旅游部门应结合并发挥各方面的力量，根据市场资讯形成一个清楚、合理的策略。通过长期的旅游形象建立和提升优化，从而在国内外市场上创造自己的旅游品牌，特别是有条件的城市要在全国乃至国际上评选本市的“旅游形象大使”。“形象大使”的形象特点与气质要与城市旅游总体形象吻合一致，才能起到形象代言人的作用。
1、卓越创意的媒体形象
首先，要在对目标市场消费者的广告接触面和覆盖面进行研究，从而对媒体进行选择。形象选择必须言之有物，要有一个明确的主题，主体的设计要大众化。其次，在广告宣传等媒体操作创意过程中，能够根据旅游产品特点和社会情感心理，设计出具有情感感染力的意境。
2、市场分隔化策略
由于消费市场具有一定的层次结构，其偏好和动机也存在着差异。所以，在统一的的旅游整体形象指导下，针对不同的地区、不同消费偏好与消费层次的潜在消费者有选择地对不同旅游景点进行不同的形象策划与包装，并针对不同游客相对应的宣传与营销策略（包括主题的设计与营销手段的应用）。如：加拿大曾通过制定“探索我们的本来面目”、“这里有很多值得看和做”等作为宣传口号。但随着消费者旅行模式的改变，人们开始追求新颖独特、具有丰富个人经历和感受的旅游活动，所以现代城市要根据时代的变化，提出相应时展的口号和营销策略。
五、结语
一个城市的发展需要多方面的因素，其中之一就是城市中旅游业的发展，这种城市的旅游资源的丰富也促进了旅游城市的自我的定位，这也为城市的进一步的发展带来了活力，尤其是现今的国内的经济的转型，也从一定上表明第三产业已经成为我我国经济的发展的主要的动力，所以城市的旅游业的发展的旅游城市的定位无疑是对城市以及周边的城市的带动作用的突出的发展，从而为我国的经济的总体的实力做出了巨大的贡献，所以发展好旅游城市的自我的旅游业的这种市场的营销就尤为的重要，在某种意义上来说，这种城市的旅游业的营销问题的解决也为其他的城市的旅游业的市场营销的发展带来了发展的模式，这种旅游业的市场营销问题是在我国现有的社会主义市场经济体制下的市场的发展的产生的一种新的问题。所以对这种在旅游城市的旅游业的市场的营销也是旅游业发展的方向之一。
参考文献：
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一、晋商票号的企业制度
（一）股俸制度 晋商股俸制由银股和人股两部分组成。银股是晋商票号的股东在开办票号之初一次性投入的资金。票号以掌柜们的经营能力、理财能力和伙友的个人业绩及贡献等折成的股俸，被称为身股。二者享有同等的分红权。
（二）两权分离制 票号的所有权归属东家，大掌柜独揽经营权，形成委托――的劳资关系。东家平时不问号事，待逢帐期时，听取大掌柜对于本帐期票号的经营情况、盈利状况的汇报，制定利润分配方案。
（三）联号制度 晋商票号实行总分支机构制，总号设在山西本地，分支机构遍布全国各大商埠以至国外。总号对分号实行高度的的中央集权制，统一制度、统一管理、统一核算、统一资金调度。各分号之间实行“酌盈济虚，抽疲转快”的资金调度原则。一分号需要资金时，其他临近分号接济；一分号有充足的存款，可送至利息较高的其他分号以厚利，使资金得到有效的利用。
（四）资本管理制度 晋商票号在资本管理方面，制定正副本、“公座厚利”和“预提倒款，严防空底”三种制度。正本是票号维持经营活动的基本资金，副本是指票号利润分红后提取的留存资本，起到保护股本的作用，确保票号留存资本的充足率，防止亏损、规避风险，随着票号经营规模的扩大而不断增加。“公座厚利”制度是指在账期分红时，利润未分配之前，先提取利润的一部分作为“公座”，以便“厚利”，相当于公积金。“预提倒款”，也叫“撇除疲账”，即提取一部分利润作为风险基金，补偿意外损失。
（五）人力资本制度 票号对掌柜和一般顶身故伙计，按其职责、能力、业绩大小确定“人身股”多寡，定期进行考核，增加或者减少人身股数。顶身股作为人力资本股，记入“万金账”，与货币资本股一起参与分红。票号发展后期，身股超过了银股。
二、晋商票号的企业制度对现代企业财务的启示
（一）人力资本的形成具体表现在：
（1）人力资本在晋商票号中的形成。顶身股制实质上是一种人力资本产权化管理的制度安排。身股参与分红，在票号中和银股处于同一地位，标志着人力资本的萌芽。员工所顶身股份额和分红数额的不断增加是“顶身股”制度的核心。激励未顶身股的伙计努力工作，从而使票号获得了隐形人力资本；根据票号业务周期划分3―5年为一帐期，对顶身股者业绩进行考察，增加或减少其顶股数，使票号获得长期人力资本。
（2）对现代企业财务的启示。主要包括：一是人力资本进行产权化。人力资本产权化后，所有者与经营者的之间由委托――关系转变成合作关系，员工既是企业企业的非人力资本的经营者，又是现实人力资本的“所有者”。企业长久、稳定的发展和繁荣是所有者获得长期的利益的根本保证。人力资本所有者和其他资本所有者是同舟共济的同伙，克服了经营者侵犯所有者利益的败德行为，又杜绝了短期行为倾向。从委托的角度来看，有效地解决了传统公司治理结构中的机会主义问题，降低成本。二是人力资本会计的构建。为更好的对人力资本进行计量，亟待创建人力资本会计。现代企业会计以自然年度为会计期间对日常业务进行核算，这一标准对于人力资本会计来讲，不甚恰当。笔者认为， 解决人力资本会计期间可借鉴晋商票号中“顶身股”制度的有关标准，以10年或者更长的时间划分会计期间，采用定性和定量相结合的方法，对人力资本进行计量和考核。
（二）“以人为本”的财务文化具体表现在：
（1）“以人为本”的财务文化在晋商票号中的形成。晋商票号建立了两种激励机制――“人身股”制度和两权分离制度，激发出员工的潜在创造力，最大限度地调动了他们工作的积极性，促使他们在获得自身利益的同时最大化去追求票号的整体效益，以此来促进经营管理，防范和控制风险。浓厚的“以人为本“的财务文化是山西票号的一大特色。
（2）对现代企业财务的启示。现代企业应建立其有效的激励机制――股权激励机制以确保“以人为本”的财务文化的形成。股权激励机制能够很好的解决了经营者的道德败坏问题，克服了经营者为追逐个人利益的短期决策行为，充分发挥员工主人翁作用和能动性，使企业上下团结一致，形成一个休戚与共的利益共同体。在实现企业目标的过程中，个人获得精神上和物质上的双重利益。对于退休职工所持股票，可仿照晋商票号的“故股”制度，在其退休后特定时间段内，仍按原使所持股份数，对其发放红利，使职工和公司之间形成长期的利益互利纽带。
（三）“顶身股”制度的成功具体表现在：
（1）设计严谨的“顶身股”制度。“顶身股”制度很好地解决了激励约束的问题，有效的协调了委托关系，是我国最早的员工持股案例，比西方的股票期权制度早了300多年。“顶身股”制度的成功取决于其设计的合理性：第一，股在人则在，人去股则无，不能转让或顶替。第二，身股以三至五个帐期进行考核，增减身股数，一般要经过十年或者更长时间才能获得封顶的一股。严谨的设计是“顶身股”制度得以成功实施的保证。
（2）对现代企业的启示。主要包括：一是禁止员工股外部流通。“员工持股”制度是国内企业为解决员工激励问题制定的。近年来，员工股份外流现象越来越严重。员工为获得短期利益，丧失了长期获得资本收益的权利，自身利益与企业总价值脱钩，是股权激励作用失效的主要原因。现代企业应借鉴晋商的做法，制定出一系列完善的措施，如设立的专门内部信托机构对职工股进行集中管理，限制职工股在外转让。因故离职、辞职的职工所持股份由公司回购，获得现金收益。二是延长职工获股时间。职工不能一次性得到全部股份的，而是公司在相当长的一个时期内（十年以上为佳）根据员工业绩逐步发放出售股份，对于一些对公司做出突出贡献的职工，可适当进行调节，避免职工短期内获得大量股份后产生惰性，充分发挥长效激励和制约功能。
（四）外部交易费用内部化具体表现在：
（1）“联号制度”使晋商票号节约外部交易成本。市场和供应来源的信息成本、寻找交易对方的信息费用、达成一致同意的谈判费用、防止违约的风险补偿费用等等交易费用在企业内部进行远远低于在市场条件下进行。晋商票号创立的“联号制度”使交易在隶属于同一总号的各分号间进行，大大节约了交易费用。外部交易内部化节省了大量交易费用，缩短了商品流通时间，也保证了货源和商品质量。
（2）对现代企业财务的启示。笔者认为，以企业组织体系代替市场组织进行经济交易活动，具备两种优势：一是高效率，二是大大降低交易成本。但是中小型企业不可能组建成庞大的企业组织体系。构建社会关系网络成为可行性的方案。社会关系网络具有以下特点：一是能够降低费用、避免信息不对称。已有的社会关系网使企业能够快速的找到值得信赖的经济合作伙伴，节约了交易费用，避免由于信息不对称而造成的风险损失。二是一种潜在的强大资本。社会关系网络本身是一种特殊社会资源，优异的社会关系网能够为企业带来源源不断的利润，是一种隐形社会资本，无法用货币进行计量的。三是一种隐含契约。企业的生存与发展离不开各种外部因素，如与外部主体的关系状况、系统性风险的不确定性等。有效的社会关系网络隐形之中使企业和其他组织结构成为密切合作伙伴，形成一种隐含契约。如何正确建构与利用隐含契约，是企业发展壮大的关键。
（五）预提风险基金政策具体表现在：
（1）晋商票号的有效风险基金政策。票号抵御风险的最后的防线就是资本金。“公座厚利”和“预提倒款，严防空底”制度都是为了在经营中尽可能扩大资本，确保资本的充足率。并运用副本来补充资本金，制定“预提倒款”、“撇除疲账”的风险管理制度，预提风险基金，防范倒账风险，充分体现了票号会计在核算过程中的谨慎性原则。建立风险基金是票号的一种积极稳妥、目光深远的风险防范方略。通过预提风险基金的做法来保障资本安全的做法是晋商票号商人首创的，比西方早了很多。
（2）对现代企业的启示。企业是经营风险和制造风险的同一体，为抵御风险，在日常经营中，须存有一定量的资金对可能承担的风险做准备。目前，国内企业留存资本金数水平普遍较低，极少企业专门提取风险基金。因此，补充资本金、提取风险基金己成为企业抵御风险的当务之急。笔者认为，建立企业资本金补充机制，拓宽资本金来源渠道是可行的措施。现代企业要抵御金融风潮的冲击，必须反映其实在的利润。但是很多企业计提坏账准备的比例偏低，导致坏账日积月累，成为企业呆账，没有真正实现谨慎性原则，因而不能及时化解公司风险。科学提取各种风险基金，提高坏账的计提比例，放宽坏账计提的范围，及时核销坏账以“撇除疲账”，真实反映企业的财务状况，以便采取适当的措施抵御不可预见的风险。
好的现代诗范文5
关键词：教师 职业价值 教学手段 课堂反馈
新的时代对教师提出了新的要求，新世纪的教师面临着新的挑战。教育与其他职业有很多相同的地方，又有很多不同的地方。教育的复杂性和丰富性，是其他事业所不具备的，它要求教师有扎实的专业基本功，还要有较高的灵性与悟性，更要树立良好的教师职业价值观。
教师的职业价值观是教师在就业活动中对于教师职业地位，作用及其对个人生活意义的看法。教师职业价值观包括教师对教师职业的优劣评价，对教师工作岗位的看法。我选择从事教师职业，即是一种谋生手段，更是为社会作贡献，实现自己的人生价值。所以我在选择教师职业时就已经树立了正确的职业价值观，有了做一名普通而称职的教师的准备，如何更好的实现教师的职业价值成为我经常深思的问题。笔者从以下三个方面阐述我的观点：
一、教师的专业发展和职业价值主要体现在课堂教学中，不受学科的制约
我是一名生物教师，我所教的生物科因为不参加中考，所以很容易被学生不重视，甚至是忽视。但我深知生物学对学生成长的重要性。其实无论是哪个学科都对学生的成长非常重要。作为一名教师，教师的专业能力、专业发展和职业价值主要体现在课堂教学中。课堂是实现教师职业价值的主阵地。无论你教的是哪一个学科，要想提高学生的学科素养，实现教师的职业价值，关键要在课堂教学上下功夫，上好课，让学生喜欢这一学科，主动的参与这一学科的学习。
二、教师要不断提高自身的课堂教学水平适应新形势、新发展，这是教师职业生涯中永恒的追求
现在社会，知识更新很快，新知识、新产品、新术语几乎天天出现。作为一名教师，面对一个走向学习化的社会，处在一个充满激烈竞争的时代，要担当起中学教学的重任，更好的体现出教师的职业价值，还必须不断地进行学习和“充电”。教师要不断地更新自己的知识，不断地提高自身的素质，不断地自我加压，将学科知识更流畅地、轻松地、完整地传授给学生，让学生跟上不断发展的时代步伐。
此外，教师应该经常深入课堂听课，向其他老师学习教学经验，共同探讨教学方法，同其他教师深入交换意见，肯定好的教法，提出自己的见解，取长补短，不断进步。
人们常说：“学高为师，身正为范”，教师的一言一行都在影响着学生。所以，老师应该走近学生，以同他们做朋友为切入点，关心他们，用心灵感受心灵，学会蹲下来和他们说话。用爱心去培育、温暖他们，使学生们在教师的关爱下自信、健康地成长。
三、把握好课堂上的四十五分钟、提高课堂教学效率、实现教师职业价值
我校学生大部分来自于我市南区，我们的学苗相对来说层次不高。大多数人学习不够主动，学习目标不够明确，课后不会复习，家长又没有时间管，要想让学生主动学习，提高学生的学科素养，实现教师职业价值，把握好课堂上的四十五分钟显得尤其重要。
首先，要善于激起学生对自己课堂的兴趣、确立自己学科的吸引力，营造出良好的学习氛围。
一个信任的目光，一个期待的眼神，一句和蔼关切的话语，一次鼓励的微笑和掌声，都会使课堂教学氛围和谐。同时，教师还要熟悉每个学生的兴趣爱好、性格特征，因材施教，善于发现学生的闪光点，乐于与他们谈心。只有这样，才能“亲其师，信其道”。然后通过导语把学生的情绪、注意力、思维凝聚到最佳状态，通过讲故事、做实验、巧设问题、创设情景来导入新课。还可以采用直观演示的方法，让学生细心观察，思考问题。以生物课为例，在讲“细胞核是遗传信息库”一节，我就给学生讲了一个“小羊多莉”的故事，调动起了学生的兴趣。再比如，在讲到“蒸腾作用”时，我做了一个实验：一段幼嫩的枝条插入到红墨水中，让学生思考会发生什么现象？等等。接着根据学生的认知水平合理提出课堂各环节的思考问题，尽量避免提出一些学生一个也不会或学生全会的无效问题。如：在讲到“鸟类的生殖”时，我放慢语速好奇地问：“昆虫以气味吸引异性，青蛙用歌声呼唤伴侣。那么鸟儿是怎样求偶的呢？”在讲到“蒸腾作用”时，我问学生：“俗话说‘水往低处流’，为什么高大树木体内的水能从根部流到树冠？”等等。这些好奇的问题必然引导学生开动脑筋，踊跃发言，使学生觉得教师的讲课“有味”，学科的内容“有意思”，产生一种渴求知识的冲动和强烈的求知欲望，喜欢上这一学科。
其次，运用多种教学手段让学生轻松学习、乐意学习。
教师要不断创新教学手段，多采取一些多媒体教学和实验，以直观、生动、色彩鲜明的图示、图像、图形取代单纯学科知识的理论描述，既能调动学生多种感官一同感知，还能加深对概念、现象的理解。例如：生物课中“血液循环”是一个难点，如果不用多媒体，很难讲清，有了多媒体教学，学生不但很容易弄清血液循环的知识理论，还把血液循环的“来龙去脉”弄得一清二楚。再如“细胞通过分裂产生新细胞的过程”也是一个难点，采用多媒体展现细胞分裂全过程，学生很轻松的认识到细胞分裂过程中的变化，理解细胞分裂的意义，突破难点。避免学生由于遇到挫折而失去学习的兴趣。
像一些实验学科，应尽量运用一些实验进行教学。如，生物学科是一门以实验为基础的科学。生物实验对帮助学生形成概念、获得技能、提高能力、增强兴趣作用重大。为此，除了做一些演示实验外，还要让学生参与到实验中去。通过实验操作，不断培养学生的创新能力及动手、动脑、动口、动眼等各方面能力，让他们学会如何制作临时装片，如何用显微镜观察细胞的形态等等。学生通过亲身参与增强对这一学科的兴趣，提高学科素养，实现教师的职业价值。
再次，课堂上要进行分层提问，调动所有的学生参与学习过程。
课堂上进行分层提问，即可避免一部分学生掉队，又能让所有学生都能通过自己的努力，尝试成功的喜悦，消除学生学习中的自卑、骄傲等消极心理，大大增强学生学习的信心，使全体学生有不同程度的提高，进而逐步养成独立思考、积极主动的学习习惯，不断提高学生的学科素养。
“授之以鱼，不如授之以渔”。在课堂教学中，注重对学生能力的培养,不仅教他们学习知识,而且让他们在学习过程中学会学习,学会做人。实现教师职业价值。
最后，要进行有效的课堂反馈。
课堂反馈可以反映出学生的学习结果、教师的教学效果以及本节课是否是实现了教学的三维目标，从而有目的的进行个别辅导和教学反思，以备进一步的改进课堂教学。
好的现代诗范文6
【论文摘要】在全球化背景下，现代文化和现代传媒使得传统戏曲符号逐渐淡出了人们的视野，并面临生存危机。国外通常采用将传统艺术符号与现代生活、现代传媒相结合或将传统文化进行现代化、时尚化改进的方式来应对这一危机。就中国传统戏曲视觉符号的现代设计而言，可将现代元素引入戏曲符号的设计，将传统戏曲视觉符号整体现代化、时尚化并引入现代传媒，或对之进行卡通动画演绎，将传统与时尚相结合，在传统与时尚的融合中找到发展中国传统戏曲文化的道路。
中国传统戏曲浓缩了中国传统文化中脸谱、服饰、道具、姿态等审美元素，它们曾经广为人知，但随着现代传媒对中国传统戏曲的冲击，这些视觉符号和视觉语言正在逐渐远离民众的视野，巫待保护与发展。
一、传统戏曲文化视觉符号的危机
在经济全球化的大背景下，流行文化的冲击、现代生活的快节奏和交流平台的演变，使中国传统戏曲失去了原本肥沃的生存土壤和发展平台。相对于电视、网络等现代传媒，以舞台表演为中心的中国传统戏曲文化越来越难以融入现代人的日常生活之中。
现代文化和现代传媒使得传统戏曲符号远离消费者。随着观赏方式的网络化和审美取向的现代化，消费者尤其是年轻消费者更熟悉现代电影、电视、网络中传播的艺术形象和视觉符号，如网络聊天中所使用的表情符号等，也更习惯于使用现代动漫中夸张变形的图案。在现代传媒设计中，设计师也更倾向于使用更现代更富于科技感的设计元素，而传统戏曲中的面具、脸谱、服饰、花纹、布景等视觉符号则随着传统戏曲的衰落而很难进入设计师的视野。
二、国外传统文化视觉符号应对危机的策略
1.将传统艺术融入现代生活
日本的茶道花道不单单是传统文化，更是高雅艺术的代表，成为传统与现代的完美结合体。欧洲的歌剧交响乐表演以及美国的传统百老汇表演也同样是将传统艺术与现代生活完美融合在一起，从而带动了整个艺术行业包括其传统视觉艺术元素在现代社会的复兴与发展。
2.将传统文化视觉符号带入主流传媒
韩国更热衷于将其韩服文化以影视时装秀的形式推向世界。他们在把握了传统文化的本质后，寻找到与新兴艺术形式结合的方法，使其以更有魅力的变化了的新形式出现在人们的生活中，从而使传统文化及其视觉符号在脱离固有基础的情况下也可以存在并发展下去。
3.对传统文化进行现代化、时尚化的改进
在传统文化相对弱势的东南亚各国，出于发展经济的目的，将他们过去只有祭典和重大事件中才会出现的传统文化形式演变为融合高科技的庆典表演，将舞蹈等表演元素通过商业运作介绍给各国游客，并在世界范围内广泛传播。
三、中国传统戏曲视觉符号的现代设计
中国传统戏曲视觉符号具有传统美学的视觉语言特点。传统戏曲中，华美的妆扮、程式化的舞台、扎实的唱念坐打功底，创造了一系列精美的演出艺术，其服装、面妆、道具、姿态、布景等传统戏曲的视觉符号，都可以与现今舞美、人物造型等视觉设计元素相互借鉴。
1.将现代元素引入戏曲视觉符号的设计中
布袋戏源出传统戏曲，以生旦净末丑为主要艺术形象。在改革开放之后，我国戏偶的形象还引进了日本和美国的漫画人物、芭比娃娃、球形关节人偶，以及来源于电影、电视、动画片、博客、网络视频等媒介中的非主流艺术形象。但如果只是简单模仿时兴的媒体视觉符号元素，反而会丧失传统戏曲艺术的魅力和文化底蕴。所以，在求新求变的过程中，可在保留传统元素代表性符号的基础上，将现代元素引入戏曲视觉符号的设计中，使其更符合现代人的审美观。如图1把传统的戏曲人物(1)进行重新设计，融入现代网络动画中的艺术元素，就成为具有传统视觉符号却符合现代审美特征的艺术形象(2)。
2将中国传统戏曲视觉符号整体现代化和时尚化并引入现代传媒
京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面形成了一整套相互制约、相得益彰的格律化和规范化程式，创造舞台艺术形象既用法谨严又丰富多采，从而使京剧视觉符号成为代表中华民族传统文化的瑰宝。可以将京剧题材中的视觉符号运用于壁纸、QQ表情、MSN动漫传情、动漫剧集等方面。图2是招财童子设计公司推出的现代京剧系列—我挂帅，将传统京剧的视觉符号作了时尚化处理，使人物形象特征鲜明而富有时代感，取得了良好的社会效益和经济效益。
3.将传统戏曲视觉符号进行卡通动画演绎
