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生日惊喜范文1
总感觉这一年过得很仓促，那些麻烦事也是匆匆忙忙就打发完成。连自己最重要的降临在这世上的那天也和平常一样过着，完全不知道这是一个特殊而又非常有纪念价值的日子。
那天，传说中的“末日”的前一天，生日。只有我心里默默的记住了，用眼，用心灵去寻找、感受那些勉强能作为我的生日礼物。
晚饭后，回到教室。这一天也默默地过下来。还是没找到那份属于我的礼物。便更仔细地观察着。
前同桌突然坐到我旁边，拿起笔在一本书上乱画着什么。她总是耐不住寂寞，便拿起后桌同学的笔，转过头跟我说着：“你摸摸看，这两支笔有没有感觉‘质地’不一样。”
我便无奈地摸着，并没有发现什么异样的地方。他看我没有什么反应，便站起来，拿到我身前，让我好好的摸一下。
“可能我生冻疮了，没知觉，摸不清楚。”我解释道。
可能是处于平常人的反应，她后退，想坐下去。谁知道，她竟然“砰”的一声坐到了地上。随之，我们“哈哈哈”的大笑了一场。原来，是现在的同桌的恶作剧，趁她站起来的时候，神不知鬼不觉地拿掉了那张凳子，让她吃了个闭门羹。
在这么多人面前被看笑话，当然是要报复一下这场恶作剧的策划者啦。她淡定地站了起来，以非人般的速度，向策划者追去，你追我赶。我们坐在凳子上，笑着，看着这场“惊心动魄”的搞笑的演出。
看似这场不起眼的演出，却带给了我们无尽的欢乐，我们笑了，笑得很开心。
生日惊喜范文2
漫画《父与子》——生日的惊喜
父亲的生日之前，儿子想给父亲一个惊喜，就在家训练两头猪倒立。
父亲生日这天，儿子把他训练过的猪带到父亲面前，让它们表演杂技给父亲看。儿子让猪倒立，并且用尾巴变成父亲现在的年龄“38”。父亲受到了儿子送的特别的礼物，很惊喜，幸福地笑了。
生日惊喜范文3
单纯从形式上看，王晓勃的绘画作品与“前卫”或“当代”等流行的词汇似乎并无关联，就像唐诗与现代诗歌的格律差异一样泾渭分明。在平整的画布前日复一日的苦修式绘画，让冷静的笔调和精准的形体构成了一座完善自我心绪的空场，源于艺术家周遭生活中的熟悉形象依次出场―模特、朋友、朋友的朋友、被抹去面孔的熟人等―从头顶上散落而下的细密光线在照亮了他们身体上每一处微妙转折的同时，也褪去了她或他贯穿在日常生活中的、复杂的故事性躯壳。不论是健硕的男子还是身材纤细的女人，在王晓勃的很多绘画中似乎都静止在了某个本不该停滞的细微瞬间上。如在名为《颠倒的男人》的作品中，一个脸孔模糊的男子被雕塑般地固定在了他即将反身竖起的一瞬间，从上至下依次递减的光线终止在尖锐的地板边缘。不稳定的身体与失去立体感的地面间对立出的狭小缝隙，让整个画面陷落到一种不安的情景之内。而随着斑驳的墙壁逆流而上的浓重阴影，则用浑浊的弥散将这种不安囚禁入一个似乎永远也无法完工的封闭空间里。像是一场静谧的祭奠仪式，无力的语言被无法宣泄的悲伤所抚平，在与失重身体的短暂对抗中，凝聚在男子结实胸膛深处的仓皇与痛楚，在他的身体表面起伏成一块块极具力量感的肌肉。我们无法预知他对抗地心引力的最终结果：是会在短暂的肌体中穿越悲伤的音障？还是会在不可抗拒的宿命引力中重新跌回绝望的谷底？但延展的思绪并不能让画中的人物像电影那样继续演绎出我所预设的喜悦或悲伤，他只是会一直地停留在眼前这个即将跃起的静态瞬间上，并让迎着天顶升起的双腿被静默的光线曝光成一幕苍白且孤独的哑剧。在另一幅名为《伤逝》的作品中，王晓勃在相同的封闭场景中延续了关于缅怀与祭奠的主题。代表着亡妻身份的年轻女子和的男子相拥站立在狭窄的墙角，宽松的衬衣和下垂的裙摆隐没了女孩瘦弱的身体，二人交错的脸孔再次将男子的表情埋葬进了浓重的阴影之中，只留下无法言明的伤感随着女孩凝神的双眸飘向了画外某个不知所终的“归宿”。
《颠倒的男人》和《伤逝》的母题均来源于发生在王晓勃身边的真实故事：一个曾经终日逍遥的男人，在妻子被癌症夺去生命后陷入到了无限的情感空洞之中，只能依靠向朋友无休无止的倾诉来抚慰内心中无法挽回的记忆之痛，并在泪水与酒精混合灌溉的无眠夜晚独自品尝着忧伤浓稠的度数。王晓勃将这段绵长且沉闷的情感经历在画面上变形成一段颠倒的生活梦境：被抹去面孔的男子在悖离了表情的叙事功能的同时，也将从内向外蔓延出的低沉情绪扩充进了整个画面。而那个被精心描绘出的女子本身则成为一个具象的“幻影”，宛如我们在面对清晰的老照片时所体会到的那种时光交叠的错愕感觉―一个曾经真实存在过的生命跃出了停留在此刻的具象躯体，并让“已逝的具象”吞没了正在顺着生活潮汐向前滑行的“真实的具象”―当来自不同时间断层的“具象”个体同时交汇进一个并无明确特征的平庸空间中时，纤毫毕现的形体也在负负得正的时光交错中被消弭成为一片“抽象”的回声。
在名为《颠倒的女人》的作品中，王晓勃用一位中年妇女的形象继续搭建着混合了孤独与悲伤情绪的生活梦境：妇女肥硕的身体在相同的静态沉默中，将《颠倒的男人》里的狭长空间拓宽成了稳定的正方形。时常出现在古典绘画中的唯美标识―精致的蕾丝、光滑的绸缎等―在王晓勃的绘画中却变成了一种对于真实的反证，被精心描绘出的“缺陷”―皮肤上的暗疮和斑点、挤压在堆积皮肉间的稀疏体毛、断裂的蕾丝花边和撑开的拉链等―附着在依墙倒立的肥胖身体之上，但女人安详的表情却似乎早已超越了其别扭的体态，而进入到了最深沉的睡眠之中。从天顶上飘落下的白色羽毛连接着隐现在深红色墙壁上的模糊倒影，轻盈的孤独与梦境中平缓的悲伤借由凝固的物象不停地敲打着密闭的墙角，并在连续的反弹中逐渐弱化成新一轮静默且纯净的观看。而类似羽毛等的细节隐喻在王晓勃的其他作品中也有体现，例如在创作于2009年的作品《持酒杯的女孩》中，一个身着黑色连衣裙的女孩置身于一片尼德兰式的古典风景之中，她身后桌案上摆放的水果和精致的器皿等也很容易让人联想起“荷兰小画派”中那些恬静的静物油画，而女孩微微上扬的唇角则配合着开阔的风景和简单的首饰，将作品的整体基调引向了理想化的唯美情景之中。但当观者将视线转向画面左侧的地面上时，却发现在黢黑的树丛和阴影的掩映下，一只垂首的黑猫正在缓慢地走向画布的边缘。而就在这只语焉不详的神秘动物显身的瞬间，隐身在不祥预感中的轻微情绪波动也为王晓勃精心搭建起的梦幻世界割开了一道通向周遭现实的惶恐裂痕。而这种架设在唯美画面与不确切现实间的含混隐喻，在《蚕恋》和《水草》等系列作品中则表现为比例完美的女性和大面积张扬的纹身间的视觉对比与虚拟融合。
生日惊喜范文4
摄影如何反映现实和记录一个时代？不仅仅是通过拍摄伟人和明星肖像、灾难和战争，当然也包括拍摄自然景观和都市景观。不过一开始人们都是热衷于谈论超级大都会，谈论它的形成、外观和气质，却鲜有人关注城市边缘、扩张和城市景观的内在含义。自景观摄影1960年代从美国兴起，越来越多的摄影师将镜头对准城市内外那些不知名的地点和没有人的区域。1970年代起艺术家们的创作回归到日常生活，他们的作品中常常出现一些不起眼的与生活相关的小物件，这些物品和现实生活构成了一种“美学的不确定性”，艺术家从这些东西中重新找到对生活和艺术新的阐释。摄影也正是在这一时期被当代艺术慢慢接受，人们渐渐从这些景观和不起眼的东西中发现摄影在当代艺术中能起到一种作用，即油画与雕塑已不能承担的任务：通过记录和表达这种“美学的不确定性”，摄影给我们提供了一种全新的视角反映现实社会，使我们重新审视我们所处的这个时代和我们的生活。
上世纪80年代初的欧洲彩色摄影还几乎没有立足之地，黑白被认为是艺术性的表达方式，色彩则被认为是侵入了这种神圣性，是粗野的。那时的德国摄影教育只是偏重于新闻纪实和产品广告等技术应用型领域。在那个黑白向彩色摄影转折的关键时期，约阿希姆・布罗姆是德国最早一批接触和使用彩色摄影的摄影师，他带给我们一种不同于贝歇流派的德国摄影。和安德列亚斯・古斯基、托马斯・斯特鲁特他们不同，布罗姆所选择的题材、拍摄视角和呈现方式，使得他常常被拿来和斯蒂芬・肖尔（Stephen Shore）、威廉・埃格尔斯顿（Wiliam Eggleston） 还有乔・斯坦菲尔德（Joel Sternfeld）相提并论。受1975年美国产生的“新地形摄影”（New Topographics）的影响，布罗姆所拍摄的景观不再是那些自然风光，而是作为人类持续开发活动的一个部分。他记录了那些不是很起眼的场景，以及透过这些场景观察到的瞬息变化的社会现实。他的作品十分清晰地表达出如何才能将摄影转换为对人们生活方式的看法。
布罗姆80年代至90年代的摄影项目“鲁尔
生日惊喜范文5
关键词：扎日根 磁铁矿矿区 成因 开发远景
中图分类号：P61 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）02（c）-000-01
该研究主要从扎日根铁矿矿床的西部矿床出发，进行探索。西矿段均为单斜地层。主要断裂（F1）为逆冲断层，总体向北、北东倾斜，局部发生扭转，由西向东呈北东、东西、北西三个方向展布（在东矿段被第四系所掩盖），为同一断层在不同地段发生转折所致。为区内赋矿围岩（次火山岩体）与灰岩、砂砾岩等的接触界线，也是区内矿体的主要破坏因素。区内其他断裂（F2、F3）为F1断裂的分支派生断裂，对区内矿体的影响较小。
1 矿体特征
位于扎日根铁矿区西部，53～31勘探线之间。圈定磁铁矿体14条（地表9条、隐伏5条），12条工业矿体，2条低品位矿体。矿体编号为XMt1―XMt14。其中，XMt1、8、9三条仅有槽探工程控制，XMt10（35线）、XMt11―XMt14（53线）5条隐伏矿体为单个钻孔控制，其余矿体地表及深部工程控制程度较高。XMt2矿体：矿体呈脉状。长450 m，延深35～65 m；单工程最大厚度9.90 m，最小1.85 m，平均6.32 m，厚度变化系数63%；矿体平均品位39.45×10-2（TFe），品位变化系数24%；矿体产状315 °～335 °∠36 °～69 °。矿体受F1断层影响较强烈，矿石较破碎，地表局部氧化程度较高。由08ZXTC1、06TC4902、10ZXTC2、等探槽及08ZK4701、10ZK5102、10ZK4702钻孔控制。XMt4矿体：矿体呈脉状。长570 m，延深45～110 m；单工程最大厚度17.98 m，最小1.16 m，平均7.56 m，厚度变化系数68%；矿体平均品位54.32×10-2（TFe），品位变化系数21%。产状322 °∠49 °。矿体西南段受F1断层影响较强烈，矿石较破碎，地表氧化程度较高。由08ZXTC1、06TC4902、06Tc4501、10ZXTC2、等探槽及08ZK4701、10ZK5102、10ZK4702钻孔控制。XMt5矿体：矿体呈脉状，具分支现象。长535 m，延深50～150 m；单工程最大厚度23.73 m，最小1.09 m，平均9.81 m，厚度变化系数88%；矿体平均品位48.49×10-2（TFe），品位变化系数25%。产状315 °-335 °∠47 °-55 °。矿体西南段受F1断层影响较强烈，矿石较破碎，地表氧化程度较高。矿体在地表及深部均有夹石，厚度1.5～3 m，厚度及层位均不稳定。矿体由08ZXTC1、05TC05、06TC4301、06TC4501、06TC4701、06TC4901等探槽及08ZK4701、08ZK4301、08ZK4302、08ZK5101四个钻孔控制。
2 矿石特征
（1）矿石类型、矿物组合特征：矿区内已圈定的铁矿体中，矿石自然类型相对简单，主要为黄铁磁铁矿矿石；脉石矿物有：斜长石、角闪石、辉石、榍石和磷灰石等。
（2）矿石结构、构造：矿区矿石品位较高（TFe≥40%）的磁铁矿矿石一般呈半形、中粗粒结构，致密块状、稠密浸染状构造；矿石品位较低（TFe20%～30%）的矿石呈他形粒状结构，浸染状、稀疏浸染状、团块状构造。
（3）矿石品位：矿区磁铁矿矿石品位较高，但各个矿段均有差异。西矿段矿石品位较高，最高品位（TFe）达64.39%，平均品位（TFe）达49%；中矿段最高品位62.79%，平均品位（TFe）46%；东矿段最高品位（TFe）62.30%，平均品位（TFe）38%。
3 矿床成因
区内多金属成矿基本为三个造山带所控制，且不同时期不同构造环境形成了不同类型的矿床。早印支期的火山作用是火山-喷气、喷流型铜、铅、锌、银、铁等矿床的成矿期；晚印支期―早燕山期是陆内造山阶段，区内主体构造骨架基本形成，岩浆侵入活动及期后热液活动强烈，是形成岩浆岩相关的热液型铜、铅、锌、银等矿床的重要时期，晚燕山期是本区沉积砂岩型铜等矿床形成的主要时期；喜山期成矿作用主要表现为对已有矿床的叠加改造和形成新的铜、铅、锌、银等的矿床。区内铁矿体均赋存于闪长玢岩、辉绿玢岩体内部构造裂隙中。矿体产状随岩体内部构造裂隙产状的变化而变化。西矿段主要矿带向北西倾斜；中矿段矿体向北北东倾斜；东矿段地表矿体向北东倾斜，隐伏矿带向南西倾斜。矿体倾角总体较大，越向次火山岩体中心，矿体倾角有变陡的趋势。区内矿体形态主要呈脉状、少数呈透镜状，品位较均匀而矿体厚度变化大，连续稳定性差。区内磁铁矿石中常见残余构造，即磁铁矿石中残留围岩碎块，围岩碎块略具定向排列，磁铁矿与残留围岩碎块接触界限模糊，呈渐变关系，具港湾结构，显示出明显的期后热液充填构造裂隙成矿之特征。综合分析矿区地质构造特征、矿体分布产出特征、矿石组构特征及控矿因素，认为扎日根铁矿成因类型为海相次火山岩体内部构造裂隙控矿的期后热液型。
4 远景分析
矿区为一形态不完整的背斜构造，轴线走向近东西向。东矿段赋矿次火山岩于背斜核部及南翼，西矿段赋矿次火山岩于背斜北翼。中西矿段与东矿段磁异常同（M4与M5间）存在一个明显的负磁异常区，由此推测东、中矿段赋矿岩体在深部不连续。根据岩体在背斜构造所处部位，东矿段赋矿岩体在深部应具较大规模且成矿条件更为有利。本区具备用磁法圈定次火山岩体范围，再寻找磁铁矿的地球物理前提。目前，根据矿区南部低缓磁异常趋势及规模推测，在矿区南部开展1∶2000磁法测量，将矿区南部低缓异常进行圈闭，将扩大磁异常面积约2 kmz.再对异常进行反演，大致确定磁性体分布范围及空间形态，锁定赋矿有利部并差进行钻探验证，区内矿石铁矿石量可达107 t。
参考文献
生日惊喜范文6
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