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早春二月范文1
于是，一种浓厚的亲情的向往，让我坐上了回忆之路的车，重现那寒瑟的时令……
人们常说，冬天是短暂的代词。我想是的，这里没有茂密郁葱，这里没有叶红果丰，这里更没有莺燕北回，这里仅有的，是瑟瑟严寒。冬，莫过于一种悲剧之感。不知道剧坛大师为什么在冬天创作，可能是巧合吧！是啊，也就是在冬天的巧合中，透露出了一丝春意。忍过这一季，那么你的精神便就又磨砺了许多。
相比而言，春便又是另一幅生动的景象了：
岸上的柳树悄悄发了芽，引得蜂虫十分羡慕：是的，那翠色的芽蕴含着饱满的希望；那翠色的芽代表了初出的新生曙光；那翠色的芽藏着日后的青丝；那翠色的芽啊！是你说“春天来了！”是你为大地报喜！
忽然觉得严冬挺好：那声声刀子般龙盘虎锯的呼啸声，刺耳又难免有一吐圆润；而那割在脸上的利刃却又感到一丝怜悯，是为什么呢？
是对春的期待！
趴在窗户旁，感受着迎春花似醒非醒的时节，倍感清澈又滑腻；远方的燕子零星的回翔了；温日照在建筑上，瓷的反射让人感慨是晚华，而那蕴藏多时的花蕾也绽了，无不艳丽缤纷。只有那松柏的腰直了，那久不出户的四合院的门打开了，人们的装束又下了一层，而那蒜苗也愈发的茂绿了。
这是梅花零零落落碾尘的时节；这是燕鸣鹰唳久不停殆的时节；这是河水破冰映红的时节；这是辕屐轩转大地复苏的时节，这就是春！
确实，我想让冬天也是暖洋洋的，每当正思索着思索仍不可能的事时，母亲便总会带来一丝春的安慰，就这样，冬变了春，严寒变了温和！春天……
当然，现如今已经没有了那些柔软，有的，只是人们的呼唤；而现如今连呼唤也萧条了。
这种时节发生在二月。
早春二月范文2
十年成就经典IP
《左耳》讲述李珥、张漾、许弋、黎吧啦等一批性格迥异的年轻人关于青春、爱情、改变与成长的故事，他们从高中、大学到社会，经历背叛、阴谋，甚至死亡，终于接受、释怀、成熟，安于彼此最好的结局。故事有太多情节的埋伏，有美好，也有残酷，饶雪漫平实的语言和亲近的姿态，把一切青春过以及青春着的人们通通收买，总有一个人一句话在不经意间将你击中，让你驻足感怀。
从2006年1月《左耳》新书首发，2月正式出版，故事已经陪伴大家超过十年的时间，十年里小说发行了十余个版本，全国累计发行量逾千万册，如今仍在不断加印，可以说，《左耳》已然成为中国最畅销的青春小说。除了小说的风靡，《左耳》故事还先后以舞台剧、电视小说、绘本、微电影、电影、音乐剧的形式和大家见面，每一次的新鲜尝试都带来更多的粉丝，《左耳》无疑已经跻身于影响力最强的IP之列。
剧版《左耳》打造最好看的青春片
经过十年的沉淀，《左耳》甚至已经成为“青春”的代名词，在小说、舞台剧、电影一次又一次刷新成绩之际，电视剧版《左耳》终于将在2016年的暑期档和观众见面，原著作者亲自操刀扩容剧情，在原著情节一一还原的基础上做出合理改编，带来一场关于青春的终极盛宴。
电视剧版《左耳》由慈文传媒、艺能传媒、译林影视、光线传媒四大影视公司联合出品，饶雪漫担任编剧，曾经获得金钟奖最佳导演奖的陈慧翎担任导演，沿用电影《左耳》的制作团队和选角风格，花费大量的时间精力选取最符合角色形象的主演阵容，力求为观众打造最好看的青春片。此外，剧版《左耳》特别加入了父母辈的一些故事，杜海涛、何润东、翁虹、周群、吴昕等明星在剧中的出演也成为一大新鲜看点。
在剧组杀青之际，原著作者饶雪漫毫不掩饰自己对电视剧版《左耳》的喜欢，不仅说它实现了自己梦的再现，更是表达了自己对于样片的“欲罢不能”，称“终于明白别人追剧的心情”。
专访 马中骏
《左耳》是一种青春疼痛的
怀旧情怀
Q：您如何评价《左耳》这个IP？
马中骏：这是一个非常有特点的、接地气的青春小说，记录了一代人的青春记忆，这种记忆是带有疼痛感的，同时也是带有怀旧情怀的，能够对曾经青春的人勾起回忆，又能让正值青春的人引起共鸣。小说改编的电影和舞台剧也非常成功，所以不管从艺术品质还是商业价值来说，《左耳》都是非常优秀的。
Q：在书和电影已经很成功的情况下，电视剧《左耳》如何突破？
马中骏：首先，小说是文字的力量，从文字的力量到电视剧的影像力量，是一种完全不同的感受；其次，电视剧和电影的容量不一样，电影只能讲个大概的故事，只讲到了吧啦的死，其实后面还有很长的故事，而电视剧展现了《左耳》小说的全部内容，包括小耳朵的整个成长曲线，事件的发展和人物的成长都更完整；第三，剧版不仅是容量的简单扩充，在剧情上还做了很多更适合电视剧表现手法的改编，这是饶雪漫亲自做的改编，所以是完全符合原著精神的。相信剧版《左耳》会在保持精髓的基础上有很多突破的地方。
Q：如今的青春题材影视剧很多，您认为电视剧《左耳》最大看点和最出彩的地方是什么？
马中骏：《左耳》不仅校园感强，而且很接地气，它的情感朴实、动人，又特别真实，给人亲切感，就像我们每个人曾经发生过的故事、经历过的生活一样，我认为是会打动人的；另外，小说塑造的人物非常有个性，而且带有那个年代和那个年龄的残酷，是一种残酷的成长带来的成熟体验，给人记忆很深刻；再者，从小说出版到今年正好十年，饶雪漫亲自改编剧本，加入了自己十年来的体验和感悟，可以说是对原著影像梦想的实现，非常值得期待。
Q：您希望通过《左耳》传递什么思想观点？
马中骏：思想观点请饶雪漫聊更准确，这个毕竟应该属于作者本身的思考。不过以我的理解，应该传递的是一种对青春的怀念，也是一种对青春的告别吧，通过这样一种以残酷和疼痛为代价的成长，来让大家从青春中走出来。
Q：在建立剧组的时候，以什么标准挑选团队成员？
马中骏：主要还是尊重饶雪漫的意见，其实主创团队基本上沿用的是电影班子，因为那已经是很成熟的班子，我们看了电影，觉得基调都比较符合我们想要的味道，所以饶雪漫推荐后，我们就直接请了这个班子过来继续把电视剧做好。演员我们采用了90后全新人阵容，因为整个故事最长的一段时期都还是在学校里，启用90后的新人主要是为了更贴近我们的校园生活，以更真实地还原故事情境。
Q：对于《左耳》电视剧，您预期收到什么样的评价？
马中骏：《左耳》是我们今年做的青春类题材、校园类题材的其中一部（还有一部是《致青春》），我们倾注了很大的心血来对这一个年龄段进行表达，我们很尽心尽力去做，希望能够引起观众的共鸣，希望大家能够喜欢。
剧信息：
剧名：左耳
题材：青春、爱情、都市
出品公司：慈文传媒、艺能传媒、译林影视、光线传媒
导演：陈慧翎
编剧：饶雪漫
主演：米咪、郑凯、马吟吟、黄仁德、周游、许龄月
电视指南点评：
剧情：
演员：
制作：
人气：
服装：
化妆：
早春二月范文3
无限的遐想
2017年3月3日，恰好是农历二月初六，上海已经开始渐渐有了早春的暖意。舞剧《早春二月》在众多期待和审慎的目光中，亮相上海大剧院大剧场。暗色的帷幕上，白色隶书体的 “早春二月”几个字，透着一种简雅的书香。极具交响色彩的音乐声中，光渐渐从几个角度徐徐地射向舞台。薄薄的雾霭中，一位身着浅豆沙色中式传统服饰的女性，怀抱一个人形的布偶出现在舞台的右龋挥氪送时，一位着深灰色长衫、白围脖的男性从舞台左侧迈着缓慢而犹疑的步伐走上来。女性正是文嫂，而这位男性当然就是本剧核心人物萧涧秋。纱幕拉起，台后方出现一艘木船的影像，一群身着灰白基色、其上横竖杂错黑色条纹服装的人们簇拥着萧涧秋渐渐趋近那艘船头故事就这样开始了。
从结构上，这部舞剧基本上是按照同名电影的戏剧发展脉络进行的。当然，由于舞剧特殊的表现方式，本剧在精练人物，简化叙事的同时，抓住作品所要突出的核心内容，强化了对于人物内心情感、情绪的深刻表达。
王媛媛说： “《早春二月》是特别难的题材，故事最淡，戏剧冲突最少，并不是最适合的舞蹈题材，所以侧重点便不能放在故事上。 ”她认为，做舞蹈并不是要把一个故事呈现出来，如果观众只是看故事，那么文学、话剧、影视，更容易体现故事性。舞蹈如果只是强调故事性的话是非常保守的做法，舞蹈的强项不是把故事的语言形象化地表现出来，它最大的优势是能够给予观众无限的遐想。
男主人公萧涧秋和那个年代很多知识分子一样，都有着对前途的苦闷和彷徨，他来到小镇，或许是为了能在这里找到一条出路，又或者只是想找一个世外桃源休憩一下疲惫的身心。他想有所作为，心怀善意，但是面对被命运折磨和捉弄的苦难的文嫂，面对洋溢着青春、热情、希望的陶岚，他又陷入了无法自拔的痛苦中。对于这个角色，演员陈鹏比较准确地把握了人物心理上深层的一面。特邀的海政文工团青年演员陈鹏，在形象和气质上与人物都比较相近，而在表演中，分寸拿捏也非常到位。自始至终，陈鹏略显单薄瘦弱的身形，微微佝偻的肩背，犹疑不定的脚步都让人感觉得到主人公内心的懦弱、纠结、彷徨。印象比较深的是萧涧秋与文嫂、陶岚的几段舞，从那些并不复杂的肢体动作中，观众能够明显感觉到萧涧秋对于文嫂的善意和同情，对于陶岚的欣赏和爱慕。两种情感在陈鹏的表达中都是点到为止，特别是与陶岚一段非常投入的热舞之后，陈鹏可以让情绪突然淡下来，面对依然火热的陶岚而展现出一种若即若离的形态，这种微妙的情绪变化，在陈鹏的肢体和表情中给予了准确的体现。
两位女主人公，文嫂和陶岚分别由上海歌剧院舞剧团的青年演员苏楠楠和杨晶晶饰演。应该说，这两个角色对于两位年轻的艺术家来说是极具挑战性的。事实上，不仅对于两位主演，对于舞剧团参演的其他演员同样是极大的挑战。上海歌剧院舞剧团一直是中国民族舞的传统，因此，在选择演员的时候，基本都是舞校民族舞专业的，这些演员对于现代舞和芭蕾都是生疏的。作为编导的王媛媛，面对这样的一群年轻人，会不会因地制宜，因才编舞呢？王媛媛的回答是非常干脆的否定：“在创作和编排上并没有因地制宜，我有我的标准，我一直是要把演员尽可能拉到我的标准上，尽量让他们靠近我的风格。我从不去适应演员，我觉得我出来的东西是可以改造演员的。歌剧院舞剧团很多演员以前只跳过民族舞，芭蕾、现代舞都没跳过，所以花在训练上的时间就很多，可以说我这次是盯着他们每一个变化，演员们也觉得我是他们这几年来遇到的最狠的导演！ ”王媛媛坦言：“最开始接到这部委约的时候，也意识到歌剧院舞剧团的演员距离自己的要求是有距离的，但是这些演员还是有可塑性，对我来说只要身体条件符合标准，都是具有改造的可能性。我觉得舞者就是应该多跳，让身体有各种可能性存在，身体的使用就会更有拓展性，什么样的编导给出的动作都能完成，发展的前景就不会那么单一了。 ”王媛媛说： “从开始到最后呈现的结果来看，我觉得我是对的，当中很多演员的变化是巨大的，这也为他们将来能承担更多的可能性奠定了基础。 ”
可以说，现代舞剧《早春二月》是上海歌剧院舞剧团的一次深度试水，对于所有演员们，不论是主演还是群演，排练的过程就是学习的过程，边练边排，边排边演，所有这一切，都是在极短的时间之内实现的。
就如王媛媛所说的“可能性”，我们在舞台上看到的文嫂和陶岚，是有别于苏楠楠和杨晶晶在此之前任何一部作品中的全新状态。两位年轻的艺术家都非常投入，从形象上也与角色非常接近。
苏楠楠塑造的文嫂总是一脸愁苦，年轻守寡，带着多病的孩子，生活的重压让依旧年轻的她更多了一份沧桑。对于苏楠楠来说，很多段的独舞都是携着那个扮作“孩子”的布偶完成的。一个瘦弱的身躯，怀抱着一个无力地、奄奄一息的“孩子”，苏楠楠的肢体语言极具母性的美好，布偶在她的怀中仿佛有了生命，让人感到了一个母亲对孩子的那份呵护与疼惜。而当孩子死去，那个布偶也神奇般地失去了活力，配以苏楠楠的舞蹈和表情，观众可以直接体会到一个母亲痛失爱子的绝望；萧涧秋伸来的援助之手也曾令她动心，但是她知道同情与爱情的分别。在她与萧涧秋、陶岚的三人舞中，她愁烦、自卑，但是对陶岚也表现出些微令人信服的女性的嫉妒。所有这些，苏楠楠都给予了准确的表达。
与文嫂截然相反的是陶岚的热烈、青春、单纯。杨晶晶每每展露的灿烂的笑容和身着的酒红色、亮蓝色的衣裙，让陶岚成为这个舞台上唯一的色彩，这个色彩也正代表着萧涧秋内心对于美好希望的祈盼。与萧涧秋的几段双人舞，都是陶岚热烈情感的抒发。杨晶晶展示给观众的，正是一个陷入热恋的女孩该有的状态。而萧涧秋每每热烈之后的犹豫和淡漠，又让陶岚不知所措，杨晶晶将那种失望落寞表现得恰到好处。最终，当陶岚意识到无论自己如何热爱着萧涧秋，依然无法让萧涧秋在艰难的抉择中选择自己，她只能黯然放弃。萧涧秋经历了极端复杂的内心争斗之后决然离开小镇，陶岚再次出现，最后一个镜头，定格在陶岚遥望萧涧秋离去的背影上。此情此景，也让观众不禁遐想，她是萧涧秋留在小镇的希望？抑或萧涧秋将是陶岚追随的目标？
这部作品中，群舞是非常醒目的，从开始到最后，除了少数几个桥段，基本都有群舞。而每一段群舞的作用却截然不同。对于群舞的运用，我在观看了现场，又反复看了几次录像之后，越来越体会到了编导在这方面的精心安排。如前所述，这部作品并不是在按部就班地讲故事，它体现的是人物的心路历程，也就是将人物的内心活动通过特定的舞蹈语汇体现出来。能够明白这一点，观众就知道为什么这些群舞在不同桥段身着的服装是不尽相同，甚至是完全不同的。
比如一_场，那些身着黑色杂乱横竖条纹的群体，他们既代表小镇的居民，服装上杂乱无章的黑条纹也代表着当时文嫂痛苦的心境和小镇纷乱是非的环境。有一场，当萧涧秋在文嫂和陶岚之间徘徊不定，难以抉择的时候，此时编导没有给予萧涧秋任何肢体动作，仅是背对着观众，木然站立；而此时的群舞编排则很有趣，总是“两女一男”一组递次舞着，而这些看似孤立实则联系紧密的一段段三人小舞，也就代表了萧涧秋摇摆不定、彷徨犹豫的内心；还有尾声，文嫂自杀了，雪花纷纷扬扬地飘落下来，被流言蜚语逼迫无奈的萧涧秋踟躇地徘徊在小镇上，此时的群舞又是以“两女一男” ――穿着深色学生装的男性和两位身着白色衣裙的女性作为开始，紧接着是第二组“两女一男”的组合，依次下去，第三组、第四组然后，在几段层次递进的舞蹈之后，群舞演员错落且依次向着舞台左后方的一个门洞内走去，消失在一片茫茫雪雾中，萧涧秋也随着这些内心外化的纷乱影像的消退而渐趋平静，他毫不迟疑地，踏着积雪走向了那扇透着光的小门
舞剧《早春二月》的舞美极其简约，但是有足够的舞蹈空间，带给观众的视觉也很丰富――行云流水、花草树木，以及具有象征意义的撕破的书卷、木船、月亮门洞等等。而这些设计元素也成为戏剧的一部分，那面在几个场次中出现的巨大的、被撕开的隐约有字的书卷，与之后象征传播萧涧秋与两位女性流言蜚语的四散飘落的稿纸相呼应，既满足了舞剧无法言说的缺失，也更进一步表明了萧涧秋知识分子的身份；两个大小不一的月亮门洞，也是设计者的精心之笔。月亮代表女性，萧涧秋徘徊在两位女性之间，两孔门洞给了萧涧秋很好的独自思考和犹豫的空间，同时也让舞台显得更加有层次感，更加唯美。
纯粹的表达
舞剧《早春二月》是王媛媛组建北京当代芭蕾舞团八年之后，首次与国有院团的合作。而这次合作与以往她的创作有什么不同，王媛媛说：“最大的区别就是在北京当代芭蕾舞团的创作是以个人感受为中心的，而《早春二月》则是和出品方合作，不能单单以自我为中心，而是要与上海歌剧院达成艺术上的共识创作一部作品。 ”当然，这个邀约对王媛媛最大的吸引力还是上海歌剧院在音乐、歌唱、舞蹈方面无与伦比的强大实力。舞剧《早春二月》的呈现确实是动用了上海歌剧院的全方位资源，现场乐队伴奏，合唱的介入，配合极具当代风格的舞蹈，让这部作品具有了相当国际化的品格。
江南的故事，音乐中“没有刻意地使用江浙地区的音乐元素。超越时间与地域性，一切手段为人物塑造服务，是我在《早春》创作的诉求”。作曲杜薇曾经在舞剧《早春二月》的新闻会上说，这部作品是“跳着舞”写出来的。看似玩笑，实则体现了一种创作状态。一个作曲家，正因为充分明晰自己创作的目的，知道音乐的走向，知道什么时候人物需要抒感，所谓“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。 ”杜薇说：“皮娜 ・鲍什在 1975年用格鲁克的歌剧编排的《奥菲欧与尤丽西斯》（Orpheus und Eurydike）是我非常喜爱的作品，当舞蹈与歌剧，力量相当地并驾齐驱时，呈现出来的戏剧效果是双倍的。 ”而杜薇在《早春二月》音乐创作上最大的源动力：“来自于歌剧院给我的奢华乐队编制――双管编制的大乐队加 40余人的合唱。这就给了我机会，去尝试写一部中国版的 DANCE-OPERA。”
这部舞剧的音乐赢得了交口一致的称赞，在震撼的、极具戏剧、交响、歌剧、舞蹈性的音乐中，合唱的介入让这部舞剧有了别具一格的特点。杜薇这样解读合唱： “合唱在《早春二月》的功能更像是古希腊戏剧中歌队的作用。他们是旁观者，是叙述者，也是评论者。从音乐角度来看，他们是乐队的一部分，是一件极富表现力与杀伤力的 ‘乐器 ’。写作初期，只用了一些字词的发音，比如一幕描述乡村的情景以及萧涧秋主题初步的展示。随着剧情渐渐深入，矛盾冲突进一步升级，音乐对合唱的需求呼之欲出。可以说，是剧本或原著里的那些暗流涌动，逐步明确了我要去丰富强化合唱作为戏剧作品中‘歌队’的作用。 ”从戏剧的角度，王媛媛说： “合唱不仅是人声，是乐器，更是戏剧。在塑造的故事线中，他们是看待整个故事发生、发展的第三只眼睛，所以，合唱是我们在这部舞剧中塑造的一个形象，也是这个戏的特点与看点之一。 ”应该说，主创对于合唱的设计和最终功能的体现都达到了预期的目的，在无词歌的哼鸣以及简单的唱词中，舞蹈的叙述性、戏剧性都更加明朗，当戏剧进行到某一环节的时候，从观众席二楼包厢对应发出的那富于立体回声的人声，将乐队奏出的音乐的质感进一步丰富，也更加调动起观众观剧的情绪。
对于人物的音乐形象塑造，杜薇也是深思熟虑：“首先，三大人物主题从音乐构成上，萧涧秋的‘慢慢行’（三度音簇）主题，陶岚热情的上行音阶主题，文嫂的下行三度主题。群众则借鉴了一些简约音乐元素，不断重复地三度叠置。 ”当然，这部音乐总体基调是悲剧性的，自始至终有一种紧张和焦灼的情绪，即使当萧涧秋与陶岚沉浸在爱河中的时候，主旋律的轻快明朗背后，依然能够听到有中低音弦乐奏出的阴郁、悲凉的衬托，从而对人物的命运走向充满担忧。
作为女性，杜薇非常擅长写女人，也钟情和享受于“风花雪月”的题材，之前她与王媛媛合作的“女性三部曲”便是最好的例证。《早春二月》这部舞剧，对于杜薇而言是一个艺术创作的转折，抛开女性的情怀，开始关注大写的 “人”群，关心人类的苦难与救赎。这也使得这部音乐具有了更为开阔的视野和更加震撼的听觉感受。杜薇自我评价：“它是我目前写过的舞剧作品里最有力量的一部。 ”而这种力量是所有看过这部舞剧的观众感同身受的。
现场指挥是青年指挥家张诚杰，平时见到这位年轻的 “80后”，他依旧稚嫩的面孔总是带着谦和、略带腼腆的微笑，但是站上指挥台，张诚杰却像变了一个人，有一种 “少年周瑜、舍我其谁”的大帅气度，这恐怕和他曾师从多位著名的中外大师有直接关系，所谓名师高徒吧。指挥歌剧、音乐会对于张诚杰而言可谓驾轻就熟，但是现场指挥一部舞剧，而且是一部新创作的完全无参照的作品，还是有相当难度，可以说他的演绎就是未来的参照。在前期乐队还没有开始进入，舞蹈跟着电子合成乐排练的时候，我就数次看到张诚杰坐在排练厅一隅，静静地看排练。我知道，他是要感受导演的舞蹈编排，掌握演员的表演节奏，以便更好地让乐队、合唱与舞者融合统一。两场演出，在张诚杰的掌控下，音乐的质量非常令人满意，无论是节奏、情绪、质感，相信都达到了作曲家期望的标准，因为所有观众对于音乐的评价，都源于张诚杰指挥的乐队、合唱的现场演绎。
舞剧《早春二月》首轮亮相落幕了，在众多的褒扬声中也有挑剔和批评，我问及王媛媛，她坦率而直接：“我觉得一个戏让所有人都满意是不可能的，因为每个人对待作品的关注点是不同的，但是一个舞台作品，如果每点都想表达，那这个东西就散了，舞台上还是越集中越好，所以我还是会坚持自己的艺术思路。
“目前的呈现基本达到我的设想，创作者永远可以对自己的作品进行雕琢，尤其是舞台作品，很多时候在沉浸一段时间后，拉开空间和距离，再次在舞台上呈现的时候会看到一些不同。创作期的时候，编导因为身处环境里面，离得很近，进入很深，所以通常都会在反复一段时间后进行打磨和修改。
“遗憾跟欠缺肯定有，但都是一些小问题，具体就是舞台上一些未能有机会、有时间解决的问题，前期有很多时间花在训练上，留给正式排练的时间就很短，但这些问题都是有调整的可能性，也会在未来的时间里去解决它，但这都属于个别的问题，从这个戏和整个团队来说，我还是很满意的。
“我觉得一个有影响力的文学作品，无论是在哪个时期出现一定是有它的道理的，就比如说《早春二月》这样一个作品，在那个时代有很大的影响力，说明它代表了那个时期的某个群体。所以无论是哪一个时代的题材，作为创作者，都要以一个比较纯粹的心态去进行创作，要更接近和体会人性的东西，不要有太多的目的性，要让自己的心去面对曾经的那一代人或者那代作品，这样才会有更纯粹的表达！ ”
早春二月范文4
我不在你的园中
不在你踏过的沟畔
也不在你远远
看到的山坡上
我是你麦垄里的一棵草
从春到夏
在风雨之夕 在暗夜
牵你 缠你 敞开 沉默
心甘情愿啊
我掩埋在你汹涌的波浪里
我期盼你用亮闪闪的镰刀
收割波浪
收割我
二
把黎明叫醒
我站在高高的黄土堆上
你透过楼群和细碎的光斑
找寻我
那么多好书簇拥着我
读王安忆的
《空间在时间里流淌》
你突然涌上我的心头
我听见你在字里行间
欢呼雀跃的声音
现在我端坐窗前
窗外葱绿的杨树
不停地翻动着茂密的叶片
我看见你在室内
不停走动的身影
三
放弃表白和辩解 甚至
词和语言
开始即是结束
结束即是开始
只讨一粒米和一滴水
不要粮仓和大海
雨
彻夜敲击着窗
四
走过长长的街道
穿过一道敞开的门
翻过那座高高的圆形的桥
沿着曲折的花径
走向广场上朦胧的你
在树影的枝叶间
亲密地交谈
钟声响起
你风一样的消失
我被放在楼梯
拐角的黑暗里
像你丢掉的空纸箱
你在灯光的亮处招手
我空纸箱般随你旋转
我被你放在
五楼的一个房间里
你让我欣赏
又瘦又小的兰花吗
你把我送的苹果堆在地上
苹果四处滚动 开始腐烂
无法忍受
我空纸箱般随风旋转而去
五
拥抱跑在天边的一颗星
空气中稀薄的
超凡脱俗的光
地老天荒的消息
拥抱麦茬地久久
不散的烟火味
推倒的土墙
砍伐的果林的
残枝败叶
拥抱渐渐安静下来的夜
夜色中安静的你
你淋漓的累
你尖叫的头疼
你失声的痛哭
你百结的柔肠
和柔肠的坚硬如铁
拥抱火焰深处
那一丝丝凉意
六
告诉你
园中的桂花开了
桂花香随风飘扬
在这个美好的季节
想望那鲜亮的
草地和奇异的山水
把青春的心
变成日常的记忆
滚在无边的空间里
是不会坠落的美丽的星辰
大地上两条平行的直线
彼此守望着
浪漫而甜蜜地远去
无法表述自己
要紧的是
轻轻拥抱着 简单地说
七
都是在设定的
地点和时间出发
都是在设定的
轨道和方向上爬行
我们只是暂时地相对而坐
为我们彼此
拥有的命运的神圣
穿过暗夜和隧道
横竖都是古老的疲倦
移动的是灯火和树影
消失的是记忆和梦
我们迎来又一个
初升的太阳
我们重复未生即死的
骄傲的心愿
八
我们在风中的广场上
翩翩起舞
我们陌生的是名字
是表达方式
是来时迷失的方向和道路
我们熟悉的是指尖
是呼吸 是体温
是万紫千红的摇曳和绽放
我们在风中的广场上
放风筝
风筝已经升入高空
还迫不亟待地
把手中的拉绳不断地放
不断地放 就这样
风筝带着我们
在风中的广场上快速地
奔跑 飞翔
直至不明不白地死亡
九
仿佛能闻到
你青草一样芬芳的气息
你展翅的气息
你点点白发的气息
你土粒里的水
通过根部向上涌动的气息
你饱满苦涩酸甜
你洋溢着湿漉漉
热腾腾的气息
你的气息
给我平静 给我安眠 给我
内心的柔软和坚硬
你的气息
扑面而来
十
你看雾里黑色的
潮湿的花枝在闪光
你看刀一样硕大的
玉米叶在漫展
你看路边的草丛里
细细的弱小的多彩的藤蔓
互相搀着扶着簇拥着
彼此敞开着融合着眺望着
分享着每一个绮丽的瞬间
为此 我必须再次出走
再次走向雨后的原野
为谛听你隐藏的浩瀚音乐
我跋涉在荆棘之途
十一
穿越门
我迎来了楼顶的太阳
亲密的太阳
我看到一只白色的大鸟
沿着枯干的
河道低低滑行的
巨大身影
白色的大鸟
请不要惊扰我疲惫的目光
请去岸上的密林里安居吧
那里有梦想和幻景
那里有亘古不变的
川流不息的自由
那里澎湃着生命
和爱的激情
十二
你从早春二月走来
给我轻寒 给我风暴
树林在烟之外
白雪覆盖着麦野
你从早春二月走来
给我火焰 给我心跳
欢喜雨后的新绿
我喘着粗气奔跑
你从早春二月走来
我从容不迫地解冻
因你有未曾发现的初心
我定要建立天堂的秩序
你从早春二月走来
等不及你同意
我就栖身在你
蔚蓝色的天空
为你每一次
高贵的注目浮沉
你从早春二月走来
我只是记忆了
你声音的光亮
我曾雷鸣电闪般的
早春二月范文5
2、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨，闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始，二月再见，你好，三月！
3、一个人不想攀高就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心一志完成自己能做的事。二月再见，三月你好！
4、一个人真正的智慧，是用积极的心态，专注于自己喜欢的事，别人怎么说，怎么看，都不重要，重要的是要活出自己。二月再见，三月你好！
5、你好，三月。生命，就是一场不留余地的盛放，希望这个月你过得更好。愿你：心如所愿，尽力而为！不负春光，不负自己！
6、三月，你好！愿你的所有愿望，都能如愿以偿。
7、迎接充满希望的三月，早春从这里开始，未来在此刻启航。二月再见，三月你好，相信一切的努力都会开花结果。
8、三月，本是桃红梨白，然而，今年冬的余威，似乎特别强劲，至今尚不想褪尽那股让人生厌的寒意。
9、没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦，所有失去的，都会以另一种方式归来。三月你好，早安！
早春二月范文6
寻找春天的气息
早春二月，春姑娘已经迈者轻盈的脚步轻轻的来了，我怀着兴奋的心情走出家门去寻找春天的气息。
一场春雨过后，路边的小草破土而出，一片嫩绿。高高的白杨树托起一层绿茸茸的嫩叶，在阳光的照耀下，显得生机勃勃。湖边的柳树已是枝繁叶茂，柳条上点缀着无数的细叶，弯弯曲曲地垂下来，如长发，轻轻地从人们的肩上拂过。微风一吹，他们都跳起欢快的舞蹈，好像在感谢春姑娘对它们的宠爱，这时，我不禁想起古人的诗句：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。是啊！二月的春风能把柳条吹起，多么像一把灵巧的剪刀啊！
再看看花园吧！花坛中有许多五颜六色的化，有许多许多的蝴蝶在花朵上翩翩起舞。风儿一吹，花儿们都摇了摇芽苞，弯了弯茎，好象在迎接春姑娘的到来。
啊！春天的脚步洒遍大地，只要你用心去寻找，你一定找得到。