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城门失火范文1
2008年2月11日晚，被誉为“韩国国宝第一号”的崇礼门(南大门)发生大火，由于火势未能得到及时控制，次日凌晨二时许，崇礼门的整座木制城楼被大火烧毁，事后查明，该起事件为人为纵火。
据了解，崇礼门建于1395年，是首尔历史最悠久的木制建筑，城门下端为石门洞，上端为双层木制城楼，1962年被韩国政府定为一号国宝。
崇礼门被焚后，韩国民众悲愤异常，纷纷指责政府监管不力，韩国政府文化遗产厅厅长俞弘浚提出辞呈，首尔市市长向民众公开道歉。
评论
崇礼门被烧毁后，韩国媒体和民众纷纷反思此次事件暴露出的文物古迹管理部门看管不善、消防部门贻误时机、文物古迹消防装置不足等问题。这场大火同时也为我国的文物保护再次敲响了警钟。
韩国一个600年历史的大门烧掉换来举国悲痛，以至于官员辞职，市长道歉。回头看看咱们，这几年来，故居、古迹、古建筑破落、毁坏的不少，最具可比性的有――武当山遇真宫主殿被大火化为灰烬，孔夫子庙被大水冲毁，贵州铜仁川主宫在大火中毁于一旦，楼兰古城任由游客践踏破坏等等。但印象中却很少听到有人为此公开道歉甚至主动提出辞职。“愧对人民群众”的话听得不少，“必须有人来承担责任”的决绝之词却闻得不多。
韩国的这把大火，令我们警醒。面对先人留下的文物古迹，应该备加珍惜和保护，因为这些文物一旦被毁坏便是不可修复的。
它同时也在告诉我们，应该有健全的官员问责制，尤其是在重大灾害事故面前，应该有人来为此承担责任。
声音
首尔市政府未能尽全力保护和管理历史文化资源，对此我深感责任重大。今后将竭尽所能，复原文化遗产。
――韩国首尔市长 吴世勋
崇礼门被烧毁一事必须有人来承担责任，作为文化遗产厅厅长决定为此承担责任而辞职。
――韩国政府文化遗产厅厅长 俞弘浚
城门失火范文2
现代青年：你是什么时候开始作画的?你起初学画是出于爱好吗?
许全群：我从小就喜欢画画，这完全是天生的东西。1979年进了人民美术出版社，一开始是画连环画和年画，像《欧阳海之歌》、《三打陶三春》等。中国画是我的最爱，所以之后我从连环画逐步转向中国画的创作，我想艺术都是相通的，就像书画同源，用笔相通一样。我原先画的是雪景、水乡、园林、林木，还有一些花卉，但现在主要画像原始森林那样纯自然的东西。
现代青年：你画上的地方都去过吗?
许全群：都去过。因为具象与抽象的差别，你不能脱离生活，你的思维一定要到生活中去体验，任何艺术之魂都来源于生活，要是人抽象到极度，会疯掉的。
现代青年：你如何看待当代艺术?怎样看待艺术与生活的关系?
许全群：当代艺术是与时俱进的，我的观点是不能否定传统，中国画要有中国的东西。但当代艺术的飞速发展吸收了国外的一些东西，它促进了中国画的发展。其实艺术与生活是分不开的，画画这些事是终身的，一日两日不作画可以，但一段时间不作画就不行了，就像吃饭是每天都要进行的，绘画是我生命的一部分，没法隔离。我也没法说自己就是个艺术家，因为那确实是我谋生的工具。
现代青年：你在国外待多了久?这幅《大红袍――许全群新画集》是什么时候出版的?
许全群：我是1989年出国的，那时在新加坡、泰国、马来西亚举办了个人水墨画展，然后出版了《许全群画集》。《大红袍――许全群新画集》是2007年出的，那时我刚回国，本来想出一本书。我采用中西合璧的方法，表现我们现实的生活，那就是城市山水。
现代青年：对于艺术，国外除了创作环境不同之外，与国内最大的区别是什么?
许全群：国外更注重市场化，商界是主要的买家。
现代青年：现在艺术与市场的关系特别密切，你对现在高价炒作作品有什么看法?
许全群：我认为炒作的作品本身要有一定价值，不然没价值的东西炒作了也没有人接受。这行确实不缺乏炒作者，但他们也有眼光，他们会研究你的绘画作品、卖点、市场。他们不会炒作没有市场价值的东西。我想，推动这个炒作市场的直接原因就是一利润。比如1992年我刚去马来西亚的时候，有人到我的画廊，看了我的作品后就全买了，原因是他觉得有利润在里面。行外人不懂，但这些人懂，马上我作品的价格也就上去了。
“客观来说，我算比较成功的画家”――许全群
现代青年：描述下你作品的艺术特点吧。
许全群：中西合璧，注重写实但不拒绝抽象，既是中国的也是西方的。概念很广泛，西方的光影、色彩、抽象，中国的线条、笔墨。就像做饭时，只要好吃，什么作料都可以放。
现代青年：你除了作画还有什么爱好?
许全群：旅行，其实我的旅行也跟作画有关。也喜欢摄影，但我比较注重素材本身。也爱听音乐，但局限于休闲类。
现代青年：下一步有什么新的计划?
许全群：计划也没有，其实就是不断地变化，不断创新，不断否定自己。重复是最没出息的艺术家，是大忌。
现代青年：其实重复也是体现个人风格的一种表现，你怎么可以把握把自己的风格特定下来还能创作出新的作品?
许全群：风格没有自己定下来的，它是在创作中形成的，比如吴冠中是什么风格，是从他的创作历程中展现出来的。
现代青年：你觉得要在艺术家生涯结束后，这风格才出现吗?
许全群：那也不是，有些画家很早就体现出他的风格。
城门失火范文3
关键词：火车站门户；空间设计；复合性
ABSTRACT：Portal space station is an important gateway to the complex nature of urban space.Around the railway station square layout of the lot of urban design mixed-land, railway land, residential land, commercial land and other land use types, focusing on building a public transport system and pedestrian system, the green landscape as a binder, the purpose is to raise the lot of urban land complex features.
KEY WORDS：Railway station gateway；Space design；Mixed use
中图分类号：TU2 文献标识码：A文章编号：2095-2104（2012）
1.引言
火车站门户空间是一种高复合型的城市空间，是空中门户、路上门户与水上门户三种门户空间中使用频率最高、人流量最大的城市空间。从区位上说，大部分火车站门户位于城市中心区边缘并和中心区保持着便捷的交通联系；从功能上说，火车站门户是城市与外界进行人流、物流、信息流交换的重要通道和场所，具有相当高的复合型特点；从形态上来说，火车站门户是旅客和游人进入城市的第一道“风景窗”。火车站门户在区位、功能、形态上的独特性，时期成为城市门户功能显得尤为重要，而火车站周边土地建设密度高、强度大、用地类型相对复杂的特点决定了其三维城市空间具有高度复合性，同时也决定了用地功能与空间的重构是这类地段城市空间设计的重点与难点。
2.设计目标
火车站门户空间的形成和发展离不开其赖以生存的城市。门户空间与周边城市地段在功能上的协调互补和空间上的渗透融合才是其优化组构新系统的重要途径。提升火车站周边地段的城市用地复合，是一个核心的目的，但同时也是一个综合、模糊的目标。不同的区域，会有不同的设计手法。通过对现状的分析，结合城市的实际情况，规划从形象、模式、生活和活力四个方面提出了具体目标：
1．城市新形象：新型城市级中心
2．城市新模式：交通枢纽与城市中心的共生
3．生活新社区：促进城市活力，丰富市民生活
4．经济新发展：城市经营取得良好收益
3.交通系统
火车站地区作为未来城市级中心，承担着全市商业、休闲、商务办公、对外联系等职能，高效便捷的交通组织尤为重要。
（1）提高区域内的机动性水平
通过合理的规划组织，提高区域内的机动性水平，增强交通的多样性及选择性，进而增强区域内的交通可达性。
（2）合理组织过境交通及到达通
通过合理的规划组织，使过境交通及到达通相互分离，减少不同性质交通间的冲突。
（3）大力发展公共交通
提倡公交优先发展的理念，大力发展城市公共交通，提高公交运行速度及服务水平，提高公交可达性，减少交通拥堵。
（4）积极倡导绿色交通
在规划布局上充分考虑发展自行车、步行交通等绿色交通方式，形成一个快速交通与慢速交通相结合，互为补充的风景宜人的新型城市中心。
为尊重大力发展绿色交通的原则，在火车站地区营造以人为本的人性化环境，通过林荫大道、商业街，以及庭院式广场、公园，将各商业区及居住中心联系起来，形成步行网络系统。
根据步行交通的特色，可以将步行系统划分为：商业步行系统、绿化步行系统等两类。商业步行系统由火车站核心区商业步行街、商业街两侧林荫大道以及各公共设施间的联系通道组成。绿化步行系统强调步行的休闲性，绿化景观的舒适性。
研究确定火车站地区及城市的主要客流走廊，在主要客流走廊上布置公交干线。公交线路可以分为：对外联系公交线路及区域内公交线路两类。
对外联系公交线路是火车站地区与枣庄其他城市中心及居住中心间的公交联系。由于火车站是重要的城市级对外交通设施，并且火车站地区一般也是城市未来的中心之一，因此应加强火车站地区与其他城市中心及居住中心间的联系。
若在火车站地区设置公交首末站，为公交枢纽，不仅服务于火车旅客，也服务于市民对火车站地区商业设施的使用。在长途客运汽车站设置公交次级枢纽。公交站点根据线路走向及合理的站点距离（600-1000）米进行统一规划，站点300米服务半径的覆盖率在50%以上，500米服务半径覆盖率在90%以上。在主要公交客流走廊远期可考虑设置公交专用道，疏解主要干道的交通拥堵。
4.景观系统
火车站地区是城市门户，也是未来城市级公共活动中心，为了适应建设现代化大都市的要求，应坚持高起点、高标准、反应城市历史文脉、体现城市特色，多层次、多类型的原则，建设具有鲜明城市特色的景观系统。
火车站地区开敞空间由绿地、广场、通道、节点构成。绿地主要包括城市公园、带状公园；广场主要是火车站站前广场、商业休闲广场、生活广场。通道主要包括交通性通道、游憩性通道。节点主要是景观节点。
火车站地区开敞空间通过通道进行组织，由通道将各绿地广场串联起来，在通道交叉点等重要地段设置景观节点。
组织火车站地区多层次的城市空间，形成尺度宜人、空间丰富、层次感强的城市空间。
围合、半围合、开敞空间：
核心区城市空间氛围围合、半围合、开敞性空间。
开敞空间主要有3个广场，广场周边由低层及多层建筑界面限制，形成视野开阔，景观丰富的开敞性空间。广场也是城市的主要开放性空间，在景观设计上以硬质场地为主，结合草地等软质场地，以及雕塑、喷泉等标志性景观，成为市民生活的中心舞台。
B．公共、半公共、私密空间：
从空间感受角度出发，核心区城市空间可分为公共、半公共、私密空间。
公共空间主要为3个广场空间以及长途汽车站前广场，公共空间提供市民日常生活的主要休闲场所，是重要的城市公共资源。
半公共空间主要为各大购物休闲及办公楼房的自有绿化广场。半公共空间是各大型公共建筑的配建公共设施，满足各大型公共建筑的人流集散功能以及提供城市景观。
私密空间主要为各居住区内部的集中绿地。位于各商住及商业建筑围合空间内部，处于相对较为宁静的环境之中。居住区内部设置有集中绿地，满足各居住区内部居民的日常生活需求。
5.结语
目前，我国的城市火车站广场普遍具有较强的综合，对其进行城市设计需运用多种手段，通过对广场的总体布局、空间体系、交通体系、环境设施、文化内涵和生态体系等进行综合设计，使城市的诸要素达到城市生活的便利性和多样性的统一，以增加城市的开放空间、增强市民的交往和活力。
参考文献：
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城门失火范文4
比如说“城门失火，殃及池鱼”这个成语，乍一看，很好理解：城门着火了，大家纷纷去池塘里打水救火，结果把池塘的水舀光了，水里的鱼全了。比喻遭受了无妄之灾。
可如果翻开汉朝人应劭写的《风俗通》“辨惑”一章，里面却明明白白写道：“城门失火，祸及池鱼。俗说司门尉姓池名鱼，城门火，救之，烧死，故云然耳。”闹了半天，池鱼不是池塘里的鱼，而是个大活人，负责看城门，因公殉职。
再比如说，“我见犹怜，何况老奴”这个故事，也是人人皆知的典故：说东晋名臣桓温娶了一个小妾，桓温老婆听说以后大为恼怒，前去兴师问罪。可他老婆一看到那小妾，就大发感慨，说你这姑娘长得真好看，我看了都忍不住要怜惜，何况那个老东西，遂接纳她人家门。
这故事太著名了，以至于“我见犹怜”从此成了形容女子容貌美丽动人、惹人喜爱的一句成语，就连学贯中西的李敖都曾经感慨，说夫人妒心之下，不忘审美，实在是古今第一个美学家云云。
可这个故事，最初根本不是这么回事。“我见犹怜”典出《世说新语》“贤媛篇”，主角确实是桓温。但他娶的小妾，可不是普通“小三”，而是成汉末代国主李势的妹妹。当初桓温伐蜀，李势出降，这个妹妹也作为战利品之一献了上去。桓温娶她，其实带了点政治婚姻的味道，为的是安抚降人，收取蜀中人心，绝不是“中年大叔”包养“小三”，这么简单。
而桓温的夫人，是晋明帝之女南康长公主，心气高，脾气躁，听说自己老公娶妾，立刻拔刀带着婢女杀奔而来。咱们熟知的场景，是这位李姑娘泪光盈盈，夫人一见她楚楚可怜，审美之心大起，立刻心软。而实际情况呢？“正值李梳头，发委藉地，肤色玉曜，不为动容，徐徐曰：‘国破家亡，无心至此，今日若能见杀，乃是本怀。’”南康长公主一听，把刀一扔，把她搀扶起来说：“阿姊见汝，不能不怜。”
可见桓夫人之怜，并非是可怜她的漂亮，而是可怜她的身世，整件事与审美没什么关系。后世传颂的“我见犹怜”，根本是会错夫人之意了。那不是对美学的鉴赏，实在只是同情心旺盛而已啊。
顺便说一句，在这个故事发生前一百多年，发生过一件很类似的事。不过那个故事中没有女人，而是一群男人；故事也不感人，因为那几乎可以当做一个笑话。其中有一个主角，叫做诸葛亮，另外一个主角叫做谯周。
刘禅刚登基的时候，川中百废待兴。于是诸葛亮就任命谯周为劝学从事，掌管教化之职。谯周这个人学问很大，但口才很差，去跟诸葛亮汇报工作的时候，笨嘴拙舌，惹得周围的人一阵讪笑。等他离开以后，有人看不下去了，跟诸葛亮请示说那些笑的人太失礼了，要不要治个罪？
没想到一贯严肃的诸葛亮却摆了摆手：“我自己都忍不住，何况那些人，算了罢……（孤尚不能忍，何况左右）”，与桓夫人有异曲同工之妙。陈寿在《三国志》里说他这位老师“无造次辩论之才”，显然是想替他遮丑文饰。你想啊，在办公室上班时间，能把诸葛亮这么严肃的人逗乐，这辩论之才得“无”到什么程度啊……
城门失火范文5
创始人
温城辉，广东外语外贸大学经贸学院保险专业大一学生，高中时曾主办过三期独立杂志《零点一度》，受校内外同学追捧。通过在校学生会和广外SIFE等社团的锻炼和积累，他于去年11月创办了融“创意、原创手绘设计、青年文化和公益”为一体的M方工作室，并准备在今年7月注册公司。
项目描述
M方工作室立足动漫和设计行业，通过开发创意产品、策划校园推广、提供设计服务等途径取得盈利，并将一部分利润用于公益活动，形成企业效益和社会效益的良性循环。
工作室的核心价值是：一个人一米，四个人就能画出满是阳光的一平方米。一个Me，再加上一个Me，就足以产生M的平方那样大的奇迹。联合每一个Me，用创意产品来实现可持续的公益。
团队架构
工作室目前共有19人，其中核心成员7人，均为在校大一、大二学生。7人组成工作室大会，统领下设的创作部、设计部、企划部和市场部。工作室正处于向上发展期，能独立创作的漫画作者和插画师比较欠缺。
商业模式
工作室实施三步走战略：
1.通过开发明信片这类低成本、高收益、高传播度的产品，迅速扩大知名度并积累一定资金；
2.凭借已有的知名度吸引更多人才加入，依靠他们拓展业务（承接政府或企业的设计项目，协助企业策划校园推广活动等），将此作为工作室的现金流来源业务；
3.在发展稳定后，将主要精力投放到绘画人才的挖掘和包装推广上，打造工作室的明星画家团队，并通过他们推出相关创意产品，将产品线拓展至动画、电影等。
目标客户
1.大学生为主，兼顾家长、亲戚、朋友等与大学生相关的群体。目前，产品的设计内容偏重于广州大学城的生活，客户群集中在城内的学生；以后的产品设计会更多元，希望把目标客户扩展为整个青年群体。
2.政府单位和企业。工作室将为它们提供创意设计和校园推广的服务。
渠道搭建
工作室现有的渠道层级为零级渠道（工作室——顾客）和一级渠道（工作室——中间商——顾客）。对于零级渠道，工作室设有自己的网店，充分利用互联网进行直销（QQ、微博和博客）。对于一级渠道，目前工作室已在大学城10所高校附近的书报亭和商业中心设置超过30个销售点，顾客能在5分钟路程内买到相关产品。
取得成绩
产品销售：开发了“2在广外”手绘明信片，“懒人日历”创意挂历，“伟大的贝岗”手绘地图和“我们都爱大学城”手绘明信片共四件产品，并取得不错的销量（“2在广外”售出1250套，“我们都爱大学城”售出4500套）。
设计服务&校园推广：为华南理工大学国际服务部设计华工手绘地图，为OLAY设计产品宣传漫画，为广州市就业创业指导中心设计宣传资料，为益达口香糖策划校园漫画宣传。
包装推广明星画家：帮助广东外语外贸大学的大二学生陈安妮推出个人绘本。
公益活动：组织“圣诞温暖出行活动”，给广州市区的流浪汉送上保暖风衣；给云浮云安中学捐赠图书；与广外SIFE组织合作开展多个公益项目。
发展瓶颈
创业团队资金、人员等资源不足；缺乏必要的财务管理机制；产品的形式和内容不够丰富；宣传手段单一，仅靠现行的网络传播无法提高团队知名度；创作人才流动较大，未能形成有效的人才培养和留用机制。
未来规划
工作室将注册成立有限责任公司，以规范对外业务（商务谈判、合同签订、开具发票等）。同时，工作室将在产品开发和人才培养方面加大投入，希望尽快形成丰富的产品系列和打造专业的设计师梯队。
【来自外界的质疑】
问 做创意产品的企业也有很多，面对同质化竞争，工作室的优势在哪里？
温城辉 我们目前做的产品都属于纪念性质的产品。我们留意到，在纪念品市场中，大多数企业并不太注重高校这一细分市场的开发，沒有打造出专属于大学生的创意产品。因此，我们在产品设计上多取材于大学生活，这样能引起他们的共鸣。
问 对于普通消费者来说，如果不是出游在外，一般都不会购买明信片。工作室如何吸引顾客购买产品？
温城辉 首先，我们的明信片主打“纪念”的概念，更偏重于它的收藏价值，许多客户都是出于收藏的心理购买。另外，我们明白到提供服务能为产品增值，有利于顾客对品牌的忠诚度。针对需要寄赠的顾客，我们在销售点设置了收集邮筒并提供邮票，顾客购买明信片后可在店内填写寄送地址，然后投进邮筒。我们会定期将收集到的明信片送往邮局投递。
问 工作室的产品在内容和形式上都较为单一，未必能吸引到其他高校学生的关注。对此，你们有何对策？
温城辉 的确，我们曾因产品内容局限而有过失败的经历：在推出“伟大的贝岗”手绘地图前，我们预估大学城内的学生都会对此感兴趣，所以印刷量也较大，但实际的市场反应并不理想，只有中大和广外（校区靠近贝岗村）的学生比较喜欢，最后只能勉强收回成本。接下来，工作室会调整产品开发的方向，在内容上多挖掘年轻人喜欢的生活方式，在形式上则多推出各种日常用品（如杯子、衣服等），希望把产品规模做大。
问 工作室的宗旨是“用创意产品来实现可持续的公益”，但有人质疑你们是“把公益当作获得利益的垫脚石”，也有人指责你们“做公益只是在作秀”，对此，你们是怎么看的？
城门失火范文6
误用熟语，主要有以下几种情况：
(一)张冠李戴每个熟语都有其适用的范围和对象，若使用不当，就会出差错。例如：
虽然国家有关主管部门从来没有放松过对违规车辆和违规厂家的查处，但每次总是“好了伤疤忘了痛”，收到的实效有限。
[说明]“好了伤疤忘了疼”，比喻过上舒心的日子就忘了过去的苦日子，不能从过去的错误中吸取教训。句中应改用“干打雷不下雨”。
(二)望文生义
对一些熟语，如果想当然地从字面上认定其意思，很容易导致误用。例如：
①不久前，王刚又杀回马枪，再返中央电视台主持节目，舍“动物”而去找“朋友”，又迅速吸引了不少观众的眼球。
[说明]“杀回马枪”，比喻回过头来给追击者突然袭击，用在此处与句意不符。
②常言道：“一个巴掌拍不响。”一个人再聪明能干，离开了人民群众的支持，也终将一事无成。
[说明]“一个巴掌拍不响”，比喻矛盾或纠纷不是单方面引起的，应改用“孤掌难呜”。
③如今巴以和谈的时机已生米煮成熟饭了，再无限期拖延下去，将给双方带来无尽的灾难。
[说明]“生米煮成熟饭”，比喻事情已经做成，不能再改变。这里应改用“成熟”之类的词语。
(三)自相矛盾有些熟语的意义与句中其他成分表达的语意不是一回事，前后矛盾。例如：
①盗版是把双刃剑，在墨西哥著名的特比多区跳蚤市场里，视听产品的盗版问题十分严重，给国内演艺界造成了损失，也使外国投资人望而却步。
[说明]“双刃剑”，指事物有正反两方面的作用。句中只说了一个方面。前后语意矛盾。
②不顾海峡两岸人民的根本利益，唱双簧，搞欺骗，妄图通过所谓“公投”分裂祖国，结果“公投”不得人心，遭到拒绝。
[说明]“唱双簧”，比喻里应外合，两人勾结配合做坏事。这里只说一个人的行为，不当。
(四)不分轻重熟语与上下文描述的情形相比，夸大其词，轻重失调。例如：
写文章首先要言之有物，否则，无论文字如何优美，也只是金玉其外、败絮其中，不能打动读者。
[说明]“金玉其外、败絮其中”，指外表华美，里头一团糟，用在这里程度过重。
(五)不辨色彩不辨色彩主要表现为褒贬误用、语体色彩不当等。例如：
①情况十分紧急，险情就是命令，李刚不管三七二十一，顾不上向连部报告，就跳进了汹涌的江水里。
[说明]“不管三七二十一”，指不顾一切，不问是非情由，含贬义。
②他从前年开始迷上集邮，兴趣越来越浓，以至于到了一发而不可收拾的地步。
[说明]“一发而不可收拾”，指事情一旦发生便不可收拾。形容对发生的情况难以控制。这里应改为“一发而不可收”。
③法海和尚见许仙不答应，就快刀斩乱麻，把他关了起来。
[说明]“陕刀斩乱麻”，比喻果断地处理棘手的问题。这里应改用“不管三七二十一”。
(六)不合逻辑有些熟语从意义上看似乎符合句意，但从逻辑角度推敲则存在问题。例如：
他的调查工作没有做好，所以工程一上马就搁浅了，这真是城门失火，殃及池鱼啊。
[说明]“城门失火，殃及池鱼”，比喻无辜地被牵连而遭受祸害，用在此处不合逻辑。
(七)搭配不当
即熟语与句中其他成分不能相搭配。例如：
当登上黄山天都峰的鲫鱼背时，人们常有如临深渊、如履薄冰的那种恐惧之感。