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母亲的经典小说范文1
小说文本与电影也都以陌生女人写给作家信的自叙方式展开的,这种自叙方式是小说文本的一个最大的特色,在这种自叙的方式下,陌生女人充分表达了对作家的情感,将陌生女人的心理情感刻画得十分的细腻,电影在这方面也充分展示了与小说作家及其文本的默契。一般而言,对外国文学名着的改编都反映了不同民族、不同文化间的交流和影响,对各民族文学的发展产生了很大的推动作用。陈和刘象愚主编的《比较文学概论》中写道“:研究者更重要的工作是以事实的研究为基础,进一步探讨作家在创作活动中如何把外来因素和本民族的传统以及自己的创造个性相结合,铸造出崭新的艺术品。”也是就说,我们注重文学作品在接受外来影响的同时,不能忽略改编者的主体创性。电影《一个陌生女人的来信》的改编的最大独创性体现在将中国特有的民族元素融入到了影片中,显示了中国的民族文化与世界的经典文本对接交流的广阔空间。
小说中是没有明确提出故事发生的背景的,徐静蕾改编的电影则将故事放在了中国动荡的20世纪三四十年代。张会军和马玉峰整理的《所有的进步都是在承担责任的过程中得到的———影片〈一个陌生女人的来信〉导演创作谈》中讲到徐静蕾选择这个时间过程的真实记录“:一开始我是想把它改成一个中国现代的故事,从70年拍到90年,基本上改到三分之一的时候就停止了,因为这个故事后面有一些问题我是无法逾越的,比如没有结婚就生孩子,做一个交际花等情节,放在现代里不是不可以,但要避讳很多东西,我觉得就违背了当初我拍这个电影的初衷。在这个电影里我只想讲情感,至于说社会道德批判,我想把它淡化到最淡、最远的地方去。我跟一些朋友聊天他们给我一些建议,说是不是考虑放到三四十年代,一改之下就觉得很顺利,基本上就可以把我主要想表达的东西放到那个年代里去。”从徐静蕾的这段话中我们可以看出,首先是为了故事情节进行下去的必要。文本小说中讲到作家R先生以出远门去旅行为由两次从陌生女人的身边离开,如果把这个故事放到当代,这也是徐静雷不愿意的,放在动荡的年代,作家同时具有了记者的身份,面对时局的动荡以记者的身份出现在学生游行的街道上促成了他们的见面,以及为后来作家离开陌生女人都找了一个非常合理的理由,使故事情节非常顺畅地进行下去。徐静蕾将改编的故事放在三四十年代北平的四合院里,可以看做是徐静蕾为了纯粹地表达爱情故事,最有效地接近小说文本,同时又符合了中国人的接受心理。“无论小说或电影,人物必须生活在特定的环境中,事件、情节和矛盾也是发生发展在一定的环境当中。格式塔心理学认为:当眼前物体的形状接近于记忆中的某一形状时,知觉才可能把眼前的对象想象成记忆中的形状,或将二者合并在一起。受众对电影的欣赏也是如此,他们倾向于把自己生活的三维时空模式化后置于意识中,并将其作为观众接受心理的起点。只有影片中的时空环境和生活中的固有环境相近或相似时才有欣赏乃至接受的可能。再则由于审美心理具有保守性及人们的审美意识和审美趣味习惯于按照传统趋向进行。”电影的这种改编是十分符合中国受众的心理的。
电影在进行原有的故事情节的过程中,分散地展现出了很多富有中国民族特色的文化元素:北京四合院,过生日吃寿面,踢毽子,丢沙包,写毛笔字,过年放鞭炮,吃饺子,街道上运煤的骆驼,人力车夫,玩老鹰捉小鸡的游戏,冰糖葫芦,窗花,旗袍式的棉袍,三四十年代流行的学生头,媒人为母亲介绍继父,女孩子戴在手上的银镯,刺绣,京戏,等等。这些元素无不是包含了中国独有的文化传统,无不是富有中国特色的文化符号。这些富有中国特色的文化传统和富有中国特色的民族文化元素,已不可避免地在现代文明发展的冲击下开始以惊人的速度丢失,而电影这种视觉的盛宴却能使现代的人们在生活的疲惫之余重温童年时代热爱的游戏,重温逝去的美好时光,可以说电影中的这些民族文化元素呈现最大限度地激发了受众者的怀旧情绪。“怀旧的基本导向是人类与美好过去的联系,而在现代性的视域下,这一过去不仅指时间维度上的旧时光、失落的传统或遥远的历史,还指称空间维度上被疏远的家园、故土以及民族性;而从哲学的高度来看,怀旧最重要的还包括人类个体及群体对连续性、同一性、完整性发展的认同关系。”怀旧的情绪让人们重新找到与逝去时光的美好联系,重新找回民族认同感,一切有关朦胧而遥远的回忆在受众者眼中都是具有吸引力的。怀旧是神秘而美妙的,人们在这一情境的感性体验中寄托着某种稳定感、安全感或归宿感以此来弥合在当下现实中感受到的精神失落和人性分裂。在现代人的精神生活中,怀旧具有强大的乌托邦功能。而它形式化的例子在当今社会比比皆是,如古物收藏、博物馆艺术、老照片、老房子、老城市、旧歌翻唱,等等,现代怀旧俨然已经变成了一种商品,成了一种关于过去的工业文化。鲍德里亚把这一切归结为消费社会的必然产物,他认为当今社会是一个消费社会,大众是消费的主体,全部文化都可以作为消费的内容。电影《一个陌生女人的来信》片长九十八分钟,而在这九十八分钟内分散地呈现了十多种非常富有中国民族特色的文化元素,应该说这不是种巧合,而是导演的有意为之,是对怀旧之风成为当下社会一种流行的精神时尚的一种迎合,可以说在影片中的这种独有呈现方式是一种有效的商业运作手段,而对于电影改编而言,遵循观众心理规律:商业运作是无可厚非的。
电影改编还有一个独创之处在于运用了非常富有中国古典韵味的背景音乐,即以琵琶弹奏为主的《琵琶语》。《琵琶语》在电影中出现了三次,第一次是在影片开头作家开始读陌生女人的来信时,第二次是在女孩初次与作家正面相撞并爱上作家时,第三次是在影片的结尾作家读完陌生女人来信展现其感受时。《琵琶语》音乐忧婉、舒缓,旋律简约而不失张力,如痴情女子的声声低吟,颇具感染力和表现力。琵琶声的哀凄注定了陌生女人悲剧痛苦的一生。白居易《琵琶行》中那个“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”的琵琶女,琵琶曲《昭君出塞》中的王昭君,都是具有悲惨命运结局的中国古代女性,两首曲子都诉说了她们悲戚的故事,琵琶在中国传统文化中富有重要的表现女性不幸故事的独特人文内涵。徐静蕾在世界经典小说文本影响下的电影的改编,不仅让我们重新领略了茨威格这部经典小说自身的独有魅力,同时又展现了富有中国特色的民族文化元素,使经典的改编打上了民族的烙印,符合了中国人的接受心理,体现了中国的电影改编者对外国文学经典文本的主体性、独创性解读。我们应该赞赏徐静蕾独创的智慧,这种经典的重写实践“不但使原文本的影响在历时性的接受过程中一再得到强化,一再以新的精神与内容更新旧作,努力达到新的艺术高度;并且把文本始终置于受众视野,使受众怀着重温旧情的预期心态,最终形成良好的传播与接受互动”。(本文作者:陈红 单位:西华师范大学)
母亲的经典小说范文2
横向
一 鼓励人保持乐观态度的一句俗语
二 共有十面的礼帖,用红纸折成,用于隆重的礼节
三 电影《冰河世纪》中,迪亚戈是哪一种动物
四 《西游记》主角之一
五 《天龙八部》里段誉的母亲名字
六 中国著名的国际象棋女运动员,是国际象棋史上第7位女子世界冠军
七 一个典故,出自春秋时晋楚之战,比喻对人让步,避免冲突
八 前荷兰著名足球运动员,和古利特、范巴斯滕并称“荷兰三剑客”
九 武王灭商以后,伯夷,叔齐不食周粟而死的地方
十 在赤道两边的低层大气中,北半球吹东北风,南半球吹东南风,这种风的方向很少改变
十一 电影《闪闪的红星》里的一个反派角色名,名言"又回来了"
十二 昆仑山脉东段南支,横贯东北部和青海西南部
十三 《午夜凶铃》的主角,会从电视里爬出来
十四 即“逐次逼近法”,求各类方程解的一种近似方法
纵向
1比喻放弃原来的目的而没有受损失
2春秋时楚国人,相传奉楚王命请欧治子、干将铸剑
3清代孙洙编写的一本诗集,被传只要熟读,“不会做诗也会吟”
4古琴曲,以王维《送元二使安西》为主要歌词
5比喻外表和气,内心险恶
6明末抗清的一位名将,在扬州率领众将士抵抗至死
7《林海雪原》的主人公之一,代号“203”
8晋商发源的省份
9英格兰北部的一个城市,经典小说《简爱》就在这里写成
10 《三国演义》中曹操的帐前侍卫部队名,由许褚、典韦统领
11 《铁道游击队》中的一个地名
速算专家:全球最炫、最酷、最疯狂的数字迷宫游戏,要求在九宫格填1到9的数字,规则是大正方形每一行每一列及每个九宫格里均必须包括1到9的每一个数字.
横向
一、得力二、探花三、醉虾四、王八拳五、且听下回分解六、甲骨文七、细红线八、大峡九、中田英寿十、孙二娘十一、子房十二、利平斯基十三、余沧海十四、说辞十五、续弦十六、笔会
纵向
母亲的经典小说范文3
[关键词] 《苔丝》；抗争； 妥协； 悲剧
19世纪末英国著名现实主义作家托马斯・哈代（1840―1828）的传世佳作《德伯家的苔丝》（Tess of the Durbervilles）发表于1891年。该小说自问世以来一直受到国内外评论界的广泛关注。1979年，著名美国导演罗曼・波兰斯基（Roman Polanski）将由此文学经典改编的电影搬上银幕，并取名为《苔丝》（Tess）。该片一经公映就让评论者与影迷惊艳，并获得多项国际大奖，《新闻周刊》《纽约时报》等知名媒体也都给予了盛赞，称影片是精彩原著、天才导演与优秀演员等诸多元素的完美组合。
影片一开始，一群少女穿着白色的连衣裙，带着白花编成的花环，踏着明快的乡村舞节奏，跳着欢快的舞步，沿着曲折的乡间小路，由远而近翩翩走来。其中一个名叫苔丝的姑娘，在人群中分外抢眼。她天生丽质，端庄大方。然而，就从这一天起，悲剧遭遇接连不断降临到她身上。苔丝的父亲约翰偶然听说他本是姓德伯维尔的名门后代之后，马上告知妻子。为了摆脱穷困，父母决定打发苔丝去有钱的“本家”认亲。冒名的本家少爷亚雷垂涎苔丝的美貌，不久便强行占有了苔丝，之后苔丝不幸怀孕生下私生子。然而，孩子的因病夭折又使苔丝遭受了丧子之痛的沉重打击。饱受创伤的苔丝再次离家，来到塔布蓠牛奶厂打工。在那里苔丝渴望重新生活的希望在春天里复燃，并与克莱共坠爱河。苔丝以为找到了真爱，然而事实并非她所想。苔丝的悲剧继续向深发展。当苔丝在新婚之夜向深爱的丈夫安琪诉说过往不幸遭遇，以求宽恕时，遭到丈夫的无情抛弃，苔丝与其家人重新陷入生活困境。苔丝的精神几近崩溃。为了家人生存糊口，苔丝又到棱窟槐农田干活。与繁重的农田粗活相比，更让苔丝难以忍受的痛苦与折磨却是来自于精神上的。此时，苔丝的父亲已去世，苔丝身为长女，责无旁贷地成为家中的顶梁柱。当生计面临难以维持之时，苔丝在亚雷的许诺与欺骗下再次违心地与其同居，过着生不如死、没有灵魂、行尸走肉般的日子。苔丝悲剧的发生在苔丝见到前来寻找她的丈夫安琪时，苔丝终于明白亚雷是毁灭自己的一生幸福的罪魁祸首，自己一直处在德伯的哄骗下，任凭自己的肉体成为他的掌中。在极度悲伤、愤怒与绝望之下，苔丝杀死了亚雷，结束了她短暂的人生。
一、苔丝的顽强抗争
苔丝虽然是一个乡下姑娘，但她美丽纯洁，勤劳善良。苔丝家的祖先曾是地位显赫的武士，传到苔丝父亲这一辈时早就已经没落了。苔丝的父亲就是一个自食其力的贫苦农民，苔丝兄妹七人，父母每日的辛勤劳作并不能供给一大家人的温饱，家境贫困。当母亲打算让她去本家认亲，竭力劝服苔丝，以炫耀其贵族历史，企图以此改善家里的经济状况时，说道：“我打算让苔丝去认亲，她一定会讨那位太太欢喜，说不定还能碰上个贵族少爷要娶她呢”。而苔丝的父亲虽然嘴上说不愿意强迫女儿前去认亲，事实上心里也是满心欢喜盼望女儿前去认亲，重振家族雄风。苔丝起初并不愿意，并且进行了反抗。但后来家中惟一那匹老马的死迫使苔丝改变初衷，为了使家庭摆脱困境，最后苔丝才不得不前去认亲。
母亲的经典小说范文4
类型：动作／剧情／爱情
上映日期：8月12日
导演：高晓松
主演：吴尊韩庚徐熙媛等
剧情介绍：
清末，孟氏家族囚支持革命被摄政王定罪，满门抄斩。行刑当日，少年孟二奎侥幸被少年关一龙及其师傅――大武生余胜英救下，幸免一‘死，自此拜师余胜英，与关一龙一起跟随师父习武唱戏，兄弟俩感情深厚。
摄政王观看余胜英演出，赐“武生泰斗”金匾，却遭上海武生岳江大挑衅夺去金匾。余胜英从此一蹶不振，一龙(吴尊饰)二奎(韩庚饰)兄弟俩艰苦练武，誓为师父报仇。
清朝末年，兄弟俩长大学成，抱着为已故恩师复仇的念头直奔上海滩，挑战当时红透半边天的岳江天，岳江天落败不堪受辱当场自尽，兄弟俩夺回金匾。岳江天的女徒弟当家化儿席小兰(徐熙媛饰)为保住岳家戏班，忍痛答应剧院老板，与兄弟俩搭班唱戏。自此，他们三人卷入错综复杂的关系，展丌一幕幕围绕着爱情、欲望、欺诈和背叛的故事。
无极限之危情速递No Limit
上映日期：8月12日
主演：张翰郑爽胡丹
剧情介绍：
快递公司的阳光男孩吴极限(张翰饰)凭一身极限单车绝技每次都能漂亮的完成快递任务。一次老板派吴极限递送一份VIP急件，途中路遇以富家女小安(郑爽饰)和风行子为首的一群极限运动少年在街头表演，吴极限借机大秀车技，不料得罪了小安，极限少年们抢走了包裹。青春年少的他们不知道这个包裹装着一个对付超级病毒的基因样本――一只神秘的鹦鹉，
一个境外犯罪团伙正四处寻找这只鹦鹉。一个意外初吻引发了一场惊心动魄的48小时生死大营救，身怀绝技的极限少年与被利益驱使的黑恶势力展开了激烈的街头追击
惊悚之夜The Wages of si n
上映日期：8月2日
主演：张希临 王丽丽
剧情介绍：
别墅惊魂，家中有鬼，惊恐慎入!
有人离奇死亡，豪宅鬼影频现!身在局中，又被设局，生与死的游戏，刺激着你健全的神经，谁生谁死?
午夜时分，别墅浴池里又惊现一具女尸
巴黎宝贝Perfect Baby
上映日期：8月6日
主演：邓超珍・玛奇克莱曼斯・圣－皮瑞
剧情介绍：
完美主义者法国美女Emma事业有成但“夫婿”难觅。迫于生育死亡线的压力，38岁的Emma计划利用试管受孕自行生产完美金发男婴，然后从容等待自己的完美爱人。然而试管婴儿出生后却是一个黑头发的亚裔女婴，完全与Emma的完美预期不一致。故事由此|J_出亚裔捐精者中国“富二代”留法学生20岁的Leo Ma。Emma和Leo因着试管结合体Claire的存在而不得不打起“交道”，展开了一场与传统理念相悖的情感
翻滚吧!阿信Jump!Ashi n
上映日期：8月12日
主演：彭于晏林辰唏柯宇纶
剧情介绍：
电影《翻滚吧!阿信》是一部追求梦想的励志热血电影，故事描述从小拥有优异的运动天分的阿信，在偶然的机缘下深深地被体操吸引，逐步踏进了体操的世界，不过在母亲的反对下，阿信黯然退出。现实的残酷让他不幸误入歧途，在充满暴力的荒唐岁月中迷失自我，直到他决心重新追寻梦想，在朋友与家人的鼓励之下，阿信抓紧人生最后一次翻身的机会，朝跳马台飞奔而去，翻上天际
河豚Blowli sh
上映日期：8月5日
主演：吴慷仁潘之敏姚安琪
剧情介绍：
当颓废的小学棒球教练发觉自己爱上带着河豚来家里的小尊后，春天已经接近了尾声，两个人甚至连再见都来不及说，当初相遇的旧候车亭已经开满金针花，一个春天能改变什么?在这个春天，一只河豚改变了两个恋人的生命方向。狂暴、宁静，他们的爱像河豚一样摇晃
那些年，我们一起追的女孩You AreThe Apple 0f My Eye
上映日期：8月19日
主演：柯震东陈妍希郝邵文
剧情介绍：
柯景腾读国中时是一个成绩暴烂而且又调皮捣蛋的男生，老师将他“托付”给班里最优秀的女生沈佳仪。只要他不认真学习，沈佳仪就会用钢笔戳他的衣服。
在沈佳仪的监督和鼓励下，柯景腾的成绩就像芝麻开花节节高，渐渐地，他也喜欢上了气质优雅的沈佳仪。但是柯景腾却不敢向心爱的女生表白，因为几乎被所有男生喜欢的沈佳仪对追求她的男生一律有一种反感，她只想好好学习，不希望别人介入自己的生活……
哆啦A梦：新大雄与铁人兵团
类型：动画／家庭
上映日期：8月26日
导演：寺本幸代
主演：水田山葵 嘉数由美木利昂
剧情介绍：
利用任意门到了北极的大雄，无意间发现了机器人的零件，但是因为零件太大，于是就和哆啦A梦将零件拿到镜面世界里组装。组装完成后，哆啦A梦就将他取名为“圣诞武士”。当正在高兴的操控圣诞武士时，无意间发现他居然着装毁灭性的导弹
大雄在真实世界无意间与自称是机器人主人的莉露露相会，并且借走了可以进入镜面世界的道具。但后来大雄与哆啦A梦发现镜面世界建立了攻击地球的基地!而且指挥者就是莉露露，原来她是由机械理想国派来引导铁人兵团到地球的机器人。
为了拯救地球的危机，大雄他们决定与铁人兵团一战。由于莉露露受伤被静香所救，并且与莉露露讨论征服地球是个不对的行为。此时铁人兵团等不及莉露露的联络，也已经大规模的来到地球，于是大雄他们在镜中世界开始与铁人兵团作战。莉露露受到静香的感动，认真思考起他们行为的不妥，于是伙同静香到3万多年以前找到当时创造出机械理想国祖先的人类博士，企图改造机械理想国祖先，使其后代机器人不会想要征服地球。
中央人民广播电台《文化时空书香榜》七月总评榜
1.《瑰宝》
韩素音
上海人民出版社2.《庄子的奔腾》
王蒙
湖南文艺出版社3.《渐行渐远渐无书》
何怀宏
三联书店4.《跨过厚厚的大红门》
章含之
作家出版社5.《卑鄙的圣人：曹操》
王晓磊
江苏文艺出版社6.《章太炎国学讲义》
章太炎
海潮出版社7.《开明国语课本》
叶圣陶 丰子恺
上海科学技术文献出版社8.《审判美国》
李敖
中信出版社9.《夏洛的网》
怀特任溶溶
上海译文出版社10.《人生不设限》
力克・胡哲 彭蕙仙 天津社会科学院出版社
台湾金石堂网络书店新书排行榜(7月8日7月14 R)
1.沉月之钥(卷末)拥愿
2.非常关系
3.异动之刻8：这无理的水泉 著
邓惠文 著
世界天使 出版
平安文化出版
护玄 著新台币249元
新台币280元
盖亚文化出版
新台币240元4.我依你，但不能全依
5.罪行
6.agnes b.2011品牌专你――爱恋中女人易犯的
费迪南・冯・席拉赫著刊：经典限量戒链组错误
先觉出版
三采文化 著吕如中 著
新台币250元
三采出版健行文化出版
新台币650元新台币280元7.菊领8：后宫乱哄
8.孟夏惜莲
9.星尘・眨眼(04)哄的日子
古灵著
春田菜菜 著张廉 著
希代 出版
漫画尖端 出版三采出版
新台币190元
新台币95元新台币220元
《瑰宝》
图书简介：
1956年，据《瑰宝》改编的电影《生死恋》获两项奥斯卡奖项半个世纪后，这部风靡西方的经典小说酋度回归大陆尘封半个世纪的浪漫传颂人间至情的经典。
我的一生将永远在两个相反的方向之间跑来跑去：离开爱，奔向爱；离开中国，奔向中国。
母亲的经典小说范文5
在中国古代文学中，女性通常被看作服从男性的顺从者形象。然而，在一些作品，如《镜花缘》中，女性的自我主体意识、与男性平等的诉求得以体现。在这些作品中，女性突破了传统的女性形象，显示了女性的主体性。然而，还有一些女性未能实现自身的主体解放，被迫回归传统角色；有的甚至陷入了歇斯底里的境况。通过分析《江城》中女主人公江城的形象，本文认为江城并非一个悍妇形象，而仅仅是一个歇斯底里的病态女性形象。
女性的歇斯底里（Hysteria）是西方女性主义研究的一个重要关怀。英国经典小说《简爱》中的疯女人马莎（Mason）通常被看作是女性歇斯底里的典型形象。在费尼（Finney）看来，如果自十九世纪中期开始并延续到二十世纪末的要求女性解放、实现男女平等的女性主义是一种反抗男权并为女性取得一定利益的成功之举，那么女性的歇斯底里则是一种反抗失败，女性被迫回归男权社会为其设定的女性角色，进而导致的女性自我毁灭（Finney，1991：8）。
二、传统社会女性角色的细化分析
江城是一个具有强烈主体意识的女性，她认识到传统社会对女性角色的设定，进而想打破这种束缚，实现与男性的平等。江城与高蕃的婚姻建立在男性对女性的凝视，即女性满足男性的视觉审美要求基础上的。高蕃娶江城仅仅因为江城长得美，“艳美绝俗”，而不是出于真心的爱情。高蕃的父母更是把婚姻建立在物质基础上，拒绝了高蕃的请求，“母曰：家无半间屋，南北流寓，何足匹偶？”。高蕃母亲的说法代表了古代社会里一个极其重要的婚姻观念：门当户对。在她看来，江城家中一贫如洗，与“富室争女之”的高蕃相比，自然不门当户对。后来看到江城“明眸秀齿，居然捐好”，才“心大爱悦”，答应了高蕃。小说伊始，江城便被设定了一个迎合男性和社会的角色——以美貌取悦男性，而这对于具有强烈主体意识的江城来说是不能接受的，她随之要反抗。
江城对固定角色的反抗表现在她对公婆和丈夫的不满上。在古代，出嫁的女性必须遵从儒家的所倡导的“三从四德”，尊敬公婆，服从丈夫，不能有丝毫违拗。然而在江城身上没有体现出任何传统道德对女性的要求。对公婆，江城“诟骂弥加”，任意辱骂，丝毫没有半点尊敬；对丈夫，江城把高蕃“挞逐出户”。高蕃对江城稍有反感，江城便把他赶出家门，以至高蕃无家可归。江城的这些行为体现了她对封建社会对女性固定角色的反抗，她试图实现与男性的平等，突破社会对女性的束缚，获得自由。
但是江城的反抗并没有成功。首先，高蕃没有理解她独立的主体意识，更没有对她让步。高蕃是一个毫无男子气概的放荡公子。他自幼受父母宠爱，“宠惜之，不忍少拂”，顺从父母的命令，对江城的行为表示反感。更甚之，听从父母，把江城休了，“逼令大归”。从这件事情可以看出，高蕃在生活中是个没有自己主见的人。在封建社会，被休对女性来说是奇耻大辱。江城被休以后，她的父亲樊翁“渐俱，浼交好者请于仲鸿”。樊翁很担心，托高蕃父亲的朋友替江城说情，而此时的高蕃并没有为江城开脱。一年后，高蕃偶然遇见岳父樊翁。樊翁“谢罪不遑”，主动认错。高蕃这才见江城，“夫妇相看，不觉恻楚”，“自此三五日，暂一寄岳家宿，而父母不知也”。从整个江城被休这件事来看，高蕃没有表现出男性所具有的勇气，只是被动的服从父母。不仅如此，在江城被休后，高蕃还在家中纳妓。被江城发现后，自觉理亏，只好做罢，“生力白其诬，矢以天日，女始归”。
其次，江城的父亲更不理解女儿。江城被休本身已不光彩，樊翁作为长辈，对高蕃陪罪，已经丢脸了。对高蕃的父亲，樊翁更是“膝行而请”，低声下气，一边跪着一边请求见仲鸿。在樊翁看来，女儿出嫁了，必须听从高家的。
在江城眼里，樊翁这样做只能让自己失望，以至歇斯底里的表现最终出现。
初始，江城跟踪丈夫。在一次与朋友的聚会上，高蕃认识了一位叫作芳兰的南昌名妓，举止风雅，高蕃不禁为之倾倒，并且芳兰也格外看重高蕃，对他“犹属意生”，并不时他，“屡以色授”。高蕃经不住诱惑，但又害怕江城。最后还是留宿，醉而忘返，忘记了家中的江城——在他眼里的“胭脂虎”。不料，江城在高蕃身旁独自饮酒，把这一切都看在眼里。于是，江城又惩罚了高蕃，“生从至家，伏受鞭扑”，甚至不让高蕃出门了，“从此禁锢益严，吊庆皆绝”。江城对丈夫的跟踪，是她为了控制高蕃的极端体现。
最后，惩罚丈夫。从前江城对高蕃只是打骂，后来变本加厉，对高蕃进行身体上的迫害。一次，高蕃与婢女讲话，江城以为二人有私情，用酒坛扣在婢女的头上打她，“以酒坛囊婢首而挞之”，并且把二人用绳子绑在一起，用剪刀割二人身上的肉，“以绣剪剪腹间肉互补之”。这样令人发指的行为在一个女子身上的确让人不可思议。
三、结论
纵观《江城》通篇，不难发现，文中的江城不失为一个聪明伶俐的女子。在与高蕃初次见面时候，高蕃故意把红巾丢在地上，江城把红巾换做自己的还给高蕃，“生故以红巾遗地而去，小鬟拾之，喜以授女。女入袖中，易以己巾，伪谓鬟曰：‘高秀才非他人，勿得讳其遗物，可追还之。’小鬟果追付生，生得巾大喜”。[dylW.net专业提供毕业论文写作和发表的服务，欢迎光临dYlW.NeT]从这段文字可以看出江城的聪明可爱。然而从江城对丈夫、姐妹、丈夫朋友等人的态度可以看出，此时的江城已经没有从前的可爱形象，取而代之的是极端自私的歇斯底里。
在《聊斋志异》中，江城是个独特的人物，与其他的女性人物，如婴宁，小翠等女性相比，江城确实是个悍妇。然而，透过她歇斯底里的表面行为，我们可以隐约窥视到作为一个被压抑被挫败的有独立主体意识并争取实现女性平等的女性的呼声。
参考文献：
[1]卢今.聊斋志异名篇赏析[M].北京：十月文艺出版社，2003年。
[2]马瑞芳.《马瑞芳揭秘聊斋志异》北京：东方出版社，2006年。
[3] 周先慎：《明清小说导读》.北京大学出版社，2003年。
[4]朱其铠，《全本新注聊斋志异》卷六。北京：人民文学出版社，1989年。
[5]朱一主：《聊斋志异资料汇编》.南开大学出版社，2002年。
母亲的经典小说范文6
当下的美国大片，裹挟着叙事俗套和廉价温情，一次次试图冲击观众业已麻木的心灵。史蒂芬・斯皮尔伯格老了，马丁・斯科塞斯圆滑了，奥斯弗・斯通妥协了，弗朗西斯・福特・科波拉“失踪”了……当“新好莱坞”的黄金一代逐渐步入时光的黑洞，还有什么人能为曾经强盛的美国电影增添活力？理查德・林特莱克，一个或许你还不太熟悉的名字，他和同时代的独立电影人注定要担负起电影“中兴”的使命。在他的电影中，你可以看到“黄金一代”发韧初期的所有优良品质：独立、叛逆、自由、对高科技影像的重视与挖掘。但是，林特莱克令人叹服之处在于，他既是一个自由主义的先锋影像制造者，也是一个书写童真和温情的行家里手。你可以行走在他缔造的真实世界中，又可以坠入他虚拟的梦幻田园不能自拔――或许，用林特莱克2001年自编自导的一部影片片名“半梦半醒的人生”来形容他是最合适不过了。
《速食帝国》为美利坚把脉
在前不久结束的第59届法国戛纳电影节中，林特莱克十分高调地携带自己两部最新作品《速食帝国》和《黑色扫描仪》进行参展。这其中，《速食帝国》参加的是主竞赛单元的评比。看罢影片，笔者不禁想起较早一段时间在圣丹斯电影节大放异彩的影片《超码的我》（Super Size Me，2004）。这部纪录片通过导演摩根・斯布罗克的亲力亲为，每天只以麦当劳为食，一个月后他的身体发生了“毁灭性的”变化，十几种疾病集于一身。由此，得以昭示出美国垃圾快餐食品“毁人不倦”的七宗罪。
在《超码的我》中，特意提到了美国西南部德克萨斯州的大城市休斯敦。这座城市因为姚明和火箭队为我们国人所熟识，但同时它也是全美肥胖率最高的城市。或许，正是这点刺激到了林特莱克，因为他本人便出生自休斯敦。相比《超码的我》纪录片式的表现方法，林特莱克选择了艾力克・施洛瑟的畅销书《速食帝国》作为改编蓝本，采用了虚构剧情片的模式，通过三个小故事连缀起来，效果颇为惊人。
林特莱克在提到《速食帝国》的原著时说：“我是这本书的超级粉丝，但不想将它拍摄成纪录片，当艾力克・施洛瑟谈到以人物的景片展开影片故事时，我顿时来了兴趣。电影版的《速食帝国》展现了真实的生活、工作和人们努力争取的目标，影片将使你关注以前从未注意过的人群。”其实，两人彼此的合作充满跌宕。在此之前，其实就有很多电影厂和制片人找到施洛瑟商谈拍片事宜，但施洛瑟不想就此出卖自己的作品，他还用了一年时间尝试拍摄纪录片，可未能如愿。后来，制片人杰里米・托马斯找到他，希望将他的作品拍成虚构电影，施洛瑟初闻觉得疯狂，但林特莱克的加入让他彻底放心。
于是，两人花了两年时间把原著改编成剧本，而且除了施洛瑟的原著之外，剧本还从舍伍德・安德森的经典小说《小镇畸人》中获得灵感。这本讲述19世纪美国小镇居民生活的小说在美国文坛具有深远影响，而且也赋予了本片的故事结构。影片在2005年春季在科罗拉多开拍。之所以将科罗拉多作为影片故事重要的发生地，是因为这儿是美国农业及肉类的工业重地。而且在改编剧本期间，主创人员曾与当地农场主接触，走访了很多肉类包装厂，并收集到很多真实的个人经历。
随后，他们转道墨西哥沙漠。最让演职人员过目不忘的是在屠宰场中的惊心动魄。尽管所有剧组人员都严格遵循了屠宰场的安全规则，但而残酷的工作环境仍让人心惊胆寒。不过，让他们欣慰的是，影片在屠宰场中捕捉到的都是真实画面，而且大家很快适应了血腥的气息和场面，与屠宰场工人打成一片。不过，正如评论家艾米・托宾所言：“出于人性和宽容，影片避开了对宣传部门更多的政治性的讽刺和攻击。”但即便如此，《速食帝国》仍算是近年最具批判力和震撼力的电影作品之一。
永远年轻，永远“年少轻狂”
1991年，林特莱克拍摄了成名作《都市浪人》，不仅入选了纽约大学一众权威学者所推荐编选的《一生必看的1001部电影》，更被独立电影的狂热粉丝誉为九十年代先锋电影扛鼎之作。影片如同金庸的小说《雪山飞狐》一般，采用罕见的串珠式的结构。故事一开始，一个青年下了飞机登上计程车，开始喋喋不休地大发议论。当你认为这个青年便是影片的主角时，摄影机反而脱离他去关注一场突如其来的车祸。之后镜头从车祸现场后撤上拉横移，跟随另一个计程车司机进入一幢住宅。随后我们便了解到，这个司机便是车祸的始作俑者，正是他撞死了自己的母亲。在《都市浪人》中，林特莱克把随性洒脱的移动长镜头运用到了极致，而那喋喋不休的对话风格也成了他后来作品的一个显著特点。
林特莱克是电影界出奇喜爱少年题材的导演。《都市浪人》之后，他拍摄了另一部著名作品《年少轻狂》。故事发生在1976年暑假的前一天，一群高中男生想著如何修理即将升上高一的新人，而高年级的女生也没闲着，一连串折磨人的疯狂活动开始了。影片上映后，媒体纷纷亮出了高分。《滚石》杂志称：“这是一部喧闹、粗鲁、缺乏责任感而又无法抗拒的电影。”而《华盛顿邮报》更赞誉本片在影史上的地位不亚于《教父》《美国风情画》及《公民凯恩》。因为如前述影片一般，《年少轻狂》“已经变成了美国文化的一部分”，不仅观之有趣，更是活脱脱的历史教材。2005年，林特莱克还拍摄了少年喜剧片《新少帮闯天下》，讲述了比利・鲍勃・桑顿饰演的棒球队教练如何率领一群天资不高的孩子为梦想奋斗的故事。影片翻拍自1976年的同名电影，取得了3500万美元的票房，这在林特莱克的电影中已经算是难得的“高收入”了。
迄今为止，林特莱克商业上最成功的要算是2003年的《摇滚校园》，以2000万美元的投资，斩获了超过8000万美元的票房收入。搞笑明星杰克・布莱克饰演了一名思想特立独行、生活穷困潦倒的摇滚乐手，偷偷瞒着同伴跑到一所学校代课，把孩子们培养成了摇滚少年，并在大赛中一鸣惊人。《摇滚校园》可以说是《春风化雨》的音乐搞笑版。片中的歌曲都是由杰克・布莱克亲自演唱（除了一些高难度的SOLO独奏片段，他还亲自弹奏不少吉他曲子），不过为了他的安全，在他片头片尾从舞台扑向人群的高危险镜头，林特莱克还是决定用替身代替。拍摄中，还出了一个有趣的小插曲：林特莱克想在影片中使用著名摇滚乐队“齐柏林飞艇”的一首叫《移民歌》的作品，可这支老牌乐队却一向反对将自己的音乐用于商业目的。为此，林特莱克想出一招妙计，让杰克・布莱克率领1000个狂热分子，在镜头前“百般恳求”，结果居然奏效。想了解当时是怎么回事么？到《摇滚校园》的DVD中找找吧。
从小资经典到疯狂动画
林特莱克最喜欢使用的明星是伊桑・霍克，两人既是同乡又志趣相投，于是在林特莱克不多的12部长片中，便可以屡屡看到伊桑・霍克的身影。即使在《半梦半醒的生活》中没有露脸，林特莱克仍然邀请老伙计幕后献声。提及两人最为响亮的合作，便是被小资影迷奉为浪漫圣经的《日出之前》（1995）和续篇《日落之前》（2004）。影片基本上就是伊桑・霍克和法国美女朱莉・德尔蓓的双人独角戏。朱莉・德尔蓓出生于巴黎的演艺家庭，从小就和大导演合作，并在里奥・卡拉克斯的《坏血》抑或基耶斯洛夫斯基的《三色：白》中出演重要角色。1990年，朱莉・德尔蓓到纽约大学研读电影制作，说得一口流利英语，结果被林特莱克法眼相中。
套用一句当下流行的广告语，“日出日落”系列的精髓就在于“简约，而不简单”。说它简约，是因为影片投资少（前作250万美元，续作1000万美元），周期短（不超过两个星期），主要人物少，故事都发生在一个城市的一天之内；但影片的不简单之处就在于，在如此精简的场景中，林特莱克运用诙谐、潇洒、生动的语言、诗性的镜头和空灵般的音乐，把一次短暂的异国之恋刻画得如此令人心醉！两位主人公在从布达佩斯向西开行的列车上偶遇，一同游览维也纳，把酒问月，畅饮良宵。天快亮时，他们伴着远处传来的古钢琴曲双双起舞，约定半年后再次相遇。而2004年的续作便从九年后的重逢开始，情节简洁而不煽情，却总能让银幕前的情侣掬一把伤心泪。凭借《日出之前》，林特莱克获得了当年的柏林电影节最佳导演奖，这是对他迄今为止最高的艺术肯定。而在《日落之前》中，为了达到最轻松自然的效果，林特莱克大胆地邀请两位主演一起编写剧本、台词，三人一同获得当年的奥斯卡最佳改编剧本提名（荒诞的是，这部电影剧本分明是原创的）。在资深电影网站IMDB的评分中，这两部影片也是最受普通观众喜爱的林特莱克作品。
