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电影分级制度范文1
假如《让子弹飞》现在就在美国放映，应该归入R级（17岁以下必须要有21岁以上的成人的陪同才能观看），甚至NC-17级（电影中含有强烈的暴力血腥、、、吸毒和脏话的镜头）。部分倒不是个问题。比如姜文的手放在刘嘉玲酥胸上，说：“同床，但不入身。如果夫人有什么要求，兄弟我也决不推辞。”因为刘嘉玲并未露乳；而后两人云雨，“入身”也是在被子里面进行的，并没有让观众看到他们裸地干那事。
问题是血腥镜头。张默“破腹取粉”和周润发被砍下人头，绝对是少儿不宜的。世界上有很多国家和地方都实行电影分级制度。其好处显而易见：保护了少年儿童的心灵，满足了18岁以上成人的需求，放开了电影创作者的手脚。
国内的电影分级，说了好多年，一直悬而不决。为难之处在于，假如实行分级制度，好比饭馆的菜单，必须清楚地列出不同口味的菜肴，也就是说，一定要有18岁以上可以享用的重口味的菜肴。然而，现行规定是18岁以上的成人也需要被保护心灵，就是说，带色的重口味的东西属于被扫的有毒的那一类。你到饭店看菜单上18岁那一档，心想“这个可以有”，而实际上“这个真没有”。所以，那菜单就迟迟无法弄出来。
《让子弹飞》・博议
电影分级制度范文2
每年3月初，即印度12月的月圆之夜，印度教的胡里节就开始了，上至达官显贵，下至寻常百姓，都载歌载舞，尽情地用五彩缤纷的颜色装扮起来，迎接春天的到来。印度地域广阔，各地庆祝胡里节的做法不同。在北方邦马图拉过节，除了撒彩粉外，妇女还要手持木棒追打男子，男子不能还手。在拉贾斯坦邦，人们则将浸水的衣服拧成一股绳，用来打人。在印度教圣地瓦拉纳西，人们互相洒水，然后成群结队上街游行，放肆地大声骂人。在广大农村，胡里节更热闹，有时前后要庆祝一个多月。不少人过节时手持涂有颜色的木棍跳集体舞。在比哈尔邦等地，人们还唱歌颂春天、友谊的胡里歌，彼此甩泥巴、投牛粪。现在，胡里节已演变成人们消除误解和怨恨，重归于好的节日。摄影 Poras Chaudhary
一年一度的狂欢节与一丝担忧
每年2月的狂欢节是巴西最盛大的节日，吸引了成百万的参与者。喧闹的狂欢节庆祝活动会在“肥美星期二”达到，这是大斋期之前的一天，人们通常会牵着肥美的牛在街上游行以示炫耀，因此节日也就叫做肥美星期二了。另一些研究者则认为名字起源于人们习惯在斋期之前吃掉所有的荤菜、肥肉及油脂等。随后将是以“圣灰星期三”开始的天主教节日大斋节，过去，很多基督徒会在这一天用灰在前额画一记号以作忏悔和必死的标志。不过今年里约热内卢和萨尔瓦多的警察罢工给狂欢节蒙上了一层阴影，并且让人对巴西2014年世界杯以及2016年夏季奥运会的准备工作产生了一丝担忧。
一家名为“电影”的电影院
2012年3月9日，荷兰阿姆斯特丹，当地一家名为“电影”（“The Movies”）的电影院开始推出一项特殊服务，面向希望带着宝宝一起看电影的父母。这项服务在中国也许更加实用，没有电影分级制度，难免有家长带着小孩进去看了不该看的，如果有影院开展宝宝爸爸妈妈一起看电影的服务，他们总不能故意放那些不该看的吧？
阿富汗15年来最寒冷的一个冬天
2月24日，阿富汗首都喀布尔，阿富汗孩子们站在难民营外，等候领取毛毯及过冬物资。这是阿富汗15年来最寒冷的一个冬天，持续的低温已在这个地区造成大约40人丧生，而其中大部分是孩童。
残骸如山，灾难仿佛停留在昨天
电影分级制度范文3
12岁的小桐每周都要花5个小时上网，在这5个小时里，他有时玩游戏，有时抓MP3，有时与同学聊天，有时收发电子邮件。当然，除了娱乐，有时也会利用互联网查找资料。小桐热衷于上网的原因很简单，“如果不上网，明天到学校就没有谈论的话题了。”
现在，像小桐这样的孩子的数量越来越多。据美国商业部统计，目前全美国共有4800万名约5~17岁的儿童经常性地使用互联网，预计明年这个数字将增长到7700万名。而在中国，最近的一项调查显示，在7万多所普通中学中，注册的网校学生人数已达60多万人。
然而，随着互联网儿童用户群的不断壮大，父母们的担忧也与日俱增，基本无秩序可言的互联网使儿童很容易接触到不健康的信息。在安南伯格学院数字化未来中心刚刚的一项研究成果“十年，十大趋势”中就有“互联网对儿童的好处（与缺点）正成为焦点”这一项。尽管整个行业早在几年前就注意到这一现象的严重性，也设想了一些解决办法，但真正操作起来问题仍然很多。
去年，欧盟对瑞典、挪威、丹麦、冰岛、爱尔兰5国共4700名9~16岁的儿童以及3200名父母进行了儿童互联网使用习惯的调查，结果显示，95%的孩子家里有电脑，40%的孩子几乎每天在家上网。令人吃惊的是，虽然80%的父母认为他们经常和孩子一起上网，但70%的孩子却说父母从不和他们一起上网；认为自己的孩子上过黄色网站和暴力网站的父母分别只有21%和16%，但实际情况却是，平均有46%的孩子上过黄色网站，34%的孩子上过暴力网站。
情况的确不容乐观。欧盟是行动最快的组织之一，它已与互联网内容分级协会（Internet Content Rating Association，ICRA，一个独立的国际性非营利组织）展开合作，尝试利用过滤有不良信息的网页的方法来减轻这些父母的担心，这有点像是在电影行业已普遍使用的电影分级制度。
与ICRA合作已经成为政府、机构和公司解决这个难题的主要手段之一，ICRA的注册网站数量也正以每天100家的速度在增长。加入ICRA的网站首先要申报其网站载有或不载有什么内容，ICRA根据内容类型发出适当的“内容标签”加到该网站的网页上，父母则根据这些“标签”设定网络浏览器可以或不可以浏览哪些内容的网站。微软、AOL、雅虎、Cable&Wireless、BT等都已经成为ICRA的会员，如雅虎在其93%的网页上贴上了“标签”，而英国政府的网站也都进行了“标签”。
ICRA分级系统采用的是一种过滤技术，目前全球有100多种过滤器，中国也有几十种过滤器，但问题是这些过滤器互不兼容。ICRA首席执行官斯蒂芬・鲍凯姆表示：“ICRA过滤器是目前唯一一个非商业性的过滤器，组织和个人用户都可以免费下载。至于目前存在这么多过滤器的问题，我想虽然它们互不兼容，但只要能识别我们的‘标签’，同样也能达到目的。”斯蒂芬正尝试着与中国本地的一些机构商谈能否进行合作，毕竟，中国的网民数量已经占据了全球第一的位置。
电影分级制度范文4
恐怖故事有相似的关联性
首先，无论通过描述、悬疑还是场景设置的方法，恐怖作品共同的特点就是制造紧张气氛。使得观看者身体出现心跳加快，呼吸急促，皮肤发麻或者出汗等反应。这些反应看起来多么熟悉，快走30分钟，慢跑10分钟，看见心仪的人出现身体会产生相同的反应。
其次，恐怖作品与观看者之间存在认知关联，如不同文化背景的人们喜欢的恐怖题材也有所不同。我们觉得日本的恐怖片比美国的更}人，而外国人可能看见南瓜脑袋、吸血鬼觉得更惊悚。而对于医院、墓地、月黑风高的夜晚在绝大多数人认识当中都会引起害怕的感觉，也是恐怖故事经常会发生的场景。越相似越熟悉，越能营造出一种身临其境的氛围。
当然，人们之所以能够看下去恐怖电影还有一个重要的原因在于这些作品的虚拟性。无论那种题材的恐怖故事都是在现实基础上添加大量虚拟离奇的成分。类似童话，满足了人们的心理投射需求的同时，既享受了冒险的乐趣，又有安全性保证。
恐怖片对人心理层面的影响
1、激发好奇心
人对于未知具有天生的好奇心，这是大脑中的7种基本情绪系统环路之一（其他6种分别为害怕、愤怒、恐慌、欲望、养育和游戏）。恐怖作品通过设置悬念不断激发人们看下去的好奇心，让人一边害怕还一边想看。同时恐怖内容的传播方式通常不会像主流作品一样大张旗鼓的宣传，反而在评级上多有限制，从而更增添了神秘感，勾起人们猎奇的心理。
2、一种宣泄情绪的方式
恐怖内容的产生其根本的心理基础还是情绪的宣泄，无论借助极端的手段还是超自然的力量，通过模拟情境，主动设置紧张气氛，想象带入进而宣泄情绪，释放压力。恐怖片通常会有既定的结局，或传达一些正常的三观，有一种即与生活相联系又与现实相区别的双重特点，为内心的压抑感，不良情绪提供一个相对安全的释放空间。
3、追求“刺激”的
如前所述，恐怖作品的紧张感会引发一些的生理唤起，如心率增快、血压升高、呼吸急促，皮肤发麻等，适度的生理唤起能够让注意力更集中，大脑更有活力，这种感觉有点像吃辣椒一样，有时也会“上瘾”。
4、证明自己“勇敢”
很多人，特别是青少年，认为不敢看恐怖作品就是胆小的表现，希望通过观看恐怖片证明“勇敢”，以此得到同伴的认同，变成一个自认为的“勇敢的人”。有趣的是，观看完恐怖片确实会让人有完成了一项任务后的愉悦感，而和他人一起观看还会增加朋友间的联结，制造一种共同完成了一项任务的连接感。从客观上确实会让人感到自己很勇敢。
关于恐怖作品专门研究不是很多，直到现在，人为什么会主动选择吓唬自己还没有系统科学的解释。
这些人最好对恐怖内容说“不”
1、少年儿童：因为少年儿童世界观和价值观形成不完善，不能很好的区分现实和想象，与恐惧感相联系的内容又很难从脑中去除，可能出现心理问题。很多国家的采用电影分级制度，限制少年儿童对某些题材的过多接触。某些题材可能需要成人陪同下才能观看，并且成人有义务对其进行正面的引导。
2、身体基础状况比较差或有心脑血管疾病的人：恐怖场景会引起身体应激反应，导致血压升高，血管收缩，心率加快，可能会引起心脑血管意外，甚至猝死。往往出现身体意外的人多数有潜在的疾病或变异。国外通过对大学生的调查发现有大约1/6到1/5的人看完恐怖片后会出现失眠、焦虑、噩梦的情况。
3、具有某些创伤性回忆的人：恐怖作品具有关联性特点，通过观众带入感产生恐怖效果，激发人的想象脑补，可能勾起对以前经历的创伤的再现。但是害怕并不可耻，是人千百年进化的自我保护措施。
恐怖作品也非“洪水猛兽”
凡是存在即有其合理性，把握合理的度最重要。恐怖作品也有其积极作用，如增加朋友间的亲密感，让我们对未知和不确定中保持想象。
国外研究者发现，观看恐怖影片时大脑的反应和面对真实的恐惧有一定差别，大脑工作方式显示，它知道自己看的东西不发生在现实世界中。著名侦探小说作家柯南道尔说“没有想象就没有恐怖”，可见恐怖的感觉多是脑补的结果。因此在观看恐怖作品时只要分清想象和现实，就不会产生持久的恐惧感。
如孩子表现出对恐怖作品的兴趣，家长最好的办法是适当引导，帮助孩子区分现实和虚构间的界限，引导孩子思考恐怖作品背后的价值观。不要一惊一乍或放任不管，孩子的好奇心在于引导而不是封禁。
电影分级制度范文5
关键词：恐怖片 叙事 故事性 国产
一、现代的恐怖片忽略故事性
恐怖片，是以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。电影的故事性，就是指电影的叙事。早期的恐怖片多是以恐怖的剧情来吸引观众的眼球，并给与深刻的主题与哲理，而随着电影的商业性越来越浓，现代人心理越来越浮躁、压抑，人们开始追求一种更为刺激的感官享受。于是，涌现出一大批在视觉上更为血腥暴力的恐怖片。
随着电影行业制作水平的提高，国产电影也逐渐模仿好莱坞电影，从情感路线转向视觉效果。但是由于国内严格的电影审查制度，出现了一种"中国式恐怖片"。"中国式恐怖片"有四大特点："一是无真鬼，二是无故事，三是无制作技术，四是无演技"。有人认为"无真鬼"是国产恐怖电影失败的根本，但当我们回顾中国恐怖片历史时，我们会发现"无故事"才是其最大败笔。
二、叙事主体--恐怖片不一定需要真"鬼"
叙事主体是指主要的叙述对象，恐怖片中的叙事主体，笔者在这里把它暂定为是恐怖主体。国外的恐怖片中，叙事主体大部分都是"真鬼"，这与中国的"假鬼"有很大的区别。比如美国电影《死神来了》，"死神"就作为一个叙事主体贯穿始终。死神来了，所有该死而没有死的人最终都要被终结，人在死神面前的无能为力。
在中国，鬼不像国外电影中所描绘的那样无情冷血，鬼的残酷都是有因果报应的。早期中国的恐怖片主要来自于《聊斋》中对神妖鬼怪的刻画，这里的鬼是"真鬼"，但是它们通常是有型有貌，有情有义的鬼。而当恐怖片发展到后期，叙事主体逐渐由鬼转向为"人"。作为恐怖叙事主体的人，通常是有一定精神问题或心理变态，或是家族仇恨因果报应。有人认为利用人作为恐怖片叙事主体，削弱了恐怖效果，但有句话说得很贴切，"人有时候比鬼更恐怖"。鬼是信则有，不信则无，但人确是真是存在的。在《电锯惊魂》中，恐怖主体也是人而不是鬼，但是也可以达到同样的恐怖效果。当然，对于血腥暴力的使用是其制胜关键之一，但也表明了，恐怖片不一定有鬼才恐怖。
三、叙事环境--现代大都市背景下的小范围场景
叙事环境与场景设置有些许不同，叙事环境主要侧重于整体环境，而场景设置主要倾向于恐怖元素的设定。在美日的恐怖片中，叙事环境主要是在日常住所，例如《午夜凶铃》中最让人印象深刻的片段，必定是贞子从电视机里爬出来。家本来是让人温馨给人安全感的地方，而电视也本是全家人一起享受快乐的途径。但在这部电影中，颠覆人们的传统思维，将叙事环境设置为家。
在叙事环境上，早期的国产恐怖片环境设置通常是在一个荒无人烟的破庙，或是方圆几十里没有人家的小屋。《荒村公寓》、《山村老尸》等影片均是在荒郊野外，利用死寂与黑暗来表现恐怖氛围。后期又将主要环境放到现代都市的大背景下，《B区32号》、《笔仙惊魂》都是发生在都市或者校园里的恐怖事件。充斥着水泥钢筋的大都市，更给人一种闭塞压抑的感觉，生活在这样环境的人，也很容易丧失道德底线，失去同情与关爱，逐渐分裂精神人格。虽然国产恐怖片抓住了都市的场景，但是却出现了一个通病，环境的范围过于狭小。《B区32号》几乎就只有这一栋房子的场景，《笔仙惊魂》也几乎只有那一间老宅和学校舞台。这样叙述环境，只会呈现一种不真实和闭塞的感觉。
四、叙事模式--结构不合理，缺乏跌宕起伏的故事性
好莱坞影片的叙事一般分为四大板块，克里斯汀*汤普森在《好莱坞怎样讲故事》一书中说，"这具有普遍特征的四个部分成为开端、铺垫、进展和。"
1、开端
惊悚恐怖片的开端有很多种，日美恐怖片中常用的开端是设置悬念法。《鬼来电》中，东京大学女生由美的好友惨死，可怕的是她在死前3天接到猛鬼手机留言，来电的人竟是死者自己！
国产恐怖片中常用自然开头法，《孤岛惊魂》里，一群人上孤岛冒险，随之发生一系列诡异的事情。可以看出，国产片中的开端通常是通过"起因+经过+结果"，很有规律地来开展剧情。
俗话说"好的开端是成功的一半"，这句话用在恐怖片上也十分契合。好莱坞经典模式推荐，在电影开始时就设置出高悬念，而国产恐怖片似乎将之视为铺垫和前奏。这也是一种讲故事的策略，故事性不是循规蹈矩的发展。而是拥有错综的时间空间，有开端、铺垫、交叉的跌宕起伏。
2、
每个影片在处理时有不同的方法，在影片的时间安排上也不一样，但是在恐怖片中，总是在不断出现，并且层层递进的，一般到最后一个时，这才是真正的大。如《午夜凶铃》中的大就是贞子最后从电视里爬出来。
3、结尾
大部分的电影结局不外乎两种，一是欢喜大团圆，另一个是主角死了，一切恢复平静了。恐怖片中结尾通常没有结局，一个结尾预示着另一个开始，正因为这样，《咒怨》、《死神来了》之类的影片结尾都是主角死了，然后影片戛然而止，给人留下足够想象的空间。
国内的影片，像《绣花鞋》、《密室之不可告人》等等无一例外，最后都是大团圆的结局，这样的结尾少了故事的多样性和对剧情的联想力。恐怖片中的结尾不需要那么明确清晰，给一个模糊的结尾或许更能增加故事感。
五、结语
虽然国产恐怖片还有很多需要进一步发展的地方，但是也不能照搬日美的叙事模式。目前国内还有很多可以运用的故事情节，例如新版《倩女幽魂》和《画皮》，都取得了不错的收视效果。除了《聊斋》之外，也可以从其他比较火的小说中找素材，比如《盗墓笔记》等等。这些故事在和结尾设定上都已经非常巧妙，并且已经有固定读者群，要想成功拍摄也是很容易的。另外，最近上映的喜剧电影《西游降魔篇》，很多人反映，影片中一些情节更累似于恐怖片，例如鱼怪吃小孩，猪钢鬣反光的脸和被烧烤的人肉。片中并未出现非常血腥暴力的场面，但是却能够拍出恐怖的效果。或许只有在电影分级制度出来之后，才会真正放开恐怖片发展的脚链，但是目前我们同样可以制作出优秀的恐怖片。并不是要真正的鬼，或是血腥暴力才恐怖。真正让人恐怖的，来源于生活，取决于如何叙述。
参考文献：
[1]白雪.中国内地恐怖片研究[D].重庆西南大学，2012.
[2]大卫・波德维尔，克里斯汀・汤普森.电影艺术--形式与风格[M].北京大学出版社，2003.
[3]克里斯汀*汤普森.好莱坞怎样讲故事[M].新星出版社，2009.
[4]王雅.2000年以来美国恐怖片研究[D].南京师范大学，2011.
电影分级制度范文6
关键词：互联网；网络文学；文化产业
20世纪90年代以来，随着互联网技术的成熟与普及，网络文学作为一种新兴文学形式得到蓬勃发展，在丰富文学艺术形式的同时，也吸引了众多文学爱好者纷纷投身网络文学创作领域，相对应的专业性的网络文学网站也发展逐渐兴盛。近二十年的发展历程中，许多网站在大浪淘沙的市场竞争形成自身独特的运营特色，诸如起点中文网，红袖添香，晋江文学城等文学网站逐渐发展成为国内网络文学网站发展的优秀代表，再加上用户数量的不断攀升，网络文学占据了当下文学阅读市场的半壁江山。
一、网络文学发展态势良好
（一）用户规模不断扩大
经过近二十年的发展，再加上中国人互联网化的生活方式的逐渐养成，网络文学从最初的饱受争议逐渐成长为当代中国年轻群体进行文学作品接受的主要渠道。据2016年1月中国互联网信息中心统计，网络文学的用户规模已经超过2.9亿，其中手机网络文学用户规模高达2 5亿，较上年同期增长1%，较前年用户规模增加了8%。随着移动互联网生活的便捷化，碎片化阅读方式逐渐成为当下文学阅读的主流形态，越来越多的用户开始使用互联网接收设备进行阅读，我们甚至可以预测随着现代生活节奏的加快，碎片化阅读趋势的冲击，网络文学阅读会在未来成为人们进行阅读的主要形式。文学网站作为文学作品在市场流通中的重要中转站，将会成为文学作品的提供源头以及作品输出的重要平台。
（二）网络文学逐渐成为当下IP资源的开发热门
由于网络文学规模的不断扩大，其用户对于文化产品的接受形式逐渐被网络资源开发者所重视，网络文学作为IP资源开发的最上游，优质网络文学IP背后的商业价值逐渐成为当下内容竞争的重点。2014年以来网络文学作品不断被搬上荧屏改编成影视剧，逐渐成为当前影视市场发展的新趋势。例如2014年热门的电视剧《匆匆那年》、《古剑奇谭》，2015年热门电视剧《花千骨》，《琅琊榜》，电影《寻龙诀》以及2016年热门电视剧《欢乐颂》等均来源于网络文学作品。据统计，仅截至2014年便有114部网络小说被购买影视版权，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，而这个数量还在不断攀升。除了进行影视资源开发外，网络文学作品也逐渐成为游戏资源开发的“宠儿”，《花千骨》、《琅琊榜》、《斗破苍穹》等热门网络文学作品已经被开发成网页游戏，随着网络文学影响力的不断增加，网络文学作品逐渐成为当下IP资源开发的最大源流。
（三）版权保护力度不断加大
盗版一直以来是网络文学管理的难点，也是对网络文学的作品版权构成侵害的重点。近年来网络文学作品价值的不断凸显，出于对其商业利益的保护，原创网络文学作品的版权保护不断受到重视。在政治层面，我国针对网络文学的保护加强了监管力度，在严厉打击侵权盗版的同时，出台了《信息网络传播权保护条例》等一系列法律法规，同时引入惩罚性赔偿机制，强化网络服务商的举证责任。在技术层面上，网络文学网站开始实施作品内容无法进行简单复制的技术保护，尽量在传播过程中避免网络文学作品的盗版传播，目前该种技术手段已经在红袖添香，起点中文，云起书院等主流网络文学网站被普遍应用，有效的遏制了盗版复制的肆虐。在网站管理与联合打击方面，网络文学网站联合同类文学网站共同抵制盗版传播行为，还与搜索引擎网站加强合作，共同抵制盗版传播行为。这些措施的实施有效的保护了网络文学作品的版权，虽然就当下版权保护的现状来看，盗版形势依然严峻，但是各方的努力最终会为网络文学作品的发展创造最大的保护环境。
二、网络文学发展的“忧虑”
（一）网络文学整体质量堪忧
传统作家麦家曾说“我认为，现在的大部分网络文学99.99%都是垃圾，只有0.01%是好东西。”作家之言虽然言过其实，但不可否认的是当下网络文学作品质量的确存在很大的问题。
首先，文学作品字数过多，内容逻辑差。通过对国内重要的几家原创网络文学网站的抽样观察来看，众多作品字数动辄达到百万字以上。根据预估来看起点中文网玄幻类作品100万～200万字达到1000多部，200万以上达到600多部，但并不意味着字数多便是精品。各网站点击量靠前的作品大部分均在30万～100万之间，为凑字数牵强的创造新的故事情节，导致许多作品章节内容逻辑结构混乱，致使小说本身的文学性丧失，同时也流失了读者群。造成这种现象的原因便在于当下网络文学网站基本采用章节收费的方式来盈利，这就造成了创作者为获得更高利益故意增加字数，为了增加章节而忽略章节逻辑。
其次，错别字与常识性错误频发。超长化的字数追求，便捷的输入方式，高强度的工作量，带来的直接后果便是错别字频现，通过对网络文学作品的抽查来看，错别字现象存在于大部分的网络小说中。此外许多文学作品在情节设定中为了实现情节的顺承，肆意进行历史事实拼接以及描写一些不具备科学常识的情节描述，这些情况的存在极易对一些历史知识和生活常识尚不成熟的未成年读者造成严重的误导。
（二）优秀创作人才缺乏
目前在国内进行网络文学创作的人员被成为网络，据中国互联网信息中心2014年统计，在我国以各种形式在网络上发表过作品的人数高达2000万，但真正在万千网络中脱颖而出的少之又少。
首先，网络整体文化质量偏低，原创能力较差。网络文学创作门槛低，在我国网络文学发展火热之后，大量的创作人员开始涌现，这也包括较多的文化素质水平较低的创作者，许多网络文学作品中错别字与常识性错误频发、故事逻辑混乱的通病也充分说明了该问题的存在。另外网络原创能力较差，通过阅读文学网站的作品发现，许多点击量排名靠前的文学作品在桥段上大都模仿一些经典作品套路，甚至有许多故事情节直接“翻版复制”影视作品的情节，另外当下网络文学网站中“玄幻修仙小娇妻，盗墓穿越霸总裁”类的文学作品数量占据当下网络文学作品数量的主流，作品同质化的现状充分表明当下网络原创能力亟待提高。
其次网络文学创作人才培养的断层。当前我国网络文学庞大的产业链条与用户规模并没有权威人才的培养机构作为支撑，网络基本处在“自我创作”的状态，导致人才培养的断层。另外当下网络的生存状况堪忧，据统计中月薪万元以上者不足3%，超九成网络几乎获不到任何收益。许多网络为了生存在透支自己的生命状态，辛劳的付出加上低微的回报导致众多网络转向其他工作，长此以往会造成网络文学产业链的断层。
（三）网络文学作品价值观导向存在很大问题
通过浏览目前国内几家主流的文学网站的网络文学作品，大量的网络文学作品中含有、恐怖、暴力等情节的描写。甚至部分网络文学网站，专门以品质不高的低俗作品作为盈利方向，为了满足读者猎奇、宣泄式的欲望而罔顾文学作品本身应有的社会教化与社会价值导向的功能。另外当前许多文学作品将主人公描绘成一个超人式的人物，而成为“超人”的过程便是通过一系列的暴力来实现，不仅如此许多故事的主人公还设定为青少年以及学生群体。目前我国网络文学的受众以青少年群体居多，这些情节的大肆宣扬无疑会对校园暴力产生潜移默化的影响，对青少年身心的健康成长产生很大的负面影响。
三、网络文学发展的提升路径
（一）完善作品评级制度，提升网站文化内涵
为了提升网络文学作品的质量，网络文学网站内部可建立完善的作品评价等级制度。首先网络文学网站应完善读者反馈与评价机制。读者是作品的最终接受者与消费者，因此读者的评价与反馈对于提升作品质量至关重要，网站可适当通过奖励机制鼓励读者积极反馈与评价作品，可借鉴淘宝式的评价机制建立评分等级，这样无论对于读者的选择以及的创作均是一个良好的引导。此外除完善读者评价机制外还应该聘请部分专业人±进行作品评价，网络文学网站可建立不定时的抽检与专家推荐制度，从更高层次完善作品质量。读者的评价有时可能会受价值观导向与作品本身对读者内心欲望诱导的影响，使得读者在沉浸故事情节中忽视作品本身的文学性，因此不定时抽检评价优秀作品，让业内相关专家进行评定，能够保障文学作品的人文艺术性，避免使网络文学不断走向低质化。
随着网络文学影响力的不断提高，网络文学网站担负着未来社会文化品位的保持与文学创作价值提升的重任，作为网络文学网站而言在追求市场利益的过程中更应该注重社会责任的担当。网络文学网站可开辟经典作品专区，宣传文化经典数目，不应该只局限于快餐化的文学消费作品，更应该适当的封推部分名家经典、励志、社科和教育类等文学资源，以满足不同知识层次、不同年龄段、不同阅读目的的读者用户需求，进而提升自身的社会责任感与文化品位。
（二）完善作家培训体系，积极培养优质作家
首先，针对网络文学作家断层的状况，网络文学作家协会应该肩负起网络文学的培养重任。作家协会可联合网络文学网站，由网站提供技术支持，协会提供师资力量与培训课程。在培训体系中网络文学网站可采用远程培训的方式，鼓励引导网络参加课程培训，针对当前创作质量低质化与价值观导向错误等问题进行规范引导，实现创作质量的提升。
其次，网络文学网站应积极挖掘优质作家，培养优秀网络。网络文学网站可适当举办文学创作比赛，发掘优秀的网络文学创作者。与网络作家协会合作定期召集职业作家开展交流，邀请优质文学作家对签约进行适当的课程培训与指导。这样一方面能够激发作家的创作灵感，同时也有利于提升文学作品的创作质量。另外网络文学签约方可与行会组织合作尝试建立作家评级制度，鼓励优秀作家进行创作，致力于培养作品质量高，价值导向好的职业作家群体。随着网络文学的影响力不断扩大，网络文学影响着未来整个国家文学创作的价值走向，而决定走向的关键在于作家本身的创作。
（三）完善用户注册制度，尝试建立作品分级制
