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风中的鸟巢范文1
摘要唢呐独奏曲改编的钢琴曲《百鸟朝凤》,把握了与原曲的神似之处,融合了民族艺术的感觉和灵悟,再现了民族音乐的特点。本文从旋律、和声、结构、节奏、演奏技法等方面重点解析作品的民族风格。
关键词:钢琴改编曲《百鸟朝凤》 民族音乐特点
中图分类号:J624.1 文献标识码:A
20世纪以来,随着西方音乐大量传入我国,中国民族音乐的主导地位日益受到挑战,如何在接纳外来音乐文化的同时,保护好本民族的音乐文化,越来越受到学术界的高度关注。音乐家们开始通过以钢琴等西方乐器演奏中国民族音乐的形式,实现中西方音乐文化的融合,大量以中国民族乐曲改编的钢琴音乐得以产生,并出现了不少佳作。如《二泉映月》(储望华改编)、《百鸟朝凤》(王建中改编)、《梅花三弄》(王建中改编)、《夕阳箫鼓》(黎英海改编)、《平湖秋月》(陈培勋改编)等。这些以传统民族乐曲改编的钢琴曲均具有鲜明的民族特性和深刻的音乐内容,是广为流传的民族音乐精品。
尤为可贵的是,这些作品均是在70年代根据传统乐曲移植改编而成,它们“对于80年代中国音乐复兴的意义就显得尤为重要”。这些作品既结合了原曲的形式与特色,又将西方钢琴创作的技法引入,是“我国钢琴创作史上最早几首成功的传统器乐曲的改编,也是有代表性的中国钢琴曲”。本文以钢琴改编曲《百鸟朝凤》为例,具体评析这首钢琴曲中民族音乐特点的再现。
《百鸟朝凤》原是流传于山东、安徽、河南、河北等地的民间乐曲,它以热情欢快的旋律,生动描绘了百鸟和鸣、气象万千的自然景象,表达了人们对大自然的赞美和热爱之情。唢呐独奏曲《百鸟朝凤》是从“山东鼓吹”衍变而来,经过了多次整理改编,现在听到的《百鸟朝凤》是由50年代初嘉祥县的艺人任同祥的演奏版本确定下来的。70年代,陈家齐在演奏版本的基础上,按各段的不同意境,分别标注了“山雀啼晓”、“春回大地”、“莺歌燕舞”、“林间嬉戏”、“百鸟朝凤”、“欢乐歌舞”、“凤凰展翅”、“并翅凌空”八个标题,表现了不同的意境。作曲家王建中先生于1973年在传统音乐的基础上,运用现代的作曲技法将该曲改编为钢琴曲,改编后的钢琴曲具有典型的钢琴织体特点和时代风格,在最大限度保留原作风貌的基础上,分别从旋律、和声、结构、节奏、演奏技法等方面着手,巧妙地将西方传统乐器的表现手法与中国传统器乐艺术结合,充分表现了作品的民族风格,实现了对传统民族乐曲的发展与创新,成为中国钢琴曲创作史中最杰出的民间器乐曲钢琴改编曲之一。
一 旋律与和声
旋律是中国传统音乐内容的基本存在与陈述方式,是传统音乐得以传承繁衍与发展的主要依据。展衍原则是在旋律发展中,通过特性音调的贯穿和种子材料的展开衍生,并通常引进新的音乐材料。钢琴改编曲《百鸟朝凤》全曲都由核心音E贯穿着。引子不仅从E开始,而且这一乐段的八个乐句,无论旋律线有怎样的蔓延展开、迂回曲折,总是要回到E。这一手法实际上是继承了传统民族器乐曲中贯穿性联缀体结构的特点,即在多个不同段落联缀而成的乐曲中,出现一些贯穿因素,以避免因不同材料的组合而出现结构零乱松散的弊病。
线性旋律是中国传统音乐的典型特征之一,这是由传统音乐文化和审美习惯决定的。钢琴曲《百鸟朝凤》继承了传统音乐中线性旋律的特点,在钢琴的高、中、低音区用不同的力度倾诉,通过多种装饰音、不协和音、半音进行等等,栩栩如生地再现了从一只鸟到一群鸟的鸣唱,同时充分发挥了和声、织体等多声性乐器的特长,使原有的线性旋律更加丰满、充实。
从和声上看,钢琴曲《百鸟朝凤》中有多种结构和弦,而占大多数的则是四、五度叠置以及各种五声纵向结合,相应的,标准的三度结构和弦则数量很少。从旋律与和声的相互关系来说,五声纵合性和声结构由五声旋律产生,同时也是在五声性调式音列的基础上纵横共生体的一种类型,它的横向进行是五声旋律,纵向结合是五声纵性和声结构,纵横结合自然而贴切,没有生硬牵强之感。五声质律的各音,都能相互结合成为各种音程以及各种三音和弦、四音和弦、五音和弦,从这些和弦的结构来看,其中包含了三和弦、七和弦等形态,但并非由三度叠置的原则构成,其他和弦结构形态也并非属于替代音或附加音的处理方法。和弦中的大二度、小七度等音程不作为需要解决的不协和音处理,而是和弦中具有独立意义的构成音。乐曲中采用的五声纵向结合,所起的作用也是色彩性而非功能性的。在五声纵合性和声结构中,有许多与欧洲大小调体系的传统和声差异很大的特点。大二度、小二度、四度、五度等是主要音程结构,因此,平行四度、五度可以自由应用而不会造成不协和的效果。如在乐曲前奏段落中,运用了大量四、五度和声及其平行进行,如同民族乐器笙的伴奏,空旷的和声呈现了透明、和谐的美感。
二 曲式结构
原琐呐曲的曲式是运用民间循环曲式结构,中国独特的带前奏与尾声的AB循环体结构,全曲共有十四段,结构布局为:
前奏-A-B-A1-Bl-A2-B2-A3-B3-A4-B4-A5-B5-尾声
音乐的内容始终与节奏的变化联系在一起。钢琴改编曲是基于中国传统音乐中多段体形式的结构,基本保留了原曲的AB循环体曲式结构,并适当作了精减,同时了河南豫剧的音调,并且采用了五声调式音阶与和弦作为伴奏音型,运用了钢琴的倚音、波音、颤音、琶音、泛音、变化音、刮奏等多种装饰音手法,栩栩如生地模仿了鸟鸣和自然界的音响色彩,再现了百鸟争鸣的欢跃场景。使全曲成为结构更为精炼的八个段落:前奏+四段歌唱旋律+三个华丽技巧插部。改编曲的结构布局如下:
前奏-A-B-A1-Bl-A2-B2-A3
改编后的钢琴曲浓缩为更为短小的结构模式,避免了原曲中大量的重复段落,使音乐形象较原曲更加集中、鲜明。在曲式上看不到欧洲音乐典型曲式的影响,各段的速度布局,也是逐步的、非常富于逻辑的由慢到快,但是与那种有明显分段的传统音乐不同,钢琴改编曲各段间的过渡与衔接紧密而又自然,使分段感大为削弱。在的处理手法上,借鉴了民间音乐的发展手法。段(A3)用了多次的同音反复,这是中国民间音乐常用的一成的手法,由平静逐步达到力度的最高点。
三 节奏与织体
节奏是音乐历史中最先出现的表现形式,它直接来源于生活,只有节奏才能将音乐中的各种材料逻辑有序地组织起来,形成性格分明的主题。节奏的运用直接决定音乐的基本性格。欧洲音乐的节奏律动大多由各声部节奏综合而成,并常常含有明显的脉动性节拍重音(特别是古典音乐),而中国音乐的节奏律动主要由旋律自身的节奏构成,旋律部分大多无明显的脉动性节拍重音。钢琴曲《百鸟朝凤》根据项呐曲改编而成,演奏中最大的特点是节奏的随意性,乐曲大量存在散拍、散板等“橡皮筋”式的节奏。这是表现变化丰富且极具情趣的旋律所必需的。在模仿鸟鸣的段落中,节奏的随意性更加强烈,有快、有慢、有强、有弱,仿佛群鸟由一唱一和到百鸟争鸣,场面生动形象,引人入胜。如第92小节右手开始的两个8分音符应稍慢些,后边的两个8分音符稍快些,故意模仿布谷鸟的鸣声。民间流传把布谷鸟的叫声称作“光棍好苦”,这四个字恰好与这四个八分音符相吻合,生动拟人化地再现了鸟儿活泼可爱的灵性。
从织体变化上看,全曲八个段落均采用了不同的织体结构,并突出地呈现出织体细化的形态。其中旋律段是运用民间音乐中主题变奏手法进行编创的,而鸟鸣段则是运用新的织体素材加以填充。首先,在前奏部分中,运用柱式和弦的织体组合,将原曲的主题音调置于高声部呈示。这种处理方法既适应了中国音乐注重旋律性的特征,又适应了钢琴音乐变奏手法中主题的呈示方式。其次,在改编曲的A旋律段中,作曲家在其前半部分依然运用柱式音型以及两声部重复的音型,使音乐富有动力感,体现了民间婚俗喜庆欢乐的气氛。而后半部分则运用新的旋律素材,将和弦细化为八分音符分解和弦并在低声部伴奏,而高声部呈示出优美、清亮的并带有鸟鸣性质的单音旋律,既与前半部分柱式和弦的音乐效果形成鲜明对比,同时也为即将出现的鸟鸣段作了准备。再次,在A1旋律段中,将A段后半部的织体结构再次细化,运用十六分音符分解和弦进行伴奏,而旋律则运用柱式和声,细化的伴奏声部和柱式和声的旋律共同勾画出原曲的火热气氛。最后,在A2旋律段和尾声中,作曲家运用左手八分音符、右手十六分音符的方式将旋律进一步细化,并将火热的气氛继续推进,更在尾声段中运用双手快速的交叉振音和弦,将全曲推向。
四 演奏特点
每一首优秀的民族器乐曲的成功,都离不开演奏乐曲的民族乐器的音色,以及有特色的演奏技法。钢琴改编曲的成功,同样离不开创作技巧和演奏技法对传统乐器音色的模仿。音色是声音的品质,是塑造音乐形象、体现音乐效果的媒介。中国音乐的独特美,在很大程度上是通过独特的音色体现出来的。中国民族器乐曲注重发挥乐器的性能,运用各种发音法、各种装饰音以及音乐进行各种细小的音高及力度变化,给予曲调以种种润色。直接从传统民族民间音乐中借鉴而成的音色成为在钢琴作品中体现民族风格的最重要特征。
根据民歌及器乐曲改编的钢琴作品中,由于中国民歌和民族器乐作品在口传身授的流传过程中,产生了形态多样的装饰音,使其音乐在民族特色上除了五声性以外,又更添了几分中国特色。从一定程度上来说,正是由于中国音乐与众不同的装饰润腔特点,造就了中国钢琴作品的民族魅力。这些装饰音从类型上看包括倚音、回旋音、滑音、颤音等。在《百鸟朝凤》中,作曲家多次运用了小二度倚音以及一掠而过的不协和音,来模仿琐呐上微分音吹奏的效果,运用颤音和同音反复的手法来模仿蝉叫的声音。再如,乐曲从第88小节起,运用小二度音程快速交替、震音、颤音等装饰音手法模仿了布谷鸟、野鸡、黄鹏以及各种鸟鸣的混合音响,一气呵成,充分展示了众鸟欢聚、上下盘旋、竟相争鸣的热闹景象。
乐曲在演奏方面另一个显著的特点是节奏的随意自由,这是表现其变化丰富且极具情趣的旋律所必须的。如第92小节起,在左手固定和音的伴奏下,右手高音区的鸟鸣节奏随意性很强,有慢有快,有强有弱,仿佛群鸟由一唱一和到百鸟争鸣,左手“笙”式的伴奏应稳定,与右手动静结合,相映成趣。第186小节起标有Piacere(随意处理),音乐是无节拍的散板;此后的一段要求以适当的速度渐快至急速;下一段是模拟蝉鸣,弹性速度(Tempo ru-bato);最后一段,在Prestissino(最急板)中以民间乐曲惯用的同音反复重叠积聚音响,其间以menomosso(稍慢)、rit.(渐慢)、allargando(宽广的)使主要旋律稍慢出现,以得到强调,全曲在热闹欢腾的中结束。
西方钢琴音乐与中国传统音乐在审美、思维方式上有很大不同,西方钢琴音乐多以多声思维为其根本特征,而中国传统音乐大多数则以单声思维为基本形态,将传统音乐中具有现实性、永久性的美学因素纳入现代创作中,传统就会充满现实的活力。钢琴改编曲《百鸟朝凤》是在作曲家深刻理解原曲的基础上,把单线条思维的中国古典音乐钢琴化、多声化、复调化,同时又注入作曲家自身的感受,使传统乐曲独特的美在钢琴曲中得到了继承和发扬,使其产生了令人信服的艺术感染力,融合了民族艺术的感觉和灵悟,充分表现了钢琴音乐的民族神韵。
参考文献:
[1] 魏廷格:《论王建中的钢琴改编曲》,《中国音乐学》(季刊),1999年第2期。
[2] 卞萌:《中国钢琴文化之形成与发展》,华乐出版社,1999年。
[3] 王晓娜:《钢琴改编曲演奏中民族风格的体现》,《黑龙江教育学院学报》,2008年第2期。
[4] 宿臣:《钢琴改编曲〈百鸟朝凤〉音乐分析》,《中国音乐》(季刊),2009年第1期。
风中的鸟巢范文2
山东省青岛市台东六路小学 五年级四班 张黎光
连日的暴雨之后，终于迎来了万里无云的正午，我透过家中的玻璃窗观赏着外面的景色。风在呼啸着，似一曲强弱分明的旋律。窗外一棵挺拔的松树在强风中摇摆着高大的身躯，树杈上正在补巢的一只小喜鹊勾住了我的目光。
我靠近玻璃，瞪大圆溜溜的眼睛，聚精会神地观察这个小东西。它刀子一般锋利的长嘴巴在阳光的衬托下显得格外细长；镶嵌在小脑袋上如翡翠般亮闪闪的小眼睛，如同夜空中的小星星；黑而亮泽的羽翼带着它振翅翱翔，穿梭于树木和高楼之间；尖锐无比的爪子像是锋利的军刀；玲珑小巧的身躯在树杈间穿梭迅速而轻盈，那黑白相间的软绵绵的羽毛在阳光的照耀下格外美丽。
耀眼的阳光“刺”的我睁不开眼睛，再看它时发现小家伙正踮起脚、低下头，弯下身子，收起丰满的羽翼，飞快地贴在地面上向前奔跑，它猛地停下来，衔着一根小树枝飞到了晴朗的天空中。
眼前的景象令我赞叹不已。小家伙在窗前的松树上方盘旋着，它锐利的目光像是一个雷达，突然，一阵强烈的飓风吹来，“小心！”我高叫着，可是它却不慌不忙地伸展着羽翼，悠然自得地等待着什么，飓风呼啸着朝小家伙逼近，眼看它就要被飓风撞上了，而它，竟然顺着风的方向如同乘坐着空中客车，飞驰而下轻盈地落在了一个树杈上，然后张开羽翼飞到松树的第二节上，就那样飞一节歇息一下，它可真是个机灵鬼。在树杈中穿越了三五下之后，它落在了正在修补的鸟巢上。整个一个下午它都一遍一遍的把拾来的树枝、泥土、草叶、羽毛一根根放在旧巢里，将在大雨中损坏的鸟巢，像织补毛线一样重新修补了起来。
现在它要生儿育女了，每当我看到巢中的两只小喜鹊轻盈快乐的在树杈间穿行，相互间"唧唧,喳喳"的攀谈着, 那和谐亲昵的感觉，轻声细语，像一幅静态的写真，镶嵌于午后的阳光中。
评语：
风中的鸟巢范文3
成群结队的小鸟在一望无际的天空中嬉戏玩耍，热闹非凡，一切都是新开始。我是多么渴望成为它们其中的一员!“啪!”手中的笔沉重地掉落在课桌上，也彻底打乱了我的沉思，眼前依然是无尽的公式与课本。我顿时很茫然，不知所措。
我渴望自由，我不要再把自己封锁起来。我要飞翔，要摆脱父母的束缚，摆脱那些沉重的作业。我要走进大自然的怀抱，聆听花开的声音，感受自由的美丽。我要做那在风中起舞的蝴蝶，为这美丽的春天增添一份光彩;我要做在天空中自由飞翔的小鸟，为浩瀚的天空点缀美丽。我要成为大自然的一份子，用我的热情奏出属于我的乐章。
可是，我的翅膀呢?蝴蝶的翅膀是因为它经历了破茧而出的痛苦;小鸟能飞想是因为它经历了试飞的艰辛与磨练。那我呢?我的翅膀够强健吗?我的羽毛够丰满吗?我能够在风雨中远航吗?不，我仍是那鸟巢中嗷嗷待哺的幼雏。
风中的鸟巢范文4
以往我可是“早睡早起”，现在却落下“早睡晚起”的坏习惯。没办法，这个春天带着冬季的气息，似乎冬天顽固地想留下，以至于呼吸的空气中仿佛也冰冷冰冷的，真可谓“冻人心弦”。每天，天早早地黑了，于是趁此机会找个借口跑着热乎乎的暖水袋上床睡觉去了。每当这时，总是幸福得不可言喻。窗外的寒风凛冽全消失无影无踪，只剩下安静的小屋、温暖的床铺、怀中毛茸茸的抱熊玩具与香甜的梦……那是一天中最最开心的时刻，终于可避开刺骨北风，寻到一温暖至极的避风港，妙不可言。
美好的时光总是短暂的。果不其然，刚梦到一热乎乎的壁炉，就被闹钟准时哄醒。真不识相,打扰他人美梦！把闹钟摁停，也未看时间，便把它扔到床底，翻个身，继续会“周公”。
“醒来，起床了，懒猪！”又是老妈的大嗓门。恐怕这世上最讨厌的噪音就是它了。我才不管三七二十一咧，把头蒙到厚厚的被中，继续与小熊玩具共眠。“呼”，一阵冷风钻进被窝，钻进我身上每一个细胞。打了个哆嗦，勉强睁开眼。又是老妈。现在我心中已经认定她是个大 、巫 、婆 ！我从她手中抢回被子，仍眷恋着温热的床，就是不肯起来。
“迟到啦！还睡！就知道睡！！7点10分啦。”一听到时间，甚至立刻清醒了一半。只好迫不得已从床上滚下去。
“再见了，我亲爱的床！！！！”
睡眼惺忪地找出衣服，尽量以最快速度穿好。真恨不得披上熊皮！狠狠地想，老天爷不开眼，区区几件单衣怎能抵御如此风寒？？
走进厕所，又一阵阴风。打开水龙头，用手指试了一下，Oh,my god!咋没热水？？！倒霉。随便刷了刷牙，把冷水狠狠往脸上一泼。打了个冷颤，总算完全睡醒了。还没顾及暖手，便被镜中的自己吓了一跳：裤子穿反；毛衣和大衣反了过来穿；扣子扣得乱七八糟；头发跟鸟巢一个样！
无奈。
飞速整理好自己，早餐也没吃，飞奔下楼。
又一股寒风。
我皱了皱眉，欠着背，缩着脖子，不停对冻僵的手呵着气。晨风中，呵出的气白得明显，却又很快散去。不愿再说一句话。
风中的鸟巢范文5
曾记得那有百花竞放，莺歌燕舞，时间也随着唱和，捉着蝴蝶玩。曾记得，那有松间明月，石上清泉，一切平淡静谧，别有一番心境。而今，前进的路越发陡峭。
茂密的草丛像是要遮住地表的什么秘密似的，挨得那么紧。此起彼伏地延伸着。想起了那金色的稻野，含胸的稻穗，迷糊地醉在金色的稻香中，在稻香的风中摇摇晃晃。此刻，只有稻草人依旧目视前方，微笑着眺望着我吧。任由稻花随风飘扬。
延伸到的树木挺拔地不近人情，拼命的将身躯顶上天去，为了更多的阳光。枝叶层层铺就开来，那般饱满的绿，充溢在空气里，幽而凉。
这让我感到一股压力，或许在某个角落里，有人正拿着放大镜看我，这让我不得不小心起来。甚至不敢摘路边的四叶草，不敢捧着花凑着鼻头使劲地嗅，不敢靠近灌木丛中妖艳的浆果。生怕不小心，戳破了这的静。我不由地咽了咽口水，而此刻的时间，只顾一个劲向前走。
时间啊，你感受到背后无助的眼神吗？那样胆怯，多渴望能从你坦白的背脊上获得一些信息，望眼欲穿的希望啊。
久而久之，我也学会自娱自乐了，胆子也大了，会用碎石子惊扰睡梦中的鸟群，有冲上去追赶的冲动。可我不能，时间不会等我的。
现在，我必须告诉你，我只想走出这鬼地方，心中憋着一股劲，难以言语的冲动，在我的咽喉中，在我的每一次脉搏中，我甚至觉得，在下一秒心脏舒张时，血将喷薄而出。压抑，难以言语的压抑，这静得压抑。
我开始暴躁，用石块砸枝桠上的鸟巢，我期待着坠毁，快些坠落吧。
我生气了，我不知道为什么生气，难以言语的怒火。为什么是这样的？
过了很久，我不生气了，我也不知道为什么不生气了，只想跟着时间走，什么都无法引起我兴趣。我保证，是的。不知道为什么，我必须跟着时间走呢？
又过了很久，我松手了，是的，我松手了，是我主动松手的。哦，上帝，是我选择，我要睡一觉了。
亲爱的时间，继续走着。
佛堂大成中学高一：孙黎昕
风中的鸟巢范文6
然而，很少有人知道，这位英雄在北京奥运会之前，还经历了一次死里逃生。生活中的罗伯斯喜欢聚会、音乐和跳舞，尤其是对旅游情有独钟，他从小的理想就是做一次环球旅行。但是因为训练和比赛的原因，这一计划每次都被搁浅了。
2008年5月，时机终于到了。背上厚厚的旅行包，他坐上了飞往埃及的飞机，他的第一站是金字塔，而最后一站则是中国北京。如果不出现意外，他到北京后还能参加为期半个月的封闭训练。
下了飞机，他没有坐汽车，而是选择了一路小跑。中午，他简单地吃了一点干粮，给母亲报了个平安，继续前行。按照计划，他将在晚上6点到达金字塔，到时可以美美地吃上一顿丰盛的晚餐，再喝一点他最喜欢的香槟酒。
然而，他没有料到，一股巨大的旋风竟然会在他身后500米外形成，并以箭一般的速度向他袭来。来不及思索，他本能地往前一倒，但还是被卷入了风中。
半个小时后，他才从昏迷中醒过来，他被旋风带到了另一片沙漠里。地上一片狼藉，除了一瓶水和一些破碎的饼干，他发现风暴再没给他留下什么。更为糟糕的是，他迷了路，不知道何时才能走出眼前这一片浩瀚的沙漠。
吃了一点饼干，等身体恢复了一些力气后，他开始起身。此时的罗伯斯清楚地知道，不管有多么艰难，他都必须走出去，否则他将永远没有在“鸟巢”一展雄风的机会了。为了能节省体力，他不得不放慢速度。
下午，天气变得异常炎热，他渴得厉害，但他一直忍着，只有在感觉难以支持的情况下，才小心翼翼地打开水瓶，轻微抿一口水，然后，快速地盖上。
一个下午加一个晚上，他不知道自己走了多少路，第二天天亮的时候，他依然看不见沙漠的尽头，前后左右，都只有讨厌的黄沙相伴。
实在支撑不住了，他找了一个稍微感觉安全的地方躺下。一个小时后，他继续前进。累了就倒在沙子上睡会，醒来就继续走，到了第三天下午的时候，他已经什么都没有了。为了生存，他不得不把自己的尿液装在了瓶子里。至于吃，他只得寻找沙漠里那些仅存的稀有小草，抹一把沙土就塞进嘴里，如果能捡到骆驼拉下的一团干粪，对他来说就是最丰盛最美的晚餐了，因为里面往往有一些没被骆驼消化的植物。
与炙热的气温搏斗，与随时席卷而来的风沙斗智斗勇，就是在这样恶劣的环境里，罗伯斯整整坚持了10天。
在最后一天的行走中，他突然看见沙坡的对面有个巨大的湖泊。随着一声尖叫，他像狼一样奔了过去。湖泊前面是一块水草地，他大踏步走过去，没意识到灾难再次来临。直到身体猛然往下面沉时，他才慌了，但越是挣扎，就越陷得厉害。
他忽然想起小时候看过的电影中的情节，脑子里立刻冷静下来。他尽量把身体展开，以减缓下陷的速度。5分钟后，他听到不远处有人说话的声音。他大声呼叫起来，很快他就听到了对方的回答。