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似花还似非花范文1
郑旭光：鉴于中国内地消费者的习惯，目前在内地销售的床垫是海丝腾产品中最硬的一款，虽然和市面上大多床垫比起来依然较软。在中国内地，大多数顾客把床当做家具的一种，倾向于通过外表挑选床。然而评判床的好坏并非只根据外观，而在于它是否能带来最好质量的睡眠。中国内地顾客对于床的第二个误区则是，软床对颈椎等身体部位的舒展度有影响，因此偏向于睡硬床。但真正的好床，如海丝腾的床，在设计上是符合人体工程学的，即便很软也会按照人体的姿势和弧度来自行调整，不会随着一处的下陷而导致整张床出现凹处。
《私人飞机》：DUX、海丝腾这两款来自瑞典，并以高价闻名的床垫相继进入中国市场，为什么高端床垫皆产于北欧？
郑旭光：这和北欧的地理位置及气候有关。北欧地区因纬度的关系，会出现较极端的天气状况。北欧夏天的白天很长，因此黑夜很短，如何在短时间的夜里拥有高质量的睡眠，成为北欧人民所力求的事。冬天的北欧与夏天相反，白日变得奢侈起来，每天都有漫漫长夜要度过，而保证长时间的有效睡眠，成为北欧居民又一项需要面临的挑战。
U-jet： Any special products for customers from mainland China？
Cheng： Hastens is selling its most stiff mattress in mainland， considering the preference of local consumers. Even so， this mattress is still a lot softer that other mattresses. In mainland China， most customers see bed as furniture and focus only on appearance. Actually sleeping quality is what counts. The second misconception could be that customers think a soft bed affects cervical vertebra and therefore prefer still beds. In fact， truly great beds take care of ergonomics； they adjust according to your posture and curve. The beds won’t have another recess when one part sinks.
U-jet： Both DUX and Hastens come from Sweden. Why premium mattresses come for Nordic？
Cheng： I think this has something to do with Nordic climate and geography. Nordic has long days in summer and very short period of darkness， and people there need high-quality sleep when days are so long. In winter on the contrary， days are so short and nights are long， and Nordic people again need high-quality sleep during the long nights.
创造好睡眠
从香港理工大学毕业后，郑旭光曾前前后后从事于席梦思、宜家等家具公司，试过的床不计其数。这样的从业经验让他不仅对床格外挑剔，更总结出一张好床创造出好睡眠的益处所在：其一，好睡眠会让你的头脑更清晰以便做出好的决定；其二，好睡眠会保证你的健康指数；其三，好睡眠会让你有个好脾气。而与海丝腾的邂逅不仅使郑旭光证实了自己的总结，还让他坚定了“睡眠改变世界”的理念。
任海丝腾亚太区总裁职位前，郑旭光曾到瑞典的海丝腾总部和工厂参观，其间下榻在总部附近的一家酒店，这家酒店使用的便是海丝腾的床。经过头一晚的睡眠，郑旭光还没有亲眼目睹海丝腾床垫的制作过程，便被其产品所折服。“那天早晨我起床后感觉非常好，从床上下来身体轻飘飘的，整晚像没翻过身一样。”郑旭光这样描述那晚的神奇体验。
经过瑞典之行，郑旭光已不再把推广海丝腾当做一份新工作来看待，更是为了让世上更多人拥有和自己一样的奇妙体验，享有高质量的睡眠。“试想当我们每个人都保有好的睡眠，自然而然能够做出更好的决策，用好脾气来对待每个人，同时兼顾健康的身体，那么这个世界也会变得更加美好。”
纯天然的质地
到底什么样的床有着可以改变世界的作用？曾经有调查研究显示，人睡在天然制品上，睡眠效果远超非天然制品的床。海丝腾床垫中使用的所有填充物都源于纯天然，这之中的一大功臣便是马尾毛。海丝腾最早是做马鞍出身，在当时的瑞典，采用马尾毛当填充物是一件很普遍的事，因此马尾毛不仅被用于马鞍内部，还用于其他家具，包括床垫中。
用马尾毛当床垫的填充物有许多优点，并具有科学依据。马尾毛本身是空心的，就像一条细管，具有快速吸收水分并将水分挥发的功能。人在睡眠时经常会出汗，如果床可以吸收人体排出的汗水并将其挥发到外部，会最大限度地提高睡眠质量。“将马尾毛铺于床垫内，使得床好像会呼吸一样。”
郑旭光介绍，与其他采用马尾毛当填充物品牌的床垫不同，海丝腾在马尾毛的挑选和制作上也有着自己独特的一套。首先马尾毛本身就是一种稀有物品，产量供不应求，海丝腾目前使用的是进口自南美的马尾毛，每年消耗量达到全球约30%的产量。马尾毛购买回来后不会马上被用于床垫内，会先以编辫子的方式将所有马尾毛编好并放置两年之久，而后再打开平铺于床垫内部。与其他品牌将马尾毛用针线编织成毯状再铺于床垫内不同，海丝腾的这种做法可以最大限度地保持马尾毛富于弹性的特点，即便使用很多年，马尾毛的品质依旧不变。
除了马尾毛，海丝腾采用的羊毛也起着决定性的作用。海丝腾使用来自羊的背部（全身最好的毛）—— 这里的羊毛通常被用于高档羊毛衣物制作中。另外，海丝腾还申请了自己的羊毛和棉花的比例专利，这个比例不仅使棉花和羊毛的组合能提供最大的舒适度，同时还能起到防火的作用。
瑞典皇室御用
60年前，海丝腾被首次选为瑞典皇室御用产品，并沿用至今。瑞典皇室御用产品的名号，可说是海丝腾最好且最可信的广告。“有了这一加持，消费者不仅对海丝腾更信任，也会买得物有所值，是产品的一项保证。”不过在谈到真正将海丝腾推广给全球消费者时，郑旭光明确地表示，几乎可以说是海丝腾的第五代继承人——Jan Ryde一人的功劳。
其实在1987年，Jan Ryde接手家族生意之前，海丝腾只是一家在瑞典本土经营生意的小公司。现在，海丝腾不仅是北欧民众最爱使用的床垫之一，更在2006年进入中国市场后迅速攻占高端床具市场。作为全球数一数二的高端床具品牌，郑旭光从未担心过市场竞争。
“我们的竞争对手来自顾客的想法，而不是某个品牌的产品。”郑旭光自信地表示，如果单纯论产品，目前市场上没有哪个品牌的床可以和海丝腾相提并论，他们最需要战胜的是顾客的想法，如何使顾客愿意花高价购买海丝腾的床，如何让顾客认为海丝腾的床值得花高价去买。
“每个人都是我们的目标客户，因为每个人都需要睡眠。”但考虑到价位的问题，显然不是每个人都有能力购买海丝腾的床，不过郑旭光相信，客户人群会越来越大。中国的中产阶级群体在扩大，拥有十几万元存款的家庭很常见，但是不是每个家庭都愿意拿出十几万元去购买一张床，这不仅需要市场调查，也是海丝腾进入中国后面临的挑战之一。
目前，海丝腾在中国内地共有8家商，到年底时，还会再增加4～5家店。这些店面主要集中在一线城市，销售状况和中产阶层的集中区域成正比。明年，海丝腾将通过一系列与消费者互动的活动，让顾客切身体验海丝腾床所具备的好处，因为“目前中国的消费者还没有完全认识到一张好床可以给人带来的好处。”
Creating the best sleep
John Cheng had worked for home-living companies such as Simmons and Ikea after graduating from The Hong Kong Polytechnic University， and he had tried on numerous beds. He is understandably extremely fussy about beds and passionate about sleeping well. To start up， a good night’s sleep keeps your head cool and helps you make better decisions； second， good sleep ensures health； thirdly， good sleep smoothies your temper. The encounter with Hastens has made John Cheng even more convinced with his belief that sleeping can indeed change the world.
Before becoming the Asia Pacific president of Hastens， John Cheng visited Hastens Swedish headquarters and factory. He was staying in a hotel near the company and he naturally slept on a Hastens bed. He had yet to witness the manufacturing process ofHastens but he didn’t really need further persuasion. He was already besotted with the bed. “I woke up feeling extremely well. My body was light as if I didn’t make a single turn during the night，” he described his fantastic experience of the night.
After Sweden， John Cheng no longer saw Hastens as a new job， but rather a mission to get more people in the world to have similar high-quality sleeping. “The world will be a much better place if every one of us can have best possible sleep， making better decision， treating each other gently and taking care of our health.”
Purely natural
What kind of bed can change the world？ One research shows that people sleep better in natural products. The Hastens mattress uses entirely natural fillings， especially hair on horsetail. Hastens started as a saddle producer. In those days in Sweden， it was common to use horsetail hair as fillings， not just in saddle， but also other in furniture， including mattress.
Mattress filled with horsetail hair has a lot of well-proven advantages. Horsetail hair is hollow inside， just like a fine tube， that absorbs water quickly and evaporates it. People often sweat in sleeping， so if your bed absorbs your sweat and evaporates it， your sleep will be greatly improved. “Filling mattress with horsetail hair makes a bed breathe.”
John Cheng told us that Hastens was definitely not the only producer making use of horsetail hair as fillings， but it differentiates itself on selection and manufacturing of raw material. Horsetail hair is hard to come by and demand always exceeds supply. Hastens imports horsetail hair from South America and consumes about 30% of global production every year. Once horsehair hair arrives， it will not be immediately used. It is woven like braids and stored for two years before being laid inside mattress. Other brands weave horsetail hair as blanket and lay it inside mattress， not Hastens. The company works hard to maintain the elasticity of horsetail hair， and therefore retains its quality for years to come.
Apart from horsetail hair， the wool used by Hastens also plays a decisive role. Hastens utilizes only the best wool-those from the back of sheep， the same for premium woolen wear. Not only that， Hastens holds a patent on the proportion of wool and cotton， which not only offers best comfort， but is also fire-proof.
Used by Swedish Royals
As early as 50 years ago， the Swedish royal family selected Hastens as its bed. The family is still using it today. This is the best possible and most reliable endorsement for Hastens. “Consumers do trust us more， and they like the value for money proposition，” said Cheng. But it is entirely up to Jan Ryde， the fifth-generation heir， who markets Hastens successfully worldwide.
In 1097， when Jan Ryde took over the family business， Hastens was just a small local business. Today， it is one of the favorite mattress brands for Nordic households. And it entered into the China market in 2006. Cheng never really worries about competition.
“We care more about customer feedback rather than competition，” said Cheng with a lot of confidence. No products rival Hastens for now， and the company can focus on convincing consumers that it is worthwhile investing in a high-quality mattress.
似花还似非花范文2
后由于现代造纸业兴起以及社会动乱等原因，通草画由盛及衰，市场日渐式微以至绘制技艺濒临失传。近年来，在非物质文化遗产的保护与传承日益得到重视的热潮中，通草画的复建与传承得到了极大关注，已列入广州市的传统文化复建工程。V州市越秀区少年宫在民族优秀文化传承的实践中，不断探索有效的传承教育模式，积极促进非物质文化遗产通草画艺术的传承与发展。
一、开拓通草画传承渠道
少儿美术教育是传承通草画艺术的主渠道，从2008年开始，广州市越秀区少年宫组织学生以科技创新小课题切入通草画研究，促成了“广府通草画热潮”的形成。这也是通草画艺术首次进入青少年传承教育领域的尝试，从引导、组织学生开展通草画探究性学习活动开始，不断总结教学经验，再推及较大范围传播，逐步构建起有效的通草画传承教学模式。2009年，越秀区少年宫正式开办通草画传承教学实验班，将通草画传承引入常态美术课程教学中，使其发展成为少年宫颇具影响力的美术特色课程，并在更大范围的中小学中开展传承通草画艺术实践活动。
二、组建通草画传承梯队
传承非物质文化遗产，弘扬民族优秀传统文化，必须先组建一支学习传承梯队。在广州博物馆、越秀区委宣传部、越秀区教育局和越秀区少年宫的指导、支持和帮助下，我们组建起以美术教师为骨干的通草画教科研团队，将通草画传承教育有序地拓展和深化。2016年，越秀区少年宫通草画美术班已增至70多个，组成涵括4至16岁的不同学年段的学习传承梯队，并逐步组建起师生核心团队，持续开展通草画艺术传承与推广教学实践。
为使通草画艺术在传承教育中得到创新发展，越秀区通草画教科研团队以少年宫为“通草画传承教育基地”，组织一批中小学、幼儿园为传播的种子学校，先后发展了50多所中小学、幼儿园为“通草画传承教育实践基地”，广泛开展通草画艺术传承教育活动，引领通草画艺术的推广。团队老师自觉以传承和推广通草画艺术为己任，结合学校美术课、综合实践活动课和地方课程，课内外结合开展通草画艺术教育，利用周末、节假日在学校、社区广泛开展传播、传承教育活动，并在社区、博物馆开设通草画课堂，举办通草画师生研习班、学生暑期班等。
三、壮大通草画传承力量
为提高通草画艺术传承水平，扩大通草画的文化影响，必须不断壮大通草画研究、传承的力量。研究团队密切联系、沟通我国大陆、香港、台湾的通草画艺术文化研究学者和通草画技艺传承人，积极联络国际有关学者，组织国内外通草画艺术文化交流和学术研讨，举办通草画传承教育学术研讨会。在推进普及通草画艺术实践活动的同时，促进加强通草画艺术文化和通草画传承教育的学术研究。
2015年，越秀区少年宫“通草水彩画绘制技艺”项目入列“越秀区第四批区级非物质文化遗产名录”，标志着我们持续经年的通草画传承教育工作得到了认可，也意味着我们要面临新的历史发展任务：在提高艺术传承水平的同时，要争取提高“非遗”项目级别，发挥通草画在传承民族优秀文化，促进立德树人中的作用。
似花还似非花范文3
1 油豆角需肥特点
经试验，测土配方施肥的油豆角表现为：根粗苗壮、省事好管、病少优质、高产挣钱，坐果率高，采收期长，口感好，易储运。减少3次农药使用。面积600-800m2的大棚卖钱额均增加500元以上，投入减少145-170元。现将东北寒地大棚油豆角测土配方施肥技术介绍如下。
生育期中吸收氮钾较多，对磷肥的需求虽不多，但缺磷使开花结荚减少，荚内子粒少，产量低。钾能明显影响生育和产量。微量元素硼和钼对菜豆的生育和根瘤菌的活动有良好的作用，适量施用钼酸铵可以提高产量和品质。从嫩荚伸长起才旺盛吸收，生育后期仍需吸收多量的氮肥，所以更应后期追肥，防止早衰，延长结果期，增加产量。
施肥坚持的原则
油豆角是蔓性菜豆，生育过程中对三要素的吸收量，氮、钾吸收最多，磷的吸引较少。另一方面，根瘤形成，也随着植株生育而变化。抽蔓开始至采收豆荚期间，根瘤形成较快，主根和侧根都有根瘤，尤以开花结荚初期最多，根瘤大，呈粉红色，固氮能力最强。在追肥上，花前少施，花后多施，结荚盛期重施。在氮肥的使用，苗期少量，抽蔓至初花适量，但视植株生长情况而定，生长势旺宜控制氮肥施用，氮肥过多容易引起落花，而且延迟结荚。开花结荚以后增施氮、磷、钾，并注意配合使用，使钾稍多于氮，以促进同化物质的生产，有利于豆荚的良好发育。
2 配方施肥的依据
中等肥力水平下油豆角全生育期每亩施肥量为农家肥2500-3000千克（或商品有机肥350-400千克），氮肥8-10千克、磷肥5-6千克、钾肥9-11千克，氮、钾肥分基肥和二次追肥，磷肥全部作基肥。化肥和农家肥（或商品有机肥）混合施用。
3 基肥和追肥标准
3.1 基肥。每亩施用农家肥2500-3000千克或商品有机肥350-400千克，尿素3-4千克、磷酸二铵11-13千克、硫酸钾6-8千克。
3.2 追肥。抽蔓期亩施尿素6-9千克，硫酸钾4-6千克，开花结荚期亩施尿素5-7千克、硫酸钾4-6千克。根外追肥：结荚盛期，用0.3%-0.4%的磷酸二氢钾或微量元素肥料叶面喷施3-4次，每隔7-10天施1次。设施栽培可补充二氧化碳气肥。
4 施肥技术
与其它蔬菜相比，油豆角根系的再生能力差，容易老化。栽培上要求养分充足、通气和透水性好的肥沃土壤， 适宜的土壤PH值为5.5-6.8。不耐盐，忌连作。因此其施肥技术的要求也十分严格。
4.1 育苗肥
栽培以直播为主。随着保护地栽培技术的发展，采用育苗移栽的方法在逐渐增加。育苗所用的营养土要选择2-3年内没有种过菜豆的菜园土，用4份菜园土与4份腐熟的马粪和2份腐熟的鸡粪混合制成，在每100公斤营养土中在渗入2-3公斤过？磷酸钙和0.5-1公斤硫酸钾。 土壤酸碱度应以中性或弱酸性为宜，土壤过酸会抑制根瘤菌的活动。在酸性土壤上，可酌量施用石灰中和酸度，施石灰时要与床土拌匀，用量不能太多，用量大或混合不均匀容易引起烧苗和氨的挥发，造成气体危害。
4.2 基肥
油豆角是喜肥的作物，虽然有根瘤，但固氮作用很弱。在根瘤菌未发育的苗期，利用基肥中的速效性养分来促进植株生长发育很有必要。 一般每亩用厩肥4000-5000公斤，或用腐熟的垃圾肥5000公斤，磷酸钙20-35公斤，草木灰100公斤。根系对土壤氧气的要求较高，施用未腐熟鸡粪或其它有机肥，将导致土壤还原气体增加，氧气减少，引起烂种和根系过早老化，对产量的影响很大。所以施基肥要注意选择完全腐熟的有机肥，同时还不宜用过多的氮素肥料做种肥。
4.3 追肥
追肥应掌握“少吃多餐”的原则。播种后20-25天， 在开始花芽分化r，如果没有施足基肥，表现出缺肥症状，应及时进行追肥， 每亩追施20%-30%的稀人畜粪尿约1500公斤，也可在每1000公斤稀粪中加入硫酸钾4-5公斤。 及早进行追肥增产效果明显，但苗期施过多氮肥，会徒长，因此，是否追肥应根据植株长势而定。在开花结荚期需肥量最大，结荚期的营养主要是从根部吸收来的，有一部分是从茎叶中转运过去的，而且开花结荚期较长。
似花还似非花范文4
资料与方法
2010年1月～2011年1月收治2～15周要求终止妊娠或死胎的而无手术及用药禁忌证患者54例，年龄18～44岁，随机分为两组，每组27例，A组平均年龄30.30岁，平均孕周13.33周，其中死胎5例。B组平均年龄30.15岁，平均孕周13.29周，其中死胎6例，两组在年龄、孕周、胎儿情况上无显著差异（P＞0.05），有可比性。
方法：先行完善各项检查，血常规、尿常规、肝功、血凝四项、心电图、阴道分泌物涂片，手术由专人操作。①A组：口服米非司酮，25mg/次，2次/日，共服3天，第4天早来院行钳刮术。②B组：术前晚宫颈管置入1枚一次性海藻扩张棒，并塞入干纱布1块，防止扩张棒脱落，次日晨来院行钳刮术。
观察项目及标准：①宫颈软化及扩张情况：能通过几号扩宫棒；②手术时间；③出血量以量杯计算。
结 果
两组结果统计学处理有显著差异（P＜0.01），A组93%能顺利通过6号扩宫棒，而B组100%能通过7.5号扩宫棒，且在进一步扩张宫颈时，A组滞棒严重，操作困难，有26%发生人流综合征，B组很顺利将宫颈扩到12号且只有7.4%发生人流综合征。宫颈扩张及软化情况，见表1。
手术时间及出血量：A组手术时间5～15分钟，平均8.02分钟，其中＜8分钟55%；出血量30～200ml（其中因死胎出血量较多200ml 1例），平均出血量42.59ml，＜42ml 56%。B组手术时间4～13分钟，平均6.55分钟，其中＜6分钟85%；出血量25～70ml，平均38.15ml，其中＜38ml 85%，两组结果统计学处理有显著差异（P＜0.01）。
讨 论
钳刮术前应充分扩张宫颈至宫内容能顺利排出为止，通常孕10～12周宫颈扩张至8～10号，孕12～14周扩张到10～12号，以防宫颈扩张不充分，操作困难，延长手术时间，出血多，甚至导致宫颈损伤［1］。扩张宫颈的方法很多，如颈管内放置导尿管，放置干脐带等，但因放置不方便，患者不愿接受。米非司酮与孕激素竞争受体阻断了孕酮与孕酮受体结合和孕激素活性的出现［2］，使蜕膜变性，继而引起内源性前列腺素释放，进而抑制宫颈胶原的合成，扩张和软化宫颈。但因米非司酮需提前3天服药，治疗期限长，而且有消化道刺激症状，禁忌证较多，许多患者不能应用。而一次性海藻扩张棒放置方便，时间短，置入宫颈后自然膨胀变粗使宫颈缓慢扩张，患者只有小腹微胀的感觉，且无任何不良反应及禁忌证，易被患者接受，能广泛应用。
二者从疗效上看，均有软化和扩张宫颈的作用，但一次性海藻扩张棒比米非司酮效果要好，钳刮术至少需要宫颈能通过8号扩宫棒，而米非司酮只能使宫颈通过6号扩宫棒，一次性海藻扩张棒100%能使宫颈通过7.5号扩宫棒，这样在手术时进一步扩张宫颈比较容易，缩短了手术时间，减少了出血量，减少了感染的机会，减轻了患者的痛苦。
总之，在对12～15周孕妇行钳刮术前，应用一次性海藻扩张棒扩张和软化宫颈的方法简单、安全、有效、易于掌握，且费用低，尤其适用于基层医院，值得推广应用。
参考文献
似花还似非花范文5
抛家傍路，思量却是，无情有思（去声）。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花点点，是离人泪。
特别喜欢这首诗：水龙吟·次韵章质夫杨花词 苏轼写的。
现在，此刻，应该说我已经是一个青少年了吧，但谁叫我是九零后那？总是“铺天盖地”的寂寞。还是我对字的倾诉，一种喜爱，一种特殊的知己似的思念，飞鸿雪泥，又追忆童年，如果留下一些岁月的痕迹，这字，这标点，这省略号，都可以在白发苍苍之时勾起一丝怀念。
尺素之间，曾经可能写满过年少的我的落寞，哀愁，凄楚，尽管我并不懂得我在感伤些什么，尽管年少的我并不懂得爱情。
心多惆怅，但又如此安定。不觉得冬天很冷，但却觉得那凌烈的寒风能使自己安定下来，清醒重生，所以也这样，就喜欢上了冬天。
如果让我选择：冷死还是热死？我会选择：冻死。
虽然不是花样年华，但却也是豆蔻之期；不期待风花雪月，因为那太过奢侈，或许对我们来说；虽然没有生在灯红酒绿的繁华都市，但一颗心一点也不想去经历那些。
怎么说。？……
好像自己单纯的经历过什么。没有吧……
如此也好，为什么要管别人说什么？ 说去吧！那些想说的人！
薛萝秋月，知足矣。
似花还似非花范文6
关键词：《双双燕》；姜夔；贺裳；咏物；侧面烘托
中图分类号：I207.33 文献标识码：A 文章编号：1672-3104(2012)03?0216?05
一、 姜、贺品评史达祖《双双燕》的
争论及其实质
史达祖的《双双燕?咏燕》是咏物词的千古名篇，不仅当时就已广播词林，而且后世亦有词人竞相追和、词选纷纷载录、词论者褒扬有加的盛况，“双双燕”这一词牌也几乎成为咏燕的专用词调，是词体发展过程中少数能基本保持词牌名即词题、词咏本调名的词调之一，这无疑都是这首咏燕词的贡献。此词是否为佳作，已经没有争议，而何以成为佳作、好在何处，却是有争议的，对于这一问题，王国维的《人间词话》曾言及之：
贺黄公谓姜论史词，不称其“软语商量”，而称其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨。然“柳昏花暝”自是欧秦辈句法，前后有画工化工之殊，吾从白石，不能附和黄公矣。[1](4261)
对于欣赏此词的角度，王国维提到了两种不同的说法，一为姜夔所言，见于《玉林词话》，曰“姜尧章极称赏‘柳昏花暝’之句”[2]；一为清人贺裳所言，他认为《双双燕》之妙不在此，见其所著《皱水轩词筌》，曰“尝观姜论史词，不称其‘软语商量’，而赏其‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨”。[3](704)认为此词固佳，但姜夔并未解得其中三昧，正如项羽学兵法不能透悟。为了更加直观地分析二者的分歧，
需要细细品读史达祖原词：
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
此词咏燕，而词人所咏之燕有两个主要特点：一为“春”燕，二为“双”燕。燕子四季常在，而文学作品中出现的燕子，却往往与春天有密切关系，甚至已经成为诗化世界中构成春天旖旎景象的重要因素。清人洪亮吉自言最喜爱二月，“以春事方半，百草怒生，万花方蕊，物物具发生气象故也”[4]，故亦最喜爱燕子。的确，燕子这一意象所挟带的是万物初生时欣荣勃发的生机，故而往往成为暌违的春风重拂凡尘的使者，因此咏燕必然是咏“春”燕。而自然意象中，除了交颈的鸳鸯、并宿的鹣鲽，燕子也往往成双成对出现于诗词中。这首先来源于现实中燕子确实双栖双宿，其次则是因为诗词中反复地用成双的燕子来写孤栖女子境况的窘迫、内心的苦闷，因而燕必“双”燕亦成为一种约定俗成的现象。史达祖此词写春日双飞的燕子，对象并不新鲜，而词人构思巧极天工，上片为燕子造出初春重回故巢的场景，以写双燕穿帘度幕、软语呢喃的情态，虽只寥寥数笔，已勾勒得形神兼备， 巧思妙语，难以复加，所以下片宕开一笔，不再直接
收稿日期：2012?02?24；修回日期：2012?03?28
作者简介：彭洁明(1984?)，女，湖南长沙人，南京大学文学院中国古代文学博士研究生，主要研究方向：词学.
着眼于燕子本身，而是从它在诗词中往往作为勾起离人思妇愁绪的角色展开，从燕子爱“贴地争飞”留连于花丛之中，引出其沉浸于自身的欢愉，而不称人们一厢情愿赋予的“信使”之职，使得凭阑遥望之人日日寂寥伤怀，无所依凭。这种转承变化非常巧妙，笔致由实而转虚，意脉似断而实连，一切皆出于词人的意匠经营，又终不离所咏之物。张炎《词源》云：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真则拘而不畅，模写差远则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。”此语素来被视为评析咏物词的提纲挈领之言，以此观史达祖之《双双燕》，则其词远近、虚实之间的尺度把握极佳，所以《词源》也赞其“所咏了然在目，且不留滞于物”，不愧为咏物的上佳之作。
如上所述，此词的上下片在用笔上有明显差异，简而言之，上片主要是白描刻画，是实写，下片主要是写意传神，是虚写；上片句句不离燕子，是正面描绘，下片则拉来“思妇”为宾以陪“双燕”之主，是侧面烘托。以此看来，贺裳、姜夔所分别称赏的，与其说是“软语商量”、“柳昏花暝”等一二字句，不如说是上片的正面描绘之法和下片的侧面烘托之法，这才是二人真正的分歧所在。谓予不信，且看贺、姜二人的相关论述。
贺裳在《皱水轩词筌》中论咏物时曰：
稗史称韩幹画马，人入其斋，见幹身作马形，凝思之极，理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕，几于形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言，而言听蟋蟀者，正姚铉所谓赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。然尚不如张功甫“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷懃劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调，兼形容处心细如丝发，皆姜词之所未发。[3](704)
韩幹是唐代著名画家，其画马之技名动一时。贺裳取韩幹画马“身作马形”取譬，以传达他认为咏物应该极尽形容以求“形神俱似”的主张，并非偶然。杜甫曾以《丹青引》写韩幹之师、当时另一位擅长画马的画家曹霸，其中有一段写他为御马“玉花骢”写真：“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。”意谓曹霸的过人之处，在于他写物传神，着重于气骨，故卓尔不群。同时杜甫对韩幹是颇为微词的——“幹唯画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”，认为“形似”并非写物的上乘境界。但 “似”字正是贺裳论咏物的核心所在，虽然他也承认，咏物不应该仅仅只着意于事物表层或本身，“正姚铉所谓赋水不当仅言水，而言水之前后左右也”，但他所推重的作品，仍以形容深细为最高标准，这从他对所引的姜夔、张鎡二人的咏蟋蟀词的评骘中，亦能窥见一斑。姜夔的《齐天乐》、张鎡的《满庭芳》二词都是咏蟋蟀的佳作，但姜夔的《齐天乐》享名之高、用笔之精、用意之深，比之张鎡之词应较胜之，而贺裳反而断言前者不如后者，除了认为张词声调婉转、情辞相称之外，关键就在于他认为张词“形容处心细如丝发”，而这正符合他推重的咏物“形神俱似”的主张。
与之相比，姜夔注重的则是“咏物而不滞于物”的腾挪之妙，关于这点，从姜夔推重的咏物词来分析，也许更能把握他的观点。沈雄《古今词话》引姜夔语曰：“牛峤《望江南》，一咏燕一咏鸳鸯，是咏物而不滞于物者也，词家当法此。”[5]先看牛峤为姜夔所称道的两首词：
衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻惟有主人怜。堪羡好因缘。
红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。[6]
姜夔所拈出的是“咏物而不滞于物”，顺着这一纲领，可以发现牛峤这两首词的共同特点是咏燕、咏鸳鸯但均不从体物的形似落笔，而一以双飞稳宿、人羡其“好因缘”落笔，一以女子称其交颈燕好胜却“薄情郎”为宾，无论是“占得杏梁安稳处，体轻惟有主人怜”，还是“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘”，都意不在描摹，不滞于物。
再看姜夔对史达祖的其他咏物词的评赏情况。据黄昇所言，姜夔还很欣赏史达祖的《东风第一枝?咏春雪》和《绮罗香?咏春雨》，“‘春雪’词结句尤为姜尧章拈出”，“‘春雨’词‘临断岸’以下数语，最为姜尧章称赞”[7]。我们先看《东风第一枝?咏春雪》：
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。 青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢、春衫针线。恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。
再看《绮罗香?咏春雨》：
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。[8]
这两首词和《双双燕》一样，也是史达祖的咏物名篇。《东风第一枝》上片写雪落于花间、草丛、屋瓦，飞舞于天空，巧捷轻盈，飘飞不定；下片则引入与雪有关的典故，一句一事，以春雪之中的情愫思致为针线贯穿，皆已不留滞于雪本身了。《绮罗香》上片状春雨之情态，突出它迷濛润物、淅沥难休的特点，花柳在雨中，燕蝶在雨中，万物皆笼罩在一片迷濛中。下片写春雨之神韵，春潮似是春雨，因为它因雨而涨，亦使得烟雾溟濛，困人望眼；薄雾是春雨，因为它笼罩远山，如同泪掩红妆；而当日雨打梨花深闭门、剪烛夜语的情形，在词人眼中更与春雨紧密相关。略加体味，可以看出这两首词和《双双燕》在结构上有相似之处——都是上片以正面描摹为主，下片以侧面勾勒为主。而姜夔所尤为欣赏的《东风第一枝》结句“恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见”和《绮罗香》中的“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语”等词句，都是词中侧写传神而非描摹形似之处，这已经足以说明问题了。
二、姜、贺的咏物作与咏物观
众所周知，在理论和创作之间，往往有一间之隔，有时二者不一定完全契合。那么对于咏物有如此分歧的贺、姜二人在创作咏物词时，是否也能践行自己的观点呢？笔者以贺裳的一首同样咏燕的《绮罗香》和姜夔咏蟋蟀的《齐天乐》词来稍加探寻，先看贺裳的《绮罗香?咏归燕》：
巢燕将归，软语低飞，似向窗前分诉。月冷云阴，难禁几朝风露。思斜日、曲径拖花，忆微风、横塘扑絮。赖情多、高卷珠帘，深院里往来无阻。 空阶蛩语促去。整夜叨叨不住，料伊庭宇。落照昏黄，惟见乌栖檐树。勤拂拭、藻井雕梁，好收藏、玉筐红缕。听嘱付、红杏开时，再入伊门户。[9](2419?2420)
再看姜夔的《齐天乐》：
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆吟秋，溪桥吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
姜夔的这首《齐天乐》亦是咏物的千古名篇，这首词颇能代表姜、史一派咏物词的风貌，如小序所言，词人本以闻蟋蟀之声而起兴，所以将咏蟋蟀与咏蟋蟀之声暗相联系，写蟋蟀之声，又不专从其声着笔，而“采用六种声音，即吟声、私语声、机杼声、雨声、砧杵声、琴声来描绘和衬托蟋蟀的鸣声”，这几种声音多数哀怨低沉，与蟋蟀鸣声为同调，惟有“笑篱落呼灯，世间儿女”是从反面来映衬——这种正面呼应与反面映衬都是靠其声与蟋蟀鸣声的内在联系相联接，而非以蟋蟀所处的真实环境的白描写实来安排思路、塑造词境。正如许昂霄《词综偶评》所说：“将蟋蟀与听蟋蟀者，层层夹写，如环无端，真化工之笔也。”[10](166)由此可以发现，姜、史一派咏物词的重要特点在于词人强势的意匠经营在词中非常突出，“赋诗必此诗，定非知诗人”，苏轼此言正可用来概括他们咏物词构思造境的特点——咏物能透悟“物”作为意象、文学符号的内涵和精髓，从这一内涵延展把握住情思取向，又以此取向思接千载，视通万里，随起兴之境而造虚化之境，虚化之境中又有高于细枝末节的真实感。对于这一特征，刘熙载的《艺概》也把握得非常准确：
东坡《水龙吟》起云：“似花还似非花”，此句可作全词评语。盖不离不即也。时有举史梅溪《双双燕》“咏燕”、姜白石《齐天乐》“赋蟋蟀”令作评语者，亦曰“似花还似非花”。[11]
刘熙载巧妙地拈出苏轼《水龙吟?次韵章质夫杨花词》的首句“似花还似非花”作为全词评语，亦作为史达祖《双双燕》和姜夔《齐天乐》的评语，正是中国传统诗学批评中惯用的以喻譬喻之法。《水龙吟》咏“杨花”即柳絮，词云“似花还似非花”，本是因为飘飞的柳絮舞风之形与飞花近似，但它又并非一般意义的“花”。用这句词来形容写作咏物词侧写造景、虚处传神的方法，非常之熨帖。
贺裳的《绮罗香》咏在乍暖尤寒的初春归来的燕子，上片以燕子的行迹为线索，朱户帘幕，檐下窗前，曲径花丛，飞絮横塘，都是燕影穿梭之处。下片以拟人的手法从燕子的视角来着笔，中有多层时空的转换穿插：正因燕子将归未归，故而绣户珠帘无非昏黄落照、寒蛩夜语，令人凄断。而待彼时红杏盛开，自有归燕重入门户。这里对“料伊庭宇”凄凉场景的构筑，亦是用以宾陪主、造境写意的方法，而下片的两个“伊”字，也似乎是用燕子的口吻来指代等待巢燕归来的“主人”。可见即使是贺裳本人的咏物词作，也受姜、史咏物词作法的影响，以实境、虚境的互融，正写、侧写的兼备来构造整体情境。
一位作者写作某一类作品的方法、路径或者评骘某一类作品的眼光、标准，自然受制于其整体的文学观，换言之，具体到这个问题上，姜夔、贺裳二人咏物观的差异，也是因为二人文学观的差异。贺裳的《皱水轩词筌》所透露出来的词学观，推崇本色自然、强调对环境的真实还原，亦欣赏艳冶有情致的作家作品。如下面二则所云：
少游能曼声以合律，写景极凄惋动人。然形容处，殊无刻肌入骨之言，去韦庄、欧阳炯诸家，尚隔一 尘。[3](696)
词家须使读者如身履其地，亲见其人，方为蓬山顶上。如和鲁公“几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光”，贺方回“约略整鬟钗影动，迟回顾步佩声微”，欧阳公“弄笔偎人久，描花试手初”，无名氏“照人无奈月华明，潜身却恨花阴浅”，孙光宪“翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香房”，晏几道“溅酒滴残罗扇字，弄花薰得舞衣香”，真觉俨然如在目前，疑于化工之笔。[3](700)
从这两则词话的叙述用语和贺氏所推崇的词人词作可以看出，他偏重那种状物写情能真切直达胸怀的作品，形容处能“刻肌入骨”“使读者如身履其地，亲见其人”，如在目前，方是他所认为的“化工”之笔。而姜夔虽无专门的词论著作，从他论诗法的《白石道人诗说》中，也能窥其孔窍，关于体物，他指出“体物不欲寒乞”，结合“雕刻伤气，敷衍露骨，若鄙而不精巧，是不雕刻之过，拙而无委曲，是不敷衍之过”之语，可以看出他认为体物不能穷形尽相、刻意求似，这样反而有损气骨，亦不能粗拙鄙俗，仍要精心锻炼，要在把握尺度。那么这一尺度如何把握呢？他说：
人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。
难说处一语而尽，易说处莫便放过。僻事实用，熟事虚用，说理要简切，说事要圆活，说景要微 妙。[12]
“人所易言”等数语，后世论者引用阐发颇多，而姜夔此语，的确道出了诗中三昧。所谓的“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之”，并非一味地以求新为要务而特意反常理而行之，而应是在自有境界、运笔自如之后，对生熟、难易的取舍和把握。在后人对姜夔此语的阐发中，朱庭珍的《筱园诗话》所言甚为精微：
诗家之用笔，须如庖丁之用刀，官止神行，以无厚入有间，循其天然之节，于骨肉理凑肯綮处，锐入横出，则批却导窍，游刃恢恢有余，无不迎锋而解矣。人所难言，累百言而不能了者，我须一刀见血，直刺题心，以数精湛语了之，则人难我易，倍觉生色。人所易言，娓娓而道之处，彼不经意而平铺直叙，我转难言之惨淡经营，加以凝练，平者侧行逆出使之奇，直者波折回环使之曲，单者夹写迸层使之厚，浅者剥进翻入使之深。则人易我难，无一败笔，自臻精妙完美之诣。如正言不能警动，则反言之，或譬喻言之，或借宾以陪，而主自定。正写不见透彻，则左右侧写，或对面着笔以返照之。实写不觉玲珑，则虚处传神，或傍敲侧击，以射注挑剔之。本位无可着力，则前后高下两边衬托，或四面烘染，以逼取之与。夫断而遥连，补出妙意，连而中断，插入奇峰。[13]
此处同样是阐述诗法，他提到的“借宾陪主”“反言”“左右侧写”“对面着笔”“虚处传神”“傍敲侧击”“前后高下两边衬托”等诸法，无不合于笔者所讨论的姜、史咏物词的特征。法无定法，运用之妙，存乎一心，覃思精微，乃有佳作。而透过对作品的评论，我们又能反观论者对法度的不同理解。姜夔、贺裳二人关于《双双燕》中“软语商量”和“柳昏花暝”的分歧，也正透露二人咏物词的巨大差异。也许二人并无高下之分，但贺裳武断地说姜夔“不免项羽学兵法之恨”，则有失公允。面对这段公案，王国维表明，自己赞同姜夔而非贺裳，前此的清人林昌彝的论词绝句也写道：“雕梁软語足形容，柳暝花香意态中。项羽不知兵法诮，也应还箸贺黄公”[14]，同样持论如此。
参考文献：
[1] 王国维. 人间词话[M]//词话丛编(第五册). 北京: 中华书局, 2005.
[2] 武陵逸史. 类编草堂诗余[M]. 卷三. 明嘉靖刻本.
[3] 贺裳. 皱水轩词筌[M]//词话丛编(第一册). 北京: 中华书局, 2005.
[4] 洪亮吉. 北江诗话(卷一)[M]//洪北江全集. 清光绪授经堂刻本.
[5] 沈雄. 古今词话[M]//词评卷上. 清康熙刻本.
[6] 赵崇祚. 花间集(卷四)[M]//四部丛刊. 景明万历刊巾箱本.
[7] 谢朝征. 白香词谱笺(卷三)[M]//半厂丛书. 清光绪刻本.
[8] 史达祖. 梅溪词[M]//宋名家词. 明刻本.
[9] 全清词编纂研究室. 全清词?顺康卷[M]. 第四册. 北京: 中华书局, 2002.
[10] 陈书良. 姜白石词笺注[M]. 北京: 中华书局, 2009.
[11] 刘熙. 艺概(卷四)[M]//古桐书屋六种. 清同治刻本.
[12] 姜夔. 白石道人诗说[M]//历代诗话. 清刻本.
[13] 朱庭珍. 筱园诗话(卷一)[M]. 清光绪刻本.
[14] 林昌彝. 射鹰楼诗话(卷二十三)[M]. 清咸丰元年刻本.
The Debate and Differences of the Viewpoint on Thing-depicting
between Jiang Kui and He Shang
PENG Jieming
(School of Liberal Arts, Nanjing University, Nanjing 210093, China)