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花边设计范文1
关键词：28针；特克斯簇尼克；花型描绘；工艺设计
中图分类号：TS186.5 文献标志码：A
A Discussion on the Design Method of 28G Textronic Lace Fabric
Abstract： Lace fabrics knitted on 28G multi-bar Textronic raschel warp-knitting machine are nowadays always popular among consumers because of its airy and transparent appearance， smooth handle and strong three-dimensional effect. In this paper， the design and development of warp-knitted 28G Textronic lace fabric was studied. Firstly， the characteristics of the latest Textronic lace machine were introduced. Secondly， the requirements on the pattern design of warp-knitted lace were explained. Thirdly， the process planning methods of warp-knitted 28G Textronic lace were described in details， including pattern design， distribution of bars， parameter setting， process design of patterning bars and jacquard bars and selection of raw materials， etc.. The results shown in this paper are helpful to improve the research and production of this kind of lace. Key words： 28G； Textronic； pattern design； process design
蕾丝花边的开发越来越趋向于轻薄通透且不失立体效果，最新的28针特克斯簇尼克花边机TL71/1/36所生产的花边织物正符合这一市场需求，给花边企业带来的利润较高。但其开发设计相对复杂，难度较大，国内一些较大的花边企业正在逐步消化吸收这项开发技术。本文以生产实践为依据，从花型描绘、梳栉分配、参数设定、花梳工艺设计、贾卡工艺设计和原料选用等方面进行深入探析，以期对企业的研发与生产提供一定参考。
1 28针特克斯簇尼克花边织物的生产设备
目前市场上最新的特克斯簇尼克花边机为28针的TL71/1/36机型，专门用于生产高档花边织物，与现有TL66/1/36机器相比，衬纬花梳增加了25%，从24梳增加到30梳，机器的累计横移可以达到190针，与原来的170针相比增加了12%，移动空间更大，生产范围更广，极大提升了花边开发的品质。
TL71/1/36特克斯簇尼克花边机的花梳聚集如图1所示。压纱板前面的36把花梳每6把形成1个跑道，这些压纱花梳形成的花纹具有三维的立体效果。第44把为地梳、第45、46把为两把分离的贾卡梳栉，第78把为氨纶梳，分别采用3套电子送经系统，它们形成丰富的花式底网。后面的30把花梳是衬纬花梳，6把一个积聚线，分为5个跑道，被编织在地梳编链的线圈主干和延展线之间，形成平坦的花纹。
2 28针特克斯簇尼克花边织物的花型设计
2.1 花型的描绘
特克斯簇尼克花边多数以团花为主，在设计时通常把衬纬花梳放在花型内部，形成阴影部分；压纱花梳放在花型的外部，勾勒花型的外轮廓，这样一平面一立体，使花型层次丰富，立体效果突出（图2）。
在设计特克斯簇尼克花型时，要注意压纱部分的单次横移不能超过7针，一般4～5针为宜。压纱花梳共有36把，衬纬花梳共有30把，绘制时66把花梳尽量全部用完，这样既可使花型设计的更加精致细腻，又可保证花型不被MRSJF59/1/24机器采用“偷梳”的方式来抄袭剽窃。花型描绘结束后，按照一个完全组织的要求分别对压纱和衬纬进行分梳（图3）。分梳就是用不同的色彩对每一把梳栉的纵向行走轨迹进行描绘，同一个跑道的梳栉用同一种颜色来绘制，这样可以清楚地判断同一个跑道的梳栉是否撞针。一般前面压纱花梳用深颜色画出垫纱轨迹，后面衬纬花梳用淡颜色来描绘。
2.2梳栉的分配
28针的TL71/1/36机型，其花梳、地梳和贾卡梳都采用了伺服电机控制，新开发的钢丝花梳导纱系统由金属丝和花
梳导纱针组成，6把梳栉积聚一个跑道，导纱针粘附在金属丝上（图4）。传统的MRPJF59/1/24机型相邻导纱梳之间最少2针距，而此机型最小可为1针距。同一个积聚线内的导纱梳栉可以肩并肩的排列，所有跑道的梳栉都根据统一的原则来分配，如表1所示采用顺序排列的方法，把1个跑道内的6把梳栉，依次排列，同一个跑道中，小号的梳栉在机头，大号梳栉在机尾，顺序不可改变。在花边实际生产中，一般把梳栉数和原料使用相同或相似的花型安排在一起打样生产。如果某一花型的梳栉使用数少于该机器的最大梳栉数，考虑到下一个花型穿纱工人穿纱的方便，一般尽量使用靠近地梳的花梳，即压纱花梳通常尽量使用大号梳栉，衬纬花梳则尽量使用小号梳栉。
2.3花型参数设定
完成花型描绘和分梳设计后，进行工艺设计。其中花型的各种参数，包括横密、花宽、针位、纵密及花高，需根据花型的效果进行细致的推算和设定。
2.3.1花边横密的设定
横密分为机上横密和成品横密，机上横密与机号有关，机号是多少，机上横密就是多少，例如24机号，机上横密就是24纵行/英寸；28机号，机上横密就是28纵行/英寸。在工艺设计时，工艺软件中需要对相应机上横密进行设定。
花边设计中最重要的横向参数是成品横密。由于氨纶收缩，织物横向收紧，正常状态下织物成品横密比机上横密有7%～15%的增加，据此成品横密一般设置为30～32纵行/英寸。如果花边为无弹产品，没有氨纶的收缩，成品横密一般与机上密度相当，设定在28～30纵行/英寸之间。
2.3.2花边针位与成品花宽的设定
与SU机器可以自由装针定针位不同，TL71/1/36机器在生产过程中不能装针，只可使用机器配套的固定针位进行生产。固定针位由花型的净针数加上布边针数构成。根据生产经验，为保证花边切边的顺利和生产效益的最大化，两条花边之间的布边针数最少5针，最多不超过25针，基于以上几个方面的因素来确定具体的针位。假设花型宽度为19.5cm，28针花型的成品横密范围为30～32纵行/英寸，考虑最小布边数、针位及花边效果，可设定该织物的横密为32纵行/英寸。则花型净针位为32/2.54×19.5=245.7≈246针，布边针位为10针，采用固定针位256针，符合生产要求，如表2所示。
2.3.3花边纵密及花高的设定
28针特克斯簇尼克花边织物既要求细腻，具有立体感，又不能太厚实，所以织物的成品纵密相对较高。考虑到生产效益，织物的机上纵密又不能定的太高，同等机速下，机上纵密越高，产量越低。据此花边的成品纵密通常设定在48～52横列/cm之间，机上纵密则用成品纵密除以弹力比得到。
根据成品纵密和花型的实际高度可以计算工艺花高，同时还要考虑到工艺花高必须被贾卡组织的单元横列数整除。例如组织单元如图5所示，贾卡单元横列为6，那么设定的花高就必须被6整除。假设纵密设为50横列/cm，成品花高为7cm，那计算工艺花高为50×7=350横列，若要被6整除，则工艺花高可修正为348横列或354横列。为工艺制作时左右翻转复制的方便，工艺花高除以2要为奇数，所以花高就定为354横列。
2.4压纱花梳垫纱方式的选择
花边工艺设计软件中，花梳的垫纱方式用U、A、B等3个字母标识，分别代表衬纬、压纱的走纱方式，其中压纱方式包括A、B两种，A为0-2/2-0//，B为2-0/0-2//。编链的垫纱方式也有两种，分别为0-2/2-0//和2-0/0-2//。根据起始位置，可分为左A、左B、右A、右B。左A即第一横列起针位置在左边，采用A方式，形成闭口线圈编织。同理，左B即第一横列起针位置在左边，采用B方式，形成开口线圈编织。压纱花边通过以上4种方式进行编织。为防止出现漏针，同一横列压纱与编链的针前横移必须相反。假设编链是2-0/0-2//，那么压纱就必须采用A方式0-2/2-0//。
3工艺设计要点
3.1花梳的工艺设计要点
压纱花梳位于地梳的前面，其针背横移针数受到机器本身结构限制，最多横移7针。压纱花梳只在针背横移的两端与地梳交织，中间部分浮起，有很强的立体感，但较大的横移使得纱线会蓬松浮起，易被其他物品钩到，造成花型的抽紧变形。基于这种情况，在进行工艺设计时，要根据设定的成品横密来确定横移的最长和最佳距离。
根据成品横密来计算横移距离，假设成品横密为32纵行/英寸，那么横移7针的最大距离是7×2.54/32=0.56cm，在进行花型设计时必须注意这一点。为避免出现钩丝，一般单次的最佳针背横移为3～5针，即0.24～0.4cm。如果成品横密设为其他，计算方法同上。
为编织一个花纹形状，通常采用两把或多把压纱梳相互交织，按照同一个方向交叉一针进行编织。花纹编织完成后，在过渡到下一个花纹时，尽量保证这几把压纱花梳分开过渡。如果两把压纱梳按照同一轨迹过渡，需避免在一根针上同时进行针前垫纱成圈，花梳之间要相互间隔2个横列跳S链，否则易造成成圈处的地梳发生断裂。
对于衬纬花梳的绘制，其单次横移不能超过12针，按照32纵行/英寸的成品横密计算，单次横移不能超过12×2.54/32=0.95cm。如果单次横移量都在10针以上，会造成漏针现象，为保证机器的最优性能，通常衬纬的单次横移不要超过10针。
3.2贾卡的工艺设计要点
特克斯簇尼克花边织物除了立体的压纱和平坦的衬纬外，还有变化丰富的贾卡组织，三者的完美结合使得这种花边织物具有与生俱来的魅力。
3.2.1贾卡张力的均衡
贾卡的存在使得花边底网可以更加丰富，但在设计时也要遵循一定的规律，首先需要保证贾卡张力的均衡。贾卡纱线采用盘头供纱，6个盘头，每个626根。这6个盘头都是采用电子控制的积极送经方式，每根纱线瞬间的送经量都一致（图6），所以整幅花边每个部位的贾卡张力要相对均衡。如果有的部位需求量多，有的部位需求量少，就会造成有的纱松，有的纱紧，纱线用量不均衡，使得花型松紧不一，容易出现贾卡断纱，破坏整体效果。为达到张力均衡，在设计贾卡组织时，单独贾卡纹样可以采用菱形设计排列（图7），从而保证在每一个纵行的贾卡纱线总的送纱量基本一致，实现贾卡张力的均衡。
3.2.2贾卡的修正设计
花型的饱满圆顺，除运用花梳走纱来表现完成外，还需使用贾卡牵拉来修正。花型中需要凸出和饱满的部分要修饱满，需要凹进的地方要凹进。在凸出的地方，其最凸出处需使用厚的贾卡进行牵拉，逐渐向两侧过渡减少拉力。在凹进的地方，不可出现牵拉的贾卡，采用网孔贾卡使其可以正常地凹进，这样整个花型就会比较自然圆顺。
3.2.3贾卡种类不宜过多
由于贾卡的使用，花边底网变得特别丰富，与压纱和衬纬配合后，花边就具有较强的层次感。贾卡的变化使得花边效果多变，但在一个花边中贾卡的效果不宜超过5种，否则整个底网会比较凌乱，主次关系不明确。
4原料的选用
特克斯簇尼克花边采用的原料有锦纶、涤纶、氨纶、粘胶丝及相应的加捻纱、并捻纱、单捻纱等。有时为形成特殊的花边效果，也会采用段染纱、色纱、玻璃葱、亮片纱等。
利用纱线种类、粗细及捻度的不同，形成变化的层次和不同质感的风格。如使用粗细相同、捻度分别为200捻/m和450捻/m的弹力丝纱线，编织后形成的花边织物效果差距很大，前者比较平坦、手感一般，后者立体感强、手感柔软。利用纱线表面光泽度不同，形成不同明暗效果，如纱线的光泽分为全消光、半消光和有光等3种，其中任何两种光泽的纱线搭配，都可以使花边具有较好的层次感。利用纱线色彩和染色性的不同，形成丰富的色彩效应，如粘胶丝和锦纶同时被采用，在染色后整理时，就会表现出2种颜色，使得花边的色彩更加多变，层次更加丰富。
4.1地梳原料的选用
在选择地梳原料时，一般GB1和贾卡梳都会采用相同粗细、质地和光泽的纱线。考虑到28针特克斯簇尼克花边织物的风格特点，编织密度较大及纱线强度过低，地网会撕裂等因素，在生产中，一般选用3.3tex/6f或2.2tex/5f的锦纶半消光长丝。有时为了体现地网的明暗效果，也会采用锦纶有光的原料。
4.2花梳原料的选用
28针特克斯簇尼克花边织物的层次较为丰富，包括立体的压纱、平坦的衬纬、花式的贾卡及隐约出现的阴影效果，所以花梳原料的使用比较宽泛。同样的花型，28针花边选用的原料要比正常24针花边选用的原料细腻一个级别，选用的花梳纱线要尽可能符合28针花型细腻的特点。
压纱花梳在花型的最上面，其两端与GB1进行成圈编织，呈现出较强的立体效果，弹力丝、粘胶长丝等粗细不同的纱线基本都可以选用。关于衬纬花梳，其原料通常分为3类：（1）轮廓花梳编织在花型的边缘，一般只做1～2针的针背横移，起到勾勒花边形状的作用，以使得花型清晰、图案突出，一般采用较粗的纱线，如氨纶包芯纱、较粗的弹簧纱或加捻的弹力丝纱线等；（2）主体的衬纬花梳，配置在轮廓花梳后面，用来编织衬纬主体花型，通常要做比较大的针背横移，最大可达12针，一般采用比较粗的纱线，如15.6tex/48f、22.2tex/72f、31.1tex/96f等；（3）阴影花纹位于花型最后面，起到丰富花边层次作用和花式贾卡形成一定的呼应，一般采用比较细的纱线，如11.1tex/36f、7.8tex/24f。
4.3氨纶原料的选用
28针特克斯簇尼克花边比较细腻，较细的氨纶是此类花边织物的首选，一般选用11.7tex或7.8tex的透明氨纶，考虑到花边的弹力比问题，11.7tex的氨纶选用的最多。
5结语
28针特克斯簇尼克花边由于轻薄通透、手感细腻、立体感强等特点，越来越被服装企业所认可。通过对其进行深入的研究和分析，生产人员提高了对于此类花型的认知程度，从而有利于加快花边企业生产研发速度，满足不断增长的市场需求。
参考文献
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[4] 马晴，蒋高明.原料选择对拉舍尔花边性能和外观的影响[J].上海纺织科技，2006（11）：49-51.
作者简介：贺克杰，男，1983年生，助教，主要研究方向为服装生产技术、蕾丝花边面料的设计与开发。
花边设计范文2
海盐在巨变，今天的城南小区也不再是以前那不堪入目的小区了，它正以崭新的姿态展示着自己的魅力。
楼房四周环境优美，绿草如茵，人们亲手种的几棵树把几幢房子装点的生机盎然，草坪上的桂花树一到秋天，就回开出一朵朵金黄的小花，散发出一阵阵沁人的清香。
周围的一条小道，两旁种着两排四季常青的梧桐树，小区的商店鳞次栉比，坐落有序。
看到这些，不禁让我想起了以前的城南小区，感叹变化之大。听那里的老人说，以前社区的小路坑坑洼洼，高低不平，如果遇到下雨天，那可糟了，地上积满了水，一不小心踩到泥坑，泥水四溅，那滋味真是不好受，妈妈也说以前这条路只有一两米宽，两旁的楼房表面又脏又烂，时不时有黑黑的霉斑，楼房四周基本么什么树木，只有几棵常青树，家家户户的生活用品和家用电器也很少。
花边设计范文3
随善毕业季的到来，中央美术学院城市设计学院又迎来了一年一度“收获设计”的时节，2013届毕业生作品展在央美的校园中如期举行。此次参展学生共387人，近千件风格各异的毕业作品，涵盖了城市信息设计，城市时尚设计，城市形象设计、城市影像设计及燕郊家居产品设计五大类别。相比往年，此次亮相的家居&产品专业毕业设计尤为引人注目。
今年，央美燕郊校区家居&产品设计专业的第一届毕业生，圆满交付了自己学业生涯的设计答卷，00余件设计作品分别以“城事”、“乡愿”、“舍韵”、“物我”、“谐趣”、“观行”六个主题为线索，以家届产品作品抒发出150余位同学对文化的领悟，对设计的探索。特别是通过对中国传统生活内涵的研究，以及对现代生活方式和生活环境的分析，同学们从表象的家居造型设计，逐渐深入到对当代家居产品材料的研究和对绿色环保模式、当代生活方式的探究。
展览中，每件作品都借由学生们对材质、工艺的研究应用，完成了设计从图纸到产品的蜕变。其中不乏对天然材质，如木、竹、藤、棕、纸浆等材料的再设计与再应用；对冷拔钢，泡沫铝，碳钢，亚克力，环氧树脂等流行材质的造型力的研究；还有一些设计将感温材料、仿真草皮、硅胶体、乐高积木等具有趣味性的材质融合至家居产品中，为作品带来颇具戏剧性的视觉效果；此外，对3D打印、激光雕刻等技术的运用，也让毕业设计多了一些技术看点。这些大胆新颖的设计尝试，为家居产品界带来了源源不断的创意灵感，也让我们看到家居设计行业的未来发展之态。
据悉，此次展览是央美燕郊校区家居&产品设计专业教学成果的第一次整体亮相。同时，为了进一步推动学校与社会，学生与企业之间的沟通交流，中央美术学院城市设计学院还与北京家居行业协会，合作成立了“家居设计实验室”，依托美院及企业为平台，为学生实习和企业设计师的再教育提供方便之门，也推动解决了行业发展对创新人才需求的核心问题。在“家居设计实验室”的签约仪式上，城市设计学院院长徐仲偶、北京家居行业协会执行会长郝丽萍、广东省家具行业协会会长张承志，都对此次合作给予了美好的展望，并相信“家居设计实验室”的成立，将会让更多优秀的设计转化为真正为企业、品牌、社会服务的产品，实现设计教学的蜕变与转化。
花边设计范文4
1．依据土地利用总体规划和年度计划提出用地需求，初步确定我区土地供应潜力。2．申报2013年度本辖区内商服用地、工矿仓储用地、住宅用地、公共管理与公共服务用地、特殊用地、水域及水利设施用地、交通运输等各类国有建设用地供地项目。3．政府储备的土地和政府收回、撤销供地手续的土地（含临时绿化）需要在2013年供地的，也应列入供应计划。4．全面准确分析2013年度国有建设用地需求，根据分析调查，按国有建设用地的宗数、面积、时序、布局位置上报各类用地计划。5．加大住宅用地计划供应量，商品住宅用地计划总量不低于前五年平均供地量，严格保障性住房、棚户区改造住房和中小套型普通商品房用地计划供应量不低于住宅用地计划供应总量的70%。
供应计划编制任务分工
各成员单位除共同完成计划的编制工作外，由区住建局牵头负责保障性安居工程用地（含保障房用地、各类棚户区改造工程用地、公共租赁房、限价商品房）计划申报；区经信局牵头负责工矿仓储用地计划申报；区土地储备中心牵头负责商品住宅用地、商服用地计划申报。其他年内实施项目用地需求情况由各街镇（功能区）、各项目用地单位直接报国土资源分局。国土资源分局负责对上报数据进行汇总，编制2013年度全区国有建设供应计划并予上报。
花边设计范文5
关键词：UI设计；扁平化设计；功能UI设计在当今时代已经不是一个陌生的词汇，UI即User Interface（用户界面）的简称，是人机交互、操作逻辑、界面美观的整体设计。扁平化的设计是抛弃一切装饰的设计。目前在中国，UI设计中扁平化的运用还是一个需要不断成长的设计领域，是随着智能电子产品的普及而诞生的一个正在成长的新型行业。在信息化高科技的时代，手机、平板电脑已成为我们生活中不可或缺的一部分，新媒体技术的成长使我们的生活更加便捷，这就是本文在UI设计中首要考虑的最直观的又是最难把控的――用户界面交互理解，扁平化设计使得用户操作起来更加简洁、高效和舒适。
1 扁平化设计的福音
二次元的扁平化设计给我们带来更多福音。摒弃一切装饰效果，元素边界干净利落，完全的平面化，这就是扁平化的印象。它能够减少操作时的认知障碍，用简单直接的方式展示，创造出平面功能性的最大值。首先，中国电子科学技术软件的开发还存在一些弊端，就是交户界面的设计比较粗糙。由于大多数软件开发人员都只接受过生硬的计算机及软件知识的教育，而不具备艺术设计及审美，这就形成了其软件开发功能上比较强，用户界面交互方面比较弱势。有些软件开发人员把大量时间用于复杂的程序编写，而不去关注交互界面的设计，往往是事半功倍。其次，过于烦琐的交互界面设计。阴影、纹理、渐变、3D和各种装饰元素的使用，已不能使产品在使用功能上提升效率；而且随着网站和应用程序在许多平台涵盖了越来越多不同的屏幕尺寸，创建多个屏幕尺寸和分辨率的skeuomorphic设计既烦琐又费时，使得设计师的工作量更加烦琐，以至于让用户在操作过程中产生烦琐复杂感，从而降低了交互的使用效率。所以，简洁大方的交互界面设计自然能够引导用户，并且在最短时间内熟练使用。这就是本文所要讲的平面功能最大化――UI扁平化设计。
2扁平化的设计特点提升用户界面的功能性
在设计领域，创造有用的东西是一个设计优秀的象征，但如果这种象征基于手机及平板的界面设计，它的实用度会受到很大的限制。所以要另辟蹊径，使平面化的界面最大限度地发挥其功能性价值。UI扁平化设计，一个通过交互界面设计来改造提高功能化的重要手段。使用户界面保持独一无二的创造力和平易近人的功能性，给用户舒适、方便快捷的使用体验。（1）去粗取精。简洁元素。UI界面的设计是连接人与机器的桥梁，按钮和图标则更是通往下一站的重要砝码。UI的扁平化设计采用简单的元素去设置用户界面，坚持简单的形状并且偏向每个形状的单独使用，因为其形状的边角已经体现最完美的曲率。明释义中的象形图形、语标符号，暗释义中表意图像、抽象符号这些按钮和图标表达方式的出现都是对复杂语义最简洁、最易理解的表述。也是经过反复证明的，且无异议、无障碍的通用符号，这种扁平化按钮和图标的运用，大大方便了设计师，且省去了不同国界，不同语言及地域的人们进行不同设计工作的障碍，简洁的扁平化按钮和图标，不仅仅让界面更加简洁美观，更使得操作功效大大的得到了提升。（2）去伪存真。去除装饰。把一切物象用平面二维化来进行设计是扁平化设计独一无二的标签。 20世纪早期，著名教育家格罗皮乌斯的教学为国立建筑工艺学校带来了以几何线条为基本造型的全新设计风格。国立建筑工艺学校设计的工厂不再有任何装饰，厂房为四方形，平平的房顶、楼身除支柱外全部用金属板搭构，外镶大块的玻璃，简洁而敞亮，完全适于生产的需要。尽管是建筑设计，但在当时引发了世界设计新的思考。四方的座椅，靠背仅由几条曲线状的木条或钢条支撑的椅子，它在生产流水线上一天就能产出上百把，这种效率可想而知。去除烦琐的装饰，把精力更多地运用于人机交互效率和功能性的把控，这是现如今UI扁平化界面设计所体现的优势，真正能够操作的不是界面中过多的花边、阴影、特效，而是对能够更快识别，更易找寻的界面人性化功能。成功案例中最重要的就是用户体验和互动元素的布局和设计，其独特的美感依赖于每一个元素清晰的层次感。虽然越来越多的设计师开始注重平面设计原则，但扁平化设计能够效率最大化的运用于界面应用程序和移动端。容量小，按钮和界面清晰，以致使给用户一个完美的体验。优秀的扁平化设计要包含良好的架构、网格和排版布局及色彩的运用，而并不是单纯的简单。（3）由此及彼。秉承最简风格，在共性中寻找特性。最简风格是扁平化设计最简单但最行之有效的设计。避免了一些过于花哨和烦琐元素的加入，简洁的色块和文本也许还不能完全满足设计维度，但一个简洁自然的摄影或插画作品作为背景的加入，会增添意想不到的视觉效果。这种加入，且在适合设计整体的融洽性，令突出的主体可以包含轻微的梯度阴影，让用户有种似有的立体感，但这种微阴影的加入，并不会打破扁平化设计的二维特点。因为在二维世界里，一个微弱的效果可以增加设计的空间感，但整体的感受依然不受影响，更行之有效的引导了用户的视觉中心，帮助用户更正确的使用产品，功能表现可谓是锦上添花。（4）由表及里。注重文字及色彩。合适的字体及字号使用户阅读得更加舒适且有效率。在一个UI界面中，版面的大小是有限的，这使得版面内容的编排变得非常重要。最常见的字体是首先要考虑的，就如把一段高度美化的文本放置于UI界面中，这对用户来说，在阅读上会产生疲劳和反感，从而降低了阅读率和使用率。所以，字体应该简洁大方才能行之有效，无称线字体在现如今最受宠爱，因为它在信息量大的情况下依然可以使读者轻松阅读。扁平化设计的另一个重要部分是界面色彩的设计，色彩在吸引用户的效率上有着出色的表现。扁平化设计所使用的颜色多于其他媒介所使用的，色块往往给用户一种平和但又充满新意的感受，纯净的颜色且更受欢迎，不同的色彩会给人不同的使用心情，这也是扁平化设计中深入人性化考量优势的体现。注重“里”的设计，也会增加UI扁平化设计的功能性。
3创造UI扁平功能化
简洁抽象的按钮、纯净色彩的调和、无称线字体的使用、光滑细腻而现代感十足。简约而不简单的扁平化设计，摆脱了冗余的界面和交互功能障碍，使用户更加直观地感受到人性化的设计和操作。让使用者更加专注于寻求内容本身，在扁平化的视觉和架构设计下显得十分简单易用，使用很久也不会感到疲劳。UI扁平化设计可以更加简单直接的将信息和事物的工作方式及内容展现出来，以减少认知障碍的产生，从而给用户营造一个舒适、轻松、便捷的使用感受。
4结语
扁平化的设计运用于UI设计中，给用户带来了更加简洁、高效、舒适的使用感受，这种功能化体现于扁平化设计中简洁元素、去除装饰、秉承最简风格且在共性中寻找特性、文字与色彩的把控。扁平化易化了用户界面交互理解，创造了平面功能化的设计。参考文献：
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花边设计范文6
教学模式的更新与丰富
化工过程设计本质上是一门基于理论指导的实践教学课程，理论教学终究是为实践教学服务的。同时，构成化工过程设计课程群的各门课程特点不一。例如，化工过程分析与合成主要讲授化工过程系统模拟与分析的基本概念与原理，建立化工单元操作与过程系统数学模型及流程模拟的基本方法和过程系统综合与能量集成的基础知识与策略，内容上偏重于数学分析；化工安全与环境则主要讲授危险化学品的储运、管理和处置，危险评价方法的确立，常见化工安全技术，安全与环境保护管理等方面的规范及标准，包含许多法规、标准及规范方面的内容［4－5］。因此，化工过程设计的教学模式必须与一般的基础理论课程有所区别。如果只讲授理论不关心应用，教学时则容易陷入枯燥乏味的境地；而过分强调应用，则易导致理论基础薄弱的后果。
1引入案例教学模式
笔者引入了案例教学模式，将理论教学内容依托于工程实际案例，鼓励学生对案例进行分析、研究和讨论，就问题做出判断和决策，从而提高分析问题和解决问题的能力［6］。例如，在讲授化工过程分析与合成课程的动态模拟部分时，以甲苯单硝化间歇反应器放大模拟、热危害分析及反应器失控模拟为教学案例，模拟放大过程中由于热效应而导致的反应器内温度在短时间内超限这一动态过程，提出将反应方式改为半连续操作这一解决方案，并分析了其可行性。在此基础上，探讨了控制阀故障、搅拌器故障、控制系统失效等冷却系统失效状况下反应器的失控过程。再比如，讲授化工安全与环境课程的系统安全评价与分析方法时，以氯乙烯悬浮聚合生产聚氯乙烯过程中可能发生的反应失控聚合釜爆炸事故为对象，明确了爆炸原因应为体系压力超过聚合釜承受能力，继而分析出导致该事件发生需同时满足的反应压力异常升高、泄压失效和紧急处理系统失效这三个原因，再递进分析出导致反应异常压力升高的原因是温度过高、搅拌停止或引发剂过量，而紧急处理系统失效的原因则为计算机控制失效或加终止剂系统失效，由此层层深入，研究了反应失控聚合釜爆炸的多层次原因，从而使学生掌握事故树分析这一安全分析方法。案例教学因为具备生动性、趣味性和应用性等特点而深受学生喜爱，学生通过案例可以很好地理解和消化所学理论。
2引入建构主义学习理论
笔者引入了建构主义学习理论［7］，主张学生在自我学习的基础上建构知识，而不是由教师把知识简单地传递给学生。例如，在化工过程设计课程的实践环节，采用面向模拟设计项目的教学过程。同时，参考国外优秀大学对专业课程的教学模式和教学资料的使用方式，笔者不指定专用教材，而是提供一组包括国内外优秀教材和工具书在内的参考书目，并加强了课程网站的建设，利用Blackboard网络教学平台制作了网络课程，添加了多媒体课件、参考资料、习题答案、模拟测试题和学生优秀作品等教学资源。实践证明，此方法针对性地打破了以往学生死记硬套教材的应试学习方法，有利于培养学生养成文献调研的习惯，有效锻炼学生面对海量信息时的决策能力。