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月色朦胧范文1
跟着我到大海边去走走。
赤着脚，携着手
踏着被海水滋润过的沙子，
水滋润过的沙子，
留下的一串串小脚印，
是一道独特的风景线。
轻柔的浪花
抚摸着我的脚丫，
是那么舒服，惬意。
海风亲吻着我的脸颊，
还送来了海特有的味道。
我的心被深深地陶醉了。
跟着我到花丛中去走走。
萤火虫提着小灯，
在花间飞舞 着，
发出了点点亮光，
真是花丛中的小精灵。
花的影子与小草的影子，
交错着，
风中夹杂着泥土与花的芬芳
月色朦胧范文2
月色下朦胧的夜晚，往事如烟飘过眼前，有些过往的人和事，注定永远都走不出一种羁绊，留下的只是一点淡然。
月色下朦胧的夜晚，思绪蔓延，回到从前，回首往事也不都是伤感，有时也有一种甜蜜萦绕在心间，轻轻的私语，缓缓的蔓延。
月色下朦胧的夜晚，清脆的键盘声回荡在空间，不仅倾诉着心中对亲人的思念，也在倾诉着心中的那些事事非非恩恩怨怨………
月色下朦胧的夜晚，心中流淌的不只是思念，还有一种无耐一种伤感，有时候一支音乐就会让人泪流满面，因为它触动的是你心中最柔软的那一点。
月色朦胧范文3
一、“譬喻大半泛浮”？
“浮泛”，《新华词典》中的解释是“肤浅，不深入”。余先生认为《荷塘月色》中的比喻含义肤浅，主要的原因是喻体浅显，过于普通，没有韵味。笔者认为应该从比喻修辞的作用谈起。比喻就是用某些有类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明。它的主要作用就是用浅显的或人们熟悉的事物对深奥难懂的的事物进行描绘或渲染，使事物生动具体，给人留下鲜明深刻的印象。比如文中把叶子比作“的裙”，不仅很形象地表现了荷叶的宽大，而且还可以表现荷叶在微风中飘舞的动感，十分形象生动。仅仅是因为“裙”是常见的，就能说这“浮泛”？又如把“白花”比成“明珠”、“星星”，不但形象地展现了荷花的闪闪发光、晶莹剔透的特征，而且也表现了月光的淡雅及作者内心的纯净。一处比喻不仅形象地表现本体，还暗蕴特定的意境。仅仅因为“明珠”、“星星”太俗滥，就“浮泛”？显然不能这样说。
二、“譬喻轻易”？
余先生说：“《荷塘月色》中把‘白花’比成‘美人出浴’的意象尤其糟，简直令人联想到月份牌、广告画之类的俗艳场面，得来似太轻易。用喻草率，又不能发挥主题的含意，这样的譬喻只是一种装饰而已。”笔者以为这个比喻乃神来之笔，荷花娇艳华贵，堪以美人作比。“美人”是中国古代文学中出现最频的原型意象之一。远至屈原、宋玉，近到郁达夫、徐志摩等文学大家，都擅用这一意象表现自己的志向或情感。另外，荷花在众多花卉中尤显洁净、高贵，所以古代的诗人也经常把她与“美人”联系在一起。如《诗经·国风·陈风》中的《泽陂》云：“彼泽之陂，有蒲与莲。有美一人，硕大且卷。”这便是直接把莲花比喻成美人。又如曹植的《洛神赋》也有“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波”把美人比做莲花的辞句。朱自清不墨守古人以荷花喻美人或以美人喻荷花的成规，打破框架，自出机杼，贴切传神，又富有新意地展现朦胧意境中的荷花，在淡雅的月光下，在薄薄的青雾中，如同刚出浴的头上还带有氤氲水汽的美人，多么富有神韵！再联系前一句中“羞涩”、“袅娜”等词语，想象一下，此时娇羞的荷花不就如同刚出浴时的慵懒、妍媚的脸上还带着红晕的美人姿态吗？这种比喻不就把荷花那种不胜娇羞之神态充分展示，引人想象那美丽朦胧的意境吗？何来轻易呢？换一个角度想一想，我们写一个没有浓妆艳抹但美得惊人的美女时，自然而然会想到“清水出芙蓉，天然去雕饰”等诗句。因为这个美女太美了，美得让人想起荷花，从水中长出，就像是刚刚沐浴过一样，不用加以任何雕饰。这种比喻表达的不单单是一个简单的相似问题，还有对中国传统审美观念的认同。
三、“譬喻阴柔”？
余先生说《荷塘月色》中的比喻多用女性意象，使文章意境阴柔。诚然，《荷塘月色》中有不少女性意象和修饰女性的词语，如“”、“美人”、“袅娜”、“羞涩”、“倩影”、“凝碧”等，就是小提琴也有一个女性的名称“梵婀玲”。从意象上看，确实有阴柔之嫌。但是，结合文章的整体意境及作者的情感赏析，这种“阴柔”契合当时的朦胧静谧的意境，给人一种朦胧、飘渺虚幻的感觉。这种朦胧，不仅营造了如梦如幻的意境，也体现了作者对朦胧独特的审美情趣。同时，这种“阴柔”也符合作者此时在“颇不宁静”的心境的驱使下寻求对现实生活的超脱心情。宁静似水、素淡如月，传神地传达了作者朦胧含蓄的心绪。如果把“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”改为“叶子本是肩并肩密密地站着，这便宛然一道道铜墙铁壁，是守卫清华园的哨兵”，确实有阳刚之气，但和文章的整体氛围大相径庭。
四、“隐喻偏少，且不精警，不美”？
余先生说：“14个譬喻之中，竟有13个是明喻，要用‘像’、‘如’、‘仿佛’、‘宛然’之类的字眼来点明‘喻体’和‘喻依’的关系。在想象文学之中，明喻不一定不如隐喻，可是隐喻的手法毕竟要曲折、含蓄一些。朱文之浅白，这也是一个原因。唯一的例外是以睡眼状灯光的隐喻，但是并不精警，不美。”文章运用何种比喻，应该由特定的语境和比喻的功能决定。不能因为明喻明了，就不用，隐喻含蓄，就多用。隐喻有隐喻的妙处，明喻也有明喻的优点，关键在于是否恰当地表现特定的语境，是否恰当地传递作者的思想感情、传神地描写景物。因此，明喻、隐喻并无优劣之分，关键看能否用得恰当。余先生从《荷塘月色》中挑出的比喻例句，明喻的确多，但也不失其魅力。这些比喻或描摹荷叶之娇羞的情态；或抒写荷花之清新秀丽的气质；或与通感手法融为一体，表现叠加的感觉；或以动写静，表现荷花的动感，从而给文章注进了活力与灵气。
同时，文中的隐喻也不止一处。如“但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的”。这也是隐喻，“酣眠”，是酣畅的睡眠，睡得很香，喻满月的“朗照”。“小睡”即打个盹，喻淡云遮蔽的月色。这句话说明满月的朗照与“酣眠”一样让人舒心，必不可少，而淡淡的月色与“小睡”一样也别有情趣。淡淡的月色中，一切都显得朦胧而柔和，反而“恰是到了好处”。
即使是余先生指出的以睡眼状灯光的隐喻，也是很精彩的，不仅表现了路灯在树枝遮蔽下发出的昏黄的灯光，无精打采，与周围的静谧景色相衬，而且也烘托了作者此时的心境很暗淡。此比喻真乃天语，怎不精美？
月色朦胧范文4
在那淡淡的月光下/一颗童心在腔里欢舞！
――余光中《舟子的悲歌》
月移花影上栏杆
青山历历，人影憧憧。在某个黄昏，看归雁衔走最后一抹夕阳。独上高楼，凭栏相望，朦胧处，海风将薄雾轻轻推开，瞬间，那冰释的群星揉亮惺忪的睡眼，点破海天浑然一体的茫茫夜色，留下月色的长嗟，舟子的悲歌。那月移处，不是花影，不是芦影，点点是淡淡的乡愁，是那舟子独上高楼倚危栏，眺望异乡之月、异乡之色的斜影。
月色有异，是在异乡秋夜里寻找那九州月色，是在白露横江里寻找那故国的异月？或盈或缺，只是泛着冷光，但总是美丽的。露从今夜白，月是故乡明。简简单单，清清澈澈，却一语道破天机。
不似湘江水北流
舟子说，如果可以让这世界瞬间凝固，让那浩浩东流之水止步，让皓月收起铺撒在江面之上的银幕，那么我就可以停止望乡，停止思乡。因为那一杯乡愁，已斟得太满，太满！
舟子说，不知那九州之月，是月望还是月朔，是月缺还是月盈？且让那往返于南海的渔夫网住那层层银辉，让我品一品那异乡月色吧！
月色有异，那湾浅浅的海峡啊，隔断了那山山，隔断了那水水，却隔不断那一汩思乡之意、思国之情。那淡淡的乡愁啊，不似湘江水北流，却又胜似北流湘江水。就让它铺一路金辉，通向九州，就让它来还我一个心愿吧！
问余何事栖碧山
山水连环，有的是隐隐与迢迢。在峰回路转处，在碧浪微波中，特意久居于碧山。不知是为了听潮声起伏后那永恒的鼾息，还是为了感受那撼人的节奏；是为了抚平舟子的悲歌，抑或是――为了寻觅那异乡月色。月色还是九州一色的月，沉淀着的，却是那份“未老莫还乡，还乡须断肠”的悲悯。
问余何事栖碧山，舟子愀然无语。因为沉睡在朦胧月色中的山已代他而答。“人情同于怀士兮，岂穷达而异心。”就算望穿秋水，也要在山水交融淡如青烟处，看一看大陆的莽莽苍苍，也要在碧山之巅望一望那故国的月色，与此而异的月色。
却望并州是故乡
“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”多想再真真切切地行一次少年游。伴着日月星辉，重回故国，赏完那一轮满月后，再呼吸整个晨昏，那就足矣。舟子说。
或者是在秋晴的夜晚，伴着重九的陶菊悠悠，那异乡的月色也能照到这浅浅的孤岛，以至在回望时不觉得那么落寞与悲凉。只是回望的那州不是并州，是九州，是梦里乡音袅袅的九州和那一盘待人品味的苏月。
或许在朝朝暮暮，日起日落的交融之中，月色已无异。
月色朦胧范文5
关键词：文眼 构思 映照 突出
清代文学家刘熙载在《艺概》中说道：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之、后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”据此，我们可以知道，所谓文眼，就是文章中艺术构思的焦点，就是映照全篇、把思想和艺术融为一体的聚光点。抓住这个文眼，我们就可以比较准确而快速地理解作品的主旨。
阅读古今篇章，不难发现，凡大家为文，均十分讲究文眼的设置，使其具有了画龙点睛的效果。例如中学语文教材中的传统名篇――朱自清的《荷塘月色》，就有非常典型的文眼。“这几天心里颇不宁静”，文章开头揭全文之指，文眼设置在开头，用一“颇”字， 使不宁静的心境得以强化。什么原因使作者颇不宁静呢？是家事所忧，还是国情所使？是个人的矛盾所起，还是社会的黑暗酿成？是为前途所思，还是经沧桑而有感？总而言之，既然心里不宁静总是事出有因，决不会无缘无故！开头明其心扉，为全文的感情发展定下了基调。它低沉而感伤，它唤起人们迅速阅读的兴趣，引起读者追溯其因：作者为什么颇不宁静？然而作者却跌宕开去，不讲其中的原因，将自己内心的苦闷寄托于荷塘景致之上，深藏于朦胧月色之中。作者本是写心中的不宁静，在表现手法上却大肆渲染荷塘月色之怡静，使景与情在对立中相反相成，和谐统一。这就是艺术的反形法，从而使文眼中所隐藏的题旨内心颇不宁静的原因，通过自然界宁静的反衬渐露端a，继而和盘托出，这是作者的独具匠心所在。
如果《荷塘月色》中的文眼“在篇首则后必顾之”，那么朱自清是如何顾之的呢？
首先，写曲折小路之静，突出此时内心超群绝世，悠然自得的心情，反形于文眼中所说的不宁静。在作者笔下，路是幽僻的，夜是寂寞的，月色是淡的。此刻作者一人夜游荷塘顿时感到这一片天地好象是我的，便觉得是个自由的人，人景相偕，互为契合，于是觉得超过了平常的自己。作者独步小路，感到独处的妙处，这是作者内心的剖白，说得颇为委婉，表面上看是我爱幽僻的小径，而心里却似乎隐隐透露了生活中的不如意，细细体味，暗含对社会现实的不满之情。
其次，写荷塘之安静、月光之朦胧，烘托此时内心静恬澹泊、独处寂寞的心境，反形于文眼中所说的不宁静。曲曲折折的荷塘景致，朦胧苍茫的淡淡月色正与我的淡淡哀愁相吻合。作者凭其细密的观察，含情的笔触，表现了各种景物尽态极妍之妙;同时，借景抒情，表达了作者当时的心境。诚然，月夜的荷塘、荷塘的月色给作者带来一些快慰，但这点快慰喜悦突兀而来，转瞬即逝。作者触目兴叹：“酣眠固不可少，但小睡也是别有风味的。”然而清华园的荷塘并不是世外桃源，那峭楞楞如鬼一般落下参差斑驳黑影的灌木，应是黑暗现实的形象写照。王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语”，朱自清笔下的景物也是表达了这样的情感。
再次，荷塘四周蝉声和蛙鸣的闹，突出荷塘月色的静，又以联想江南采莲的旧俗，反衬此时内心悲凉的心绪，回应文眼的不宁静。蝉、蛙尚有热闹，我却一点没有被它们的热闹所感染，“我什么也没有”。黑暗的现实驱使我到古代采莲生活中寻求慰籍。古代诗赋中那风流的采莲情景，是何等热闹，妖童媛女、荡舟心许的场面又是何等有趣，而“可惜我们现在早已无福消受了”一句，由对旧事的追恋，又回到了对现实的感叹。现实是多么的冷酷。虽不著一字， 却尽得风流。
最后，“这令我到底惦起江南了”一句，文章水到渠成地将藏于句首的悬念，一语道破，真可谓画龙点睛之笔，文眼后顾有三，至此才豁然开亮。首尾呼应，前后掩照。全文写景抒情，珠联壁合，浑然一体，其味无穷。
需要注意的是，文眼要跟线索与文脉区别开来。
有的人往往把文眼混同为线索，其实两者完全不同。文章的线索，一般用技涞耐埔啤⒖占涞淖换、客观事件的进程以及作者思想感情的流动来构成。如《荷塘月色》的线索就是作者漫游的所见所想。作者出门散步，一路上看到清华园荷塘周围的环境，看到月色下的荷塘，看到荷塘上的月色，由此联想到江南采莲的情景，这条线索把整篇文章给串联起来了。
月色朦胧范文6
玉兔娇娇展金轮，琼体玉颜罩笺魂。空灵淡远高格调，正与菡萏论古今。
荷塘月色意徜徉，繁星淡云惹彷徨。欲写赞诗叹绝妙，才疏无句索枯肠。
荷塘月色光艳娇，琼体玉颜最妖娆。华彩萦辉照今古，灵气遍洒五湖桥。
一轮皎月挂云空，荷塘月色正朦胧。星闪水静托莲梦，菡萏十里寄深情