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中国达人秀卢驭龙范文1
妈妈为他开启科学之门
2002年2月的一天，读小学一年级的卢驭龙放学路过一家医院时，捡到了一瓶药水，他好奇地把药水倒在地上，倒过药水的地方立即冒出许多小泡泡，一只西瓜虫被活活地烧死了。
好奇的卢驭龙把装有药水的小瓶放进裤子口袋，准备带回家好好研究。半路上，他感觉腿上有阵阵灼热感，刺痛得厉害，一路小跑到家，才发现，原来瓶盖没塞紧，液体溢出来了，裤子被烧了个大洞，腿上也留下了个疤。晚上，妈妈冷洁知道后，一边给他擦消炎药水，一边跟他绘声绘色地聊起化学。卢驭龙第一次知道了世界上还有很多好玩的东西。卢驭龙跑到南昌大学旁的一个化工店里买了器具，说想在家里搞一个实验室。冷洁不忍打击儿子的积极性，就同意了。
2003年，由于父母工作的变动，卢驭龙从江西转学进入深圳一家民营学校。到深圳后，卢驭龙真正开始了他的化学实验梦。
离家出走的少年
卢驭龙11岁那年，开始着手做硝酸甘油的实验，他将实验室从卧室搬到了阳台，一丝不苟地进行着，谁知由于错误的信息，实验生成的氮氧化物与阳台上挂着的湿衣服里的水分子结合产生了大量的酸类物质，在酸类物质的侵蚀下，顿时，只见衣服全部都褪色了，卢驭龙取下一件衣服想看个究竟，不想衣服一拉就烂了。
冷洁下班回到家看到一片狼藉的阳台，愤怒了，她第一次摧毁了他的实验室。他们将所有的实验材料全部装进了垃圾袋中，扔到了外面，而小小的卢驭龙也只能屈服于妈妈，可心里却在暗暗筹措新的实验室。
通过不断地尝试，卢驭龙终于成功合成了硝酸甘油，他将这一好消息告诉了有相同兴趣的好同学。几个人利用三过氧化、三丙酮和硝酸甘油，做了个类似爆竹样的东西，在课间休息时，将其点着悄悄地从学校三楼厕所的窗户向外丢去。路人被这突如其来的不明爆炸物吓坏了，立即报警。卢驭龙怕了，一人跑回了江西老家。
冷洁没有责怪儿子，只平静地打电话说：“小龙，想回家时告诉爸爸妈妈，我们去接你。”
被接回深圳后，卢驭龙依然痴迷于各种化学实验。
与死神擦肩而过
由于知识的欠缺，在实验过程中，经常发生意外。2007年1月7日，冷洁夫妇陪同老乡去吃饭，刚落座，卢学东的手机响了，原来是儿子出事了。冷洁的心猛地紧了下，跟着老公迅速赶往医院。
只见儿子血肉模糊地躺在担架上，冷洁强忍着内心的痛，安慰：“小龙，没关系的，爸爸妈妈都在，要勇敢！”
很快，卢驭龙被推到了手术室，憋了许久的冷洁，眼泪犹如拧开的水龙头，一直哗哗往下流。儿子伤势非常严重，手上的八块腕骨被炸断，只有一层皮连着，右大腿被炸一个窟窿。冷洁无法想象？儿子今后的路该如何走下去？她辞去了工作，亲自照顾儿子。
当大腿股四头肌被拿掉，缝合后的第四天，卢驭龙坚持下床。他的腿还不能弯曲，可他却用力往下蹲，缝合好的伤口再次被生生拉开，在一次次的努力下，他终于不需要拄着拐杖行走了。
卢驭龙又经历了十多次的手术，全身上下缝合了400多针，疼痛折磨着儿子，冷洁一直默默地陪伴在儿子身边，鼓励他，安慰他，带他去医院旁的湖边钓鱼，更多时间陪他去散步……
2009年暑假，卢驭龙终于病好回到了家。一天，冷洁在整理儿子房间时，看到写字桌上有张纸，上面密密麻麻反复写着“我要重新开始，让爸妈安心。”望着那苍劲有力地字体，她终于松了口气，脸上浮出了笑容。
拥有自己的研究室
与死神打过交道，卢驭龙不再进行化学实验了，但内心对科学的强烈热爱并未停止，他经常浏览科技网站。
一天，他被一个帖子吸引了，第一次知道了特斯拉线圈，这是世界著名物理学家尼古拉·特斯拉的发明，它是用变压器使普通电压升压，然后经由两极线圈，从放电终端放电的设备，他蠢蠢欲动。
冷洁夫妇说什么也不同意，然而当他们发现儿子脸上重新焕发出光芒时，夫妻俩不再反对了。卢驭龙明白父母的苦心，在操作过程中更加小心谨慎。
慢慢地，实验需要更大的场地，冷洁和老公在郊区租下了一套面积一百多平方米的铁皮房子。为了将高压带电作业对身体造成的危害降低到最小，卢学东又想方设法给儿子制订了一件用金属丝做成的法拉第笼衣，可有效地将电导入地面。
半年后，卢驭龙将冷洁夫妻俩请到了他的实验室，看到儿子全副武装，打开人工闪电发生器，在通上500千伏的高压电的时候，夫妻俩的心都揪紧了……随着嗞嗞的声音响起，蓝紫色的人工闪电狂舞着，卢驭龙也和着闪电挥起了双臂，和闪电共同演绎了一支曼妙的舞蹈。冷洁被震撼了，仅16岁的儿子将蕴藏在科学中的美用他独有的方式表达了出来，他所制造的“闪电”电弧长达数米，峰值超过500千伏，已达到国内最高水平。
2010年4月，卢驭龙发明了晶体管式等离子弧双声道扬声器，这个发明获得“全国青少年科技创新大赛”二等奖。卢驭龙赢得被保送重点大学的机会，他却放弃了这个好机会。
2011年5月，卢驭龙带着他的特斯拉线圈，登上了《中国达人秀》的舞台，从此他的名字家喻户晓。
2011年7月，卢驭龙在2000多平方米的研究室里，组建起自己的电气研究室，专攻“全球无线输电”，他有员工8人，还有许多兼职人员。2013年1月8日18岁生日那天，父母特地带着他去更换了研究室的法人，卢驭龙成为中国最年轻的CEO。他的研究室还和一些机构合作，让一些具有天赋和兴趣的青少年能够在此实现自己的科学之梦。
中国达人秀卢驭龙范文2
【关键词】《中国达人秀》 评委 性别观念
《中国达人秀》播出以来,收视率节节攀升,其评委的性别观念反映了当下主流娱乐节目中的两性形象,无论这是对现实世界的反映还是异化,都因传播平台而无限放大。诚然受众接受时可能抵抗甚至消解文本的“预想性意义”,但正如有学者指出,广播电视传播中主持人的话语不仅再现社会性别的状况,反映社会的价值取向和意识形态,同时这种媒介传播活动本身也参与了社会性别的构建过程。①以往学术界鲜有此类研究,因此分析《中国达人秀》评委性别观念具有一定意义。
一、“好奇窥伺”与“好心安慰”
在第一季第四场,23岁胖女生蔡岫勍歌声技惊四座。然而评委周立波始终调侃其体型,并在高晓松明确提出“请尊重我们微胖界”后,仍坚持“问比较敏感的问题”。选手脱下高跟鞋准备唱歌时,周更直言不讳:“你是因为需要还是怕鞋把地板踩坏?”与选手对话中,女评委伊能静较为谨慎认真。她让选手高喊“我没有高跟鞋也一样可以很漂亮”同时扔掉鞋子。
该例中,评委表现截然相反。周立波用戏谑捍卫了女性身体的审美标准;而伊能静则试图帮选手建立脱离于外在形象的自信,但她对身材的反复强调仍是一种将女性物化的贬抑。二者虽看似有异,却都基于“妇女的身体对于她在世界的处境是最重要因素之一”②的假设,尽管身体的差异不足以区分两性。这已内化成两性“关于妇女的神话”③的不争认同,不仅支持男性长期的审美主体性,使女性以此标准衡量自己,更否认女性自为的存在。
局限在女性身体的提问使身体变成了围观和消费的商品。其实身体并非不可谈论,一定限度就具有个体关照的现实意义;但当这种关照愈发生理化,便易忽视对女性整个群体生存环境的宏观关注。焦点停留在身体审美功能,这种在议程设置下的“好心安慰”与“好奇窥伺”就是“五十步笑百步”的关系。可喜的是,当前舆论共识是,在结婚尚非首要诉求时,女性凭事业优秀、性格阳光可获公众普遍认同,无论其是否符合传统审美标准。
体重问题同样会使男性困扰。第一季总决赛选手朱晓明因130公斤的体重初次登场就被调侃为“伟人”。足见在各种因素相互关联的复杂社会系统,没有什么仅作用于单一个体或群体,社会对于女性的不公也会伤及男性。
二、“做个好妻子”与“等个好丈夫”
上例中,伊能静首先自我定位为妻子,其次才是评委,而周立波也会劝女选手放弃事业。究其原因,乃社会共识对于“男性气质”和“女性气质”的过度区分所致,两性气质、性格等内在精神也因此两极化,无法相融。
对于“女性气质”的过分强调使这种女性应有之品格上升到了女性应为之行动的责任;让“贤妻良母”成为行为规范,从道德的高度将遭遇事业与家庭矛盾的女性拉回家庭,丧失生产资料,成为男性附庸,限制女性全面自由发展。
例如:在第二季第二场,宁波30岁女选手薛巧萍表演了濒临灭绝的耍牙绝技。伊能静在不了解的情况下即尖叫喊停。随后又惊呼“你可不可以把它拿下来,因为它让你整个嘴都变形了。”“你没有一点点曾经有为过某个人愿意放下这个东西吗?”
周立波随后说:“姑娘,我给你个建议好吗,千万不要以艺术的名义去摧残自己的生活、青春和未来。希望当这个獠牙和你的婚姻产生冲突的时候,请你斩钉截铁地放下你的獠牙,拥抱你的情人。”伊能静最后祝愿:“你不需要选择獠牙或者爱你的男人,你两样都会有,你相不相信?”可见两性评委对于一位30岁女性的相同心理期待不仅仅在于事业有成,更在于家庭美满,但态度仍存在以下差异:
1、评委的女性家庭观
对于事业与家庭的关系,周立波认为女性更需要家庭;伊能静则坚持事业、家庭双丰收才是真正的幸福。事实上据智联招聘调查,62%的女性生活中工作占用时间超过50%,近两成职业女性放弃生子。④诚然调查在取样方面可能存在局限,但不可无视它所反映的现实。
2、评委的女性事业观
对于事业与生活的关系,周立波认为女性没有必要因事业妨碍自己的生活;伊能静虽尊重选手选择,却更在意身体、容貌是否毁损。可见,对于上层男性,他们所受教育转化成的性别强制力多于平等意识。同时,也无法理解普通家庭对于女性收入的依赖。而对于女性评委伊能静,她潜意识里一直认为容貌是女性最重要的财富,有美好容貌不愁没有相爱之人。当然,经理性思考,她承认事业的价值,但这种基于社会性别意识的判断显然非其首选。正如贝蒂·弗莱登所言,“女性奥秘的错误不在于看重婚姻和母亲身份,而是过分重视这两种实践方式,把这看作妇女全部人性需求和欲望的答案”。⑤
3、女性评委的两性观
在第二季第五场,38岁选手王爱奉用女童声高歌一曲,强调若没有孩子,他会永远唱歌哄老婆开心。伊能静对此评价“妻以夫贵”;在第二季第三场,吉林小伙张明奎因只能整日劳作,痛苦无人理解,遂唱出心声。伊能静奉劝他的太太“支持一个男人的梦想其实是让他生存下去的最好动力”。这两句点评,将女性的家庭责任限制为“贤内助”,将我国当今夫妻关系轻率定义为“夫唱妇随”,与现实生活和节目本身的内容相比明显滞后。
相比于评委性别观念的守旧,很多男选手用行动诠释了当代基层的性别观。经统计,在三季节目中,共有七组以反映爱情为主旨的表演,其中仅一组由女性献给伴侣,其余皆为丈夫不惜个人形象为妻子搭台或为妻子(或女友)表演,实质均属“妇唱夫随”。因此评委的这种媒介呈现不仅未能准确反映女性的家庭地位和社会形象,也是对男性所做争取两性平等努力的贬低。
