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陶瓷工艺品范文1
（一）数码技术多角度运用
数码技术从陶瓷艺术品的设计加工和运用多个角度，[3]对陶瓷工艺品进行科学详尽的规划设计和科技含量较高的加工生产，数码技术从设计方案、艺术品外观、艺术品绘色等多方面，进行科学论证和数据计算，采用信息化手段，将正在设计和生产的陶瓷工艺品与其他相似的陶瓷工艺品，进行对比研究，高科技数码技术可以为陶瓷工艺品的设计加工人员，迅速采集大量信息资源，快速整合大量资料图纸，并以合理方式进行归纳总结，制定出明确清晰的设计加工方案，在数码技术对陶瓷工艺品领域信息资源的总结基础上，凭借陶瓷加工设计专业技术人员的传统工艺知识积累和实践经验，对陶瓷工艺品进行整合加工。也可以对陶瓷艺术家的理论研究，提供详实的资料和科学的理论依据。可以采取3D打印技术对陶瓷制品进行制作，3D打印技术具有喷色和挤压等多方面技术优势，对陶瓷制品的颜色绘制和外观形状构建具有重要作用，3D打印技术可以是陶瓷的技术含量大幅度提高，对陶瓷工艺制品的观赏性和艺术价值都提供了重要的技术支持，3D打印技术在陶瓷领域的运用，可以更好地为陶瓷领域的技术研发和艺术创作提供宝贵的发展经验。
（二）为陶瓷艺术创新交流提供平台
数码技术的发展，在很大程度上改变了人们的传统生活方式的同时，也对人们的文化生活和艺术生活产生了深远的影响，对陶瓷工艺品加工制作和陶瓷艺术设计理念，都产生了重要影响。数码技术为人们提供了更广阔的艺术欣赏空间，也为陶瓷艺术领域的创新提供了巨大的技术性支持，同时，创造了巨大了艺术交流借鉴的空间，为许多陶瓷艺术品爱好者提供了宝贵的经验交流机会。
（三）高科技数码手段提高陶瓷加工过程技术含量
数码技术可以在虚拟调价下制造出陶瓷艺术作品效果图，可以使传统陶瓷设计与加工工作，图片时间与空间的局限，以高科技手段带动传统陶瓷工艺品创作思维的革新。新型数码技术，可以使静态的陶瓷工艺品呈现出动态的效果，这对于艺术家审视工艺作品的艺术理念，完善陶瓷工艺品艺术加工手段提供了可能。采用高强度技术手段，对陶瓷工艺品进行外观的改造与加工，将数码技术所具备的视频，图像等条件充分发挥，为陶瓷艺术品加工人员提供新型创作平台。利用数码技术，对艺术品加工提供改造的机会，工艺品加工环节中的任意部分，都要用数码技术加以更改，以数码技术的视频图像优势，为陶瓷工艺品加工提供更正机会，不断地拉近陶瓷工艺品与设计规划方案的距离。
二、结束语
陶瓷工艺品范文2
关键词：陶瓷文化旅游；共赢；发展
中图分类号：F590.65 文献标志码：A 文章编号：1673-291X(2009)12-0156-02
近年来，各地陶瓷产业发展迅速，陶瓷行业不断挖掘自身潜力，开发文化内涵，将陶瓷与文化旅游结合在一起，开创了独特的陶瓷文化游，对陶瓷行业或则所在城市的经济产生了积极的影响。
一、中国陶瓷旅游现状
中国陶瓷旅游开发起步较晚，把陶瓷作为旅游资源开发的重点尚处于摸索阶段，尤其是在开发陶瓷旅游中如何打好“文化”这块牌，提升陶瓷旅游的经济和社会效益仍是今后旅游开发中重点需要解决的问题。就国内而言，陶瓷旅游发展仍集中在几大陶瓷产地。
江西景德镇为发挥“陶瓷之都”的特色优势，让旅游资源变为经济优势，景德镇市创新思想观念，把旅游业作为新兴支柱产业加以培育和发展，编制了《旅游发展总体规划》，推出十条有特色的旅游线路，同时推出了古今陶瓷艺术游、陶瓷古迹寻踪游、传统制瓷工艺游、现代陶瓷工业游、陶瓷文化交流游、陶艺研修体验游等六条精品线。为使陶瓷王牌景点名扬天下，该市实施了立体化推介战略。在突出宣传“认识CHINA从这里开始”和“赏瓷品茶观山景”的主题下，吸引各方游客。
被称为，“佛山陶，景德瓷”的广东佛山打造著名的陶文化旅游区，它将以500年窑火不息的南风古灶为核心，北至季华三路，东南与江湾路、和平路相接，西至东平河，占地面积1100亩，分为陶文化观光旅游区、商贸展示购物区、度假娱乐运动区和大型户外游乐区等四个特色功能区。同时，将重建陶师庙、建设大型的陶文化研究院、中国最大的陶瓷博物馆、美术馆以及陶文化广场，并结合民居保护，在旅游区内形成大型的国际艺术家村落、陶艺酒吧街、特色民居酒吧等等。使古窑(南风古灶)、古庙(陶师庙)和中国最大的陶瓷博物馆共同构成南风古灶的三大灵魂。该项目建设期预计为五至八年，总投入超17亿元。
20世纪90年代后期，福建泉州德化县开发了福建唯一的陶瓷文化旅游区。2005年5月，泉州又出台了旅游发展总体规划，将开发“德化瓷都生态旅游区”作为旅游规划的重要内容，包括兴建城关洞寨山公园、古窑遗址、德化陶瓷博物馆、陶瓷工艺厂、陶瓷旅游商品购物中心(街)、民俗文化表演中心、九仙山风景区等。
综观中国南北陶瓷产地的旅游开发，仍然停留在陶瓷工艺品的售卖和陶瓷模型的观赏等方面，旅游开发的深度与广度仍待加强。
二、陶瓷文化旅游开发的原则
1 特色原则。特色即与众不同，强调的是旅游资源开发过程的创新与差异，开发的资源要“人无我有，人有我特”，以满足旅游者求新、求变、求异的心理。陶瓷文化旅游由于其资源的稀缺性，在全国的旅游资源中这一条件比较明显。在开发中。应将陶瓷的知识文化性和旅游的休闲娱乐性结合起来，打造出富有特色的旅游资源和项目。
2 市场原则。市场原则就是要以市场为导向，满足大多数旅游者的需求，为此，在陶瓷旅游开发过程中，首先进行市场调查和预测，准确掌握旅游者需求和同类企业竞争状况，结合资源状况，积极寻求与其相匹配的客源市场，确定目标市场，以市场需求变化为依据，最大限度地满足旅游者的需求。
3 综合性原则。综合性原则强调陶瓷旅游开发要兼顾经济和社会效益，不能为了经济效益而忽略了社会效益，同时也不能为了发展旅游而对陶瓷工业的投入有所减弱，旅游资源的开发也要注意与其他部门和行业的协调，加强区域内外不同类型旅游资源的合作，产生共赢的良好效果。
三、陶瓷文化旅游开发的内容
(一)陶瓷生产制作流程旅游开发
对于任何一个陶瓷生产地来讲，存在着大量陶瓷生产作坊、企业，它们是发展陶瓷旅游特色经济的基础，也最能代表当地的陶瓷工艺特色。在不影响正常生产和工艺技术保密的前提下，将陶瓷生产、加工，交易地点开辟为陶瓷旅游景区。陶瓷加工制作原料、陶瓷坯料、陶瓷釉料、原料处理、坯、釉料制备、坯体干燥、粘接、修坯与施釉、烧成与窑具、陶瓷装饰陶瓷制品造型设计与成型模具进行开发与挖掘，让旅游者熟悉和了解陶瓷生产的全过程。在陶瓷旅游开发中，不仅注重其观赏和趣味性，还要培养旅游者的参与热情，对参与性强的陶瓷工艺项目如陶泥、撂泥、印坯、修坯、捺水、画坯。上釉、烧窑、成瓷等适当予以开发，鼓励旅游者动手参与到具体的制作工艺中去，对陶泥、撂泥、印坯、修坯、捺水、画坯、上釉、烧窑、成瓷等制作工艺予以开发，鼓励旅游者动手参与到具体的制作工艺中去，旅游者通过现场亲手制作，能够尽情领略陶艺创作的乐趣，增强对陶瓷文化的感性认识。
(二)陶瓷工艺品旅游开发
陶瓷文化旅游是特色旅游的一部分，具有巨大的经济和社会效益。尤其是针对陶瓷旅游本身来讲，要增加多种收益，就需要开发经济价值高、游客喜爱的陶瓷旅游工艺品，它在陶瓷旅游收入中占有很大的比例。旅游策划中可以开发一些旅游者喜爱的工艺品，如唐三彩，各类艺术瓷盘、小花瓶及黑陶小工艺品，宜兴紫砂壶；仿古瓷花瓶及茶碗、茶盏，青花瓷工艺品等。像北京珠市口礼品一条街、亮马河工艺品市场、天津的南市及广州文昌路工艺品市场等，都成为在国内外闻名的旅游工艺品销售店。在陶瓷工艺品开发中，首先，应注意艺术瓷产品品种、花色，手法的创新，根据旅游者喜欢新、奇、变的心理以及购买能力和消费倾向，设计和制造出适销对路的工艺品。其次，对陶瓷工艺品产品要加强包装装潢及广告宣传的投入，同时有关部门应该加强管理和协调，避免各厂商相互模仿、重复，在销售时相互压价等不良现象。
(三)陶瓷实体文化旅游开发
陶瓷文化旅游的开发，让旅游者认识、了解陶瓷生产只是一个层面的内容，任何一种劳动或成果都是人们智慧和心血的结晶，蕴涵着丰富的文化。中国陶瓷还是中华书法与绘画的完美结合。在陶瓷文化旅游开发上，不仅让旅游者学会看陶瓷，学制作，还要懂得品文化。这就需要开发一系列有关陶瓷文化的实体景区，以让游客更直观地感受博大精深的中国陶瓷文化。中国五千年陶瓷文化源远流长：原始的彩陶、秦砖汉瓦、唐三彩、青白瓷，反映着每一个时代特有的社会生存环境与人文空间，琉璃的上釉及窑烧技术，直接催生了现代釉面砖的诞生。秦砖、汉瓦，一路的传承与演变，成为中国建筑最具特色的元素，为当代建陶产品提供了珍贵的文化宝藏及设计源泉。陶瓷博物馆、陶艺街、陶艺广场就是体现这些陶瓷文化的重要实体形式之一。
1 陶瓷博物馆。陶瓷博物馆是“陶瓷”产品的集中展示区。
该博物馆应具有展示、教育、宣传等复合功能。“陶瓷”产品的历史渊源、历史地位、产品特色、陶瓷文化将通过陶瓷博物馆得到宣传与展示。如号称国内规模最大、档次最高、展品最全的淄博中国陶瓷馆展示面积4 000多平方米，展示了从新石器时代的后李文化至今8 000多年以来，淄博出土、生产和收藏的各类陶瓷精品2 500余件(套)，其中古代展品249件。展厅分前言区、综合展区、古代和近代展区、现代展区、陶艺创作区、陶瓷精品销售区和广告区七大部分。古代展品中有享誉海内外的北朝青釉莲花尊、宋代雨点釉、茶叶末釉、绞胎瓷、粉杠瓷等淄博陶瓷名品，也有龙山文化蛋壳陶和宋代的影青执壶、定窑碗、哥窑碗等稀世珍品。现代展品按不同用途和艺术风格分建筑陶瓷、园林艺术陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、现代陶艺、刻瓷和高科技陶瓷几大部分进行了分类陈列。
2 陶艺街。陶艺街是“陶瓷旅游”产业发展的旅游产业空间依托，具有空间的集中性与外观的艺术性。通过陶艺街创办，实现游客以陶艺体验、陶艺文化熏陶与陶瓷物购物。陶艺街应具有观瞻、购物、餐饮、娱乐、住宿等多种功能。号称“台湾的景德镇”的莺歌镇就有条举世闻名的陶艺街，镇上有800多家陶艺工厂和陶艺店，旅游者来到这条街上，能感受到浓浓的陶瓷文化氛围。
陶瓷工艺品范文3
今年寒假的时候，我参加了冬令营。
冬令营的最后一天，我们来到陶瓷厂参观陶瓷工艺品，了解工艺品的制作程序，领略陶艺师傅上色的精湛技艺，而重头戏当然就是我们亲手体验做陶瓷的乐趣啦！
老师给我们每人发一块圆柱形的泥巴，我发挥想象力，做了一个双层“蛋糕”：最上一层有7个“奶油点”，加上一根“蜡烛”，两个“饼”之间有一条长长的“奶油”环绕着。看看周围的同学有的做杯子，有的做棒棒糖，还有的做了个小兔子，大家都不亦乐乎！只见李同学做了个超人，恰好何同学做了一只怪兽，于是老师对李同学说：“那里有一只怪兽，快让超人去打怪兽。”而李同学拿着超人看了一眼，不屑地说：“我的超人在睡觉，不打怪兽。”逗得全场哈哈大笑。
由于刚做的陶瓷需要烘干、凝固才能带回家，所以我们只好把作品留在陶瓷厂。做陶瓷的过程真有趣！
陶瓷工艺品范文4
2、这件小巧玲珑的工艺品花了他很多心血，做工看起来很精致，让人爱不释手。
3、雪似柳絮，像鹅毛，纷纷飘落在小石桥上看，小石桥犹如白玉雕出的工艺品，使人舍不得从上边踏过。
4、江西景德镇的陶瓷工艺品件件构思新奇，天衣无缝，人人看了都赞不绝口。
5、清晨雾气还未散去，老匠早已起床开始做工。一把把竹椅，一张张竹桌，在这个以竹子著称的乡村，老匠日复一日，年复一年的重复做着同一件事。在竹的熏烤烘干的烟雾弥蒙中那张饱经沧桑的脸，那是对传统技艺的坚守。
6、他，16岁就挑起旋木加工的担子，一干就是近40年；
7、他，把一家传统的手工作坊逐步发展成为一个初具规模的自动化小型企业；他，为了让旋木技艺更为精良，不断学习、苦心钻研；他，为了传承传统工艺，每年按季度分批对学员进行旋木技术培训，手把手传授技术……他就是传统技艺百泉旋木非遗传承人。
8、说起这项传统工艺，他说这项技艺迄今已有100多年的历史。相传当时大批宫廷艺人流落民间，有一位宫廷旋木名匠与府君寺（位于祥符区袁坊乡）木工王有巧遇，二人一见如故，互磋技艺。聪明好学的王有很快掌握了旋木技术并广收门徒，一时旋木加工技艺在府君寺周边广泛流传。
9、近40年来，他把全部精力都放在了旋木技艺上。为了摆脱传统手工操作的繁重劳动，他认真总结了陈旧的生产工艺，多次外出学习。功夫不负有心人，经过不断的学习和揣摩，他终于掌握了生产的诀窍，使生产工艺达到了恰到好处。
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我最喜欢那套精致的十二生肖瓷像。
这十二生肖瓷像是爸爸出差带回来的。只见他将桌子上的盒子打开，盒子里面有十二种陶瓷做成的动物。十二生肖瓷像！我兴奋极了，又是蹦，又是跳，又是唱，又是笑，简直高兴得不知怎么办才好。这十二种动物个个造型逼真。颜色鲜艳，典雅大方，栩栩如生。我可喜欢它们呢！
你看，那鼠鬼鬼祟祟；牛，老实憨厚；虎，威风凛凛；兔，小巧玲珑；龙，摇头摆尾；蛇，狡猾奸诈；马，奔跑如飞；羊，温柔可亲；猴，神气活现；鸡，昂首高歌；狗，蹲坐如神；猪，又肥又胖。瞧，这十二种动物活灵活现地展现在我的眼前。
我最喜欢十二生肖中的兔子，因为我和姑姑都是属免的。因此，我对小兔子产生了特殊的感情。你瞧！它大大的脑袋上嵌着两颗宝石般的眼睛。小鼻子不怎么清楚，一张“八”字嘴红得好似涂了口红。尾巴看不见，四条小腿短短的，就像四个小蜜桃，有趣极了！身上白得像披上了一件用雪花儿织成的白袍，好漂亮呀！
这些陶瓷工艺品不仅美丽，而且给我的生活增添了无穷的乐趣。现在它们已经成为我生活中不可缺少的朋友了。
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关键词：河南；陶瓷艺术；国际
河南陶瓷历史悠久，唐三彩声名远播，宋代五大名窑(汝、钧、官、哥、定)河南独占其三，在中国陶瓷史上写下了辉煌篇章。近年来，河南由文化大省向文化强省转变的政策指引下，河南传统陶瓷艺术很好的传承和发展。从历史文化资源角度看，河南艺术陶瓷的发展具有得天独厚的优势，但是在传承与发展的衔接上、历史与创新的有机结合上，河南艺术陶瓷还有很大的潜力和发展空间有待开拓整合。
一?河南陶瓷艺术的现状与不足
目前，河南陶瓷在国内比较有影响的有洛阳的唐三彩、禹州的钧瓷、汝州的汝瓷等。它们是河南文化的一个重要代表，也是中国文化的杰出代表。钧瓷作品在融汇中华民族悠久深厚的历史文化精粹的基础上，以五彩斑斓的釉色，古朴典雅的格调，端庄大方的造型，成为中国艺术陶瓷的奇葩。唐三彩的复制和仿制工艺，在洛阳已有百年的历史，经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，使“洛阳唐三彩”的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。在国际市场上，唐三彩已成为极其珍贵的艺术品，曾在有80多个国家和地区参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术瑰宝”。唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个国家的元首和政府首脑。然而，一个影响巨大的“洛阳唐三彩”产业集群，在1989年前后，迅速走向没落，归于沉寂。洛阳自此再无“唐三彩”。沉寂20多年后，在上海世博会河南馆“三彩艺”主题壁画《国之中·城之源》中，这幅长25.8米，高3.3米的巨幅精美三彩壁画，色彩艳丽，气势磅礴，独具中原文化底蕴的画面，让人不由自主地驻足观赏，甚至有人开出1000万的高价希望收藏。如今，唐三彩在日本、朝鲜都得到艺术传承。也正如清华大学教授、中国陶瓷界泰斗级人物张守智先生所说：不论是唐三彩还是宋三彩，不论是日本的奈良三彩还是朝鲜的新罗三彩，不论是今人高仿的‘唐三彩’还是以创新手法研烧的三彩釉画，都应当归之为‘洛阳三彩’，都是‘洛阳三彩’在不同时空中的一个支系。
然而，现在河南艺术陶瓷企业的人才队伍仍然主要是企业自己培养和家族式学教，传带培养出来的，在科技与创新方面，不能满足艺术陶瓷行业快速发展的需要。加之河南艺术陶瓷行业的宣传力度不够，企业品牌效应不明显，企业的影响范围小；在全国及全世界范围内，河南艺术陶瓷的名气更多的仍然停留在悠久丰富的历史层面之上。特别是在推向海外市场上，河南传统陶瓷艺术品仍然是在内地有些影响，在国内以及国外市场上，更没有占有一定的影响，实属缺憾。
二?河南陶瓷艺术走向世界的几点建议
河南传统陶瓷艺术想要在国际上占有一定地位，还需要有以下几点需要改进：
（一）加强河南陶瓷的宣传力度，在国内乃至世界上，提升知名度、美誉度和影响力。
近年来，河南陶瓷产区政府及行业协会，积极实施“走出去，引进来”的政策，将培育河南艺术陶瓷品牌，不断打造艺术陶瓷精品。比如，禹州·中国钧瓷文化艺术节已经举办了6届，2011年9月，首届中国·国际汝瓷文化节在汝州举办，同期举办了首届中国历史名瓷烧制技艺大赛，全国陶瓷艺术名家聚首河南，国际陶协发来贺函。对促进河南艺术陶瓷创新与发展及提升河南陶瓷的国内外影响力起到了十分重要的作用。
然而，以“瓷”为媒，还需要政府各部门、媒体界、艺术界杰出人物等的持续深入推进，才会有重点有步骤地将河南优秀传统陶瓷文化得到更好的开拓市场。只有在知名度和美誉度取得一定影响力后，得到海外人士的共识才会出现河南陶瓷艺术的春天到来。一枝独放不是春，当陶瓷只有当作礼品客送贵宾时，这种交流也只能停滞在一定的人士阶层内得到认可。只有扩大宣传影响力，同时陶瓷企业建立品牌意识，避免低价竞销。我国陶瓷工艺品在世界上并没有形成著名品牌。只有好的陶瓷品牌，这样会更有利于把陶瓷艺术品推向世界。同进，扩大河南陶瓷艺术的品牌影响力。正如清华大学美术学院工艺美术系副主任王建中教授认为：叫响“洛阳三彩”，为三彩文化正名，使其“名正言顺”地得以振兴与推广，是一种“文化维权”；倘若被人抢注，将会后悔莫及。
（二）挖掘河南传统陶瓷的精华，在技术工艺上有所创新。
工艺品设计的好坏关系到工艺品的市场前景。因此，河南陶瓷企业应在资金和制度建设上重视设计师的培养，努力提高设计人员的综合素质和设计水平。同时，设计师应充分考虑被设计对象的文化属性，正确把握工艺品的造型艺术，不断提高对文化的理解力，不断更新审美观念，寻找作品传统文化与现代审美观念的和谐与统一，将作品本身融入现代生活，从而引导消费者去消费。比如：河南陶瓷艺术大师苗宗贤追求仿古而不复古。在釉色上，他除保留传统外，还创新研制出了孔尾釉、雪花釉、仿宋钧花釉、卢钧釉等。他在2004年成功烧制了孔尾釉钧瓷瓶，产品投入市场后很受欢迎。同年，他烧制的一件深腹菏口盘，以其窑变之神奇被国家文物鉴定委员会主任、中国古陶瓷学会名誉会长耿宝昌取名为“涌泉”。
（三）以本地高校为依托，增强陶瓷工艺企业实体与高校陶瓷艺术教学的校企业的研究合作，从而培养陶瓷艺术的人才和技术创新的力量。
目前，我国艺术类高校大多属于教学与实践没有环环相扣，结果是教学教出来的纯理论与实际操作相背离。因此，需要高校师生与河南陶瓷企业实体联合的教学实践机制，不间断实行校企长期合作机制，让学生在学到理论基础上，深入企业进行真正实践，从制作开始的到完整的一件陶瓷制品结束，实现教与学的真正统一。河南在陶瓷工艺上不凡有杰出大师人物，如列入中国陶瓷艺术大师的有河南省汝州市的朱文立和孟玉松（汝瓷）、禹州市的晋晓疃和苗长强（钧瓷）、洛阳的郭爱和（洛阳唐三彩）等。让这些有实践经验的大师级杰出人才深入指导学生，才会产生更多的陶瓷人才。高校可以邀请这些大师来校或组纪念品师生到企业实地观摩。此外，还有象河南省陶瓷艺术大师苗宗贤；现代绞胎陶瓷艺术大师杨峡；国家级非物质文化遗产项目唐三彩烧制技艺、唐三彩传统制作技艺代表性传承人高水旺；让这些传承河南陶瓷艺术的国宝人物进入高校教室讲授，同时输送一些陶瓷工艺术的专业学生进入实体企业进行实践操作。
（四）以现有陶瓷艺术品制造企业为基地，在河南形成一定规模的陶瓷贸易市场，并集河南陶瓷工艺之精华，推向国内及世界。
自洛阳唐三彩、钧瓷烧制技艺（禹州市）、汝瓷烧制技艺（宝丰县、汝州市）成为非物质类文化遗产后，其中位居“汝、官、钧、哥、定”北宋五大名瓷之首的汝瓷因产于汝州而得名。此外，汝州、禹州还获得“中国陶瓷历史文化名城”殊荣。这些有着深厚文化和陶瓷艺术实体企业的支撑，也为河南陶瓷艺术推向国际打下良好基础，创造了较好的条件。但是，河南陶瓷艺术品已经搭好的“陶瓷舞台”还需要更多的海内外的知名人士来合作。
当然，要想扩大国际市场的占有率应该采取“走出去，请进来”的方法，定期组织市场调查研究，有计划、有目的地组织出国考察和推销小组，必要时应主动邀请客户来访。另外，市场的开拓离不开高效的外销员队伍。加强河南陶瓷外销员队伍的建设和客户信用资料收集，是谨慎选择客户的重要前提。比如：“洛阳三彩”连续四届荣获中国工艺美术百花奖金奖，联合国教科文组织国际陶艺学会2008年第四十三届陶艺学会大会展览(和谐奖)金获，联合国教科文组织世界杰出手工艺品徽章等，斩获奖项之多之高。20年中，三彩作品大多靠出口订单销往海外，国内销往北京、大连等城市，国内市场需求激增。
