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相声台词范文1
朱： 昨天，看“今日说法”“黄金失窃案”了吗？
陈： 看了！我猜你一定有新的设想。所以，在必经道上等你砌磋砌磋
技术！
朱： 有进步！你要没兴趣也不会专程等我！先说说，你的高见！
陈： 我刚涉足创新领域时间短，见识还不够宽。你先带带，我补充！
朱： 好，我可没指望跟你“取经”。
陈： “后浪推前浪嘛”！等我羽毛丰满了，你再“取经”也不晚呐！
朱： 你那全秃，这辈子只能插鸡毛弾子丰满啦！
陈： 老拿我的秃瓢开玩笑，赶紧说正题吧！
朱： 电视里，经常播出金店被盗抢事件。大部分都在中餐、晚餐和快下班
时段。
陈： 这就是营业的薄弱环节！
朱： 没错！管理方面：应该在这个时间段，加强保安的流动巡视！并和柜
台店员错开用餐时间！
陈： 具体点？
朱： 比如：保安11点前先吃饭.单号柜台与双号柜台的店员12点也要有半小
时之差的就餐时间。店员就餐时间就是保安重点的工作时间段。
陈： 这是弥补薄弱环节的管理错施之一？
朱： 有的地区抢金店。在进入金店前几秒才戴上手套、头罩等作案工具。
陈： 因当在营业的薄弱时段，店门前也设巡查人员。有利于对进出顾客的
走向有个大致了解。方便快速破案！
朱： 之二，在同行被盗窃后，邻近省市要尽快沟通。让所有店员看到被盗
窃的视屏全过程。一旦亲历现场时,不会有视觉疑惑的迟疑判断!以免
同类事件连续发生！
陈: 是呵! 分不清眼前是幻觉还是真实现场。一般人可赶不上这样惊险
的机会! 技术上还应该采取点什么措施?
朱: 目前,还没有节检的对策.只有加强防盗窃成本了!
陈: 说得仔细点!
朱: 给所有玻璃柜边角都增加金属或尼龙材质的防窃卡条.而且一个
柜台不能用一根防窃卡条. 以防,打开一根卡条就能掀开整个柜
顶. 最好十厘米为一个防窃卡条。而且，两个防窃卡条之间
暗藏着报警器. 一旦,撬开一个“防窃卡条”报警器就要“讲话”
了：柜台上有贼！……倘若，贼本能地推回原位“防窃卡条”报
警声依然连续不断地喊叫！
陈： 不等造成损失，就暴露了盗窃者的行为！
朱： 这次改进的亮点，主要是让报警器会“讲话”！
陈： 一声刺耳的鸣笛就能吓跑盗窃犯！
朱： 报警器功能也要“与时俱进”嘛！一声长鸣会让顾客晕头转向找
不到北！是火灾警报？还是地震警报？……如果，有语言提示，
现场的人就会迅速有秩序的安静下来。在众目睽睽之下盗窃，反
而他们会乱了阵脚！
陈： 想的真细致！能给财务室里的保险柜也增加个“语音报警器”吧！
朱： 好呀！在保险柜门下边安装秘密报警器。财会人员打开保险柜前，
先关掉报警器电路。一旦盗窃者闯入，只要门被打开就会响起
“保险柜失窃啦”！
陈： 单位里所有人都会迅速集结到财务室来，不会让犯罪分子乘乱逃
走！还有什么地方能应用上“语音报警器”？
朱： 给出租车外增加“语音报警器”，在车四周增加“闪灯报警器”！
陈： 为什么不让在驾驶室内大声报警，吓跑坏蛋？
朱： 保护司机的生命安全呗！
陈： “语音报警器”安装在哪！给谁发出去？
朱： “语音报警器”安装在车顶外面，专门发射给110台！110台能听到
具体的“语音报警”！
陈： “闪灯报警器”呢？是让路上的所有同行出租车司机看到，赶紧
报110！
朱： 所有，报警器开关都要秘密安装！不仅在主司机坐位上，还要安
装在后排坐位上和后备箱内！
陈： 这些地方都是司机遭抢劫后容易被安排的位置和处置点！
朱： 只要你把自己想像成被劫司机，舍身处地的为被害人着想，就能
想出更多的逃生报警点子，完善暗藏报警器开关的位置！更重要
的是，让每个报警器都要“单线联系”！
陈： 对! 以防，割断一处，全线“摊患、失灵”！
朱： 理解得挺精准的！
陈： 那是！和你智商不差上下。只是，晚了一小步！
朱: 我们已经提出不少案例,广泛使用“语音报警器”.
陈: 是的！“母子钱包”！
朱： 对！
陈： “音乐门铃”也是吧？
朱： 对！用音乐和用语言是一个道理！
陈： 这个原理比较复杂吧？
朱： 你经常乘公交车吧？想想……
陈： 公交车上的自动报站名原理？
朱： 可以移植技术呀！
陈： 移植也是创新？
朱： 没问题！
陈： 就这么简单？可算找到窍门了！以后就能独立创新了！我现在
就去找课题 ！
相声台词范文2
一、音响在舞台艺术营造中的角色
舞台艺术中音响光器材先进，音效注重音色、音质的选择，音效才能够得到充分的发挥。舞台演出过程当中，音响的构成是一个很复杂的系统，同时又是技术性与艺术性相结合的产物，是以技术为手段进行的艺术创作。演出之前音响的设计和演出过程当中音响的运动变化对演出效果有着决定性的影响。
舞台气氛是综合艺术，舞台音响是此艺术的一个不一可缺少的重要组成部分之一。没有高质量的舞台音响艺术做保障就没有舞台气氛的成功展现。但是，舞台音响的存在也是舞台气氛前进发展的产物，在现阶段两者互为因果、相互依存。
首先了解舞台音响的主要作用：第一就是扩音，这也是音响的最基本作用；第二营造舞台气氛，舞台气氛是通过艺术手段在舞台上再现相关生活状态、生活环境的景象和氛围。而音响效果则可通过舞台这个平台来体现各种载体营造的氛围，为表演增光添彩，增色生辉，从而使舞台的情境得到更好的展现；第三打造舞台音响效果，专为配合舞台演出气氛的展现所设计、配置的种种音响，简称“效果”；第四音响效果的协调作用，音响效果的协调作用是把握舞台音响整体形象的关键环节，舞台的音响有高、低、快、慢，只有通过音响效果的协调作用，才能使不同音质的形象，协调成统一的、协调的 “乐音”。
二、发挥音响效果，创造完美舞台氛围
长期以来，音响一直混同于扩声，偏重于电声转换盒信号的放大。这是由于对声学问题重视不够，忽略了生源和听众周围环境的声学特征以及听觉的心理感觉对音响技术的影响。实践证明，音响效果的好坏，是舞台气氛的成功展现的基础。它能依据不同类型的演员嗓音条件，通过高、中、低补偿和音频衰减以及音响设备的调试，而取得理想的音响效果，在演员嗓音条件欠佳的情况下，亦能起到改善和弥补的作用。通过音响效果的协调作用，才能使音响发出的乐曲生动活泼、委婉动听、旋律优美。它的作用不仅对舞台音响成份进行协调，同时，也将舞台的音响形象与观众之间进行协调，只有把这三者之间关系协调好，才能产生艺术共鸣。
三、音响效果与提升舞台艺术的策略
1. 注重音响效果的准确性、可变性、可行性
音响效果是舞台艺术的重要表现手段，观众在剧院里除了用眼睛观看，还要用耳朵去倾听。可以说音响效果是艺术中的另一种“语言手段”，所以，我们要在创作过程中，要重视音响效果的使用。
音响的调控主要目的是使输出的声音更加悦耳，主要追求音调、音量、音色、音品的和谐统一，同时对特定的表演要达到某种戏剧话效果。在对声音的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍。HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。MID HF：600Hz-6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。MIDHF：200-600Hz，影响音色和力茺和结实度。LF：20-200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的：如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、，失去活力。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
2.注重音响效果的生活性、形象性、精炼性
音响效果是舞台艺术的重要表现手段，观众在剧院里除了用眼睛观看，还要用耳朵去倾听。音响效果是听觉上的感染，是辅助演出的另一种艺术手段，从这种意义上来说，音响效果是艺术中的另一种“语言手段”。所以，我们在创作过程中，要重视音响效果的使用。
相声台词范文3
关键词 亚洲金融危机；美国次贷危机；经验模态分解：能源政策：预测
中图分类号 F201 文献标识码 A 文章编号1002-2104(2009)02-0007-06
美国次贷市场的过分膨胀和高风险金融创新引发了美国次级抵押贷款危机，投资者对全面信贷危机的担忧，造成股市和信贷市场剧烈波动，并迅速蔓延殃及许多国家。由于美国经济放缓和全球信贷紧缩，我国做为美国最大的出口国不可避免受到了冲击。能源作为工业的血液，是经济发展的基础，在这种外部经济环境下，能源生产会受到多大程度和多长时间的影响、未来能源生产将走向何处，是目前急需解决的重大现实问题。
为了应对这场复杂的金融危机，我国政府出台至2010年底约投资4万亿元以进一步扩大内需和促进经济增长的十项措施。特别需要指出的是，能源局将拨付超2 000亿元建设能源基础设施项目，增加清洁能源比重，调整能源结构，填补西南地区无炼油厂的空白。本文基于经验模态分解法，对能源生产总量增长率进行因素分解和提取，着重分析能源政策和金融危机对能源生产发展演进特征的影响，研究政策出台的实际效益是否能对冲危机带来的不利影响，引导能源生产继续稳定发展。
1 我国能源生产演进态势测算方法选择及其特征分析
为了研究次贷危机影响下，我国能源生产态势，本文从能源生产总量增长率态势演进特征入手，提取演进特征的影响因素。
1.1能源生产演进态势测算方法选择
关于能源方面的研究涉及许多方面，Jia HaiYuan通过协整分析，证明了我国经济发展严重依赖于投资和能源使用水平，并指出总体能源消费和GDP之间存在双边因果关系；Xun Zhang用经验模态分析法，提出影响原油价格的3种因素分别为日常供求不平衡或其他市场活动导致的短期波动，显著性事件的震荡和长期趋势。Alloer Unler经过对算法的优劣比较，提出粒子群优化技术能有效降低预测误差，并对土耳其2025年的能源供求进行了预测；Murray G.Patterson总结了传统意义上能源效率的内涵，从热力学、物力热力学、经济热力学、经济学的角度对能源效率的内涵进行了界定并对能源效率的计量方法进行了总结。《中国能源战略研究总报告》根据煤炭的资源条件开采技术和供需关系，采用系统动态模型，考虑储量、需求、投资环境和运输等因素，对煤炭生产进行动态模拟预测。《世界能源展望2007》根据经济增长、人口、能源价格和技术设想的变化，分参考情景、可选择政策情景、高经济增长情景对煤炭、石油、天然气、电力的供求进行了长期预测。
文献[4]中提出经验模态分解可用于分析非平稳数据，进行特征的提取，对提取的因素可根据数据本身的含义给予合理的解释，其中显著性事件震荡效应分析和长期趋势预测，和本文研究内容不谋而合。因此，本文选择经验模态分解对能源生产总量增长率进行演进特征因素提取，并在此基础上对金融危机背景下能源生产态势进行预测，这在以往理论研究中仍属空白。
经验模态分解(EMD)是Hilbert-Huang变换中的一种信号分解方法，经过这种信号自适应的分解方法处理后，原始数据(Signals)即可由本征模函数(Intrinsic Mode Function，IMF)分量及一个均值或趋势项(res)组成：
目前EMD分解在交通、医学、电力等许多领域都具有很高的应用价值。
1.2能源生产总量增长率特征分析
1982年“十二大”确定了“能源是社会经济发展的战略重点”的重大方针，有力推动了能源事业的发展，1986年国务院颁布《节约能源管理暂行条例》和《中国技术政策・能源》蓝皮书，要求把节约能源作为在国民经济调整时期挖潜、革新、改造的重点来抓，自此我国能源生产才走上稳定发展的道路，本文选取了1986―2007年能源生产总量增长率数据进行END分解，所得分解结果见图1。
2 我国能源演进特征的影响因素及其影响机理分析
从图1中可以看出，能源生产总量增长率数据通过EMD分解后，得本征模函数IMF1，IMF2和趋势RES，下面将对每一项的演进特征所对应的现实影响因素及作用机理进行详细分析。
2.1金融危机和能源政策对IMF1特征的作用机理分析
(1)金融危机。20世纪90年代一系列金融危机由于投机攻击的力量，突然间爆发，并通过贸易、国际资本流动和信心的感染等渠道在不同领域、不同地理空间快速传导和扩散，产生极强的破坏力。由于我国1992年才实行改革开放政策，1982年、1983年和1992年的金融危机都未能殃及中国。亚洲金融危机开始于1997年7月泰铢贬值，同年迅速引发新加坡元、台币、韩元的贬值和一大批日本银行和证券公司的破产，在这次金融危机中，我国政府坚持严格资本管理和人民币不贬值，最大限度地抵御了外部冲击，虽然如此，还是出现国内需求不足、就业压力大、外贸出口困难等问题，能源行业也受到一定影响，能源生产作为能源行业的重要供给，当能源消费、能源价格、生产成本、能源运输等方面都受到金融危机的冲击时，不可避免地卷入其中。
从图2中可以看出，1997年亚洲金融危机爆发，已下行2年的IMF1进一步下滑，并出现了负增长，1998年危机席卷了印度尼西亚、俄罗斯，最终演化成全球金融危机，这一年IMF1跌至近10年的最低点，其恢复也经历了漫长的时间，2000年才基本恢复至危机发生时的水平，2003年开始才进入全新的高速发展时期。危机的发生进一步恶化了能源生产态势，对于我国能源生产发展产生了“雪上加霜”的影响。
2007年美国次贷危机是否会加剧原本已经下滑的能源生产总量增长率趋势，对能源生产的影响将持续多久，取决于美国次贷危机的破坏力和持续时间，当然也要看我国自身能源政策的调控。
(2)我国能源政策对能源生产发展演进的影响。能源政策对我国能源生产的导向作用，在很多文献中都有论述，文献[15]提出征收资源税有利于减少国有垄断石油企业的垄断租金及因垄断获得的超额利润，使企业自觉改进
低效生产，提高稀缺油气资源的开采效率。文献[16]指出对于节能环保，清洁技术的发展，政府起着很重要的影响作用，国家有政策规定，有节能减排的目标，企业就会依照政府建议的模式进行。
从图3中可以看出，能源生产发展的态势受我国能源政策引导，在每一次IMF1转折点，我国都有相应的影响能源生产的政策出台。
转折l：1992年建成大秦线，是雁北等地煤炭外运的重要通道，年运量可达1亿t，对西煤东送，煤炭外运具有重要作用，1993年底国务院做出“三年放开煤价，三年抽回亏损补贴，把煤炭企业推向市场”的重大决策，将能源领域推向了市场。在这些政策的鼓励下，能源生产进入了快速发展的阶段。转折2：为了保持能源与国民经济和环境保护的协调发展，从1996年开始我国能源行业的发展坚持开发与节约并举，把节约放在首位，并积极发展新能源和可再生能源。转折3：1998至1999年全国实施关闭破产65个煤炭项目，核定生产能力4 000万t左右，1998年，我国能源生产降至近几年的最低点。转折4：实施继续扩大开放并加快西部开发的能源政策，我国能源生产增长率节节攀升，能源生产总量逐年递增，2005年我国能源生产总量升至187 341万t标准煤，是2000年的1.45倍。转折5：我们把节能降耗作为工作重点时，能源生产又开始了缓慢下降。
2008年，国家投资超2 000亿元进行能源基础设施项目建设，并在未来5年进行资源开发性西部干线铁路建设，政策的出台是否能使我国的能源生产发展迅速摆脱金融危机的影响，迎来一个崭新的发展阶段，取决于这些政策的执行程度。
综上所述，IMF1中所表现的1993至1994年的小幅调整，1996年急速下滑，2001年的平稳增加，至2005年后缓慢下降的特征，揭示了我国能源政策和金融危机对能源生产总量增长率态势的影响。
2.2经济周期对IMF2特征的作用机理分析
经济周期是推动创造性毁灭和经济增长以及复兴的关键力量。关于中国经济的周期波动，中国社会科学院经济研究所所长刘树成的研究早在20世纪80年代初期就已经开始。他的分析结果显示，半个多世纪以来，我国经济走势总的特点就是“峰位”降低，“谷位”上升，波幅缩小。
从图4中可看出，IMF2和GDP增长率有基本一致的周期变化，在90年代以前我国经济发展不平稳，实现从计划经济向市场经济转轨后，1993年进入发展的高峰，到1997年之后增速减缓，2000年之后开始复苏，但是增加的水平不及1993年，2007年发展的速度开始减慢，这也与文献[19]中我国经济走势特征一致。
经济周期的动态变化和其中的人口统计学趋势，引发了革新、新技术的推广、GDP增长、通货膨胀、股市繁荣和下跌、贷款、投资和买卖房产。能源生产作为经济活动中的一份子，势必受经济周期的影响。
20世纪90年代以后，我国遵循市场经济运行秩序，能源生产态势变化基本保持了和经济周期一致的脚步，从图5中可以看出，能源生产总量增长率和经济周期变化有同样的趋势，经济低迷时，能源生产总量水平低，经济快速发展时，能源生产总量增长率也呈现较快的势头，2008年是否是本轮经济周期的拐点，目前一致看法是，中国经济在2008年GDP增长有可能放缓，但是放缓不等于说就是“拐点”，也可能属于高位调整。克服经济周期带来的影响，对于能源生产稳定健康发展，有着重要的意义。
2.3能源生产发展自身规律对RES特征的作用机理分析
国务院能源办副主任徐锭明在《新能源中长期发展规划政策解读及新能源机构战略定位》的主题演讲上指出，能源发展转换的规律是从高碳到低碳，最后走向无碳。能源开发利用的规律是从低效到高效，煤碳发电效率从30％到40％，天然气发电效率从55％到58％，从不清洁到清洁，从不集中到集中，从不可持续到可持续的发展过程。根据这样的规律，我国政府为了解决能源资源不足问题和能源供需矛盾，在充分考虑自然环境的承载能力和承受能力的基础上，从1986年至今坚持开发节约并重、节约优先，加强资源综合利用，完善再生资源回收利用体系，促进产业优化升级，控制高耗能产业盲目扩张。伴随着我国能源生产效率和利用效率的提高，能源技术进步，节能降耗政策出台以及我国20世纪80年代以后庞大的能源生产总量基数，虽然能源生产总量仍呈现平缓增长态势，但能源生产总量增长率自身呈现非常缓慢的下降规律。
3 次贷危机与政策出台对我国能源生产影响态势预测
至2008年8月，我国的能源生产增长率与2006年和2007年同期相比并未出现异常变化，说明到2008年8月次贷危机对我国能源生产总量的影响还未显现，但是根据世界银行2008年11月的《中国经济季报》(以下简称为《季报》)中指出，2008年秋季开始，我国财政收入增长放缓，在这样的经济环境下，次贷危机给我国的能源生产总量带来的影响与亚洲金融危机带来的影响是否一致，能源生产总量增长率是否会在危机中跌到谷底，危机结束后何时恢复至危机前的水平，并需要几年的时间才能重新稳定发展。
依照EMD分解结果的分析，这些问题的回答将取决于美国次贷危机的破坏力和持续时间，我国自身能源政策的调控作用，经济周期和能源生产总量增长率自身发展趋势的影响。本文的研究重点是从危机和能源政策层面，分析2007年美国次贷危机影响下我国能源生产态势，以1997年和200"1年能源生产总量增长率演进特征进行对比，可得到以下结论：
(1)两次金融危机发生前，能源生产趋势基本一致，但2007年的整体发展要好于1997年，减缓的幅度也低于1997年。
(2)两次危机发生时，国家出台能源政策的关注点不同。1998年我国能源政策主要关注点在治理国内的非法矿藏开采，国有能源行业固定资产投资额比1997年有所下降。而美国次贷危机发生以后，我国经济遭受冲击日益显现，中国宏观调控政策做出了重大调整，将实行积极的财政政策和适度宽松的货币政策，并在今后两年多时间内安排4万亿元资金强力启动内需，促进经济稳定增长。能源局也做出积极响应，加大能源行业的固定资产投资，这项能源政策的出台对能源生产发展有促进的作用。
(3)能源政策对能源生产发展态势的影响具有长期效应。北京大学经济学院的刘伟教授根据他的研究数据指出，宏观政策显效有时间的延误性，有些短期政策出台后7个月能见效，有的政策则要用2年时间才能陆续见效。从图6中可以看出能源政策对能源生产发展态势不会产生立竿见影的效果，每次能源政策的制定对能源生产总量增长率的影响都历经很长时间。
(4)金融危机对能源生产冲击作用是暂时的。文献[22]指出由于我国资本实行管制，市场开放度还尚待提高等，使得外部经济波动对中国经济冲击的传导渠道受到一
定阻滞，东南亚金融危机对中国经济的影响并不具有决定性，对能源生产的冲击也是暂时的，到1999年能源生产总量增长率就已摆脱金融危机的影响恢复高速增长。2007年次贷危机爆发，《季报》中指出，中国的实体经济已经通过广泛的对外贸易和外国直接投资完全融入了世界经济，因此不能逃脱全球经济下滑的影响，但是由于中国各大银行对与次级贷款相关的资产涉入不深，国家对资本流动进行控制，使得迄今为止，国际金融危机仅对中国金融体系造成了有限的直接影响，并且目前这些影响都是可控的。由此看来能源生产总量增长率在危机的作用下会有所下滑，但下滑的幅度不会很大。
(5)政策出台对危机造成的影响具有一定对冲作用。政策防御外生负面冲击的作用不可低估，1997年亚洲金融危机的爆发，我国政府坚持严格资本管制和人民币不贬值，经济发展实现了软着陆，宏观政策对熨平中国经济波动起了重要的作用。为了应对美国次贷危机带来的不利影响，我国提出了增内需、保增长的十点方案，加大基础设施建设和其他领域的投资，《季报》中指出近期宏观政策立场迅速转向刺激性政策，这是非常正确的，更高的政府主导性支出将在2009年经济增长中发挥关键作用。由此可见，我国目前的政策对于危机造成的影响具有一定的对冲作用，在这样的宏观经济环境下，能源生产总量增长率下滑的时间不会超过1997年的水平。
根据以上的分析，本文将1997―1999年作为参照(见图6)，对能源生产总量增长率变化态势给出如下预测：我国能源生产总量增长率将在2009年继续保持和前5年一致的下行趋势，并跌至近6年的最低水平，但是跌幅不大，不会超过1997―1998年的跌幅水平，不会出现负增长，2010年随着经济的复苏，能源生产增长率有所上升，升幅也不会很大，不会超过1999年至2000年的幅度，但会恢复至2006年的水平。综上可以看出，次贷危机后，能源生产总量增长率会有一个小幅的调整，但我国能源生产总量仍会呈现平缓的增长趋势。
4 结语
本文基于经验模态分解方法，分析了能源政策和金融危机，经济周期，自身发展规律对能源生产总量增长率态势特征的影响及作用机理，特别地从危机和能源政策层面对比1997年和2007年危机和能源政策对能源生产总量增长率演进特征的影响，得出以下结论：
(1)2007年我国能源生产总量增长率本身趋势下行，下行趋势缓于1997年。
(2)金融危机加剧我国已经下滑的能源生产趋势，亚洲金融危机的不利影响持续了18个月左右。
(3)我国能源政策在引导能源生产发展上发挥着长效作用。
相声台词范文4
【关键词】民俗文化词项 生态翻译学 十二生肖的翻译
一、引言
生态翻译学理论是近十几年兴起的新的翻译理论，中国学者胡庚申为此理论作出了重大贡献。此理论以适应/选择原则为其基础理论研究的一个核心观念，更强调突出译者在翻译过程中的中心地位。十二生肖文化是中国优秀民俗文化的重要组成部分，是最具中国代表性的民俗文化之一，而关于十二生肖的翻译，除了虎、蛇、马、猴、狗的翻译比较统一，较少争议外，其他生肖的翻译都具有一定的争议性，比如羊年的翻译，彭博社直接把它的全部翻译都列上去――the Year of the Sheep， Goat or Ram，显得极为可笑。生态翻译学的兴起恰好为这些生肖的翻译提供了一个新的方向，本文旨在运用生态翻译学理论中的译者中心和适应/选择原则来探究其更为恰当的翻译，为以后的民俗文化词项翻译提供一些可行的建议。
二、生态翻译学理论
生态翻译学于2001年起步，于2009年全面展开。纽马克是最早提出翻译生态这一术语，他把翻译过程中的文化介入分成五大类，第一大类就是翻译的生态学。其后不断有学者延伸和扩展翻译生态这一概念。而中国学者胡庚申、许建忠等则对生态翻译学理论的建立作出了巨大贡献，依据他们对生态翻译学的定义，可以看出生态翻译学就是以生态学原理为基础，研究各种翻译现象和成因，进一步掌握翻译发展规律，从而解释翻译的发展方向和趋势。简单说，就是把生态学的各种理论和成果纳入到翻译研究当中去，考虑原作作者、译者、目的语读者及其周围生态环境的一种翻译理论。其中胡庚申学者出版了《生态翻译学》一书来系统阐释生态翻译学，更提出了翻译要以译者为中心原则和翻译适应/选择理论。
1.译者为中心。译者在翻译过程中是最为重要的角色之一，是跨文化交际翻译翻译的桥梁，一名译者的好坏，可以说是直接影响了翻译的效果如何。在生态翻译学研究中，胡庚申学者认为这一理论研究的就是译者与翻译生态环境的关系问题，译者是翻译过程中一切矛盾的总和，译者为中心这一翻译理念直接把译者推向译论的前台。其更加强调突出了译者在翻译过程中的中心地位。
2.适应/选择。翻译适应选择论认为，在翻译过程中，译者既要适应，也要选择，即适应中要有选择，选择中要有适应。其具体特征是：适应――译者对翻译生态环境的适应；选择――译者以翻译生态环境的身份实施对译文的选择。这也是一循环过程，求存、生效是适应的目的，优化选择是适应的手段；而选择则是汰弱留强。所以说最佳的翻译则是整合适应选择度最高的翻译。
三、生态翻译学角度下的十二生肖翻译
民俗文化翻译是跨文化交际翻译的难点之一，因为民俗文化中具有太多文化负载词，而这些文化负载词往往都具有浓郁的民族特色，体现了民族文化，承载了民族感情。所以对这些民俗文化词项的翻译普遍都具有争议性，每个学者都有自己的道理。十二生肖作为中国民俗文化的代表之一，其英文翻译历来都有争议。在此，笔者在生态翻译学理论的指导下，剔除争议较少的虎、蛇、马、猴、狗的翻译，对剩下的生肖进行自己的翻译理解解析，希望对以后的民俗文化词项的翻译有所帮助。
1.鼠是“mouse”还是“rat”？对于鼠，大家都非常熟悉，是一种体型较小带毛，鼻子尖尖，尾巴长长的动物。翻阅《现代汉语词典》和《朗文当代高级英语词典》可以发现英语中的“mouse”和中文中的老鼠具有一样的特征，而“rat”只是像大老鼠。同时在文化寓意上，“mouse”更为流行，在外国人眼中是一种较为可爱的小动物。所以，在鼠的两种不同文化的生态环境下，“mouse”更为适合。
2.牛是“bull”、“ox”还是“cow”？在中文，牛是勤劳的代言，同时也是力气非常大的一种动物。而在英文中“cow”多用于产牛奶的母牛；“ox”虽然是通常用于干农活的公牛，但是却是被的牛，在中文中“阉”这个字通常都带有贬义；对于“bull”，英文解释为公牛，但是考虑到英文里这个词的周围生态环境，不难发现“bull”通常代表英勇，比如公牛队的名字就是“bull”。所以依据笔者的理解以及这些词的不同文化含义，“bull”更为合适。
3.兔是“rabbit”还是“hare”？在中国，一提到兔子，大家都会想起浑身白色毛发，体型较小的可爱小动物。而在英文词典中“rabbit”这一词的解释也跟中文里的兔子形象接近，体型小，有着长耳朵和柔软的皮毛；“hare”则被解释为与“rabbit”相似，但是体型较大，善跑。从中可以看出，“rabbit”一词更适合中文的生态环境，所以较为准确。
4.龙是“dragon”，“tiger”还是“Long”？众所周知，在英语里“dragon”是一种喷着火邪恶的怪物，而在中文里龙则是尊贵吉祥的象征，有明显不同的含义。所以曾有译者把亚洲四小龙翻译成“tiger”，或者直接音译“Long”。因为生肖里已经有虎的存在，所以“tiger”不可取。笔者考虑到随着近来中国地位形象在国际上的提升以及中华文化的输出，外国人对中华文化的龙已经有所了解，龙这个词在西方文化中的生态环境已经有所改观，所以直译“dragon”比较合适。
5.羊是“sheep”还是“goat”？在中国，说到羊，大家都认为其性情温柔善良，夸赞某人脾气温柔，也会说“温顺的像只小绵羊一样”。在英语里面，“sheep”的解释直接对应绵羊，而“goat”则对应山羊。但是因为“goat”在英文里经常与贬义相连，且在圣经里也被解读为坏人。所以依据适应选择理论，“sheep”更为准确。
6.鸡是“chicken”、“cock”、“fowl”还是“rooster”？鸡在中文里一般是家禽，是统称。在英文里，“chicken”虽然也指家禽，但是却含有胆小鬼、懦夫的意思；“cock”指公鸡，同时还含有性器官的意思；“fowl”指家养的用来食用和生蛋的鸡，是鸡的通称；“rooster”是指成年的公鸡，跟“cock”的意思差不多。所以根据鸡在中文还有英文里的语言生态环境，剔除一些不恰当的意思，“fowl”这个通称更为合适。
7.猪是“pig”、“boar”还是“hog”？在中国文化里，我们所说的猪，一般都指人类所圈养的，可以被食用的，体型偏胖，四肢短小的家畜动物。虽然在猪年出生的人通常被认为是享福之人，但是不可否认，猪在中国文化里也是好吃懒做、蠢笨的典型，经常会听到诸如“蠢笨如猪”这样的骂人之语。而在英语中，“boar”指的是野猪，公猪，也是英勇斗士的象征，基本上都是正面形象；“hog”指（供食用的）阉公猪，还有贪婪者的意思；“pig”在《朗文当代高级英语词典》中的解释非常符合中国人心中猪的形象，同时“pig”在英语里也可以被用来当骂人的话。综上，无论是在中西方的文化里面还是本身的语义上面，选择“pig”是更为贴切与精准的。
四、结语
生态翻译学理论是最近兴起的翻译理论，同时也是中国学者作出最大贡献的理论，从其诞生的历史背景和发展的基础来看，其对中国人进行英文翻译尤其是民俗文化词项的翻译是具有一定的指导意义的。翻译者只有在了解并适应了两种文化的语言生态环境后，结合自己的知识与历史经验，选择合适的翻译才是最佳的翻译。本文在生态翻译学理论的指导下，对十二生肖的翻译作出了自己的选择，希望对以后的民俗文化词项汉英翻译有所启示。
参考文献：
[1]胡庚申.生态翻译学：产生的背景与发展的基础[J].外语研究，2010，（3）.
[2]胡庚申.生态翻译学的研究焦点与理论视角[J].中国翻译，2011，（2）.
[3]李双梅.曾传生.也谈生态翻译三维原则――以海南特色民俗文化负载词英译为例[J].海南师范大学学报（社会科学版），2015，（11）.
[4]刘白玉.对十二生肖汉英翻译的思考[J].中国翻译，2010，（4）.
[5]刘淼.生态翻译学视角下的翻译过程[J].吉林化工学院学报，2015，（12）.
相声台词范文5
“英国的小土豆，不削皮。水里煮煮，搁那儿了；英国的胡萝卜，切切，水里煮煮。搁那儿了；英国的冰激凌，水里煮煮，搁那儿了……”
――相声《留学英伦系列》之《我要吃饭》。作者威威。
2008年初，丁亥岁末，“康桥相声社”的桌子被抬到了剑桥春晚的舞台上。
桌子旁边，站的是成威，“康桥相声社”的社长，桌子后边给他捧哏的，是他的搭档闫雨。
而他们表演的，就是这段《我要吃饭》。直接取材于留学生活的一个个包袱，接连抖响，引来阵阵笑声，乃至“噫”声四起。
同一场晚会上，咸威还表演了快板，《孙悟空三打白骨精》，也是赢得了满堂彩。
康桥相声社是什么?咸威，又是谁?
来了个说相声的
2007年9月底，牛剑论坛上有人发表了一个帖子――《有人喜欢相声曲艺吗?》。
发贴的ID，是“Mr Danger”。ID的主人，就是咸威。此后一连几日，凡是Mr Danger发的帖子，标题里都带着“相声”两字。只是当时，并没多少人知道他是谁，也没几个人知道，他发这些帖子的用意何在……
那时的咸威，刚刚来到剑桥，攻读工程系博士。面对眼前3年半相对稳定的生活，咸威想到了重操他在清华时的旧业――组建相声队，登台说相声。
刚开始的计划，是举办一些以讲说相声理论、穿插名家视频为主的相声欣赏课，借此聚集相声爱好者，同时为相声社招收演员。后来，人越来越多，视频没法放了――电脑太小没法看。咸威就尝试自己去说。发现很受到欢迎。就逐渐放弃了视频，变成整个一小型演出了。
2007年11月14日，经过一个多月的准备，康桥相声社终于正式成立了。日常的排练也随即开始。咸威是相声社的创始人、社长，也是社里惟一受过专业相声训练和有大型演出经验的人。他忙碌的日子真正开始了。从段子创作、社员排练，到宣传工作，都要咸威一手操办。现在，基本上除了学习，咸威的时间都花在相声社上了。
在随后的欣赏课上，更多的新演员，也参与了表演。上学期，康桥相声社一共搞了四次欣赏课。一次比一次火爆，康桥相声社的名声，也越来越响。
成威自己说 “刚开始觉得相声在这边，应该会有市场，但是没想到，市场会这么大，这么好。”
几个月的努力终于得到了回报。现在，康桥相声社已经初步走上了正轨，有10名演员，以及五六位工作人员。同时，相声社也拥有了自己的网站(http：//www,)，并建立了相声论坛(http：//省略/bbs/)。
2008年剑桥春晚上，成威、闫雨的一段《我要吃饭》逗笑了近千剑桥华人。后来，康桥相声社又接到华新基金(CNY TRUST)的邀请，在“中国新年舞会(CNY BALL)”上，表演了《方言英语》和《全能演员》两段。
至此，越来越多的剑桥人知道――“今年来了个说相声的……”
我不是郭德纲
同学间流传着一个说法，“咸威当年差点决定不上大学，要去德云社说相声。”这体现了大家对咸威艺术功底的肯定，但是，却是实实在在的一则误传。有一阵子，成威无奈地在MSN签名栏上写道――“我和德云社没任何关系……”
当然，和一般人相比，咸威与相声圈确实更近一层。咸威自小就有口技的天赋，时不时学学这个，学学那个。上初中的时候，正兴洛桑。咸威看着电视上就觉得，“洛桑那我也行”。然后就学。再后来，便打定主意学相声。自此，正式与相声结缘。
12岁学习相声，15岁学习口技，17岁学习快板……到现在，他已经参加了上百场的演出。高三的时候，咸威考取了全国一级艺术特长生。那时，他每天要花两个小时来练相声。
后来，在清华，咸威曾任清华大学艺术团曲艺队队长。他和他的同学们一道，在清华办相声专场，把笑声洒在校园。这期间，咸威倒真是考虑过，是不是大学毕业后，以相声为职业。不过后来，他觉得，还是应该把相声当爱好。
随着康桥相声社名声的传播，他们也陆续接到了来自其他地方的演出邀请。到现在，他们的足迹已经到了伦敦，到了牛津，到了雷丁，他们还去了拉夫堡和南安普敦。
“纸扇长，醒木方，穿大褂，站桌旁，祖师爷留下说学逗唱，洒向人间笑一场。”如今，咸威和他的康桥相声社，已经把笑声，撒到了英伦。他们也期待着，前往英国更多的地方演出。咸威说，“只要时间排得开，段子练好了，我们就愿意去演。”
相声脱口秀
也许是各地演出的积极反馈给了咸威以信心，当被问到“在英国华人中，有多少人会喜欢听相声，你的观众在哪里?”咸威的回答是“除了中国话不利落的，基本都是观众。”
谈到康桥相声社现阶段取得的成果，咸威认为，他们最大的优势在于，他们在坚持自己创作，贴近生活。比如《我要吃饭》，咸威对海外华人的生活进行提炼，把游子的感受融入到相声里，自然就容易引起共鸣。演出的实际效果，也证明了这一点。
在英国，就难免会有人把相声和西方的脱口秀比较。咸威也关心这一话题，并曾经在论坛说过关于这个事情。咸威说，“有很多人，刚开始并不接受相声这个东西，尤其是一些在外面时间较长，接触西方文化较多的。他们就觉得相声就是背台词，觉得中国相声比较死板，没法跟西方脱口秀来相比，而脱口秀有很多即时性的演出，很灵活。”
这是误解，主要是对相声还不是很了解。首先说相声。人们现在看到的相声，很多可能是春晚，电视上的相声。电视上的相声卡得很死的，台词必须是固定的。但真正的相声的台词绝不都是固定的。正常来说，相声有一个主要的大纲，有一个骨架，之后很多地方，例如相声的垫话(一个相声段子的开头)都是结合现场实际情况，由演员发挥出来的。由于时间所限，通常我们在电视上看到的相声都没有垫话，所以电视上的相声是个“残疾”相声。
“一个这个脱口秀不是全都即兴的。脱口秀跟主持人一样，也是有骨架，之后加上即兴。大多数都是套路。”
实际上这两个从艺术形式、舞台形式上，是有一定相似之处的――他们都不是完全即兴的，都是有骨架的，谁也不会让你完全即兴在舞台上演。
咸威认为，相声和脱口秀根本就不能拿到一块比。原因是什么呢，相声有几百年的历史了，蕴涵着很多中国的传统背景，脱口秀也一样，也是西方的，融入西方的文化背景。这两个去比，实际上是在比东西方两个文化……总的来说，反正是各有千秋。
今夜，我们在剑桥说相声
早在筹建康桥相声社的时候，咸威就表达过想在康河边上办相声专场的愿望。现在，相声社成立了，演员班子有了，名声也打响了，相声专场也就被提上了日程。
相声台词范文6
我就是柱子
《快乐的万家村》以山西省万荣县新农村建设为背景，国家级非物质文化遗产“万荣笑话”为喜剧元素，讲述了荣河镇万家村退伍回村的青年万鹏，放弃到城里生活的机会，留在村里带领乡亲们致富的故事。万荣人什么事都喜欢先琢磨，看着万能胶（谢园饰）整天研究发明，郭峰饰演的柱子也开始为自己未来的养牛场奔波，他买来一头母牛，天天观察、研究如何饲养。在拍摄柱子牵着牛到村委会告诉大家养牛场成立的喜讯时，母牛发现自己的小牛犊跑远了，想去追，郭峰边说台词边使劲地牵着母牛，结果一场戏没拍完，母牛急了，冲着郭峰的腰直接顶过去，周围的工作人员全部惊呆，立马跑过去检查他的伤势，还好郭峰的身体一向强壮，只轻微闪了一下，没出什么大事。
第一部戏就能与蔡明、郭达、谢园、许娣等艺术家们合作，郭峰的压力很大。准备过程中，他不仅熟读剧本，而且还利用相声中的“抖包袱”和“吃了吐”两个表演技巧为柱子设计台词。可这样充分的准备，让没有表演经验的郭峰一下失去了现场随机应变的能力，招来导演的阵阵“骂”声。
与郭峰对手戏最多的就是饰演柱子母亲何三姑的蔡明。私下里两人也保持戏中的关系互相称呼，情同一对真正的母子。蔡明对郭峰格外照顾，在反复走戏、对台词的过程中，还将多年的表演经验与技巧教授于他。拍摄日程临近春节，蔡明要为春晚做准备，经常两地来回奔波，而每次回北京排练小品，她最放心不下的就是郭峰，一连几次让助理打电话询问他的拍摄境况，为他解答表演中所遇到的问题。有了这样的帮助，郭峰的演技和现场应变能力在短短几个月中有着不同程度的提高。蔡明的戏杀青当天的聚餐会上，即将离开剧组的她深情地嘱托大家：“我马上就要离组了，惟一放心不下的就是我‘儿子’，他经验不多，又是第一次主演，除了演戏每天还要完成好演员副导演的工作，任务繁重，希望大家能够帮助我多照顾一下他。”听完“母亲”的一席话，郭峰忍不住哭了。
儿时的两个愿望
郭峰出生在一个家教严格的军人家庭，从小特别喜欢看电视，可父母规定他每天只有作业都写完了才能开电视，郭峰写作业的速度又很慢，等作业写完了，想看的节目也播完了。他还经常为看电视和父母“撒娇”，一闹就到晚上10点多，节目播完了，作业只字未动，也该睡觉了。从那时起，郭峰就有了两个愿望：一个是成为运动员，另一个就是要成为影视演员，让自己也出现在电视机里。
