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张小娴作品范文1
近几年，功能性饮料在国内市场的涨幅不低于30%，因此也吸引了传统饮料巨头纷纷抢滩登陆。2012年3月，娃哈哈推出了新的功能饮料“启力”，据媒体报道，截至6月底“启力”已实现2000万罐的销量。虽然销售高歌猛进，但市场仍存隐忧，比如“启力”的口感与主要竞品相比并无超越；全面出击式的卖点诉求难以在消费者心智中形成清晰的品类定位与功能联想；主打产品概念之一“提神不伤身”值得商榷等。
目前，功能饮料在国内市场的成长已接近30年头，形成了（红）牛脉（动）领军、众宝（健力宝、宝矿力、葡萄适等）相随、群牛（以虎力士、冰牛为代表的红牛模仿跟随产品）尾随的倒金字塔型市场格局。而推动国内功能性饮料高速增长的力量主要有三个：其一，大量的城市亚健康人群、富贵病人群以及特定需求人群（如开车提神），是功能性饮料高成长的核心驱动力；其二，一系列和体育、运动相关的盛事、活动使运动性功能饮料的市场边界迅速扩大；其三，由于拥有核心配方与功能附加值，功能性饮料比普通饮料拥有更大的定价空间，厂商也有更大的能量进行市场培育与推广。
影响功能饮料长销的核心问题
近年来，在“国产”功能性饮料中也出现了不少红极一时的产品，分析这些案例的成败，我们发现决定功能性饮料生命周期有三大“命门”。
第一，清晰的品类战略。重创意，轻品类的“他+她-”饮料从2004年3月份上市到5月底，曾创造回款5亿元的神话。然而到2005年上半年，“他+她-”饮料高层却已在总结产品迅速衰落的原因：销售团队的成长未能跟上急剧扩张的市场步伐；对总经销商模式的过分依赖导致对渠道的无力和失控。
“他+她-”失败的根源在于战略问题。在产品功能层面，“他+她-”将品类定位为“营养素水”。但营养素水到底是什么水？在当时10个人或许会有10个答案。在产品规划中，“他”和“她”虽然根据性别重新定位了产品，但产品功能并无突破，“他+她-”的品类形象也因此更显模糊。我们一再强调品类，是因为饮料尤其是功能性饮料的购买都存在着“情境触发”。比如剧烈运动后极度干渴，第一个想喝的饮料品类很可能是“可乐”，因为可乐“畅快解渴”；夏天吃火锅，消费者第一个想到的饮料品类可能是凉茶，因为凉茶可以“预防上火”。“他+她-”？模糊的品类印象让消费者无法在大脑中对产品归类，其“情境触发”可能更容易引导恋爱中的男女一起购买。如此一来，产品将沦为“小众”，难以持续“快消”。
第二，愉悦的产品口感。功能性饮料不是简单的“矿物质加水”，市场上能够长销的功能性饮料基本上都有接近普通饮料的口感。前几年，国内有些知名饮料企业推出的功能性饮料竟然不做严格的口感测试，最后不得不为盲目自信埋单。
第三，聚焦的功能概念。红牛的“困了累了喝红牛”这一卖点坚持了八年之久，这在概念迭出、崇拜流行的功能性饮料市场颇为不易。而娃哈哈的“启力”在同一载体（公交站牌）中出现的广告语就有五条之多，其主要功能卖点就有四个：标本兼顾（由内而外增强免疫力）、提神、不伤身（包括不含防腐剂）、七大营养。在这样一个信息传播极度过剩的时代，只有化掌为拳，才能集中力量“打疼”目标消费者。
应避免的概念诉求误区
在打造产品的具体概念时，很多厂商都在尝试对功能概念进行差异化表达，或是在产品的其他方面寻求差异化。如农夫“尖叫”的尖嘴瓶型设计，提高了产品的趣味性与可玩性，无意间吸引了大批6～12岁消费群体的追捧。在产品概念打造上，致力于做长线的产品应该回避以下概念诉求误区：
生搬硬造，自造概念。今年流行XXX，今年就喝XXX。类似这些不注重与消费者互动、平等沟通，强推硬灌的产品概念越来越被消费者无视，甚至反感。
投机心理，盲目跟风。在去年成都春季糖酒会上，有一款借力“给力”概念的功能饮料。“给力”无疑是2010到2011年度最“给力”的热词，但是“给力”更适合做产品的副品牌或促销主题，而非产品主打概念，因为依附于流行文化的产品生命力是不确定的。
过度细分，自我设限。有一款即冲型五谷膳食纤维饮料的产品概念是：“我的健康早餐！”这好比切蛋糕，先把不吃早餐的人群切走，在早餐人群中又把习惯在外就餐的切走，最后的消费人群集中于在家自己动手或办公室自带早餐的人群。然而，接下来还要面对豆浆、牛奶、牛奶与果汁复合饮料、燕麦片等早餐主流品类的竞争。最终产品能够分到多少蛋糕，令人担忧。
过分承诺，过犹不及。功能性饮料的功能宣传要把握一个“度”。说得太虚，难以取信消费者也难以支撑产品的高价值；说得太实在，功能性饮料毕竟不是药，即使是药品，效果也要考虑个体差异。最好的策略是“虚实结合”。有一款主打醒酒概念的葛根功能饮料，主要诉求是“酒后难受，喝XXX”。这样的诉求一方面会直面醒酒药剂、保健品的竞争；另一方面人为拔高了消费者对饮料的功能期望值，一旦产品力稍有欠缺，对定位于做长线的产品必定有害无益。
为功能饮料注入长销基因
要想把功能性饮料做成长线产品，就必须从源头为其注入长销基因。首先，我们对影响产品生命周期的七大环节进行梳理与总结。
1.品类定位：无论采取跟随、对立还是创新战略，都要将品类建立在雄厚、牢固的消费基础上。
2.品牌卡位：分析品类尚存的市场机会，通过抢占品类主流心智，实现品牌在消费者大脑“品类阶梯”中的优先排序。
3.真诚可靠的产品概念：在国内食品、药品安全事件频出的大背景下，取信消费者比取悦消费者更难，务实、真诚的产品概念与功能利益承诺显得尤为珍贵。
4.建立严格的口感测试、质量保障与应急机制。产品口感欠佳，尤其是产品质量出现问题，在“自媒体”病毒式传播时代，往往会酿成信任危机的燎原大火。
5.打造成熟稳健的招商与销售团队，同步打造团队深度分销与终端决胜的能力。
6.基于自身资源与能力构造渠道体系：娃哈哈的“联销体”模式注重分销渠道的建设，康师傅的“渠道精耕”与可口可乐的“101”模式注重公司直控终端。而直控终端将成为功能性饮料的主流渠道模式。
7.坚持聚焦产品核心卖点与产品主打概念，集中力量培育并启动消费市场。
一般来说，中小饮料企业的能力与资源很难全面照顾到以上七个环节。事实上，只要在前四个环节下足工夫，再根据自身的招商能力、销售队伍、渠道资源、推广预算等，对特定市场区域或特殊渠道集中力量进行定向突破，逐步扩大根据地市场，一样过得逍遥自在。
张小娴作品范文2
张小娴作为风靡于港台的都市言情女性代表作家，她的小说大多反映的是现代都市年轻一代对爱情的理解。她用特有的温情又犀利的笔触写出一个又一个深入人心的爱情故事，在打动人心的同时，又治愈人心。本文从读者接受的角度分析张小娴都市爱情小说的畅销原因，着重分析其文本内容、作者表达的观念和艺术结构拥有的艺术魅力。
一、文本中展现的世俗生活与读者接受的关系
（一）取材生活拉近读者与文本的距离
张小娴的小说选材大多取自日常都市生活琐事，情节内容平凡而典型。正因为贴近人们的日常生活，她的爱情故事向来不是关于王子和公主的理想王国，而是芸芸众生的世火俗烟。萧富元曾在采访她后说道：“她喜欢眼观耳听，街上一对男女吵架，她会驻足聆听，听他们吵什么，观察他们如何相处，社会新闻事件中男女之间的矛盾心理，也是她取材的重点。”
这也就意味着张小娴的小说是香港都市男女爱情现状的缩影。当主人公穿梭于“湾仔”“西界”“浅水湾”“尖沙咀”等读者耳熟能详甚至居住的地方，心中会升起极大的亲切感。这样在阅读过程中很容易使读者融入其中，参与小说的情节活动，体会小说人物的多彩人生。张小娴不仅使用人们熟悉的真实的地名，而且选取现代都市人们经常出入的地方，熟悉的地点和场所缩短了文本世界和读者之间的距离，读者不再以旁观者的眼光阅读文本，而是置身其中，与小说人物进行心与心的交流。
作者的选材会决定隐含读者的存在，所谓“隐含读者”，“不是真正现实的读者，甚至不是理想读者，而是一种可能出现的读者，一种与本文结构的暗示方向相吻合的读者”，张小娴的都市爱情故事吸引了大批青年知识分子和市民群众读者，因其着重刻画都市女性在爱情、友情方面的成长以及她们生活和事业的独立，迎合了现代都市女性读者的阅读心理和期待，从而使“隐含的读者”转变成现实的读者。小说中那些句句肺腑的内心独白，同时也是广大生活在都市里期待爱情、陷入爱情迷茫、在爱情中成长的读者的情感历程的写照，使得读者对于文本内容能够完全接受，并能和文本互动交流。
（二）女主角独立性格满足读者心理需要
张小娴的小说，全部从女性视角来展开情节，她所刻画的女主人公形象虽职业不同，但都拥有着独立自强的性格，她们大多是接受过高等教育，有着出色工作能力的都市丽人。事业蒸蒸日上的她们相信爱情，执着于爱情，有着打破传统道德束缚的反叛精神。张小娴侧重展现现代都市女性对于乌托邦式的爱情愿望的表达，她笔下的女性形象对于爱情体验的自我表达可以复现出广大读者在爱情生活中所体味过的感受和心情，使得读者获得一种在现实生活中很难获得的心理补偿和共鸣。
读者特别是女性读者，在张小娴所塑造的人物中能看到自己的影子。作者取材于现实，女主人公们和现实生活中的人一样，在恋爱时会向朋友抱怨男友的粗心和爱情的苦恼，并且会发出很多大胆的爱情宣言。程韵的朋友曾在三人聚会中发出“一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者”的大胆宣言。虽然言语大胆，但间接表达出现代都市女性对于自由平等爱情的渴望和追求。小说中大量描写生活琐事的片段能引起读者极大的共鸣，特别是女性读者，并且将自己与人物进行对比。随着经济的快速发展和社会进步，人们追求开放、平等，女性地位上升并且要求进一步平等与解放。张小娴小说中表现生活琐事的特点，可击中读者阅读过程中心中最柔软的地方，使得读者感到亲切，极大满足了读者的阅读需求。
二、张小娴特有爱情观对读者的启示
（一）借小说人物之口表达特有爱情观
张小娴擅长把自己对爱情的认识融入她所塑造的人物当中，通过对人物的性格刻画、语言描摹、心理揭示间接地表露出自己对于爱情的理解。她所塑造的女主人公通常为爱而活，相信并执着于爱情，会因失去爱情而歇斯底里，郁郁寡欢。但她们在失去爱情的痛苦泥沼中挣扎之时，正是她们破茧重生之刻。作者在令人对爱情心怀绝望的时刻，在文本中穿插了许多主人公的内心独白，从而表达自己对于爱情的理解。例如《荷包里的单人床》中的苏盈在最终结束与爱人秦云生的爱情的时候，得出了“爱情本来不复杂，来来去去不过三个字，不是‘我爱你’，‘我恨你’，便是‘算了吧’，‘你好吗’，‘对不起’”的结论。语言通俗平直，但含有极大的醒悟解脱之意。这样的爱情观提升了读者在阅读过程中的自我意识，使偏执的读者不再执着于过去的爱情，而是珍惜眼前的生活。
作者为了让她的爱情观使读者信服，引起读者的强烈共鸣，在小说中穿插了大量贴近人心的细节，这些场景几乎每个恋爱的人都经历过。并通过读者的阅读行为来揭示作品的爱情本质，通过描写主人公恋爱时经常做的平凡事来展示爱情的美好，为的是传达出一种“爱情是一件很平凡简单的事”的理念，从而拉近文本与读者之间的距离。接着借助小说人物来揭示现代都市人恋爱的通病，引起读者的共鸣。最后通过视爱情如生命的主人公对爱情的彻底醒悟，来传达出爱情不过是人生感悟的思想，打破并超越读者的期待视界，使得小说主题思想深入人心。
（二）特有爱情观对读者的情感治愈作用
张小娴所持的“爱情观”，揭示出现代都市人的情感现状和情感心理。在大都市的重重压力下，人们在情感生活方面或多或少有病态的表现。在张小娴的小说中她把这些症状融入人物形象中，且犀利地展现出来，表现出人们因爱情迷茫陷入痛苦的状态。在她的小说中，男人多因在爱情中的贪婪和恐惧的无法平衡从而导致背叛爱情，女人因为怕被男人背叛，从而缺乏安全感和产生巨大的占有欲。张小娴力求在小说中阐明她的爱情观，因为爱才会产生缺乏安全感的症状，因为缺乏安全感才会产生占有欲，产生想把爱人“吞进肚子里从子宫直到心房，我不会让你离开我”的巨大占有欲。如果说男人在爱情中是在贪婪和恐惧之间无法平衡，那么女人就是在爱和安全感之间无法平衡。在《三月里的幸福饼》中张小娴曾写道：
“也许每个女人都希望生命中有一个杨宏念，一个徐文治。一个是无法触摸的男人，一个脚踏实地。一个被你伤害，为你受苦，另一个让你伤心。一个只适宜作情人，另一个却可以长相厮守。一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生命。女人可以没有火，却不能没有水。”
张小娴笔下的爱情小说体现出强大的社会效果：“接受者从阅读中获得的经验进入他生活实践的期待视界，修正他对于世界的理解并且反过来作用于他的社会行为。”张小娴在挖掘出现代都市人情感症结、使读者发觉自身并进行对比从而引起强烈共鸣的同时，也为情感症结开出了一张张良方，在揭开读者情感伤疤的同时，抹药包扎使其彻底治愈。
三、文本的艺术魅力对读者的吸引
（一）别有洞天的情节结构对读者的指引暗示
在情节结构上，张小娴善用伏笔和转折，在情节发展之前，在文本中埋下线索点明结局。“作者为引导读者而用语言设置了一个个路标”，而“读者是踩在这些所指物的联系点上进入本文的”，读者在接受的同时必然会思考这些所指物图景的相互作用，并且“它们总是预示某种即将到来的事情”。在张小娴的小说中，这种结构很明显。例如《三月里的幸福饼》中故事的开始部分就写道“我怔怔地望着屏幕上的她，从没有想过有一天我们会相遇，相爱而又相分，一切仿佛是明天的雨，从来不由我们控制”。作者点出了女主人公和她的爱人之间的缘分及结局，引导读者站在她所指定的“路标”上，预示了将来的命运，引起了读者对小说文本新的期待视界，产生“他们是如何相爱，又为何分离”的疑问。在推动情节发展的同时，也引起了读者阅读的兴趣。
张小娴除了擅长伏笔的使用，更喜欢利用结构的转折来打开小说另一片天地。张小娴的爱情故事惯用一种叙述模式，就是在小说的前半部分写女主人公如何迷恋她的爱人和她的爱人给她带来的欢愉和痛苦，后半部分写女主人公通过爱情的洗礼领悟到爱情的真谛，蜕变成长为更成熟的人。连接前后两部分的就是转折地带，这个转折代表着女主人公爱情的彻底幻灭――爱人的死亡。这一转折的出现会给读者以一种不可思议的感觉，打破他们的期待视界，但同时阅读到转折地带的读者心中又有一种“应该如此”的感觉，从而提升了他们的期待视界。这也是张小娴用语言所设置的“路标”之一，引领读者走到小说发展的“转弯”处，这是小说“柳暗花明又一村”的临界点，它预示着未来的新天地，推动了情节的发展。
（二）意象下的丰富寓意对读者的吸引
张小娴小说文本的一大特色就是喜用意象，特别是经常把意象嵌在小说题目之中，比如面包树系列（《面包树上的女人》《面包树出走了》《流浪的面包树》）、《三月里的幸福饼》和《再见野鼬鼠》等，与意象相结合的题目，奇特而新颖，拥有让人无法琢磨透的神秘感，从而吸引读者的注意力。
在张小娴的小说中，自然类意象占大部分。比如面包树系列中的面包树、月亮、蓝魔鬼鱼，《三月里的幸福饼》里的雨、蓍草、夜莺与红玫瑰，《荷包里的单人床》里的雪花、樱草、迷迭香这些代表月份的意象等，这些自然意象大多浸透着丰富的童话和民间传说，摆脱了单调写实的描写，而带有神秘浪漫的色彩。
比如有关月亮的传说就提到了多次，在《荷包里的单人床》中的“长脚乌龟和短脚乌龟”的故事，“恩戴米恩的月光”凄美的神话爱情故事，《流浪的面包树》的非洲传说，《面包树出走了》的斐济传言等。张小娴在穿插童话传说片段的同时赋予了月亮这个意象更为饱满、神秘的象征意义和韵味，她在多部小说中使用月亮意象，因为一来月亮是中国经典意象，在中国有着非常深厚的文化底蕴，轻而易举地就能让读者理解其中的意味，加上他国关于月亮的童话、传说故事，为月亮意象注入异国情调，使得月亮意象更具灵性和神秘感，既提升了读者的阅读兴趣和审美期待，又使读者在阅读过程中增加了日常生活经验，提升了自己的品味。
张小娴作品范文3
清风说其实他喜欢林徽因的文字。文雪说，羡慕顾漫和明晓溪，因为他们写出的故事有那么多的人在看。是啊，我们总是因为他们的美好，因为他们的优秀，而也幻想着自己的优秀。而最终的结局，却迟迟未来。
林徽因，只是曾经看过这么的一个名字，却不曾看过他的文字。而顾漫和明晓溪，他们的一些美句，自己也看了一些。明晓溪，其实是姐姐给自己推荐的，她说了很多关于明晓溪文字的美，她说，在众多作家中，她最喜欢的就是明晓溪，她为我推荐他的作品，说的《明若晓溪》《泡沫之夏》等。后来自己真的接触了她的作品的是看《旋风少女》的时候。看了文雪的文章后，我问自己，我，究竟哪个是自己的独爱？清风有着自己真心喜欢的林徽因，而自己，却找不到？韩寒？郭敬明？顾漫？廖一梅？安妮宝贝？张小娴？席慕蓉？好像都不是，对他们的文字，自己貌似未曾真的去了解过。或许自己是忠爱于毕淑敏老师的文字的吧？
对于毕淑敏老师的文字，总感觉，给人一种轻松的感觉，她的文章，完全就是在叙述，最终，总结自己的感受，自己写作的风格，或许，受了她不少的影响吧？毕淑敏老师的文字，给人一种看到了自己身边故事的梦幻的感觉，他的文章，偶尔也呕心沥血，让人看到了社会实在存在着的某些我不想承认的现象。看毕淑敏老师的文章，总是要给自己很大的深思，要么就是给我很堕落的感觉，要么就是像被打了鸡血似的。又或许，是因为她是一个心理医生的原因吧，懂得在文章的深处，也透露着某些人的性格，从而，让我，不由地，想要在她的文章里面找自己的影子。
印象中，毕淑敏老师好像很爱好艺术，只是，却没有哪个简介里面说过，毕老师喜欢艺术。或许，只是我的错觉罢了！
或许喜欢毕淑敏老师文字里的朴实，或许喜欢她字里行间透露着现实社会的某些残酷。
张小娴作品范文4
我在端午节的那天坐在书店的角落里读完《恨煞》，初看题目，不明白，哪种恨何以到了煞的地步，所谓煞就是已经到了极致，再也无法上升的程度。直到看完最后一个字，才恍然大悟，恨煞除了表示程度的极致，还表示了某种只能郁积于心中却无处发泄的愤恨。
女主角的名字取得极有意思——福在——福气自然存在，不过她却并不一如其他爱情小说中女主角那般幸运，有福气，年少时父母相继去世，丈夫是个内心脆弱，经不起一点考验的男人，经济不景气时失去安身立命的职业，彻头彻尾沦为一个黄赌毒俱全的恶魔，福在变成他压抑生活的陪葬品，挨打是家常便饭，很多次都是死里逃生。人生有否极泰来一说，如果果真如此的话，便好了，坏到不能再坏的时候，自然会往好的方向发展。福在与小中学同学月枚偶然相遇，旧时的友谊电光石火之间便恢复如常，时间的隔阂在她们之间仿佛从来就不存在似的，她住进月枚家里承受着她操控一切般的庇护，享受着她梦境般奢靡的华丽生活，甚至连那个伤害她至深的丈夫也从楼下意外坠落，死于非命。一切真的应该已经否极泰来了，可是总有什么不对劲，仿佛一切早就操控在谁的手上，福在感到身不由己。
月枚并没有想象中幸福，也没有想象中善良，她从一开始就厌恶自己的丈夫，那个人人人眼中优秀持重善良T恤下属的男人，她恨不得杀了他（杀与煞同音），苦于找不到机会，福在的出现，使她看到希望。她太了解这个相处十几年的女人，她是那么软弱，那么无助，任何一点东西都能左右她的命运。福在一点点地掉进别人给她铺设的陷阱里。
小说最大的亮点是结局，一切看似平淡无奇的描述，一切看似平常却又让人犹疑的章节在最后一刻都变成了夜空中闪闪发亮的星星，衬托出结局那明月般的光华。最后，福在被人发现死在一列开往上海的火车包厢里，死因心脏病。没有人怀疑，没有悲伤，人们只是遗憾生命的早逝。现在让我们追溯到故事的那些细枝末节。
亦舒的独特之处在于能将一个晦暗阴冷的故事讲得不动声色，不着痕迹。她像一个无意间路过的路人，偶然目睹了某个事情，于是投了随意的一瞥。全文没有用一个消极反面的字眼形容过那个男人，可是，这是一个沉浸在阴郁与阴冷中的故事，展现在我们面前的也是一个活生生的整个被阴暗包围的人。三个女人先后遭遇同一个男人，无一幸免地全部死于非命，第一个女人死于车祸，一个本来不善喝酒的女人，那天却得酩酊大嘴后独自驾车遭遇车祸；第二个是女人便是月枚，她大概是最受折磨的一个，他不知道那个男人从一开始就了解她的一切，提供她大量金钱供她挥霍，购买，包养情人，她不知道那个人从一开始就没想过让她活。最开始，我们看到一个任性，骄纵，贪图享受，甚至不惜利用朋友的女人，她妖艳危险得如同一朵带刺的玫瑰。但是她这种看似不正常的激烈，与男人异乎寻常的善良形成一种鲜明的对比，这大概是全文中最喧嚣最醒目的地方，突出的却是男人藏在善良面具下的那颗阴暗的心。福在大概是最无辜的牺牲者，也是死得最不明白的那一个，她到死都不知道自己的无意闯入在一定程度上加速了自己朋友的死亡。也不了解那个男人的真面目，认真地拒绝男人的求婚，接受那个男人无微不至的关怀，在去异地的火车上喝下那个人特意为她准备的水，看完最后那一幕，合上书，封面上那飞舞般的“恨煞”两字真是真真切切，言简意赅啊
看过太多爱情小说的人都愿意相信这个世界上的爱是无私的奉献，爱一个人就希望他幸福，我们却似乎忽略了人的多面性，有的人爱自己更胜过别人，一旦发现爱的人不能如自己所愿，便宁可毁掉。一个看似诚实稳重的好人，他的内心又是否真如表现的那样纯洁。
张小娴作品范文5
一个人漫无目的地穿梭在繁华的长安大街，看橱窗里琳琅满目的奢侈品，看旋转咖啡厅里一对对浪漫的情侣，看钟楼地下通道里跪着、爬着的行乞人，看城墙上随风招展的古色古香的旌旗，看这个沉浸在节日气氛里的众人的狂欢和冷冷漠漠的自己的孤单。
围了钟楼一大圈的花坛里，簇拥着红色、紫色，蓝色，淡黄色的花儿，朵朵儿洋溢着灿烂的笑脸，迎接着古城节日的浓浓氛围，而我，只是一个行色匆匆的过客，无心细赏，只是瞥见了那修剪得分外整齐的枝叶，像一个个理着平头的男孩手拉着手。
穿过熙熙攘攘地东大街，我径直走进了十字路东南拐角的钟楼书店……
当我的双脚蹋进，我恍若是那误闯了桃花源的山人，那种静谧，似乎把门外中空的骄阳都降温了多度。
一楼是国学经典和旅游书籍，多半是一些头发花白的老者，或伫立，或坐地，抑或循着食指在书架前蹑手蹑脚地前行，我怕扰了他们的兴致，踩着电梯，来到了我最喜欢的二楼文学作品区。
新书推荐的展台上，有张小娴的散文新作，也有高建群的长篇，有最新版本的国外名著，也有包装精美的散文、诗歌合集。由衷地心里一喜：这才是我想要的节日的礼物啊！
轻轻地，我捧起手边的一本，从装帧看起，从中页的书香嗅起，从窗外喧哗的世界走进故事的情节里，只带一颗心，一颗安静的心，去到那些久远的岁月里，去到人物的日常琐碎里，去到作者包含着万千思绪和寄托的情感长流里……耳边萦绕着书店里播放着的二胡独奏《梁祝.化蝶》。
快节奏的生活，高强度的工作压力，好不容易在节日里得以稍微地缓解，我想，就应该在如此的墨香里，让身心好好地来一次洗礼，让紧绷地神经能够在这样的环境里得以舒展，何必顶着节日，暴晒在街头拥挤的人流中；何必在东也堵西也堵的高速路上走马观花地进行一次没有意义的旅行；何必在那充斥着铜臭的商场里，绞尽脑汁地用大把大把辛苦钱作为炫耀的资本？
其实，在好不容易能让脚步慢下来的日子，为何不在知识的海洋里彻底地“冲浪”一回？
张小娴作品范文6
这夜，我没有睡意，我躺在床上仔细地回忆着我们婚后生活的点点滴滴。我和妻子华华是在一次朋友婚宴上认识的，她是伴娘，我是朋友婚宴上的摄影师，后来我还知道她去年才从师院毕业分在市里一所重点中学当教师,华华喜欢文学，喜欢读席慕容、张小娴的作品，她有着文学女人独有的那种气质。那年我也刚好出版了一本长篇小说，华华是怀着佩服我的心情走进我的情感世界的。那年我也刚离婚不久，情感生活一片荒芜，华华的爱情像涨潮的海水一样向我涌来，我不假思索地接纳了。
恋爱半年后，我们踏上了婚姻的红地毯，华华是学中文的，她对我的写作给予了极大的帮助，再加上她给予我的爱情，我在幸福中更加忘我地写作。那一年我完成了另一部长篇小说的写作，尔后又把小说改编成电视剧，我事业有成，名气也日渐响亮，出版社、各类报刊的约稿也接踵而来，我每日每夜地伏案写作，和华华的缠绵也被写作取而代之，为了有个安静的环境写作，我常常像苦行僧一样把自己关在书房里，对华华视而不见。
起初华华说她理解我，我写作时，她便独自在客厅里读小说看电视，后来，华华在家里呆不住了，便出去练健美，到外面享受生活，当我又一部长篇出版时，我发现华华对我却没有了最初的热情，她还不屑一顾地说，世界上像你一样能写书的人太多了。在我听来，华华的话是在鼓励，她是希望我再接再厉继续努力，那段日子天天早出晚归签名售书，有时竟连着几天都不归家。我想华华能理解我，我这样忘命地奔跑于各城市中销书，为的就是多销书，多得稿费，用金钱为华华筑一个幸福的天堂，但我真的就没想过，我这样冷落了华华，我们的感情竟会在我成功的时候一落千丈。
华华睡在另一个房间的另一张床上，我听见她不断翻身的声音，我想她也许和我一样无法入睡。我起床蹑手蹑脚地走过去，华华却假装睡得很香，我俯身用手去抚摸她的脸，她没有拒绝我，我又俯下身去吻她，我发现华华的眼角竟有泪水，一种怜爱涌进我的心田，我不该只顾自己的事业而忽视她的存在，我这样忘我写作不就是为了华华的爱情吗？我深情地吻着华华，华华闭着双眼不理我，我又用手去抚摸她的脖子，我说，华，对不起，是我不好，我不该只顾自己，你打我吧。我拉起华华的手往自己脸上打，华华真的用力在我脸上打了一下，继而，华华伸出手一下抱住我的头用力往脸上贴，并用嘴使劲地咬我吻我，华华撒娇地说，死男人你去爱你的小说吧。我说，华，对不起，是我不好，你比小说更重要，我这样亡命地写作不都是为了你吗？没有你我写小说有何用？华华突然哭出了声，我知道这泪水里有忍耐也有寂寞。华华小我8岁，按说我该像长兄一样呵护她爱她，可是，我却成了她名存实亡的丈夫，她的情感世界是多么需要我呀。
