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在我歌声里范文1
我不是一个自私自利的孩子,至少不全是。但我实在不喜欢于庚糠。我讨厌他的成绩老是那么优秀,我讨厌大家的眼光都集中在他的身上,我讨厌有大帮的女孩子围着他转。所以我把他的奖状撕烂,我把他的大苹果换成我的小苹果,我用粉笔在他的光头上乱涂乱画,我把橡皮包在糖纸里给他吃。
为此我更加被责骂,为此我更加地不喜欢他。
那时候我十三岁,于庚糠十岁,是我弟弟。
爸爸妈妈要加班。我第一次被允许周末可以到郊外的姥姥家去玩,但条件是必须带上于庚糠。为了可以吃到外婆用沙罐熬的肉粥,还可以和一大帮野孩子到田野里捉迷藏,我违心地带上了他,还答应要把他照顾得好好的。
可是下车的时候我就把妈妈给他的钱抢了过来,还恶狠狠地恐吓他不准告诉妈妈。
我提前一站下了车,我在小路上走得飞快,还故意不等他。我看见他跌倒在路上时,开心地哈哈大笑。然后我就一直走一直走,可是等我走到姥姥家后再回头,他不见了。
我赶忙回过头去找他,可是我找遍了整条路都找不到。天渐渐地黑下来,田野里一个人都没有。我号啕大哭,又惊又怕地回到外婆家,一进门就看见他坐在地上咧着嘴对我笑。我冲过去拼命拧他:“看你还敢乱跑,看你还敢乱跑……”
但他不哭,也不跟妈妈告状。
二
我一直以为爸爸妈妈是不爱我的。他们会在有客人的时候表扬于庚糠而不表扬我,他们会在吃饭的时候给于庚糠夹菜而把我晾在一边,尽管我一直很努力很努力地表现自己。
所以我把对父母的不满全都撒在了于庚糠的身上。我抢他的零食和画笔,一直到他长得比我高,我自认为打不过他为止。可是他还是会让着我,有什么好的东西会跑到我的床前:“姐姐,你要不要?”而我总是嗤之以鼻不屑一顾,然后趁他不注意或者睡着的时候偷偷拿过来。
妈妈发现后会骂我。我就会说是他自己不要让给我的,而他总是不说话,盯着我看。
我上初二的时候他上五年级。他每次放学的时候都会等我一起回家。有一天,我故意从后门溜了,欢天喜地地往家赶,可是在路口一个骑自行车的中年妇女从拐角杀出来撞倒了我。我疼得坐在地上直掉眼泪,可是她抓住我不放,说我把她的车撞倒了……
围观的人越来越多,我委屈得什么话都说不出来。在我低着头搓自己的衣角茫然不知所措的时候,于庚糠冲到我的身前,护住我:“不准欺负我姐姐。”
然后他转过头,用手擦掉我脸上的眼泪,说:“姐姐,我们回家。”
回家的路上,我拉住于庚糠的手,他抬起头看我:“姐姐,你平时对我那么厉害,现在怎么让别人欺负呢?不过你别害怕,我以后保护你。”
我的眼泪又掉下来了,我看到他的脸红红的。
那是我第一次拉他的手。
三
他跟在我屁股后面一直到我考上另外一所学校念高中。可是就在我觉得少了什么开始思念他的时候,又一件让人难堪的事发生了。
我在学校上到第四节课的时候,窗外开始下起了瓢泼大雨。我走出校门,看到校门口黑压压地站了很多家长。我睁大眼睛,怎么也没有看到属于我的身影。雨很大,很多的同学都站在门口。我站在人群中,看着连绵不绝的雨,知道爸妈是不会来接我了,我一咬牙冲进了雨里。回到家,妈妈一边给我递上热毛巾,一边埋怨:“这么大的人了,也不知道等雨停了再回来。”我换完衣服出来的时候,看见正开门的爸爸和手上举着两把伞的于庚糠。于庚糠很惊讶地问我:“姐姐,没有人给你送伞?”我一股怨气冲上来:“你少假惺惺!他们什么时候关心过我?以前我们是在一个学校,现在不在一起谁还会管我的死活?”
大家看着我,都呆了。一向在家里对父母毕恭毕敬的我第一次这么大声地说话。
说完我就冲回了房间。
四
从此以后,我开始努力学习。我一定要比于庚糠优秀,我要彻底改变爸爸妈妈的看法,我要让他们为对我不好而后悔。而后来下雨的日子里,校门口多了一个等我的身影——姥姥。高三那一年,为了更好地准备考试,我住进了学校,也不怎么回家。在一个春寒料峭的清晨,我突然发现妈妈站在了教室外面。姥姥去世了,是脑血栓。
我坚持要捧着姥姥的骨灰盒上山。很长的送葬队伍,我和于庚糠走在队伍的最前面。山路陡峭,他好几次要帮我拿手上的骨灰盒都被我拒绝了。姥姥是对我最好的人,我怎么能连送她一程都不送到底?在姥姥的坟前,我暗暗发誓要考一所好的大学。
下山的时候,突然觉得身上很温暖,我转过头,于庚糠把他的衣服披在了我身上。我要拿下,他按住我:“姐姐,我不冷。”
流火的夏天,我考上了城里最好的大学。
放榜的那一天,妈妈邀了很多的人来家里庆贺。我感动极了。我跟妈妈说:“以前是我不懂事,让你们费心了。”妈妈看着我:“终于是大孩子了,以后别再欺负你弟弟。”我不好意思地低下头,看着和爸爸他们在一起的于庚糠,他已经是大孩子了。
在一旁的姨妈插话:“姐姐没有弟弟受宠,弟弟却懂得对姐姐好,还叫姥姥每次送伞给你。我看,你们俩该换过来。”
然后他们哈哈大笑。
五
我再没有拉过他的手,已经有很多女生喜欢他了。自从姥姥去世以后,我们一直很好,我还问他有没有女孩子喜欢他,告诫他一定不能荒废学业,最起码也得考上大学再说。
他果然没有辜负我的期望。
得到他考上大学的消息,我急急忙忙往家里赶,这时天上正飘着毛毛细雨。我抱着书本冲出校门,看到于庚糠正站在校门口对面等我。
他走过来,很高很帅的样子,说:“姐姐,这是我第一次在雨里等女生。”
在我歌声里范文2
1974年，黄渤出生在青岛。海边长大的孩子，童年总是充满了乐趣，小时候在海里摸海螺、捞海胆，在海边自己烧海虹吃，是黄渤最美好的回忆。
那时候，父母一心想让儿子成为一名学者，父母最初的愿望，是让儿子成为一名学者。但黄渤却梦想着有朝一日能站在舞台上，用歌声征服台下数万歌迷，像“四大天王”那样。少年时代，黄渤给张学友、郭富城等歌星写了不少致敬的歌，这些歌，直到现在还静静地躺在黄渤青岛家中的书柜里，厚厚的几摞。
在那个卡拉ok厅、练歌房遍地开花的时代，还在上学的黄渤成了歌厅的歌手。父母自然不会让儿子沉迷于那种地方，于是，唱歌赶场和挨打成了黄渤少时生活中的家常便饭。为说服父母，黄渤想了个方法：再回到歌厅演唱时，他主动找到经理，要求把每场演出收入攒到月底一起发，而且尽量换成零钱，回到家中，再当着父母的面，慢条斯理从兜里掏出厚厚一沓钞票。不久，他就成为了青岛第一个能拿到每场60元报酬的歌手。那时候，黄渤一个月能挣到1800块钱，当时月工资不过三四百的父母，这才终于改变了想法。
获得许可后的黄渤组建了名为“蓝色风沙”的演唱组，在青岛各大歌厅演出。不久，他离开青岛来到北京，一面在歌厅主持、唱歌，一面不停给各个唱片公司寄自己的小样，却都石沉大海。那时候，黄渤唱一场能挣两千多，生活上没什么困难，但也没什么积蓄。他不想老这么耗着，那是一段彷徨的岁月。
为了艺术的梦想，他终于决定去北京。
2.
北漂的岁月是黄渤的最低谷。他当过舞台设计，在酒吧唱过歌，组过乐队，开过玩具店，他经历的人和事，有的比他演过的戏还新鲜。
吃不饱没什么，住地下室也没什么，最痛苦的是内心的煎熬。天天漂在北京，总是感觉有希望，可是又找不到，好像眼前有一团火，可是总是在飞，就是抓不到。而自己就和“鬼撞墙”一样，很痴迷地追，却总也赶不上。好在当时他周围有一群为艺术理想而奋斗的年轻人，包括后来都火了的周迅、沙宝亮、满文军、满江、零点乐队、黑鸭子、朴树等等，大家在一起聊的话题常常有关文化和艺术，这带给黄渤很多安慰。
生活越来越让黄渤茫然，没有出路，不如尝试更多可能。不久有朋友联系到黄渤，让他为一些运动品牌提供机床轴承等生产设备。歌手黄渤摇身一变成了“黄老板”。那时候黄渤的生意很不错，天天有饭局。黄老板西装笔挺，先和左面不锈钢公司的张老板谈谈最近钢材价格的走势，又和右面的轴承公司李老板聊聊最近的原材料。酒过三巡，黄渤早就趴在桌子上了，半梦半醒间，黄渤觉得自己有点二，周围的人都是谁？我在干什么？黄渤觉得自己离梦想越来越遥远了。虽然工厂效益好，可是黄渤却提不起兴致。谈成了一笔生意黄渤也会高兴，可是那点快乐，都不如晚上睡不着爬起来写一首歌让人兴奋。
想起来那段日子，朋友都说，黄渤根本不是做生意的料。生意人都懂得在手里留点资金，给自己日后留下周转余地。可是只要货款到账，黄渤就立刻把所有的钱都还上。当然，这样一来，在生意场，黄老板口碑不错，信誉挺好。1997年金融风暴的时候，很多原材料公司都愿意赊账给黄渤。那么大的金额，赊个十天八天还可以。时间一久，慢慢有人来要钱了，可是黄渤的货款还没到账，根本没钱还。一开始黄渤还一一接待，到后来真是应付不来了，他天天东躲。
3.
那段生活是辛苦而尴尬的，现在讲起来像电影那般戏剧。那时候，只要秘书慌慌张张地跟他说，黄老板，要账的又来了。黄渤的额头就顿时流下三滴汗，没钱还啊！怎么办？他忙会告诉秘书，就说他不在，钻进小屋躲起来。可是要账的人太有经验了，一直坐在外面等，有的人把中午的盒饭都买好了。黄渤在小屋里一躲就是三四个小时，闷得踱来踱去，他开始深思自己的人生，自己是多么滑稽，这就是自己想要的生活吗？大半天过去了，要账的走了，黄渤终于可以出来透透气。可他刚一出来，要账的调头就回来了，说是落下东西了。
生活就是这样，越是安稳，越是让黄渤的心里有一股难以控制的暗涌在萌动。黄渤开始寻求改变，他想：不能唱歌，就去演戏吧！他报考了中央戏剧学院音乐剧班，却因为外形不够帅气阳光惨遭淘汰。但这一切并没有让他停止追求这条路的脚步，一年后，他又报考了北京电影学院新开的配音专业。在这项与长相关系不大的专业面试中，黄渤才终于有机会展示自己的实力。
日子就是这么一点一滴从指尖溜走的，闯荡江湖多年，黄渤才步入轨道。上电影学院那两年，是他最惬意的时光，尤其在社会上混了很长时间，再回到学校确实感觉挺美的。别的孩子从高中直接上大学，感觉终于可以玩了，可黄渤早玩够了，一心想学点什么。别的系的课，他也去听。摄影、导演、美术、文学，每个系讲的可能都是同一部电影，但是侧重点不一样，他觉得每天都有很多新的知识往脑子里钻。虽然日子并不是真的那么一帆风顺，他和同学合伙卖过鞭炮，开厂倒卖车床，为了筹集学费卖玩具。但为了追求艺术，他觉得这些辛苦都很值得。
这时候，他小时候的玩伴高虎，推荐黄渤在《上车，走吧》里扮演“高明”这个角色。黄渤将手里仅有的为演出准备的艺术照寄给了导演管虎，没想到管虎的拍戏原则是“演员不能太好看，那样就把戏给盖住了”，并当即拒绝。高虎一再解释：“黄渤其实没有照片上这么好看。”管虎才同意让黄渤来剧组试戏。而这次试戏的结果是：一试即中。
4.
也许是生活的各种磨练，让他变得坚强而隐忍。刚出道时，黄渤有机会在一部电影里主演一个很重要的角色，可是后来的海报上根本就没有他的照片，连名字也在十几个客串了几秒钟的演员后面。
第一次做演员，黄渤还闹了不少笑话。拍着拍着，他会突然钻到摄影机下捡东西，好好一个镜头就废了；演着演着，他会高喊一声“停”，然后所有部门停下手头工作，管虎也茫然无措地从监视器后探出头：“你干吗呢？”黄渤说：“我觉得刚才演得不好，我得重来！”管虎终于忍不住了：“不好也是我说，我说不好才叫不好！只有导演能喊停，你知道吗？”《上车，走吧》播出后，获得多项提名，黄渤也第一次在当年金鸡奖颁奖典礼上，和巩俐、周星驰等众多大腕坐在了一起，用他自己的话说，就像做梦一样。
机遇终于还是来了，宁浩看到黄渤在《上车，走吧》中的表演后，当即决定让他出演《疯狂的石头》里的“黑皮”，几乎是一夜之间，“黑皮”黄渤红了。这部电影，让全国观众记住了一个面相沧桑、动作夸张、满口充满喜剧色彩青岛话的盗贼。此后热映的《大电影之数百亿》，网路上走红的电视剧《末路天堂》又进一步让黄渤人气急升，他通过这些优秀的作品让观众见识了青岛话的搞笑功力，自己也无意识地成了青岛话的推广员。
第46届台湾电影金马奖颁奖晚会上，黄渤紧张得要命。当念到最佳男主角张家辉的名字时，他一面歪着头看别人的笑容，一面鼓掌，心里却暗想：完了完了，完事儿了。谁知，开奖嘉宾紧接着又说――“稍安勿躁，还有一位，黄渤坐哪儿呢？”黄渤脑子一片空白，机器人似的上了台。后来剧组的人跟他说，其实颁奖嘉宾一开始就说了，有两个人获奖，但他紧张得完全没听见，大家都笑他“紧张成什么样儿了”。
黄渤站到领奖台上，一句“这就是传说中的‘影帝’耶”的调侃，惹来了全场一阵笑声。等大家笑过了，他接着又说：“我当年考上电影学院的时候，就有人说，‘现在电影学院的招生条件也太松了吧’。我和一帮帅哥美女同学去试镜的时候，导演和他们谈了半天后，问我，‘你是他们的经纪人吧’。还有前辈曾对我说‘女怕嫁错郎，男怕入错行’。今天看来我是选对了。”一次领奖，90秒钟，8次满堂大笑，他紧握金马奖杯的手，高高举起。
5.
也许从出道开始，黄渤的定位就和帅哥偶像派相去甚远，所以，他的爱情一直像一团迷雾一样让人猜不透。其实，他和小欧的爱情，足足恋了13年，才步入婚姻殿堂。在外人看来，这段感情经历一定不比言情小说中各种悱恻缠绵、轰轰烈烈的桥段逊色。但黄渤却说，其实他们两个人没有经历过什么大风大浪，也没有熬过太艰苦的日子，他们的感情最难能可贵的地方就在于平凡。
黄渤的太太小欧是他的初恋，这不是黄渤说的，是他的发小杭航证实的。黄渤是属于在感情上开窍特别晚的那种人，用哥们儿的话来形容就是特“钝”。虽然长得不怎么样，却挺受学校女生喜欢的。黄渤认识小欧的时候，两人都处在情窦初开、懵懵懂懂的年纪。那时候黄渤很喜欢跳舞，课余时间还与外校同学组成了舞蹈组合一起练现代舞，也就是在那个时候认识的小欧。虽然不在一个学校，但因为兴趣相投，又经常三朋四友地约着练舞，时间长了，接触多了，一来二去，自然就混熟了。
还在上学的时候，黄渤和杭航成立了 “蓝色风沙”。虽然现在听起来有些土气，但黄渤却颇为得意，说取这个名字是为了和众多的摇滚乐队区分开。本来想携手打天下，闯出一片天地，可刚搞出点名堂，杭航就南下去了深圳。于是黄渤便拉上了同样热爱舞蹈的小欧，和另外的两个好友，依然打着“蓝色风沙”的旗号，全国各地四处走穴。朝夕相处，难免日久生情，再加上有粥一起喝，有饭一起吃的日子一起笑着；穿着模仿百老汇歌剧的华丽演出服在灯红酒绿的舞台上一起得瑟着，久而久之，自然而然地就走到了一起。
在之后风风雨雨的岁月里，不管是为了实现理想南下广州，北漂京城；还是去青岛开工厂做生意自己当老板；抑或是在发小高虎的“劝诱”之下，糊里糊涂地进入影视圈――― 小欧对黄渤的支持是全心全意而且坚定不移的。
虽然不擅浪漫，但是黄渤对于妻子的宠爱，却是实实在在的。小欧擅长舞蹈，黄渤就鼓励她给人当舞蹈老师；小欧喜欢玩具，黄渤就在西单开了玩具店，让她打理；小欧累了，黄渤就结束了玩具店，让她舒舒服服地呆在家里。有时候探老公的班当旅行，闲来无事就逛逛街、购购物，生活过得悠闲自在。
说到婚姻，黄渤坦承自己曾经有些惧怕，但是作为一个男人，责任大过天，要给自己一个交代，也要给爱的女人一个交代。
对于今天，黄渤格外珍惜。他说他太清楚自己是怎么从“小渤”变成“小黄”，又变成“黄渤”的。“最近又开始出现了黄老师这个叫法，他说他听得汗毛都竖起来了，干吗不把那个‘师’字也去掉！因为听说，就算再多的溢美之词飘荡四周，他也知道自己“贵姓”。
黄渤档案
生日：1974年8月26日
身高：172cm
星座：处女座
民族：汉
祖籍：甘肃临洮
出生地：青岛
毕业院校：北京电影学院
专业：配音
喜欢的运动：游泳，潜水
喜欢的收藏：手表
喜欢的影星：Al Pacino
喜欢的颜色：黑、白
喜欢的狗狗：金毛
喜欢的音乐类型：蓝调，爵士
喜欢的城市：青岛
休闲时喜欢做的事情：看书
主要作品
《上车走吧》2000年
《黑洞》2000年
《爱情滋味》2001年
《大脚马皇后》2001年
《红楼丫头》2002年
《生存之民工》2004年
《新街口》2005年
《疯狂石头》2006
在我歌声里范文3
关键词:咏叹调;演唱诠释;歌剧;优丽狄茜
咏叹调《没有优丽狄茜我怎么活》是一首广为流传的声乐作品,在当今声乐演唱教学中也时常用到。由于其音域不宽,进行平稳,常常用作初中等阶段的声学教学选曲。可正是由于这首咏叹调长期用于教学之中,很多人都忽视了它的艺术性。因为在我国的声乐教学中,尤其是初中阶段的声乐教学中,教师总是在强调声音,学生的主要任务也是解决声音的问题。如气息的流畅,咬字的清晰,共鸣的寻找等。这样一来,这样一部优秀的作品就常常被声乐演唱者忽视,在正式的音乐会中,这首作品的上演率远远小于那些难度较大、戏剧性强的咏叹调作品。
笔者查阅了国内的声乐论文,研究这首咏叹调的人少而又少,难道这首作品仅仅因为其易于演唱就失去了被人重视和研究的权利吗?难道我们又走回到“阉伶时代”的“唯声音论”的老路上去吗?
很明显,一首咏叹调的价值,应该在其表达的内容和音乐的艺术特质上,教育意义并不是它的终极目标。而国内声乐教学的现状却让一大批像《没有优丽狄茜我怎么活》一样优秀的声乐作品只能在教学课堂上使用,这可以说是一种舍本逐末的悲哀!
有鉴于此,笔者希望能够从艺术表演和诠释的角度而不是发声的角度来分析《没有优丽狄茜我怎么活》的演唱。这也是本文写作的出发点:让演唱回归到表演的艺术上来。笔者认为,至少要从以下三个方面对这首歌剧咏叹调进行演唱诠释。
一、理解《奥菲欧与优丽狄茜》剧情的审美精神,确定人物的角色塑造
作为格鲁克改革歌剧的第一部,《奥菲欧与优丽狄茜》无疑是最具历史意义的。奥菲欧是希腊神话中阿波罗和文艺女神卡里俄普的儿子。他的歌声和里拉琴演奏得出神入化,以至于石头都变得柔软起来,树木都拔起了它们的根,为的是跟在他后面,听他的歌唱。奥菲欧的新娘优丽狄茜是一位色雷斯牧羊人的女儿。但新婚不久的优丽狄茜就去世了,奥菲欧为了让自己的妻子复活,只身前往地狱。奥菲欧与优丽狄茜的故事早在歌剧产生之初就成为作曲家最喜爱的题材,因为故事表现的是忠诚,美好的爱情这一人类永恒的题材。格鲁克选择这个故事作为歌剧的角本,似乎就是在向人们宣告:这部作品一定会像其同名的前辈歌剧一样,被历史铭记!①
歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》如此感人至深,受人欢迎,主要原因在于爱情的题材。而格鲁克的版本除去展现一对年轻夫妻忠贞的爱情以外,在剧情的设计上又做了突破,让奥菲欧为了展现对爱情的忠诚而打破与天使之间的约定,这是因为爱而产生的油然而生的冲动。正是这种冲动,让奥菲欧的形象从神转变为人,变得更加感性,更加有人情味。在格鲁克的手中,奥菲欧由一位神变成了有血有肉的人,而作为歌剧的表演者,在歌剧的人物角色塑造上,也应进行细致的揣摩。在人物动作上,应该表现显得顺畅、自然,体现出一种天生的和谐感;在表情上,应该以哀伤后的平静为主。
具体到《没有优丽狄茜我怎么活》这个唱段,此唱段的起因是奥菲欧遵守着神指示给他的禁律,放开了刚刚复活的优丽狄茜的手,一直向前疾走,使优丽狄茜不得不拼命追随上来。可优丽狄茜仍然不懂,为什么奥菲欧连看她一眼都不肯呢?她埋怨着说,如果他不爱她,她还是宁愿死了的好。奥菲欧面对优丽狄茜的怨诉,实在是不能置之不理了,于是他忘掉了爱神所叮嘱他的话。奥菲欧转回身来,热烈地把优丽狄茜拥抱起来,但是她立刻就死去了。因此,此时的奥菲欧的悲痛应该更大,面对第二次失去妻子,这种悲伤已经无法用语言来形容。但这也正体现了奥菲欧人性的一面。此段的演唱既不能悲痛欲绝,也不能太过克制,而是带有痛定思痛的无奈和惋惜。
二、追溯格鲁克对奥菲欧人物形象与声音定位,选择合适的声部与音色
这首咏叹调的演唱声部在格鲁克的手中就有过变化,1762在维也纳首演时是由阉人歌手――男性女高音来担任,后来在巴黎演出时又改为男高音担任。19世纪重新上演时又改到女低音。如此频繁的变化声部是否真是格鲁克本意呢,我要需要一一仔细分析。
维也纳首演时奥菲欧的扮演者古阿达尼(Guadagni)是当时欧洲最著名的男子女低音阉人歌唱家。巴黎的首演,格鲁克将剧本改成法文,奥菲欧的扮演者由阉人歌手改为高男高音(high tenor)。主要原因是:法国歌剧中的英雄人物都是用高男高音担任的,并且当时法国几乎从不使用阉人歌手。②
而柏辽兹的重演版是为女中音歌唱家波利娜•维尔朵特-加西亚(Pauline Viardot-Garcia)而专门改编的,奥菲欧由女中音(female alto)担任;在柏辽兹的时代,奥菲欧多为女中音或男高音担任,最初的阉人歌手的版本因为阉人歌手的消失而被淡忘。1950年才第一次出现使用高男高音(Coutertenors)模仿阉人歌手音色来演出③。
现代最普及的版本是1889年由里科蒂改编的,这一版也使用女中音担任奥菲欧一角。将柏辽兹的四幕浓缩为三幕;另一种比较特别的作法是将奥菲欧的音域移低8度由男中音担任。
笔者从市面上看到的格鲁克歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》的版本非常多,如前文所述,演唱《没有优丽狄茜我怎么活》这一咏叹调的声部选择是很灵活的。以下列出几个较常见的演唱版本:
1.英国女中音歌唱家贝克(Janet Baker 1933- )演唱版本,Kultur公司,1982发行。C大调
2.斯洛文尼亚女中音歌唱家丽波维塞克(Marjana Lipovek 1946- )演唱版本,ACCENT公司,1996年发行。B大调
3.秘鲁高男高音歌唱家弗罗伦斯(Juan Diego Flórez 1973- )演唱版本,DECCA公司,2010年发行。F大调
4.德国男中音歌唱家费舍尔-迪斯考(Dietrich Fischer-Dieskau 1925- )演唱版本,DG公司,1998年发行。C大调
5.美国女高音歌唱家卡拉斯(Maria Callas,1923-1977)演唱版本,EMI公司2005年发行。C大调
面对众多的版本,我们无权评价哪个版本最好,但我们可以认为,除去卡拉斯和费舍尔-迪斯考的版本,其它的版本都在向格鲁克维也纳的最初版本所选择的声音靠拢。奥菲欧是一位拥有完美歌喉的男性,同时也是一位神,格鲁克对他的声音的设定就应该是优美但不张扬,温柔深情而又坚定不移。因此,格鲁克的歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》中的奥菲欧一角的声部选择,并不一定要完全符合阉人歌手的标准,因为在当代的文明之下,阉人歌手已经不存在了。所以在尽可能选择近似声音时,我们一定要符合格鲁克观念中的奥菲欧的形象。男子女低音是最好的选择,因为他既有男性的阳刚,又有女性的温柔,还兼有稳重的特性,非常符合奥菲欧的人物性格。现在我们已经无法找到阉人歌手来演唱,只能用女中音来代替,这也是这部歌剧最常用的声部角色。
三、分析音乐本体与歌词情绪,演绎出不同层次的细腻情感变化
《没有优丽狄茜我怎么活》这首咏叹调充分显示了作者格鲁克歌剧创作的新观念。这首咏叹调没有采用华丽的旋律以展示歌唱家的技巧,而是与戏剧内容紧密结合,表现出奥菲欧再一次失去优丽狄茜后的伤心与绝望。为了保持古典风范,格鲁克的旋律写得极为朴素和克制,但音乐的情感和古典精神却通过这简单的旋律和伴奏表现得贴切而又深刻。
整首咏叹调的伴奏只使用弦乐器:第一小提琴、第二小提琴、中提琴、低音大提琴。第一小提琴几乎没有变化地重复唱词旋律;第二小提琴和中提琴做摇摆式的重复演奏;低音大提琴则做简单的对位式处理。
从结构上看,这是一首回旋曲,共有三个叠部,两个插部。主题简单,中等速度。其叠部主题是整首咏叹调的最优美、最吸引人的部分。在C大调唱出了失去优丽狄茜的痛苦和绝望。
两个插部都是两段式,但在旋律和情感上差异较大。
第一插部的第一段是四个短句,表现奥菲欧对优丽狄茜的声声呼唤,句法对称,可以看出此时的奥菲欧的情绪是相对稳定的。整段都在G大调上,多使用协和的主、属和弦。
同时奥菲欧还要为之前“不和她说话”的怪异举动进行解释“我要永远忠实于你!”。第一插部的第二段就带有这样明显的叙述性,表明了奥菲欧对优丽狄茜的忠诚。
第二插部的第一段则不同于第一插部。一开始就使用了不协和的C减七和弦,解决到G和弦上。呼喊因减七和弦的使用变得凄厉、绝望。自由延长上的休止让情绪显得更加不稳定。
第二插部第二段是全曲最阴暗,伤感的段落。这一段几乎都是e小调的下行音调,这也是全曲中唯一的小调段落。一次次的下行的旋律让这种伤痛之情显更加无法承受。这段奥菲欧的悲伤才真正走向了极限。
最后回到叠部时并没有照第一、二叠部的样子,而是有所扩展,由原来的8小节增加到15小节,形成最后的段落并结束,再一次强调了“没有你,我怎能活?”的中心思想。叠部歌词语言自然、含蓄,根据格鲁克的古典歌剧精神,应当唱得比较平稳,不能太过激动。因为格鲁克的这部歌剧讲的是神话故事,同是也是歌剧改革的“宣言书”,“朴质与真实”这一歌剧原则一定要在演唱中得以表达才行。
结语
综上所述,一首歌剧咏叹调的演唱,不能因其技巧难度的高低而小视或重视。咏叹调的诠释不单单涉及到歌唱的发声,还要结合剧本、人物设定、舞台动作等各方面要素。具体在演唱“没有优丽狄茜我怎么活”这首咏叹调时,要从歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》的故事内容入手,找好奥菲欧角色声音的定位,在充分了解音乐内容和细节的基础上,有组织、有阶段地表现出失去妻子后的悲伤心情。这样的演唱诠释才真正要达到的艺术水准。
注释:
①现存史上第一部歌剧也是奥菲欧的故事为基础的。
②Stanley Sadie,“Gluck”.The New GROVE Dictionary Of
Music And Musicians.
③同①
参考文献:
[1]Stanley Sadie,The New GROVE Dictionary Of Music And Musicians.
[2]于润洋. 西方音乐通史. 上海: 上海音乐出版社,2001年
[3]科贝. 西洋歌剧故事全集. 北京: 人民音乐出版社,2004年
[4]于书正. 对声乐作品准确诠释与理性演绎的几点认识. 青海社会科学. 2008年第1期
[5]严耀燕. 格鲁克的歌剧改革及其歌剧的审美取向. 艺海. 2009年第12期
在我歌声里范文4
他们都用心在唱歌，他们把最好的听的歌声献给你喜欢他们的观众们。
他们唱出了大家的心声。
从海选到现在他们经历很多，多少的酸甜苦辣，多少艰辛，他们也非常的不容易。和姐妹们相处了这么久，从上百个人，最后只剩下了三个人。
在我歌声里范文5
湖南省怀化市一完小六六班
谢亚辰
引 子
现在是2008年5月12日14时28分，地震刚刚过去几秒钟。
（1）
我叫蒋寒，是汶川一所中学的学生
地震来临，我很怕，耳边缠绵的只有楼房坍塌的声音和同学们撕心裂肺的尖叫，巨大的黑暗和恐惧，瞬间笼罩我的全身。沉重的水泥块压在我身上，我喘不过气。看到的只有很可怕、并且自己从未见过的黑色和红色。仿佛周围无数亡灵，死神缓缓降临在我面前，我挣扎着。亡灵轻轻走过来，在我耳边歌唱，歌声缓慢而凄凉。它们一直唱，一直唱。亡灵温柔的看着我，微笑着对我说，天堂很美，从不会有忧伤和泪水。我看着它干净漂亮的瞳孔，摇摇头，微笑着流泪。死神的目光坚定的看着我，我怕。死神的瞳孔早在几千万年前就已经涣散掉，白色的骨架，是他身上唯一的颜色。死神在我面前站了很久很久，最终无奈的摇摇摇头。我看到他早已涣散掉的瞳孔里不免有些失望。众亡灵也回头看看我，然后跟着死神一起，身体慢慢变得透明，最后消逝不见。
（2）
我在废墟里躺了很久很久，冷、饿、怕、渴，像怒吼的风雪，全部在一瞬间贯穿我的胸腔，如同浓烈而又绝望的夜色，让人恐惧，可是又那么无声无息。
我身边除了废墟，就什么都没有了。我被困在一个小小的空间里，连一点点光都看不到。我是个胆子很小的女生，从小便是。我害怕就那么突然的，死神又降临在我面前，他不跟我打声招呼，就让亡灵的歌声把我的灵魂带到那没有忧愁的地方去。天堂和人间比起来，我似乎更喜欢人间。
我用手使劲儿挖，希望能把空间挖大点，但我的努力似乎是徒劳的，这引起了废墟的又一次塌陷。
极度恐惧中，余震发生了。我想哭，但哭不出来，因为我实在太累了，想睡。我知道，如果我睡去，有可能醒来时，我的背后会插着一双圣洁的翅膀，置身于一个很美丽的地方。上帝微笑着对我说，尘世的孩子啊，你的灵魂已升至天堂，欢迎你来到这里。
余震结束后，我清楚的听到从我身下的废墟里传来的声音：“余行，余行，你醒醒啊！”哭着的男孩子是我们班的班长孟言，余行是生活委员，他是个爱笑的男孩子。我想，现在余行面前站着的就是死神，亡灵在他耳边歌唱，对他微笑，
随着孟言的哭声，我隐约听到班里有很多女孩子都哭起来，他们每个人都重复着简单的一句话，我怕。可能永永远远就只有一个“怕”字了吧，在被黑色恐惧笼罩的视野里，我想不出其他任何词汇。
废墟中，除我之外，每一个人都小声抽泣，如果还有力气的话，那我一定是他们中哭得最大声的。
“刘雨菲，刘雨菲，你怎么啦？别吓我，刘雨菲……”“苏木，苏木……报告班长，苏木没气儿啦！”
……
听着这些死亡同学的名单，我心里默念：我是幸运的，我是幸运的，我是幸运的……
孟言基本上念完班里同学的名单时，猛然想起还有我。“蒋寒呢？蒋寒！”孟言叫着我的名字，可以说是喊。“报、报告班长，我在这。”我用自己仅有的力气轻声回答。
我胡思乱想时，一丝歌声突然划破废墟的黑暗和沉寂，不知是谁先起的头，“童话”这首歌从活着的十五个人嘴里唱出来，但并不包括我。此时此刻，这首歌更像是一种支持，一种对生的渴望，它仿佛比亡灵的歌声还要动听。我闭上眼睛，继续微笑，泪水顺着眼角流下来。
我知道，我再也醒不来了。
（3）
死神缓缓降临在我面前，亡灵的歌声再次在我耳畔响起。这次，我没有拒绝死神的邀请。亡灵的舞蹈更加美丽，歌声越发动听……
在我歌声里范文6
在我们这个地方，这个有着雪白的梨园，绯红的杏林，葱绿的柳丝，弯弯曲曲的小溪和许多石桥的地方，就有这样的雨，它在快乐的唱歌……
雨在草地上唱歌；沙沙沙
一定听得懂它唱的是什么了，于是，草莓，野百合，苔草。。。。。。许多小草伸个懒腰，打个哈切，发绿了，开花了。红红绿绿的小花小草，开放得真像游泳场里的各式各样的遮阳伞一样呢！
雨在小溪里唱歌；叮叮叮……
一定听懂它在唱什么了，于是，小蝌蚪游啊游长出了小腿，掉下去了尾巴，都蹦在荷叶上叫呢！
其实，雨的歌声很简单，但是谁把它的歌声理解的那样简单呢？草木花，鱼虫鸟，都从它的歌声领会了自己生命的意义，这是一件多快乐的事情呀！
在我们这个地方，只要下雨，就能听见这种歌声。
