前言：中文期刊网精心挑选了安妮宝贝彼岸花范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
安妮宝贝彼岸花范文1
2，《重生之曼珠沙华的诅咒》，作者：夏染血
3，《何引忘川》，作者：晞冉
4，《跳舞的曼珠沙华》，作者：郭丹
5，《彼岸花》，作者：安妮宝贝
6，《彼岸有妖》，作者：小鱼大心
7，《彼岸花之殇》，作者：璇儿
8，《穿越三界之彼岸花殇》，作者：千洛
安妮宝贝彼岸花范文2
我想，你一定是蓝色的，所以，每次当我想到你，再灿烂的阳光也会沾染上一点点蓝，而我的心也悄悄渗进了丝丝忧郁。可是我不在乎，谁叫我最喜欢蓝色呢？
最初与你相识，是那次在书店，一本《彼岸花》静静的躺在书架上，对比旁边重点推荐的大招牌书目，它毫不起眼，可是它却瞬间夺去了我所有的目光。那么简单的封面，简单到直白，直白得惊心。一大片深蓝的底色，如浮雕板印出来的花的风姿，那样孤傲而决绝，美到极致。也许，这就是你梦中的彼岸花吧。因“花”而结缘，我知道了你，一个寂寞却热烈的女子。他们都叫你“安妮宝贝”，我却固执的想唤你一声“安”。
安，我见过你的照片，拍得很美，却不知怎的，让我有种落寞的感觉。也许是你眼中的忧郁惊了我，也许是你绝望的灵魂曾途径过我，只一眼，你便刻在了我脑海里，挥之不去。我曾想过，怎样的女子会写出那样凄冷决绝的语句,，那该是如三毛一样有着狂野而随性的个性吧，没想到，你竟是那样温婉而安静，但眼底的一点冷淡让我确定，这就是你。你笔下的女子都是张扬的叛逆的像刺猬一样的，而她们个个都是你。在那样坚硬的外壳后面，她们却是纯净柔软的，她们的心包裹在武器之下，脆弱得让人心疼。有人说，读你的文字总会感到撕心裂肺的痛，这样的痛让他们对你有几分忌惮，爱着并惧着，总是要在进入你的世界之前调整好姿势，以便接受新一轮的痛，但是，这也是快乐的。《七月与安生》大概是你最富盛名的作品吧，安生和七月是两个迥乎不同的女孩，而在我看来，她们都是你吧，一个乖张，一个柔顺，却同样寂寞而温柔。
你说“我的世界是寂静无声的，容不得别人”，你说“幸福始终充满着缺陷”。我仿佛能看到你倔强的样子，倔强得让人想上前拥抱你。你那么淡漠，好像看透这世间百态，已经没有什么值得你放在心上，可是你又那么脆弱，脆弱得全世界的孤独都与你有关。爱情，在你眼里只能是个悲剧。我不知道你的悲伤从何而来，我也不知道你是否为此受过伤害，但是，它已深深撼动了我。
我喜欢在阳光和煦的午后读你的文字，也许你的文字更适合在深夜独自品味，如同受伤的野兽总该在黑暗中默默舔舐自己的伤口。可是我却单纯的想把阳光通过我的手指传递到书页上，温暖你的文字。一个人的文字都是他灵魂的碎片，这样做，是不是也能让你稍稍感觉到温暖呢？也许，你变得温暖之后，便不是大家熟悉的“安妮宝贝”了，少了棱角和寂寞的你还会是你么？但是，我仍旧自私的，想你能快乐而灿烂。
安妮宝贝彼岸花范文3
【关键词】 网络文学 巨蟹座 爱情
安妮宝贝是近年来由网络文学界面扩展到传统意义的文学层次上的一名女性作家。
她的代表作有《告别薇安》、《七年》、《暖暖》、《午夜飞行》、《七月与安生》、《八月未央》、《彼岸花》等，其作品基本保持每年一本的速度，席卷城市白领阶层。读者评价其作品“辞藻阴郁艳丽，行文飘忽诡异”。因为其中敏锐疼痛的灵魂触觉和颓废不羁的末世情绪，受到争议和注视。网络文学论坛因而掀起一股安妮宝贝现象讨论的热潮。《暖暖》在她的作品中，情节单纯，结局平淡，然而有人评价其为最为让人有致命伤的感觉的作品。
文章的情节很普通。暖暖是林的女朋友，一个单纯沉默的女孩子。她从遥远的一个城市来和她爱的林同居，却逐渐发觉林和林给她的爱情并非她最初想象的模样。身体可以依附于忠实，但是灵魂却永远只能依附于真实。和林同一公寓的城，已经有了一个精明美丽的女朋友小可，却和暖暖之间有了不能公之于阳光之下的感情。暖暖最终决绝地放弃了林，也放弃了城。她给了所有一个人离别的背影。她最终嫁给了陆，一个40岁的中年男人，安静地过生命余下的日子。
文章中各个人物的性格如安妮宝贝的其他作品中的人物性格一样，都比较复杂，相当立体，各种暧昧不清的因素都左右着人物的性格和行为，不能用简单的思维来进行分析，也不能用简单的几个字来进行概括。
首先来分析一下林。
林是“精明的”“能说会道”的上海男孩。林是高兴暖暖从遥远的地方去到他身边的，因为他爱她。然而他并不懂得暖暖到底需要什么。他太注重自己，自己的工作，自己的感觉，自己的快乐，自己的开心。甚至连迎接暖暖的到来他都因为工作要加班而推给室友城去办。暖暖在他身边，却越来越多地感受到了寂寞。他“最大的乐趣”是工作，时常加班，“偶尔早归的晚上，吃完饭在电脑上打游戏”，暖暖去上海快一个月，林从没带她出去玩过。林每天“西装革履地去三十多层的大厦上班，已经放弃掉了他的锐气”，而“一个没有锐气的男人是让人感觉寂寞的”。暖暖是沉默的女孩子，她永远没有埋怨，对谁都一样。然而在爱情上只要有一点点的小事就会使人心灰失望（米兰•昆德拉《不朽》）。也没有一个女人能过毫无感情的生活，如果她能够，那她就不会是一个女人（米兰•昆德拉《玩笑》）。暖暖和林的爱情在更近的空间距离里却有了更远的心理距离。林不能接受安静的暖暖突然提出的分手。其实在林的心中，也许哀悼的不是爱情的流失，而是他已经完全习惯的生活方式的突然被颠覆。
那么城呢？
城则是暖暖生命中一个面目始终暧昧不清的男人。他不多说话，最懂得暖暖到底要什么，从第一次见面就是如此。他是说普通话的北方男人，声音温和，带一点沉郁的锐利，穿有木扣子的棉布衬衣，送给暖暖的是暖暖最喜欢的纯白香水百合。他们都不喜欢说话，坐在一起吃饭的时候，两个人的心里都是很安静的。这种默契成为他们彼此吸引的契机。在他们都还没有发觉的时候，爱情已经开始侵略他们的生活。
城是爱暖暖的，他对她的感情，有怜惜，然而一开始的默契并不能成为他们最终在一起的原因。城生性散淡，与他的女朋友小可的精明独立，目的明确不一样，所以才会被单纯敏感而内敛的暖暖所吸引。但暖暖只是一个单纯的不知道自己要什么的女孩子，她只是爱他，她不能给他带来任何东西。他们之间可以存在着欲望和爱情，但是没有永恒，生活这样残酷而冷静地分开了他们。或者他们是更适合在一起的一对，但是现实常常与爱情无关。暖暖很清楚这一点。她知道他们如果真的在一起，也许生活并不像想象中的那样和谐。暖暖说，我们都是不自由的。是的，感情的周围，并不都是唯美和浪漫，他们共有的散淡天真的性格，最终将被生活的琐碎和残酷所击倒。城没有坚持下去的勇气，他在这一点上是懦弱的，他向压力和生活的真实低了头。
小可在文章中扮演了一个冰冷的角色。她是城的女朋友。有一个姑妈在美国加州，一直劝城去那边读MBA。她是“土生土长的上海女孩，穿伊都锦的黑色裙子，刷淡淡的紫色胭脂”，“不是很漂亮却有韵味”。在城的眼中，她和暖暖是完全不同的两种女孩子。暖暖脆弱暧昧，而小可则是独立而精明的。与其说小可在暖暖和城的感情中是“人”和“感情”、
“道德”的障碍，倒不如说小可实际上代表了“现实”的障碍。一方面是健康而“正常”的生活和感情，另一方面则是看不到未来并且与现实的伦理道德不相容的生活和感情。小可的出场不多，描写也只是略略带过，然而却在城和暖暖的感情中起了不可或缺的作用。她似乎始终带着轻轻的微笑置身事外，却站在背后冷冷地看着暖暖和城，看他们最终都屈服于现实的自然规律。
陆的形象一开始就如优质烟草的味道，醇和干净，有世事练达的锐利和宽厚。那种长期经过岁月的沉淀而成熟的男人形象，在陆身上得到完美的体现。他有一个儿子罗杰。作为像陆这样一个富有的中年男人来说，身边不乏红粉金钏，他也已经习惯了年轻女孩子被欲望熏昏的头脑。然而暖暖安静、散淡，对因为父母离异而淘气的罗杰充满耐心。她让陆感到“惊异”，也让“见过很多女人”的他感到心情安宁。他最终娶了暖暖，用物质给暖暖铺垫了一个温暖的巢，用沉默和容忍安慰暖暖受伤的心。陆的角色意义就在于，作为一个平和的面纱，既遮掩了暖暖感情上那狰狞的伤痕，又从反面衬托出了伤痕的无法被抹平的深刻。
再来看暖暖。
暖暖在这篇文章中是贯穿始终的一个角色。她是林的女朋友。却爱上了男友的朋友城，为他留长自己的头发，小心翼翼地梦想他们之间的将来。尽管她非常清楚她和城之间的感情是不被人祝福的，是不自由的。暖暖发现自己有了城的孩子后，她向林坦白了自己已经不爱他。她甚至告诉了他她有了别人的孩子，但是暖暖没有将自己与城的事情告诉他甚至之后出现的陆在内的任何人。因为她很清楚，没有谁能真正懂得她和城之间的感情。在这一点上，她是睿智的。给了她自己一段回忆，给了城许多遗憾，给了其余人一个猜想不透的空白。
暖暖这个人物形象其实在某种程度上是安妮宝贝本人形象的再现。
安妮宝贝的作品中曾多次提到过自己的星座是巨蟹座，她笔下的许多女子也是巨蟹座的。从星座说来看，巨蟹的女子普遍有自恋倾向，性格中有阴暗和光明两个部分，童年生活一般缺乏温暖，有自怨自伤的习惯。温柔善良，对婚姻和爱情抱有非常美好的想法。敏感，性格多脆弱，比较恋家，在面对外来伤害的时候常常会奋起反击，但往往在反击后伤得比敌人更深。由于普遍较为内向，无法很好地排解情绪，极易患忧郁症。在《暖暖》这篇文章中，安妮宝贝一如既往地将暖暖描写成一个非常具有巨蟹座特点及在想象中性格被完美化的女孩子。这既是安妮宝贝长期以来形成的文风，也是安妮宝贝自己在作品中凸现了她的性格的一种表现。
参考书目：
［1］安妮宝贝.《暖暖》.
［2］安妮宝贝.《八月未央》.
［3］王新萍.《网络文学的界定及其特征》.
［4］郭玮著.《浅议网络文学特征》.
安妮宝贝彼岸花范文4
――题记
一
这个春天被稀里糊涂的浪费掉了，我像个迷路的小孩站在孤寂的旷野上，寂寞的姿势在地上印出一道灰色的影子。我总是会看很厚很厚的书，我想我是爱上了这个季节，爱上了小四的《崇明春天》，爱上了安妮宝贝充满了寂寞与游离的文字。每次看安妮的书心中就装载了满满的绝望，我想也许有一天我也会是那样一个游离的灵魂，只是我写不出那样的忧伤，那样的寂寞，那样的绝望，我也不能够给宿命作出一个完整的诠释。很多时候我会毫不留情的扼杀掉自己的灵感，因为我写不出那样大段大段完整的文字，我的文字总是会那么凌乱不堪，因此我总是会看到自己破碎的灵感在空气中飞散。
二
我一直固执地爱一个人的世界，固执地从喧嚣的人群中走掉。我是一个寂寞的小孩，说这句话时我没有感到自己的矫情，因为我听到心里那些寂寞的种子发芽的声音，在这个春天我固执地爱上了黑色的曼陀罗和蓝色的鸢尾，我在半夜十二点把自己从网站上找到的黑色曼陀罗和蓝色鸢尾的图片发给我的朋友，然后看到她们发过来的一脸或是惊讶或是疑惑的表情，然后我会在键盘上敲出一阵阵寂寞的音符，告诉他们黑色的曼陀罗代表不可预知的死亡和爱，蓝色的鸢尾代表宿命的游离和破碎的激情，精致的美丽，可是易碎且易逝。于是我会看到屏幕上出现一连串或无奈或难过的表情。
三
我想也许有一天我会是一个靠文字吃饭的人，可是我不想真如那样，我不想让我的文字成为谋生武器。我总是会在半夜里从床上爬起来写一段一段的文字，写着自己的难过与悲哀。我喜欢寂静的黑夜，喜欢黑色夜空的那种宁静，那种坦然，黑暗中没有人可以看到我垂老的面容和苍凉的心，没有人可以看到我如野兽般躲在角落里舔着自己渗血的伤口。
四
安妮宝贝说：柏拉图是一场华丽的。
我想安妮应该是不相信爱情的人，因为写字的女子多半是寂寞的，像是开在雨夜天空的烟花，寂寞而美丽。可是我觉得自己是喜欢写字的人，我宁愿写字累死，也不会想要去奔波忙碌而死。我一直认为自己是那种很自恋的人，总是很容易沉溺于自己的文字里。我是没有感情归宿的人，因为我对它没有安全感，童话往往是绚丽的，可是现实世界不是童话，童话虽美却异常不真实。哥说我的爱情到最后的结局总会是无花果，可是我喜欢用王心凌的《羽毛》来形容它：多么沮丧／承认现实世界并不像童话／王子公主／很少喜剧收场／不是只要够勇敢／够善良／就会有仙女帮忙／实现愿望／有时候爱是粉红色的羽毛／谁捧着都有微笑的眼角／才看它在手心／沉沉地睡着／一起风又醒了／那么轻飘飘地走掉。
五
曾看到一段话这样写道：Notice me，taken myhand，why are we strangers when our love is strong，Every time I try to fly，I fail，without my wings，Ifeel so small，读这段话时，我脑中就只闪出这么一句话：谁让你我静似月，各自孤单错弄弦。很多时候两个同样寂寞的人走到了一起往往是没有结果的，也许他们只是需要彼此的一份温暖而已，就如我，太喜欢别人给予的温暖，太依赖一个人往往会让我从悬崖上跌落得很惨。安妮在《彼岸花》中写道：有时候觉得感情很像一个包裹，背在身上，背了那么多年，却找不到一个人可以把它卸下来。可以等待一个合适的时间和地点，把这个包裹交给一个合适的人。要等多久，我是没有安妮的那种坚强的，我很简单，我也很脆弱，我只是女孩子娲高兴时捏出的泥人，只是一个被上帝遗落在凡间的精灵。
六
春夏秋冬偷偷地转了一圈又一圈，突然发现遗失了一些时间在记忆里，如此凌乱的文字，凌乱的心，不知道该用怎样的文字来结束这样的凌乱，那就用小四的那句话来结束吧!
安妮宝贝彼岸花范文5
高中是梦幻一般的雨季。阴雨缠绵，一连串的记忆和思绪总是湿漉漉的。我不知道为什么，就算是有答案，我也不想去知道。因为我觉得，梦一般的生活就要像梦一样的进行着。
梦可以宿命般地让两个恋人相爱，也可以童话般地为一个爱情故事画上结尾。唯独在现实生活中，高中的现实生活中不可以。完美只是相互妥协的一次折中。
空气里弥漫着一股腐烂的味道，慢慢地积淀在人们的肺中直到一个躯体倒下。每天的生活都要张开大口去吞噬理想，信仰和未来这样的词语，然后在另一个轮回把我们培养成为机器，只为一堆没有用的符号执行命令。戴上耳麦，声音里传来的尽是令人呕吐的英语音标。从这些东西中我才可以判断目前我至少还是一个完整的人。所谓完整是指和所有少年一样沿着既定的轨迹行走着，不用担心突然消失，因为我们没有权利去思考摆在我们面前的学习，成长和只能选择逃避的情感囹圄。
迷茫的高中生活，一个男生和一个女生的故事只有两个结局：一个是爱上女生，一个是让女生离开自己的生活。我想我不仅会爱上这个女生而且会对她许下永恒的承诺。直到生命最重要的时刻化成一堆字符离我而去消失在茫茫人海中。可程序并没有这样最低限度的设置。
中国这个文明古国留给我们去继承的大多数是“顺从”，也就是鲁迅所说的国民劣根性吧！我不能成为因情感而堕落的例子。我们都是社会扭曲的产物，我想向既定的一切提出挑战并相信我会成功。一个力被分成千万等份，我永远是其中最小的一股而在博大的物质世界里挣扎，结果往往表现出不理智。通电的插头一拔，机械的身体便化为一摊零星的符号，而且没有一点温度。
记得我问过政治老师一个问题：老师，你说现在我们要怎样面对高中的情感问题？政治老师对我说：“那种幸福只不过是一种感觉，生活中有很多的变数，最先得到的果子未必是最好的，无论如何我们对高中的学习不能有丝毫的松懈，你如果不懂得怎样去改变现状，那只能选择去适应。”这里面些许掺杂着某些强人所难的部分，可是生活注定如此，残酷的现实有太多的伤感，有太多的背叛，有太多的落没。
有一次翻阅安妮宝贝的《彼岸花》，脑海中始终漂浮着一个似曾相识的声音，声音说她是一个自私的女子。自私就是对过往的行人不露出任何表情。于是，灯火嘈杂的生活注我的内心，我开始想象着怎样去分辨出会出现在我生命中的爱情。当我喜欢的女生从我的身边渐渐远去而又不能去挽回一些时，我感受到无比的抽痛。爱情的城堡突然间土崩瓦解，碎片沿着细小的血管进入大脑，所到之处，将过往的记忆切割粉碎。满地血迹斑斓，原来爱情是红色的。时间开始扭曲，一些原来存在的声音和影像渐渐褪色直到丝毫不剩。
或许章老师代表的是严肃的政治，与罗曼蒂克的爱情格格不入。可我却愿意相信幸福真的只是一种感觉而已。也正如章老师所说，有些事点破了就没有你想象的那么有味道了。我相信现实，一边放弃之后，一定会在另一边有所取得。我不能去诅咒生活的轨迹，我知道歇斯底里的咒骂之后，依旧要按原来的轨迹前行。佛曰：从来处来，到去处去。人类的存在只是循环：“出现—死去—再出现—再死去”的模式。见过一次死去后，下一次的死亡就不会那么洒脱，而净是恐惧与惊慌。
安妮宝贝彼岸花范文6
【关键词】网络文学 题材内容 文字语言 风格特征
网络文学是文学创作与网络媒体相结合所产生的一种新的文学形态和文学现象，呈现出技术科学与文艺风格的双重特征，由此塑造出与传统文学的鲜明差异，奠定了其在整个文学体系中的重要位置。基于此，加强对网络文学内容特征的研究和分析，不仅能够深化我们对此种文学艺术形式风格特征与艺术价值的认识;而且还能够明确其潜在的问题和局限性，由此为网络文学的健康发展提供必要的借鉴。
网络文学的题材内容特征
目前，网络文学主要是以青春言情、武侠奇幻、悬疑推理、军事历史四类题材为主，从而打破了传统经典文学厚重、大气的题材特征，表现出雅俗共赏、老少咸宜的风格特点。
1.青春言情
情爱是普世大众生命结构的重要内容之一，是通俗文学永恒的创作主题。在网络空间中引起轩然大波的第一部网络文学作品《第一次亲密接触》便是一部典型的青春言情作品，随后又产生了一系列诸如纪瑗瑗《翻译官》、何员外的《毕业那天我们一起失恋》、黄湘子的《大四了，我可以牵你的手吗？》、孙睿的《草样年华》以及安妮宝贝的《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》《二三事》《蔷薇岛屿》《莲花》等。这些作品或者是秉承传统通俗文学的创作方式，首先预设一个才子佳人的故事架构，随后穿插一角或者是多角的情感纠葛关系，在一波三折之后，最终有情人终成眷属;或者是描写一群自甘放逐的都市边缘人的爱情故事，散发出浓厚的自恋情结和小资情调。
2.武侠奇幻
与传统武侠文学所注重的历史故事、时代背景、厚重思想所不同的是，网络武侠文学将侠士枭雄、神仙妖魔、超人畸人设置在一个虚拟的江湖、宫闱、天界、冥府、战地、异域等情境中，进行斗法、伏魔、历险、征战、复仇活动，从而使整个文学作品表现出明显的奇幻或者是玄幻的特征。比如林千羽的《逍遥・圣战传说》杂糅了电子游戏的画面，营造出一个美轮美奂、神奇瑰丽的场景，另外，郭敬明的《幻城》、韩寒的《长安乱》、萧鼎的《诛仙》以及沧月的《赋》和《剑歌》等，也都呈现出类似的题材特征和故事风格。
3.悬疑推理
侦探类的文学作品一直不被主流意识形态所认可，很难登上世界文学体系的“经典榜”。但网络文学的兴起，使传统的侦探文学逐渐演变成为悬疑推理文学，从而逐渐得到越来越多人的认可。比如天涯社区的“蓬莱鬼话”中拥有七根胡、鬼古女、白饭如霜、小汗等一大批网络作家。他们凭结着自身的灵气和创造性思维，创作出诸如《荒村公寓》《地狱的第19层》《猎人者》《碎脸》《暗算》《天眼》《超级女声死亡PK》《菩提美人》之类的悬疑推理文学作品，不仅吸引了一大批网络读者，甚至还进行了出版，由此使原创悬疑文学作品开始登堂入室，成为当代文学的一个重要组成部分。
4.军事历史
网络空间中以军事历史为题材的文学作品呈现出浪漫性、自由化、随意性的风格特征，也即是不拘泥于特定的军事事件、军事人物，而是以满足读者的心理需求、感官刺激为核心，由此呈现出一部部惊心动魄、扣人心弦、热些沸腾的网络军事文学作品，比如《雪亮军刀》通过一个个小人物呈现出具有热血和灵魂的血性男儿形象，极大地唤醒了当前社会中的小人物的英雄梦;《情系契丹王》通过大宋公主和契丹王的一段传奇的生死恋情，让广大读者穿行在一波三折的青春迷梦之中。
网络文学的文字语言特征
与传统文学规范、严整的文字语言特征相比，网络文学的文字语言则更加简约、灵活和独特，具体来说，主要体现在以下几个方面：
1.叙述简约直白
网民往往以“扫描”的方式阅读网络文学作品，也即是不求细节，但求掌握作品大意，因此，网络在创作的时候，常常以短句为主的行数众多的小段落取代大段落，甚至为了节省时间，还采用一些特殊符号、特殊数字取代语言内容，比如用“：？”表示“别跟我玩那一套”;用MM和GG表示女孩和男孩;用“7456”和“8174”表示“气死我了”和“不要生气”等。这既符合当代年轻人的语言特征，营造出一种幽默、诙谐的语境氛围，同时也大大提高了读者的阅读效率。
2.采用大量的对白语充当叙述语
网络文学，尤其是反映网络情事之类的网络文学使用了大量的对白语，由此来表现主人公上网聊天过程中的情感经历。这些对白语或者是直接“转移”聊天记录;或者是变相应用聊天记录等，由此成为网络文学的一大特色。比如李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》中，人物对白以及对白性叙述语言占到了70%以上的篇幅，成为作者表情达意的主要手段。其他诸多网络文学作品也呈现出相似的风格特征。
3.引入了大量的外来词汇
伴随着我国社会的发展，人们的语言表达中融入了大量的外来词汇，尤其是以英语词汇居多，由此成为当前社会语言的一大特色。而网络文学作为通俗化的文学艺术，也呈现出相似的语言文字特征，比如宁财神的《爱的进行式》中一开头便出现了“raveparty”“TECHNO”“will you marry”“Catherine”“No，notyet”之类的词汇，展现出一种现代化、时尚化的语言风格。
4.对部分词汇的变异使用
为了传达出特定的情感思想，网络作家往往不受汉语语法规则的约束，甚至突破汉语词汇约定俗成内涵意义的束缚，从而对部分词汇进行变异使用，比如“霉女”指的是“美女”，“东东”指的是“东西”，“恐龙”指的是“网上的丑女”，“青蛙”指的是“网上的丑男”，而“菌男”则指的是“俊男”等。这些词汇突破原有内涵意义的束缚，表现出新的意思，充分展现了网络作家标新立异的特征。
网络文学的内容风格
网络文学内容在独特的故事题材、语言文字背后也呈现出个性化的风格特征，具体来说，主要表现在以下几个方面：
1.通俗化的风格
网络文学主要面对的是文化水平参差不齐的庞大的网民群体，为了提高网络文学作品的阅读量和点击率，在内容方面不自觉地呈现出通俗化的风格特征。比如故事题材方面既有见义勇为、除暴安良的“狭义”，满足人们的英雄情结，又有柔肠寸断、缠绵悱恻的“恋情”，表达人们的爱情需求;而语言表达方面更是呈现出简短化、口语化的特征。这都淋漓尽致地表现出网络文学内容通俗化的风格特点。
2.商品化的倾向
当前，网络文学内容的商品化倾向主要体现在两个方面：一是部分网络作家创作出的网络文学作品主要是通过有偿交易的方式，向广大读者进行开放;二是伴随着网络作品点击率的不断飙升，网络作家则纷纷走下“网络”，与线下出版社进行合作，出版网络文学作品，由此获得丰厚的经济回报，比如安妮宝贝的《莲花》从作家出版社获得200万的版税;痞子蔡的《第一次亲密接触》则获得了450万的版税等。商业利益的驱使让网络文学内容表现出以迎合受众、创造消费为主的商业化的特征。
3.趣味性的内容特征
网络文学的读者群体呈现出年轻化的趋势。其上网的主要目的是进行消遣娱乐活动，因此，在网络文学阅读过程中也就逐渐失去了对传统文学严肃、规整、厚重风格的需求，转而对网络内容的趣味性、娱乐性表现出越来越浓厚的兴趣，比如《正道学园》《朱雀记》《西游》《宝贝，这不是个游戏》等，都呈现出浓厚的趣味性与娱乐化的特征。
总体来说，网络文学作为数字传媒时代所产生的一种新的文学艺术形式，在内容方面既具有文学性的主体内容特征;同时又具有网络受众快捷性、娱乐性、趣味性的内容消费特点，由此塑造出网络文学作为快餐文学、消费文学所表现出来的“一次过”的特点。这既是网络文学鲜明的个性特征和竞争优势;同时也为其可持续性发展构成了潜在危险，需要广大学者对这一主题展开更加深入的研究，由此才能保障网络文学的健康发展。
参考文献：
[1]欧阳友权：《网络文学：挑战传统与更新观念》，《湘潭大学社会科学学报》2012年第1期。
[2]周百义：《出版集团开展网络文学出版刍议》，《编辑之友》2013年第5期。