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王顾左右而言他范文1
人心齐，泰山移。
人心不足蛇吞象。
三过其门而不入。
识二五而不知十。
数冬瓜，道茄子。
三寸鸟，七寸嘴。
四海之内皆兄弟。
小不忍篇乱大谋。
夏虫不可以语冰。
行百里者半九十。
心病还须心药医。
勿谓言之不预也。
无事不登三宝殿。
无可奈何花落去。
偷鸡不着蚀把米。
天下乌鸦一般黑。
同生死，共存亡。
跳到黄河洗不清。
挑得篮里便是菜。
识时务者为俊杰。
身在曹营心在汉。
山雨欲来风满楼。
书同文，车同轨。
树欲静而风不止。
汤里来，水里去。
风里来，雨里去。
眼不见，心不烦。
言必信，行必果。
心有余而力不足。
心有灵犀一点通。
挟天子以令诸侯。
有钱能使鬼推磨。
有其父必有其子。
一钱不落虚空地。
一年之计在于春。
羊毛出在羊身上。
一口吸尽西江水。
一块石头落了地。
一朝天子一朝臣。
一传十，十传百。
远来和尚好看经。
一个萝卜一个坑。
一个巴掌拍不响。
有过之，无不及。
言寡尤，行寡悔。
一不做，二不休。
玉不琢，不成器。
一失足成千古恨。
英雄无用武之地。
有一搭，没一搭。
有一利必有一弊。
冤有头，债有主。
眼中钉，肉中刺。
这山望着那山高。
众人拾柴火焰高。
知人知面不知心。
只重衣衫不重人。
宰相肚里能撑船。
醉翁之意不在酒。
置之死地而后生。
知其不可而为之。
张公吃酒李公醉。
是可忍，孰不可忍。
三人行，必有我师。
迅雷不及掩耳之势。
燕雀安知鸿鹄之志。
王顾左右而言他范文2
请看下面的例子――
中午12点多,刚刚吃过午饭,于海波就按照报纸上的广告,给龙华装饰有限公司打了个电话,接电话的是正在午休的人事部张经理。以下,是他们的通话内容:
于海波:喂,是张经理吗?
张经理:是我。
于海波:听说你们在招人,我想来应聘。
张经理:您想应聘什么职位呢?
于海波:你们不是招装潢设计师和业务经理吗?这两个职位我都差不多。
张经理:……您是学什么专业的?
于海波:我学的是装潢设计。
张经理:有工作经验吗?
于海波:我以前在新星公司做过差不多一年,干的就是装潢设计师,有时候也跟着跑跑业务。
张经理:据我所知,新星的待遇不比我们差,发展前景也不错。您为何辞职呢?
于海波:也没什么特别的原因。
张经理:到底是因为什么呢?
于海波:……喂……喂……你们的电话是不是有毛病,信号很不好啊……
张经理:我说,您到底是因为什么辞职呢?
于海波:没什么,就是想换个环境,可以吧?
张经理:那好吧,我们需要时再和您联系。
可以说,于海波被招聘方婉拒是毫不令人奇怪的,他似乎根本就不会打应聘电话。让我们一起来分析一下:
一、时间不合适。在打应聘电话前,一定要了解好招聘单位的工作时间,以便选择好通话时段。一般来说,在非工作时间不要给对方打电话,以免打扰对方休息,除非对方在招聘广告上注明了“24小时皆可通话”。此外,在招聘单位刚刚上班和即将下班的时候,也不适宜打电话,因为此时,对方的工作一般比较忙碌。
上例中,于海波在午休时间给张经理打电话,干扰了人家的休息,实属考虑不周,这就为自己的电话应聘蒙上了一层阴影。
二、目标不明确。知己知彼,才能百战不殆。求职者想要应聘用人单位的什么职位,一定不能含糊。不妨先在纸上列出要点,以保证能够在电话里简明扼要地加以说明。
反观于海波,首先求职目标就模棱两可,对自己的定位很不明确,这样,很难让招聘者对他作出积极的评价――谁敢轻易录用一个连自己究竟要做什么工作都没有想清楚的人呢?
王顾左右而言他范文3
关键词：语用预设 文学语篇
引言
“预设”亦称“前提、先设”，指的是说话者在说出某个话语或句子时所做的语言假设，即说话者为保证句子或语段的合适性而必须满足的前提。语用预设的上述特点可以用来分析或构建文学语篇。文学语篇构建者往往巧用预设来构建一个语篇世界，并期望读者通过预设理解语篇中的虚拟世界，洞察微言大义。因此，本文拟谈谈语用预设在文学语篇中的作用，希望能对此类研究做些补充。
一、文学语篇的情景性
在语篇的产生过程中，可以进入语篇信息流的事实或事态是庞杂的，说写者不可能也没有必要将所有的信息统摄到语篇中来。通常情况下，说话者把假定受话者已经了解或被认为是没有异议的信息作为预设信息，引而不发，从而提高语篇的情景性。作家爱伦・坡在他的推理小说《毛格街血案》中首次推出大侦探杜宾时用的是典型的正向指称预设来提高文章的情景：
……我在当地结识了一位名叫西・奥古斯特・杜宾的法国少爷。这位公子哥出身富贵来自一个非常好―――确实是名门子弟，不料命途多舛……！
下文中还用了“这个人”“我的朋友”，最后才用“他”来指代。其基本预设走向是：杜宾――法国少爷――我的朋友――他。在文学创作中这种名称的转换自然而清晰，叙述者充当介绍人角色，使读者对这位侦探由陌生到熟悉进而感到亲切。
二、文章信息凸显
语篇组织者组织语篇的目的是为了传达自己的意图，使其产生既定的效果。在语篇中，有时一个文化信息的预设就能传达影响整个语篇效果的关键信息。何自然在《语用学导论》中引用了这样一个例子：
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。
燕子在我国传统文化里代表信使。燕子来了，却没带来任何消息，词人心中充满了失落、幽怨与惆怅。词人没有描写自己的内心感受，却对燕子的回归时间、飞翔姿态、筑巢习性等人所熟悉的方面逐一描写，貌似喧宾夺主，但恰恰取得了“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”的表达效果。
三、文学语篇的衔接
预设不仅能够突显信息，提高语篇语言组织的经济性，且有助于形成一个结构紧凑、衔接紧密、意义连贯的语篇整体。语言学家Ducrot指出：“预设的基本功能就是为文学的进一步发展搭建一个框架。预设限制着语篇后续语句的选择范围。语用预设作为交际过程中的背景信息，构成了交际双方的共有场。它表现为：时空上近的、简单熟悉的、具体有形的、符合人们常规认知模式的事态或理想化认知域。这些百科知识将作为语篇的出发点（即旧信息），也是新信息的增长点。同时，新信息又作为下一信息的增长点，依次推动着语篇信息的发展。为了达到预定的交际效果，在交际过程中，发话者需做到：①对受话者的认知方式及水平做出恰当的估价，也即寻找共有场；②对语料进行剪裁，做到详略得当；③斟酌语码呈现方式。上述三点就保证了信息具有最佳的可及性，就受话者而言，信息的可及性越高，语篇的连贯性就越强。例如
孟子谓齐宣王曰：“王之臣有托其妻子于其友，而之楚游者。比其反也，则冻馁其妻子，则如之何？”王曰：“弃之。”曰：“士师不能治士，则如之何？”王曰：“已之。”曰：“四境之内不治，则如之何？”王顾左右而言他。（《孟子・梁惠王章句下》）
本例中，孟子对梁惠王巧用预设，提出三问。孟子从小到大，由远及近，最后矛头指向了梁惠王。孟子的第三问让他措手不及，他无法给出与前两问类似的答案，也不能给出否定回答，只能“顾左右而言他”，敷衍过去。我们不妨设想一下，如果打乱孟子的三问顺序，那就达不到交际目的了。这个例子充分说明了预设具有隐蔽性、主观性、单向性的特点，也让我们看到语用预设对语篇衔接的重要性。再看一例。
[红云]信者人之根本，“人而无信，不知其可也。大车无，小车无，其何以行之哉？”当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。
这是《西厢记》中《拷红》一节的对白。红娘利用多重语用预设，层层推进，陈述利害，终于让相国夫人答应了张生与崔莺莺的婚事。首先，从道德上看，仁、义、礼、智、信是中国古代社会的主流价值观，对于封建势力的代表人物相国夫人来说是不言而明的。红娘作为封建礼教的反叛者，她未必认同这些价值观，但相国夫人定然会接受，所以她将其作为第一重语用预设。其次，从事理上讲，知恩图报乃人之常情，事之常理，这是人们都赞同的处事方式。这是第二重预设。再次，从法度层面看，在中国封建社会中，治家不严可能获罪，这是第三重预设。红娘充分利用中国人崇尚面子的心理，巧用预设，一一击中了相国夫人的软肋，给对方设置了道德、舆论、法律三重压力。迫于无奈，相国夫人只得答应这桩婚事，也保全了自身。
上面两例说明，语用预设传达的是发话者对受话者的知识状态的假设，它不要求一定为真，也不一定是交际双方所共知的，但它必须是发话者的一种信念，并且至少是交际双方没有异议的或能为双方所接受的。
四、文体效果
确切地讲，语用预设是一种文学表达方式和语言组织模式。在文学创作过程中，作者根据自己的假设将双方所认同的信息以隐含的方式表述为预设命题，并以此作为信息传递的背景信息或前提。从这个意义上讲，预设表达的一般是文学表达中已经确立的事实或合乎情理的事态。如果预设信息与文学表达中的一般事理发生矛盾，就会产生预设冲突――语篇世界突破了心理预期。在文学语篇中，巧妙运用预设冲突可造成或幽默，或荒诞，或讽刺，或强调的语用效果。如：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！（辛弃疾《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》）
这首词前九句酣畅淋漓，刚健亢爽，让人情绪不断高涨，而尾句“可怜白发生”则让人感受到一种迥然不同的情感，它打破了人的心理预期，将人带入低谷。我们在感受到巨大心理落差的同时，也体味到词作背后词人没有直接表露的情感---既有“怀瑾握瑜兮，穷不得所示”的悲叹，又饱含着对友人的勖勉。
上例中的叙事方式，从修辞角度讲，属“突降法或衬跌”，它是为了谋求特定表达效果时常用的方法。实质上，许多修辞手段都是利用预设冲突来实现的，语用预设与修辞也是相关的。
参考文献
王顾左右而言他范文4
娱乐记者的穷追猛打，让参加“两会”的明星们不胜其烦，如何躲避和应付记者采访，成了明星们的“必修课”。你出招儿，我接招儿，我躲、我跑、我打哈哈……然而明星们使出浑身解数，也难逃记者们的“围追堵截”，一场场“精彩好戏”悉数上演。
主演：冯小刚
精彩看点：躲厕所+“守株待兔”
招数：金蝉脱壳
拆招儿：出自元朝关汉卿《谢天香》第二折：“便使尽些伎俩，千愁断我肚肠，觅不的个金蝉脱壳这一个谎。”蝉变为成虫时要蜕去一层壳。比喻用计脱身，使人不能及时发觉。
名导冯小刚也没能逃出记者的“手心”。这不，戴着棒球帽、身着皮夹克的冯小刚正打算离场，就被眼尖的记者“抓”了个正着。这可是千载难逢的好时候，记者把早已准备好的问题抛出：“冯导，说说您这次带着哪些提案来开会的吧。”只见冯小刚双眉一锁，计上心来，准备开溜:“哎哟喂，我吧，其实，你先让我上趟厕所吧，我正找WC呢。”这边话还没落，几个记者“噌”地把冯导团团围住。
眼看不妙，冯小刚双脚紧遥一溜小跑进洗手间。过了一会儿，冯小刚出来了，刚走出厕所，门口十几盏摄像灯“嗵”地齐刷刷投向了他。冯小刚乐了，很无奈、很心悦诚服地乐了，估计是没想到记者们还这么执著地“坚守阵地”。对于这次参加政协会议的感受，冯小刚用“冯氏幽默”作答：“特――好。”有记者问“如何看待法国拍卖兔首的行为？”他说：“我觉得吧，他们应该尊重我们。我这个人就主张‘人不犯我，我不犯人’。人若犯我，我一定让你很不好受。”有记者追问：“您认为明星委员是不是该常抽出时间来参政议政？”他说：“该，不该我来干嘛呀，是吧？”估摸着是时候了，话还没说完，冯小刚一把推开话筒，拨开人群，撒腿就往大门口跑。等到记者们追到台阶处，眼前“茫茫人海”中早已不见冯导的影子。
小评：论拍戏，冯小刚堪称一流，但是玩起“捉迷藏”，恐怕冯导还要再多加修炼了，纵然冯大导演有“豹的速度”，也未必逃得过记者多年修炼出的“鹰的眼睛”。看，还是被“逮”了个正着儿，冯导就别《一声叹息》啦，老老实实接“招儿”吧！
主演：倪萍
精彩看点：一“逗”到底
招数：顾左右而言他
拆招儿：出自《孟子梁惠王下》：“曰：‘四境之内不治则如之何？’王顾左右而言他。”看着两旁的人，说别的话。形容无话对答，有意避开本题，用别的话搪塞过去。
哪里有名人，哪里就有记者的“围追堵截”。全国政协委员倪萍还没来得及走进人民大会堂，就被记者堵在了门外，里三层外三层围了个“密实”，真是插翅也难飞。
由于记者是陆续“围攻”上来的，因此相同的问题重复问了好几遍，倪萍对此的回答也非常巧妙。一位记者问倪萍对现代文化的看法，她说：“我都说了三遍了。”这位记者接着又问：“您如何看待名人代言广告现象？”倪萍说：“我都说六遍了。”姜还是老的辣，倪萍的诙谐把在场的记者都逗乐了。
小评：作为中央电视台的老牌主持人，倪萍为人亲和。在20世纪90年代，擅长煽情的倪萍，每次主持都非把人“煽”得泪眼婆娑不可。自从走下中央电视台“主持一姐”的位子，倪萍就走上了“倪氏幽默”的路线。这不，善于创新的倪萍还耍起了“倪氏太极”――“这个问题已经回答三遍了，这个问题已经回答六遍了……”
主演：杨澜
精彩看点：沉着应战，斩钉截铁
招数：丁是丁，卯是卯
拆招儿：出自曹雪芹《红楼梦》第四十三回：“我看你利害，明儿有了事，我也‘丁是丁，卯是卯’的，你也别抱怨。”因为“丁”和“卯”分别属于天干和地支，混误不了，所以用来形容办事认真，毫不含糊。
“名人效应”在杨澜身上体现得淋漓尽致，远远地瞅见杨澜，一群记者蜂拥而上，在人民大会堂前的广场上，全国政协委员杨澜遭到了记者们的“围堵”。
身穿米白色上衣的杨澜沉着应答，侃侃而谈扶助四川地震灾区孤儿、政府经济刺激计划等诸多话题。关于食品安全问题，她的回答简洁有力：“这个问题非抓不可，要不什么都不敢吃了。”
小评：杨澜的本事，那可不是“吹”出来的，当主持、出书、办公司、参加公益活动……样样干得漂亮。就连回答记者的问题，分寸火候都把握得恰到好处。问题来了，不躲、不跑、不忽悠，丁是丁，卯是卯，该认真的时候，决不来半点儿含糊。
主演：张艺谋
精彩看点：“猎鹰行动”+“勇猛突围”
招数：三十六计，走为上
拆招儿：这句话出自《南齐书王敬则传》：“檀公三十六策，走为上计。”走为上，指敌我力量悬殊的不利形势下，采取有计划的主动撤退，避开强敌，寻找战机，以退为进。这在谋略中也应是上策。
名人也有名人的烦恼，本想安安静静地参加政协会议的张艺谋却经历了一番惊心动魄的“突围行动”，这可真有点出乎张大导演的意料。
作为政协委员的张艺谋到人民大会堂参加政协开幕大会，本来，张艺谋顺着南栅栏溜边上台阶，想来个神不知鬼不觉，悄悄地进去，谁知还是被人发现了。
“张艺谋在那呢！”一名眼尖的女记者忽然一声大喊。众人顺势一看，张导正一个人缩着头走呢。追！不用召唤，其他听到消息的记者，搬着梯子，扛着摄像机，从四面八方赶了过来。
看到阵势不妙，张艺谋马上挥挥手笑呵呵地说：“回头聊，迟到了……”一名女记者眼看张艺谋要跑，到手的好机会怎么能放过？干脆从后面一把拦腰抱住张导，“央求”给点儿“下锅菜”，否则回去没法儿交差，话筒早就杵在张艺谋嘴边，四周的闪光灯此起彼伏。
王顾左右而言他范文5
从建筑的发展角度出发,建筑设计与艺术文化应该是共存的。由于建筑是一门综合性非常强的学科,因此建筑工程的建设过程中应该注意技术与艺术的结合。现代的建筑离不开文化艺术,同时技术也是确保建筑能够如期保质完成的先决条件,因此在具体的项目工程中,二者应该相辅相成,并且缺一不可。在建筑工程建设中如果只注重技术,建筑只是一堆没有灵魂的积木,而如果只注重艺术形式,那建筑无疑只是空中楼阁,没有任何实用价值。因此在实际的建筑工程中,应该加强技术与艺术的结合,从而才能够使建筑既满足质量和性能要求,还具有独特的文化气息。
2建筑技术美的基本要素
每一个建筑物都有其特有的艺术特征。首先他是工程技术与艺术相结合的产物。建筑中的斗拱、柱子、房梁等在内的建筑构件均体现了力与美的完美结合。许多外漏构件既是景观重点,也是美学处理上的难点。所以建筑物应协调各部分之间的比例,把握人们对于建筑物的审美方向和标准,创造出大众认可的建筑物。建筑艺术美的基本要素主要包含以下几点:
2.1空间建筑主要通过创造各种空间来满足人们的实际需要。在建筑作品中,空间位置的转换是最迷人、最激动人心的。巧妙地利用空间,可以大大增强建筑艺术的表现力。比如住宅中不同房间之间的空间比例关系,公共建筑中的广场上各种所得分配等。
2.2比例巧妙地处理建筑物各部分之间的比例,建筑中长宽高的比例,凹与凸的比例,虚与实的比例等,可以改善人们的视觉形象。这些都直接影响到建筑美。
2.3均衡主要指建筑物在构图上的对称,包括建筑物上下、左右、前后各部分之间的比例关系。最常见的均衡方式是在中轴线的左右实现对称。如北京故宫,埃菲尔铁塔,普通建筑中的大部分教学楼和办公楼,另外还有部分民居等。其中北京故宫作为一个完整的建筑群非常均衡对称,其中每座建筑物都在一条由南到北的中轴线上展开,整个建筑群的中心是太和殿,以此为中由南向北伸展。
2.4形体主要是指建筑物的总体轮廓,通过线条和形体、空间和实体的不同组合方式,突出建筑独特的个性色彩和特有的艺术感染力。其中”色彩“能给人们独特的审美感受和难忘的印象。
2.5与自然达成一种和谐之美建筑之美最重要的是美在自然。有的建筑设计只顾个体,不考虑群体。单独看起来不错,然而和其他建筑放在一起“王顾左右而言他”,则往往成为遗憾的作品。例如现在在北京城中的许多重要的街道中地很多建筑,单独看起来很不错,然而放在周围环境中则显得很不协调。建筑设计不仅要与周围的其他建筑物相协调,而且还要与周围的自然环境相协调。在这一方面具有代表性的应属别墅了,一座成功的别墅住宅首先要与周围的山水等构成和谐的统一。只有这样才做到了重视历史的连续性和文脉的完整性。
3技术的进步主要来源于艺术的挑战
建筑与艺术有着密切的不可分割的联系,但在建筑早期,比如原始社会和奴隶社会早期,人们建造房屋只是为了避寒和躲避野兽的侵袭,当时并没有考虑到什么建筑的艺术特征。但随着时代的发展,人们渐渐认识到了艺术对建筑的重要性,一个很重要的体现是建筑美。我认为艺术美主要决定了建筑的外在美。“美”是建筑创作的最终要求。因为“美”不但主宰着建筑本身的面貌,而且更关系到一个城市的市容。他可以表现出一个国家、一个城市的文化水平,他可以表现出这个国家和这座城市的强大生命力,给市民和观光者以丰富的艺术享受和心灵上的快慰。
4结束语
王顾左右而言他范文6
祝贺的方式有多种多样。口头祝贺、电话祝贺、书信祝贺、传真祝贺、贺卡祝贺、贺电祝贺、点播祝贺、赠礼祝贺、设宴祝福等等，都有自己特定的适用范围。在多数情况下，几种方式也可以同时并用。
祝贺的时机，也需要审慎地选择。对商界人士来说，适逢亲朋好友们结婚、生育、乔迁、获奖、晋职、晋级、过生日、出国深造、事业上取得突出成就之时，应当及时向其表示自己为对方而高兴。不然，就有疏远双方关系、心存不满或妒嫉之嫌。碰上节日，出于礼貌，向亲朋好友们道贺，也是必要的。
对于关系单位的开业、扩店、周年纪念、业务佳绩，予以祝贺，亦为“义不容辞”。
一般说来，口头祝贺，是商界人士用到的机会最多的一种祝贺方式。口头祝贺，在总体上的礼仪性要求，是要简洁、热情、友善、饱含感彩，是要区分对象，回避对方之所忌。
通常，口头上的祝贺都以一些约定俗成的表达方式来进行。例如，“恭喜，恭喜”、“我真为您而高兴”、就是国人常用的道贺之语。“事业成功”、“学习进步”、“工作顺利”、“一帆风顺”、“身体健康”、“心情愉快”、“生活幸福”、“阖家平安”、“心想事成”、“恭喜发财”之类的吉祥话，大家也人人耳熟能详，百听不厌。
对不同的对象，在不同的时刻，道贺之语的选择应有所不同。
在祝贺同行开业时，“事业兴旺”、“大展宏图”、“日新月异”、“生意兴隆”、“财源茂盛”，恐怕是对方最爱听的话。
在祝贺生日时，除了“生日快乐”可广泛使用外，“寿比南山，福如东海”，这种老寿星爱听的祝词，就不宜对年轻人尤其是孩子们来讲。
对新婚夫妇，使用“天长地久”、“比翼齐飞”、“白头偕老”、“百年好合”、“互敬互爱”、“早生贵子”之类的祝贺语，能使对方更加陶醉在幸福与憧憬之中，多多益善。
有些话本意不错，但可能犯一些人的忌讳，故宜加以回避。例如，乘飞机者，不喜欢祝他“一路顺风”，——因为这对飞机飞行有碍、香港人不爱听别人祝他“快乐”，——爱讨“口彩”的他们，往往把“快乐”听成了与之发音一样的“快落”，那样岂不是太不吉利了。
若明知一位小姐才疏学浅，事业上难有重大进展，那么就不该祝她“事业有成”，免得让人家“感时花溅泪”。代之以“生活幸福美满”，大概才能让对方芳心大悦。
如果说适时而得体的祝贺可以在人与人之间密切感情，促进友谊的话，那么一句恰当的慰问语，也可以把商界人士的关心、体贴和爱护，及时地传达给自己的交往对象，像“雪里送炭”一样温暖对方孤寂和伤感的心灵。
慰问，就是在他人遭遇重大变故，如患病、负伤、失恋、丧子、丧偶、婚姻裂变、极感痛苦忧伤，或破产、关厂、失业、休学、研究受阻、市场开拓失败，遭受困难挫折之时，对其进行安慰与问候，使其稍安勿躁，稳定情绪，宽心放眼，去除或减轻哀伤。在适当的时机，还可给予对方一定的支持与鼓励。
慰问，首先要表现得“患难与共”。不论是表情、神态，还是动作、语言，都应当真诚地显示出慰问者的“同舟共济”之心，体贴关心之意。
例如，在慰问逝者的亲属、探视伤病员、安慰失恋者时，应表情凝重，语调深沉舒缓，语言饱含关心与同情之意。若是嘻嘻哈哈、喜眉笑眼，语调尖锐、油滑，语言随意、放肆、轻浮，就会给人以“彼方悲伤之日，即是我方开心之时”的幸灾乐祸的感觉。
当然，也不宜矫枉过正，表现过分。若是一见面就表现得“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“人未语，泪先流”，搞得被慰问者伤心落泪，恶化其情绪，亦属不当之举。
其次，慰问语的重点是关心、体贴与疏导。
对生活困难者，可询问其具体的难题，并给予力所能及的援助。
对工作受挫者，应鼓励其“前途是光明的，道路是曲折的”，“自古英难多磨难，从来纨袴少伟男”，支持其再接再厉，奋起直追。
对失恋者，可以“王顾左右而言他”，免谈此事，尤其不宜评论对方原先的那个“他”或“她”。也可以劝慰其“天涯何处无芳草”，或“大丈夫何患无妻”。
对于颓废之人，则可以多一些激励。告之“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”。“人总是要有点精神的。”
最后，慰问语应选择得适当。
不要嘲讽、指责对方。说什么：“当初我也碰上过这事，但我可不这样”，“瞧瞧，我原先说什么来着，‘不听好人言，吃苦在眼前’”，都很没有水平。