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紧急救援范文1
这口土井的直径只有三四十公分，深约有五六米，井沿边长满杂草，不注意看根本不会发现。因为受到惊吓，小男孩在井下面紧张地带着哭腔求救。我们马上招呼围观群众一起救人。先是用一根长约五六米的竹竿似的长竿伸入井中，让小男孩抓住竿儿的一头，我们向上用力拽。可令大家没想到的是，由于井的直径较小，井内空间狭小，小男孩在井中无法张开双臂，而且小孩的力气太小，始终抓不紧竿子，营救行动一下子陷入僵局。
在这一过程中我们一边救援，一边劝慰着井下面的小孩，叫他保持体力，不要慌张，我们一定会全力救他的。这时闻讯赶来的一个群众找来一根比较粗的长绳子，一头伸入井内，但小孩还是无法抓住抓紧。紧急中按局长提议，我们和群众又把绳子一头挽成一个圈子，放入井内，让小孩把绳圈套住身子，最后小孩用手抓住绳子。大家合力慢慢地把一身泥污的男孩从井中拉了上来。
这时，110也赶来了。和掉入井内的小孩一起玩耍的其他三个孩子，也叫来了小孩的爷爷。但我们也没问小孩的名字和住的村子，趁人不注意就走了。后来据了解，这个落井的小男孩是张家疃村人，今年10余岁，当天中午和三个小伙伴来田地里抓知了猴(未羽化的蝉)，由于没注意田地里的这口井，不慎滑落入其中。
紧急救援范文2
文/小小 拍摄/包宏 化妆/朱珠 模特/朱黎娟（63岁）
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常见烦恼 1：眼睛、嘴唇周围脱皮、干燥怎么办？
眼周、嘴角周围的皮肤薄又没有皮脂腺，最易干燥起皮。这些位置又是护肤保养的盲点，我们可以自制面膜来解决各种部位脱皮烦恼。
准备材料：化妆棉+化妆水+乳液+吹风机
做法：1.将一张化妆棉剪成条状。
2.在眼角、嘴角敷上浸满化妆水的化妆棉，用手按压几分钟。
3.在化妆棉表面敷上乳液，成为乳液面膜。敷在脱皮处，轻轻按压几分钟。
小妙招：在敷条形面膜的时候用吹风机温风随意轻吹，可以提升渗透力，恢复肌肤良好状态。
常见烦恼2：脸部皮肤发痒、粗糙怎么办？
天气一暖和，皮肤就特别容易因为干燥而失去滋润度。光照、灰尘也容易使50岁后的皮肤受到刺激，脆弱发痒。
紧急缓解法——冰镇塑料瓶镇静肌肤
将塑料瓶灌水后放入冰箱冷冻，然后将冰冻过的塑料瓶贴在肌肤发痒部位，能紧急缓解肌肤瘙痒的情况。
日常护理法——用我们的手掌温和护肤
颧骨附近由于经常受到紫外线照射，也是50岁后女性最容易感到瘙痒、粗糙的部位。如果感到瘙痒，我们就要改变平时涂抹乳液的方法了。
做法：摩擦双手加温，将乳液倒在手掌中稍稍摩擦。由内向外敷在颧骨上，再从内向外涂抹在额头、鼻子、下巴处。
常见烦恼3：面部肌肤发红怎么办？
很多50岁后女性一到春末就会皮肤发红，不少是由于面部血液循环不畅引起的。
皮肤发红，护肤也要很温柔哦！
容易脸红的人，皮肤纤薄，在涂护肤品、洗脸时都要注意避免摩擦。
小妙招：1.热毛巾帮助促进血液循环
在太阳穴部位围上热毛巾加热，这样可以促进血液循环，帮助体内废弃物排出。然后再将冷却的毛巾敷在发红部位可以镇定红血丝。
紧急救援范文3
关键词：紧急救援指挥中心；信息化；建设
文献标识码： A
资阳市紧急救援指挥中心依据国家发改委、卫计委《突发公共卫生事件医疗救治体系建设规划的通知》、卫计委《急救中心建设标准》、卫计委、信息产业部《关于加强院前急救网络建设及"120"特服号码管理的通知》、卫计委《院前医疗急救管理办法》和国家有关法律、法规等实施紧急救援指挥中心的建设和管理，使救援指挥在的技术和装备上满足集中、统一、高效的运行要求，既能应对日常急救处理，又能对突发公共卫生事件和紧急情况进行大规模调度起到了关键性的作用[1]。
1指导思想
按照"统筹规划、整合资源、合理配置、提高效能"的原则，统一组织、管理、实施。紧急救援指挥中心（站）负责急救工作的管理、指挥和调度，急救网络医院建设急救网络完成急救任务。急救网络医院配备通讯系统、救护车和医务人员，开展现场抢救和转运途中救治、监护[2]。
2紧急救援指挥中心系统建设原则
具备系统集成、救护车定位追踪、呼叫号码和位置显示、计算机辅助指挥、移动数据传输、无线集群语音通讯等功能。系统的先进性和实用性需体现：模块化设计原理，可靠、易操作、安全[3]。
3 各系统配备、功能及运行
资阳市紧急救援指挥中心采用中兴信息调度系统、中国电信天翼对讲可视化调度平台、网络医院数字化平台、利用光纤传输实施指挥、调度、管理、数据传输、统计分析。
3.1有线话务通讯系统 有线话务通信子系统是指挥系统实现呼救电话接入、指挥调度功能的基础和核心。有线话务通讯子系统的的智能排队交换机具有电话交换功能、呼叫自动分配（ACD）功能、计算机电话集成（CTI）功能。
3.1.1数字程控交换机系统 选用中兴公司ZXD1000数字程控交换机，主要有以下特点：智能排队，集交换、调度、排队、汇接等功能；模块化结构设计，无阻塞交换网络，组合式多功能单元，提供多种功能模块，各种模块具有统一的接口，保证其互换性。分级控制多处理器结构，处理能力强；具有丰富的接口，具有多种入网方式及任意的可靠的不同接口和信令间的汇接功能，可满足专网组网的复杂要求；数字中继和模拟中继互为备份，确保120呼救电话的可靠接入；具有七号令功能，确保120呼救电话的快速接入。
3.1.2系统相关接口
3.1.2.1受理接口 与资阳市电信局通过2M光纤中继相连；电话接入指挥中心的同时，通过数据专线到市电信局的数据库可提取三字段信息（来电号码、装机地址、机主姓名）。
3.1.2.2紧急救援指挥中心与各站、急救网络医院接口：紧急救援指挥中心通过交换机和电信公网，使用电话专线对各站、急救网络医院实施各类调度指挥功能，各部门的电话分机也可随时呼叫受理交换话机，交换各类信息。
3.1.2.3 数字录音接口 数字程控交换机与数字录音设备联网，可同时对1～64路话路进行录音，文件存档，实现电话放音。
3.1.3系统功能特点 快速可靠受理功能：与电信局相连，使受理时间大大缩短。呼救智能排队功能：在受理话机全忙时系统可对呼入的急救电话进行自动排队。 智能调度功能：指挥中心可以对各分站、网络医院进行指挥调度，实现单呼、组呼、群呼、热线、三方通话等调度功能；采用头戴式话机，使用同一界面、同一平台，真正将有线、无线调度指挥合二为一。 故障告警功能：具有很强的自测试功能，通过维护管理终端可对不同的故障发出告警。恶意呼叫锁定功能：对恶意电话进行锁定。
3.2中国电信天翼对讲可视化调度平台 通过中国电信"天翼对讲可视化调度平台"实现对救护车辆的可视化定位，对救护车辆适时定位基础上方便地实现车辆的动态调度，对救护车辆历史行车轨迹按需进行回放；紧急救援指挥中心与分站及急救网络医院通过天翼对讲终端发起通信、单呼、组呼。利用中国电信"天翼对讲可视化调度平台"降低了紧急救援指挥中心建设成本。
3.3大屏幕显示系统 大屏幕显示系统采用高亮度、高分辨率的大型投影仪显示接警情况及救护车运行情况[4]。
4急救网络医院建设
4.1急救站、急救网络医院 急救站、急救网络医院对急救资源统一规划、配置，将医疗、护理、感染控制、医技、后勤保障和保卫等部门信息通过医院信息平台与指挥中心连接，实时掌握急救资源，有利于突发公共卫生事件的应急反应。
4.2急救网络医院院前急救建设 配备急救通讯设备（电话、对讲机）；建立信息网络（三网合一），实时传输急救信息，有利于统计、分析。
5分析讨论
随着现代社会的发展，各种意外事故、重大灾害事故频繁发生，使得人民对急救医疗的需求增加，其中一个重要环节就是信息传递滞后，预警系统不健全、信息平台建设不规范，通讯不畅。现代信息化及通信技术的发展，给紧急救援提供了更加科学化、现代化、快速化、准确化的发展空间，在紧急救援跨区域合作和指挥、协调、救护的统一、快速、高效中起到了整体运行作用，为紧急救援指挥中心的建设提供了可靠保障。同时，在紧急救援指挥中心的建设中本着从实际出发，充分利用相关资源如电信资源，降低投入，达到更加实用的目的；在建设中急救站、急救网络医院资源共享也需要纳入规范中。
参考文献：
[1]赵兴吉.重庆市紧急医疗救援体系现状及发展展望[J].重庆医学，2004，33（9）：1284.
[2]张京卫.紧急医疗救援体系建设模式的建议[J].中国卫生事业管理，2007.10：672.
紧急救援范文4
随着社会对院前紧急医疗救援服务要求的逐步提高，提升院前紧急医疗救援水平已成为增强城市功能的迫切任务。目前，我国还没有急救医疗法规及急救行业的准入制度，急救医疗机构的建设模式多样，因此，建立一套适合经济发展需要、合理、可操作性强的紧急救援质量管理体系，打造一个具有管理现代化、医疗服务规范化，具有全方位医疗救援能力的应急救治队伍，在指挥调度、人员结构、设施装备、知识培训、信息网络等领域全方位加强专业化建设力度的紧急救援质量管理体系已刻不容缓。
1 柳州市紧急医疗救援中心发展史
柳州市紧急医疗救援中心（柳州市医疗急救指挥中心）成立于1998年12月2日，由柳州市卫生局直接领导，具有独立的法人资格。急救中心由成立之初的4个急救站、1个急救点、7辆值班救护车现发展到拥有12个急救站、6个（县）分中心和1个急救点、18辆值班救护车，出诊量由1999年第一季度的983次呼救次数、出车959次，增加到2006年的第一季度的最高呼救次数6 302次、出车6 187次，出车平均反应时间由成立初时的2.83秒缩短到现在的1.64秒，其功能也由以前单纯的院前医疗急救增加为突发公共事件的紧急医疗救援任务，成为柳州市政府的一个文明窗口，市民将之誉为“生命的保护神”。
2 紧急医疗救援中心管理模式
柳州市紧急医疗救援中心为单纯指挥调度型急救中心管理模式，以制度管理网络的方式动作。与全国其它城市的管理模式相比，此模式科学地整合了柳州市的卫生资源；降低了急救网络运行成本，缩短了出诊半径，缩小了反应时间，减轻了市政府的财政负担。
3 单纯指挥调度急救中心建设
3.1 设置独立急救机构：在突发公共事件管理中，独立的急救机构是紧急医疗救援强有力的保障。《突发公共卫生事件医疗救治体系建设规划》要求地级市建立紧急医疗救援中心，原则上独立运行。柳州市政府把柳州市紧急医疗救援中心的管理模式定为单纯指挥调度型，隶属于市卫生局，设置独立的事业机构和人员编制，并统一急救号码“120”，建立“120”通讯指挥调度系统，实现急救网络的统一管理，资源统一调度指挥。
3.2 建设紧急医疗救援网络：紧急医疗救援网络是公共卫生救治体系实施紧急救援的基础，也是实现紧急医疗救援“快速”的前提。柳州市紧急医疗救援中心根据市区人口情况，合理将有限的医疗资源进行整合，重新制定急救半径与急救反应时间的新标准，建立三级网络管理体制[1]，并以社区为基础，制定区域内网络规划和计划，同时加大农村医疗急救网络建设的力度，提高农村急救网络的覆盖率。急救体系的网络化在更大程度上提高了突发公共事件中的医疗救治能力，减少了灾难造成的损失和降低了社会成本。
3.2.1 急救站的建设：在紧急救援的网络建设中，急救站的设立是根据柳州市区人口分布情况，以网络的形式科学地分配急救资源，城区急救半径在5公里内，接到呼救后13分钟内赶到急救现场。
3.2.2 急救（县）分中心的建设：县分中心的设立原则上依托综合力量较强的县人民医院，其管理模式为当地卫生局直接领导，负责服务区域内伤病员的现场急救、转运和医院内医疗救治。郊区或农村可根据地理位置、人口分布情况设定急救半径。业务上接受市紧急医疗救援中心的指导，突发公共事件发生时接受市紧急医疗救援中心统一指挥，分中心建立公路沿线急救网点。
3.2.3 急救点的建设：急救点原则上选择通过国家一级医院评审或公路沿线医疗条件好的乡镇示范卫生院的医疗机构，经紧急医疗救援中心检查确认。
3.3 与城市联动系统联动：紧急医疗救援体系是社会安全体系及公共卫生体系重要的一环，所有突发公共事件的救援工作都离不开紧急医疗救援中心的参与。2005年柳州市政府投入资金改造并升级指挥中心调度系统，使紧急医疗救援中心指挥调度系统与柳州城市联动系统联动，实现了联合接警和对共享平台的访问。一旦出现突发事件，中心迅速转化为突发事件医疗紧急救援应急指挥部，负责指挥、调度、协调、参与突发公共事件的紧急医疗救援工作，大大提高了城市对突发公共事件的快速反应能力。
3.4 建立一套完整的规章制度：制订一套完整的规章制度，是建立一支高素质的院前紧急医疗救援专业队伍和提高紧急医疗救援质量的关键。中心根据市急救工作的管理模式和特点、人员素质、资源条件，按照现代急救管理理论和方法制订了一套急救网络的管理规章制度，包括指挥调度中心工作管理规章制度；急救站、急救分中心管理规章制度；急救网络成员单位准入制度。同时编写了《柳州市紧急医疗救援中心工作手册》，规范了院前急救医疗行为，明确了各个岗位、各类各级人员的职责，对我市紧急救援网络的管理和发展起了积极的推动作用。
3.5 人员培训：急救人员的业务素质高低，直接影响到院前急救质量的水平，因此我们的培训从以下三个层次抓起：
3.5.1 急救医护人员培训：院前急救人员经培训须重点掌握检伤分类、心肺复苏、骨折固定、止血包扎、气管插管、清创缝合、防毒和隔离消毒等基本技能。
3.5.2 驾驶员、担架员培训：重点掌握急救基本操作，如：心肺复苏、外伤抢救四大技术（止血、包扎、固定和搬运）。
3.5.3 中心调度接警人员培训：掌握接处警、车辆调度、信息输入、GIS地理信息系统、GPS车辆定位系统、语音记录子系统等相关知识及操作技能，经考试合格后方能上岗。
急救医护人员、驾驶员和担架员经培训后参加考试，获得柳州市紧急医疗救援中心颁布发的《急救知识及急救技能考核合格证》方能上岗。
3.6 制订公共事件的紧急医疗救援预案及演习制度：市紧急医疗救援中心依据《国家突发公共事件总体应争预案》制定各种急救预案，储备紧急救援物质。每年组织1～2次突发公共事件演习。
4 取得的成效
我市紧急医疗救援中心经过7年的建设发展，已形成了覆盖市、县、乡三级急救网络的紧急救援医疗服务体系，在应对突发重大灾害性事件时可紧急调动全市医疗资源，实现急救医疗服务的一体化。取得了以下成效：（1）降低了体系的运行成本，整合了全市医疗资源，减轻了市政府的财政负担。（2）急救站布局合理，有效缩短了急救半径，使市民得到了方便、快捷、有效的院前医疗急救服务。（3）建立了一支高素质的院前紧急救援专业队伍。（4）实现了我市急救医学服务人性化、规范化、结构网络化、反应快速化、指挥信息化、管理科学化。（5）2005年4月在全市设定交通事故颅脑外伤救治定点医院，为交通事故颅脑外伤病人建立了快速抢救绿色通道。（6）中心近年在处理的大型突发事件的医疗急救中起到了中流砥柱的作用。
参考文献：
[1] 赵永春.紧急医疗救援中心的设想[J].中华急诊医学杂志，2004，8：574.
紧急救援范文5
从收传史而言，《元人集锦卷》，此卷之完整著录，最早见于清代吴升《大观录》（1712年），题名为《元人合璧卷》，所录与今存并无异样。稍后见于安岐（1683年-？）《墨缘汇观录》（1742年以后所得）卷四，题名为《元人八图合卷》。安岐去世后，家道中落，部分散入江南人士，所藏大部分精品，纳入清乾隆内府，《石渠宝笈续编》定为今名《元人集锦卷》，至今为博物院承藏。卷中画目名称上略有更易，内容无异。
《安处斋图》，单独见汪珂玉《珊瑚网》（崇祯十六年成书）著录，后尚有陈方一诗。顾复《平生壮观》（1692年成书）记吴镇《中山图》尚是单行“白宋纸短卷”、马琬《春山清霁》是“短纸卷”。
从整理归纳收藏印鉴，项子京于吴镇《中山图》及庄麟《翠雨轩图》未曾收藏；李肇亨、张洽之两人，于管道升《烟雨丛竹》也未曾收藏。又从诸件中有项元汴收藏印于左右缘多方，于隔水骑缝处仅存半印，可知散出后重裱所弃。项氏收藏转移于李日华、李肇亨父子，李家又得《中山图》及《翠雨轩图》。再转于张洽。案：台北历史博物馆藏有张洽（1718年-1799年）《山水扇面》（典藏号7S-03987），款识：乾隆癸丑夏日，摄山寄安居张洽时年七十有六写于惺石山房。知其时代。此时管道升一卷，尚别在它处。
至梁清标时复得管道升《烟雨丛竹》。全卷8幅均有梁清标收藏印，则知此卷“集锦合璧”成于梁清标之手，后再转安仪周。又管道升一幅，有：“张镠”“达卿”两印。据吴其真《书画记》记：“赵松雪《写生水草鸳鸯图》，此图观于扬州张黄美（镠）裱室。黄美善于裱褙，幼为王公通判装潢，目力日隆。近日游艺都门，得遇大司农梁公（清标）见爱，便为佳士。时戊申季冬六日。”也不禁让人想起，这位梁清标聘请的扬州名裱画师，又精于鉴定宋画的古董商，将此《元人集锦卷》（至少是《烟雨丛竹》）售与梁清标，且理所当然地将赵孟頫夫妇作品连接，并将书画合成一卷的操刀者。从装裱史而言，此卷之装潢，理应出于“张镠”之手。
书画相通与墨竹的发展，赵孟頫（1245年-1322年）是总结理论与实践的完成人。北京故宫藏《秀石疏林图》卷，赵孟頫自题：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”书画同源的说法，早在唐朝张彦远的《历代名画记》就已提出。元汤厘《画鉴》，记赵宋一家同辈的长者赵孟坚（子固1199年-1264年）：“…作石用笔轻拂如飞白状。前人无此作也。…子昂专师其石。”与赵友好的学者，虞集也指出赵孟頫画竹的书画相通。《道园学古集》有不少对于赵孟烦书画的题跋。其一《子昂墨竹跋》：“黄山谷云‘文湖州写竹木，用笔甚妙，而作书乃不逮。以画法作书，则孰能御之。’吴兴乃以书法写竹，故望而知，其菲他人所能及者云。”文同似不以书名，而黄山谷只有期待以“画作书”；赵孟頫则书画俱为的一流。
此幅赵孟頫《枯木竹石》画中书法的笔法，比之于其它常见的名件，本件在画石的“飞白法”，由于画石是都用中锋的圆笔，犹如“玉箸篆”的笔画，行笔安稳，并无强烈的快速感，显不出“飞白法”。这也兼见于画枯木条的笔法。画竹为新篁，出锋锐利如新硎发刃，从“结叶”的方法如“燕尾”、如“个”，及棘条圆体感，比之于其它备件，如同为藏大德三年（1299己亥，为杨安甫作）的《疏林秀石》最为接近。本件《枯木竹石》款：“子昂为成之作”，书风与印记：“赵子昂印”，也是相同。真品应无疑义。因此，本件可定为1299年作。就元代论，画竹尚是注重生态，若比之于同时期的李衍（1244年-1320年），赵孟頫如“燕尾”、如“个”的竹叶结组，重视笔趣远高于自然生态。更由于纸张稍熟，吸墨性不强，对岩石的渲染加强了块面感与浑厚的端重。吴升《大观录》记此画：“竹则掩翠稍寒，柯则若虬蟠形古，气韵奕奕。”安仪周：“水墨作怪石平坡，细竹棘革，笔墨气韵兼美。”是对整体画作气息的描述。
存世的赵孟頫“古木竹石”这一类题材尚多。横向发展的兰竹画，存世的几件作品，都是“中央为准”，两旁再布置。这一当门的大石，也正是“石如飞白”的标志。大有一石当关，昂扬于天地之间。这从前举藏《疏林秀石》（《宋元集绘册》第四开）；《无款竹木》（《宋元集绘册》第十一开）；北京故宫藏《秀石疏林》；克利夫兰馆的《竹石幽兰》（为善夫），再加以本件《枯木竹石》均是如出一辙的布局。即使换成是轴装直件，以北京故宫藏《古林竹石》，中央立石最为标准。至若《窠木竹石》；王己干旧藏《枯树竹石》，画中立石都可做如此观。这种同样的布局，一再出现，意味着什么呢？或许这是庭园、郊野一角的即景？就竹的题材，从赵孟頫的题款常写道“为口口作”，表示元代以来，画家常用之以为投赠。这因笔砚间，画竹画兰便利。对于“竹”的意识，赵孟頫在他的《松雪斋集》《修竹赋》：“虚其心实其节，贯四时而不改柯易叶。则吾以是观君子之德。”表意是相当传统。画竹配上的“石”，赵孟頫的诗文里，未见有所指示。再以虞集咏《子昂竹石》：“数尺琅开近玉阶，连昌宫苑少人来。庚庚苍石如人立，恐有题名上紫苔。”的“庚庚苍石如人立”，“庚庚”是坚强，也将石拟人化，还是与“观君子之德”相同了。
中央定石，这是堂堂之局，一如北宋诸山水经典名作，主山位列中轴。单纯的视觉观念就是稳定；相对的“巧”，就是别出偏师的南宋“边角”。赵孟頫主张“画贵有古意”。现身说明的名作《红衣罗汉》和《幼屿丘壑图》，他自题：“粗有古意”。《红衣罗汉》这幅以人物为主，罗汉虽是侧身，而背景的乔木，却是对称分干的正面，地上石块，也是水平横向正列。“古意”意念转于赵孟頫也想追求的北宋山水，不正也是正面中轴的布局。那看这数件竹石枯木一类的布局，“向中看齐”。也就是带有“古意”了。我认为从图像解“古意”，应作如是观。
管夫人善画竹，就存世画件，则有北京故宫藏《赵氏一门三竹图卷》中的第二件《墨竹》。此卷本安歧旧藏。安氏评以：“密叶劲节，不似闺秀之辈。”安歧旧藏又有赵孟頫、管道升《蕙竹合作卷》，安氏记以：“墨竹一枝，竹叶萧疏，枝节秀劲。”从这些描述来看《烟雨丛竹》，都不贴切。
这幅《烟雨丛竹》不是习说的“墨竹”，而是当作于山水画的竹林图。从古老的诗经“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”到“渭川千亩”，再到杜甫移种万竿于浣花草堂：“我有阴江竹，能令朱夏寒，阴通积水内，高映浮云端。”这种意念，移之于画作。明张丑记东坡居士《断山丛筱真迹》：“又见东坡《万竿烟雨》小帧。绢本精细，歇云眉山苏轼。下有飞白坡石，兼远景烟霭，极精。上方文征仲诗跋，称许娓娓可诵也。”“飞白坡石，兼远景烟霭。”移之于这幅《烟雨丛竹》，也是合宜的。又画史上倪瓒创出的《十万图》《万竿烟雨》即为第一题目。安歧记此画：“作淡墨细竹，沙渚遥浦，其间烟雾横迷，万玉幽深，茫茫有渭川千亩之势，坡陀皴法大类松雪，布景一派平远天真，秀妙绝伦，实为佳品。”也从此立意。
《烟雨丛竹》右下缘有“金文鼎印”；左缘存“渔隐”（半印）。案：朱谋里《续书史会要》：“金铉（1361年-1436年），字文鼎，号尚素，松江人。书工章草，画仿王叔明。子钝，字汝砺，宫至中书舍人，精楷书，章草亦入妙境。”又《书画题跋记》录：“金文鼎，永乐中以绘事名海内，为吾松先辈风流宗，此卷墨气郁勃，不减胜国时诸大家，至其笔力苍古，便是石田先生门户，孰谓无风气开先之助邪！前有范庵跋，书法甚佳。金公之笔益重于九鼎矣！云卿观于由庚堂。”又《佩文斋书画谱》记《胜国十二名家》册，金文鼎识跋：“余总角时遂好绘事…癸巳（永乐11年，1413年）十一月廿又七日渔隐主人金文鼎识。”知此卷《烟雨丛竹》曾为金文鼎收藏（非崇祯年间之忠臣金铉，字文鼎）且知“渔隐”（半印）有“主人”两字已被切去，也非全璧卷之收藏人梁清标之“冶溪渔隐”。
又《烟雨丛竹》右缘存有“山人”半印，当是项墨林之“墨林山人”白文印。以项氏之好钤盖收藏印记，本幅只存半印，与它幅之不止一印，显然有异。从永乐间“金文鼎印”及“渔隐”（半印），至迟于此时期，首尾当是如现在所见。若有其它项氏印记，当出现于何处？本幅后方起约13厘米处，有一上下垂止接缝痕，然而前后大小两段纸质，就目验所及，并无两样，这是中间有一些损毁，裁去又拼成。因此损毁而消失项氏诸印否？然有所钤盖，理应在“渔隐”半印前后周边，殊不可解。
款书：“至大元年（1308年）春三月廿又五日。为楚国夫人作于碧浪湖舟中。吴兴管道升。”楷书书法水平极佳，惟与《管道升致中峰和尚书》，咸信不同，反类似于赵孟烦一系，其清雅婉丽，程度甚至超过沈度（1357年-1434年）一流。不知何方高手提刀？印记：“管道升印”“仲姬”，两印均劣，如同朱笔画出。然至大元年（1308年），赵孟頫在浙江当儒学提举，碧浪湖在归安县安定门外，赵孟頫夫妇此时，同游碧浪湖是应有的。前举《疏林秀石》，画上方柯九思也以“碧浪湖”为题。楚国夫人当是《元史》所记：“赐托克托三宝努珠衣，封三宝努为楚国公，以常州路为分地”之夫人。
《烟雨丛竹》画竹不分节，一笔不断由下方到顶端完成。竹叶形状细劲，结组繁而不乱。墨色用前浓后淡来区分出远近；画山坡是一般的山水皴法，沙渚丛竹，掩映于烟云中。新篁成丛与赵孟頫《自写小像》（1299作）的竹林画法是接近的。两件画竹叶，都是向上仰，做“燕尾”式的交合，且是前浓后淡的竹叶丛。竹竿《自写小像》并不一直顺畅到顶，略有些小转变。《自写小像》是青绿重彩，竹注重“墨骨”来衬托出色彩。《烟雨丛竹》是水墨层层迭迭渲染，烟云变灭，做得极为细致。技法上容有相通，情怀却不一。画平坡石块，《自写小像》画得古拙，而《烟雨丛竹》反而是老练成熟。
本图画竹如同渭川丛筱题材，存世作品以现藏Freer美术馆明宋克（1327年-1387年）的《十万图》为匹配。画既有金文鼎收藏印，则成画下限在洪武、永乐，说是入元，也不为过，且明静安雅，虽不必云管夫人，亦是元人丰神。只是不知出自方高手。
卷之三，《安处斋图》。画名为倪瓒（1301年-1374年）自我定名：“湖上斋居处士家。淡烟疎柳望中赊。安时为善年年乐。处顺谋身事事佳。竹叶夜香缸面酒。菊苗春点磨头茶。幽栖不作红尘客。遮莫寒江卷浪花。十月望日。写安处斋图。并赋长句。倪瓒。”诗见《清閟阁全集》。第一句为“湖上斋居外史家”。据汪珂玉于《珊瑚网》著录，后尚有陈方一诗：“睡起山斋渴思长，呼童煎茗涤枯肠。软尘落碾龙团绿，活水翻铛蟹眼黄耳。底雷鸣轻着韵鼻，风过处处细闻香。一瓯洗得双瞳豁，饱玩苕溪云水乡。陈方。”藏《张雨题倪瓒画像》，原也有陈方一诗，也已佚失。《安处斋图》卷中乔木坡陀林屋，隔岸连绵山峦，用笔及水墨简淡，画意颇萧疏。并尝为顾复仿作。画无年款，与倪的另一名作《容膝斋图》笔墨相近，定为洪武元年（1368年）之作。从倪瓒的自我题诗，画的是他的居处吗？从至正十二年（1352年）春，倪瓒弃家，棹舟于五湖三泖间，此画已是16年后，所居停处如笠泽蜗牛居庐（62岁），或避居茆上（66岁），或留友人住所，乃至去世于姻亲邹维高家。这样的背景，诗中的期望，这“处士”（外史），这《安处斋图》的是不是他自己？
卷之四，吴镇《中山图》。顾复《平生壮观》记：“…题款两行甚精。一派十余山头，或尖或平，或近或远，点叶树掩映于其间，不作大木水泉，貌得重山之杳冥溪径者。观此，觉元晖（米友仁）彦敬（高克恭）落窠臼矣。”又安岐《墨缘汇观》记：“群山迭嶂，杉木丛深，通幅无一杂树，全宗北苑，用粗麻披皴法，山头苔点，横竖相间，众山之坳，突以浓墨晕二峰尖，低于四面，更为奇绝。按李竹懒《紫桃轩杂缀》引孙兴公《天台赋》，有倒影重渊，匿峰千岭之句，所谓匿峰者信然。此卷笔墨苍厚，气韵淳古，为仲圭杰作，不应作元人观，实得董元三昧。”引“倒影重渊，匿峰千岭”的确是宋元绘画难得一见的造景。画作于至元二元（1336）吴镇57岁，不但是得董元三昧，已然自己修成正果。这种只画峰顶，到清初王晕，则成一岭独秀，归为学巨然。画赠葛千孙（1305年-1353年）字可久，应雷之子。时年32岁，知兵，善医。
当代学者徐小虎教授论此画，以构景论，下缘应被切去6厘米，且款为后加填。下缘有否被裁切？部份缘自装裱时，无知之装裱师为“齐边”，强为四方或整齐，有此愚行？本件屡经易主，或因年代久远，重新装潢，也难免有些损伤，如本件落款处已逼天，倪瓒画《安处斋图》款也逼地，都有此可能。然就本卷其它备件之纵高，《烟雨丛竹》是23.1厘米，余差距均在1厘米左右。当然，若以黄公望《富春山居图》（无用师本）纵高33厘米，则可有6厘米之差距。倒是左右长度是否原貌，应可在从元代纸张尺寸作考虑。款印极佳。将《秋江渔隐》《竹石图》《渔父图》之“梅花盒”“嘉兴吴镇仲圭书画记”两印，排列比较，《秋江渔隐》是绢本，虽有拉扯，4件还是一致。伪吴镇草书款，笔画结体均无奇逸之气，见同为故宫藏吴镇《竹谱》。此件题款浑厚灵动，与所举另3件也一致，乃至上下两印的排列如齐右且相连的习惯，自是吴镇本色。
卷之五，马琬（1310年-1378年）《春山清霁》。画中高山层层迭迭突起，林木长长矗立，清溪蜿蜒，渔舟摇摇，山村亭阁，曲径相通，滋润的笔墨，体会出大地草木华兹。款题：“春山清霁（楷书）。至正丙午岁（1366年）春正月望日，马文璧画于书声斋。”丙午（1366年）去黄公望《富春山居》之“庚寅”（1350年）题记，只有满15年之距离。全幅结构皴法，大抵出于元黄公《望富山居图》，如以近景主山峰的造形，远山一列丘陵起伏，近者淡远者浓，与皴法运用，勾线涂抹，几与《富春山居》相同；此“春山”也不尽让人想起同样的画《富春山居》。
黄公望《富春山居》（无用师卷）山峰树石草木，表现出来的是重视笔趣与墨意，从元人的画迹来了解，黄公望《富春山居》成为一种文人画山水的“典范”。也就是以五代北宋董源、巨然为主的风格传承。从赵孟頫为起点，尔后，另一位吴镇也有充满着“披麻皴”风格的人物。那踵步者足为代表，应是这件马琬《春山清霁》。款题所指：“画于书声斋（行书），”为夏士文之斋居，也是云间夏氏知止堂裔孙。夏士文为夏士良文彦兄弟行。杨维祯至正二十年庚子秋曾为作《书声斋记》。元黄公望《富山居图》款题即书于夏氏“知止堂”。夏氏云间“知止堂”。主人为谁？杨维桢又有《知止堂记》，主人是云间老人夏谦齐氏，取《老子》之经有警人者，曰“知止不殆”的典故，堂有匾是赵孟俯所书。其四叶孙颐贞，在兵火之后，重建。马琬为杨维祯学生，张雨、黄公望均与杨维祯友好。马琬生平也是一位亲炙过黄公望的人物。
卷之六，赵原《陆羽烹茶图》。若谓山水画的“石如飞白”，赵原以草书的笔法，运笔甚快，多以侧笔皴画山石纹路，渲染甚少，岩石的凹凸，轮廓曲卷，尽在飞舞的笔端下得之。近景树石是李郭一系，远岸山峰则是董巨，笔下树石皴点，加以赭石设色，颇为苍润。又藏《溪亭秋色》一轴更具特色，此画以《陆羽烹茶》为题。作者自题及窥班题七言律诗一首，均以夏日山静昼长的生活来搭配画。
卷之七，林卷阿（1373年前后）《山水》。画中钤印，知“字子奂，号优游生”。据此画上小楷自题，又知为方从义学生。癸丑为明太祖洪武六年（1373年）所作。“题识中道及诸人：如用行，或为梁时，后以字行，长州人。孟循为张率。并欲托梁用行，转请倪云林，赵善长二师作画。所谓远斋副使者，疑即杭之开元宫道士章心远。常使闽，倪瓒诸人有送章炼师入闽赠行诗”。复按张以宁《翠屏集》载有：“林庭辉为其先世有讳运者，南唐兵部尚书淮南节度使云。”而本幅林卷阿钤有“淮南节度使裔”一印。据此，“林卷阿或即林庭辉子嗣，长乐人”。
“便中万求妙染”一语，其意是否指此画《山水》，林卷阿只作墨骨，由受赠者开元宫道士章心远再加赋色。林卷阿既为方从义学生，其追踵风格于本幅也有所见。若《神岳琼林图》《高高亭图》《惠山舟行》、北京故宫《武夷放棹》、王己千旧藏《东晋风流》《云山图》，其共同特征是画笔飞动。此幅林卷阿《山水》依希可见于山石轮廓，树枝抖动，一种质朴率意，露于笔端。
卷之八，庄麟《翠雨轩图》。庄麟（1344年前后），字文昭，丹徙人。生卒年不详。据《缁素录》：“都城隍庙碑，立于至正四年九月，余阙撰文，庄文昭书。”推知其为元顺帝时人。《翠雨轩图》秋树荜门，一人曳杖度桥而至。画意见款识。
本卷上裱绫留有董其昌题识。这是因董其昌与收藏人李日华、李肇亨父子交好。朱彝尊《论画绝句》说：“隐居赵左僧珂雪，每替香光应接忙。泾渭淄渑终有别，漫因题字概收藏。”僧雪珂就是李肇亨，董其昌的著名人。
董其昌跋两则：
庄麟画。独见此帧。乃知元之画师。不传者何限。夫福慧不必都兼。翰墨小缘。有以痴福而偶傅者矣。要以受嗤法眼。终归歇灭。此可遽为福。微独画也。玄宰。
前人云。丹青隐墨墨隐水。妙处在淡不数浓。余于巨然画亦云。
好一句“丹青隐墨墨隐水，妙处在淡不数浓”。看庄麟此幅画山水，真是清光一片，清润可爱。墨法的“蒙养”与董其昌如出一辙前后辉煌。
紧急救援范文6
（地址_______，以下简称乙方）是由各省、自治区、直辖市卫生厅（局）推荐，甲方审核认定承担涉外医疗救援任务的网络医院。
双方本着平等互利、救死扶伤的原则，通过友好协商，同意合作开展针对上述商业保险客户（以下简称伤患者）的免押金医疗救援服务项目。为了明确双方的职责和任务，特签订本协议。
第一章 甲方职责和任务
1.协助卫生部医政司认定乙方作为卫生部国际紧急救援中心网络医院，并向乙方颁发网络医院标识牌、证书。
2.组织、协调乙方在中国大陆开展及时、便捷的免押金医疗救援服务，并及时向乙方提供甲方已确定合作关系的机构情况等相关信息。
3.设立（或授权设立）24小时服务的呼叫中心，并保持电话、传真通畅，如有变化及时通知乙方。
4.向乙方提供甲方制定的《卫生部国际紧急救援中心网络医院工作手册》（以下简称《工作手册》）和甲方合作机构？quot；意外急救医疗保险卡等。
5.承诺担保伤患者救治和住院治疗免押金及向乙方结算还款手续的责任，及时将前往乙方就医的伤患者的基本信息、费用担保额度，用传真的形式告知乙方。接到乙方提供的伤患者诊疗费用清单后，向乙方支付相关费用。详见《工作手册》。
6.有计划地组织乙方管理人员和医务人员参加国内外专业学习、培训及国际紧急救援学术交流活动。
第二章 乙方职责和任务
1.承担为甲方出具担保的伤患者的免押金救治工作， 严格执行甲方制定的《工作手册》，协助甲方确认伤患者身份。乙方不得随意拒绝为伤患者提供医疗救援服务。
2.责成专人负责落实向伤患者提供及时、便捷的医疗救援服务，并向甲方提供负责人和联系人的姓名、电话和传真，发生变化时，及时书面通知甲方。
3.在醒目位置悬挂卫生部国际紧急救援中心网络医院标识牌，在急诊室（科、部）特需医疗部和收费处等醒目位置悬挂甲方提供的意外急救医疗保险卡宣传画等。
4.按照甲方提供的《工作手册》中确定的责任范围和医疗救援服务流程实施救治工作，履行帐务结算手续。
5.伤患者未与甲方呼叫中心联系而直接就诊时，乙方应在做好伤患者救治工作的同时，即与甲方呼叫中心联系，确认伤患者身份和付费手续。详见《工作手册》。
6.协助甲方为伤患者提供转院和其它医疗救援服务。
7.可以使用网络医院特定标识并对外宣传。
第三章 协议生效及其它
1.本协议一式两份，双方各执一份，有效期____年，自____年____月____日至____年____月____日。
2.本协议未尽事宜，经双方友好协商，可签订备忘录，备忘录与本协议具有同等效力。
3.在有效期内，如一方欲终止协议，应提前三个月以书面形式通知对方，并最终获对方书面确认。
甲方法人代表（签字）__________
甲方盖章：______________________
乙方法人代表（签字）__________
乙方盖章：______________________
