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爱的色彩范文1
从未像许多女孩那样爱过粉色，因为它太可爱，可爱得有些甜腻，看多了便觉得恶俗，甚至病态。
也未爱过明黄色，因为太刺眼，我不喜欢那种惹人注目的招摇和卖弄。
许久之前倒有段时间爱过白色，纯白色，那样干净和清爽、纯洁和无暇，看很多遍也不会厌烦，但后来，突然地不爱了，原因很简单，太干净了，太纯洁了，白得不可有一丝瑕疵，有些做作，也知道不会有这么干净的人，它很虚伪，以至后来再看时，发现它惨白地刺眼！
后来爱过黑色，爱它的沉寂，爱它有一点颜色就会夺目和光鲜，但后来发现它太黑暗，有如不见底的深崖，太可怕。
继而到现在，爱的一直都是水蓝色，谈谈的，有些灵动，有白的纯洁，却不做作；有黑的深邃，却不可怕。蓝色，有一点轻轻的神秘，有一点轻轻的忧郁，让人怜爱。爱天空，是蓝色的，大海也是蓝色的，蓝，仿佛挥别了其余的色调。红的太火热，更爱它的丝丝清凉；紫的太妩媚，更爱它的天真；绿的太放纵，更爱它的冷寂……
看它，仿佛清澈的爱尔兰风笛，遥远宁静的地方传来，灌入心间，有着少女的情怀，还有着一种恬静的祥和。
爱的色彩范文2
【关键词】纯爱电影 色彩 色调
在找纯爱电影与色彩之间的联系的时候，笔者发现不同地区的纯爱电影对色彩的处理有着不同的但相对固定的方法。所以我们先从色彩开始讨论纯爱电影，进而讨论以台湾、日本、泰国为代表的纯爱电影的各自特点。
一、从色彩开始
1、什么是色彩？
光照射在物体表面，由于物体的内部构造的不同而吸收一些波长的光，反射另外的波长的光，那些被反射的光，在我们的眼睛里就形成了各种颜色，这就是我们所说的色彩。
2、色光的三个基本属性
（1）色调：简单来说，当人看到一个物体反射到眼睛中的光时所产生的色彩感觉，我们称之为色调。举个例子，我们经常会把色调分成冷暖两类，红色、黄色就是暖色调，蓝色、紫色一般被认为是冷色调。
（2）亮度：亮度是非色彩属性。彩色图像中的亮度对应于黑白图像中的灰度，而灰度定义为从黑到白间隔的亮度层次，也就可以理解为画面对比度强烈不强烈。
（3）饱和度：它指色彩纯粹的程度。以太阳光带为准，愈接近标准色，纯度愈高。
3、影视中的色彩
（1）色调的运用：影视作品整体或是某个部分呈现出来的一种色调就是对于色彩的一种运用方式，比如《大话西游》系列通过运用接近红色的暖色调来表达它的喜剧特性，再比如王家卫的《花样年华》透出一种淡淡的偏黄色调，有一种怀旧感。
（2）局部色相：这指的是画面中某一具体物体的颜色很突出。比如在《辛德勒的名单》这部电影中的一个场景，本来是黑白的街景，但一个小女孩的红色衣服在灰黑的背景映衬下显得十分醒目，这个红衣小女孩就是局部色相的运用。
如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用主要体现在表现主题方面。
（3）黑白片、彩色片交替：黑白片与彩色片的交替也是色彩在影视中的一种运用，比如《阳光灿烂的日子》是一部彩。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。作者对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。
二、纯爱电影中的色彩
所谓纯爱电影，大多是以校园为背景，以讲述男女初中高中生的单纯的深刻的爱情故事的电影，就像初恋般，淡淡的，唯美的。而这种感受通常是由画面直接传达的，而色彩在其中就起到了很大的作用。电影中，特别是在以情感表达为第一诉求的纯爱电影中，色彩不仅仅是一种手段，更是一种语言，它能直接引起各种情感的表达，并且有着它自己的性格和象征意义。
1、纯爱电影通过色彩建立一种认知
电影中的色彩一般起到的是一种烘托和渲染的作用，如《艺妓回忆录》，千代子在童年遇到会长时的场景是粉红色调的，这种色彩的运用是为故事本身所服务的，粉红色营造一种浪漫感，但粉红色绝对不会对电影本身产生一种认知上的影响。但在纯爱电影中就能够通过色彩来对这部电影产生一种主题上的认知。
例如岩井俊二的《四月物语》，因为故事发生在春天，所以电影的色彩运用一开始便是淡淡的绿、淡淡的黄、淡淡的粉，透出一种淡水彩式的飘渺感。从这种色彩的运用不难领会到女主人公情感上的单纯和萌芽的状态，随着女主人公对于暗恋男生的寻找过程的展开，这种色彩带来的脆弱感就变得愈发强烈，色彩的纯粹通透带来的是对于女主人公梦想中爱情浪漫感的映照。
再比如台湾的纯爱同志题材电影《盛夏光年》，故事也是从校园展开，主人公的身份也都是学生，但是电影从一开始色调就显得晦暗低沉，不同于以往纯爱电影带来的明朗感受，于是在两个男主人公一出场时便能在色调中感受到一种复杂压抑的情绪，观众能在这样的色调安排中感知到不同寻常。
所以说色彩对于纯爱电影而言是可以“说话”的，是可以表意的，是可以让观众从色彩里建立一种对于电影主题的认知的。
2、纯爱电影通过色彩表达一种情感
在电影中通过色彩来达到表达情感的作用是很普遍的，比如在大家通常的认识中，当电影中的人物陷入悲伤情绪的时候，色彩往往是冷色调或是亮度变暗的，当电影表达热烈情感的时候，色彩又往往饱和度和亮度是比较高的。在纯爱电影中这种用色彩表达情感的方式应用得更为普遍。
比如在《山楂树之恋》中，没有明快的色彩和强烈的情节冲突，就只是简单的对白设置和单纯干净的镜头色调安排，主人公素色的服装和相对偏冷的整体色调，反而使得电影的风格更加写实，也让男女主人公之间的情感显得朴实而纯粹。
3、纯爱电影中粉色调的冷暖性
粉色调，往往会产生一种温暖的感觉，甚至有的时候我们很难对粉色调的东西进行冷暖性质的划分。但通过对于纯爱电影的色彩化解读，笔者愈发觉得其实即使是粉色调的纯爱电影也是有着冷暖性的差别的。
以日本纯爱电影《恋空》为例，比如在男女主人公第一次遇见并互生好感的时候，画面是粉黄色的，给人一种温暖生机的感觉。
再比如当女主角和朋友聊到对于恋爱的向往的时候，虽然画面元素中没有暖色调的物件，但是通过光线在人物的白色衬衫上映衬出的淡淡粉红色，也营造出了一种暖色调的温馨感。
相反，粉色调也能在影片中找到冷处理。例如在女主角被时，周围都是红色的花，但是画面透出的粉紫的色彩却冷却了这份热烈，甚至能感受到一种凄凉。
再如在男主角得了癌症，女主角陪着他外出看到的景象，虽然天空也是透着粉红，但是因为色彩的饱和度不高，画面的亮度也不够，让人不禁觉得天空的颜色已是迟暮时，从而产生男女主人公的爱情也快要结束了这样的感觉。
所以，在纯爱电影中即使都是运用粉色调，但是通过色彩的不同搭配、饱和度的调节以及亮度的控制，还是能够在粉色调的基础上创造出不同的冷暖感受。
三、台湾、日本、泰国纯爱电影的特点
1、台湾纯爱电影
（1）色调偏晦暗的怀旧色。不论是新近的《第一次》、《那些年，我们一起追的女孩》，还是前些年风靡台湾的《盛夏光年》和《蓝色大门》，台湾的纯爱电影的色调都不是走明朗清新路线的，往往乐于选择偏黄的怀旧色，或者是偏灰的怀旧色。
（2）画面背景趋向于小场景。这个特点从台湾纯爱电影的海报和预告片就可以看出来，在台湾纯爱电影中很少会运用到远景或是全景，特别偏爱于小场景中的叙事。比如《那些年》中大部分的场景都是以教室、房间为背景的，同样咖啡馆、校园这些也是台湾纯爱电影偏爱的场景。
（3）电影演员偏好清新生面孔。因为是纯爱电影，所以电影演员清新感是一定要的，又因为台湾的纯爱电影一般是小成本制作，所以喜欢选用新人，从这两个选角特点就不难理解《蓝色大门》中的桂纶镁和《一页台北》中的郭采洁的出演了。
2、日本纯爱电影
（1）色调明快清新。日本应该可以说是纯爱电影的发源地，它所表现出来的特色也可以说就是纯爱电影的主要特点。所以纯爱电影的小清新式的色调基础就是从日本纯爱电影中发源出来的，比如岩井俊二的纯爱电影中的梦幻色调、《恋空》中大片天空的纯蓝色彩和白色校服的映衬都可以体现出日本纯爱电影的明快色调。
（2）主题偏于悲伤。无论是《情书》还是《恋空》，它们的主题总是从萌动美好开始，继而患得患失，最后又在中爆发。少年的爱恋总是无疾而终，于是总会随着年岁的增长变成一种美好的回忆。当然，绝症不知从何时也成为了日式纯爱电影中阻碍情感发展的因素，带来的悲伤感更没过于无疾而终的爱恋。
（3）“天使与恶魔”的反差手法。在日式纯爱电影中既有足以挑战底线的暴力场景，也有温婉抒情、精致唯美的纯爱画面，这种反差手法经常出现在日本的纯爱电影中。例如《恋空》中既有强节，也有男女主人公不离不弃的爱恋，这种反差带来的情感体验往往是深刻而又带有疼痛感的。
3、泰国纯爱电影
（1）色彩热烈。泰国的纯爱电影走的不是唯美的画风，反而透出的是一种青春的聒噪式的热烈感。比如《小情人》、《初恋这件小事》它们的画面色彩饱和度较高，透出一种不一样的热带风情。
（2）感情禁忌但纯粹。泰国纯爱电影经常会触碰禁忌的感情话题，比如男生与男生之间、女生与女生之间的爱恋情感，就像是《暹罗之恋》和《Yes or No》，但泰国的纯爱电影却很少以禁忌本身为卖点，而是把这种情感处理得很纯粹干净，只止步于美好，没有更深的探讨。这种纯粹的处理手法也经常见于其他泰式纯爱电影，比如像是《初恋这件小事》或是《初三大四我爱你》这种典型的泰国纯爱电影，它们只是表现情感本身，并没有生发到社会或者是家庭责任的层面上。
结语
不论是纯爱电影对于色彩的运用，还是纯爱电影区域性的特色，其实不难发现纯爱电影的创作和色彩的运用一样都是存在一定固有的规律和模式的。但我并不认为运用和遵守这些规律和模式而产生的纯爱电影就是老旧的和套路化的，其实像新近很受欢迎的《那些年》和《Yes or No》，它们对于色彩的运用和电影创作手法不见得就是创造性的，它们之所以受欢迎是因为它们的内容本身，而非形式上的东西。
所以尽管通过分析电影我们得到的可能都是有规律可循的东西，但更大的意义在于掌握好了这些规律才能最大程度地表现好内容。
爱的色彩范文3
淡淡的蓝
我想，应该没有人会忘记近年发生在祖国大地上的几场地震。一夕之间，繁华的都市、恬静的山村都化作了烟尘。多少美丽的生灵被掩埋在黑暗的地下，多少个完整的家庭突然变得支离破碎，又有多少个幸福的孩子瞬间失去了亲人。但就在这样的时刻，中华民族的凝聚力显现出来了。记得外国记者曾这样报道：“当地震来临时，中国人民迅速地凝结成了一块坚硬无比的钢，他们的凝聚力不能不使我们惊叹……”
是啊，地震发生之后，官兵们夜以继日地实施抢救工作，医务工作者们毫不松懈地治疗伤员，志愿者们不停地奔走于灾民之间，全国各地的救援物资源源不断地输送到灾区……
人间大爱，就像淡淡的蓝，单独看似乎不起眼，但一团结起来，便是一片辽阔的天空。
炽热的红
一架飞机在快降落时失事了，飞机急速下落，机舱门怎么也打不开。人们大叫着，不知所措地跑动，一些人疯狂地砸着机壁，竟砸开了一个口子，人们顿时蜂拥而上，争先恐后地从这条唯一的生路跳出飞机。拥挤的人群中，有一位带着幼子的母亲。由于出口只容一个人通过，时间紧迫，母亲毫不犹豫地把孩子推了出去，同时微笑着对儿子说：“别怕，妈妈马上来。”儿子得救了，来不及逃生的母亲却随着突然爆炸的飞机消失在人们的视线中。
母亲的爱就像炽热的红，越到紧要关头，越能释放出它的巨大能量。
朴素的橙
我有一个朋友，是我从小到大的死党。每当我生病，她总是第一个冲到我身边，那紧张劲，似乎我是得了什么绝症似的。而当我伤心难过时，她既不会安慰我，也不会跟我说什么大道理，而是反过来“恨铁不成钢”地骂我。当我们一起逛街遇到“仇人”时，她又会用那能“杀人”的目光维护我。我觉得，今生有这么一个朋友，我很知足。
朋友间的爱就像朴素的橙，虽平淡寻常，却总能散发出最温暖的能量。
……
或许，一种颜色很单调，但只要它们组合在一起，便可成为世界上最耀眼的光。
爱的色彩范文4
有一次，我和他去买自行车，王爱财带了两百元。来到店门口各式各样的自行车印入我们的眼帘，可称得上是应有尽有了。王爱财左挑挑，右找找，挑了大半天才找到自己中意的自行车。于是他问老板：“老板，这自行车多少钱？”老板答道：“不贵，不贵，一辆只卖一百四。”王爱财故作生气地说：“老板你们这开的是黑店啊！隔壁卖八十，到了你这就成了一百四，你是想敲诈还是勒索啊！”老板把手甩了甩说：“小朋友，不要把事情说到这份上嘛，你也不想想，隔壁卖八十，那一定是冒牌货，你看我的车辆辆精品，立竿见影，他们那些冒牌货怎比得上涅？”王爱财听了这话立马叫道：“黄健儒，我们走，别在这黑店买车。”老板见状只好以八十元的价格卖给王爱财，可王爱财还没完了，他摸了摸口袋说：“诶呀！老板我现在只带了五十元，你就将就将就卖给我呗。”老板没办法只能以五十元的价格卖给王爱财。在回家的路上，我问王爱财：“你不是有两百元吗，什么时候变五十了？”王爱财回答：“我是有两百元，可我不说我有五十怎么省去这一大笔钱呢？”听完王爱财的解说我不禁在心里暗暗骂道奸诈了？
还记得那次，我和王爱财去买果汁喝，一共买了四瓶。没过多久，果汁被我和王爱财给三下五除二地喝完了，我刚要把果汁瓶扔到可回收垃圾箱，王爱财就跑过来阻止我：“手下留瓶！你把果汁瓶扔到垃圾箱里让别人占便宜干嘛。我们可以拿去卖，要知道现在的回收价可不是一般的高！你把瓶给我，等收垃圾的来了我再卖给他，到时卖得的钱分你一半。”听完这番话我不由在心里暗暗骂到：“王爱财啊，王爱财！你是不是有点儿太爱财了？”
还有一次，天渐渐暗了下来，“黄健儒，Waitforme！”王爱财突然叫道：“等等我，黄健儒！”我停了下来，问：“干嘛！”
“我可以去你家吗？”
“你去我家做什么？”
“去了就知道了。”
刚来到我家，王爱财二话不说拿出作业就开始猛地写，我问：“你怎么来我家做作业，怎么不回你家去做。”王爱财应声答道：“省电嘛！你不知道我家的灯耗电量大得不得了！而你家用的是节能电灯，耗电量少，SO我就来你家做作业了。”当这些话传入我的耳中时，我不得不在心里骂道：王爱财啊，王爱财！你是不是有点太吝啬了？
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资料与方法：
资料：选取2006年11月～2008年6月，经我院彩色多普勒超声检查，并经手术、穿刺病理证实的13例子宫内膜癌患者，做回顾性分析，以探讨彩色多普勒超声对子宫内膜癌的诊断价值。均为女性，年龄42～72岁，平均年龄56.43岁。
仪器与方法：使用GELq7 彩色超声诊断仪和东芝PV8000彩色超声诊断仪。探头使用3.5MHz凸阵探头及5.0～7.0MHz阴式变频探头。凸阵探头受检者充盈膀胱。超声重点观察子宫、子宫内膜厚度或宫腔内病变情况。病变与肌壁关系。在清晰显示二维图像基础上，应用彩色多普勒显示子宫肌层和宫腔内病灶血供情况。
结果：
一、子宫略大于绝经年龄，宫腔内变化不明显1例（8％）。
二、子宫浆膜完整9例（69％），其中子宫体增大、内膜增厚、肌层回声粗糙、无明显血流信号1例（8％），宫腔积液、肌层回声粗糙、无明显血流信号2例（15％），宫腔占位、与肌层分界不清、少量积液、可见血流信号6例（46％）。
三、卵巢、盆腔受累3例（23％），其中双侧卵巢增大伴宫区回声粗糙1例（8％），盆腔包块伴宫区回声粗糙2例（15％）。
讨论：
子宫内膜癌是子宫常见的恶性肿瘤，占女性生殖系统恶性肿瘤的20％～30％，好发于50岁以上的妇女①。80％发生在闭经后②。子宫体腺癌分期：Ⅰ期：未侵肌层。Ⅱ期：未侵浆膜。Ⅲ期：向卵巢或输卵管转移。Ⅳ期：转移到盆腔及盆外③。
通过13例子宫内膜癌的彩色多普勒超声表现，我们认为：1.无论从腹部超声或经阴道超声对有些早期内膜癌的发现仍有困难④。2.病灶未侵及子宫浆膜时，多表现为内膜增厚呈局灶形或弥漫性不均匀混合回声，当病变累及宫颈或癌肿脱入宫颈管引起阻塞时，可出现宫腔积液。3.当病变累及肌层时，局部内膜与肌层界限不清，与周围正常肌层无明显界限。4.向卵巢或输卵管转移时，多表现为卵巢增大，可见囊实性团块。5.转移到盆腔，可在宫旁出现混合性低回声肿块。6.彩色多普勒：子宫内膜内或内膜基底部可显示无数个条状或点状彩色血流信号。有肌层侵犯时，受累肌层局部血流信号增多，血供丰富，可根据此彩超表现辅助判断肌层侵犯程度，以便选择手术方式和估计预后。7.频谱多普勒表现内膜内，内膜基底部以及受累肌层处可检测到异常低阻型动脉血流频谱，RI:
综上所述，根据二维图像特点结合彩色血流分布情况可提示肌层浸润程度，有助于临床分期，选择手术方式，指导放疗化疗。是目前辅助诊断子宫内膜癌的较好方法。但对于Ⅰ期内膜癌而言，声像图变化可不明显，超声诊断仍有困难。
参考文献：
①陈敏 朱世亮 妇科与产科超声图谱 科学技术文献出版社 北京 2008 04；P22－26
②郝玉芝 王勇 腹部肿瘤超声图解 中国协和医科大学出版社 2006 10;P311－312
③吴钟瑜 新编使用妇产科超声学 2007 01;P281-284
爱的色彩范文6
1 舞蹈服装中色彩的美学特征
舞蹈服装色彩是整个舞蹈作品形式美的重要内容，在形式美六大法则中，占据着非常重要的位置。它也是造成舞蹈服装美、舞台设计美的重要元素。色彩不仅在舞蹈服装上占有重要地位，而且更是整个舞蹈作品形象设计的灵魂，如果颜色运用到位，就能够收到意想不到的美学效果。色彩可以蕴含人的情感，影响人的情绪，是人性格的展示，更有利于凸显出舞蹈作品创编意义。
舞蹈服装的色彩大致分为两个方面，一是无彩色系，二是有彩色系。无彩色系中的黑、白、灰三色，素洁、俭朴，有现代感。白色的单纯明净诱惑感，黑色的深沉凝重感，灰色的间接过渡作用，都是在极具中国特色的古典舞服装中必不可少的选择。在有彩色系里，由于各种颜色之间差别比较大而且对比鲜明、强烈，所以，各色系在风格气质和情感表达上就都有着迥然相异的不同特点。比如高贵神秘、具有诗意的紫色，热情、奔放、喜庆、积极向上的红色，充满希望与活力的绿色等等。
2 《爱莲说》舞蹈服装的色彩审美价值体现
古典舞《爱莲说》是根据宋代哲人周敦颐（1071～1073）的名作《爱莲说》改编而来。之所以成为经典之作，与它服装色彩的运用有很大关系。
《爱莲说》根据散文对荷花形态与气质的描述，使用“拟人”的表现手法将“荷花”刻画成具有中国传统美的女性形态。舞者服装形似荷花，层层相叠，且服装的色彩由留白、淡紫到墨绿，色彩过渡得恰到好处。它遵循了原色、间色、复色和补色的形成规律，讲究色相、明度和纯度，把色彩对比、调和、过渡以及呼应关系处理的很好，实现了服装与舞蹈作品的协调、统一，使得《爱莲说》有了相当大的审美价值。
《爱莲说》把舞蹈与绘画完美地结合在一起，让人们领略了中国传统绘画创新后的魅力和风采，更增加了人们对中国传统绘画艺术的了解和认识。同时，当舞者在舞台上舞动时，衣服的花瓣一层层地张开，给人以极大的视觉冲击力和美的享受，更显出了莲的高贵品质，呼应了周敦颐的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”文学蕴涵，同时也让人们感受到了中国古代文学作品的美学价值。再有，舞蹈服装色彩的运用成为了嫁接中国古典舞动作中“圆”与莲花内在品格及圆润形态的桥梁。
3 《爱莲说》舞蹈服装的色彩文学意义
《爱莲说》服装色彩的过度凸显了中国画“淡墨轻岚，寓意于境”的艺术成就，更进一步呼应了周敦颐在《爱莲说》中表达的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高贵品质和主旨，同时它蕴含的文学意义也非常丰富。
第一，具有联想性。色彩能使人产生丰富的联想，比如红色首先使人想到朝阳、玫瑰花、鲜血、火炬、霓虹灯等，但是由于“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”，所以色彩的联想具有更多的共同性。当古典舞《爱莲说》服装色彩首先映入眼帘的时候，我们就会连想象到莲花，池塘等，给我们营造了一个闲适淡雅的氛围。
第二，具有代表性。色彩的表情性和所能引起的情绪感，主要是关照在内心中产生的色彩感，比如亢奋与沉静、暖情与冷重、前进与后退、活泼与抑郁、华丽与朴素、肃穆与激越等色彩意味。比如它的淡紫色让人激动而跃跃欲试，给人一种忧郁和孤独，沉静而安谧，绿色让人喜悦而充满生机，黑色让人冷静而深思，白色让人高洁而淡定，黄色让人高贵而成熟。
第三，具有象征性。具体的色彩可以象征某一具像，比如红色和烈火相联系，象征着奋勇向上，不怕艰难；绿色常与万年松、冬青等相联系，象征着常青不老、旺盛不衰。而古典舞《爱莲说》中服装的色彩就象征了作者洁身自好、不追求名利的孤高品格。
第四，具有暗示性。绿色暗示生命和希望，春天常和年轻人联系在一起，“花儿与少年”、“豆蔻少女”都和绿色的春天结缘，青春女子穿上碧绿色的衣服，会让人联想到春天来了，到处一片绿茵茵，庄稼、果实都在孕育之中，生命和希望交融在一起；黄色暗示尊贵、富有，过去皇帝的服装是黄袍加身，皇帝之外不允许、也无人敢穿黄袍，秋天被称为金色季节，到处一片黄橙橙、金灿灿，呈现出丰收景象，黄与金同色，尊贵与富有暗合。古典舞《爱莲说》服装色彩透过莲花暗示了作者其实就是这朵“莲花”。
