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【关键词】物联网 RFID技术 M2M
1 什么是物联网?
近期,中国移动总裁王建宙在中国台湾访问和在2010年工作年会上多次提到“物联网”,认为3G的商机下一步就是要锁定物联网,并会大力推动物联网。那么,物联网究竟是什么呢?所谓物联网是指采用将各种信息传感设备,如无线射频识别(RFID)装置、红外感应器、全球定位系统、激光扫描器等种种装置与互联网结合起来而形成的一个巨大网络。其中非常重要的技术是RFID无线射频识别技术。以简单RFID系统为基础,结合已有的网络技术、数据库技术、中间件技术等,构筑一个由大量联网的阅读器和无数移动的标签组成的,比Internet更为庞大的物联网,即互联网从人向物的延伸(图1)。从这个定义来说,其实物联网并非一个新概念,比尔・盖兹在华盛顿湖畔的智能化豪宅,国内外运营商推出的手机支付、电力抄表等M2M应用都是物联网的雏形。如同互联网之初的单个局域网一样,现有的M2M应用也是物联网的构成基础。
物联网用途广泛,遍及智能交通、环境保护、政府工作、公共安全、平安家居、智能消防、工业监测、老人护理、个人健康等多个领域。预计物联网是继计算机、互联网与移动通信网之后的又一次信息产业浪潮。有专家预测,10年内物联网就可能大规模普及,这一技术将会发展成为一个上万亿元规模的高科技市场。或许这些预测过于乐观,但物联网的发展将会成就未来的一个巨大市场是毫无疑问的。目前,物联网技术尤其是RFID技术已在很多领域大量应用,且应用仍在层出不穷。表1是常见的例子。
2 从M2M到物联网,运营商面临的困惑
如表1所述,笔者认为很多行业都有大规模的物理信息需要采集、加工、传输、上网。从这个角度看,传感采集设备本身的市场需求空间是极其巨大的,可见RFID技术在行业企业的应用将带给我们巨大的商机,这也正是资本市场或者运营商追捧物联网这一概念的本质原因之一。但是,需要说明的是,物联网的推进还有很长的路要走,就三大运营商目前广泛开展的贴近物联网应用的M2M业务而言,也只是处于一个开始阶段,甚至可以说M2M只是物联网的一个概念培养期。此外,就一个新兴产业发展的轨迹来看,必须经过产业幻想、技术研发、应用试验和全面推广等四个阶段。目前来看,物联网处于第一与第二阶段交接处,即前景已经十分明确,但是技术研发与应用试验尚在进行中。从这个层面上说,物联网时代的到来依然遥远,用业内某知名学者的话来说:“物联网要冷静一下,它虽然可以改变这个世界,但是没有那么快。”
在认清了物联网发展的局势之后,我们不禁要问,从M2M到物联网,运营商需要闯过几道关呢?运营商到底怎样才能从那个上万亿的大蛋糕中分得一杯羹呢?笔者认为,作为通信网络的建设者和运营者,运营商在物联网建设方面具有先天的网络资源优势,但是从目前的形势来看,要顺利跨入物联网时代,运营商还需要至少闯过以下三道关:
首先,整合产业链资源,优先发展M2M业务,为迎接物联网时代到来奠定运营基础。
物联网不是哪一家运营商就能搞定的,要建好物联网,运营商必须带动整个产业链或者说推动产业链的共同发展,这是物联网成功的重要保证。国内三大运营商现有的M2M产品都尚未成熟,只在远程监控等领域形成了具体产品,而且这些产品大部分仅具有感应和传输功能,并不具备物联网智能化处理的要求,目前各运营商也仅是单产品的销售,并没有形成整个产业的体系化运营,各种系统或设备间的互通也存在问题。因此,统一产品标准和数据接口,重点扶持M2M产品,推动完整解决方案的成熟,与交通物流、生产制造、汽车等行业应用相结合是关键。比如,南方某移动公司推广的安捷通产品就是一个移动运营商与车载物流行业应用整合的典型案例。该产品是结合了RFID技术和GPS导航技术的行业应用产品,该产品在南方某市出租车行业的应用,帮助出租车司机优化行车路线、减少空载率,同时其基于 RFID技术的防盗系统还可以帮助防盗和被劫。该产品的使用为南方某移动公司和出租公司都取得了较丰厚的市场回报。
其次,整合相关产业的技术标准,促进国家标准的建立,为物联网的建设奠定技术基础。
物联网既然是一个网络,那自然需要一个统一的协议基础,就像是互联网需要TCP/IP一样。但现实情况是,互联网、通信网和广电网已经构成了物联网的骨干传输网络,但与互联网的TCP/IP协议不同,物联网现有的RFID射频技术、短距离无线传输技术尚无统一标准,因此,整合相关产业的技术标准,推动国家标准的建立就成为了重点。据了解,我国已经与德国、美国、英国等成为了物联网国际标准制定的主导国,这在我国信息技术领域是很少见的。在2008年ISO传感网标准全会上,中国提出的标准研究的框架包括应用、应用子集和运营支撑系统等都已经被接受。但是,目前定义框架内具体的标准,还需要一到两年的时间去摸索。此外,由于物联网要求“一物一地址,万物皆在线”,现有的IPv4协议的地址资源已临近枯竭,因此推动IPv6协议的普及是解决物联网地址容量受限的关键所在。
再次,引入云计算整合改造中央核心处理单元,提升网络整体处理能力,为赢得物联网市场成熟奠定网络基础。
物联网智能化处理需要通过不同功能的M2M系统间的信息链路共享,由中央核心处理单元协同各系统共同运作,将智能感应融入到整个社会网络的运转之中。在这过程中,运营商可从建设基于云计算的M2M支撑运营中心入手,发挥数据分析与数据挖掘优势建立各M2M系统的关联协同机制,逐步提升运营中心的数据分析处理能力,最终形成具备智能化处理功能的中央核心处理单元,以提供高速计算能力和容灾备份功能,从而保障整个物联网的正常运转。
3 结束语
在未来,智能化的物联应用无处不在,高速公路上不停车自动收费、机场行李的自动识别、货柜自动跟踪管理、汽车防盗、居民身份识别、自动水电煤气费用抄录……这些具有颠覆性的变革都将有待于人们主动去开发和实现。而从目前的形势来看,具备先天优势的运营商应该从整合产业链资源、规范传输网络协议和提升中央核心处理单元能力这三大环节开始入手,与产业链各方协调合作,共同推动物联网的成熟。
参考文献
[1]Grace Liang. 无线射频识别技术和物联网的发展与应用[J]. 金卡工程,2004,8(10):40-49.
[2]吴雪霁. 把握“物联网”时代的三个关键点[J]. 通信世界A,2009(33):13.
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关键词：云计算；国土信息；监管平台；GIS
中图分类号：TP315
1 当前国土信息监管平台中存在的主要问题
近年来，我国的国土信息监管平台建设工作取得了重大成就，但同时也存在一些问题，主要表现在以下几个方面：
1.1 单机服务器模式性能不足
面对日益增长的土地数据和更多的用户，传统的单机服务模式因不具备分布式处理能力，而无法满足目前多用户同时访问海量数据时的性能要求。
1.2 影像数据存储成本高
每年的影像数据分别存储到不同的数据库，其中大部分地区的影像基本没有变化，造成数据库中存储了大量的重复数据，造成资源浪费。
1.3 单机存储模式可靠性低
所有数据存储在一台计算机的磁盘阵列上，一旦该计算机上的磁盘阵列中超过2块磁盘发生故障时没有及时更换磁盘，数据将无法修复。
1.4 国土信息监管功能较少
目前的国土信息监管平台受制于单机性能所限，只能实现简单的数据查询，汇总，报表分析等功能，无法实现多元数据叠加显示，网页及移动客户端浏览[1]等功能，因而难以满足未来用户全方位的应用需要。
2 采用云计算提升国土信息监管平台性能的思路
云计算包括虚拟化、存储资源池、分布式计算等技术，目前在世界范围内得到广泛的应用[2]，受到广大用户的好评。本文利用云计算的技术特点来解决我国国土信息监管平台当前存在的问题。
2.1 分布式计算提升平台性能
当多用户同时请求获取数据时，利用云计算的分布式计算能力，将用户请求分散到几十台服务器上去处理，这样就避免了单机模式下所有请求拥挤在一个时刻而无法得到及时处理的不利局面，既减轻了网络传输压力，也减轻了单台服务器的计算压力，从而提升了整个平台的性能。
2.2 虚拟化技术降低平台成本
平台采用多台服务器构成集群，对服务器集群进行底层虚拟化，虚拟化技术能够将现有硬件设备模拟成更多的计算机设备，这样做充分利用了所有的硬件资源，减少了设备的浪费，降低了平台成本。
2.3 资源池化存储提升平台可靠性
所有数据分别存储在不同的资源池中，当某台服务器的磁盘A损坏时，其他服务器资源池的磁盘中仍然会有磁盘A上的数据备份，除非所有服务器同时发生磁盘故障，否则数据不会丢失，平台可靠性得到提高。
2.4 强大的云端WEB化，移动化应用
所有数据按照影像数据、矢量数据等分成不同的图层到云端上。其中影像数据分成每年一个图层，土地规划类数据分成建设用地管制区、土地用途区、基本农田保护区等图层，土地利用类数据分为地类图斑、线状地物等图层，行政区划分为省、市、县、乡、村五级。图层间可单独或叠加显示，将云端WEB化后就能让用户在网页及移动设备端上看到灵活丰富的国土信息[3]。
3 国土信息监管云平台建设过程
3.1 云平台总体架构设计
国土信息监管云平台分为数据存储端，GIS服务端和GIS客户端。存储端与服务端之间采用万兆光纤模块连接，使得服务端存取数据的速率达到了万兆。服务端和客户端之间用千兆光纤交换机连接，保证每个客户端都能达到千兆带宽。系统间充足的带宽大大提升了海量数据并发传输时的传输速率。
国土信息监管云平台总体架构如图1所示。
3.2 国土信息监管云平台建设步骤
（1）数据整理阶段：首先对数据进行清洗、转换，使用镶嵌数据集管理栅格化的影像数据，对所有数据制作GIS Catalog（GIS索引）。
（2）数据存储阶段：数据存储到数据库集群中，对所有存储服务器都进行虚拟化并配置负载均衡后建立几个存储资源池，数据最终可由资源池管理。
（3）数据阶段：建立一个GIS服务器云，所有服务器都进行虚拟化并进行网页适配，服务器统一安装GIS SERVER软件，影像数据都经过切片处理后到GIS SERVER云上。
（4）数据应用阶段：云平台所有数据包括影像数据，矢量数据及属性数据后，用户可通过GIS客户端包括PC，移动设备及网页等访问云服务器上的所有资源及应用服务[4]。
3.3 国土信息监管云平台技术特点
国土信息监管云平台相比传统的单机平台，具有以下四个特点：
（1）所有数据“一张图”
传统平台上用户一次只能浏览一个城市的地图，而在云平台上，全省各地市数据通过拼接整合成为一张图，用户可以一次性浏览全省范围内的土地数据，提高了浏览的效率。
（2）历年数据易分析
传统平台上各年数据分别存储在各自的数据库中，对几年内数据分析时需要遍历各年所有数据才能统计出差异。云平台将各年的数据增量式存储到一个数据库中，每年的土地数据变化非常明显，方便用户进行数据分析。
（3）影像数据切片化处理
全省一年的影像数据容量有3T左右，用户在访问平台时的瞬时数据量是非常大的。为此本文对所有影像数据进行了切片处理，即将11个常用比例尺的影像数据提前切片存储在数据库集群上，大大减少了数据传输量和系统处理时间，用户就能最快的获取所需影像数据。
（4）数据安全性高
所有影像数据都经过光栅化处理，数据不易泄露。普通用户只有打印、查询及授权后编辑的权限，没有随意导出数据的权限，系统日志会记录所有人员的使用情况。这些措施都提高了数据的安全性。
4 国土信息监管云平台功能
国土信息监管云平台目前实现了土地规划辅助设计、地籍管理辅助分析、执法监察辅助分析等功能，其他如数据汇总表格输出，专题图制作等功能还在开发中。
4.1 土地规划辅助设计
用户通过客户端能在线进行土地规划利用时所需信息的查询分析。查询界面如图2所示。
4.2 地籍管理辅助分析
以往地籍工作人员需要长途跋涉去某地区实地查看以获取地籍信息，现在通过云平台[5]，他们在办公室就能查看某年某月某地区的地籍信息，减少了实地查看所耗费的时间，提高了工作效率。
地籍管理界面如图3，图4所示。
4.3 执法监察辅助分析
在国土信息监管云平台上，用户通过卷帘式对比技术，可以直观的看到不同年份某地区的地理变化，再对比其中差异可以分析该地的实际土地使用情况[6]。土地执法监察人员无需前往某地就能获取监察所需的土地信息，提高了他们的工作效率。执法检查界面如图5，图6所示。
5 结束语
我国的国土资源信息化建设正经历着质的飞跃，与此同时，国土信息监管工作必然也面临着一个从量变到质变的新跨越。而随着大数据时代的到来，云计算技术对国土信息监管平台建设的推动将愈加强烈。因此，新世纪的国土信息监管工作要善于抓住这一历史性的变革，提升其工作效果，以保证国土资源监管工作与社会公平、效率和生态环境保护之间的最佳平衡。本文设计实施的国土信息监管云平台通过引入云计算技术并结合GIS平台[7]，实现了更多监管功能，同时提升了国土信息监管平台的整体性能，具有很好的推广应用价值。
参考文献：
[1]林喜庆，朱岩，唐韵.国土资源信息化中应用WebGIS技术[J].科技传播，2012（15）.
[2]陈斌，艾浩军，李京生.物联网在国土资源管理中的研究与应用[J].电信科学，2013（07）.
[3]彭建斌，何贞铭，王勇.基于ArcGIS的省级国土资源电子政务系统设计[J].地理空间信息，2011（02）.
[4]廖一兰，王亚华，孙在宏.基于GIS系统的土地利用数据建库模型研究[J].农机化研究，2006（02）.
[5]Permanent committee on cadastrein the European Union. Cadastral information system[EB/OL].Http：//moi.gov.cy/dls，2009-05-12/2009-05-18.
[6]陈志刚，蔡辉.RS和GIS技术在土地例行督察实践中的应用[J].中国国土资源经济，2011（12）.
[7]Bhat，Muzafar Ahmad，Shah， Razeef Mohd，Ahmad， Bashir.Cloud Computing：A solution to Geographical Information Systems（GIS）.International Journal on Computer Science & Engineering . 2011，Vol.3 Issue 2，p594-600.7p.1 Diagram.
云图影评范文3
一.高校图书馆微信服务平台的兴起
随着信息技术的不断发展和更新，传统的报纸、电视、广播等传播渠道已经逐步被以网络、移动网络为载体的数字技术、移动技术等传播渠道所取代，新媒体时代由此到来。由此，一系列应用技术应运而生，其中最受国人欢迎的为微信这一社交APP。2012年腾讯公司在微信APP基础上研发公众服务平台，供企业进行信息分享、服务功能开发实现。
高校图书馆作为高校中为师生提供大量可靠性、权威性资料的服务平台，在新媒体时代的大潮中也不断转型，实现更智能化服务。其中，微信公众平台也因拥有大量的用户使用群体，丰富的平台功能，成熟稳定的运营环境受到高校图书馆的青睐。统计资料显示，截止到2014年底，全国211类高校中拥有微信公众平台的已经超过70余家，占211院校总数的60%以上。
二.微信服务平台发展现状――以山东省公立本科高校为例调查
图书馆微服务是高校图书馆新型的服务方式，逐渐被各大高校所应用。山东省作为生源大省，高校数量较多，各高校微服务平台建设水平也是各有差异。笔者以山东省高校图书馆微信服务平台建设为例展开调查和分析，对了解目前高校图书馆微服务发展现状及问题，提升图书馆微信服务水平，推动图书馆传统服务与微服务的进一步结合有着重要意义。
笔者以手动搜索为调查方式，关注山东地区本科公办院校的图书馆微信公众账号，并对其进行调查和分析。根据我国教育部门公布的山东公立本科院校的名单，笔者共调查院校图书馆微信公众号44个（调查院校为：山东大学、中国海洋大学、中国石油大学（华东）、山东师范大学、青岛大学、山东农业大学、山东科技大学、济南大学、青岛科技大学、山东理工大学、曲阜师范大学、山东财经大学、烟台大学、青岛理工大学、鲁东大学、聊城大学、齐鲁工业大学、山东建筑大学、山东中医药大学、青岛农业大学、临沂大学、山东工商学院、泰山医学院、山东交通学院、潍坊医学院、滨州学院、济宁医学院、滨州医学院、德州学院、泰山学院、潍坊学院、山东青年政治学院、山东政法学院、枣庄学院、菏泽学院、齐鲁师范学院、山东女子学院、济宁学院、山东管理学院、山东农业工程学院、山东工艺美术学院、山东体育学院、山东艺术学院、山东警察学院）。分别从院校公众号名称、公众号类型、信息推送频率、信息推送内容、菜单服务内容、智能回复情况等方面进行统计分析。
（一）开设公众号院校已逾66%，微信服务平台普及
目前山东省44所公立本科院校中，?碛形⑿殴?众服务号的院校有29所（山东大学、中国海洋大学、中国石油大学（华东）、山东师范大学、青岛大学、山东农业大学、山东科技大学、济南大学、青岛科技大学、曲阜师范大学、山东财经大学、烟台大学、鲁东大学、聊城大学、齐鲁工业大学、青岛农业大学、临沂大学、山东工商学院、滨州学院、济宁医学院、滨州医学院、泰山学院、山东政法学院、齐鲁师范学院、山东女子学院、济宁学院、山东工艺美术学院、山东艺术学院、山东警察学院），占所有院校的66%，分别以学校+图书馆名字命名，如“山东大学图书馆”。实力较强的高校均开设了功能公众号，可见对其重视程度。随着微信公众服务的不断普及，将有更多的院校图书馆单独开设公众号。
（二）服务内容丰富，涵盖图书借阅、在线阅读等
从调查结果看，微信公众服务平台的服务通过推送信息和下方菜单功能实现。大部分院校图书馆的服务内容涵盖为在线阅读、在线借阅、图书馆临时通知、新书推荐、美文欣赏、万方资源、网上报告厅、超星阅读、龙源期刊、视频微课堂等，内容丰富，可满足学生对于在线服务的功能。同时，部分开设公众服务平台的高校图书馆设置了回复功能，智能回复可自主咨询，人工在线回复更人性化的解答学生的疑惑。其中，可实现自动回复的平台占所有平台总数的69%。
也有院校加大立足对其公众服务平台进行开发，进一步完善其功能。如山东大学图书馆公众服务平台上开设了图书馆座位预定功能，解决了学生到馆后无座位的尴尬问题；青岛科技大学开设了真人图书借阅，将校内知名讲师进行公开，学生可根据兴趣和需要选择真人图书进行学习；烟台大学还开设APP下载专栏，研发本校图书馆APP，让师生更便捷的参与各项活动。随着微信公众服务平台技术的不断研发，高校图书馆服务内容也将不断完善。
（三）图书馆微信服务平台有效实现了其自我宣传
高校图书馆微信服务平台在信息过程中，除了方便师生的功能外，还图书馆举办的各类活动，如征文比赛、阅读比赛、设计大赛等等，加之图书馆公众号更新不定期，加强了与师生之间的互动。通过对这类活动的报道，扩大了图书馆在师生中的影响力，提升了其价值，达到了自我宣传的效果。总之，高校图书馆通过微信服务平台的建设，满足了高校师生对移动互联网上图书馆的功能需求，同时对图书馆在师生日常学习中重要地位的提高也有重要作用。
三.微信服务平台存在的问题
在高校图书馆微信服务平台如雨后春笋般大量出现和发展的同时，其问题也相伴而生。由于处于发展初期，大部分高校图书馆存在着不完善的问题。
（一）公众号更新频率低，信息服务意识有待提高。虽然大部分高校图书馆的公众号可实现不定期更新，但更新频率较低。44所高校图书馆中，拥有订阅号的为24所，服务号5所。订阅号每日均可发送一次多条消息，服务号也可每月发送四次多条消息。而从目前情况看，只有山东大学、滨州学院、山东女子学院、济宁学院、聊城大学等11所高校图书馆所发送信息的频率为1～2条/日，所占比例较低。公众号更新频率低下，从侧面反映出其信息的更新慢、服务意识不强、公众号建设不够重视等问题。
（二）平台精细化建设不足。虽然大部分高校图书馆可实现微信服务平台的有序运作，但部分高校也存在着技术力量缺乏，平台精细化建设不足的问题。在图书借阅或搜索功能上，虽然开设了单独窗口，但所添加的连接为网页版平台，这种粗制滥造的开发模式并不能适应学生对移动端互联网的需求。
（三）服务功能有待提高。从目前的自动回复、智能回复、人工回复等情况看，可实现智能回复的平台仅占所有平台总数的2，可实现实时人工回复的仅有青岛大学图书馆一家，由此可见高校图书馆服务功能的缺乏。在智能化的时代，师生需要更便捷的服务，而目前的高校图书馆服务平台受到技术条件、人力资源等的约束，还无法满足这点。
四.微信服务平台运营策略改进办法
针对高校图书馆微信服务平台存在的问题，笔者认为可从以下几点进行运营策略的改进。
（一）规范运营机制。所有的微信服务平台应当建立起适应高校图书馆发展的运营机制，以机制为标准进行有序的运作。各岗位的负责者分工协作，既能有序、规范的实现高校图书馆在图书借阅、网上阅读、在线课程学习等功能，又能做好与师生的互动、交流工作，并且增加与师生的粘稠度，而不是没有机制的任其发展。
（二）加大对个的开发。从目前高校图书馆的现状看，大部分功能类似，多为传统功能的移动互联网化，只有少数学校可以做到公开课直播、真人借阅等??性化的特色服务。这点还需高校图书馆管理人员加强思考，并不断与师生交流，提供更满足师生需求的个性化服务，如在菜单开发功能上，可根据不同学生的兴趣爱好、以往借阅图书的阅读倾向等，为其针对性的推荐好书、新书等。
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[关键词]《云图》；平行叙事结构；蒙太奇剪辑；化妆技巧；哲学思辨
时隔八年，大卫・米切尔的著作《云图》终于在2012年被搬上银幕。影片由沃卓斯基姐弟、汤姆・提克威三位大师级人物共同执导，汇聚了汤姆・汉克斯、哈莉・贝瑞、吉姆・布劳德本特、雨果・维文、吉姆・斯特吉斯、本・威士肖、周迅、裴斗娜等全球知名演员，这样实力与名气俱佳的豪华班底，不免让人对影片的票房、奖项有所期待。但结果似乎不尽如人意，全球票房仅13亿美元，甚至未被第86届奥斯卡奖提名。不仅如此，专业人士对《云图》的评价也是好坏参半，对于《云图》改编成功与否颇有争议。事实上，对于改编自文学作品的电影的评价，本身就是一个需要研究的问题。一部艺术作品的水准高低，根本取决于是否能够充分发挥其独特的艺术特征。①大卫・米切尔也认为，电影就是电影，为何要用小说的标准来衡量？有些东西适合去电影院看，但是也不妨同时再阅读小说。两者是要给观众不同的选择，而不是消灭另一个。你可以走进影院观看《云图》，也可以坐在图书馆阅读《云图》，不同的方式必然会带来不同的体验。因此，我们在这里并不讨论《云图》改编的是否成功，而是小说《云图》在影像化的过程中，体现哪些艺术特色，对国内电影有何借鉴意义。本文主要从以下三个方面分析：多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合。
一、多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合 电影是叙事艺术。叙事一般可以从两个方面来理解：一种是讲故事，另一种是如何讲故事。②基于这是一部由小说改编的电影，讲故事这点暂且不谈，我们将重点放在如何讲故事。如何讲故事，即如何将故事结构化并用视听语言将其表达出来。
《云图》，这部荣获英国国家图书奖最佳小说奖等多个奖项的小说，因其结构独特、故事庞杂、语言晦涩，被誉为史上“不可改编成电影的小说”之一。很难想象，这样一部由六个故事组成，时间从19世纪50年代跨度到后末日时代，地点包括欧洲、亚洲等多个区域的小说该如何讲述、如何结构。
运用“蒙太奇手法进行多线索平行叙事”，沃卓斯基姐弟与提克威共同“描绘”了一幅波澜壮阔的云图，开创电影叙事方式的新篇章。诚然，平行叙事并非三位导演的首创，而是电影大师格里菲斯在《党同伐异》中的出色运用从而被后世铭记，而蒙太奇的手法是由爱森斯坦发展而来，成为电影标志性的艺术手法。然而，巧妙地将两种结合起来，呈现出如此精妙绝伦的视听效果，沃卓斯基姐弟与提克威的艺术构想着实令人惊叹。一方面，《党同伐异》虽说结构精巧，但在剪辑方面较为逊色；另一方面，《公民凯恩》这类闪回的绝佳案例，运用蒙太奇手法，使主人公用自己之口来说一个故事，最终谜团解开。但即使是这样的经典案例，与《云图》相比，也没有呈现出如此史诗般的恢弘效果，因而，将《云图》视为结构主义蒙太奇手法的“教科书”也不为过。
首先，在影片结构方面。六个故事虽然属于平行叙事，但又紧紧交织在一起。故事一亚当・尤因所写的日记被故事二中罗伯特・弗罗比舍看到，并对他产生一定影响；故事二中罗伯特・弗罗比舍所作的《云图》被故事三中的记者路易莎・雷伊听到；故事四中的出版商蒂莫西・卡文迪什出版了记者所遭遇的事件；故事五中的星美-451被由出版商真实故事改编的电影所激励；故事六中的扎克里一直信仰星美-451。类似于“蝴蝶效应”，影片就是运用这样多线索平行叙事将六个故事同时展现在观众眼前，运用蒙太奇手法，自由地在六个故事间“跳跃”，一波不平一波又起，海量信息纷至沓来。但是，这样的结构太过于紧凑，倘若观众稍一不留意，就很难在这纷繁的故事中理清头绪。
其次，在影片剪辑方面。为了呼应影片“轮回”的母题，影片每隔半小时会运用台词、音乐等视听手段使六个故事交汇，用类似交响乐的技巧将六段故事融为一体，节奏抑扬顿挫，从而产生每个故事汇总后的共鸣。最令人印象深刻的莫过于影片120分钟左右，导演通过罗伯特・弗罗比舍的一段独白，将六个故事串联在一起：每天早晨我都会沿着沃尔特司各特纪念塔的阶梯拾级而上，一切豁然开朗，真希望我能让你也看到这种明亮。勿念，一切安好。一切都那么完美，真的太好了（画面由弗罗比舍坐在纪念塔边迎着朝阳吸烟，闪接到亚当・尤因获救后在船上看着朝阳）！我现在理解了噪音和声音之间的界限只是陈规（闪接到斯科史密斯终于在瓷器店找到弗罗比舍），所有的界限都是陈规，等着被打破（闪接到复制人星美-451突破规范与纯种人张海柱）。一个人可以打破任何常规，只要这个人首先想到这么做（闪接到扎克里为梅丽尼姆盖衣服）。我知道分离是一种幻觉，我的生命远远超越了我自己的极限（闪接到弗罗比舍与斯科史密斯两人砸碎古董店的所有瓷器，仿佛演奏《云图》一般）。这一段堪称是影片最为精彩的一部分，画面与台词配合得天衣无缝，再配上音乐《云图》六重奏，简直是一场饕餮的视听盛宴。
除此之外，每个故事之间的剪辑，导演也会根据情节、台词、画面或者是音乐节奏，将具备相同元素的故事剪辑在一起，这样的例子在片中比比皆是，观众只要稍微留心，即可发现，便不再赘述。同时，导演最独具匠心的是，每当一个故事发展至平淡，就会跳至另一个故事，如此反复，迭起。
二、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合 运用蒙太奇剪辑，导演为观众营造了全景式的影像时/空间，突破小说载体的局限，观众可以在六个时空中肆意畅游。但由于六个故事着实太多，每个故事间跨度颇大，观众注意力容易分散，进而导演采取了演员套拍的手法，每个主演至少扮演三个角色。这样的表现手法不仅降低了观众的理解难度，而且强化了主题，就像原著所说：“穿越时空的灵魂，就像穿过天空的云彩，尽管一片云彩的形状、颜色和大小都不会一成不变，它还是一片云彩，灵魂也是如此。”影片中13位主人公在看似毫不相关的人生中却又息息相关，在“压迫与反抗”中，不断争取“爱与自由”。
影片运用化妆技巧，让演员可以在六个故事中实现跨年龄、跨性别、跨种族的表演。跨年龄在一般影片中都有体现，但鲜有跨性别、跨种族。前一秒吉姆・斯特吉斯还是生命垂危的白人医生，后一秒就变成英勇多谋的军师，并且这位军师还是亚洲人。前一秒哈莉・贝瑞还在为调查案件，后一秒却在为星美-451摘除脖颈处的小型炸药。当星美-451义正词严地对档案员说 “我相信死亡只是一扇门，当它关闭时，另一扇就会打开。如果我想象不出天堂，我会想象那扇门打开了。在门后，我会发现，他就在那里等我”这段话时，画面切换都尤因终于回到家中，与蒂达尔相拥时，相信无数观众都会为之动容。
除了高超的化妆技巧，在演员造型方面，有很多细节不容忽视。如每位主演都在身体的不同位置拥有相同的彗星胎记。值得一提的是，不同位置的彗星标记也预示出他们不同的命运。亚当・尤因的胎记位于胸口，象征着“良心”，预示他最终从事废除奴隶制运动；罗伯特・弗罗比舍的胎记位于腰下靠近臀部，象征着“性”，预示他最终的悲剧命运；路易莎・雷伊的胎记位于肩膀，象征着“责任”，预示出她不断与压制新闻自由集团抗争的命运；蒂莫西・卡文迪什的胎记位于腿部，象征着“自由”，预示着他最终逃离老人院的喜剧结局。星美-451的胎记位于脖颈处，象征着“生的自由”，预示着她必然帮助联盟会进行战斗；扎克里的胎记位于头部，象征着“智慧”，预示着他最终战胜内心邪恶力量，帮助梅丽尼姆寻找家园。
三、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合
三位导演不仅对拍摄手法有独到的见解，同时颇具哲学思辨。沃卓斯基姐弟指导的《黑客帝国》三部曲和负责监制的《V字特工队》讲述人类社会的兴衰成败，尤其是诟病制度对于人类的约束，汤姆・提克威则在《罗拉快跑》和《香水》中表达出对人性的深刻认知。因而《云图》除了上述的艺术特色外，其哲学思辨的主题与深度挖掘的人性表现赋予了本片开放性评论空间。正如上文所提及，“轮回”是《云图》的母题，“因果轮回”的哲学思想，贯穿了整部影片，类似佛家“前生我是谁，来生谁是我”。
在“因果轮回”的母题下，还蕴涵着“压迫与反抗”的子题，六个故事均有涉及――对奴隶制的反抗、对权威的反抗、对新闻管制的反抗、对老人院管理制度的反抗、对复制人命运的反抗、对内心邪恶部分的反抗。有部分影评人称《云图》是一部“正能量”电影，颇有见解。对于个体来说，人的一生处于自我对抗、与外界对抗的过程中，如何选择决定了我们成为怎样一个人。对于整个人类来说，在历史发展过程中，人类经历了畏惧自然、运用自然、滥用自然、善待自然这样几个过程，正如影片的故事从工业文明不断发展，最后却近似回归原始文明。爱因斯坦曾这样说过： 我不知道第三次世界大战用什么武器，但我知道第四次世界大战的武器一定是棍子和石块。③
一部好的影片除了给观众带来视听震撼外，更会给观众带来一次洗礼。影片中所蕴涵的哲理在人物的台词中体现无遗，这亦是改编自小说的优势。“被看到才能称之为存在，因为只有通过别人的眼睛才能了解我们自己。我们生命的不朽本质在于，我们的言语和行为的后果，它们不断地自我推动。我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连。”类似富有哲思的台词不胜枚举，对观众产生潜移默化的影响。
《云图》，毋庸置疑，在电影“结构与剪辑”方面掀起了一场革命。这场革命伴随着质疑声，究竟能走多远，唯有时间能够见证。相信经历过时间的洗礼，必然会闪现其光芒。《云图》所体现的艺术特色，空前但非绝后。国内电影人在学习电影技法的同时，更该学习的是三位导演的“革命”精神。
艺术创新非一朝一夕，但若永远故步自封，必然沦为井底之蛙。纵观国内票房，喜忧参半。虽然票房成绩在逐年走高，国产片所占份额也逐步增加，但是国产片的整体质量，站在世界的角度，着实不高。例如《小时代》《爸爸去哪儿》这样的影片搬上银幕虽取得超高票房，但从影评角度看并非上乘之作。曾几何时，我国的《大闹天宫》也走出国门，深受好评。其实我国不乏一些追求艺术创新的电影人，只是在不断的票房打击下选择退后，所以要开创一个电影时代的新纪元，不仅要靠一线的电影人，还需要电影的受众群体的支持。观众买票观影，选择消遣娱乐类电影无可厚非，但对于一类新兴电影也可以抱着批判革新的态度予以支持鼓励。
注释：
① 张涛：《让灵魂飞――论〈云图〉改编的得失成败》，《当代电影》，2013年第9期。
② 王克勇、张竞主编：《影视作品赏析》，高等教育出版社，2008年版，第156页。
云图影评范文5
2013年，据相关权威部门统计，上半年全国电影市场票房收入为109.9亿元，其中国产片票房所占比例超过62%，同比增长144%；而进口片票房则同比下跌了21.4%，出现5年来首次引进片票房的负增长。
然而，好莱坞式大片在中国内地电影市场上恰逢“熊市”之时，早在北美本土市场也遭受空前冷遇。
新一轮数据统计表明，美国电影市场2013年一季度业绩同比下降12%，尤其是3D电影票房持续下滑。而从2007年到2011年，传媒集团旗下五大制片厂商的税前利润平均下降了40%，利润相加只占所属集团利润的10%。
在美国这一现象从2011年就有所体现。美国媒体报道，2011年全年观影人次仅为17.1亿，创下16年来最低纪录，甚至一度引发美国媒体的热议。作为美国标志之一的好莱坞电影看来的确对北美观众的吸引力正在下降。
于是有着几十年历史的好莱坞大片似乎要在一片颓势中唱衰。
对此，影评人周黎明表示，“‘大片遇冷’这个结论太过草率，事实上是好莱坞某些大片败北，而非全部。对于好莱坞而言，支撑市场的依然是大片”。
影评人木卫二对记者表示，“今年多数影片都是超级英雄式的大片为主，《钢铁侠》、《雷神2》这一类片子，其实看多了也很无聊”。
星美国际影城世界城店影院经理苑军的感受则直截了当，“今年这几部大片续集多难看啊。《速度与激情6》连坦克也出来了，车戏减少了。像《生化危机》、《星际传奇2》，都已经不如系列的前几部好看，基本都是打小怪兽型”。
北京比格魔威创始人章杰则明确表示，“今年是好莱坞大片的小年，上映的多为续集影片。创作上缺乏有标杆意义的影片。”
周黎明也认为，进入中国市场的好莱坞大片，《钢铁侠3》和最近的《环太平洋》都非常成功，但确有一批超级英雄片无法刺激观众的兴趣，内在原因是同质化严重。大片也面临创新，不能老是同一个套路。
而为什么好莱坞一直乐此不疲地产出各种英雄式续集，木卫二认为，“像英雄影片续集在美国一直产出，是因为美国有广泛的漫画故事基础。有观众长年对某些英雄片已经拥有的感情记忆。所以这也是像《钢铁侠》、《蜘蛛侠》、《超人》系列能一直拍下去的原因。但是有些好莱坞大片的票房不理想完全就是影片质量的关系。”
于是这一原因似乎可以解释为什么好莱坞大片在北美遭受冷遇。今年奥斯卡颁奖礼时导演昆汀就公开说道，这些年好莱坞续集和超级英雄电影，太多低龄化，北美早开始出现审美疲劳。并呼吁给成年人看的影片真正回归。
另外，有报道显示，从2011年开始，相关机构对好莱坞电影票房进行统计发现，好莱坞电影尽管还是“美国制造”，但从战略上，已经不再局限于服务美国观众。比如2011年的票房冠军《哈利·波特与死亡圣器》（下），其北美票房3.81亿美元，但海外票房却达9.47亿美元。
于是近年好莱坞最赚钱的电影都符合这一规律：海外票房远超北美票房，甚至在北美惨败的影片都能在海外挽回不错的票房。比如近年众多好莱坞大牌导演到中国拍片、合拍片的现象也证明了这一事实。但好景不长，仅仅三年时间，这一卖座规律便不再奏效。
片面的追求视觉刺激、只注重画面和特效、情节简单的大片，北美观众曾经反感抛弃的，中国观众也不例外。
章杰就表示，“从这种趋势能看出，现在好莱坞大制作公司，制作一部大片的难度与风险也越来越大，大片不再那么容易拍。”
今年6月12日好莱坞导演史蒂文·斯皮尔伯格与乔治·卢卡斯在南加州大学论坛上的预言也说明了这一点，“那些越来越倾向于将赌注押在“大片模式”上的电影业相当危险，很可能面临崩盘。”
引进与营销的奥秘'
一位中影集团的导演曾表示，“引进片最初看起来气势磅礴，但是时间长了你会发现一个规律，这所有的影片都是一个类型。”的确，日益单一狭窄的引进影片类型曾引发业界人士和市场的不满。
从年初的《007：大破天幕危机》，到后来的《云图》、《特种部队2》、《钢铁侠3》、《遗落战境》、《星际迷航：暗黑无界》、《超人：钢铁之躯》、《速度与激情6》，包括在北美市场票房失利的《环太平洋》、《惊天危机》和《重返地球》等，今年上映的电影类型基本上都集中在3D、动作和科幻这样几种。
于是有人质疑，电影局为什么只进口好莱坞大片？
一条消息似乎能说明问题：一般进口分账大片在中国的分账比例大致是制片方35%、发行方17%、放映方48%，而且片方还要承担宣传和拷贝制作费用。如此算来，中国引进“烂片”自我消化后，中方的吸金比例相当丰厚。
但有着10年记者生涯的影视公司创始人章杰却并不这么认为，“引进公司就是把所有的钱都挣到手，其它公司都倒了，也不行。”
章杰认为，这反而是保护国产电影的一个机会。“我们优秀的电影人，应该利用这个机会。好莱坞毕竟是一个全球的市场，对华语片来说，我们虽然有点局限化，但是产品贸易的保护是正常现象。好莱坞大片既然是外来的，也应该接受这种条件。”
然而更多的人关心的问题是国内观众能否看到类型更丰富的引进片，甚至包括好莱坞大片相继在中国内地和北美市场折戟的现实情况下，能否成为国内引进影片转型的一次机会？
章杰说：其实引进的好莱坞电影类型的影片好的还有很多，比如《艺术家》、《云图》，比五六年前已经有很大的进步。
“我认为这是一个管理者该做的，这种引导挺好。对我们国产片尤其是中小成本也是一个机会，如果影片优秀，第二部追加，形成品牌都有可能。”
章杰回忆说，从实际市场来看，也仅仅在几年前，国产片一直被外来大片打得很惨。“现在情况不一样了，国内华语制作力量在上升，如果没有好的大片可以选择，那么那些能引起共鸣的国产电影就是首选。”
“相较于以前，像《青春派》这样的电影，很难上电影院线。如今就是进步了，当然也许这种进步相对缓慢，但是这个市场越来越大，整体的大环境在向前。”章杰说。
另外，造成好莱坞大片在中国电影市场遇冷的另一原因，也值得关注，就是营销宣传。星美国际影城影院经理苑军深有体会，“像之前的《全民超人》，《我是传奇》，其实这都是很好的片子，但是可能引进后做的宣传不太好。最后知道的观众也不是太多，这也是导致票房差的原因。”
华尔街分析师道格·克罗伊茨在接受《媒体采访》时分析说，大片集中上映反映出的是档期规划混乱。加之全世界投资大的电影，都需要在这一个档期释放完毕，所以档期题材相撞的现象也是成为影响时期好莱坞大片票房的又一原因。
观众爱看什么样的电影？'
除去以上原因，不少电影圈内人士认为，中国内地国产影片的崛起也改变了以往好莱坞大片一揽独大的局面。
“好莱坞引进大片遭遇瓶颈，是因为它们的单一类型导致了观众审美疲劳。而从内容上来说，它们先天远离中国观众的现实生活，而国产影片则逐渐把到了老百姓的脉，与当下观众的情感需求相呼应。”中国电影资料馆相关资料员曾这样告诉记者。
观察今年上半年票房超过5亿元的国产影片，除了《西游降魔篇》外，“《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》包括《致青春》都是贴近观众情感需求的作品。”影评人周黎明对国产片转入良性轨道十分庆幸。“这些电影结合了当下中国较为主流的时代元素，影响观众去观看跟自身有密切关系的事情。”
从2012年底上映的《泰囧》开始，中国本土电影开始“集体崛起”。多部国产中小成本电影，票房口碑双丰收，一时间改变了进口大片独大的局面。电影《北京遇上西雅图》热映之时，好莱坞主流媒体以“汤唯的《北京遇上西雅图》票房打败好莱坞大片”为题大量报道，而且被“打败”的还不仅是一部，包括《生化危机5》、《虎胆龙威5》和《巨人捕手杰克》大制作影片。
章杰对记者讲到道，“人们还是需要看到更多的与自己生活息息相关的东西。就像《中国合伙人》，《致青春》一样，讲述一个完整的故事，就容易被观众所接受，好莱坞在把中国当成一个重大的机会时，也是中国电影人和电影产业的‘中国机会’”。
另外，一组数据表明，观影人群的改变也是这几部影片开始注意到的受众群体问题：与国外观众相比，中国观影人群正在更新换代呈年轻化发展，2009年观影平均年龄是25.7岁，到2013年已经变成21.7岁。
而这几部卖座电影的故事性则是成功的最关键要素。以拍摄《北京遇上西雅图》扎实叙事功底获得成功的薛晓璐导演也表示，电影必须要回归叙事本身，美国电影擅长于用视觉元素替代创意叙事，而中国的电影人还没有学会讲好一个故事，中国的观众最基本的精神温饱还没有解决。
由此可见，国产片票房扛鼎不是没有可能，而讲好故事才是关键。
云图影评范文6
“杰克和罗斯相拥在冰冷的大海”，“纳德与西敏纠结于日常的困顿”，“雨果在巴黎火车站中走进秘密的源头”，一部部令中国观众流连忘返的电影，不断掀起北京第二届国际电影节新一轮热潮。
专程赶来参加北京第二届国际电影节的美国导演卡梅隆对开幕式充满了溢美之词。他说，自己参加过许多首映式，但从来没有见过这么壮观的红毯仪式，“现在我相信，只要是北京办活动，就一定能出彩儿。”
中国题材正在成为全球期待“中国就是未来!”前不久，在接受《洛杉矶时报》的专访时，《变形金刚》系列的制片人汤姆·德桑托表现出了他的兴奋之情，而他的下一步，将担任神话动作片《封神天下》的制片人，要打造成“东方版的《魔戒》”——“它肯定是中国第一个全球市场定位并向全球销售的电影项目，是中西方文化真正的大融合”。
汤姆，德桑托拥有全球热卖的《X战警》、《变形金刚》系列，笑称自己是好莱坞挣钱第二多的制片人，目前，中国还没有出现过一部被全球电影市场了解的魔幻题材的作品，汤姆，德桑托预言：“《封神天下》将令一切改观!”
把《封神演义》变成第二个《功夫熊猫》并非那么困难，德桑托的梦想是打破《阿凡达》在中国的票房纪录。正是为了这个抱负，第二届北京国际电影节期间，德桑托来到北京，为已运作了一年多的
美中合拍片《封神天下》奔走接洽。他表示，《封神天下》比《指环王》的人物更值得挖掘，能够单独拍成电影的角色不少于10个。
“除了3D电影之外，还有衍生产品。”德桑托在接受采访时自信地说，“想想看，到时候波士顿的孩子封神玩具，就像中国的孩子玩变形金刚一样，这部影片将开创历史。”
谈及与好莱坞的合作，北京亿商传媒董事长陈晓翔表示，邀请汤姆，德桑托加入《封神天下》，不仅仅是为了借助好莱坞的团队、资金和资源，更是讲述故事的理念、方式，以及电影运作思路的一次融合和碰撞。
汤姆，德桑托表示将从此“倾心”于中国的电影市场，“中国题材正在成为全球的期待，中国人对于电影的创意、理念和热情都让人惊讶，与中国合作是一个必然趋势。”
看好中国的不仅仅是德桑托，第二届北京国际电影节期间，詹姆斯，卡梅隆推开繁忙琐事来到北京，显然，好莱坞已经再也无法忽视中国市场。对于3D版《泰坦尼克号》在中国市场上取得的票房，比它在世界其他地方票房的总和还多，卡梅隆感觉“难以置信”，开心之余，他表示：“我愿意为中国电影担当一名技术员，用尖端科技来增加中国电影的艺术价值。”
2011年暑期档，动画片《功夫熊猫2》在内地取得了约1亿美元的票房，刷新了动画片的票房纪录。影片为人称道的是各种各样的中国元素。影片编剧格伦。伯杰表示，“(中国)有太多的故事可以讲述，现在中国很火，那么多的人想要更多了解中国，”
中国电影市场扩大开放，刺激着好莱坞制片人的雄心。而《功夫熊猫》以及在中国创下总票房超10亿元的传奇，更为这种雄心指明了成功之路——找一个中国题材的故事，拍成美国大片，卖到中国来。
更好的消息是，今年2月，中美两国就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国将在每年引进20部美国大片的原有配额之外，增加引进14部美国影片，以IMAX和3D影片为主；引进大片票房的美方分账比例由13％提高到25％；增加中国民营企业发行进口影片的机会，打破过去国有公司独大的局面。
好莱坞联手中国“影企”
将中国元素融入好莱坞电影，近几年已经愈演愈烈，除了《功夫熊猫》系列，《木乃伊3》、《加勒比海盗3》、《碟中谍3》、《变形金刚2》等也都有中国背景，《钢铁侠3》中也将有一个华人科学家的角色出现，并有意邀请刘德华扮演，李冰冰、范冰冰主演的好莱坞大片《生化危机5》、《云图》不日便会上映。而《加勒比海盗4》也在片尾留下一个“到中国去”的悬念……
2011年，中国电影总票房突破130亿元，成长为世界第二大票仓。
随着中国电影市场的快速发展，北京正成为国际电影人的淘金地。从第二届北京电影节洽商会的趋势看，签约21个项目，总金额达52.73亿元，有6个属于中外合作项目。其中，《封神演义》、《孙子兵法》都是典型的中国题材。
中国拥有5000年的历史，可以拍成大片的故事不计其数，采用3D技术的《孙子兵法》将由卡梅隆来担任技术监制。
第二届北京国际电影节搭起了世界电影文化交流的桥梁，除了詹姆斯·卡梅隆外，好莱坞六大公司中福斯影业CEO、迪士尼旗下漫威公司总裁等大佬也纷纷来到中国，他们看重中国市场的潜力。
面对“中国故事+好莱坞团队+世界顶级制片人+全球电影市场”这种新的运作模式，中国电影评论学会会长章柏青认为，中国电影要走向国际市场，离不开国际上先进的制片经验和庞大的发行网络。这需要熟悉好莱坞电影制作体系和发行网络的制片人或者导演，以及各种资源优势的电影人帮助中国电影“走出去”。
汤姆·德桑托说：“其实好莱坞也拍过很多大片，在美国卖得好，一出国就一塌糊涂。我对中国电影人的建议是不要想着一步登天，而要从了解北美市场开始。”
“渠道”是中国电影“走出去”面临的最大问题。中国电影海外推广公司总经理周铁东认为，我们要分享好莱坞成熟的发行渠道，如果我们不能改写游戏规则，就应该把国际的规则拿来，为我所用。
早期，好莱坞影人只是单纯把中国当做其电影作品的倾销地，而今，更多的好莱坞公司借助电影节的平台，寻求与中国电影工业的深度合作。中国的本土公司不再只是好莱坞大片的内地代销商，而是成了他们的战略合作伙伴，成为好莱坞大片的制造者之一。
《钢铁侠3》总制片人的丹·密茨在电影节闭幕酒会上感慨：“现在好莱坞与中国的合作不止停留在在中国选景，或者选个中国演员上，而是更加深入。”
谈及中美电影合作，迪士尼大中华区总裁张志忠认为：“迪士尼看到了中国电影的飞速发展，我们愿意在中国选择一家有实力的本上公司进行深度合作。在中国合拍《钢铁侠3》，不仅证明中国观众对迪士尼的重要性，更体现出本土市场制作好莱坞大片的能力。”