前言：中文期刊网精心挑选了小龙猫范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
小龙猫范文1
我有一双像水晶葡萄一样的眼睛；一双耳朵大大的，好让我听得更清楚；一张大大的嘴巴里有两颗锋利的门牙，可最近，我的门牙很不舒服，我就只好用门牙刮一些硬的东西了。我有一身厚厚的毛，到了大冬天，北风吹在我身上，我就不会冷了。我还有四条善跑的小腿，我一跑起来，人们捉都捉不到。
我是主人最喜欢的小动物。我一日三餐，而且，我饿了，就会有鸡米花什么的，你瞧，多美味丰盛呀！我最喜欢吃什么？当然是鸡米花了！我一看到鸡米花就会狼吞虎咽地吃起来。我还特喜欢睡觉，我吃了睡，睡了吃，难怪我长得这么肥胖，所以我是一只又贪吃，又懒的龙猫。
哎呀！时间不早了，主人要叫我回家吃饭了，我们明天见，拜拜！
小龙猫范文2
上集说了波白波绿在秘洞里遇见新伙伴，波米。今天他们又去海滩，电灯鱼的叛逆，变大种。
旁白：“本集可以说是，续写啊！”波白火冒三丈说：“节目才刚开始，旁什么白啊？”旁白拿着面巾擦了擦汗：“打扰你了，不好意思！”波米说：“没关系啦！”散红突然从房间来走出来，一边看着3只龙猫，一边用两只手绑着辫子，说：“天儿，波白等人，今天我们有新计划哦！”小天从厕所里走出来：“什么计划啊？说来听听。”木散红竖起大拇指说：“再去海滩，见东吉先生，顺便看看那电灯鱼！”波白和波绿说：“好啊！”波米?遄炙担骸拔业备?ǔ妫俊迸园祝骸安皇恰2殴郑 钡搅撕L玻?⑶业搅四歉鲂∥荩?ò淄低得??乜戳艘幌拢骸岸??右扇苏?谖缢?“咨?ǜ嫱瓯希 辈?檀雍蟠翱矗骸昂廖蘅梢上窒螅÷躺?ǜ嫱瓯希 迸园祝骸巴婢?欤俊辈ò姿担骸罢飧瞿悴欢? 彼婧螅?ò淄低得??刈呓?爬铮?蝗凰?盟?男≌惺酢安ò资值丁保?毕蚨??壬?挠冶凵希???蝗恢?浔痪?蚜怂担骸澳奈唬?饷纯啥瘢 蓖蝗唬?琶腿恢?浔煌瓶?档剑骸岸??壬??颐怯掷戳耍 倍??笫逅担骸鞍。∈悄忝前。?罱?孟裼谐榭绽磁惆槲野。≌媸歉行唬 鄙⒑焖担骸白罱?趺囱?兀康绲朴阍趺囱?耍看笫澹 倍??卮鸬剑骸白罱??苁怯信涯娴母芯酰 辈?捉艚舻乇ё〔ò椎氖直凵戏⒍叮骸盎岵换崂锤稣秸?兀俊迸园祝骸耙?怯姓秸?揖腿⌒〉赫剑 蓖蝗恢?洌?〉旱囟?揭∽拧2?探艚舻匚孀∽抛约旱耐匪担骸鞍咨僖??液门拢 辈ò渍套攀だ??扑担骸按蠹冶鸹牛?鹊轿萃馊ァ！焙鋈唬?＠锷衩氐孛俺鲆桓龅绲朴悖?逑峙哟蟆5绲朴惚咝??呱胍髯牛骸暗绲婆荩 辈?啄闷鹆苏倩绞椋?钇鹆酥溆铮骸翱饷卓饷子涝兜暮貌?住！闭倩搅烁龅缒裕??子镁?说乃俣炔僮莸缒裕?担骸罢飧龉治锸巧詈9质蓿?拮Φ绲剖蕖K?梢运跣∫部梢陨焖酢！辈ò啄贸隽艘绷蹲氨福?咦霰吆暗溃?√齑笕耍?杪璐笕耍?忝强烊ザ惚埽≌饫锝桓?颐牵 辈ò滓绷陡龆酒?瑁?闷鸬???蛏詈J薜?ィ?ò仔ψ潘担骸巴郏∶?新?00%！”旁白：“现在不是说这个的时候，波绿现行了四叶草，波绿说：”看我的！空气弹！”空气弹向电灯鱼炸去，可是毫无反映！旁白：“对着这3个人，不对，是三只龙猫，攻击无效，结果会怎么样呢？”请下集！
本集结束，敬请期待！
小龙猫范文3
回家后我就患上了龙猫相思病。龙猫学名南美洲栗鼠，性格非常温顺、活泼、好动，富有好奇心，对每件新事物都先嗅嗅，再咬咬来研究一番。饲养龙猫也很方便，它不易生病，很爱干净，会自己洗澡。龙猫的排泄物没有味道，养在室内没有问题。而且龙猫只认一个主人，只听一个主人的话。
生日那天，儿子送了我一只龙猫。看着木头盒子里的龙猫羞羞答答一副淑女的样子，心里不禁升起一股爱怜，给它起名小灰。小灰刚来时老掉毛，尾巴胡须短，四肢很细小，体力也极差。我每天把小灰放出来，让它到处疯跑，它来我家一周后就不掉毛了，两周后尾巴开始变直，胡须长长，再过一段时间，胡须已经长到超过身体一半的长度，四肢变得健壮有力，后腿脚底变得厚实很多。这是因为自由的运动给它带来健康。
经常有人抱怨龙猫不喜欢被主人抱，这当然和龙猫胆小的性格有关，但主人也可适当地“强迫”一下，但是不要总是在喂它们的时候，趁机抓之抱之，它们会拿了食物就逃，不会增进感情。我就是看小灰心情还不错，抱抱他，当然手脚不要太重，一旦抱起来就要让它很舒服地待在我手上或手臂间，让它感觉安全。第一次抱的时间不要过长，要有耐心。
小龙猫范文4
“喂，姑姑。"我硬着头皮接了电话，姑姑早已破口大骂：”宇龙！你昨天到底给我的龙猫喂了什么东西！我家龙猫病了。老娘限你半小时内给我赶过来！过不了信不信我让你妈打断你的腿！“还真是亲姑姑吗？侄儿的一条腿都比不上她一只老鼠。
我还是赶了过去。小龙猫一改昨天生龙活虎，奄奄一息地躺在它的小屋里，我怎么总觉得那双黑豆眼有点儿幸灾乐祸呢？”一点儿水。“我诺诺道。
”一点儿是多少？“姑姑紧逼不舍，”就那么一个容器，有三分之一。“我指了指姑姑装盐的小瓶子。”什么！那么多！“姑姑暴怒起来，顺手一个沙发垫向我甩了过来。”小姑，你要真心疼，你送它去宠物医院啊。“我搞不懂，姑姑在这都急了一晚上了，怎么还没想到这一点儿，不愧是和我爸爸一母同胞的亲兄妹。”对啊！“小姑一拍脑袋，”医药费你出！“什么！要不要这样？”我们一家人说什么两家话？“我不甘心的反驳。”少废话，我看到你兜里的钱了。“小姑狡黠一笑，我紧紧捂住兜，这可是我过年剩下的最后一点儿压岁钱了。”好吧。“谁让这是我惹的祸？我只好妥协。
宠物诊所，医生每说一句话，我就感觉我可以少活一年，实在是肉疼啊！那可都是大红色的毛爷爷啊！
小龙猫范文5
宫崎骏动画の不思议
宫崎骏大师作风一向神隐，吉卜力工作室更是绝少公开发表其亲笔原稿。而这次日本吉卜力工作室和三鹰之森美术馆联合举办的宫崎骏手稿展，筹备近两年，之前只在日本、韩国巡展，前不久终于来到香港。手稿展涵盖了早期的《风之谷》到退休作《起风了》，解构每套宫崎骏动画从镜头脚本到搬上银幕的历程，宫迷们有福了。
手稿是每个动画的灵魂，如果画得够细腻，等于完成了动画的大部分工作。宫崎骏的手稿精细，十分钟的动画场面，要花一个月的时间作画。一般是宫崎骏负责画主场景的分镜头脚本，然后交给动画师模仿，配以动作和颜色，《千与千寻》（2001年）画得尤其仔细。不过，宫崎骏如不满动画师的复本，会直接改掉别人的作品。
说起《千与千寻》，除了汤婆婆的城堡外，都会记得剧中食物横飞的画面，而现场你会发现宫崎骏还在手稿上标上要点，非常细致。
吉卜力工作室场面设计手稿展
――高勋与宫崎骏动画的秘密
日期：即日起至8月31日
时间：工作日10：00am-6：00pm；
周六至日10：00am-7：00pm
（周二休馆）
地址：沙田文林路1号文化博物馆
吉卜力是什么？
“吉卜力（GHIBLI）”工作室，由宫崎骏和高勋掌舵创作动画，意为“撒哈拉沙漠上吹的热风”，第二次世界大战意大利有名为“吉卜力”的侦察机。宫崎骏是个飞行器迷，于是决定用“吉卜力”作为工作室的名字。而名字背后还有一层含意，就是希望工作室能在日本动画界掀起一阵旋风！
日文版2014手稿特辑全集
灰尘精灵帆布袋
小龙猫帆布袋
小龙猫方巾
动漫周边 Pop Up店
场内还有展览期间限定的专卖店，包括五十多张明信片和文具精品，以灰尘精灵、小龙猫、树精、黑猫的数量最多、款最齐。若看完手稿意犹未尽，还可以买张手稿复本，当海报贴在家中。
港版2014手稿特辑节录
黑猫磁贴
无脸男牙签筒
龙猫布制防滑拖鞋
灰尘精灵帆布袋
小龙猫帆布袋
小龙猫方巾
灰尘精灵磁贴
龙猫叶形地毡
小王子诞生71年
《小王子》这本经典法国文学已被翻译成超过270种语言，更有超过4亿人看过。恰逢今年是《小王子》作者安东尼？圣修伯里（Antoine De Saint-Exupéry）逝世70周年，也是小王子诞生71周年。这次在香港举办的手稿展上，25页珍贵《小王子》的文字初稿、创作理念及资料以及插画原稿复本将让我们重新找回当初读《小王子》的感动。
《小王子》面世71年，至今已卖出超过2亿册。
玫瑰很像小王子的女朋友，经常卖弄风情，变成实物，一样娇艳。
展览将《小王子》著名场景实体化，小王子和狐狸站在星球上，是展览最大的实体场景。
不只是童话
《小王子》讲述一个飞行员在撒哈拉沙漠坠机而认识了来自外星球的小王子，小王子向飞行员讲述他到地球前去过6个不同星球冒险的经历。圣修伯里借小王子纯真率直的性格，深入探讨成年人世界的爱情、友情和生死问题，其中最有名的一段故事，同时也是整本书的中心主题，是地球上的狐狸教他的道理：最重要的事往往是眼睛所看不到的，感动无数读者。
《小王子》自1943年在美国作全球首次发表以来（注：时值圣修伯里旅居美国，直至第2次世界大战结束，《小王子》先在法国推出），一直风靡全世界，除了被翻译成超过270种语言外，更是世界最高销量小说之一。不过能够写得出这么好的故事，皆因作者圣修伯里将亲身经历融入到故事当中。
点灯人是小王子来地球前的一位朋友，他无私奉献帮大家点灯的精神，值得大家学习。
展览展出圣修伯里的手稿复本，可以看到他的画风线条同用色都十分简单，很法国风情。
《小王子》的插画有不少留白的地方，这次展览就将这个元素运到展场之中。
漂流撒哈拉 成创作灵感
小龙猫范文6
[关键词]宫崎骏；透视法则；森林文化；写实；回归
日本著名动画片导演宫崎骏在威尼斯电影节上宣布退休，这个消息震惊了全世界的宫崎骏迷。可以说宫崎骏是日本动画界的一个传奇，是他带动了日本动画事业的发展，他甚至被美国迪斯尼称为“动画界的黑泽明”。在日本三代动画家中他起着承前启后的作用，是将动画上升到人文高度的第一人，即使在全球动画界他也是具有无可替代的地位。在宫崎骏的所有作品中，1988年出品的《龙猫》是最受欢迎的一部，这是吉卜力工作室的第三部电影，其中的“TOTORO”是宫崎骏塑造的最为成功的形象，也是吉卜力工作室的代言形象。以下将对影片《龙猫》的创作视角、场景设计、角色塑造三个方面进行艺术特色的分析。
一、独特的视角
“TOTORO”的故事是宫崎骏儿时在家乡听到的传说，在他从事动画创作后终于将其搬上银幕，成就了动画影片《龙猫》。这个影片平静、温馨、充满童真，既没有《千与千寻》里的沉重与反抗，也没有《幽灵公主》里的战争与恐慌，这里只是自然的、平和的讲述着一个充满魔幻色彩的乡间故事。宫崎骏以儿童和精灵的视角给观众展现了日本的温馨画面，唤起了人们儿童时期的美好回忆，激起人们回归自然，崇尚本真的愿望。
（一）儿童的视角
影片中，宫崎骏以孩童的视角观察世界。儿童的本性归属自然，与神灵的本质最为接近，他们的心灵可以透过眼睛看到“另外一个世界”，这正是影片中只有姐妹俩能够看到黑小鬼、“TOTORO”，而爸爸和其他人却始终没有看到的原因。在孩子的世界里“TOTORO”是充满神秘又令人畏惧的生灵，孩子们好奇他们是否存在。影片里姐妹俩既希望见到又有些许恐惧的心理被宫崎骏通过梽月和小米的动作、表情表露无遗。这期间橡果一直是故事延续的一个引子，是发现黑小鬼、龙猫的使者，这种不起眼的果实大人们是不太容易注意到的，宫崎骏以孩子天真无邪、好奇好动的天性，将掉落的橡果自然的与孩子联系在一起，从而引出黑小鬼，发现“TOTORO”；透过露底的破水桶小米发现了搬家的小龙猫，并且丝毫没有犹豫地追了上去，正是这无所畏惧的天真，才让小米有机会进入到龙猫的世界。在这段影片中宫崎骏采用了较多的特写镜头描绘着孩子的专注表情；用中景镜头表现小米追随小龙猫的行为动作；远景镜头则是更加凸显大树洞的空间环境以及对比龙猫的巨大与小米的幼小。影片中那些令观众有置身其中，近在眼前的近景镜头最令人印象深刻。影片在这部分始终是以一个四、五岁孩子的高度观看周围的环境，高耸入云的大树，硕大的龙猫，还有挡在小米前面的矮树丛，这些镜头牵引着成年观众低下身来重新感受又新奇又高大，充满了魔力的童趣世界。
（二）精灵的视角
传说中的“TOTORO（龙猫）”精灵生活在巨大橡树里，白天慵懒贪睡，晚上坐在树冠上吹着笛子，它是孩子们的守护神，是森林、田野的守护者。虽然没有一句台词，但它却是将带着美好希望与寄托的种子送给姐妹俩的神灵，是在孩子们需要帮助的时候能及时出现的精灵，它没有华丽的外表，却展现着淡淡的自然气息。电影《龙猫》中以居高俯视的画面较多，仿佛是TOTORO在守望着村庄，特别是夜幕下俯瞰村庄的镜头，这种效果尤为突出。宫崎骏一向以传统水彩绘画技法描绘村庄、田野，透彻鲜亮的色彩创造了宁静自然的气息，明亮的视野让观众的心情也跟随着轻松舒畅，在这样的自然乡间，人的思绪也随之返朴归真。这是宫崎骏作品中常见的简洁线条、纯净色彩的乡村生活景象。远景镜头下风儿吹散的炊烟令那里充满了生机与活力，这是TOTORO守护的原野的一部分，是大自然的一部分，是宫崎骏回归自然的浪漫情怀与美好憧憬。
正是这些看似寻常，却不同于一般的表现视角，构建了宫式艺术美学，引导观众发现生活中的美好就在身边，展现了回归大自然的主题。
二、写实、唯美与魔幻并存的场景设计
（一）源于自然的唯美理想环境设计
大自然是宫崎骏动画中必不可少的重要元素，森林、蓝天、海洋都是他作品的主要环境背景，他用色彩、线条组成的令人悦目的唯美自然景象，是现实中不可求的风景完美的文艺表现。《龙猫》中的场景主要以写实风格的日本传统农家民居、水稻田、森林为主，这些普通人的生活场景被宫崎骏以纯净的色彩、优美的造型表现得令人心旷神怡。虽然描绘的是普通人的生活，但是却在真实的环境基础上融入了许多修饰幻想，并且渗透到角色的思维当中，同时也传递到观众的心中，这种理想化的景象虽然有着魔幻色彩，却又紧紧与生活相连，其目的就是要获得观众的认同感，体现了宫崎骏动画源于生活又高于生活的艺术特征。
森林是宫式动画不可少的元素，是表现人与自然主题的重要环境，宫崎骏的动画中森林是唯美的、魔幻的，影片《幽灵公主》里的森林，是禁忌之地、疗伤之地、神圣之地，这里象征着无限的宇宙世界与有限的生存空间，此处森林的表象是最丰富的，最具代表性的。当经历了死亡与毁灭以后，森林的融合力量又使其萌发了勃勃生机。这种把森林视为生命之源的创作理念在《龙猫》里也有深刻体现，只是没有了超凡能力的魔幻色彩，而是以平和自然，亲切的姿态佑护着人们，这正是《龙猫》不同于其他影片之处。影片中森林、大橡树是宫崎骏创作的核心意向，是他反思工业社会及展望人类命运的工具性符号，已从物质表象演变为一种精神文化。这种“森林文化”的表现表达了宫崎骏希望创造人与森林共存同乐的理想社会，期望人们回归自然的美好愿望。
（二）写实、艺术的表现手段
宫崎骏的影片总是能利用细微的、写实的画面征服观众。影片《龙猫》最开始的画面是一辆小货车行驶在乡间的山路上，车子随着地面的石块、土坑坎坷颠簸，作为观众仿佛也能感受到道路的凹凸不平，这正是宫崎骏利用细腻手段表现真实生活的手法。当梽月和小米来到老屋前摇晃腐朽的木桩时，散落而下的木屑、尘土迎面而来，像能直接落在观众的身上一样。为什么宫崎骏的影片能创造真实感极强的环境效果呢？其实这样的效果得益于宫崎骏及他的团队严格恪守的透视法则以及高超的水彩绘画技法表现。影片中人物与环境的透视焦点只有一个，随着镜头视角的变换，透视的灭点也随之移动，所以观众才能感受到真实的空间存在。在绘画表现上则是从色彩、明暗、细节处理等方面进行高度的艺术表现，突出绘画情趣，而非照片再现。在宫崎骏的影片中，不管环境多么拥挤复杂，由于透视、比例准确，质感真实细腻，他所表现的环境空间感和体量感从未给观众带来突兀、别扭、压抑的感觉，这是宫崎骏艺术上尽善尽美的追求与精益求精的工作态度共同塑造的结果。
三、运用动作语言表现角色心理特征
宫崎骏电影能成功的引起人们的共鸣，重要的原因是其塑造的人物形象能够获得观众的认可。宫崎骏非常善于利用表情、动作等细节刻画塑造人物，展现人物性格。《龙猫》中小米是个只有四岁的小女孩，她调皮好奇，天真无邪。因为爸爸工作，姐姐上学，孤独的小米独自一人在院子里玩耍。她把自己打扮成跟姐姐一样，一件一件地把采来的小花儿放在爸爸的办公桌边，这些细节的描绘不仅仅展现了儿童特有的行为动作，而且还暗示了小米孤独的内心，希望通过这些小动作引起爸爸、姐姐的关注。我认为这种由细节动作透露真实情感的表现手法是取自于日本导演黑泽明的人物塑造方法，可见，大师也是在不断地学习中提高。《龙猫》中父女三人在浴盆里泡浴的场面更是描绘得入木三分。屋外狂风大作，梽月跨入浴盆的一连串动作惟妙惟肖地表现了小女孩害怕、小心、强作镇静的心理。这些动作、表情的刻画使角色更加鲜活、生动、真实，能够牵引观众的情绪随故事情节发展。
夸张也是宫崎骏人物塑造的另一利器。小米在影片中自然流露的神态，被大师表现得堪称完美。影片中小米2次打瞌睡的情景刻画得颇为成功，虽然是动画形象，却将“瞌睡”形态极高度的“神似”地表现出来，令观众时刻感受到一个孩童的天真无邪。正是这些微妙的细部处理，让观众领略了宫崎大师对人物形象性格把握的精准，也深刻体会到吉卜力工作室凭借完美细节表现提升动画自身价值的策略。
影片中“TOTORO（龙猫）”只出现了4次，却给人留下了深刻的印象。车站候车时龙猫的出现是最令人难忘的温馨场景。头上顶着一片荷叶候车的龙猫，在昏黄的路灯下悄无声息地站着，滴落在鼻尖上的水滴仿佛使时间凝滞了一般，龙猫的动作表情不多，没有语言，其细节描绘就是睁眼、闭眼、看梽月、举着伞的动作等，龙猫的这一系列细微表情的变化，凸显了绘画及镜头安排的深厚功底，寥寥几个动作，勾勒出一个善良的、憨态可掬的可爱形象。
由此可见，这部作品的最大特色是小中见大，平淡朴实中展现真实。虽然作品在故事情节上似乎总有些交代不清之处，但其缓慢的节奏也能给观众留下更多的思索空间。在宫崎骏的众多作品中，《龙猫》与其他影片有着截然不同的美学风格，它更多展现的是写实的、地方性的美学特征，以朴实无华、童趣盎然的风格再现了日本乡村的恬静生活，令人印象深刻、回味无穷。
宫崎骏的很多影片是通过一些奇幻的故事情节叙述一个个沉重的故事，其核心内容都与战争、环境的破坏、森林的毁灭、动物的死亡、家园的消失等问题离不开，这是宫崎骏展现现代人忧虑的一种方式，尤其是在《幽灵公主》《天空之城》《哈尔的移动城堡》这样的影片中更是暗示了他对于现代文明对自然环境、人文环境肆意破坏的担忧，而他所能做的就是在作品里天马行空的幻想，用正义的力量保存生命，用善良与勇敢战胜邪恶，用信念与爱心保护环境。影片《龙猫》是宫崎骏作品惟一一部没有明显流露沉重忧虑的影片，他以缓慢的、温和的方式向我们述说了一个简单温馨的故事，也许是隐喻人类回归自然，依存本真的愿望，是东方文化含蓄表达与追求的自然流露。
[参考文献]
[1] 刘津津.宫崎骏动画电影的审美现代性[D].武汉：华中师范大学，2007.
[2] [日]宫崎骏.思索与回归——日本的动画片和我的出发点[J].支菲娜，译.北京电影学院学报，2004（03）.
[3] 沈黎晖，尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].北京：文化艺术出版社，2004.