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爱情散文集范文1
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参考文献：
[1]冰心.《樱花赞》（散文集）.百花文艺出版社.1963年12月出版
[2]冰心.《冰心论创作》.上海文艺出版社.1982年10月出版
[3]冰心.《冰心散文选》.人文出版社.1953年出版
[4]吴宏聪、范佰群主编.《中国现代丈学史》.武汉大学出版杜.1991年2月出版
[5]卓如.《冰心全集》（1919-―1922年）第一卷.海峡文艺出版社.1994年出版
[6]汪文顶.《冰心散文的审美价值》、《文艺评论》.1997年第五期
爱情散文集范文2
女人的爱情犹如男人的事业,过于执著,就是一种不能容于世人的野心。
爱得太深,才会觉得隔山隔水。你想要了解他的一切的急迫与冲动,放大了他身上的未知之处,越想消除距离,那距离越突出。
吐露爱情,就是这样危险的一件事。它的危险在于,你不能承受任何风险。
恋爱中的人,不但相信自己的崇高,也相信对方的崇高。相信对方对于自己的爱,能够使他生出力来,突破人性的弱点。
西北有高楼,高处不胜寒,这个决绝的不随和的女子,要的就是高楼之上的那股孤寒。这高楼,是她心中的一座楼阁,她等待的,是能够走到这楼阁最高处的人。
大部分“爱情”的实质:不管所提的条件是什么,终究都是一种权衡。在这种权衡下,被爱者固然很郁闷,爱者其实也挺无趣。感情要由际遇来定,都是命运棋盘上的棋子。
他离她最近的时刻,是他阅读那个帖子的时候。彻夜读完她的心思之后,他仍然确定自己不能爱她,那才是远到无极限。懂得,在许多时候,都是分道扬镳的开始。
我们以为是美丽的传奇,对于当事人,却是一次又一次被揭起的痂疤。她不是信不过他,而是信不过命运,死生契阔的誓言,挣不来一个现世安稳。
秩序还是比爱情更重要,若爱情是一种燃烧,秩序就是灭火剂。相对于枯燥的秩序来说,男人更害怕紊乱,过分有序最多心里有点郁闷,但大多数人,并不真的把自己的心,看得多么重要。
调情跟示爱长得很像,实质上正好相反。前者是全身心付出,只要你要,只要我有;后者是有机巧的,以利己为原则的,总想赚取你点什么……爱情是一种救赎,把平凡变伟大,调情则是把你独一无二的自我,打入芸芸众生中去。
《我本顽痴―――王刚自传》
王刚 著江苏文艺出版社
身为著名主持人、演员的王刚目前决定出版此生唯一自传。从书中,可以看到历史变迁、个人的成长奋斗、娱乐圈的新鲜离奇,可谓十年以来,最具含金量的演艺名人自传。
《做个好女人该懂的事》
吴淡如 著春风文艺出版社
做个好女人该懂什么?如果你发现做得再好都不够,那么你该懂得,完美或许不是最好的答案。吴淡如与你分享扎实的人生经验、坦然的生命价值观,睿智地解决各项疑问。
《试婚》
安宁 著文化艺术出版社
中国版《男人来自金星,女人来自火星》。一个初恋七年结婚七月而后痛苦离婚的汉族女子,一个有过同样刻骨爱情的蒙古族男人,用温暖的笔触记录试婚经历,可作为情侣走向婚姻时的枕边书。
《培养精英》
薛涌 著江苏文艺出版社
作者为著名教育专家,在北大和耶鲁受教育多年。他的教育思想深受新东方总裁俞敏洪、职业生涯规划导师徐小平等人推崇。本书精心挑选作者近年研讨美国高等教育的各类文章,萃取精华。
《向中等姿色的女人致敬》
淑鸿 著春风文艺出版社
本书以轻松、阳光的语调切入涉及女人幸福人生的各种话题,倡导女人们从接受自己的容貌开始爱上自己,只要内心足够积极,谁都可以享受精彩人生。
《倾城十年》散文集
爱情散文集范文3
陪你燃烧激情、消磨无眠。
当烟雾迷蒙着你的双眼，
你，是不是暂别了世界，
只身在烟云中流连？
我愿是你指间的一支烟，
我忘了何时恋上你的指尖，
不管你身在何处，
我都愿自己能化解你的烦恼与幽怨。
我愿是你指间的一支烟，
纵然融不进你的生命，
我也要成为你快乐的源泉。
也许恋上我你只是为了消遣，
但，为了你我永远无悔、无怨。
我愿是你指间的一支烟，
我想用我的柔情抚慰你受伤的心弦，
哪怕我的生命只有短暂的时间，
我也希望能与你有片刻的缠绵。
我愿是你指间的一支烟，
今生甘愿在你的吞吐中沦陷。
只要拥有一张爱情的底片，
在悲凉的结局里，
我也能躲开灰飞烟灭的呜咽。
我愿是你指间的一支烟，
当我在你面前渐渐消失不见，
请记得我的爱不会走远，
爱情散文集范文4
飞是初中时的另一个男生，有一种蛮讨女孩子喜欢的邪邪的气质。众所周知，他一直很喜欢琳。琳曾经是与我无话不谈的好友，所以我知道看上去毫不在乎的飞也有极其细心的一面。琳的生日时，他会送一本十分有诗意的散文集，琳生病了，他会偷偷关切地询问琳的情况。虽然琳知道飞的心意，但她并没有接受，因为她私底下对我说过，她喜欢的男生应该是很朴实，很有安全感的那种，不是飞。后来，到了高中，飞的身边多了一个与他同班的女孩，和校园里不少形影不离的身影一样，诉说着似真似假的故事。我们都觉得那个挺女孩子气的女孩和有些叛逆的飞站在一起，挺班配的。不过有时在走廊里遇见飞的时候，他会很有些不自然地低下头，好像个做错事的孩子。
洁是个很漂亮也很有心计的女孩，所以她的身边一直都有男孩陪着，一直都会收到令人心跳的小纸条或是缠绵的情书。现在的洁已是名花有主了，她和别班的一个男生是校园里十分引人注目的一对，但是她却说：“我和他之间决不是爱情，但也不是单纯的友情，究竟是什么，我也说不清，不过最重要的是，我很快乐。”我还没真正领会爱情的含义，不知我所说的是否能算是爱情故事。不过我觉得，它们也有其不同一般的味道，好似青涩的果子，有一点酸，有一点甜。
青春如我们，谁没有属于自己的耐人寻味的故事？也许随着岁月的流逝，当我们拥有更精彩，更美丽的将来时，便会对这些最初的年少懵懂时的故事报以会心一笑，然后将它们永远小心地珍藏在心灵最深处了。
爱情散文集范文5
她个人其实没什么可炫耀的东西,唯一让她生辉的就是家庭生活。女人喜欢炫耀一切奢侈的生活,可还有什么比有一个稳定和谐的爱情生活更谈得上奢侈的?!
十一年的婚姻,我见证了他们稳固的爱情生活。
初次见小哲的丈夫时我就羡慕地问她:“你是不是贪图他的‘美色’才嫁给他的?” 其实更让人羡慕的还有她那“美色”丈夫早早就攥着拥有中产阶级“成功人士”的钥匙,又极让人羡慕的是他总愿意黏着她。他俩在大学时就相爱了。15年,他们从一开始就没有爱情里那些很绚丽的元素,比如“美丽的爱情”、“疯狂的爱情”、“浪漫的爱情”,他们的爱情非常非常的简单,小哲说他俩都很懒,都不愿意“花心思”去调剂生活,俩人只不过就像各自的影子一样在一起。
我却觉得小哲的婚姻里有着爱情里极可贵的奢侈品:自身的安全感。婚姻里不管有什么风雨变化,都要相信自己把握爱情的能力,即使你碰到了那“低到尘埃里”的爱情,即使失去了爱情,自身的安全感却能让你把持住自己。
常常有女人不断地去谈论她的爱情生活,一辈子都在谈她身边的那个男人,二人关系好的时候和不好的时候都“有的谈”,不断被唾液浸染的爱情会有病毒的,“谈”的最大的原因是她的爱情里没有安全感。即使拥有再奢侈的物质生活,但自身的内心里没有稳定和谐,爱情里没有被自己建立的“安全感”温存,就等于从来没拥有爱情过。
爱情散文集范文6
在小说方面，得张爱玲精髓的，在大陆莫过于文学国母王安忆，而香港则唯李碧华，写两性之间的爱恨纠葛，缠绵悱恻中见刀锋，于繁华中见苍凉，于热闹中尝凄清，自是不谈。这里只说两个人的散文。散文最见真性情。
两个人的眼睛都在搜刮日常。张爱玲不承担历史也不打算去背负将来，其散文、小说都定格在一个时间段――现在。散文，注重的是“形散神聚”，“宇宙之大，苍蝇之微”都可以信手拈进文字，同时，在行文之中，尽可以通古今，达四海。张爱玲和李碧华于前者选择其一“苍蝇之微”，于后者，则在文中如游蛇般驱动思维，在时空的思维里腾挪跌宕，好不潇洒。张爱玲的散文有《流言》，《张看集》，不多，但是很精致。也很精到。如《到底是上海人》、《更衣记》、《谈跳舞》、《公寓生活记趣》、《私语》、《谈女人》、《迟暮》、《天才梦》，多是家长里短的日常生活记录，但这种日常一经张爱玲的瞳孔，既已经添色，添韵致，在经过她独特的心灵和情致的融会从笔端泻到纸上，便不再是生活的日常，而是传奇，曲折有致，色香俱全。
李碧华，物质都市滋养她的散文。出了十几个散文集子。如《橘子不要哭》、《梦之浮桥》、《水云散发》、《女巫词典》等。十几本文集，洋洋洒洒不下千篇，所言都是香港现代都市的情、事、物。《水云散发》简直像一本港人美食谱，通篇不离吃，在吃食中发掘世相；《梦之浮桥》则写各色男女及其人生，名人，反人，古人，今人，国人；而《橘子不要哭》则对饮食男女的人生、社会世相进行诠释、反观、总结、警戒。如果不怕拾人牙慧是真可以叫《写在人生边上》。散文《有点火，有点邪，有点坏，有点不羁写男女爱情悲剧的起源，《最爱和次爱》里写男人的劣性，毫不夸张地说，李碧华散文如同一只巨大的网兜，兜着香港人的生活。
从题材上讲，两人都注重日常，从日常的衣、食、住、行切入。
而从散文的情调上讲，二人是有迥异的。张爱玲着的是海派色调，是沪上十里洋场里弄的风情。典雅，精致，整洁。讲求意境，于看似不经意的娓娓而谈中见其结构之谨严、精巧。同时，在语言上也极小心，力求传神，字字求其精彩，甚至不惜渲染，用极华丽的字眼。作为自由撰稿人的张爱玲，凭着四十年代大上海的几十万世俗市民的读者群的底气，加上特定的时代背景，显得心闲气定，而上海人爱的是闲情逸致，所以，张爱玲的散文格调基本是闲逸的，当然，苍凉依然是其底色，那是流淌在血管里的东西，但是没有大悲，大喜。
张爱玲很注意意境的营造。这些意境的营造技巧使得张爱玲的散文显得隽永而意味深长。首先是以乐境写哀，哀境写乐，这种手法的使用在《诗经》中已有，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思。雨雪霏霏”的传诵千古，莫不与此种手法有关。在《迟暮》中，作者在起首段极写春之热闹，春之喜乐。“冉冉来到人间”的风。“支不住红艳的酡颜而醉倚在个封姨臂弯”里的桃花，“好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云”般的柳絮，好一派群红灿放的春景，然而，这春景竟惹起了迟暮美人的伤悲，反羡朝生暮死的蝴蝶。以热闹的春光，飞舞的蝴蝶来映衬人的心境，形成哀乐对照，乐者自乐，哀者更哀。其次，张善于情境和物境的融合，从而使其意境都是“有我之境”在《秋雨》里有很多载着作者情感颗粒的词语。如“那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色”，这样的句子只有张爱玲才想得出来，这样的独异的词语才合她的心境。工笔细绘和写意式的点染是张爱玲的另一大技巧，如“有一天，下了一黄昏的雨，出去的时候忘了关窗户，回来一开门，一房的雨味。放眼望去，是碧蓝的潇潇的夜，远处有淡灯摇曳，多数的人家还没有点灯。”(《公寓生活记趣》)对日常的把玩“没事的时候他在后天井烧个小风炉炒菜烙饼吃。他教我们怎样煮红米饭：烧开了，熄了火。停个十分钟再煮，又松，又透，又不踏皮烂骨，没有筋道。”这就是上海人才有的耐心和情致，上海人的精致和可爱在这里。
而李碧华的散文里弥散着的是港粤风情，沾染的是岭南文化色彩。又因香港国际化大都市的特点，所以，散文中，西方文化色彩十足，西餐文化，西片。西方物质文明气息浓郁，有时反倒遮盖了本土气息。李碧华不像张爱玲一样营造意境，因为是专栏文章，现代读者没有时间来咂摸，而尤其是在香港这样快节奏的大都市，聪明的李碧华选择了这种策略式的文风。《青蛇》的风格颇有张爱玲之风，但是，这种风格没有在散文中显露。文笔犀利，泼辣，仿佛一匙麻辣汤浇下去，辣得人心肺生疼，然而，即使是疼却也让人酣畅淋漓。这种泼辣主要表现在对人生世相的洞若观火似的体察，对男女情爱纠葛的剖析鞭辟人理。而张爱玲散文则是酸梅汤，甜中夹着酸涩。张爱玲还是乐意去建乌托邦，虽然虚无飘渺得连她自己也不相信。在《爱》里，于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”这个美丽的爱情神话感染了许多人，被世人反复引用，甚至背诵，相信爱情和不信爱情的都如此。李碧华则打破一切乌托邦。《有点火，有点邪，有点坏，有点不羁》中，作者总结女性的悲剧“很不幸。女人喜欢的男人，总是有点火，有点邪，有点坏，有点不羁。”即，一切咎由自取。在《鲸鱼屋的愿望》中，作者狠狠地落笔“梦想绝大多数不能成真，能够实现的，都不是我们真心需要的。我们想要一个人，很多时候只得到一条狗。”
张爱玲散文以情调、意趣胜，固然，张的散文也因其精到的思想而令人惊异，而这种惊异是裹在那些令人意想不到的情景设置、句子、语词搭配以及词彩的夸张等技巧上，所以，读起散文，依然有种圆润浑成的美感。而李碧华则不借助意境的烘托，以犀利的思维取胜。这种思维使得她的散文显得“狠”“准”“利”。
如果说张爱玲的散文因起情致而像五四小品文，那么，李碧华散文因其犀利，独到的思想而更像鲁迅杂文。这种思维方式有二。
一、高速联想。张爱玲散文的联想多是有情感铺垫的，有意境的营造，所以意想之间有很大的拈连，不至于因思想破坏了文章整体的浑成、流畅，联想是层递式的，而李碧华则是脑筋急转弯。在《二手衰运》中，本来是写买二手货物要小心谨慎，若如此思维下去，文章不过尔尔，有饶舌婆的嫌疑，而她突然在末尾来一句“又爱上一个人之前，当然也应该了解一下：‘上手是谁?’”读者咋舌，还没有反应过来，这女子已经扬长而去。而在《心太软，心太硬，心太痛》中，对女人面对情场失利后的平静诉说，感到的不是轻松，而是更加深的痛楚，于是说“平静，也是对自己的毒辣。”一针见血。
