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现代家具范文1
对于现代家具，审美成为家具装饰语言的存在的重要目的。现代装饰审美语言的丰富性主要体现在构成家具的材料和工艺的丰富多样，新材料和新技术的开发应用为家具的造型提供各种语言形式；科学和技术的发展大大拓展了人们的造物空间，充分发挥了设计者的想象力。设计者通过家具的基本型、纹饰、色彩和材质等要素，结合设计学、现代美学、工艺学等现代学科成果，创造出丰富多彩的装饰形式。
1 现代家具中的图案装饰
家具中的图案装饰历史悠久，中国家具的传统装饰图案主要是动植物、人物形象、几何及器物图案等，除了装饰，其主要意义在于表达吉祥和愿望。在艺术理论方面，有李砚祖的《装饰之道》，雷圭元先生的《中国图案作法初探》等书籍，为现代家具图案的装饰提供了很好的启发。现代家具由于历史背景，生产工艺，科学技术等诸多因素的影响，加之受众群体的生活方式和审美情趣多方面的变化，已经在表面装饰上与传统大不相同。家具作为精神载体融入了更多人们的内心情感、向往和追求，即使家具的图案造型依旧以动植物作为基本元素，但在表达上主要追求的和色彩和质感的协调。
另一种装饰手法主要采用数码和幻觉图案对家具进行表面装饰，以顺应"读图时代"的特点，设计师从极速发展的商业环境下寻找到了新的设计元素。
2 现代家具中的色彩装饰
色彩随着人类生命行为的发展，其表现手法逐渐丰富多彩。家具的色彩也因环境、空间、地域、材料等的不同，而呈现出多元化的发展趋势。现代家具的色彩已经作为家具的重要视觉特征来研究。尤其是20世纪90年代以后，新锐设计师对色彩更为敏感和重视，设计作品表现得也更为丰富与灵活。
色彩在家具中具有极强的表现力，但它必须依附材料和造型，如木材的天然本色，塑料、玻璃、金属、皮革、布艺、多彩的油漆等。在现代家具设计的范畴里，视觉因素与心理因素触觉因素，与生理因素二者互为因果关系，是现代家具设计重要的一环，两者分担着人类的精神文明与物质文明生活。家具的用材分为天然材料和人造材料。天然材料一般都有它固有的色彩和纹理，本身就非常丰富，亲切宜人，如中国古典家具，一般都会通过透明的涂饰或打蜡抛光来保留木材的色彩纹理特点。现代家具中也崇尚天然，保留较好材质本身的色彩纹理美。
如图中埃因霍芬设计学院的毕业生Wiktoria Szawiel设计的沙发试图通过材料、颜色、技术和形状将景色的不同面展现出来。她用树脂随意铸造了草和植物，使其看起来和化石的纹路很相像。在乳白色的树脂家具中运用了这种编制后的天然纤维，让木头、柳条和藤条融为一体形成一种编制的造型。她将各种材质融入到树脂中去，使其看起来有不同的树脂质地。有一些是用铸好造型的模具做出来的，还有一些是将倒在柳条制的家具上。设计师通过材料和颜色技术创造了一种前所未有的特殊形式。
色彩作为家具造型设计强有力的艺术表现手段之一，可以起到丰富家具造型、突出家具功能和影响环境气氛的作用。随着现代家具造型的多样化和材料科学技术的发展，多样的造型、丰富的家具材料和涂料使得现代家具色彩意象的传达也更为丰富而富于变化。而批量化生产的金属、塑料、玻璃家具充分体现了现代家具的时代色彩。越来越多的现代家具是木材、金属、塑料、玻璃等不同材料配件的组合，在材质肌理在装饰色彩显露出相互衬托，交映生辉的艺术效果。
3 现代家具中的造型装饰
家具的装饰性造型指家具中有强烈装饰性的结构和造型。后现代时期的设计师突破了技术限制因素，使得其在设计作品上表达人的情感需求更为自由；加之电子技术的介入让核心部件体积缩小，让设计师的想象力有更大的发挥空间。如图中来自HouseFish的家具设计，用了最简单的结构设计技巧，利用先进的数字制作技术，使得家具容易组装，解构牢固，模块化的设计易于生产，而且可以自己设定家具尺寸，又使得家具更具适应性。
造型装饰性造型往往通过对自然物态的提炼净化，剔除掉现实世界的色彩、肌理、不必要的轮廓等，创造出具象形式、抽象形式、意象形式与想象形式，使得家具更好地突出造型轮廓线的特点而不受其他因素干扰，就犹如中国的传统民间艺术剪纸、皮影戏的造型特点。
在历经了现代主义将所有线条拉直，所有装饰去除的发展阶段后，繁复的轮廓线再次回到人们的视野，装饰艺术的回潮给人们带来了新的视觉体验。后现代主义主张下，在新材料、新技术、新生产模式和新市场的刺激下，家具也面临着各种挑战和冲突；各种大胆的、前卫的设计，杂糅了丰富的复杂的信息，传递的是人们复杂的内心情感和多变的审美情趣，有的表达的甚至是戏谑和艳俗的艺术情境，呈现出多元化的发展特征。
家具创作设计离不开材料，而材料自身具备了不同的性能与设计语言；合理的加工利用材料的物理化学性能，才能充分发挥材料本身的优点，让材料从形态载体走向自我表现。家具设计并非纯艺术，是"带着脚镣的舞蹈"，技术上的进步和材料上的更新，犹如脚镣上的铁链变长了，设计师比以前更自由一点，但并不能完全摆脱它的束缚。受法国电影《红气球（Le Ballon Rouge，1953）》的影响，日本 h220430 设计工作室设计了一款气球椅子，看上去像是用气球把椅子掉在了空中。这十个气球其实是用纤维增强塑料做成的，非常结实，既不会漏气，也吹不起来，当然也不会漂浮。椅子用钢材、皮革、聚氨酯塑料等材料做成，也不会漂浮。气球和椅子都固定在墙上，气球和椅子之间通过线连接，造成一种气球吊起椅子的假象。
4 结语
现代家具装饰语言既是人自发的审美要求，同时也受到各种环境、经济、人文、社科因素的影响而变得多元化和复杂化。家具材料和技术的发展应用，也为家具的装饰变化提供了有利条件，是家具装饰演变的一大推手。家具装饰的趋势主要表现在满足人的趣味性、情感寄托以及观念表达的诉求。在家具装饰设计过程中既要把握市场因素的影响，同时也要兼顾环保、人文、可持续等因素的考虑。
参考文献：
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关键词：明清家具；纹案；现代家具；设计影响
随着社会的发展，人们生活水平的日趋进步，人们对家具的造型需求也有所增长，将传统纹案应用于现代家具的造型里，这种家具既有传统家具的端庄、大气，也有现代家具的美观、时尚，创造了符合现代人生活要求和审美要求的新风格家具。
一、明清家具传统纹案在家具设计中的应用
明清家具传统纹案在家具造型与结构设计中起到了非常重要的作用，是明清家具突出成就的重要组成部分，是我国家具艺术创造优秀代表。装饰运用于造型之中，精辟而又不失朴素大方，注重自然美，以简练大方获胜。木质优良，做工细腻，多种材料多种工艺结合，是明式家具的特点。精工细作，以雕刻、镶嵌、镀金过于太繁琐，雕刻冗长，反映丰富的象征，吉祥图案是清代家具的特点。明清家具的传统纹案主要包括动物图案、植物图案、几何图案等。动物纹：人们通过各种动物或传说的中神灵来表达吉祥和尊贵的寓意，从而成为明清家具的重要纹案；植物纹：人们通过各类花草植物作装饰，其中卷草图案使用非常广泛，取其中的品质来寄寓人的思想，如莲花代表圣洁、洁净表现出宁为玉碎无畏的精神等；几何图案：几千年来为皇帝，平民之爱。人们通过汉字来表达追求吉祥、长寿、财富等良好愿望，几何图案在精炼简化的几千年历史文化，具有极强的观赏性。
二、现代家具设计的造型与功能
随着全球化的发展，中国家具受到西方国家家具的影响，人们的审美意识也不断增强，家具不仅要满足现代生活的功能需求，而且要满足人们的审美需求，现代家具要与工作和生活相结合，家具与人们生活的息息相关，基于当代用户的生活环境状况，心里需求、情感需求和文化需求，以用户为中心展开设计满足用户各方面需求，家具不仅仅只是简单地用具，还要充当艺术品，装饰品给家里增加温馨感和美感，这是现代家具设计的基本要素。科学技术不断发展，现代家具既是现代科学技术的产物，同时又追求造型的艺术感，是科学与艺术的结合体，实用与审美的统一体，被人们称为“实用的工艺品”，现代家具功能的具体表现是作为物质产品，它可以满足人们物质生活的实际需求，人们工作生活等方面从休息存储到方便人们用餐，都有相应的家具供人们使用，现代家具的多功能性是很有必要的，一件家具有许多用途。
三、如何在现代家具设计中体现明清家具传统纹案
（一）间接引入体现明清家具传统纹案
明清家具传统纹案的样式极其丰富，形式美感强，是我们宝贵的财富，但是当今时代，我们必须适应新的时代，新的需求，新的技术，将其融入到现代家具中，要创建一个新的风格家具，传统模式的几何图案，回纹，方胜纹，石榴，动物图案，和一些简单的植物花边可以间接地引入家具装饰图案。
（二）简化、变形体现明清家具传统纹案
有些传统纹案的样式比较繁琐，尤其是清式家具纹案太过于复杂，雕刻繁缛，不能满足人们对现代家具的审美需求，所以我们要通过对传统纹案的简化，变形、提炼来形成符合现代人需要的纹案样式，使其更好地融入现代家具中，其繁琐、精密的榫卯结构，进行简化，或重新设计，来增强家具的可拆卸性，与现代工具相结合，采用新型材料，如亚克力，金属，皮革等，这样既不失去传统纹案的美感，又能体现传统纹案的独特艺术。
（三）拼接、搭配重构新的图案体现明清家具传统纹案
现代家具对传统家具纹案的应用要加以创新和发展，单一的纹饰样式不能满足现代人的需求，用现代家具的设计思维对传统家具图案进行改造，采用对称、重叠、夸张、变形手法与现代元素相结合，重新组合，创造出新的图案风格，创造出新的设计理念，创造出满足现代人情感需求的人性化、个性化的产品、从而体现人们对现代家具的功能和审美的结合。用现代的手法对传统家具纹饰的根本内涵加以提炼出来，表达在现代家具，创造出具有传统特色的现代家具。中国传统家具是现代家具的基础，是明清时期传统文化的特征。现代家具是时代潮流与方向的结合，形成元素与传统文化符号与现代生活与工作相结合，吸取传统的造型元素和文化符号，同时又与现代生活和工作相结合，使它具有明清家具的端庄大气，造型简洁、做工细腻、结构严谨，自然美的艺术效果，同时又要符合现代家具的简约时尚风格，运用现代家具设计理念对传统家具设计元素进行创新设计，对传统家具纹案进行提炼，重构，创新并以现代工艺相结合，创造出新的纹案样式完美的融入现代家具中，现代家具设计理念创新根植于中国传统文化，对明清家具的传承与发展传统模式的情况下，不能盲目复制，一味地照抄模仿，要不断的改造纹案样式，创造出新的并与当代用户需求为中心点和着落点，采用现代工艺和技术，现代材料并以现代审美为标准，符合现代人的欣赏水平和审美情趣，充分体现现代家具的民族性和时代性。
参考文献：
[1]王世襄.明式家具珍赏[M].北京：文物出版社，2003.
[2]郭希孟.明清家具鉴赏：榫卯之美[M].北京：中国林业出版社，2014.
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（一）继承延续传统丹麦的传统设计特点以闲适安静和特别雅致含蓄而著称，它将原料、功能、设计图案与结构用途等相互结合，形成均衡、和谐的设计风格，以大众化、简约且明快、精细且耐磨损的设计特点。丹麦传统家具设计的主要材料是木质，制作工艺以手工艺为主，结构厚重，造型优雅，其手工艺传统设计风格最能体现对织物效果和质地感觉的独特理解。丹麦现代家具设计是其传统设计中的延续与创新的结合。二战以后，丹麦家具出口到世界各地，那些体现了本民族传统特点和风格的家具设计、手工艺与工业结合的典范作品受到本国人民和世界各国人民的喜爱。无论是设计还是制作，丹麦的现代家具体现出传统民族特点，多用木质材料，手工艺与现代技术相结合，结构即优雅又简洁，朴素大方，并追求尽善尽美。丹麦著名家具设计师，安恩•雅各布森（ArneJacobsen）的设计作品，将现代设计理念与丹麦传统设计相结合，他喜欢用本地材料和其简洁的设计造型都体现着他对传统的传承，他在制作过程中充分考虑形式、功能以及生产的合理性，又依传统而创新。丹麦设计师汉斯•瓦格纳（HansWegner）在其独特的设计风格中，又推崇传统设计，继承传统设计文化，设计作品贴近自然。他设计的椅子构造科学，充分诠释材料的特性，设计完满，注重细节，亲近舒坦，宁静朴素。这些都体现着他的设计与丹麦传统家具设计的联系。1949年他的设计“圆椅子”周身流润而平滑，也被称为“TheRoundChair”（圈椅）（图1）。它既端庄而温和又线条简练且结构简约。
（二）以人为本的功能性设计原则功能主义是北欧现代设计的基石。二次世界大战后的重建家园和大批人口进入城市，都对家居环境和生活用品的功能性、实用性提出了要求。丹麦设计师都在产品设计的方便与否、舒适安全等方面做考究，不论大件家具设计、还是细部结构，都考究其科学原理，如对人类工程学、心理学等的把握都十分透彻。丹麦家具具有既尊重功能性设计，也尊重传统的特点，那种纯功能主义的冷漠造型是丹麦设计师所不愿追求的。丹麦现代家居设计在努力挖掘功能主义合理性的同时，也创造出令人满意的美感。丹麦设计基于对人的关注，设计师从“人”的角度出发，其次考虑“物”。逐渐形成了“以人为本”的设计理念。丹麦家具设计以人为本的功能设计主要表现为：首先，使用榉木、柚木等天然材料设计家居用品，带有浓厚的自然感，这些用品既轻巧又坚实耐用，功能性非常好。同时，椅子的细节部位几乎没有强烈的棱角，椅子的转折处都以流畅的曲线解决，使人非常的舒适且倍感亲切，这一优点在丹麦现代家具设计别突出。其次，参考传统家具式样，如温莎式等，具有传统美感，体现手工艺韵味。比如瓦格纳于1947年设计的ThePeacockChair（孔雀椅）（图2）。其设计想法来源于曾经流行于英国的温莎椅（Windsorchair），椅子靠背上的木条除了好看以外，它们刚好是人体肩膀和椅子接触的地方，展开的半圆形靠背符合人体工程学，非常舒适。汉斯•瓦格纳的家具设计不仅仅是对于美的洞悉能力，而且显现出他深切领会到的人体工程学。其设计不仅仅是设计造型新奇，而且在功能主义的和人体工程学的基础上具有清爽高雅的独特审美效果。丹麦家具设计考虑多方面的可能性：技术、材料、形式和功能，并且将设计者、使用者、生产者联系在一起，但是最关心的仍是人的因素。所以，虽然丹麦设计师重视功能性设计原则，但这些特点首先考虑的是人的感受。
（三）简约的设计原则简约设计起源于北欧又在北欧发展成熟，简约设计的特点是将设计所需的元素简化到最少的程度，同时又对这些元素要求很高。丹麦的设计总的来说是简约而不简单，造型简约，一目了然，没有附加的不必要的装饰，而不简单的是，它的每一条完满的线条，每一个如雕刻般的细节都有其必要目的。丹麦设计师认为形态本身就已经是装饰了，就不用在设计上再刻意附加繁琐的东西。丹麦家具设计，从材料到设计再到精湛的工艺制作，都继承传统形式及源于自然的造型和从大自然色彩中获取设计灵感，在设计过程中木材表面通常没有刷漆或涂料，只是在设计完成时用肥皂片擦拭表面来进行后期的保养，并形成家居的一层天然的色泽。有了肥皂的保护，即便是家居有被摩擦的痕迹，家居也会自己修复如新，椅子会因材料的原木色呈现出不同的气质，或娟秀别致、或稳重淳厚。丹麦家具设计秉承木纹设计采用肥皂片上漆技术，家居产品木纹清晰可见，给人温和亲切的实木质感。简约设计在通过设计传达出人性化和民主化的设计思维，以一种全新的视角为公众创造和谐的生活环境。
二、丹麦家具设计与其他国家的比较
（一）与斯堪的纳维亚诸国的比较就家具设计而言，丹麦的家具设计与斯堪的纳维亚诸国的家具设计相比有自己的特点。具体而论，芬兰家具设计师喜欢使用混合材料，如钢、木、塑料等，充分发挥不同材料的特性。设计以强调个性表达，不断创新，不重复设计，不断突破现有的设计。与芬兰相比丹麦家具用品从民间寻找灵感，反复提炼，造型简洁，更注重传统与创新的结合。瑞典家具设计在突出功能性原则同样重视图案的装点效果、要求传统风俗与自然形态同样重要，用本国的天然木质材料制作家具是瑞典设计师非常青睐的。瑞典设计是探索出了功能与结构便于叠放的多种造型，整体造型简约明朗。与瑞典相比，丹麦设计朴实而典雅的设计风格和精湛的手工艺深受欢迎，其设计还体现了对设计生态学的考虑：依照原材料的特质，用量科学，从而达到设计的要求。为满足大众要求设计高质量的实用家具用品，同时考虑规模化生产。
（二）与欧洲国家的比较丹麦的家具设计与欧洲国家家具设计有很大的区别，它不同于奢华的法国装饰风格，法国设计师赋予其家具豪华、奢侈的特点，致使产品造价昂贵，他们设计的家具装饰手段多样，常采用贵重材料、造型讲究。而丹麦的家具设计简朴、典雅、明快，材料低廉又环保，同时不失美观。美国的设计是多元的，具有浓厚的商业味道，表达美国人自由的追求和创新的精神，其家居设计特点随意自然，有精神蕴含。与美国相比，丹麦的家具设计重点是将现代工业化批量生产与传统手工艺生产、理主义与人的情感设计的精巧结合。德国的家居设计注重设计中的功能主义原则，具有高度功能化，设计精准、没有风趣感，没有本民族文化个性的特征。与德国相比，丹麦家具设计注重形式与功能的统一，既注重产品的功能性又注重产品的实用性，而且在设计中汇入了丰富的民族文化内涵和民族情感，形成了一种独特的现代主义风格。
现代家具范文4
关键词：中式家具；礼仪文化；设计
中图分类号：G718 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2013）08-0294-01
当中国经济发展到一定程度，将会出现新的物质文明，而国际式的设计风格又再进一步演化，那时中国将会有更多人重视自己的传统文化，对自己民族的东西感兴趣，那时的中国人也就需要与之相适应的新的精神文明，重新需要体现自己文化特色的生活。因而，体现中华文化特色而又能适应现代人生活需要的现代中式家具将受到中国人的青睐。"作为设计师和学术界，应该走在时代的前头，去探索适合现代生产、符合现代人生活而又体现中国文化特色的现代中国风的家具。"[1]现代中式家具是顺应这个时代而产生的一种家具设计风格，是传统文化和现代文化的交融体。而作为传统文化和现代文化交融体的现代中式家具，必须形成其新的理念和形式，赋予其新的传统文化内涵。虽然，礼仪文化发展到今天，其意义和作用已经发生了重大的变化，但它仍然还是现代文明的重要组成部分，是促进社会和谐的瑰宝。现代中式家具离不开礼仪这一文化特性。如果失去文化特性的现代中式家具，将不是完整的现代中式家具。在现代中式家具设计中注入现代礼仪文化思想，也就是给现代中式家具输入血细胞，为现代中式家具运送氧气，增强免疫力和生命力。因此，从适应现代人们的物质文明和精神文明的角度上来看，在现代中式家具设计上合理运用礼仪文化，它有着必要性。
家具是人类生活实践的产物，伴随这人类文明和社会进步不断的发展，而礼仪文化则是人类文明社会进步的重要标志，因此，它们之间存在必然的联系性。精神文明是人类社会文明程度体现一项重要内容，作为人们日常生活中的一种行为准则的礼仪，也就是精神文明建设的重点所在。在中国经济飞速发展的今天，众多存在质量问题的劣质产品也层出不穷，在一定程度上制约了中国社会文明程度的进程。而在社会物质丰富的今天，为什么有的人道德却沦丧了呢？这也许正是礼制缺失的一种表现。礼仪文化在现代家具设计中的合理运用其目的也是为了营造一种适合现代人的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。
将礼仪文化的思想运用于中式家具设计的造型上，这种观点其实并非是一种空前的创造，而是一种借鉴，一次总结。礼仪文化其实在中国古典家具造型上已经有所体现，我们知道中国古典家具是受到中国古代礼制的文化的影响而形成的独具民族特色的一类家具。面对新时代的生活方式和社会秩序，现代中式家具在造型上的设计也应该要以现代礼仪文化为基础，以全新的礼仪文化的概念去指导现代中式家具设计。现代中式家具在造型上应该首先突破其宽大厚实的传统观念，摆脱古代礼仪文化中"三六九等"、"贵贱有分"、"男女尊卑"思想观念的影响。继承和发扬以现代生活方式相适应的"主宾有别"、"长幼有序"、"男女有异"的现代礼仪文化思想，并合理运用到现代中式家具设计的造型上来。譬如我们可以尝试将现代中式家具设计成一体的组合家具，从造型的大小、高矮、方圆中体现长幼、主宾、男女的关系，使之更具人性化。
家具是文化的载体，社会的产物，生活的必需品。它除了满足人们一定的物质需求和实用这一功能性以外，还应该担负起文化传承的功能。现代中式家具受到现代文明的影响，正朝着实用、舒适、多功能、人性化等方向发展。而礼仪作为人类文明的结晶及现代文明的重要组成部分，也必将影响到现代家具的设计。
我们在现代中式家具设计中有必要把现代的礼仪文化思想引入功能的设计上来，使现代中式家具更具文化魅力。在现代中式家具的功能设计上，我们可以尝试引入"长幼有序，大小有分"的礼仪文化思想，也就说针对不同年龄阶段的人群设计不同类型功能的家具，这也将会是现代中式家具显得更加人性化。现代家具设计中的老人家具和儿童家具就是一个很好的例子。又如当我们认真观察生活中的坐具时，它存在着不同高低变化，如果说它是一种礼仪文化的体现，不如说它是适合不同年龄或不同高矮人群功能上的需要。
现代中式家具比起中国古典家具而言，多了几分人情味，少了几分冷漠，多了几分浪漫，少了几分规矩。但是"座次"这个概念，还将一定程度上影响到现代中式家具的室内空间秩序。我们知道，一副完整的绘画作品在处理手法上，有主次之分、前后关系，也有疏密变化，更有主要的视觉中心。而现有的社会关系也是如此，有主宾之分、也有长幼之别、大小之差，更有男女之异的关系。所有的这些，如果把它说成是礼制秩序，更不如说是万物和谐的一种规律，一种美的法则。
礼仪文化思想可以合理的运用于开发成套的现代中式家具的整体设计上。开发成套的现代中式家具，必须要事先考虑新时期的礼仪文化对整个室内空间礼制秩序的新要求，然后才进行家具造型、功能、材料、装饰上的设计。因此，要设计创造出具有新时期礼仪文化内涵的现代中式家具，必须要先对现代礼仪文化进行深入学习研究。
通过对现代中式家具设计中的礼仪文化的分析和研究，可以发现，礼仪文化在现代中式家具设计中的合理运用有着必然性和重要性。从适应现代人的新的物质文明和精神文明需要的角度来看，它有着可行性。从而得出，在现代中式家具设计中，我们有必要重视礼仪文化思想的结论。其目的在于营造一种适合现代人生活方式的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高中国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。
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关键词：家具家具的特征中国味
家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。
家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。
总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。
居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑与人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度，在我们的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活，居住。室内空间也会因家具，而变得舒适、美观。
1家具的历史演变
家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。
早在殷商以前，我国就已经开始使用家具了。某些铜器，就是原始形态的家具，例如周代的铜禁，是一种承受祭品的金属家具，造型优美，样式简洁。战国时代，出现了施绘彩漆的木器家具。汉代，木器家具流行，并且形成了古朴优美的风格。到唐代，由于国家兴旺，经济繁荣，家具的造型更加讲究，出现了豪华的倾向。宋代是高型家具广泛普及的时代，家具种类繁多，风格趋于复古。明代家具是中国人创造的文化瑰宝，是集前人之大成，是历代家具发展的高峰。明式家具，造型大方，线条简练流畅，色泽柔润，纹理美丽，工艺精密，风格典雅。结构科学，卯榫坚固牢实，简练的雕刻、线脚和金属配件的使用更使得其具有很高的时代艺术品位。明式家具一直延续到清代，与清式家具并存。清式家具在造型上没有更多的考究，但使用了更多的装饰手法，诸如雕刻工艺、漆工艺、镶嵌工艺等，追求五光十色、琳琅满目的富丽效果，以致晚清时期的清式家具流于繁琐、细碎。
到了现代，由于人们生活的习惯、节奏、观念、价值有所变化。家具，也出现了一个大变化——传统与现代化的碰撞、琢磨、调和、融汇。当前流行的家具，造型轻巧精致、色调和谐明亮，实现了造型、装饰、功能、选材、工艺的紧密统一，具有“简洁、朴素、自然、精湛、舒适”的风格。
2现代家具的四大特性
家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。当这种功能达到最大值时，它的外在元素就显得尤为重要了，造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。
现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以整合、而创新的任务是由设计来完成的。
1)现代家具的造型美
造型,是关乎到家具设计成败的关键。一个好的，优美的造型，可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。
一个成功的造型设计，首先要遵循美学中的对比关系：粗与细的对比、圆与方的对比、曲与直的对比。由于这些对比关系，使家具在造型创造上显得和谐、明快大方、极富现代感且韵律十足。
当今社会，由于人们生活水平的提高，人们对于设计的要求，不仅满足在舒适感上，而更注重于审美。人们更欣赏，更需要新颖独特，有创意的，能给人以耳目一新的家具产品。
这就要求设计师，在造型上，从根本概念出发，考虑人们的未来，考虑人们生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。
例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。
2)现代家具的材质美
家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。
家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。
3)现代家具的色彩美
色彩,是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用,可体现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。
家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。
家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要求其舒适感之外，还要求它的易于清洁，许多家具都使用象征清洁卫生的浅色系列。在西方家具设计中，如北欧简约风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一种单纯、宁静之美，这种风格的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配置以及色彩的搭配。
家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。
因此,从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性的家具产品，往往是市场上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩的研究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为家具设计提供了广阔的色彩空间.
4)现代家具设计应符合人体工程学
家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。
家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特别强调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测，在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，根据人的立位、坐位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系。
家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地考虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；青年人房间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快；小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆润等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，所以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。
因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心情愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。
3现代家具的风格——中国味
当代，世界是一个“多元化”的格局。家具设计——作为现代艺术设计的前沿部分，正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。
随着工业革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计是理性、精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和不近人情的弊端也逐渐暴露出来，其单一的手法成为了设计师的束缚。于是，现代主义走向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符号语言，然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。
正如黑格尔所说：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，将成为未来设计的一大趋势。中国社会现在也正处于一个后现代的时期，传统文化的回归。
在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国传统文化的独特理解。
国外的一些设计师在接触到中国传统的艺术与设计时，也能从中汲取灵感，设计出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的市场占有率。目前，中国的家具设计正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴一些外国的设计经验，对形成中国风格的现代家具很有意义。
1949年，汉斯维格纳完成了“中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了巨大的商业成功。
维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上，对明式圈椅基本上未作改动。选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式圈椅的改造主要表现于装饰的精简——素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃了，表现出现代工业产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性，令使用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚，但增加了轻松活泼的趣味，表达出现代生活的气息。
但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成为未来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设计体系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维亚风格。如果将每种风格的设计比喻成一张网的话，那么，这种设计是其他网上的网结点，只是在外貌上有点像我们这个网罢了。中国需要的是一张属于自己的大网，而不是别人网上的节点。
不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的，各种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术。
从明式家具中继承中国传统文化，以中国的“形象、空间和时间的模糊”来设计现代家具，让家具从形式中透出中国特有的“神和势”。
近期，在同济大学建筑城规学院家具设计艺术展，“中国味”强烈地冲击着参观者的视线。师生们设计制作的一床一桌，一柜一架，不仅蕴含着深厚的人文内涵，而且体现着现代审美精神。如这件名叫“圈床”的新颖设计，借鉴了明清的架子床，打破原有床的四方形构造，以围合形式把休息、休闲、阅读等功能结合在一起。这件作品实现了与现代造型、现代材料相结合，使欣赏价值与使用价值融为一体。
旅英学者李亦文先生，将中国艺术哲学提炼为三个方面：朴素之美，实用之道和文质彬彬。因此，在设计中，我们努力把握材料、形态、色质与工艺之间的合理关系，突出表现材料自身的特征。并且，以中国传统形式为元素，从中抽取符号，加以变形，以“后现代”的手法重组，结合在作品中。这样，装饰符号的反复运用加强了家具的整体感，对其功能性的增加使家具呈现出与传统的差异。
“中国味”的家具，造型更趋简洁，使用更加舒适。它是从中国五千年家具文化的沉淀中生发而来，带有中华民族不灭的印记。它不是对中国文化要素的简单拼凑，而是从作品的意境里表达出中国特有的内涵，并面向现代人的生活——简约、舒适和灵活。
总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。
主要参考书目：
1M世界现代设计史新世纪出版社1995年王受之著
2M中国工艺美术史知识出版社1985年自秉著
3M中国装饰文化上海古籍出版社2001年展望之著
4M美术技法大全四川美术出版社1990年陈小清著
现代家具范文6
关键词：现代家具；造型；设计理念
1 设计原理
人们对家具的一般要求是：外形美观，价格适中，在制作过程中便于加工，具有良好的工艺性。要达到上述要求，设计人员必须遵循如下原则：①具有实用性。即舒适、耐用、节省空间。②具有艺术性。家具除了满足上述物质功能外，还应使人们在观赏和使用的过程中得到美的享受。③具有工艺性。这就要求所设计的家具避免形体繁琐、结构复杂，尽力实现工艺化加工、装配、涂饰、包装和运输的机械化。④具有经济性。经济性就是要使产品价格适宜，减少劳动消耗，简化加工过程，提高质量，降低成本。
2 设计规律
家具的造型设计是室内设计的重要组成部分：用同样的材料，根据同样的功能要求，由不同的人设计，其结果常会不同：好的家具设计应该体现科学性和艺术性的统一。这就要求设计人员掌握造型设计的基本原理，总结规律，力求充分满足使用者的使用需求和审美需求：家具造型设计包括家具的形态、色彩、装饰及构图法则等要素。
2.1 形态
形态的具体体现是点、线、面、体。
2.1.1 点
点的最大特点是能引起人们的注意。在一个平面上如果有一个点，这个点将是十分醒目的。设计中大面积的面，会给人一种平淡无奇感。而点则可以增加面上的变化，很多点茌一起就有活泼感，使立面构图活泼起来。
2.1.2 线
点的活动轨迹形成线，线具有方向性：竖线给人以挺拔感，因此在低矮的房间中应以竖线为主处理家具构图：横线给人以平静和轻，在以横线为主的前提下，其他线最好与主线相呼应，形成统一感。曲线有优美活泼感，在以直线为主的家具上出现一组曲线，造型会大为改观。曲线富有动态，当人们的视线沿着曲线的轨迹“韵描”时，情绪似乎也随之起伏张弛。曲线由于曲率和方向的变化给人以不同的审美感受。如明式圈椅上曲线运动方向的渐变和由低到高的舒缓变化，既有流畅的美感，又有高雅的品位。直线与曲线相比，虽然显得呆板和僵硬，但富有理性，自然界中是见不到真正的直线的。直线是人类文明的产物，富有力学上的优越性、工艺制作上的简易性和视觉上的单纯性，所以人们也爱直线，并在家具中采用它。家具中大量采的是水平线和垂直线，这主要是因为结构和功能的需要，也因为它们有对立统一的美感。
2.1.3 面
面可以分为平面和曲面。平面给人的感觉是安全、端正，曲面给人的感觉是活泼、轻快。在室内设计中，为了营造庄重的气氛，家具设计要以面的处理为主。大面积的木装修面给人以庄重感。另外，家具的整体颜色，也能影响室内艺术效果。
2.1.4 体
体是由长、宽、高纽成的三度空间。色彩、光影、质感的变化能改变人对体的感觉，人的视点角度的变化也可以使体的深度、繁简在视觉中发生变化。体可以表现出实体和虚拟体。又可分为几何形体、自然形体等。在家具设计中，体是表现造型设计最基本的要素之一，它通常是由一些基本的几何体组成的。开放体的桌，所占有的空间是虚拟空间，封闭体的橱和柜，所占有的空间是实体空间。如何运用“体”，对于家具的形态设计有重要意义。在家具中，点和面、线和面、面和体之间的关系都是互相联系、相辅相成的。
2.2 色彩
色彩是家具设计的基本要素之一：在设计中较好地运用色彩，可以赏心悦目，反之却能破坏室内设计的效果：家具色彩设计应该同室内色彩设计统一考虑，局部要服从整体。
2.3 装饰
家具的装饰是家具制作的最后一道工序。家具细部必须经过精心处理，才能获得完美的艺术效果。如根据家具的线型装饰，可以改变面的形象，借助阴凹阳凸的光影效果，可以起到丰富造型的作用。装饰的种类一般有脚型装饰、线型装饰、图案装饰三种。
2.3 .1 脚型装饰
常用的脚型有亮脚、塞脚、包脚三大类。亮脚又分为直脚与弯脚两种。在成套的家具中使不同的家具有相同的脚型，可以增强统一感。在以直线为主的家具中，弯脚有消除单调感的作用：直脚常装入四角之内使家具显得体态轻快，脚稍朝外倾斜并带有锥度，可使形体异于上部而显得活泼。椅凳、几案类家具的脚型运用比柜类家具所占的比例大，形式也很多：
2.3 .2 线型装饰
我们通常把家具中的顶板、面板、旁板等部件相交的可见边缘设计成一定形状，以丰富家具外表形象：顶板、面板相交的顶面线及面板旁板相交的旁脚线，处于外观的显要部位，线型必须讲究。顶面线有时可加贴木条，使线型加宽。底板的底脚线可以简单一些，以便于加工。
2.3 .3 图案装饰
图饰常用在屏风及儿童家具上。
2.3 .4 错觉的运用
利用错觉可以达到某些特殊效果。如色彩的冷暖与明暗的对比会使同样大小的物体产生不同大小的错觉：两个柜子表面因涂上了深浅不同的条状颜色，横涂的就夸张了横向的长度，使柜子显得更宽，竖涂的就夸张了纵向的跃度，使柜子显得更高。
以上诸原则和方法之间既有联系，又相互依存相互渗透，是不可分割的。
